第一篇：禁閉島英文影評(píng)

The comment of Shutter Island（交通運(yùn)輸學(xué)院李佳暉 15120833）

“Shutter Island” is based on the American novelist Denis Lehane's novel of the same name, at the beginning of the cold war, World War II clouds just disappear, the crisis of nuclear war has enveloped the world.In 1954, the federal police officer Tactic and his partner Chuck sailed to Boston near shutter island psychiatric prison to investigate a disappearance, the investigation of the case is a step by step into the whirling to the bizarre situation.In fact, the so-called federal police officer Teddy is a serious illness of the mentally ill, his chief physician John who tried to get him to come up with the idea of being a part of his own role to gradually discover the absurdity of his story, and to cure his mental illness.Teddy's true identity is Ledis, was as a soldier in the battlefield, at the end of the war to return to the home office police officer, a wife, fierce fighting in World War II and participated in the liberation of Nazi concentration camp experience gave him a legacy of serious psychological shadow, make it difficult to completely normal in life, which is inevitable for his wife and children love lost the cold, his wife to take the medicine for a long time, gradually leading to the outbreak of mental illness.One day, insane wife in the home in the lake drowning of three children of their own, Ledis returned home to see all this, grief over his wife's life with a pistol in the spirit under extreme pressure, and set fire to his own house.Great pain to split Ledis's personality, his fantasy of another person, another story, to make them received the bitter reality, the divided self in looking for another self, he struggled in his imaginary world exploration.Attending physician John is hoping to bring through the role of the process, so that he can get out of their own fantasy of time and space, to accept the reality, return to normal.

第二篇：禁閉島影評(píng)

《禁閉島》觀后感

整部電影壓抑沉重，以精神分裂癥患者的視角講述一了個(gè)驚險(xiǎn)甚至驚悚的醫(yī)生挽救重度精神病患者的故事。人道主義和反戰(zhàn)是影片的兩個(gè)主題。除開(kāi)頭之外，故事的場(chǎng)景選擇了一般驚悚電影常用的封閉環(huán)境，在空間上給人以壓抑；音樂(lè)和畫(huà)面，尤其是冷暖色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，將整個(gè)影片的氣氛壓制得非常好；影片還多處設(shè)置伏筆和暗示，前后連貫，邏輯推理性很強(qiáng)；劇情緊湊，懸念設(shè)置精巧，帶入自然，很有思維挑戰(zhàn)性；故事中多次的對(duì)話、沖突、懷疑，亦真亦幻，總是將我引入謎團(tuán)之中欲罷不能，直至最后才真相大白。有句臺(tái)詞給我印象特別深刻，“暴力是上帝送給人類(lèi)的最后一個(gè)禮物。”簡(jiǎn)短而富有哲理，尤其是從一位軍官口中說(shuō)出“暴力”。這是我看過(guò)的繼《致命ID》之后最過(guò)癮過(guò)硬的心理驚悚電影，很刺激，幾次把我的心都吊到嗓子眼，不敢再看下去。

今年的高概念新片《盜夢(mèng)空間》和《禁閉島》的外層（心理、夢(mèng)境、潛意識(shí)）是一樣的，但我覺(jué)得無(wú)論是從深度上，還是劇情復(fù)雜程度上看，《禁》都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《盜夢(mèng)》。《盜夢(mèng)》中很多設(shè)定都跟《禁》相似：高智商的男主角心理受創(chuàng)，愛(ài)人已故，亡妻時(shí)不時(shí)冒到意識(shí)層面來(lái)騷擾一下。或許正是出于*****在《禁》中的精彩表演，所以《盜夢(mèng)》再次垂青了他。

《禁閉島》一開(kāi)篇便是一支小海船無(wú)助的搖曳，穿過(guò)濃霧緩緩而來(lái)。男主角一上場(chǎng)就面對(duì)鏡子。隨著船身的起起伏伏，房間里掛著的刑具蹭出特有的金屬的冰冷聲音；背景音樂(lè)也是低沉的鋼琴，節(jié)奏鮮明，短促有力。整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)的主體色調(diào)是灰色，天空，大海，衣著，連香煙的紅點(diǎn)都沒(méi)有顯現(xiàn)出來(lái)。第一次出現(xiàn)暖色調(diào)是主人公回憶亡妻的畫(huà)面，盡管還出現(xiàn)了唱片的鏡頭，但是相伴隨的是焦躁的“嗚嗚”女中音。面對(duì)鏡子，看到的是印象還是內(nèi)心；手銬腳鐐，捆綁的是肉體還是靈魂。船外暴雨將至，氣氛很是壓抑。

男主角（檢察官）和他的新搭檔要去的是家“神秘”的重病犯的精神病醫(yī)院，調(diào)查以為神秘失蹤的女病人（瑞秋）。這家精神病醫(yī)院建立在一個(gè)孤島上，三面峭壁，只有一個(gè)港口。后面陸續(xù)浮出的信息知道，這家醫(yī)院建于內(nèi)戰(zhàn)，筑有軍事堡壘。我感覺(jué)的反戰(zhàn)也是從這些點(diǎn)滴流露出來(lái)的。船將他們送上島后便遠(yuǎn)遠(yuǎn)的離去，把兩人拋在了一個(gè)“大密室”中。迎接兩人的是一群持槍軍人。這那里是精神病醫(yī)院，簡(jiǎn)直是個(gè)監(jiān)獄。所有的人看到男主角的時(shí)候表情嚴(yán)肅，有人對(duì)槍有所動(dòng)作。男主角問(wèn)：“為何你的手下如臨大敵似的？”副典獄長(zhǎng)則回答：“目前，我們都是。”第一遍看的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得什么，后來(lái)才發(fā)覺(jué)，這是個(gè)明顯的提示——接下來(lái)發(fā)生的事情對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)，都是有關(guān)生死的大考驗(yàn)。

在去精神病醫(yī)院的路上，有塊牌子“記住，我們?cè)?jīng)活過(guò)，愛(ài)過(guò)，笑過(guò)”。整部影片很壓抑，男主角幾乎沒(méi)有笑過(guò)。而牌子上的話充滿了悲情色彩，“活過(guò)，愛(ài)過(guò)，笑過(guò)”，但都是“曾經(jīng)”。“曾經(jīng)”和現(xiàn)在的區(qū)別如此之大，“曾經(jīng)”在哪里？精神病院周?chē)际歉邏Γ踔敛加须娋W(wǎng)。院內(nèi)守衛(wèi)森嚴(yán)，我更加覺(jué)得是監(jiān)獄，在音樂(lè)的催動(dòng)下，甚至有點(diǎn)害怕。男主角第一次笑是他開(kāi)了個(gè)玩笑：“看來(lái)你也被精神病傳染了！”的確，在這樣一個(gè)封閉陰森的環(huán)境下呆久了，人是會(huì)發(fā)瘋的。這點(diǎn)我深有體會(huì)。在這樣一個(gè)地方，又有誰(shuí)能擺脫是精神病患者的嫌疑呢？沒(méi)準(zhǔn)就是利用強(qiáng)大的神經(jīng)病患者鎮(zhèn)壓管理其他精神病患者。在院內(nèi)，所有病人都帶著手銬腳鐐，每個(gè)人看著男主角進(jìn)來(lái)都有“友好”的反應(yīng)。回頭再看的時(shí)候才明白，他們都是“同志”。

與院長(zhǎng)見(jiàn)面的房間里掛了很多繪畫(huà)，都是殘忍血腥的圖片，而且人也被妖魔化了。考利醫(yī)生（院長(zhǎng)）說(shuō)：“這就是我們以前對(duì)付這些病人的方法，帶上鐮鐐，不管不問(wèn)，經(jīng)常被打得渾身是血，把螺絲釘釘?shù)狡漕^部。但現(xiàn)在我們?cè)噲D治療他們，即使不能奏效，也能讓他們得到安寧。”然而男主角卻反對(duì)說(shuō)這樣的人不應(yīng)該得到安寧，他們傷害過(guò)別人，都?xì)⑦^(guò)人，是暴力罪犯。考利醫(yī)生糾正不是犯人，是病人。這個(gè)情景多次出現(xiàn)，男主角的態(tài)度和考利醫(yī)生截然相反，我初步猜測(cè)男主角的行為模式：暴力，試圖消滅。考利醫(yī)生外形酷似《X戰(zhàn)警》

里的X教授，都還是搞心理學(xué)的，而且都是持“救贖”態(tài)度。

考利醫(yī)生介紹女病人情況，她淹死了自己的三個(gè)孩子，但她本人堅(jiān)持他們還活著，并且虛構(gòu)了一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景，為島上的每個(gè)人找到了合理的“解釋”，至于她丈夫，死于戰(zhàn)爭(zhēng)。這不免讓人聯(lián)想到，她的發(fā)瘋有可能是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的巨大傷害造成的，再次控訴戰(zhàn)爭(zhēng)。這個(gè)時(shí)候，男主角腦海中閃現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)屠殺過(guò)后的畫(huà)面，開(kāi)始頭痛，女病人的照片和剛剛院內(nèi)和他打招呼的一個(gè)人極為相像。這個(gè)時(shí)候考利醫(yī)生給男主角吃的鎮(zhèn)痛藥應(yīng)該是治療精神分裂癥用的鎮(zhèn)定藥物。女病人入院時(shí)間，男主角新搭檔從業(yè)時(shí)間都是4年。女病人房間里發(fā)現(xiàn)的難以理解的紙條，劇情瞬間陷入了謎團(tuán)，鉤起了我的好奇。

之后的很大一部分都是男主角強(qiáng)硬的辦案，近乎于一意孤行，顯得十分老練，充滿懷疑，不相信任何人。當(dāng)電話聯(lián)絡(luò)失蹤女病人的主治醫(yī)師（希恩醫(yī)生）失敗時(shí)，整個(gè)島徹底與外界失去了聯(lián)系，成為了名副其實(shí)的禁閉島。在后來(lái)的一次談話中，心理醫(yī)生杰里米納林笑露說(shuō)男主角潛意識(shí)的自我防衛(wèi)很強(qiáng)，很擅長(zhǎng)審問(wèn)。并且在海外服役過(guò)，是暴力之人。然后又是殘酷的殺人場(chǎng)景。第一次沒(méi)覺(jué)得什么，看完了才明白這又是一個(gè)提示。這次談話的破裂直接加速了男主角的懷疑、爆發(fā)。

做夢(mèng)是人潛意識(shí)的映像，是對(duì)內(nèi)心真是愿望的達(dá)成。男主角本片中的第一個(gè)夢(mèng)境很絢麗浪漫，但是也沒(méi)擺脫悲情的籠罩。男主角和亡妻在故居相遇，先前他腦海中眾多閃現(xiàn)過(guò)的物品都出現(xiàn)了。整個(gè)相遇過(guò)程中都有玫瑰花瓣似的東西在散落，背景音樂(lè)也悠揚(yáng)悲傷。通過(guò)窗戶(hù)看到的景色是他們以前生活過(guò)的。對(duì)話給出的提示也很多。最后亡妻離去的方法很特別，無(wú)法挽留。這是男主角潛意識(shí)層面發(fā)出的信號(hào)，他知道他的妻子已經(jīng)去世；但是妻子一再提示他要去找到萊蒂斯（放火燒他們房子的人），并且說(shuō)她（瑞秋）還在這里。其實(shí)他妻子既是他意識(shí)清醒正常的體現(xiàn)（承認(rèn)已故），也是精神分裂的具象化產(chǎn)物（提及一些虛幻的東西，并且固執(zhí)的認(rèn)為他們真是存在）。這種亦真亦幻的沖突暗示男主角的內(nèi)心在處于一個(gè)極度矛盾的狀態(tài)，臨界于清醒和睡夢(mèng)，認(rèn)知和排斥的奇點(diǎn)，偏向任何一方都是可能的。

這讓我想到了日本動(dòng)畫(huà)神作《EVA》，劇終男主角碇真嗣（沒(méi)有精神疾病）騎在女二號(hào)身上，痛苦地做出掐她的脖子的動(dòng)作。這可以看作是男主角意識(shí)到自己內(nèi)心的污點(diǎn)，在外界的幫助下將其具象化后用具體的行為將其抹除。所以在最后男主角必定痛苦地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，跟幻覺(jué)做出最后的道別。

在后面的故事中，男主角經(jīng)常透露沒(méi)有來(lái)源的，但是很真實(shí)的信息（安德魯萊蒂斯）。這其實(shí)是潛意識(shí)反饋給意識(shí)的信息，希望意識(shí)層面能夠清醒。可惜他將現(xiàn)實(shí)和虛幻混為一談，自己卻不知道。他在審問(wèn)每個(gè)病人時(shí)都會(huì)提及這個(gè)名字，每個(gè)人都說(shuō)不知道，但反應(yīng)很都大。其實(shí)一開(kāi)始看起來(lái)，感覺(jué)只有男主角是正常人，其他人都有意欺騙他，感覺(jué)怪怪的（驚悚版《楚門(mén)的世界》？）。男主角虛構(gòu)的世界一直被精巧的保護(hù)著，所以一直以來(lái)這個(gè)世界都沒(méi)有坍塌，或許醫(yī)生要做的就是引導(dǎo)他發(fā)現(xiàn)世界的悖論，懷疑它，拆穿它，拋起它，不管它看起來(lái)有多么真實(shí)多么美麗。越聰明的大腦似乎維護(hù)得越精致，所以感覺(jué)治療難度也越大（《美麗心靈》的主角約翰納什天才數(shù)學(xué)家）。

在一個(gè)暴風(fēng)雨夜，外出調(diào)查的男主角和搭檔被困在廢棄大樓里。男主角認(rèn)為這里是用病人做試驗(yàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影讓他對(duì)人性產(chǎn)生極大的懷疑，扭曲的正義感讓他覺(jué)得必須阻止這樣的行為。搭檔試圖反駁，因?yàn)檫B失蹤女病人（瑞秋）存在的證據(jù)都沒(méi)有。這其實(shí)是逼迫男主角去懷疑他的世界。

接著，瑞秋被找到了，說(shuō)了很多他的經(jīng)歷刺激他。之后男主角再次頭痛，吃藥，暈倒，幻覺(jué)。潛意識(shí)和意識(shí)的爭(zhēng)斗全面展開(kāi)，亡妻的幻影至關(guān)重要。之后的各種探索，都是潛意識(shí)和意識(shí)斗爭(zhēng)的具象化形式。負(fù)面形象的精神病重患自由行動(dòng)，襲擊男主角說(shuō)：“聽(tīng)著，我不想離開(kāi)，好么！”并且還提到氫彈，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影給病魔披上濃重的暴力色彩。這其實(shí)是病魔的反控。而另外一個(gè)被關(guān)在監(jiān)牢里的弱小的畸形人說(shuō)：“我們說(shuō)了那么多話，你對(duì)我說(shuō)了那

么多謊，他們說(shuō)我是他們的了，他們說(shuō)我永遠(yuǎn)也走不了了。”還勸他得離開(kāi)這里。理性被病魔折磨壓制，真實(shí)世界的感官被禁錮在了內(nèi)心深處。畸形人其實(shí)才最為正常，象征潛意識(shí)中最為正常人的部分。畸形人還哭訴著讓男主角放她的亡妻離開(kāi)。丑陋骯臟的監(jiān)獄是戰(zhàn)爭(zhēng)中不可或缺的元素，它投射到男主角的幻境中，可見(jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，也是內(nèi)心陰暗丑惡的具象化。之后男主角又神奇的被引到一個(gè)山洞，被灌輸了“這里用病人做試驗(yàn)”，“你永遠(yuǎn)也離不開(kāi)這里”，“你沒(méi)有朋友”的想法。幻影作祟。

“一旦你承認(rèn)你瘋了，你做的一切都是瘋的，不管是理智的抗辯，恐懼還是妄想，你都會(huì)被認(rèn)為你是瘋的。”很值得深思的話，拿什么衡量瘋與正常？瘋子沒(méi)有正常的行為？正常人就沒(méi)有瘋子的特性行為？

男主角在車(chē)上和軍官的對(duì)話非常精彩，是我最喜歡的一段。語(yǔ)言犀利，毫不留情。軍官：“喜歡上帝最后的禮物么？”

男主角：“什么？”

軍官：“上帝的禮物，暴力。……上帝喜歡暴力。”

按照弗洛伊德的理論，力比多（內(nèi)心力量）集聚，需要出口。正如有的人將力比多引向了藝術(shù)，所以藝術(shù)有所成就。如果所有的出口都被堵死，力量得不到宣泄，人最后出現(xiàn)精神疾病，可能由暴力迸發(fā)出來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)本是瘋狂的，戰(zhàn)爭(zhēng)是一群瘋狂的人為了某個(gè)瘋狂的目的所做的瘋狂的行為。當(dāng)一切力量耗盡，只剩空虛的軀體和扭曲的心靈。暴力是最后一個(gè)禮物，那第一個(gè)禮物是什么？我覺(jué)得是“性”。

性是上帝給人的第一個(gè)禮物，暴力是最后一個(gè)。

到了最后，男主角來(lái)到了從未到過(guò)的燈塔，考利醫(yī)生說(shuō)穿了一切。男主角才是最嚴(yán)重的神經(jīng)病患者，極度聰敏并且受過(guò)訓(xùn)練，充滿暴力，之前的一切都是他的幻象。考利醫(yī)生和他的同事一直沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)他的治療，最后男主角回憶起他的死去的妻兒，終于結(jié)束一切，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，接受治療。

第一次看，我唯一不喜歡的就是這個(gè)結(jié)局，只是解開(kāi)了前面的謎團(tuán)，但不刺激，沒(méi)有將弦繃緊到最后。

第二次看，我發(fā)現(xiàn)我被耍了。

男主角的并沒(méi)有承認(rèn)現(xiàn)實(shí)，他很聰明，可能是假裝承認(rèn)的。他的病像磁帶一樣一遍又一遍的重播，他還認(rèn)為自己是檢察官，他的醫(yī)生是拍檔。低沉的鋼琴聲再次響起，畫(huà)面最后引向燈塔，定格在那里。

結(jié)尾時(shí)，男主角說(shuō)了句發(fā)人深省的話。

“像怪物一樣活著，還是像個(gè)好人一樣死去？”

第三篇：禁閉島觀后感

《禁閉島》開(kāi)啟精神世界的無(wú)限可能

《禁閉島》的主題是精神分析，主人公是一個(gè)精神失控的人，竭力要在記憶與現(xiàn)實(shí)共同構(gòu)成的迷局中挖掘真相，這也是我們觀看大多數(shù)電影時(shí)的心態(tài)。導(dǎo)演馬丁?斯科塞斯深諳觀眾的這份旨趣，匠心獨(dú)具的反客為主，索性將這固有屬性推向極致，構(gòu)成影片最大的看點(diǎn)。《禁閉島》儼然由兩個(gè)南轅北轍又難分顯隱的故事組成，站在不同的視角，采取不同的思路，觀眾對(duì)情節(jié)的理解可分為“治療論”和“陰謀論”兩派，前者認(rèn)為這是個(gè)精神受損、治療不成的凄慘故事。

從第一個(gè)鏡頭——赴島的渡輪從迷霧中駛出，影片便悄然開(kāi)啟了雙重腦力激蕩，治療論者看到一個(gè)“沒(méi)有過(guò)去的男人”到來(lái)，迷霧一如他混沌的大腦，虛構(gòu)出令自己堅(jiān)信不疑的身份；陰謀論者眼中的大霧是隔絕文明世界的屏障，象征著主角進(jìn)入一個(gè)孤立無(wú)援的恐怖地帶。隨后主角與拍檔坐車(chē)駛向監(jiān)獄，背景奏起高亢而懾人的交響樂(lè)，蓋過(guò)了對(duì)白和其他聲效，嘹亮的異乎尋常，可以理解為一臺(tái)“角色扮演”好戲開(kāi)場(chǎng)的前奏曲，也可以視之為恐怖片的經(jīng)典手法，暗示執(zhí)法者被迫害的噩夢(mèng)拉開(kāi)了序幕。

第一遍看可能完全不會(huì)注意這些，因?yàn)榍?5%的篇幅，影片那層偵破驚險(xiǎn)片的幌子實(shí)在太逼真。島上的人群充滿敵意和古怪的心照不宣，似乎策劃著隱秘而可怖的陰謀，德裔醫(yī)生那若有若無(wú)的納粹背景仿佛暗示，這一切都與集中營(yíng)的人體試驗(yàn)有關(guān)，從密室中神秘出逃的病患、審訊時(shí)驚恐萬(wàn)狀寫(xiě)下“逃跑”字樣的女子、禁區(qū)C中變遍體鱗傷瘋言瘋語(yǔ)的囚犯、那籠罩著邪惡光環(huán)的燈塔，無(wú)不在大聲疾呼：這是一個(gè)罪惡叢生之地，而執(zhí)法官主角則是維護(hù)正義的孤膽斗士，沖破重重阻力以揭發(fā)這群擁有生殺予奪大權(quán)的惡勢(shì)力。

結(jié)尾希區(qū)柯克式的大反轉(zhuǎn)，非但沒(méi)能解開(kāi)謎團(tuán)，反而令觀眾更加疑竇叢生。表面上看，這個(gè)“治療論”的故事收束的十分妥帖，主角的那一句“該像怪物一樣活著，還是像個(gè)人一樣死去”極具點(diǎn)睛效果——雖然了然了真相，痛失親人的慘烈記憶卻不堪回想，倒不如切除腦葉，取得內(nèi)心的平靜。但巧的是，這句話也可以理解作，為了獲得人道的對(duì)待，只能承認(rèn)自己是個(gè)瘋子，卻原來(lái)醫(yī)生和警察們進(jìn)行的并非什么角色扮演治療，而是實(shí)實(shí)在在要把這個(gè)知曉陰謀的執(zhí)法官逼瘋——陰謀論就這樣浮出了水面。此刻再回過(guò)頭琢磨細(xì)節(jié)，原本有因可循的夢(mèng)境和主角經(jīng)歷集中營(yíng)屠殺、妻小喪命的種種慘劇，倒像是藥物影響和偽造證據(jù)的“記憶植入”，原本僅為幻覺(jué)的“run”字警告和山洞偶遇，理解為確有其事竟也說(shuō)得過(guò)去。熱愛(ài)思考的觀眾就這樣不知不覺(jué)被分作了兩派。

影片改編自同名小說(shuō)，原著并沒(méi)有這般虛虛實(shí)實(shí)，大致走的是“治療論”路線，一路忐忑不安的心靈顛簸，配上一個(gè)令人心碎的結(jié)局，塵埃落定，直截了當(dāng)。電影的再創(chuàng)作使之超越了通俗懸疑片，值得帶著腦子反復(fù)欣賞咀嚼。尤其當(dāng)雙方論者聽(tīng)取對(duì)方觀點(diǎn)后重新審視，每一處場(chǎng)景設(shè)計(jì)，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每一個(gè)眼神、每一記舉止、每一句對(duì)白，都自然而然衍生出雙關(guān)含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長(zhǎng)，譬如主角審問(wèn)那一場(chǎng)，女人喝水時(shí)的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細(xì)看就會(huì)啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數(shù)電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導(dǎo)演為了暗示幻覺(jué)、騙局而故意設(shè)置，無(wú)從知曉。

影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各添加砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠(yuǎn)游離在似是而非間。互聯(lián)網(wǎng)上至今可見(jiàn)對(duì)立者各執(zhí)一詞，辯論不休，雙方論據(jù)早已超越了單純的鏡頭分析和情節(jié)解讀，延伸到古典音樂(lè)、心理學(xué)、藥物學(xué)等領(lǐng)域，以細(xì)枝末節(jié)向?qū)Ψ桨l(fā)起新的攻勢(shì)，佐證著各自觀點(diǎn)。我毫不懷疑，幾十年后依然會(huì)有影迷爭(zhēng)

得不可開(kāi)交。《禁閉島》的藝術(shù)魅力來(lái)自于它恒久的話題性，單純的智力挑戰(zhàn)非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見(jiàn)底，讓所有觀眾在結(jié)尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨(dú)創(chuàng)了一種革命性的敘事架構(gòu)，編織出一座充滿岔道和機(jī)關(guān)的時(shí)空迷宮，這是對(duì)人類(lèi)精神世界最生動(dòng)的展示，歸根到底，我們對(duì)世界和自身的感知永遠(yuǎn)處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因?yàn)樗瘳F(xiàn)實(shí)，并沒(méi)有一個(gè)確切的結(jié)果，只有無(wú)盡的追思。

《禁閉島》將兩套故事系統(tǒng)水溶交融，無(wú)論真相是治療未遂還是陰謀得逞，歸根到底，都是一群人企圖證明一個(gè)人是瘋子的過(guò)程，具體到影像層面全無(wú)二致，但又能隨著觀眾心態(tài)不斷呈現(xiàn)出多面性。《禁閉島》是一部發(fā)人深思的曠世杰作，它將人類(lèi)意識(shí)的不可捉摸表現(xiàn)的淋漓盡致，開(kāi)啟了精神世界的無(wú)限可能，充分點(diǎn)燃了觀眾的想象力和探究欲望。

第四篇：《禁閉島》觀后感

《禁閉島》觀后感

故事發(fā)生在1954年，軍官泰迪和同伴查克被派去調(diào)查一個(gè)從精神病院失蹤的女兇犯的下落。精神病院的所在地就位于禁閉島上，它主要收治那些有精神疾病的罪犯?jìng)儭５窃卺t(yī)院平靜的外表下，似乎隱藏著許多秘密。泰迪和查克越接近真相，一切就變得越難以捉摸，而他們也越來(lái)越感到自己正被推向崩潰的邊緣……

聯(lián)邦執(zhí)法官泰德·丹尼爾（萊昂納多·迪卡普里奧 飾）和上級(jí)新派來(lái)的搭檔查克（馬克·魯弗洛 飾）奉命上島調(diào)查此事，主管醫(yī)生考利接待了他們并負(fù)責(zé)協(xié)助調(diào)查。而泰德此行前來(lái)還有一個(gè)隱秘的目的——尋找讓妻子（米歇爾·威廉姆斯）葬身火海的兇手萊迪斯。故事遵循這條線索展開(kāi)，尋找失蹤之謎、訪問(wèn)醫(yī)院工作人員與病人、地毯式搜查……

調(diào)查過(guò)程中，越來(lái)越多的證據(jù)證明了泰德的推斷，在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號(hào)67的人存在，但無(wú)論獄警還是醫(yī)生或者其他病人，對(duì)此都矢口否認(rèn)。泰德深信這個(gè)67號(hào)就是殺害他妻子的兇手萊迪斯，而且這里一定有一個(gè)天大的陰謀，他發(fā)誓要將監(jiān)獄長(zhǎng)和主管醫(yī)生繩之于法。但他的同伴查克提醒他這可能是政府的秘密試驗(yàn)所，而政府派泰德來(lái)，是因?yàn)樘┑略谠馐芷拮討K死后遺留精神創(chuàng)傷，是他們最好的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，泰德予以否認(rèn)，說(shuō)來(lái)這里調(diào)查此案是他自己申請(qǐng)的，他懷疑導(dǎo)致自己妻子慘死的兇手就被人藏匿在這個(gè)島上，事情變得撲朔迷離。

泰德在調(diào)查中偏頭疼的癥狀越來(lái)越嚴(yán)重，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺(jué)和噩夢(mèng)，參軍時(shí)納粹集中營(yíng)的慘象不斷閃現(xiàn)在他眼前，他發(fā)誓不再讓納粹的行徑出現(xiàn)在這里。從山崖一處隱秘的山洞，他發(fā)現(xiàn)了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來(lái)是這里的精神病醫(yī)生，政府在這里進(jìn)行慘無(wú)人道的活體實(shí)驗(yàn)，她無(wú)法接受事實(shí)，被其他人設(shè)計(jì)陷害，被當(dāng)作“精神病人”看押起來(lái)，她才設(shè)計(jì)逃跑的。雷切爾告訴泰德，想解開(kāi)這個(gè)秘密，就要去燈塔上，因?yàn)槟抢锸沁@一切的根源。

泰德強(qiáng)忍著頭疼和幻覺(jué)，潛到燈塔上，卻發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)看守，他打暈看守?fù)屵^(guò)槍沖上頂樓，卻發(fā)現(xiàn)島上的主管醫(yī)生考利一直在等著他的到來(lái)，而燈塔上也沒(méi)有任何進(jìn)行人體試驗(yàn)的痕跡和證據(jù)，只有一間簡(jiǎn)陋的辦公室。考利向泰德說(shuō)出了所有事情的原因，而他的新搭檔查克則解釋說(shuō)自己其實(shí)是泰德兩年來(lái)的首席治療師希恩，令泰德有如晴天霹靂般震驚。

原來(lái)這一切都是設(shè)計(jì)好“陷阱”，那個(gè)神秘的67號(hào)病人，泰德一直懷疑的萊迪斯，就是他自己！醫(yī)生告訴泰德，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個(gè)孩子后自殺，而他也受到極大的精神創(chuàng)傷，在自我保護(hù)的潛意識(shí)中，把自己三個(gè)孩子忘的一干二凈，并創(chuàng)造了一個(gè)全新的萊迪斯和那場(chǎng)記憶深刻的火災(zāi)，這個(gè)被創(chuàng)造出來(lái)的“萊迪斯”被他設(shè)計(jì)成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的兇手；他自己則是一個(gè)退伍后從警，和妻子恩愛(ài)有加的模范丈夫“泰德”，只有在他做夢(mèng)和出現(xiàn)幻覺(jué)的時(shí)候，都是他原本的記憶。

而這一切行為，都是考利醫(yī)生為了醫(yī)治泰德的病癥和配合他的意識(shí)而制造的一場(chǎng)戲劇，希望他能自己從中解脫出來(lái)，考利醫(yī)生深信這種方法可以治愈大部分精神病人，泰德(萊迪斯)想反擊考利醫(yī)生的“陷害”，卻發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越無(wú)力，-1-

越來(lái)越迷茫。考利醫(yī)生告訴他，如果他還不能清醒過(guò)來(lái)，依舊認(rèn)定自己是好人“泰德”，那將不得不對(duì)他進(jìn)行“道德性措施”，就是對(duì)其進(jìn)行“額前葉切除手術(shù)”（使精神病患者變成“聽(tīng)話的白癡”的手術(shù)）。因?yàn)樗詮膩?lái)到這個(gè)島上，幾乎傷害了所有的護(hù)衛(wèi)、醫(yī)生和病人，他自己卻一無(wú)所知，經(jīng)受過(guò)特殊訓(xùn)練且在戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)期在火線，危險(xiǎn)性非常大。泰德從頭到尾腦海中閃過(guò)許多片段，他終于知道了這都是真的。

到了檢驗(yàn)考利醫(yī)生診斷是否有效的時(shí)候，他的治療師希恩問(wèn)他“你現(xiàn)在感覺(jué)怎么樣？”，泰德回答“我要帶你逃出這個(gè)鬼地方，查克”。“查克”的稱(chēng)呼讓希恩醫(yī)生誤以為泰德(萊迪斯)還是沉浸在幻覺(jué)中，無(wú)法從精神分裂中清醒過(guò)來(lái)，于是只得向一旁等待的眾人無(wú)奈的搖了搖頭。此時(shí)考利醫(yī)生沮喪無(wú)奈的放棄了，只得妥協(xié)并同意執(zhí)行之前約定的“道德性措施”---對(duì)泰德(萊迪斯）實(shí)行額前葉切除手術(shù)。其實(shí)此刻泰德(萊迪斯）已經(jīng)明了一切，泰德最后向希恩問(wèn)了一句意味深長(zhǎng)的話：“像怪物一樣活著還是像好人一樣死去？”最終他選擇了像好人一樣死去（接受了手術(shù)便會(huì)喪失思考能力，也就是對(duì)自己分裂人格和自身悔恨的“處死”），不愿繼續(xù)生活在痛苦之中。此時(shí)希恩醫(yī)生已經(jīng)意識(shí)到了什么，最后喊了聲“泰德”。但是男主角沒(méi)有回頭，因?yàn)榇丝讨皇Ｏ虑逍巡Q然尋求解脫的萊迪斯。于是幾名醫(yī)生和監(jiān)獄長(zhǎng)帶走了他，電影的最后是悲鳴的配樂(lè)和寂靜的燈塔……

本片開(kāi)頭就靈活運(yùn)用隱喻蒙太奇的手法，描繪了執(zhí)法官泰迪在海上的痛苦暈船，一開(kāi)始創(chuàng)造的就是一種極度不穩(wěn)定的氛圍，之后就著重描繪在荒島上的精神病院的場(chǎng)景以及展示精神病人的受摧殘后的恐怖，奠定了一種詭異而又讓人深思的基調(diào)。之后隨著劇情的慢慢推動(dòng)，以及真相的逐漸逼近，影片中大部分都以暴風(fēng)雨下的懸崖、墓地作為背景，使人們更加感受到了一種緊張的氣氛。在這期間，配合著隨故事情節(jié)發(fā)展而變化的背景音樂(lè)，時(shí)而詭異陰森，時(shí)而緊張令人熱血澎湃。本片的一大優(yōu)點(diǎn)在與把影片的劇情一分為二，描繪著讓人看似不相關(guān)卻在最后有著密切關(guān)系的兩個(gè)故事，使觀賞者在影片前半部分摸不著頭腦而在真相大白于天下之后豁然開(kāi)朗。這是對(duì)電影的時(shí)空藝術(shù)的完美詮釋?zhuān)彩菍?duì)鏡頭結(jié)構(gòu)三種形態(tài)的有機(jī)綜合。

在電影人物的形象藝術(shù)上，主人公的穿著符合當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)前期檢察官的扮相，而胸前卻配上了一條極不搭調(diào)的綠色領(lǐng)帶，給人一種滑稽的感覺(jué)。而這樣搭配的原因也在故事后半部分告訴了讀者：這條領(lǐng)帶是他死去的妻子送給他的。只是由于主人公一直處于一種自我保護(hù)的潛意識(shí)里，不去承認(rèn)自己殺妻的罪行，才使他一直心無(wú)顧忌的戴著這條領(lǐng)帶。單單從這一個(gè)服裝搭配的小細(xì)節(jié)來(lái)看，我們能發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的用心良苦。

“To live as a monster or to die as a good man”主人公一句耐人尋味的話語(yǔ)結(jié)束了本片。看完這部影片后我半天沒(méi)有回過(guò)神來(lái)，我仍然沉浸在這接踵而至的謎團(tuán)與劇情的跌宕起伏之中。尤其是電影所運(yùn)用的反常鏡頭讓我的心靈為之一顫，還有那些特寫(xiě)鏡頭的組合，讓我感受到一個(gè)人在迷失自我之后的萬(wàn)般無(wú)奈與無(wú)助。該片讓我不僅贊嘆演員那惟妙惟肖的演技，更要贊嘆導(dǎo)演對(duì)每一處細(xì)節(jié)都追求完美的態(tài)度！這部獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的成功之作必然有它的過(guò)人之處，影片中運(yùn)用的不少藝術(shù)手法都是起點(diǎn)睛之筆，讓人們?cè)谙硎芰艘粓?chǎng)視覺(jué)的盛宴的同時(shí)也使我們的精神飽餐了一頓。

第五篇：禁閉島觀后感之錢(qián)幣（定稿）

禁閉島觀后感之錢(qián)幣

那天，我在讀書(shū)筆記上寫(xiě)了《禁閉島》的影評(píng)。晚上的時(shí)候做了一個(gè)夢(mèng)。之后我就碰到了一些讓我至今都覺(jué)得不可思議的事情。在夢(mèng)中，馬丁.斯科塞斯，萊塔.卡羅格里迪斯，丹尼斯.勒翰，還有一群其他不認(rèn)識(shí)的工作人員，他們對(duì)著一個(gè)被拋起的錢(qián)幣怔怔的發(fā)呆，那摸樣好像是入魔了。錢(qián)幣被不斷的拋起不斷的落地，在錢(qián)幣最后一次落地的時(shí)候，我看見(jiàn)馬丁.斯科塞斯拿起一塊黑布覆蓋住了錢(qián)幣。然后對(duì)周?chē)木巹『凸ぷ魅藛T說(shuō)了一些話，這群瘋子就開(kāi)始忙碌了起來(lái)，每個(gè)人都在思索并計(jì)算著一些東西。我躲在陰暗的角落里全神貫注觀察著他們。我依稀聽(tīng)到了“小說(shuō)”，“電影”，“正反面”這三個(gè)詞。而且我還發(fā)現(xiàn)了一些東西：這群瘋子好像在計(jì)算錢(qián)幣從拋起到落下每一次不同軌跡錢(qián)幣出現(xiàn)正反面的可能性。在好奇心的驅(qū)使下，我從陰暗處走出，向前走去準(zhǔn)備在近處觀看。突然這群瘋子都停下手頭的工作盯著我看，他們的眼神告訴我，再走進(jìn)一步，你就有大難臨頭。正當(dāng)我不知道怎么辦的時(shí)候，馬丁.斯科塞斯開(kāi)口用英語(yǔ)對(duì)我說(shuō)了一句話，連英語(yǔ)四級(jí)都沒(méi)有過(guò)的我盡然全部聽(tīng)懂了。他說(shuō)，The voters of God, God will guide you to come here上帝的選民，神指引你來(lái)到這里。

聽(tīng)到這句話后我就醒了，從那以后我一直沒(méi)做過(guò)夢(mèng)。我也一直在后

悔當(dāng)時(shí)只聽(tīng)?zhēng)У搅诉@么一句話，要是多聽(tīng)到幾句話，我可能也不會(huì)有那個(gè)習(xí)慣。我下意識(shí)的拿起床頭的圣經(jīng)，向上帝做禱告。嘴中不由自主的念出，我靠著那加給我力量的上帝凡事都能做。（腓4:13）我雙手按著太陽(yáng)穴，不斷的搓揉，提醒自己夢(mèng)中發(fā)生的一切和剛才的行為都不是真的。床頭那本翻開(kāi)的圣經(jīng)卻停留在新約的腓立比書(shū)223頁(yè)，我一眼就看到了剛才我嘴中念過(guò)的那句話。后背突然直冒汗，于是我有意識(shí)地向上帝做禱告。虔誠(chéng)的合上圣經(jīng)后，我開(kāi)始很認(rèn)真的回想夢(mèng)中所見(jiàn)到的一切，沒(méi)過(guò)多久我就把這這個(gè)夢(mèng)全部想起來(lái)了。我開(kāi)始在網(wǎng)上搜索夢(mèng)中看見(jiàn)的那幾個(gè)認(rèn)識(shí)的人，隨著調(diào)查的深入，我驚訝的發(fā)現(xiàn)這群瘋子竟然全是影片《禁閉島》的工作人員。自以為在上帝面前蒙恩的我馬上就知道了夢(mèng)中所見(jiàn)的都與《禁閉島》這部電影有關(guān)，出于謹(jǐn)慎我花費(fèi)大量的時(shí)間在網(wǎng)上瀏覽關(guān)于禁閉島的評(píng)論和資料，終于發(fā)現(xiàn)了很多蛛絲馬跡，于是我開(kāi)始我重新整理自己讀書(shū)筆記上的影評(píng)。

下面是我結(jié)合網(wǎng)上的評(píng)論和資料重新整理的影評(píng)。（整理的時(shí)候我一直沒(méi)想過(guò)那天所做的夢(mèng)）

禁閉島這部電影改變了我對(duì)電影的看法，之前我一直覺(jué)得一個(gè)優(yōu)秀的故事用文字來(lái)表述一定會(huì)比用畫(huà)面更有韻味，以文字（也就是小說(shuō)）為傳達(dá)信息的媒介會(huì)讓人有更大的想象空間。接收到的信息會(huì)因閱讀這段文字人的性格，經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)的心情而產(chǎn)生不同。但是，文字也有他的局限性，曾近看過(guò)國(guó)內(nèi)著名科幻作家劉慈欣先生的一個(gè)講座。他說(shuō)，科幻小說(shuō)里作者想描繪的一些場(chǎng)景文字是不可能表述出來(lái)的，必

須借助電影才能讓人感受到最澎湃的想象力，感受到最大的震撼。這是電影的優(yōu)勢(shì)，以畫(huà)面為媒介（也就是影視作品）傳遞的信息更直觀，更清晰，更容易接收。但是它少了文字那么多變化。一千個(gè)人眼中大概只有十個(gè)哈姆雷特。電影《禁閉島》的出現(xiàn)，讓我看到了另一種可能，電影應(yīng)該也可以拍的比原著小說(shuō)更加優(yōu)秀。因?yàn)槲椰F(xiàn)在還沒(méi)看原著小說(shuō)，所以我非常謹(jǐn)慎的加上了“應(yīng)該”二字。《禁閉島》這部電影導(dǎo)演對(duì)每一個(gè)鏡頭的處理都認(rèn)到讓人發(fā)指。前前后后把這部電影看了四遍，我找到各種細(xì)節(jié)來(lái)證明陰謀論是正確的，但是這些細(xì)節(jié)中有好多同時(shí)可以證明治療輪是正確的。若干個(gè)可以分別解讀的畫(huà)面構(gòu)成了文字作為傳遞媒介所特有的變化。這種鏡頭下的畫(huà)面具備多種解讀的敘事方法，是這部電影最讓我驚艷的地方。雖然關(guān)于禁閉島的結(jié)局只有兩種可能，但是我覺(jué)得看完這部電影的每個(gè)人心里都會(huì)有一座自己理解的禁閉島。馬丁.斯科塞斯導(dǎo)演和萊塔.卡羅格里迪斯，丹尼斯.勒翰以及另外一些該影片的參與者們使電影可到達(dá)到的藝術(shù)性又提高了一步。

禁閉島的劇情是這部電影的另一大亮點(diǎn)，因?yàn)榻]島的特殊敘事方讓觀眾產(chǎn)生了兩種論點(diǎn)。第一種是治療論，這種論點(diǎn)的支持者我很愿意把他解讀為支持人性本善的觀眾。第二種是陰謀論，這種論點(diǎn)的支持者我會(huì)很愿意把他解讀為人性本惡的觀眾。或許是因?yàn)槊總€(gè)觀眾在各自的成長(zhǎng)軌跡下?lián)碛袑儆谧约旱纳茞赫摚瑹o(wú)形中這種善惡論判斷著自己所接受到的相關(guān)信息，所以才會(huì)產(chǎn)生這兩種論點(diǎn)。毫無(wú)疑問(wèn)治療論與陰謀論，人性本善與人性本惡都是一個(gè)正反面。我的成長(zhǎng)軌跡

使我成為反面陰謀論者。（下面是劇透，請(qǐng)沒(méi)有觀看過(guò)禁閉島的讀者還跳過(guò)這段話）我不相信有人會(huì)為了治療好一個(gè)身背重罪的瘋子，讓全島的人陪他演戲，人的善心不可能偉大到這種地步。相反在利益欲望的驅(qū)使下什么事情都能干出來(lái)，花費(fèi)這么大的人力物力財(cái)力更可能是為了達(dá)成自己的陰謀。

重新整理的影評(píng)到此就結(jié)束了。

我覺(jué)得自己已經(jīng)近乎理解了那幅扔錢(qián)幣的怪異畫(huà)面，錢(qián)幣在不同軌跡下的每一次拋起和下落只會(huì)出現(xiàn)一個(gè)結(jié)果，正面或者反面。在錢(qián)幣落地的時(shí)候，拿黑布覆蓋住錢(qián)幣是為了說(shuō)明在未知的情況下同一個(gè)畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生多種可能。而禁閉島也是依據(jù)這枚錢(qián)幣的種種變化所演化而來(lái)的產(chǎn)物。“小說(shuō)”，“電影”，“正反面”這些夢(mèng)中聽(tīng)到的詞語(yǔ)也都和我所理解的禁閉島有緊密的聯(lián)系。重新整理的影評(píng)竟然和那天晚上的夢(mèng)如此吻合，我開(kāi)始感到害怕。我懷疑自己還在那天晚上的夢(mèng)中，沒(méi)有醒過(guò)來(lái)，寫(xiě)這篇文章也只是我在做夢(mèng)。這種感覺(jué)讓我很不舒服，更糟糕的是它出現(xiàn)在了我以后所有的生活細(xì)節(jié)中，直到我養(yǎng)成了扔錢(qián)幣的習(xí)慣。只有在扔錢(qián)幣的時(shí)候那種不舒服的感覺(jué)才不會(huì)向我襲來(lái)。我靠著那加給我力量的上帝凡事都能做。（腓4:13）

現(xiàn)在熟悉我的人都知道，我每天都會(huì)拿一枚錢(qián)幣不停的扔上好幾個(gè)小時(shí)，觀察他們的它們的軌跡，在錢(qián)幣最后一次落下的時(shí)候蓋上黑布。好多年過(guò)去了，我一直保持著這個(gè)習(xí)慣。