第一篇：宋詞精選

宋詞精選

001卜算子·詠梅① 陸游

驛外斷橋邊②，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。［注釋］

①卜算子：萬樹《詞律》引毛先舒的話說，驛賓王的詩喜歡用數目字，被人稱作“卜算子”。

②驛外：驛站外。

［賞析］ 這首詞以梅喻人，上闋寫梅的處境和遭遇：寂寞無主，還要加上風雨催逼！下闋寫梅的氣節操守：無意爭春，即便是零落成泥，依然保持那一份清香！我們從梅花的命運與品格中不僅可看到詞人仕途坎坷的身影，而且讀出詞人像梅花般冰清玉潔的精神世界。

002漁家傲① 范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意②。四面邊聲連角起③，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計④。羌管悠悠霜滿地⑤。人不寐，將軍白發征夫淚。［注釋］

①漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關》。②衡陽雁去：相傳大雁飛至衡陽不再南去，城南有回雁峰。③邊聲：邊地的各種聲音。④燕然未勒：無破敵之功。勒：刻。⑤羌管：笛也，因出自羌中，得名。

［賞析］ 這是一首抒懷詞。當時范仲淹任陜西經略副使兼知延州（今陜西延安市）。這是當時第一首描寫邊塞題材的作品，也是宋代最早表現軍旅生活的詞作。上闋寫景。首句頓入，起調突兀，俊骨雄風，已自奪人。千峰連亙如屏障，一座孤城，日未落而城門緊閉。也突出布防將士的備戰警惕。下闋抒情。表達將士功業未立，無計歸家的責任感，披露愛國衷腸。不愧蒼涼感慨的豪士之偉詞。這首詞開啟了蘇辛豪放派的先聲。003武陵春·春晚 李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好①，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟②，載不動，許多愁。［注釋］ ①雙溪：水名，雙江于金華縣城南，為當地名勝。②舴艋（zé měng）：小船。

［賞析］ 短幅之中貴有曲折。這首詞上闋前兩句寫春去人愁，后兩句直寫痛楚。下闋逆鋒倒接，略作回旋，然后跌出本意。最后兩句以舟載愁的想象，十分別致，前人以為可與蘇軾的“欲寄相思千點淚，流不到，楚江東”（《江城子》）相媲美。004清平樂·村居 辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼①？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴②，溪頭臥剝蓮蓬。［注釋］ ①:媼：音奧上聲，老之韻。于老婦之敬稱。②:無賴：無奈。頑皮。

［賞析］ 這首小詞近年來各種選本多已入選，有的選本還有簡單說明。如胡云翼先生《宋詞選》云：這首詞環境和人物的搭配是一幅極勻稱自然的畫圖。老和小寫得最生動。“臥剝蓮蓬”正是“無賴”的形象化。中華書局１９７９年出版的《辛棄疾詞選》云：這首詞可以說是一幅農村素描。它寫得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫出清溪茅舍一家老小的生動情景，使人仿佛身臨其境。俞平伯先生《唐宋詞選釋》云：本篇客觀地寫農村景象，老人們有點醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費力。上引諸家之說有一共同特點，即認為這首詞對農村景象是在進行客觀描述。我卻以為詞中也反映出作者的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。基于這個出發點，對詞的文句就產生了不同的理解。比如上片第三、四兩句，我就認為“醉里”是作者自己帶有醉意而不是指農村中的“翁媼”。現將拙作《讀詞散札》第十二則轉引如下：辛棄疾《清平樂·村居》上片云：??胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以“醉”屬諸翁媼，疑非是。此“醉里”乃作者自醉，猶之“醉里挑燈看劍”之“醉里”，皆作者自醉也。若謂翁媼俱醉，作者何由知之？且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎？“相媚好”者，謂吳音使作者生媚好之感覺，非翁媼自相媚好也。蓋作者醉中聞吳語而悅之，然后細視諦聽，始知為農家翁媼對話也。此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本注文得其解。（《學林漫錄》初集，頁一八七。）我以為，從含醉意的作者眼中來看農村的一個生活側面，比清醒的旁觀者在聽醉人說吳語要更富有詩意。退一步說，即使讀者不同意夏先生和我的關于“醉里”的講法，則此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，總不會是指白發翁媼。可見這首詞中作者的心情是開朗喜悅的。005破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之 辛棄疾

醉里挑燈看劍,夢回吹角連營①。八百里分麾下炙②,五十弦翻塞外聲③,沙場秋點兵④。馬作的盧飛快⑤,弓如霹靂弦驚⑥。了卻君王天下事⑦,贏得生前身后名⑧,可憐白發生。【注釋】 ①：吹角連營：各個軍營接連響起號角聲。

②：“八百里”句：廣布八百里范圍的將士分熟肉吃。麾下：部下。炙：烤熟的肉。③：“五十弦”句：各種樂器齊奏軍歌。翻：演奏。塞外聲：雄壯悲涼的軍歌。④：“沙場”句：秋天在戰地檢閱軍隊。

⑤：“馬作”句：戰馬像“的盧”那樣跑得飛快。的盧：劉備的戰馬，曾“一越三丈”使劉備脫險。⑥：“弓如”句：弓弦像驚雷那樣響。

⑦：“了卻”句：完成了皇帝托付的天下大事（指收復中原）。⑧：“贏得”句：獲得了不朽的榮譽。

【賞析】 這首詞是寫給他的朋友陳同甫（陳亮）的。首句敘寫了現實生活，“看劍”表現他不忘收復中原的大事。從“夢回”句起到“贏得”句止，通過寫夢，從各個角度來想象抗金軍隊的雄壯軍容和自己為國家立下不朽功勛。結句筆鋒急轉，“可憐白發生”是夢醒后的嘆息，表達了雄志未籌而年紀以老的境況。這首詞閃爍著愛國主義的光輝，情調激昂，描繪生動，形象鮮明，用詞精煉，藝術造詣很高。006鷓鴣天 蘇軾

林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

【賞析】 這首詞作于元豐六年(1083年),時蘇軾在黃州。描繪了一幅夏日雨后的農村小景。

上闕寫景。開首“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘”，連用林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨后的景物，給人以密不透風之感。最后以“翻空白鳥”與“照水紅蕖”相對，一個訴諸視覺：“時時現”；一個訴諸嗅覺：“細細香”。充滿了詩情畫意。

下闕寫散步。江村小景繪好之后，視角則陡然一轉，步入畫中：“村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽”。通過作者的外部形象顯示其內心世界。最后兩句乃點睛之筆，“殷勤”二字是擬人化手法，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨，“又得浮生一日涼”則又更進一層，超出世表。

007江城子·密州①出獵 蘇軾 老夫聊發少年狂。左牽黃②，右擎蒼。錦帽貂裘③，千騎卷平岡。為報傾城隨太守④，親射虎，看孫郎⑤。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨。持節⑥云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月⑦，西北望，射天狼⑧。

【注釋】 ①:密州：今山東諸城。

②:黃：黃犬。蒼：蒼鷹。圍獵時用以追捕獵物。

③:漢羽林軍戴錦蒙帽，穿貂鼠裘。這里與下句“千騎”均指蘇軾的隨從。④:報：告、語。傾城：指全城觀獵的士兵。⑤:孫權曾親自射虎于凌亭，這里借以自指。

⑥:節：符節。漢時馮唐曾奉文帝之命持節復用魏尚為云中太守。這里以馮唐自比，有不服老與赴邊的兩屋意思。

⑦:會：當。如滿月：把弓拉足，表示有力。⑧:古時以天狼星主侵掠，這里以天狼喻西夏。

【賞析】 出獵對于蘇軾這樣的文人來說，或許是偶然的一時豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。他是四年前因與王安石政見不合自愿請求外任，自杭州來至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績外，一直要求大用于世。當時西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進攻環、慶二州。四年，陷撫寧諸城。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”就是指宋與西夏的戰事。

這首詞上片出獵，下片請戰，不但場面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能壯的壯詞。把詞中歷來軟媚無骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。蘇軾對此也頗為自負，他在密州寫給好友鮮于侁的信中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。數日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”就是指的這首詞。008紅窗迥 柳永

小園東，花共柳，紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價①，忙忙走②。花心偏向蜂兒有，鶯共燕，吃他拖逗③。蜂兒卻入，花里藏身，胡蝶兒，你且退后。［注釋］ ①成陣價：成群成片地。②忙忙走：飛來飛去。

③拖逗：宋元時口語，惹引、勾引。吃：被。

［賞析］ 這首詞寫春景。上闋起筆點出地點，緊接兩句寫樹木花卉，展示一片濃郁春意。“引將”三句借蜂、蝶、燕、鶯，渲染春景之絢麗。下闋開頭具體寫蝶戲花。“花心”兩句賦生物以人的情態，生動有趣，“拖逗”兩句，活畫出鶯、燕為花吸引卻又無可奈何的神態。“蜂兒”兩句寫蜜蜂采蜜，“藏身”二字，活靈活現。最后兩句以蜜蜂口吻寫，更有妙趣。上闋從蜂蝶鶯燕繞花飛舞落筆，熱鬧生動、充滿情趣；用口語、俗語入詞，在以雅為主的詞壇上別具一格，表現出另一種美學趣味。009西江月·夜行黃沙①道中 辛棄疾

明月別枝驚鵲②，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社③林邊，路轉溪橋忽見。【注釋】 ①：黃沙：黃沙嶺，在江西上饒西。

②：“明月”句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝。”別枝：斜枝。③：社：土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。［賞析］ 這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時的作品。著意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光。情景交融，優美如畫。恬靜自然，生動逼真。是宋詞中以農村生活為題材的佳作。

010南歌子① 歐陽修

鳳髻金泥帶②，龍紋玉掌梳③。走來窗下笑相扶。愛道“畫眉深淺，入時無”④。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問“雙鴛鴦字、怎生書”⑤。［注釋］ ①南歌子：唐教坊曲名。又名《春宵曲》、《十愛詞》、《南柯子》、《水晶簾》、《風蝶令》、《宴齊山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗夢》等。②鳳髻金泥帶：用鳳釵及金絲帶梳飾的發髻。③龍紋玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。④入時無：趕得上時興式樣么？時髦么？ ⑤怎生：怎樣。

［賞析］ 此首愛情詞，寫新婚夫妻的甜密。特殊之處是該詞脫去一般相思離別或花前月下寄情之陳規，通過新婚女子的特殊妝梳和深情的語言及動作表情等的描寫，活現了新婚少婦對丈夫的一片純情，以及其對幸福的愛情生活的珍視和向往。全詞以生活的順序，表現新婦在閨房向丈夫示愛的細節，人物動作性強，神態畢現，達到爐火純青的藝術境界。

011丑奴兒①·書博山②道中壁 辛棄疾

少年不識愁滋味，愛上層樓③；愛上層樓，為賦新詞強說愁④。而今識盡愁滋味，欲說還休⑤；欲說還休，卻道天涼好個秋！【注釋】 ①：丑奴兒：即《采桑子》。四十四字，平韻。②：博山：博山在今江西廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。③：層樓：高樓。

④：強說愁：無愁而勉強說愁。

⑤：李清照《鳳凰臺上憶吹簫》：“多少事，欲說還休。”

【賞析】 這首詞是作者帶湖閑居時的作品。通篇言愁。通過“少年”時與“而今”的對比，表現了作者受壓抑、遭排擠、報國無路的痛苦，也是對南宋朝廷的諷刺與不滿。上片寫少年登高望遠，氣壯如山，不識愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人習氣。下片寫而今歷盡艱辛，“識盡愁滋味”。“而今”二字，轉折有力，不僅顯示時間跨度，而且反映了不同的人生經歷。在涉世既深又飽經憂患之余，進入“識盡愁滋味”的階段。所謂“識盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便說，而且“識盡”而說不盡，說之亦復何益？ 只能“卻道新涼好個秋”了。比之少時的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實“卻道”也是一種“強說”。故意說得輕松灑脫，實際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟說辛詞“變溫婉，成悲涼”。讀此詞者，當能辨之。

全詞構思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語輕說。寓激情于婉約之中。含蓄蘊藉，語淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。012漁家傲 【宋】李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山①去。［注釋］ ①：三山：神話渤海三仙山，有方丈、瀛洲、蓬萊。蓬萊又稱蓬壺。蓬音彭。［賞析］ 見《漱玉詞》。題為“記夢”。約作于徽宗大觀二年（1108）趙明誠被罷官后偕清照避居青州（今山東益都）故鄉時所作。起首兩句狀夜空景色，意境壯闊優美。此詞吸取《離騷》“上下求索”和李白“夢游天姥”的浪漫主義精神，憑借豐富想象，體現作者的不凡理想和豪邁氣概，是《漱玉詞》中獨具豪放風格之杰作。清黃蓼園評：“此似不甚經意之作，卻渾成大雅，無一豪釵粉氣，自是北宋風格。”（《李清照集》引《蓼園詞選》）

013水調歌頭(丙辰中秋，歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。)蘇軾

明月幾時有？把酒問青天①。不知天上宮闕，今夕是何年②。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇③，高處不勝寒④。起舞弄清影⑤，何似在人間。

轉朱閣⑥，低綺戶⑦，照無眠⑧。不應有恨，何事長向別時圓⑨？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟⑩。

【注釋】 ①:把酒問青天：李白《把酒問天》：“青天有月來幾時？我今停杯一問之。” ②:今夕是何年：牛僧孺《周秦行紀》：“共道人間惆悵事，不知今夕是何年。” ③:瓊樓玉宇：神話傳說中的月亮宮殿。④:不勝寒：抵不住寒冷。

⑤:“起舞”句：在月光下舞動優美的影子。

⑥:轉朱閣：月亮轉過了紅色的樓閣。⑦:低綺戶：月亮低低的照進雕花的窗戶。⑧:照無眠：照著心事重重的失眠者。

⑨:“何事”句：為什么偏偏老是在人有離愁別恨時才圓？司馬光《溫公詩話》記石曼卿詩：“月如無恨月長圓。”

⑩:“千里”句：相隔千里，共賞美好的月色。嬋娟：指月中的嫦娥，這里指代月亮。［賞析］ 由于作者與當權者政見不合，被排擠到密州去當地方官，心情很抑郁，同時他已七年不見弟弟子由，心里十分懷念，種種思緒通過此詞來抒發。

上片望月，既懷逸興壯思，高接混茫，而又腳踏實地，自具雅量高致。開頭四句接連問月問年，一似屈原《天問》，起得奇逸。唐人稱李白為“謫仙”，黃庭堅則稱蘇軾與李白為“兩謫仙”，蘇軾自已也設想前生是月中人，因而起“乘風歸去”之想。但天上和人間，幻想和現實，出世和入世，兩方面同時吸引著他。相比之下，他還是立足現實，熱戀人世，覺得有兄弟親朋的人間生活來得溫暖親切。月下起舞，光影清絕的人生境界勝似月地云階、廣寒清虛的天上宮闕。雖在塵凡而胸次超曠，一片光明。

下片懷人。人生并非沒有憾事，悲歡離合即為其一。蘇軾兄弟情誼甚篤。他與蘇轍熙寧四年（1071）潁州分別后已有六年不見了。蘇軾原任杭州通判，因蘇轍在濟南掌書記，特地請求北徙。到了密州還是無緣相會。“咫尺天不相見，實與千里同，人生無離別，誰知恩愛重”（潁州初別子由），但蘇軾認為，人有悲歡離合同月有陰晴圓缺一樣，兩者都是自然常理，無須傷感。終于以理遣情，從共同賞月中互致慰籍，離別這個人生憾事就從友愛的感情中得到了補償。人生不求長聚，兩心相照，明月與共，未嘗不是一個美好的境界。這首詞上片執著人生，下片善處人生，表現了蘇軾熱愛生活、情懷曠達的一面。

這首詞把宇宙、人生問題融合在一起，把對官場的思考和對弟弟的懷念貫穿到賞月中去，想象瑰麗而又不忘現實生活，是作者的代表作。詞中境界高潔，說理通達，情味深厚，并出以瀟灑之筆，一片神行，不假雕琢，卷舒自如，因此九百年來傳誦不衰。《水滸傳》第三十回寫八月十五“可唱個中秋對月對景的曲兒”，唱的就是這“一支東坡學士中秋《水調歌》。”可見宋元時傳唱之盛。宋代胡仔說：“中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。”（《苕溪漁隱叢話》）評價極高。014滿江紅① 岳飛

怒發沖冠②，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥③，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺④！壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。［注釋］ ①滿江紅：原為吳民祭祀河神的迎神之曲。②怒發沖冠：暗用荊軻刺秦王事。

③靖康：宋欽宗年號，靖康二年（1126），金人攻陷汴京，徽、欽二帝被擄，北宋遂亡。④賀蘭山：在寧夏自治區，此處借指敵境。

［賞析］ 這是一首傳誦千古的名詞，表現出詞人以國家存亡為己任的耿耿忠心。在歷次民族危亡中，都給人以巨大鼓舞。這首詞以義憤填膺的肖像描寫開篇，極力展現對北宋滅亡的憤怒。“瀟瀟雨歇”，壯中寓悲；“三十功名”，回顧自己的戰斗生涯；“八千里路”展現自己戰斗歷程。“莫等閑”三句是對未來的期許，激越悲壯。接下來直陳喪國之痛。“駕長車”數句，表達報仇雪恥的決心。“壯志”“笑談”一聯，運用夸張手法，表示對入侵者徹底戰而勝之的信心與豪情，詞語之間可聽金鼓之鳴，可聞血腥之氣，顯示出一代英雄的精神風貌。結尾三句，是為前幾句作結，也是前幾句合乎邏輯的發展與結局，是“壯志”與“笑談”的余韻。英烈氣概爍人，讀之令人奮起。015永遇樂 【宋】李清照

落日熔金①，暮云合璧②，人在何處？ 染柳煙濃，吹梅笛怨③，春意知幾許？ 元宵佳節，融和天氣，次第④豈無風雨？ 來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州⑤盛日，閨門多暇，記得偏重三五⑥。鋪翠冠兒⑦、捻金雪柳⑧，簇帶⑨爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。［注釋］ ①：落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②：合璧：象璧玉一樣合成一塊。

③：吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④：次第：接著，轉眼。⑤：中州：這里指北宋汴京。⑥：三五：指元宵節。

⑦：鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧：捻金雪柳：元宵節女子頭上的裝飾。⑨：簇帶：妝扮之意。

【賞析】 《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節時的感受。詞的上片寫元宵佳節寓居異鄉的悲涼心情，著重對比客觀現實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節日的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉，無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對照。（這里的“人”，有的評論者認為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當時的天氣，次三句寫當時的季節，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節初生細柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調，聯想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠不是很濃郁的。雖是“元宵佳節”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進了濃濃的隱憂。以上三小節結構相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結到本篇的主題：身逢佳節，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風雨”，實際是國難當前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉到當年汴京歡度節日的回憶上來。詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省開封市；“三五”，指正月十五日，即元宵節。當時宋王朝為了點綴太平，在元宵節極盡鋪張之能事。據《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六日”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈。”孟元老《東京夢華錄》“正月十六日”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，寫的正是作者當年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發蓬亂，雖又值佳節，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。016水調歌頭① 蘇軾

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇②，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶③，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟④。

［注釋］ ①水調歌頭：《樂苑》：“《水調》，商調曲也。又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。

②玉宇：道家所謂天帝之居所。③綺戶：繡戶。④嬋娟：美麗的月光，代指月亮。［賞析］ 這首中秋懷人詞，久負盛名，橫絕今古。開頭一句雖在用李白詩句，而舉止超逸，氣韻終高一籌。人間天上，連通情感脈絡。接著以浪漫瑰偉的想象，集中描寫自己與朝廷的微妙關系，突出“去”與“留”的矛盾。下闋實寫中秋賞月，寫與弟的離別相思之苦，由怨而轉入徹語，足見作者不為環境所拘束的豁達品格，“但愿”二字，憂患俱釋，惟以善保天年，藉明月而寄相思互相勸勉。017如夢令 李清照

常記溪亭日暮①，沈醉不知歸路②。興盡晚回舟，誤入藉花深處。爭渡，爭渡③，驚起一灘鷗鷺。［注釋］ ①溪亭：臨水的亭臺。②沈：同“沉”。③爭：同“怎”。

［賞析］ 這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。018醉花陰① 李清照

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸②。佳節又重陽，玉枕紗廚③，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后④。有暗香盈袖。莫道不消魂⑤，簾卷西風，人比黃花瘦。［注釋］ ①醉花陰：毛滂創調。②瑞腦：即龍腦。一種香料。③金獸：獸形銅香爐。

④玉枕紗窗：瓷枕紗帳。瓷白如玉，故美名之。⑤東籬：指菊圃。⑥消魂：形容極度愁苦。

［賞析］ 這首詞是李清照重九佳節為懷念丈夫而寫。上闋寫半夜枕席上吹來冷氣，感到自身孤獨。重陽節也在孤獨冷寂中度過。下闋寫黃昏時在菊圃獨飲。詞人認為自身正如傍晚的黃菊，伶仃瘦損。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻別有創意；一個“瘦”字，使一個身體清瘦滿面愁容的少婦形象活脫脫浮現出來，且符合詞自身內心世界與外在環境，貼切傳神。019臨江仙① 晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時②，落花人獨立③，微雨燕雙飛。記得小蘋初見④，兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸⑥。［注釋］ ①臨江仙：唐玄宗時教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫屏春》、《庭院深深》。②卻來：重來，再來。

③落花：此兩句原為五代翁宏詩。④小蘋：歌女名。

⑤心字：沈雄《古今詞話》謂為衣領屈曲如心字。⑥彩云：指上蘋。

［賞析］ 此詞寫別后故地重游，引起對戀人的無限懷念。上闋描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷別的凄涼。“去年春恨”“來時”，正是與“小初見”的良辰；今年再來時，盡管又是落花時節，然而只有斯人獨立，佳人已去。微雨中雙飛的燕兒，似在嘲笑此人的孤獨寂寞。下闋追憶初見小蘋溫馨動人的一幕。“記得”以下三句“兩重心字”既寫“羅衣”裝飾，又暗示與戀人的默契。“琵琶弦上說相思”足見其一見如故、互為知音的情誼。020蝶戀花 晏幾道

醉別西樓醒不記，春夢秋云①，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚②。［注釋］ ①春夢秋云：白居易詩：“來如春夢不多時，去似秋云無覓處。” ②替人垂淚：杜牧詩：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

［賞析］ 這是一首傷別的戀情之作，寫別后的凄涼情景。沒有事件的具體描述，通過一組意象反復訴說離愁的無處不在和無時不有。上闋寫醉夢醒來，感慨人生如夢如云，醉別西樓，醒后已不記得當時的情景，即使什么都忘了，可醒后有一點清醒的：人生聚散，像春夢，像秋云，容易消失！下闋寫聚時的酒痕詩文，現在睹物生情，無不感到哀傷，最后兩句寫燃燒的紅燭也好像悄悄替人流淚。全詞迷茫的意態和傷感的氛圍平添了含蓄酸楚的氛圍，頗有情調。021采蓮令① 柳永

月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執手，送臨歧②、軋軋開朱戶③。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？

一葉蘭舟，便恁急槳凌波去④。貪行色、豈知離緒。萬般方寸⑤，但飲恨、脈脈同誰語？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。

［注釋］ ①采蓮令：詞牌名。唐宋詞中，此調僅此一詞。②臨歧：歧路分別。③軋軋：象聲詞，開門聲。④恁：如此。⑤方寸：指心。［賞析］

這是首別情詞。行者、送者交替間夾寫之，回環曲折，道盡離愁別苦。上闋寫明月欲沉，霜天欲曉，征客欲行，美人執手相送，一個“淚眼盈盈”，一個“不忍回顧”。下闋寫行人離去后的無限惆悵和無盡的思念，“翠娥”卻抱怨征客，只貪看旅途中的景色，不知我此時的離情別緒，心如刀割。舟中征客，此刻也正“回首”“重城”，表現出無限依戀的凄迷離苦。這種用誤會法加倍表達情人的離情別緒的方式，具有特殊的魅力。022蝶戀花 柳永

佇倚危樓風細細①，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？ 擬把疏狂圖一醉②，對酒當歌，強樂還無味③。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴④。［注釋］ ①危樓：高樓。②擬把：打算將。③強（qiǎng）：勉強。④消得：值得。［賞析］

這是首傷別念遠詞。上闋寓情于景。用“風細細”點化，獨立高樓，境界超越。“春愁”而可“望極”，并覺“黯黯生天際”，畫出伊人思念成癡的心跡。“無言”之悲憤，最凄絕而沉痛。“擬把疏狂圖一醉”，無可奈何以至瘋狂的壓抑忿懣之態可掬；“對酒當歌，強樂還無味”，寫盡人生憂患體驗；“衣帶漸寬”兩句將全部不幸承擔，終無悔意。最后兩句，王國維指想成就大事業、大問者必經的第二種境界。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”遂成千古絕唱。023如夢令·春景① 秦觀

門外綠蔭千頃，兩兩黃鸝相應。睡起不勝情，行到碧梧金井②。人靜，人靜，風弄一枝花影。［注釋］

①曾慥《樂府雅詞》及黃升《花庵詞選》以為曹組作。②金井：雕飾華麗的井欄。［賞析］

這首小令題為“春景”，情因景生。“風弄一枝花影”，以動寫靜，妙絕。024浣溪沙 吳文英

波面銅花冷不收①。玉人垂釣理纖鉤②。月明池閣夜來秋。江燕話歸成曉別，水花紅減似春休③。西風梧井葉先愁。［注釋］

①銅花：水面銅綠色浮萍，跟綠萍不一樣，冬日不萎。②纖鉤：新月影，如鉤。

③水花：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼，莖葉呈紅色。［賞析］

這是一首閨怨詞。上闋寫玉人佇立池邊，悵望一彎纖月，妙在不寫抬頭望月，而寫凝望水中之彎月。無限情思，俱從倒影中映出。下闋抒情，卻不從眼前景入筆，而是從與江燕曉別寫起，再嘆紅減春休，最后歸到西風吹拂梧桐深林的深夜，回應上闋“月明池閣夜來秋。”寫景清麗，回環往復。頗有清空之氣。誠如周濟所言：“夢窗每于空際轉身，非具大神力不能。” 025蘇幕遮① 范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂②，追旅思③，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。［注釋］

①蘇幕遮：唐教坊曲名。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。②黯：心情憂郁頹喪。

③旅思（sì）：羈旅異鄉的客中愁思。［賞析］

這是一首思鄉詞。作者以碧云、黃葉、寒波、翠煙、綠草、紅日勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖。下闋作一轉折，用“好夢留人睡”襯托旅人夜夜難以入睡的孤苦情懷。結尾兩句，構思奇妙。026漁家傲① 范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意②。四面邊聲連角起③，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒無歸④。羌管悠悠霜滿地⑤。人不寐，將軍白發征夫淚。［注釋］ ①漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關》。②衡陽雁去：相傳大雁飛至衡陽不再南去，城南有回雁峰。③邊聲：邊地的各種聲音。④燕然未勒：無破敵之功。勒：刻。⑤羌管：笛也，因出自羌中，得名。［賞析］

這是一首抒懷詞。當時范仲淹任陜西經略副使兼知延州（今陜西延安市）。這是當時第一首描寫邊塞題材的作品，也是宋代最早表現軍旅生活的詞作。上闋寫景。首句頓入，起調突兀，俊骨雄風，已自奪人。千峰連亙如屏障，一座孤城，日未落而城門緊閉。也突出布防將士的備戰警惕。下闋抒情。表達將士功業未立，無計歸家的責任感，披露愛國衷腸。不愧蒼涼感慨的豪士之偉詞。這首詞開啟了蘇辛豪放派的先聲。027生查子·元夕 歐陽修 去年元夜時①，花市燈如晝②。月到柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。［注釋］

①元夜：正月十五為元宵節。這夜稱為元夜、元夕。②花市：繁華的街市。［賞析］ 這是首相思詞，寫去年與情人相會的甜蜜與今日不見情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫“去年元夜”的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時節，也給戀愛的青年男女以良好的時機，在燈火闌珊處秘密相會。“月到柳梢頭，人約黃昏后”二句言有盡而意無窮。柔情密意溢于言表。下闋寫“今年元夜”的情景。“月與燈依舊”，雖然只舉月與燈，實際應包括二三句的花和柳，是說鬧市佳節良宵與去年一樣，景物依舊。下一句“不見去年人”“淚滿春衫袖”，表情極明顯，一個“滿”字，將物是人非，舊情難續的感傷表現得淋漓盡致。028蝶戀花 歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處①，樓高不見章臺路②。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。［注釋］ ①游冶：冶游，艷游。

②章臺路：漢長安有章臺街，無比繁華，后人因以章臺為歌妓聚居之所。［賞析］

這是一首寫女子失戀的名作，上闋寫這位失戀女身處深深庭院，被輕煙似的楊柳包圍更顯得幽深闃寂，而她卻被困閉在庭院更深處的重重簾幕之中。下闋以景語寫女主人公內心極度的悲痛情緒。“雨橫風狂”，女主人公心靈受摧殘的象征；“門掩黃昏”，境界凄涼；“無計留春”，處境可憐。“淚眼問花”兩句最為傳神而受贊許。以細節的生動，強調此女哀苦無告才含淚問花，花亦正被摧逼損害，同病相憐，紅顏薄命，很有象征意味。029木蘭花 宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹①。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡愉少，肯愛千金輕一笑？ 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。［注釋］

①縠皺波紋：如縐紗般的細波紋。縠（hú）：有皺紋的紗。［賞析］

這首詞描繪春景。上闋，“東城”句，總說春光漸好；“縠皺”句專寫春水之輕柔；“綠楊煙”與“紅杏枝”相互映襯，層次疏密有致；“曉寒輕”與“春意鬧”互為渲染，更顯出春天的生機勃勃！下闋直抒惜春情懷。“浮生”二字，點出珍惜年華之意；“為君”二句，明為悵怨，實是依戀春光，情極濃麗。030破陣子① 晏殊

燕子來時新社②，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴③，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏。笑從雙臉生。［注釋］

①破陣子：唐教坊曲名。又名《十拍子》。②新社：春社，在立春后，清明前。③巧笑：美好的笑。［賞析］ 在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉間泥土氣息。上闋寫自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黃鵬”、“飛絮”，眾多意象秀美明麗，足見春色之嬌人。下闋寫人物。“巧笑”已聞其聲，見其容；“逢迎”更察其色，觀其形。“疑怪”兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現“女伴”的生活細節，將村姑的天真可愛一筆點到，與上闋生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。“笑從雙臉生”一句特寫，收束全篇。031木蘭花 晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去①。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。［注釋］

①年少：指青春少年時光。［賞析］

此詞寫相思別怨。詞中句句是對情人的柔婉哀怨，飽含著無限的愛意和思念。“綠楊”、“芳草”、“長亭”皆為離別景象。年少的情侶輕易地拋下情人遠去。樓頭五更鐘聲驚破殘夢，花底三月霪雨引發離愁。無情人自然不像多情人那樣多愁善感，用襯托對比的手法強調“多情”者的痛苦。“一寸”相思，繾綣起千萬縷愁緒。結尾再用一對比：天涯地角有窮盡而相思永無止期，以空間之有限來比相思之無垠，于白描中抒情。032清平樂① 晏殊 紅箋小字②，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤，人面不知何處，綠波依舊東流。［注釋］

①清平樂：唐教坊曲名。《清平樂》又名《清平樂令》、《億夢月》、《醉東風》。②紅箋：有紅線格的絹紙，多指情書。［賞析］

這是一首念遠懷人的愛情詞。是晏殊“艷情”詞的代表作之一。上闋修書寄情。“鴻雁在云魚在水”，表明欲求雁、魚傳信而不可得，是典故的反用。下闋觸景生情“斜陽獨倚西樓”，既寫“倚樓”人的孤獨，又寫夕陽“倚樓”的景色，運思佳妙。“遙山恰對簾鉤”，以遙山的兀立，突出自己以遠山為伴的凄涼，更突出空間之開闊及缺少“那人”的寂寞。最后以景物作結而令人回味。033浣溪沙 晏殊

一向年光有限身①，等閑離別易消魂②，酒筵歌席莫辭頻③。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。［注釋］

①一向：一晌，片刻。

②等閑：平常。消魂：心情十分難受，如常說的“斷腸”。③頻：多次。

這是一首傷別的詞作。起調便點明人生有限，即使是平常的離別，總少不了的要設筵餞行，不要嫌這樣的場合太頻。此與王維“勸君更盡一杯酒”含意相同。下闋抒情。與其空懷念遠方的河山，不如實際一些，珍惜眼前朋友的情誼。末句與“酒筵歌席莫辭頻”響應，表達了一種人生無奈、自尋解脫的主張。“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春”為名句。詞中表現的反“海內存知己，天涯若比鄰”之常規思維的抒情手法，頗有新意。034浣溪沙① 晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

①浣溪沙：唐教坊曲句，“沙”或作“紗”。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《減字浣溪沙》、《醉木犀》等。

這是一首春恨詞。“去年天氣舊亭臺”說明時間在重復，空間也在重復。就在這單調乏味、作詩飲酒的重復生活中，夕陽西下了，何時能回來呢？表現出詞人對人生價值的哲學思考。“無可奈何花落去”，為“夕陽西下”之“無可奈何”。“花落”而“燕來”正可安慰無聊的人生。也是孤獨者兼哲學對人生各種問題的進一步思考。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為千古名句。這首詞歷來為人稱道。035青門引① 張先

乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒②，又是去年病。樓頭畫角風吹醒③，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。①青門引：又名《青門飲》。②中（zhòng）酒：醉酒。

③畫角：古代軍號，以竹木或牛角制成，亦有用銅制者，外漆飾彩繪，故稱“畫角”。這是一首傷春之作。將近清明，乍暖還寒，風風雨雨，百花摧落。從黃昏時的風雨初定到月明之夜，詞人因寂寞傷春而醉酒，這“病”跟“去年”一樣，可想見明年的情懷。淡淡寫來，極盡沉痛哀傷索寞。上闋從大處著眼，下闋從細節落筆。“樓頭畫角風吹醒”，語言奇特，含無限思緒。醒后正凄涼難耐，誰知明月照在隔墻院落，將那充滿青春活力的秋千之影又送入眼簾。這正是詞人倍感孤獨的主要原因。觸物感懷，傷春戀舊，多愁善感，意味雋永。036木蘭花 張先

相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。今宵風月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳①。人生無物比多情，江水不深山不重。［注釋］

①槽上鳳：琵琶上端雕刻成鳳頭狀。槽：即將弦柱之槽口，在鳳頭下方。［賞析］

原題作“和孫公素別安陸”。此首送別詞是以諳熟別離況味的體驗，突出自己的離愁。首句寫離別，卻用別后盼相逢已是徒勞魂夢，點明再“相逢”的意愿及難再逢的事實，寫出不忍心如李白《送孟浩然之廣陵》那樣望行人遠去的心情。“今宵”句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”有異曲同工之妙。“江水不深山不重”，一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。037天仙子① 張先

《水調》數聲持酒聽②，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景③，往事后期空記省④。沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

①天仙子：唐教坊曲名。②《水調》：曲調名。③流景：流水年華。④期：期約。

這是一首送春詞。上闋寫春愁無限及人生遺憾。五句話寫五件傷怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢。下闋通過“并禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞調子沉郁傷感，情蘊景中。“云破月來花弄影”是千古傳誦的名句。這首詞是為人稱道的佳作。王國維贊：“著一‘弄’字，而境界全出。”其妙處在于詞人抓住大自然一瞬間的現象，攝入詞中。038醉垂鞭① 張先

雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。細看諸處好，人人道，柳腰身，昨日亂山昏，來時衣上云。①醉垂鞭：張先創調。

這首詞為作者酒宴贈妓之作。妙在用形象的比喻描繪出一種模糊而動人的美。“雙蝶”句寫伊人服飾，突出花樣圖案的神秘美。“朱粉”句寫其淡妝修飾的天然本色。“閑花淡淡春”作一景物比襯，生動地凸現此女子的風姿。下闋“細看諸處好”又從細處作一總體評價，與上闋從風神姿韻的評價呼應，接著從“人人”都說是“柳腰身”的細節作一客觀補充，從各方面寫出此歌女客觀的美和天然純真的美。不僅寫姿色，還寫其神韻。歌女在“日亂山昏”時翩翩飄來，仿佛巫山神女降臨。039清平樂 王安國

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污①，昨夜南園風雨。小憐初上琵琶②，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在梨花。［注釋］

①宮錦：宮中錦繡紅地毯，此喻落花。②小憐：原為北朝馮淑妃之名，此泛指歌女。［賞析］

這是一首傷春詞。上闋寫晚春景致，有聲有色。“費盡鶯兒語”，寫暮春風物，貼切入微。下闋抒發傷春之情。賦予春風以高潔品格，自有妙諦。040雨霖鈴① 柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒②，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎③。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊④。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節⑤。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ ［注釋］

①雨霖鈴：唐教坊曲名。宋人借舊曲倚新聲，始見于柳永《樂章集》。②都門帳飲：在京城門外設帳餞行。③凝噎（yē）：欲哭無聲，喉中氣塞。④暮靄：晚間云氣。

⑤那堪：兼之也。更那堪，即更兼之，更加上。［賞析］

這是首詠別情的名篇。柳永的代表作。開頭三句寫離別環境。都門設帳，“留戀”依依，船老大又催促開船，幾個曲折，將別情逐漸推向極致。“念去去”頓作轉騰。替行者設想，虛處落筆，自見真情。“更那堪”作一遞進，強調惟眼下清秋時節的離別最令人感傷。“楊柳岸、曉風殘月”是歷來為人稱道的佳句。至此意還未足，“此去經年”一句，可見這一對依依難舍的情侶的癡情與真情。情景相生，別意纏綿；寫景造境，虛實相生。041浪淘沙① 歐陽修

把酒祝東風，且共從容②。垂柳紫陌洛城東③，總是當時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮，今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？ ①浪淘沙：唐教坊曲名，本七言絕句。李煜始自創新聲為長短句，分上下闋。②從容：留連。

③紫陌：文人泛稱京都郊野之路為紫陌。

這首詞是作者與友人春日重游洛陽城東有感而作。開頭二句寫持酒禱祝，愿與春光從容。一“共”字便將東風與人事融在一起。“垂楊”句補出地點，歇拍二句敘攜手游賞，綴以“當時”二字，便將昔日之游與今日之游結合起來，場景疊合，虛中有實，實中有虛。下闋，嘆人生聚散匆匆，故又彌覺今日時光之可貴、景致之可愛，連花也似比去年更紅。煞拍，推測明年之花應更紅更好于今年今日，而人卻未必能復如今日之相聚。無限之惆悵，不盡之感慨，自在不言之中。042定** 蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行①。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕②？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒③，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴。［注釋］

①吟嘯：拉長高聲吟詩。②芒鞋：草鞋。③料峭：形容寒意。［賞析］

這是一首即興感懷之作。“穿林打葉”指雨急風驟；“何妨”，是我行我素；吟嘯，徐行，指態度從容。“竹杖芒鞋”是平民生涯；騎“馬”是官宦氣派。“一蓑煙雨任平生”，在風雨中行走，乃平生常風，任其自然，有何可怕？表露“我心坦然”的態度。“也無風雨也無晴”，將全詞意境和情緒作一總收束。通過冒風雨前行的活動經歷，悟出人生哲理，表明處世態度。043卜算子① 蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來②，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省③。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。［注釋］

①卜算子：詞牌名。

②幽人：幽囚之人。作者自指。③省（xǐng）：了解。［賞析］

此詞詠孤雁，寄托自己的情思。特點是人和鴻兩個形象融為一體。上闋寫靜夜鴻影、人影兩個意象融合在同一時空，暗示作者以雁詠人的匠心。下闋寫孤鴻飄零失所，驚魂未定，卻仍擇地而棲，不肯同流合污。主要寫孤雁心有余悸的凄慘景況和堅持操守的崇高氣節。透過“孤鴻”的形象，容易看到詞人誠惶誠恐的心境以及他充滿自信、剛直不阿的個性。

044卜算子·送鮑浩然之浙東 王觀

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊？眉眼盈盈處①。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。①盈盈：充滿的樣子，此處有含情豐富的意思。

此詞送別友人，構思新穎。沒有送別情境的刻畫和別情依依的渲染，開頭便著眼于山、水。水是橫著的眼波，山是皺著的眉頭，將離人的形象放得無窮大，以眉眼盈盈喻山川之美，故鄉山河之美。將人之眉眼與自然山水兩組意象重復疊加，在藝術表現上很有特色。上闋將“送君歸”與“送春歸”疊合，忽生“到江南趕上春”的奇想，又叮囑：“千萬和春住”。一掃千古惜春佳句，獨具創新之佳妙。045阮郎歸① 晏幾道

舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。衾鳳冷②，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。①阮郎歸：詞牌名。首見李煜詞。又名《碧桃春》、《醉桃源》、《宴桃源》、《濯纓曲》。

②衾鳳：衾上所繡之鳳凰。枕鴛：枕上所繡之鴛鴦圖案，實指鳳衾、鴛枕。

此詞寫思歸之怨。寫雖然情人負心，改變了初衷，而且也怨恨其人情淡薄，卻寧愿獨守寂寞，不改初衷。“舊香殘粉”與“人情”對比，寫人情不如物，寫美人情懷依舊而情郎薄情。他自離別后春天只有簡單書信，秋天信更少。下闋寫佳人的思念和獨處之悲，只得靠酒寬慰。這是以生活情境寫內心愁緒。結尾二句寫夢雖是虛幻，總可聊以慰藉受傷的心，更何況夢也沒有！一種由相思上相怨到絕望的意境，層次分明地加以表達，語淡情深。046卜算子 李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已①？只愿君心似我心，定不負相思意。①已：停止。

這是向對方表示戀情的一首佳作，富有民歌的藝術特色。此作最大成功在于以長江寫真情，生發聯想，鑄為清詞麗句，壓倒古今多少言情之作。下闋寫長江水的無休無止與自己思君不見之“恨”沒有停止作對比，深化題意，吐出綿綿情絲，有如長江流水滔滔不絕。全詞構思巧妙，語言明白如話，感情真摯樸素，言淺而意深，具有永恒的藝術魅力。047望江東① 黃庭堅

江水西頭隔煙樹。望不見、江東路②。思量只有夢來去。更不怕、江闌住。燈前寫了書無數。算沒個、人傳與。直饒尋得雁分付③。又還是、秋將暮。

①望江東：黃庭堅創調。詞中有“望不見、江東路”，取以為調名。

②江東路：指愛人所在的地方。此句說，住在江水的西頭，由于相隔遙遠，望不見江東的愛人。

③直饒：“即使”、“假若”。分付：交付。

④秋將暮：臨近秋末。以上兩句說，即使能找到鴻雁傳個信兒，可是已經到了秋末，時間太短了。

這是黃庭堅因黨禍遷徒至西南時寫下的一首抒情寄慨之作。語言平實而悲怨深沉，空靈渾成，是一首典型的北宋詞。此詞表達詞人東望思歸的心情。短短小令，四個層次，四個轉折，由“望”而一氣貫下，則有萬般不可“望”處，此種陷入絕境的情形，非親身經歷不能言說。這首詞寫得流暢明白，內容單純，層次分明，一氣呵成，音律和諧，饒有民歌的風味。

048念奴嬌·赤壁懷古① 蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁②。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！

遙想公瑾當年③，小喬初嫁了，雄姿英發④。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅⑤。故國神游⑥，多情應笑我⑦，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月⑧。

①赤壁：指黃州西赤鼻磯。三國時周瑜敗曹的“火燒赤壁”之赤壁傳說有五處。但以黃州赤鼻磯為古戰場。②故壘：古時的軍營四周所筑的墻壁。人道是：人們傳說是。周郎：周瑜，字公瑾，廬江（今安徽廬州）人。建安三年，自居巢還吳，孫策授其建威中郎將，逾時年二十四歲，吳中皆呼為周郎。穿空：形容峭壁聳立，好像要刺破了天空似的。千堆雪：形容很多白色的浪花。

③當年：當時，或解作盛壯之年。

④小喬：周瑜之妻。時在建安三年或四年，周瑜二十四五歲，赤壁之戰在建安十三年，周瑜三十四歲，結婚已十年。言“初嫁”是突出其風流倜儻，少年得志。雄姿英發：周瑜有姿貌。英發：指談吐不凡，卓有見識。

⑤羽扇綸巾：魏、晉時儒雅之士的裝束。羽扇：白羽做成，可用作督戰指揮的標幟。綸（guān）巾：用絲帶做的便巾。灰飛煙滅：形容火燒赤壁時曹軍的慘敗及周瑜的事功。⑥故國神游：神游故國。此“故國”指舊地、古戰場。⑦多情應笑我：應笑我多情的倒裝。⑧尊：酒器。酹（lèi）：把酒澆在地上祭奠。

蘇軾謫居黃州，游黃岡赤壁礬，撫今追昔，寫下了這首詞。詞中描繪了赤壁雄偉壯麗的景色，歌頌了古代英雄人物周瑜的戰功，并抒發了作者自己的感慨。全篇將寫景、懷古和抒情結合在一起，縱橫古今，意境寬闊，是豪放詞風代表作。起調將奔騰的長江與飛逝的歷史相交織，造成寬闊邈遠的抒情空間。然后聯想自己壯志未酬、人生失意的際遇，感慨萬端。全詞的氣氛是開朗、豪邁的，雖然露了一種低沉、消極的情緒，但不是主要的。全詞既有歷史的沉重感，又有對現實的責任感，是一支磅礴凝重、回腸蕩氣的悲壯樂章。049蝶戀花 蘇軾

花褪殘紅青杏小①。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草②。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄③。多情卻被無情惱④。①花褪殘紅：殘花凋謝。②天涯：指極遠的地方。

③笑漸不聞聲漸悄：墻外行人已漸漸聽不到墻里蕩秋千的女子的笑語歡聲了。④多情：指墻外行人。無情：指墻里的女子。惱：引起煩惱。

這是一首描繪晚春的感懷之作。上闋寫暮春自然風光，春去夏來，自然界發生了許多變化。視角由小到大，由近漸遠地展開，極富色彩感和運動感。“天涯何處無芳草”，是對暮春景色的描述，又點化游春少年的惆悵。下闋寫春游途中的見聞和感想：一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。“多情卻被無情惱”，寄寓著作者自己的失意。有聲有色而又婉媚綽約。050江城子 蘇軾

十年生死兩茫茫①。不思量②，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜③。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡④。

①茫茫：形容全無音信。②思量（liáng）：想念。

③“縱使”句：指作者生活不安定，到處奔走，人已衰老。④松岡：種松之墳地。這是一首悼亡詞，是為悼念妻子王弗去世十周年而作。生死闊別，本詞的時間跨度達二十年。上闋寫死別十年，一直對亡妻銘記在心，但亡妻若能見到自己，也會認不出來，因我過于衰老。于是由悼亡到自傷，哀婉凄涼。“塵滿面”道盡十年輾轉塵世，歷盡坎坷和創傷。下闋記夢，兼寫生前死后。“小軒窗，正梳妝”，既是十年夫妻生活的回憶，又是夢境。“相顧無言”二句，狀寫今日失意、哀苦無處訴的情懷。具體真實，生動傳神。全篇采用白描手法，樸素自素，字字句句流露出深沉的感情。051臨江仙 蘇軾

夜飲東坡醒復醉①，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有②，何時忘卻營營③。夜闌風靜縠紋平④。小舟從此逝，江海寄馀生⑤。①東坡：地名，在黃州。蘇軾曾蓋房舍“雪堂”等五間在此居住因此地名“東坡”，蘇軾遂自號“東坡居士”。

②此身非我有：報怨不能按自己的理想去生活。

③營營：來往匆忙，頻繁的樣子。這里指為私利奔走操勞。《莊子·庚桑楚》：“無使汝思慮營營。”

④夜闌：夜深。縠（hú）紋：形容水中細小的紋。是一種縐紋的紗。⑤江海寄馀生：指以后要隱居江湖。［賞析］

這是一首即事抒情之作。上闋敘事，著意渲染其醉態。寫夜醉回到居所，家童已睡熟，無人開門，只得“倚杖聽江聲”。酒后靜立于夜深的長江邊，很容易觸發聯想。下闋就寫酒醒時的思想活動，幾經挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場。躲開名利場，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞寫景、敘事、抒情、議論水乳交融。語言暢達，格調超逸。052鹽角兒·毫社觀梅 晁補之

開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。占溪風，留溪月，堪羞損，山桃如血。直饒更疏疏淡淡，終有一般情別。［賞析］

此詞詠梅。上闋先贊梅之品格始終如一，再贊梅香徹骨。直是賦體，吐露無余。下闋贊梅之風姿，“占溪風，留溪月”勾勒出一幅溪月梅韻圖。053踏莎行 賀鑄

楊柳回塘①，鴛鴦別浦②，綠萍漲斷蓮舟路③。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦④。返照迎潮⑤，行云帶雨，依依似與騷人語⑥：當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤⑦！①回塘：曲折的水塘。②別浦：江河的支流入水口。

③綠萍漲斷蓮舟路：這句話，水面布滿了綠萍，采蓮船難以前行。

④紅衣：形容荷花的紅色花瓣。芳心苦：指蓮心有苦味。以上兩句說，雖然荷花散發出清香，可是蜂蝶都斷然不來，它只得在秋光中獨自憔悴。⑤返照：夕陽的回光。潮：指晚潮。

⑥依依：形容荷花隨風搖擺的樣子。騷人：詩人。⑦不肯嫁春風：語出韓偓《寄恨》詩：“蓮花不肯嫁春風。”張先在《一叢花》詞里寫道：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”賀鑄是把荷花來和桃杏隱隱對比。以上兩句寫荷花有“美人遲暮”之感。

這首詞是詠荷花，寄寓了作者的身世之感。詞的上闋描畫了一個詳和而恬靜的池塘。而荷花卻生長在池塘僻靜處，只能寂寞地凋落。就象一位美女，無人欣賞，無人愛慕，飽含零落的凄苦。詞人通過美人的自嗟自嘆，也暗露了自己年華的虛度。下闋仍借美人之口言志：即使凄風冷雨，我仍然不在百花爭艷的春天開放，寧愿盛開在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和諧的統一。054憶秦娥 賀鑄

曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆。凌波人去①，拜月樓空。去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅②。桃花紅。吹開吹落，一任東風。①凌波：形容女子走路輕盈，后代指美人。

②“鮮妝”句：化用唐朝詩人崔護詩句：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。” 這首詞從唐朝詩人崔護《題都城南莊》詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風”化出。上闋景色，已給人一種傷感不已的情緒，最后以“吹開吹落”再申此意，讀后更令人愁情縈饒，悲感深婉超過原詩。055江城子 秦觀

西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留①。恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

①韶華：青春年華，又指美好的春光，即韶光。

這首愁情詞虛化了具體時空背景，由春愁、離恨寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，仿佛將詞人一生所經歷之愁都濃縮在一首詞中了，很富表現力和藝術感染力。將愁恨之淚化作春江，尤末句，其卻仍“流不盡，許多愁”！極盡夸張之能事。此喻在李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎上，又翻出一層新意，表達出想排遣憂愁而不可能的無限煩惱。056鵲橋仙① 秦觀

纖云弄巧②，飛星傳恨③，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢④，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢。忍顧鵲橋歸路⑤！兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮⑥！［注釋］

①鵲橋仙：此調有兩體，五十六字者始自歐陽修，因其詞中有“鵲迎橋路接天津”句，取以為名；八十八字者始于柳永。此調多詠七夕。

②纖云句：絲絲云彩編織出許多奇巧形態，暗示這是乞巧節。

③飛星句：作者想象被銀河阻隔的牛郎、織女二星，閃現出離愁別恨的樣子。④金風：秋風。玉露：晶瑩如玉的露珠，指秋露。⑤忍顧：不忍心回頭看。

⑥朝朝暮暮：日日夜夜。這里指日夜相聚。［賞析］ 這是一首詠七夕的節序詞，起句展示七夕獨有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點明，練達而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。結句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時代、跨國度的審美價值和藝術品位。057阮郎歸 秦觀

湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷小單于①，迢迢清夜徂②。鄉夢斷，旅魂孤，崢嶸歲月除③。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無④。注釋 注釋 ［注釋］

①麗譙（qiáo）：彩飾樓門。

②小單（chán）于：唐曲有《小單于》。③徂（cú）：過去，逝。

④崢嶸：本意為高峻險阻，引伸為嚴峻、凜厲。⑤郴（chēn）陽：湖南省郴州市，在衡陽南。賞析 賞析 ［賞析］

此詞寫困居郴州貶所的孤寂凄涼，上闋寫寒夜夢醒，只感覺庭院深深，聽到城樓門頭傳來陣陣邊地樂曲，漫長的清夜又過去了。反映了羈居貶所的凄涼困境。下闋就夢斷寫異鄉飄泊的孤獨幽怨。接近除夕，還沒有見親人來信，正是引發夢中相思及夢斷悲苦的原因。詞尾真實地寫出作者身在貶所，舉目無親，孤寂難耐的況味。全詞凄婉動人，淺談之中蘊有深味，很有感染力量。058驀山溪·梅 曹組

洗妝真態，不在鉛華御。竹外一枝斜①，想佳人、天寒日暮②。黃昏小院，無處著清香，風細細，雪垂垂，何況江頭路。

月邊疏影，夢到消魂處。結子欲黃昏，又須作、廉纖細雨。孤芳一世，供斷有情愁，銷瘦卻、東陽也③，試問花知否？

①竹外一枝斜：蘇軾詩：“竹外一枝斜更好。” ②天寒日暮：杜甫詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” ③東陽：梁沈約曾為東陽太守。

這是一首詠梅詞。其妙在似與不似、若即若離之間。上闋化用蘇軾詩與杜甫詩，將佳人與梅枝重合，在兩者意象疊加中強化對梅的神態之表現。接下來“月邊疏影”用林逋詠梅“疏影橫斜水清淺”意象，強調此“影”正是佳人消魂一夢；梅花開時亦如一夢，“孤芳一世”既是梅花，亦是“佳人”；因“有情”而使梅花和佳人有哀怒之情，全詞以詠梅為線索，委婉曲折地表現梅、佳人、東陽（詞人）三者相生相依的關系，昭示出將三者膠溶于一的乃是他們的高潔品格。059點絳唇① 汪藻 新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首。梅景橫窗瘦。好個霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃如酒。

①點絳唇：楊慎《詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩‘白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名。”

此詞吟詠歸隱。上闋寫冬末初春景：寒江夜月，梅橫影瘦。心境的落寞與凄清在這些景物描寫中得到表現。下闋前兩句寫霜寒無酒可飲，處境十分困窘，聽到亂鴉聒噪，更增退隱之思。“歸興濃于酒”，形象具體表現有力。060虞美人 葉夢得

落花已作風前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅。唯有游絲，千丈裊晴空。殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情，無奈酒闌時。

這是一首即興抒情之作，寫暮春雨后兩位友人同飲林禽花下的情景。上闋寫景，下闋抒情。“落花”之“風前舞”，能給人以不甘心生命的完結的啟迪。花落了，又有“千丈”“游絲”在晴空裊娜，這又是一種生命的律動。既然人生像花一樣不能久存，為何不攜手花下同醉？但天下沒有不散的宴席，飲酒也有完結之時。我勸美人們別因此皺眉，我也是多情種，可酒已盡！由自然而人生，品嚼出對生命的思索。語短情長，言簡意豐，耐人品味。

070永遇樂·京口北固亭懷古① 辛棄疾

千古江山，英雄無覓、孫仲謀處②。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住③。想當年④，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草⑤，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年⑥，望中猶記、烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下⑦，一片神鴉社鼓⑧！憑誰問，廉頗老矣⑨，尚能飯否？ ①京口：江蘇鎮江市因臨京峴山、長江口而得名。②孫仲謀：三國時的吳王孫權，字仲謀，曾建都京口。③寄奴：南朝宋武帝劉裕小名。

④“想當年”三句：劉裕曾兩次帥晉軍北伐，收復洛陽、長安等地。

⑤“元嘉草草”句：元嘉是劉裕子劉義隆年號。草草：輕率。是說劉義隆好大喜功，倉促北伐，以至慘敗。

⑥“四十三年”句：作者于宋高宗紹興三十二年（1162）南歸，到寫該詞時正好為四十三年。

⑦佛貍祠：魏太武帝拓拔燾小名佛貍。他曾在長江北岸瓜步山建立行宮，即后來的佛貍祠。

⑧神鴉：指在廟里吃祭品的烏鴉。社鼓：祭祀時的鼓聲。⑨廉頗：戰國時趙國名將。

宋寧宗開禧元年（1205），辛棄疾在京口任鎮江知府時年六十五歲，登臨北固亭，感嘆對自己報國無門的失望，憑高望遠，撫今追昔，于是寫下了這篇傳唱千古之作。這首詞用典精當，有懷古、憂世、抒志的多重主題。江山千古，欲覓當年英雄而不得，起調不凡。開篇即景抒情，由眼前所見而聯想到兩位著名歷史人物——孫權和劉裕，對他們的英雄業績表示向往。接下來諷刺今日用事者（韓胄），又像劉義隆一樣草率，欲揮師北伐，令人憂慮。老之將至而朝廷不會再用自己，不禁仰天嘆息。其中“佛貍祠下一片神鴉社鼓”寫北方已非我有的感慨，最為沉痛。071青玉案·元夕 辛棄疾

東風夜放花千樹①。更吹落、星如雨②。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動③，玉壺光轉④，一夜魚龍舞⑤。

蛾兒雪柳黃金縷⑥。笑語盈盈暗香去⑦。眾里尋她千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處⑧。

①花千樹：有許多花燈的樹。②星如雨：燃放煙花爆竹時的火星。③鳳簫：概指各類樂器。④玉壺：月亮。

⑤魚龍舞：魚燈、龍燈等各種彩燈、花燈舞動。⑥蛾兒雪柳黃金縷：指姑娘們頭上的鮮艷明麗的裝飾。⑦盈盈：儀態美好。⑧闌珊：零落，稀疏。

這首詞寫與情人的約會。先寫元宵燈節的繁華熱鬧，表現了節日的歡樂氣氛。接著寫約會。先描寫女兒們節日盛裝和歡欣可愛，然后在眾多人群中到處尋找她。一轉身卻見她站在燈火稀少的地方。這位佳人，表現出沉穩和矜持，遺世而獨立。實際上，她是詞人所追求之審美理想的化身，也是詞人自己節操的寫照。072菩薩蠻·書江西造口壁① 辛棄疾

郁孤臺下清江水②，中間多少行人淚。西北望長安③，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣④。①造口：江西皂口鎮，在萬安縣西南六十里。②郁孤臺：在贛州西南田螺嶺上，為風景名勝。③長安：漢、唐舊都，后代指京都。

④聞鷓鴣：漢代楊孚《異物志》：“鷓鴣其志懷南，不思北，其鳴呼飛，‘但南不北’。”詞人用它來嘲諷南宋小朝廷不想恢復北方。

宋孝宗淳熙三年（1176），辛棄疾任江西提點刑獄，駐節贛州，登郁孤臺而寫下這首詞。詞人先從眺望和聯想中，引起對往事的回想和對故土的思念。又以“青山”兩句，喻主和派為遮掩恢復之志的“青山”，但它擋不住北伐的呼聲。到最后，還是樂不思蜀的鷓鴣占了上風，此鷓鴣是影射最高統冶者。因此，最后詞人還是陷在哀愁中。全詞由江水起興，鷓鴣點睛，概括了人民抗敵決心不可阻擋但統治者卻大違人心的歷史事實。073虞美人·聽雨 蔣捷

少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低，斷雁叫西風①。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也②。悲歡離合總無情。一任階前，點滴到天明。①斷雁：失群孤雁。

②星星：白發點點如星，形容頭發斑白。

這是一首小令，卻概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，可謂言簡意賅。它以“聽雨”為媒介，將幾十年大跨度的時間和空間相融合。少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。因受國亡之痛的影響，感情變得麻木，一任雨聲淋漓，消解了喜怒哀樂??而其深層則潛隱著亡國愁情。074訴衷情·寒食 僧揮 涌金門外小瀛州①，寒食更風流。紅船滿湖歌吹②，花外有高樓。晴日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。①涌金門：西湖地名。小瀛州：西湖中小島。②紅船：彩飾游船，即“畫舸”。

此詞描寫西湖寒食游覽之盛況。開頭兩句點明地點、時令。“寒食更風流”則是全篇點睛之筆。以下“紅船”、“花外”極寫游人之盛和西湖的具體環境。“三千粉黛”以下三句，用數字領起全篇精神。“三千”極寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實際詞人如此為之的深意是表達富貴榮華都如過眼云煙的人生感悟。這首寒食詞通篇熱烈，最后歸結到四大皆空的境界：“一片云頭”。此詞構思新穎，立意深刻。075岳飛《小重山》

《滿江紅》豪放十足，《小重山》則婉約有加。

《滿江紅》以壯懷激烈而著稱，慷慨激昂，英雄氣色橫溢，是其早年之作。《小重山》則是他多年征戰并受掣肘時惆悵心理的反映，是用一種含蓄蘊藉的手法表達他抗金報國的壯懷。有人評論岳飛的詞說：“一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》。”用“一種壯懷能蘊藉”來評論《小重山》的藝術風格，可謂切中肯繁。

所謂“一種壯懷能蘊藉”指的是岳飛的《小重山》用含蓄的手法、低沉的格調表達了壯志難酬的孤憤，表達抗金報國的心志，卻表現出一種沉郁含蓄的風格。《小重山》 昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。將欲心事付瑤箏。知音少，弦斷有誰聽？

上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。

前三句寫作者夢見自己率部轉戰千里，收復故土，勝利挺進，實現“還我河山”的偉大抱負，興奮不已。

后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘托內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。

前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責。

后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。全詞表現了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。

076釵頭鳳－－陸游

紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。077釵 頭 鳳－－唐 婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

第二篇：宋詞摘錄

1、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。

——張先 《千秋歲》

2、雙蝶繡羅裙，東池宴初見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上云。

——張先 《醉垂鞭》

3、沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

——張先《天仙子》

4、一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

——晏殊 《浣溪沙》

5、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。

——晏殊 《浣溪沙》

6、玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。當時共我賞花人，點檢如今無一半。

——晏殊 《木蘭花》

7、無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

——晏殊 《踏莎行》

8、東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

——宋祁 《木蘭花》

9、候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

——歐陽修 《踏莎行》

10、庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

——歐陽修 《蝶戀花》

11、誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

——歐陽修 《蝶戀花》

12、聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？

——歐陽修 《浪淘沙》

13、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——柳永 《蝶戀花》

14、落花人獨立，微雨燕雙飛。

當時明月在，曾照彩云歸。

——晏幾道 《臨江仙》

15、衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。

——晏幾道 《蝶戀花》

16、彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

——晏幾道 《鷓鴣天》

17、渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

——晏幾道 《清平樂》

18、寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰美景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

——柳永 《雨霖鈴》

19、春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。

——蘇軾 《水龍吟》

20、缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷。

——蘇軾 《卜算子》

21、莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

——蘇軾 《定**》

22、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。

——蘇軾 《江城子》

23、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

——秦觀 《八六子》

24、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，空簾閑掛小銀鉤。

——秦觀 《浣溪沙》

25、新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。

——趙令 田寺《蝶戀花》

26、斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？

——趙令 田寺《清平樂》

27、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——賀鑄 《青玉案》

28、樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。

——賀鑄 《浣溪沙》

29、榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風。

酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。

——陳與義 《臨江仙》

30、長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。

——陳與義 《臨江仙》

31、滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。

——蔡伸 《柳梢青》

32、欲黃昏，雨打梨花深閉門。

——李甲 《憶王孫》

33、三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

——岳飛 《滿江紅》

34、老來情味減，對別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓。

——辛棄疾 《木蘭花慢》

35、眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

——辛棄疾 《青玉案》

36、書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

——辛棄疾 《鷓鴣天》

37、樹若有情時，不會得青青如此！

——姜夔 《長亭怨慢》

38、何處合成愁，離人心上秋。

——吳文英 《唐多令》

第三篇：宋詞

《宋詞》教案

教學目的：從宋詞入手，領會祖國文學藝術的博大精深。

教學重難點：內容上接受對宋詞的權威評價，形式上學習如何客觀、精確地評價文學史實

教學時數：一課時

一、詞的基本常識

詞是產生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關系極緊密。

（一）、詞、詞調、詞牌

詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。每首歌詞都有一個和它相配的樂譜，每個樂譜都必屬于某個宮調（宮調相當于現今音樂中的Ａ調Ｂ調之類），有一定的旋律、節奏，這些東西的總和就叫做“詞調”每個詞調都有一個名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。

因為很多詞人都可以用同一詞調進行創作，同一個作家也常常用同一個詞調創作很多首詞，所以我們如果想說那首詞，除標出詞牌名外，還應該標出那首詞的題目，沒有題目或不標出題目時就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。例：《念奴嬌·赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠，南國清秋）。

歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字數、句數、平仄音韻等．習慣上也仍稱之為“填詞”。

（二）、小令、中調、長調

一般認為，一首詞６０字以內的叫“小令”，９０字以內的為“中調”，９０字以上的為“長調”。

詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。

二、宋詞的發展

宋詞是當時的一種新詩體，也是詩歌的一種。

（一）過渡期

“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等

花間詞風的總體特征：①內容上，花間詞把視野完全轉向裙裾脂粉，花柳風月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內心生活。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。

局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨

應讀作品：《朝中措·平山堂》、《南歌子》（風髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）

（二）開拓期

1、柳永的影響 詞至柳永，體制始備。體式的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件

應讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）

2、蘇軾用自己的創作實踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現社會生活和現實人生的功能。

應讀作品：《江城子·密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌·赤壁懷古》、《西江月》、《水調歌頭》（明月幾時有）

（三）成熟期

周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。

應讀作品《蘭陵王·柳》、《六丑·薔蔽謝后作》、《西河·金陵懷古》

（四）南渡后

1、李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨

在理論上，確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。她從詞的本體論出發,進一步確立了詞體的獨立的文學地位。創作上，李清照用詞生動地展現了她的生命歷程和情感歷程。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧,例《如夢令》二首。后期詞：身經靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。

應讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）

2、辛棄疾藝術風格： 悲壯沉郁、雄深雅健。其構成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。這些都體現了辛詞獨特的藝術個性。取材廣泛，體現了南宋詞的最高成就，發展了豪放派

辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂·京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）

3、姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。主要貢獻在于對傳統婉約詞的表現藝術進行改造，建立起新的審美規范 別裁風格、自創一體。

應讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗香》（舊時月色）、《揚州慢》（淮左名都）

第四篇：宋詞精選

宋詞精選-宋詞三百首全集賞析

宋詞三百首·柳永

《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》

宋詞三百首·蘇軾

《水調歌頭》 《水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺》 《蝶戀花》 《西江月 梅花》 《水龍吟 次韻章質夫楊花詞》 《念奴嬌 赤壁懷古》 《永遇樂 夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞》 《洞仙歌》 《卜算子 黃州定慧院寓居作》 《青玉案》 《臨江仙》 《定**》 《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》 《賀新郎》

宋詞三百首·晏幾道

《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠人》

宋詞三百首·辛棄疾

《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 《念奴嬌 書東流村壁》 《漢宮春 立春》 《賀新郎 賦琵琶》 《摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龍吟 登建康賞心亭》 《永遇樂 京口北固亭懷古》 《木蘭花慢 滁州送范倅》 《祝英臺近晚春》 《青玉案 元夕》 《鷓鴣天 鵝湖歸病起作》 《菩薩蠻 書江西造口壁》

宋詞三百首·周邦彥

《瑞龍吟》 《風流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿庭芳 夏日溧水無想山作》 《過秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語花》 《蝶戀花》 《解連環》 《拜星月慢》 《關河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應天長》 《夜游宮》

宋詞三百首·吳文英 《渡江云三犯》 《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》 《霜葉飛 重九》 《宴清都》 《齊天樂》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《點絳唇 試燈夜初晴》 《祝英臺近除夜立春》 《澡蘭香 淮安重午》 《風入松》 《祝英臺近春日客龜溪游廢園》 《鶯啼序》 《惜黃花慢》 《高陽臺 落梅》 《高陽臺 豐樂樓分韻得如字》 《三姝媚 過都城舊居有感》 《八聲甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鶴仙》 《鷓鴣天 化度寺作》 《夜游宮》 :《金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅》 《唐多令》

宋詞三百首·歐陽修

《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》

訴衷情》《踏莎行》《蝶戀花》《蝶 《

第五篇：宋詞

念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。

長江向東流去，波浪滾滾，千古的英雄人物都（隨著長江水）逝去。那舊營壘的西邊，人們說（那）就是三國時候周瑜（作戰的）赤壁。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。江山象一幅奇麗的圖畫，那個時代匯集了多少英雄豪杰。

遙想當年的周瑜，小喬剛嫁給他，他正年經有為，威武的儀表，英姿奮發。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強敵的戰船燒得灰飛煙滅。（此時此刻），（我）懷想三國舊事，憑吊古人，應該笑我自己多情善感，頭發早早地都變白了。人生在世就象一場夢一樣，我還是倒一杯酒來祭奠江上的明月吧！

卜算子 李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已？

只愿君心似我心，定不負相思意。

柳梢青 蔡伸

數聲鶗鴂，可憐又是、春歸時節。滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結。自是休文，多情多感，不干風月。

提決

這首小令抒發了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。上片描繪暮春既美麗而又凄清之景。下片抒發主人公愁腸百結、胸懷難露的苦悶的心緒。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩詞中從來是作為美人容貌、神態之象征。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對其愛侶的戀傷情感。

憶王孫 李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無休無盡。再加上凄厲的杜鵑啼叫聲，使憑高遠眺的閨人更加無法忍受。黃昏時候，雨打梨花，忍痛回房，深閉閨門。閨中的寂寞孤獨盡在不言之中。

滿江紅 岳飛

怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！駕長車、踏破賀闌山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

憤怒得頭發直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。抬頭朝著遠方放眼，仰起首來對著天空大聲呼嘯，奮發圖強的志氣激動劇烈。年已三十，雖建立了一些功業卻象塵土，八千里路的行軍戰斗有如披云戴月。一定不要輕意地讓少年的頭發華白，換來空空的悲傷凄切。

靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時才能息滅！駕駛戰車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說說笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。

憶秦娥 婁山關 毛澤東

西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。

西風正壯烈地吹送，大雁鳴霜、曉月當空。曉月當空啊，嗒嗒的馬蹄令人心碎，軍號聲聲沉郁低回。群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽光華赤如血。

眼兒媚 范大成

酣酣日腳紫煙浮，妍暖試輕裘。困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶曳曳，東風無力，欲避還休。縠胡

霜天曉角 范成大

晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數枝雪。勝絕，愁亦絕，此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。

這是一首詠梅抒懷、托物言情的小令。上片寫早春寒梅。夜晚天晴風也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來飄去，數枝梅梢猶帶雪。作者用疏筆淡墨寫梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩為其陪襯。明月皎潔，碧海青天中悠悠飄過幾片浮云，與地面幾枝白梅以悠情遙相呼應，真是妙不可言的良辰美景。“云來去”不寫月而見月，上應“天淡”下呼“雪”，可謂神來之筆。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。“惟有”二句撇下愁去寫過樓的大雁，只有長空里兩行低飛的大雁，知道有個人將欄桿憑倚，在畫樓上仰望明月。這一筆蕩得很遠，拋開了“梅”，而由梅及人了。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地。畫樓上的人是懷遠，還是全移情于梅另有寄托，也供人無限遐想。

點絳唇

姜夔

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住，今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。

大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨凄涼。接下來明言欲像陸龜蒙一樣隱居。“今何許”突作陡轉，“憑闌懷古”承上啟下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟之中。