第一篇：2011自考中國現代史講義13

第三編 40年代的文學

第十四章 文協與《講話》

文協的成立與抗戰文藝

一、中華全國文藝界抗敵協會

成立時間地點：1938年3月27日漢口

宗旨：聯合全國文藝家共同反對日本帝國主義的侵略，完成中華民族自由解放，建設中華民族革命的文藝。

意義：30年代各文藝運動在愛國主義旗幟下組成的統一戰線。

簡稱：文協

二、依據政治區域的差異，文學創作形成的不同地域板塊：

國統區：重慶、桂林等大中城市

延安地區：抗日根據地

淪陷區：日偽占領下的臺灣、東北、華北

孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區

1937年11月上海淪陷~1941年12月(太平洋戰爭爆發)

抗戰文藝的總主題：愛國主義

第二節 《講話》與文藝方向

一、延安文藝座談會

1937年全面抗戰開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統一思想，更好地完成整風運動，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會，史稱“延安文藝座談會”。

二、《講話》

毛澤東在延安文藝座談會上的發言(“引言”與“結論”部分)史稱《在延安文藝座談會上的講話》(簡稱《講話》)

《講話》整理后于1943年10月19日公開發表在《解放日報》;1951年修正后收入《毛澤東選集》。

《講話》對此后20世紀中國文藝的發展產生了重大影響

第三節 文藝理論問題的爭論

全面抗戰爆發后的文藝界針對三個問題展開過論爭：

一、文藝與抗戰的關系問題

延安抗日根據地

二、文藝的民族形式問題

國統區

三、主觀論與現實主義問題

國統區、胡風

第十五章 詩歌、報告文學與戲劇

詩歌與報告文學

一、詩歌創作總勢態：

抗戰基本主題下形成的總特征：

鼓動性、戰斗性

流派走向：抗戰形勢下出現詩人新組合 二、七月詩派：

以詩人兼理論家胡風為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。

代表詩人：艾青、田間

艾青

創作歷程

30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936

1935年后進入成熟、噴發期

成就

富有時代特征的題材與主題

深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地

熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想

散文化形式與內在情感的節奏

高度象征的詩歌意象

田間——時代的鼓手

文學經歷

30th初開始創作，左聯成員，中國詩歌會成員。

37年后加入抗日救亡運動

詩歌特色：質樸、真誠

語句：短促、質樸

情感：強烈、質樸

三、報告文學與丘東平的寫作

中國最早的報告文學(20th)：瞿秋白《餓鄉紀程》《赤都心史》

30th 最早的報告文學：柔石《一個偉大的印象》

抗戰形勢下：大量出現

丘東平報告文學創作特點：

愛國主義激情

鮮明的人物形象

第二節 抗戰中的戲劇藝術

抗戰中的戲劇藝術不同于一般時期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰斗，同時以戲劇方式宣傳抗日。

一、田漢

前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：

《獲虎之夜》

《咖啡店之一夜》

《名優之死》

成熟期：30年之后不僅創作風調慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：

《回春之曲》(1935)

電影《風云兒女》主題曲《義勇軍進行曲》

話劇《秋聲賦》《黃金時代》(1940)

電影劇本《憶江南》《麗人行》(1946)

二、夏衍

30th代表作《上海屋檐下》

40th 代表作《法西斯細菌》

三、其他

40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃

第二篇：2011年自考中國現代史講義

2011自考“中國現代史”講義

簡析《雷雨》、《日出》的結構特點和曹禺戲劇結構藝術的變化

1、《雷雨》是屬于鎖閉式結構。

時間集中，從第一幕到第四幕時間不到20小時；地點集中，三幕都在周家客廳；劇本巧妙地以明線、暗線交織布局，以幕前情節推動現在的劇情。

2、《日出》則是人像展覽式的結構，“用多少人生的零碎來闡明一個觀念”，沒有中心事件和中心人物，讓陳白露將一個個人物引出。每個角色都占有相等的輕重，交相陪襯，共同烘托一個“損不足以奉有余”的社會，結構聯系的是“人之道損不足以奉有余”這一基本觀念，用的是“橫斷面的描寫”。

分析《北京人》的主題

《北京人》通過描寫曾家的腐朽、沒落來表現埋葬舊生活、走向新生活這一主題。這一主題是通過虛實結合手法寫現在、過去、未來的“北京人”而得到表現的。

1、現在的北京人是實寫。主要人物有封建家長曾皓，兒子曾文清、兒媳曾思懿。

曾皓自私、吝嗇、怕死，總是表現自己衰老多病，他最關心的是他的壽材。

曾文清是封建家庭培育出來的廢物，外表溫文儒雅，但什么事都不想做不會做，還抽鴉片，性格是“愛不敢愛，恨不敢恨”。在妻子的逼迫下，他決心離家出去做事，但最終因找不到現代生活中的位置，而自殺了。

曾思懿自私、口蜜腹劍、笑里藏刀。她強送曾皓去醫院為了怕曾皓死在家中房子賣不出去；逼迫曾文清離家卻又說我沒逼你做事；對愫芳視為眼中釘又裝出同情的樣子，謀劃讓愫芳做曾文清的小老婆好一輩子侍侯她。

這一群現代北京人空虛、怯懦、腐朽，隨著封建家庭的敗落，表現了埋葬舊生活的主題。

愫芳是劇中最感人的藝術形象。她出身名門，受封建士大夫文化熏陶，但父母早亡，只得寄人籬下。她愛曾文清，是精神上的苦戀者。她性格溫柔文靜，忍受著寄人籬下的生活，忍受著曾皓、曾思懿對她的精神折磨。她性格中最具美學價值的是：寧愿犧牲自己，但愿能使別人快樂的道德情操。她自愿留在曾家就是希望曾文清在外面成了“人”。最后她跟瑞貞一起出走，向過去告別，面向未來，表現了埋葬生活，走向新生活的主題。她們又是未來的北京人，未來是虛寫。

2、過去的“北京人”：北京猿人模型。劇作以人類祖先“北京人”作對照反襯，批判了不肖子孫-現在的北京人，并在一定程度上寄寓了作者對未來生活的社會理想和追求。

分析《北京人》的戲劇沖突

《北京人》的戲劇沖突主要有兩個方面：

一、曾思懿與曾皓之間。

曾思懿與曾皓的沖突是封建家庭內部爭權奪利的斗爭，劇中共有3次沖突：

1、曾思懿策劃了一場中秋討債的戲，目的是使曾皓被迫交出存折。

2、曾思懿不顧眾人反對，強要送曾皓去醫院。名為救人，實是害怕曾皓死在家中，房子買不出去。

3、壽材抵債。

曾思懿與曾皓之間揭示封建倫理道德的虛偽性，封建家長的權威也蕩然無存，這是封建制度末世的特征。

二、曾思懿與曾文清、愫芳之間的矛盾沖突，既是性格沖突，又夾雜著感情糾葛。

1、曾思懿與曾文清是貌合神離的夫妻，但兩人性格對立。兩人沖突表現為曾思懿沒有一天不給曾文清氣受，曾文清忍氣吞聲逆來順受一再忍讓。

2、愫芳與曾文清精神上的相愛使三人之間的矛盾沖突更為復雜曲折。曾思懿總是對曾文清、愫芳笑里藏刀，給愫芳以精神折磨。她視愫芳為眼中釘，卻又裝出關心愫芳的樣子，又盤算著讓愫芳做曾文清的小老婆，好侍侯她一輩子。愫芳對她總是忍讓，但在自己的終身大事上卻有堅強的一面，并最后出走。

《北京人》中“棺材”的象征意義

《北京人》中曾皓的棺材，象征封建階級的滅亡。棺材被爆發戶杜家槍了去，有著封建主義早晚要進棺材的寓意。

簡析《北京人》的藝術特色

1、在日常家庭生活畫面中展開尖銳的戲劇沖突。在曾家內部日常家庭生活中表現人們勾心斗角的緊張氣氛和尖銳沖突。

2、對人物性格、心理的細膩刻畫，把人物的興趣、心態等放在中國文化背景下進行審視，關注人的生存狀態和生命形式。

3、虛實結合、對照、象征等手法。實寫現在的北京人，虛寫過去和未來的“北京人”。以棺材為象征，表達封建階級早晚要進棺材的寓意。

第十章 1927～1937年的文學創作

簡析《咆哮了的土地》（后改名《田野的風》）的思想內容

《咆哮了的土地》（后改名《田野的風》）是左翼作家蔣光慈最后也是最成熟的一部長篇小說。

內容：小說描寫了北伐大革命時期和大革命失敗后農村階級矛盾和南方的農民運動。礦工張進德和大地主的兒子李杰，攜手合作發動農民起來組織農會，實行抗租。“馬日事變”后，農民建立自衛隊，奔向金剛山革命隊伍匯合。

藝術：注意人物性格刻畫與心理描繪，較以前作品來得細膩真切，是蔣光慈創作道路上的一次自我超越。

簡析蔣光慈“革命文學”創作的成就、意義和缺失

蔣光慈是革命文學的理論倡導者之一，又是革命文學創作的身體力行者。他的革命文學作品有兩個重要特點：

1、塑造了具有進步思想、革命思想的新人形象；

2、迅速反映和描寫現代史上的重大革命斗爭。

缺點：表現在思想內容上的小資產階級意識和“革命+戀愛”的公式。詩歌缺少詩味；小說不注意熔鑄具有鮮明個性的人物形象。

簡析殷夫“紅色鼓動詩”的特點

殷夫是左聯五烈士之一，他的“紅色鼓動詩”：

內容：以高昂的革命斗爭精神顯示鮮明特色。詩篇抒寫了他獻身革命事業的崇高精神和戰斗意志，以及對無產階級事業必然勝利的樂觀堅定的信念。如《別了，哥哥》是一首記實詩作。《血字》是為紀念“五卅”四周年。

藝術：以壯為詩魂，都用浪漫主義直抒胸臆的抒情方法，以英雄主義的調子，急驟的旋律和鋼鐵般的語言，呈現出剛健雄渾的詩風。

簡析《太陽照在桑干河上》的成就

丁玲的優秀長篇小說《太陽照在桑干河上》的成就，主要表現在兩個方面：

1、它比較真實地反映了土改這一段時期解放區農村的真實面貌。小說描寫了土改前后前夕農村各階級、各階層農民的不同心態和動向，描寫了工作組進村后發動群眾、組織斗爭，沒收和分配地主的土地等過程，生動地反映了農村中翻天覆地的變化。

2、塑造了一些真實可信的藝術形象。描寫地主富農的階級特征，但不臉譜化。

分析《太陽照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就

《太陽照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就是：人物各有個性。

1、描寫農民既寫出他們的革命性，也不回避小生產者思想上的一些弱點：

小說中的農民形象主要有張裕民、程仁。

張裕民是村黨支部書記，土改運動的主要骨干，工作踏實，人很能干，階級警惕性高。他深入細致地做群眾工作，團結廣大群眾，終于斗到惡霸地主錢文貴；作品也寫了他在土改運動過程中曾有過怕斗不倒地主的顧慮和工作上的一些失誤。

程仁是村農會主席，因與錢文貴侄女黑妮相戀，怕斗了錢會傷害黑妮，行動猶豫不決。隨著革命的深入，他毅然上臺揭示錢，對斗倒錢起了重要作用。

小說對農民在土改運動中的內心活動和思想矛盾挖掘比較深，著重寫他們在土改中作為小生產者的思想弱點不斷克服和發展提高的過程。

2、描寫地主富農的階級特征，而不臉譜化。

地主形象主要是錢文貴、李子俊女人。

對于錢文貴作者著重描寫他的“深謀遠慮”。土改前把二兒子送去參軍，當上了家屬；把女兒嫁給了村治安員；利用侄女和程仁的戀愛關系企圖收買程仁。

李子俊的老婆，作品寫她對覺醒起來的農民“常常施展出一種女性的千依百順”。當農會管制了她家果樹園，農民前來摘果子時，她內心充滿仇恨，臉上卻堆滿笑臉向每個人陪小心。小說對李子俊老婆的性格、心理描寫十分細膩，是作品千方百計“抗拒”土改的階級本性；但各個地主又有其不同個性和手腕，不是臉譜化的人物。

簡析張天翼小說的思想藝術特色

思想：

1、張天翼的小說創作始終直面人生展現世態，貫穿著反暴虐、反虛偽、反庸俗的諷刺主題。揭示了紳士淑女們的“禮儀廉恥”，鞭撻了小官僚、小政客的自私、虛偽。《善女人》中的長生奶奶平時吃素拜佛。事實上，她卻用高利貸壓榨自己的兒子，對兒媳也施加虐待。

2、鞭撻了小市民包括職員灰色人生哲學和畸零性格。《包氏父子》中老包當了一輩子的仆役，為的是讓兒子將來能做大官，而他的兒子卻是個不讀書的草包。作者抓住“望子成龍”以向上爬這種普遍于社會的文化心態，冷然審視對象，以含淚的諷刺刻畫了老包的愚妄心理。

藝術：

1、作品善于抓住最能揭示人物性格的細節突現人物的靈魂。如《華威先生》中的華威先生除了“忙”外，還有一個特點：假。

2、作品還善于通過人物自相矛盾的言行來讓人物作自我暴露，從而達到諷刺的目的。

3、以漫畫式的夸張手法，去揭示華美外衣下的愚妄和可笑。

簡析《南行記》《南國之夜》的思想和藝術

左翼作家艾蕪的《南行記》、《南國之夜》短篇集，是帶有若干自傳體成分的流浪者手記。

1、小說描寫了一群底層人物：農夫、士兵，也包括流浪青年作者自己。描寫他們的艱辛，對他們的不幸寄予深切的同情。《山峽中》的小黑牛。

2、作品著力表現人物在惡劣環境中頑強的生活意志、樂觀的生活態度和信念及斗爭勇氣，并挖掘他們身上的閃光點。《人生哲學的第一課》中的“我”。

3、緬甸、印度、馬來西亞等異域和云南邊地風光的描繪，也加強了作品的浪漫氣氛。表現方式熔寫景、敘事、抒情和刻畫人物與一爐。

第三篇：2011年自考中國現代史講義

2011自考“中國現代史”講義

第十章 曹禺

第一節 創作綜述

曹禺的《雷雨》《日出》《原野》《北京人》是五四以來中國話劇文學的高峰：

反封建與個性解放的主題

樹立了中國現代悲劇典范

高度成熟的話劇藝術

第二節 《雷雨》1933

《雷雨》的成就體現在人物形象上

繁漪形象特征——強烈沖突的性格

追求自我解放卻生活在畸形環境中

希望與絕望、愛與恨

病態的反抗、毀滅的結局

第十一章 京派與海派

第一節 綜述

一、“京派”“海派”之名由來

沈從文對北平、上海部分作家的評論

爭論

魯迅的定名

二、作為流派的“京派”與“海派”

京派：30年代活躍在北京等北方城市的作家

海派：30年代以新感覺派為代表的上海作家群

第二節 沈從文與京派小說

一、沈從文小說特征：人性與人生形態

牧歌情調

湘西

浪漫與寫實

以俗造雅

二、代表作《邊城》(中篇)《長河·第一卷》(長篇)

三、沈從文《邊城》的成就

山水民俗的融合，詩情畫意的品格

人物的純美極致

人性、風俗、自然的和諧之美

四、其他京派小說

第三節 海派：新感覺派小說

一、新感覺派——又稱“都市主義小說”。

30年代 上海 以劉吶鷗/穆時英/施蟄存為代表

中國第一個現代主義小說流派。

受日本新感覺派和法國都市主義文學直接影響

二、新感覺派的貢獻

對中國現代都市風貌人情的展現

極大地豐富了現代小說的表現力

三、新感覺派代表作

劉吶鷗《都市風景線》

穆時英《公墓》《白金的女體雕像》《上海狐步舞》

施蟄存《石秀》《將軍的頭》《梅雨之夕》

第四篇：2011年自考中國現代史講義

2011年自考中國現代史講義

.抗日民族統一戰線是怎樣建立的?

一、《八一宣言》：

1935年8月1日，中共駐共產國際代表團就以中華蘇維埃共和國臨時中央政府和中共中央的名義發表《為抗日救國告全國同胞書》，呼吁停止內戰，一致抗日。

二、“一二九”運動：

(一)經過：1935年12月9日，在中共北平臨時工作委員會領導下，北平學生舉行抗日游行，喊出“反對華北自治運動”、“打倒日本帝國主義”、“停止內戰，一致對外”等口號。

(二)一二九運動打擊了日本侵略中國、吞并華北計劃，促進了中華民族覺醒，標志著中國人民抗日救亡運動新高潮的到來。

三、瓦窯堡會議：

1935年12月瓦窯堡會議提出了建立抗日民族統一戰線的新政策，批評了黨內長期存在的“左”傾冒險主義、關門主義的錯誤傾向，為迎接全國抗日新高潮到來做了理論和政治上準備。

四、1936年5月宋慶齡、沈鈞儒、鄒韜奮、陶行知、章乃器等愛國民主人士發起成立全國各界救國聯合會，提出各黨派立即停止軍事沖突，建立統一抗敵政權的主張。

五、1936年5月中共中央發表《停戰議和一致抗日通電》，放棄了反蔣抗日的口號，第一次公開把蔣介石作為聯合的對象。9月1日中共中央發出黨內指示，明確提出黨的總方針是“逼蔣抗日”。

六、1936年與東北軍和第十七路軍停止敵對行動。

七、1936年12月積極促進西安事變的和平解決，成為時局轉換的樞紐，十年內戰局面結束，國內和平基本實現。

(一)1936年12月張學良、楊虎城在西安發動兵諫，扣留蔣介石，提出改組國民政府、停止一切內戰等八項主張。

(二)周恩來等人組成的中共代表團赴西安，經與張、楊以及南京方面代表宋美齡、宋子文談判，迫使蔣介石作出停止“剿共”、聯合紅軍抗日等六項承諾。

八、1937年2月中共中央致電國民黨五屆三中全會，提出停止內戰、一致對外五項要求;如果國民黨將這五項要求定為國策，共產黨愿意實行四項保證：停止武力推翻國民黨政府的方針;蘇維埃政府改名為中華民國特區政府;紅軍改名為國民革命軍;特區實行徹底的民主制度;停止沒收地主土地的政策。

九、在國民黨五屆三中全會上，許多人聯名要求恢復孫中山的聯俄、聯共、扶助農工的三大政策。全會表示同意進行談判，并在會議文件上第一次寫上了“抗日”的字樣。

十、八路軍和新四軍以及陜甘寧邊區成立：

(一)1937年8月將紅軍改編為國民革命軍第八路軍，由朱德任總指揮、彭德懷任副總指揮。下轄三個師：115師，師長林彪、副師長聶榮臻;120師，師長賀龍、副師長蕭克;129師，師長劉伯承，副師長徐向前。

(二)南方紅軍和游擊隊改編為國民革命軍新編第四軍，葉挺任軍長，項英任副軍長。

(三)1937年9月陜甘寧根據地改稱陜甘寧邊區。

十一、1937年9月22日國民黨中央通訊社發表《中共中央為公布國共合作宣言》;23日蔣介石發表講話，實際上承認了中國共產黨的合法地位。由此，以國共兩黨第二次合作為基礎的抗日民族統一戰線正式建立。

十二、全國各界民眾以不同形式參加抗日民族統一戰線：

(一)1938年6月宋慶齡接受中共中央的建議，在香港成立保衛中國同盟，呼吁世界人民支援中國抗戰。

(二)少數民族和漢族一起投入全民族抗戰：

1.馬本齋領導冀中回民支隊英勇抗日。

2.臺灣高山族英勇抗日。

(三)香港、澳門同胞和海外華僑以各種方式支援抗戰。新加坡成立了以陳嘉庚為主席的華僑籌賑祖國難民總會。

.怎樣評價國民黨正面戰場在抗戰中的地位和作用?

一、抗日戰爭時期中國始終存在著兩個戰場，即共產黨領導的敵后戰場和國民黨領導的正面戰場。國民黨領導的正面戰場始終是中國抗戰的重要戰場，在全民族抗戰中具有重要地位。

二、防御階段的正面戰場：

(一)制定了持久消耗戰的基本戰略，組織若干重大戰役，打破了日軍“速戰速決”的戰略企圖。1938年3月在李宗仁領導下，取得臺兒莊戰役大捷。

(二)正面戰場的愛國官兵，不畏犧牲，英勇抗敵，用鮮血和生命維護民族的尊嚴，打擊了日軍囂張氣焰，鼓舞了全國人民。

1.在北平南苑戰斗中，第29軍副軍長佟麟閣、第132師師長趙登禹陣亡。

2.在凇滬會戰中，第88師524團團副謝晉元率孤軍據守四行倉庫，被譽為“八百壯士”。

三、相持階段的正面戰場：

(一)進行10幾次大戰役，大體保住了西南、西北大后方地區。

1.1938年12月在桂南戰役中，攻克昆侖關。

2.1940年5月在棗宜會戰中，第33集團軍總司令張自忠犧牲。

(二)1941年12月8日日軍偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發。美、英等國對日宣戰，國民政府正式對日宣戰。

1.1942年初中國戰區成立，蔣介石任最高統帥。

2.為配合英、美打擊日軍，1942年元旦第九戰區司令長官薛岳發起第三次長沙會戰，連續挫敗日軍進攻。

3.1942年2月中國遠征軍入緬甸作戰，在東吁保衛戰殲滅日軍;第200師師長戴安讕在緬北犧牲;1942年4月解救被困英軍，受到國際稱贊。

(三)由片面抗戰轉變為消極抗戰，實行保守收縮戰略，以保存實力。

1.1939年1月國民黨五屆五中全會決定成立“防共委員會”，確定了“防共、限共、溶共、反共”方針。

2.蔣介石將抗戰到底的含義解釋為“恢復到盧溝橋事變以前的狀態”，這標志著國民黨由片面抗戰逐步轉變為消極抗戰。

(四)多次制造反共“摩擦”事件，破壞抗日民族統一戰線。

(五)國民黨軍隊戰斗力下降。1944年4月至1945年1月，日軍發動打通中國大陸交通線的作戰。在這次豫湘桂戰役中，國民黨軍隊損兵折將，丟城失地，激起大后方人民不滿，國民政府陷入危機。

第五篇：2011年自考中國現代史講義

2011自考“中國現代史”講義

第三編 40年代的文學

第十四章 文協與《講話》

文協的成立與抗戰文藝

一、中華全國文藝界抗敵協會

成立時間地點：1938年3月27日漢口

宗旨：聯合全國文藝家共同反對日本帝國主義的侵略，完成中華民族自由解放，建設中華民族革命的文藝。

意義：30年代各文藝運動在愛國主義旗幟下組成的統一戰線。

簡稱：文協

二、依據政治區域的差異，文學創作形成的不同地域板塊：

國統區：重慶、桂林等大中城市

延安地區：抗日根據地

淪陷區：日偽占領下的臺灣、東北、華北

孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區

1937年11月上海淪陷~1941年12月(太平洋戰爭爆發)

抗戰文藝的總主題：愛國主義

第二節 《講話》與文藝方向

一、延安文藝座談會

1937年全面抗戰開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統一思想，更好地完成整風運動，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會，史稱“延安文藝座談會”。

二、《講話》

毛澤東在延安文藝座談會上的發言(“引言”與“結論”部分)史稱《在延安文藝座談會上的講話》(簡稱《講話》)

《講話》整理后于1943年10月19日公開發表在《解放日報》;1951年修正后收入《毛澤東選集》。

《講話》對此后20世紀中國文藝的發展產生了重大影響

第三節 文藝理論問題的爭論

全面抗戰爆發后的文藝界針對三個問題展開過論爭：

一、文藝與抗戰的關系問題

延安抗日根據地

二、文藝的民族形式問題

國統區

三、主觀論與現實主義問題

國統區、胡風

第十五章 詩歌、報告文學與戲劇

詩歌與報告文學

一、詩歌創作總勢態：

抗戰基本主題下形成的總特征：

鼓動性、戰斗性

流派走向：抗戰形勢下出現詩人新組合二、七月詩派：

以詩人兼理論家胡風為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。

代表詩人：艾青、田間

艾青

創作歷程

30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936

1935年后進入成熟、噴發期

成就

富有時代特征的題材與主題

深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地

熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想

散文化形式與內在情感的節奏

高度象征的詩歌意象

田間――時代的鼓手

文學經歷

30th初開始創作，左聯成員，中國詩歌會成員。

37年后加入抗日救亡運動

詩歌特色：質樸、真誠

語句：短促、質樸

情感：強烈、質樸

三、報告文學與丘東平的寫作

中國最早的報告文學(20th)：瞿秋白《餓鄉紀程》《赤都心史》

30th 最早的報告文學：柔石《一個偉大的印象》

抗戰形勢下：大量出現

丘東平報告文學創作特點：

愛國主義激情

鮮明的人物形象

第二節 抗戰中的戲劇藝術

抗戰中的戲劇藝術不同于一般時期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰斗，同時以戲劇方式宣傳抗日。

一、田漢

前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：

《獲虎之夜》

《咖啡店之一夜》

《名優之死》

成熟期：30年之后不僅創作風調慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：

《回春之曲》(1935)

電影《風云兒女》主題曲《義勇軍進行曲》

話劇《秋聲賦》《黃金時代》(1940)

電影劇本《憶江南》《麗人行》(1946)

二、夏衍

30th代表作《上海屋檐下》

40th 代表作《法西斯細菌》

三、其他