第一篇：瘋狂的石頭影評

《瘋狂的石頭》蒙太奇手法分析

影片《瘋狂的石頭》是一部現代喜劇、故事由一塊在廁所里發現的價值不菲的翡翠引起、一個令人瘋狂的故事就這樣開始了。廠長和他兒子，保衛科長和他的跟班，賊頭和他的同黨，房地產商和國際大盜，巧妙的結合到了一起、無論是情節設計，語言構造，還是視角選擇，都是匠心獨具、巧奪天工、例如方言和黑色幽默恰到好處的表達，時空顛倒手法創造性的運用，都為影片增色不少、影片投資不太、也沒有強大的明星陣容以及宣傳、但卻奇跡般地轟動了整個中國電影圈、我認為影片剪輯的非常成功、對于蒙太奇的運用把我的恰到好處、使故事顯得很豐富、下面我就片子的幾組鏡頭談談我個人的看法、影片一開始謝小盟從索道上扔下可樂罐與包世宏汽車被砸構成了一組平行蒙太奇、同時、包世宏車撞寶馬又和道哥小偷三人幫與交警交涉構成一組平行蒙太奇、這樣的安排是影片一開始節奏感就很強、幾條線索平行表現、相互烘托、使片中看似沒有聯系的人物、很自然的被聯系在一起、從而使影片一開始即有回環往復的魅力、影片開始的時候交代了道哥一伙人辦成搬家公司的人去居民區偷東西、但此時并沒有很清楚的交代出他們一伙人的身份、接著影片通過公交車上的電視新聞再現道哥一伙人偷竊時的畫面、從而清楚地交待出他們的真實身份、影片這一段國際大盜麥克說需要準備一臺車、緊接著下一鏡頭就切到一臺空車、然后謝小盟從車上下來、這一鏡頭的切換顯得很流暢自然、使影片的的轉場顯得很是連貫緊湊、片中道哥一伙人偷走麥克的箱子、打開箱子發現里面的照片、暗示出接下來的故事將圍繞他們兩伙小偷展開、埋下伏筆、通過打電話畫面一切為二的設計、以及對右邊女人腰上紋身的特寫暗示出道哥和她的關系、也為后來謝小盟把翡翠送給了這個女人、從而引出接下來的故事做了鋪墊、影片中對于第一次廟中盜竊的拍攝，通過包世宏、道哥小偷三人幫和國際大盜麥克的不同視角，將整個盜竊過程描述的淋漓盡致，從而使觀眾作為一個完全明白的旁觀者，對拙劣的偷竊與抓捕過程印象深刻、黑皮與麥克一上一下被困及脫身的平行敘述也很出彩，使用平行蒙太奇、很好地避免了平鋪直敘所造成的單調感與乏味感、包世宏與道哥會面的一場、片中花開分兩支、分別穿插敘述道哥和包世宏的活動、通過分開穿插敘述、很好地把握了節奏、使觀眾不至于一眼看到底，提高了影片的觀賞性、這種表現手法，通過對一個活動的反復渲染，從而產生了一種橫看成林側成峰的多意效果，很好地避免了平鋪直敘所造成的單調感與乏味感。也是影片節奏更為吸引觀眾、是影片聯系更為緊湊、畫面一分為二更為清晰地對比出兩人的心理、更加具體的暗示出兩人的關系、這一段通過倒敘以及重復的方法、利用鏡頭的切換、展現了道哥看似“巧合諷刺”的死亡、很能調動觀眾的注意力、影片的結尾又出現翡翠、使由于翡翠引出的一場“黑色幽默”由此落幕、利用一個俯拍再次把觀眾逗笑、結束影片、通過反復觀看，《瘋狂的石頭》在拍攝手法上給我印象最深的就是平行蒙太奇的大量運用。我覺得這是這個片子成功的很重要的原因、因為，對于以敘事為主的影片，一條線索向前推進會顯得很單一枯燥、不能長時間吸引觀眾的眼球、而通過平行蒙太奇手法，《瘋狂的石頭》能夠對同一內容進行不同角度的表述，利用平行蒙太奇進行同時空視角的不斷轉換、從而帶給觀眾反復的視覺刺激，從而吸引觀眾的注意力、也加強了影片的節奏、使觀眾保持了觀看過程中持續的興奮、另一方面《瘋狂的石頭》運用了大量的方言和詼諧的生活對話，敘事簡潔明快、不刻意渲染，這就使得這部影片親切生活化、被大眾所喜愛、《瘋狂的石頭》通過其流暢、恰到好處的剪輯、幽默卻不膚淺的故事情節、以及蒙太奇的到位運用、加上地方方言的運用、使整個片子很吸引觀眾、值得反復推敲。

第二篇：《瘋狂的石頭》影評

影片講述了重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發現了一塊價值連城的翡翠。為經濟效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發不出工資的局面。不料房地產老板雇傭的國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業技能”一步步向翡翠逼近。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛科長包世宏這一最大的障礙。在經過一系列明爭暗斗及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。

影片巧妙的喜劇故事設計，無疑是該片成功的一大原因。該片在故事情節的設置、人物關系設計上，都獨具匠心，令整個荒誕的故事看上去完整、縝密、環環相扣、跌宕起伏，很多情節令人不禁拍案叫絕。一方是以工藝品廠保衛科科長包世宏為首的“守衛者”，一方是房地產公司董老板請來的香港國際大盜麥克，一方是由道哥領銜、由小軍和黑

皮組成的土賊團伙。這三方“人馬”目標不同，“攻守”不一，但都因謝廠長不務正業、逢妞必泡的兒子謝小盟而產生聯系，上演一出真假變幻的人間“鬧劇”。對真假翡翠在羅漢廟里的兩次替換構成影片最大的亮點。謝小盟借拍照閃光燈將真翡翠換為假翡翠，后來與道個哥的情人上床后被屈打成招將真假顛倒，道哥一伙遂“把真當假”千方百計地來了個“調包計”，將真翡翠換回到羅漢寺。這其間，包世宏發現翡翠被調包，但在找真翡翠的過程中他并不知道三土賊已經“完璧歸趙”，所以當從三土賊的房間找到假翡翠時便又將羅漢廟里的真翡翠換出。兩次調換看似荒誕不經，但在邏輯上又是合情合理，觀眾都能坦然接受。同時，影片細節上前后呼應，注重前因后果的對照，極難找出情節上的漏洞。保安三寶在觀摩翡翠時將托盤的底部劃破，正是劃破之處成了包世宏發現翡翠被調換的鋪墊。三寶偶然的機會從三土賊的房間獲得一個五萬元的中獎號碼。于是留下“等我好消息”的紙條成了包世宏懷疑三寶偷換翡翠的最有力證據。片中，前一夜包世宏率保安與三土賊在羅漢寺追蹤“大戰”，并且雙方皆是身體負傷，第二天便在澡堂里相互閑侃，在廁所里互相對視。這一幕與著名喜劇電影《虎口脫險》可謂有異曲同工之妙。這種自始至終的喜劇片段拋出層出不窮的幽默包袱，讓觀眾從頭到尾保持著輕松的心態與觀影的快感。

對于小人物草根生存現實的關注，是這部喜劇成功的另一個因素。從手機鈴聲到冒牌“千手觀音”的歌舞表演，從《2002年的第一場雪》到月薪只要800元卻沒工開的工人，從不起眼的羅漢寺到賣苦力的“棒棒”，電影中的每個細節，笑料都來自觀眾司空見慣的生活場景。香港導演吳思遠認為，對社會現實的微妙諷刺和合理夸張，是它迷倒觀眾的關鍵，“喜劇片其實是很難拍好的，因為它太平民化，導演如果不熟悉生活，根本沒辦法弄虛作假。”《南方都市報》則指出，《石頭》的可貴在于抓住了老百姓生活的脈搏，這個戲劇因而有著真實的中國底色。這是那些日漸中產、貴族、遠離大眾、生活在空中樓閣里的導演們往往已經看不到的真實。在這部電影中，大資本對中國內地企業的兼并，國有企業的腐敗和困境，中國的官本位和安全環境的惡劣，貧富差距導致的社會問題，都得到了真實而敏銳的反映。片中的保衛科長老包，有著許多常人的煩惱，工廠發不出工資，前列腺的困擾，愛情在貧困前的考驗，群賊的虎視眈眈，都讓他痛苦不已。但是，面對著生活的困難，他卻從沒有低頭，而是鞠躬盡瘁地和群賊作斗爭，和前列腺作斗爭，和廠長的腐敗行為作斗爭。影片最后，面對背板了全廠職工希望，將工廠和寶石都賣給了房地產老板的廠長，包世宏大發雷霆，不惜以生命的鮮血保衛寶石。當老包將錯以為是仿制品的寶石，掛到了女朋友的脖子上，包世宏，一個黑色

幽默般苦澀的小人物，就獲得了人性的尊嚴和他人的尊敬。

對中國化的商業喜劇類型探索，則是該片的另一個重要特征。目前，中國商業娛樂片往往通過漂亮的畫面追求娛樂效果，將巨大的人力和物力投到風景拍攝、場景搭建、道具制造、美術設計等方面。《瘋狂的石頭》的可貴之處在于，導演獎該片定位于大眾喜劇的模式。通過吸收國外最新的后現代喜劇拍攝技巧（例如怪誕不經的情節與快速的剪輯都有塔倫蒂諾和蓋奇的風格），并結合中國傳統文化的喜劇手法和氛圍（比如重慶的方言色彩），并通過對生活中經典、流行影視歌曲顛覆性的戲仿來完成徹底的大眾娛樂。首先，瘋狂的石頭可以說是現代電影技巧的大薈萃，在中國同類影片中無疑是一次最廣泛的嘗試性運用。平行剪輯、平滑轉場在造成干凈利落的故事場景的同時，消減場景與情景轉換帶來的突兀感。影片綜合運用長鏡頭、短鏡頭、廣角鏡、表情等拍

攝手法，很好地渲染了場景的氣氛，增加了影片的動感。此外，影片也多處使用了分割畫面，呈現出較強的動漫性的戲劇效果。其次，為了加強影片的娛樂效果，編導收納了大量的當代社會流行元素與時尚符號，突出表現在對于經典的戲仿于日常生活的雕琢。影片中有很多對經典影片的借鏡，譬如《非常突然》（三股勢力、“一兵兩賊”的角色配置）、《功夫》（包世宏勇擒國際大盜與包租婆、包租公和火云邪神的大戰）、《諜》（麥克從屋頂進入羅漢寺大堂的方式）、《暗戰》（“敵匪”雙方的互幫互助）、《蝙蝠俠》（三土賊的行竊時的著裝）等等，都取得了很好的效果。

第三篇：瘋狂的石頭觀后感(影評)

《瘋狂的石頭》——瘋狂的怪誕幽默

新鮮的重慶方言的講述方式，極具黑色幽默風格的經典臺詞，環環相套的獨特敘事技巧，荒謬絕倫而又邏輯嚴謹的故事情節，同時加上錯落有致的蒙太奇手法，適時的京劇等配樂，構成了由寧浩所導演的《瘋狂的石頭》——講述了兩伙盜賊和保安隊長為了一塊價值連城的翡翠展開的錯綜復雜、陰差陽錯的偷寶、護寶工作的故事，整部電影充滿了黑色幽默的元素。

一． 精彩片頭分析

整部影片以郭濤飾演的主人公包世宏的一張臉部特寫開場，一副極其糾結的表情。接著是水龍頭的特寫，水滴一滴一滴的滴下，導演很巧妙的給的水龍頭的特寫事實上是以這種形式間接點明包世宏的病癥，然后鏡頭轉向醫生，給了一個臉的特寫，鏡頭推向醫生關掉水龍頭的動作特寫，伴隨著醫生的臺詞，直接說明包世宏患了前列腺。幾個切換的畫面一開場就表明他的難言之隱。

第二個鏡頭轉向重慶上空，利用聲畫關系，采用了聲畫分離的形式，隨著一段緩和的音樂，鏡頭以俯拍的形式在上空推動，而謝小萌的聲音也隨之出現，以畫外音的形式出現，形象具有相對的獨立性，而此時聲音也對謝小萌的形象具有刻畫作用。然后是女人的特寫，不屑的眼神；鏡頭切回，謝小萌和女人的中景鏡頭，他圍著女人轉一圈，然后把拿著可樂的手搭在窗邊，女人嘴唇特寫，謝小萌嘴唇特寫。畫面中，謝小萌一直緊緊繞著這個女人，其中有一個中景，兩個老太太坐在旁邊對著他說，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在謝小萌的腳上，可樂隨之落向空中。這些鏡頭的轉換，臺詞的講述，都充分的勾勒出謝小萌是個好色的攝影師。

第三個，以特寫開場，打開車門，一只光鮮亮麗的腳踏出小車，原本這個鏡頭給人的感覺可能是車上出來了一個有錢有勢的人，但接下來飾演秦秘書的眼鏡男人照了一下車子的后視鏡，思想一下受到沖擊，然后移動的中景，男人拉開皮包拿出一張文件，這是一個仰拍的鏡頭，突出男人的驕傲和不可一世，而這個男人給觀眾的定位也立馬清晰，是個貪圖勢力，仗勢欺人的小人。加上后面這個男人在墻上涂鴉時臉上扭曲的表情特寫，和包世宏理論撞壞的車燈費用時的中景，更加證明了這點。

片頭中，也對以道哥為首的小偷做了介紹，三個偽裝成搬家公司的男人站在樓道前，鏡頭切換，一個警察站在卡車前抄車牌號。接下來一連串特寫鏡頭的切換，警察的特寫，男人的特寫，還有晃動著的男人的手下的特寫，榔頭的特寫，車里一個手下害怕的臉的特寫，警察后腦勺的特寫，正當榔頭舉起要敲下去的時候，小偷一驚，鏡頭卻轉到了兩輛車相撞。

接下來，一連串特聲音和特寫，如廣播里關于翡翠的消息，公共汽車里電視播報的偽裝成搬家公司的盜竊新聞，將片頭中的所有人物及事情都聯系在了一起。此外，在包世宏的車被可樂砸中時響起的音樂也有關鍵作用，與上一個鏡頭纜車內女人摘下耳機里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個鏡頭鏈接。

導演用多組特寫鏡頭強調，每一個鏡頭持續時間非常短，多用切換的鏡頭組合起來表達一件完整的事，僅僅八分多鐘就用搭接式的剪輯把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在這八分鐘，所有人的性格以及角色定位已經全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。

二． 藝術技巧分析

影片中包含了很多鮮明的特色，比如多次插入京劇，體現了影片中人們的社會環境，是平民階級，加上整部影片的畫面使用，都是些極骯臟、破舊的場所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民階級的貧窮性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場景，京劇的配樂漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動感的效果，使氣氛陡然緊張起來。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的運用。

黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現得很含蓄，并且帶有寓言性質。在這部充滿平民化生活氣息的黑色幽默經典之中，每隔5-10分鐘便能以其獨特的寓意方式讓觀眾大笑一場，但在笑過之后，又能讓觀眾通過笑的背后領悟到那些陰暗、丑惡的東西所要反映并表達的社會現實。比如影片通過秦秘書和廠長老謝的對話，反映了中國國有企業的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業泯滅良心和幸災樂禍的心理。影片并沒有表現下崗職工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娛樂的語調中實現的。通過影片反映的社會問題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統的喜劇通過諷刺反面人物的丑惡和畸形來制造笑料有不同之處。大盜麥克用看似專業的手段去偷翡翠，卻因為奸商的偷工減料，使繩子的短了一截，而眼睜睜的看著不專業的小偷從他手上把翡翠拿走，坐享漁翁之利，這一巨大反差帶來了笑料。影片中最具喜劇形象的三個小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。道哥雖老道沉穩，但同樣不得志，他們非法的生存方式無論是官方還是民間，都無法得到認可。

在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運用。傳統的平行蒙太奇剪輯是發生在同一時間不同空間的事情在熒幕是交替出現，是一種加快影片節奏的剪輯技巧。《瘋狂的石頭》中，翡翠展即將開始前夕，導演就將包世宏保護翡翠的準備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國際大盜麥克的準備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時不同地的三組人物各自的行動，營造了一種山雨欲來風滿樓的緊張氛圍。

《瘋狂的石頭》中，比較精彩的剪輯轉換還有利用畫面的相似性和聲音臺詞的相接性實現鏡頭轉換。如在三個小偷砸開從麥克那偷來的密碼箱時，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報紙，然后隨手一扔，此時鏡頭畫面上的翡翠圖片特寫由虛轉實，成了羅漢寺展廳內包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內，包世宏推搡三寶，結果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長掩飾，包世宏打著幌子說：“這個燈。。。”，而緊接著秦秘書在和麥克的對話中指著這個包廂說“燈有點問題”。類似的場景還有一些。

三．現實意義寫照

寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態和心理特征巧妙地加以鋪排呈現出來，以黑色幽默的方式使影片在具備強烈的節奏感的同時表達出當代生活的各種小細節。這樣的現實題材的選取很有效的拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過

影片后引起共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。

在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發生我們身邊的文化現象，諸如故事發生在某重慶瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問題有待解決，一心想著發財的保安三寶，被翡翠迷了心竅的三個土賊。電影看似劇情都很合理，但是在現實生活中也是基本上不可能發生的，就算發生了也不會像劇情中所說的那樣湊巧，從某種程度上說，影片為了迎合市場，重視在情節的塑造上來吸引觀眾，引起觀眾的共鳴，其實很多觀眾在看過電影之后，卻忘卻了故事之所以發生的根本，加上音樂和畫面背景的輔助效果，整部影片染上了怪誕的色彩。

在電影中我們再一次看到了我們日常生活，再一次看到了和我們一樣的小人物在為生活而苦苦奮斗，影片中最令我動情的一幕是：包世宏為了那塊小小的石頭而歷經了千辛萬苦，但是最終卻聽到的是廠長出賣工廠土地的消息，怒了，怒而破口大罵，怒而猛砸新聞會場。在那一刻相信所有的下崗工人都會有深深的共鳴，有酣暢淋漓的快感。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊隊長。一方面他是保護寶石、純屬巧合的抓住國際大盜的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保護寶石卻被敗家子謝小盟所欺騙；拿煙酒“賄賂”門口賣羊肉串的小販，卻幫助自己真正的對手。這種反英雄式的塑造，也在現實生活中更具有真實感，并不是每個英雄都可以掌控一切局面

小人物的生活中已經充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時忘記生活中的種種酸楚。

第四篇：影評《瘋狂野蠻人》

劇情圍繞了史前穴居人克魯茲一家，被迫從生活了一輩子的洞穴里從出來探索新世界的故事。片中每個人物都立體鮮明，配角設計得也巧妙得意，父女兩線都很自然的鋪開，然后影片高潮處水到渠成般融合。

在娛樂性上，此片畫面奇美，笑點不斷，在細節上的處理和動畫師豐富的想象力讓人嘆為觀止，是難得一見的精良之作。想起當時看完先行版預告片后我留的言——“好像動畫版的《阿凡達》”，如今看完還有這個印象。雖然沒有很多特殊為3D設計的特效，但3D讓場景更加真實，色彩更佳飽滿，有恐高癥的觀眾可要有個心理準備了，另外有大量萌物出沒，請小心。

還不得不提到夢工廠為本片集結的強大的配音陣容：尼古拉斯·凱奇為老爸Grug配音，艾瑪·斯通為女孩Eep配音，瑞安·雷諾茲配的是片中除了克魯茲一家外的唯一一個人類Guy，就連最可愛的樹懶Belt的配音也是大名鼎鼎的迪士尼動畫史迪仔的配音哥哥。因為尼古拉斯和石頭姐的聲音都很特別，辨識度很高，所以我也有些自然地把演員的性格融入到動畫角色里，感覺還異常合拍，所以聽配音也是一種享受。

作為二十世紀福斯發行的首部夢工廠動畫，《瘋狂原始人》代表了夢工廠的一個新高度，算是鎖定第86屆奧斯卡最佳動畫長片的提

名席位了。雖然僅有的幾篇西方媒體的影評給出的分還比較低，也都談到故事線略顯薄弱，主題有待提高等等，但對一部超好看又挺好笑的動畫片，你還舍得要求什么？

片尾曲也是電影的導演兼編劇Kirk和Chris自己寫的，因為他們覺得沒有人比他們更了解這個故事了，于是才有了個人很喜歡的Owl City和Yuna合唱的Shine Your Way。電影落幕時，你被它的片尾曲感動了嗎？

我是悄然流淚了，因為想起了上個月關于夢工廠裁員的新聞——2200名員工里裁掉了350人，那是他們第一次裁員。主要是因為去年的我很喜愛的《守護者聯盟》票房表現不佳，而且現在動畫的制作和發行成本越來越高。想到這么多為我們創造出如此美妙的世界的“造夢者”們在那么辛苦地對抗著這個現實殘酷的世界，悲傷和深深的感動由心底蔓延開來，衷心希望這部《瘋狂原始人》能幫夢工廠正名，能給動畫師們希望和信心。伴著積極動聽的旋律，歌詞在唱：

《照亮你的路》（自己譯的哈哈）

黎明之前，當四周還一片黑暗，照亮，照亮你的路，也許你不知道該往哪走

照亮，照亮你的路

寬闊的大道，但是仍然黑暗，從火花點燃一束火把

照亮，照亮你的路

來滋養你心底的感覺

不要掩藏它，然后你就會開始去找 找你的路

沒有人可以阻止已經開始的東西你一定要相信我說的話

你所有的眼淚，在陽光下會干得更快從今天開始

照亮 照亮 照亮

照亮你的路

那有一個寬敞的天空

還有一個原因

你照亮，照亮你的路

有這么多東西要學

現在輪到你了

照亮 照亮你的路

有一種很深的感情在心底，你可以讓它成為你的向導，去尋找，尋找你的路，我們沒有時間去浪費，需要一個堅定的信念，然后飛，飛向遠方

你不一定要走路

現在你可以跑了

沒有任何東西可以阻擋你

你所有的眼淚，在陽光下會干得更快從今天開始

照亮 照亮 照亮

照亮你的路

早晨即將來臨，黑暗正在退去，我們找到了一條通往光明的路，這是一幅多么美麗的景象

任何時間，任何地方，只要轉身，我就在那里，照亮，照亮你的路

像一顆星星明亮地燃燒，照亮了最黑暗的夜晚，照亮，照亮你的路

現在我可以看到，你是那個人，被派來給我指引我的路

你所有的眼淚，在陽光下會干得更快從今天開始

照亮，照亮，照亮，我們已經在路上，照亮，照亮，照亮，那是我們說地，照亮，照亮，照亮，我們已經在路上，照亮你的路

有一個原因為什么

你照亮，照亮你的路

你所有的眼淚，在陽光下會干得更快照亮你的路

第五篇：瘋狂原始人 影評

協和學院 經濟與法學系 2011級法學專業 陳玲瑤 聯系方式***

生如夏花

——評《瘋狂原始人》

五一的時候陪家里的小孩一起去看了《瘋狂原始人》，這部電影在北美票房飄紅，口碑也極佳。《風聲》的導演高書群評論它是一部值得看五遍的電影。精美的3D制作，個性鮮明的人物設定，笑點不斷的劇情??作為唯一能與迪士尼抗衡的動畫公司，夢工廠給了早已不看動畫片的我一個大大的驚喜。

電影的一開始，主角咕嚕一家在老爸Grug的庇護下生活在一個漆黑的山洞里，每天捕食同樣的食物，聽同一個故事，面對同樣一群人，每一天都像是同一天。作為大家長的老爸Grug 固執守舊死腦筋，他很羅嗦，有很多信條，包括 “恐懼是好事;改變是壞事，“任何的娛樂都是不好的”。而他的女兒EEP強壯堅韌充滿了好奇心，有著和老爸截然相反的性格。她不滿足一輩子留在這個小山洞里，向往山洞外面的新奇世界。

印象最深的是EEP對老爸說過這樣一句話:“爸爸，你說你的責任是讓我們活著，可我覺得，那只是沒有死去而已，活著不是這樣的。”生命本身就是一個奇跡，我們無論如何都應該尊重生命，但如果只為了活著而活著，那么這樣的人生又有什么價值呢？我喜歡金燦燦的鳳凰花，它不耽于春天的和煦，秋天的涼爽，偏偏選擇了在炎熱的七月，驕陽下，大朵大朵的恣意開放，也許在某個天氣晴好的午后，它會隨著一陣風墜入泥土，蟄伏著等待下一個七月的到來。但它曾經那么燦爛的開放過，它的身影，絢麗了整個夏天。

電影還在繼續，當我們以為這群原始人就將這么笑鬧著一直生活下去的時候，世界末日突然降臨，山洞被毀，一家人被迫離開家園，展開了一場全新的旅程。離開了居住了“一輩子”的山洞，展現在他們眼前的是一個嶄新卻又充滿危險的新世界，到處都是食人的花草和叫不出名字的奇異鳥獸，一家人遇到了全所未有的危機。但他們也在這一路上結識了奇思妙想的GUY，收服了可愛的寵物，最后終于找到的新的家園，完美的Happy Ending。

或許年少的熱血，注定了一場艱難險阻，危機四伏的旅程，可我們都明白成功不會從天而降，只有歷練和付出才能成長為生活的佼佼者。哪怕我們跌倒了，失敗了，哪怕故事的最后不是圓滿的大團圓結局。但我們一路走來，我們無怨無悔！

2004年，雅典奧運會的射擊館里，一位著名的美國射擊選手馬休·埃蒙斯，前九環已經奠定了自己遙遙領先的地位，最后一環只要不脫靶就能拿到冠軍。奇跡發生了，最后一槍，他打到了被人的靶子上，痛失冠軍。四年以后2008年北京奧運會，馬休·埃蒙斯再一次來到了射擊賽場賽場上，前九環已經領先了第二名3.7環，只要最后一環打出6.4環的成績就能贏得比賽，這對一個專業運動員來說已經是穩操勝券的結果了，但奇跡再一次發生，他最后一環居然打出了4,4環這樣一個讓人難以置信的成績，又一次痛失冠軍。當時他的愛人，剛剛拿到金牌的女射擊運動員卡捷琳娜走上賽場，摸著他的頭像安慰一個剛做錯事的孩子一樣，給了他無聲的陪伴。后來楊瀾采訪了這對射擊賽場上的伉儷，當提到這兩次脫靶時，馬休·埃蒙斯“噗嗤”一聲笑了，最后他告訴楊瀾一句話，“冠軍我是

丟了，但我回首往事的時候，我發現幸福是第一位的。”是的，青春就是應該去拼搏，去奮斗，去努力，那么不管我們射中還是沒射中靶心，我們都可以大聲的宣布，我是幸福的。

最后，以一句我最敬重的老師送給我的話來結束這篇影評吧。“年輕的時候不要奢談淡薄，那往往是懶惰的代名詞。每個年紀都有它該做的事情，去創造吧！然后放下。”