第一篇：古代文學考試題題庫及答案----魏晉南北朝、隋唐部分填空題、選擇題、判斷題題庫及答案

第一部分

魏晉南北朝詩歌

一、填空題：

1、建安詩壇“七子”指（孔融）、（陳琳）、（王粲）、（徐干）、（阮瑀）、（應玚）、（劉楨）。太康詩人中“三張”即（張載）、（張協）、張亢，“二陸”指（陸機）、（陸云），“兩潘”是（潘岳）和（潘尼），“一左”即（左思）。

2、現存文人詩中最早而完整純粹的七言詩是（曹丕）的（《燕歌行》）。《贈從弟》三首為（劉楨）的代表作，《贈秀才從軍》是（嵇康）的代表作。

3、梁陳時代不受宮體詩薰染的詩人有（何遜）、吳均、（陰鏗）等人，其中吳均詩有清拔之氣，時號（吳均）體。

4、融合南北詩風的北朝著名詩人除庾信外，還有（王褒），他的代表作是（《渡河北》）。

5、南朝樂府民歌分（吳聲歌）、（西曲）和神弦歌三大類，堪稱南朝民歌壓卷之作的是（《西洲曲》）。

6、陶淵明的（詠懷詩）、（詠史詩）詩是繼承阮籍、左思的傳統，發揚了建安精神；（田園）詩是他所開創。

７、魯迅先生說：陶淵明詩“論客所佩服的‘悠然見南山’之處，也還有“精衛銜微木，（將以填滄海），刑天舞干戚，（猛志固常在）之類的‘（金剛怒目’）式。在證明著他并非整天整夜的飄飄然。８、陶淵明晚年所作的（《桃花源詩并記》），是他田園詩的一個新發展。９、陶淵明除了詩作以外，尚有（《桃花源記》）、（《五柳先生傳》）、（《歸去來兮辭》）等散文、辭賦名篇。

二、選擇題：

1、“老驥伏櫪，志在千里”是曹操（C）中的名句。A：《短歌行》B：《蒿里行》C：《步出夏門行》Ｄ：《苦寒行》

2、“丈夫志四海，萬里猶比鄰”是曹植（A）中的名句。A：《白馬篇》B：《贈白馬王彪》C：《野田黃雀行》Ｄ：《送應氏》

3、魏晉時期善寫四言詩的除曹操外還有（C）A：曹丕B：王粲C：嵇康Ｄ：阮籍

4、南朝民歌《子夜歌》之名因（C）而得。

A：寫于子夜之時B：寫子夜情景C：因女子名叫子夜Ｄ：于子夜歌唱

三、判斷題：

1、古人評曹操詩“氣韻沉雄”，有“文士氣”，為建安之杰。（×）

2、阮籍詩代表作為《詠懷詩》82首，左思詩代表作為《擬行路難》27首。（×）

3、郭璞的《游仙詩》企求登仙，也是玄言詩一類。（×）

4、南北朝樂府民歌的內容都比較單一，主要是描寫愛情生活。（×）

５、陶淵明垢田園詩多描寫村居生活的寧靜，而他的詠懷、詠史詩則直接描寫社會的黑暗。

（×）６、“采菊東籬下，悠然見南山”是《歸園田居》其三“結廬在人境”）中的名句。×

第二部分

魏晉南北朝賦、散文

一、填空題：

1、被劉勰稱為“魏晉之賦首”的是（王粲）的（《

登樓賦

》）。

2、魏晉南北朝賦分為（敘事）、（詠物）、（抒情）三類。

3、（禰衡）的《鸚鵡賦》明寫鸚鵡，實是暗喻自己的（懷才不遇）。

4、魏晉南北朝時期賦作成就最高的是（庾信），標志著駢體賦創作頂峰的作品是他的（《 哀江南賦 》）。

5、曹操的《讓縣自明本志令》是一篇自傳體文章，前一部分主要是（記事），后一部分是（明志）。

6、“日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕”等生動形象的句子出自（李密）的（《 陳情表》）。

7、陶宏景的（《答謝中書書 》）和（吳均）的《與宋元思書》是寫山水的駢體名篇。

8、（庾信）的《哀江面賦》是用典很多且靈活多變的駢文名作。

二、選擇題：

1、禰衡詠物賦的代表作是（C）A：《蟬賦》B：《舞鶴賦》C：《鸚鵡賦》D：《雪賦》

2、《思舊賦》的作者是（C）A：曹植B：謝莊C：向秀D：左思

3、魏晉南北朝里程碑式的賦作是（A）A：《哀江南賦》B：《蕪城賦》C：《三都賦》D：《洛神賦》

4、《三都賦》的作者是（B）A：班固B：左思C：張衡D：曹植

5、《與山巨源絕交書》的作者是（A）A：嵇康B：阮籍C：李密D：曹丕

三、判斷題：

1、鮑照在詠物賦創作方面很有成就。（√）

2、謝惠連的《雪賦》通過對雪的描寫，歌頌了純潔的人格。（×）

3、曹植的《洛神賦》寄寓了作者不見于君王的的悲慨。（√）

4、《哀江面賦》是一篇以作者身世遭遇為線索，敘寫陳朝興亡的沉痛史詩。（×）

5、《北山移文》不用駢文，是一篇諷刺性文章。×

6、孔稚珪的《與陳伯之》書是一篇駢體勸降書。×

7、鮑照的《登大雷岸與妹書》開以書信形式描寫自然景觀的先河。

第三部分

魏晉南北朝小說和文藝理論

一、填空：

１、南北朝小說，按其內容可分為兩類：即（志人小說）和（志怪小說）。２、南北朝志怪小說中的代表作品是東晉（干寶）的（《搜神記》 ３、南北朝志人小說的代表作是宋（劉義慶）的（《世說新語 》），此外，還有（葛洪）的（《

西京雜記 》）。

４、我國現存第一篇文學理論和文學批評的專論是（曹丕）的（《典論·論文

》）。５、我國文學史上第 一篇較系統而完整的文學創作專論是西晉（陸機）的（《文賦》）。６、我國文學批評史上最重要最系統的一部著作是（劉勰）的（《文心雕龍》）。７、（鐘嶸）的《詩品》是一部專門評論（五言）詩的著作，它把詩人及作品分為（上、中、下三品）。８、（《 文選》）選錄了從先秦到（齊梁）時期一百三十位知名作家和少數佚名作者的作品，共七百多篇。

二、選擇題：

１、見義勇為、沉著機智的山中客形象見于（B）Ａ：《韓憑夫婦》Ｂ：《干將莫邪》Ｃ：《白水素女》Ｄ：《吳王小女》 ２、宋定伯不怕鬼的故事見于（A）Ａ：《列異傳》Ｂ：《搜神記》Ｃ：《齊諧記》Ｄ：《神仙傳》 ３、《石崇每要客燕集》表現了（C）

A：石崇盛情待友B：石崇的吝嗇C：石崇的殘忍D：石崇的虛偽 ４、《畫工棄市》選自（A）A：《西京雜記》B：《世說新語》C：《笑林》D：《搜神記》

５、在文學批評中善于概括詩人獨特風格，注意探尋詩人間承傳關系的是（B）A：曹丕B：鐘嶸C：劉勰D：陸機 ６、《文心雕龍》論述文學作品內容和形式的關系，認識比較全面的是（B）A：《神思篇》B：《情采》C：《時序篇》D：《知音篇》

三、判斷題： １、《韓憑夫婦》里有細節描寫。√ ２、《世說新語》主要記述漢末到南北朝時期士族文人名士的言談軼事。× ３、劉勰評論歷代文風和作家成就，體現出比較系統的文學史觀。√ ４、劉勰在《神思》篇中首次提出了文學創作的構思問題。× ５、《昭明文選》是一部重要的文學理論著作。×

第四部分

隋及初唐詩歌

一、填空：

１、據《全唐詩》及《全唐詩外編》所錄，唐代有詩人（二千）多家，詩篇（五萬一千）多首。

２、唐詩發展一般分為（初唐）、（盛唐）、（中唐）、（晚唐）四個時期。３、隋代著名詩人（薛道衡），其代表作《昔昔鹽》有兩句描寫細致、以景襯情的佳句是（暗牖懸蛛網，空梁落燕泥）。４、杜甫在著名的論詩絕句（《戲為六絕句》）其二中對“四杰”的歷史地位作了充分的肯定。

５、沈宋的成就在聲律方面，沈佺期的《獨不見》是較為成熟的（七言）律，宋之問的《度大庚嶺》則是格律嚴整的（五言）律。

６、陳子昂的詩歌革新理論，主要提出了（風骨）和（興寄）兩個口號，他的（《感遇》）三十八首，（《薊丘覽古》）七首和（《登幽州臺歌》）等作品，實踐了他的革新主張。

二、選擇：

１、在初唐上承陶淵明，下啟王、孟田園詩的詩人是（A）A：王績B：王勃C：王梵志D：上官儀 ２、在初唐提出“風骨”、“興寄”兩個理論口號的詩人是（D）A：王勃B：楊炯C：駱賓王D：陳子昂

３、被后世譽為“孤篇橫絕”的七言歌行

C A：盧照鄰的《長安古意》B：駱賓王的《帝京篇》C：張若虛的《春江花月夜》D：劉希夷的《代白頭吟》

4、駱賓王的作品“當時以為絕響”的是（A）A：《帝京篇》B：《疇昔篇》C：《在獄詠蟬》D：《于易水送人》

三、判斷：

1、在初唐詩壇上，能擺脫齊梁詩風影響，呈現新的傾向的詩人是沈宋。×

2、一般說來，“四杰”中王、楊長于五律、盧、駱長于七言歌行。√

3、“文章四友”中成就最高的是李嶠。×

4、“四杰”要求革除“采麗競繁”的齊梁詩風，提出創作“骨氣端翔，音情頓挫”詩歌主張的。×

第五部分

盛唐詩歌

一、填空: 1．“綠樹村邊合，青山郭外斜”是孟浩然（《過故人莊 》）詩中的寫景名句。2．王維《送元二使安西》中的名句是“勸君更進一杯酒，（西出陽關無故人 ”）。３．“潭清疑水淺，荷動知魚散”是（儲光羲）的（《釣魚灣 》）一詩中的寫景名句，“曲徑深幽處”是（常建）的（《 題破山寺后禪院 》）一詩中的寫景名句。４、高適作品集是（《高常侍集》），岑參作品集是（《岑嘉州詩集》）。

二、選擇題： １、“淡到看不見詩”是聞一多對（B）的詩的評價。A:王維B:孟浩然C:儲光羲D:常健

２．善于在詩中塑造性格鮮明的人物形象的邊塞詩人是（C）

A:王之渙B:王昌齡C:李頎D:崔顥

３．存詩僅六首的盛唐邊塞詩人是（A）A:王之渙B:王昌齡C:李頎D:崔顥 ４．“葡萄美酒夜光杯”的作者是（D）A:王之渙B:王昌齡C:李頎D:王翰 三．判斷題：

１． 孟浩然在《臨洞庭湖贈張丞相》一詩中表達了強烈的出仕愿望。√２． 王維后期棄官隱遁，創作了許多山水田園之作。×

３． 高適．岑參的邊塞詩都以七言歌見長，風格也有相似之處。√

第六部分

李白、杜甫

一、填空：

1、李白生于公元（701）年，卒于公元（762）年，字（太白），自號（青蓮居士）。

2、被唐人殷璠稱為“奇之又奇”的著名詩篇是（《 蜀道難 》），假托夢游以表現渴望自由思想的名詩是（《夢游天姥吟留別 》）。

3、杜甫字（子美），曾自稱（少陵野老），后因嚴武表他為檢校工部員外郎，故又稱（杜工部），他的一生中（陷賊與為官）時期是他創作達到現實主義高峰的時期。

4、杜甫生平第一首快詩是（《聞官軍收河南河北》）。杜詩中構成鮮明對比、概括封建社會尖銳階級對立的名句是（“朱門酒肉臭，路有凍死骨 ”）；在《春夜喜雨》一詩中表現春雨美好情操的一聯是“（《 隨風潛入夜，潤物細無聲 》）。

5、通常所說杜詩的藝術風格是（“不《沉郁頓挫”）四字，（七律）這一詩歌體到杜甫手里達到成熟的高峰。

二、選擇題：

1、李白“仗劍去國，辭親遠游”是他生平中的（B）時期。A：蜀中游歷B：遠游求仕C：長安三年D：身經戰亂

2、李白最擅長的詩歌體裁是（C）

A：樂府歌行與五七言絕句B：樂府歌行與五七言律詩C：樂府歌行與五七言古詩D：樂府歌行與五七言絕句、律詩

3、“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”出自（D）A：《將進酒》B：《把酒問月》C：《行路難》D：《宣州謝朓樓餞別校書云》

4、杜甫詩歌創作走上現實主義道路是在他生平的（B）

A：讀書與漫游時期B：困守長安時期C：陷賊與為官時期D：漂泊西南時期

5、杜甫身陷長安成為俘虜，寫了《月夜》一詩，此系懷念（A）之作。A：妻子B：兄弟C：朋友D：朝廷

6、占杜甫存詩一半以上的詩篇屬于（B）

A：五七言古詩B：五七言律詩C：五七言絕句D：五七言長律

三、判斷題：

1、長安三年使李白的思想發生重大變化，詩歌創作也產生了飛躍。√

2、李白的七律與王昌齡并稱，王世貞以為“俱是神品”。×

3、李白是繼屈原之后我國又一位偉大的浪漫主義詩人。√

4、“李杜文章在，光焰萬丈長”是張籍對李杜的總結性評論。×

5、青年時期杜甫充滿樂觀自信，此時作品如《望岳》等有濃重的浪漫主義色彩。√

6、杜甫深受儒家思想影響，他的思想核心是忠君愛民。×

7、五七言古詩在杜甫手里發展為長篇巨制。√

第七部分

中唐詩歌

一、填空：

1、中唐前期以五言著稱的詩人有（劉長卿）、（韋應物），大歷年間又有號稱（“大歷十才子”）的作家群。

2、“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”是劉長卿（《逢雪宿芙蓉山主人 》）中的名句。“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”是韋應物（《 滁州西澗 》）中的名句。

3、韓愈詩歌形象奇特，形成（奇崛險怪）的特色。

4、白居易的思想和創作可分為前后兩期：前期仕途順遂，思想以（兼善天下）為主，后期宦海浮沉，思想以（獨善其身）為主，創作以（閑適詩）為主。

5、（李紳）的《憫農》有“鋤禾日當午”句，為后世所傳誦。

6、李商隱最為后人傳誦的是以“（無題）”為題的（愛情）詩；杜牧的詠史詩長于（議論），喜歡用（七言絕句）。二人并稱（小李杜”），但（李商隱）影響更大。

7、李商隱愛情詩頗有佳句：“身無彩鳳雙飛翼，（心有靈犀一點通”），寫出熱戀者既（苦悶）又（欣喜）的復雜心情。“春蠶到死絲方盡”表現了戀人（至死不渝）深摯愛情；“春心莫與花爭發，（一寸相思一寸灰”），則流露出（悲觀）的情緒。

8、溫庭筠《商山早行》有一名句：“雞聲茅店月，（人跡板橋霜”），此句全用名詞組成，被宋人譽為“狀難寫之景（如在目前），含不盡之意（見于言外）。

二、選擇題：

1、盧綸的《和張仆射塞下曲》二首，表現的是（A）。

A：將士的英勇精神B：將士的思鄉情緒C：將士的敗退陣亡D：邊塞風光

2、“兩句三年得，一吟雙淚流”是苦吟詩人（B）的自述。A：孟效B：賈島C：姚合D：盧仝

3、杜牧的《泊秦淮》，意在遣責醉生夢死的（C）A：商女B：陳后主C：晚唐統治者D：百姓

4、李商隱描寫夫妻情愛的詩篇，如《夜雨寄北》等，基調多是（B）的 A：豪邁B：感傷C：淡泊D：喜悅

5、韋莊的《秦婦吟》是唐詩中最長的（A）詩。A：敘事B：詠史詩C：抒情D：詠懷

三、判斷題 ：

1、繼承盛唐王、孟詩風的詩人在中唐有劉長卿、韋應物等。√

2、學習盛唐高適岑參邊塞詩創作的是孟郊賈島。×

3、中唐李益擅長七絕，內容風格都接近盛唐王昌齡。√

4、柳宗元的《江雪》是一首純寫雪景的好詩。×

5、白居易在《與元九書》中提出了著名的“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的現實主義創作原則。√

6、新樂府運動的先驅是張籍和王建。×

7、元結的《連昌宮詞》可與白居易的《長恨歌》媲美。×

8、聶夷中的樂府詩《詠田家》及《田家》，可與李紳的《憫農》二首媲美。√

9、多用神話、典故、比興、象征，是杜牧詩歌的顯著特點。×

第八部分

晚唐散文、小說

一、填空：

１、韓、柳古文理論的核心是（文以載道），改革文風的重點是（反映現實，言之有物），為此，韓愈提出了“（不平則鳴）的創作原則。２、《張中丞傳后敘》中敘述（南霽云）求救兵于賀蘭，以及與張巡英勇不屈、昂然就義的片斷，是感人至深的文字。３、“山不在高，（有仙則名），水不在深，（有龍則靈），斯是陋室，（惟吾德馨）是（劉禹錫）的《陋室銘》中的名句。

４、唐傳奇今存單篇（四十）余篇，主要收錄在宋初（李昉）等人編纂的（《太平文記 》）中。

５、蔣防的（《 霍小玉傳》），（白行簡）的《李娃傳》，（元稹）的《鶯鶯傳》，都是唐傳奇愛情婚姻題材的優秀作品。

二、選擇題：

１、柳宗元散文中成就最高、影響最大的一類是（B）Ａ：寓言Ｂ：山水游記Ｃ：政論Ｄ：敘事

２、杜牧《阿房宮賦》是針對（A）而寫的。Ａ：唐敬宗Ｂ：秦始皇Ｃ：項羽Ｄ：陳涉

３、參加黃巢起義的軍的晚唐著名詩人是（C）Ａ：陸龜蒙Ｂ：羅隱Ｃ：皮日休Ｄ：聶夷中 ４、現存最早的唐傳奇作品是（C）Ａ：《游仙窟》Ｂ：《補江總白猿傳》Ｃ：《古鏡記》Ｄ：《枕中記》 ５、《枕中記》和《南柯太守傳》都是通過（A）諷刺封建士子對功名利祿的迷戀，側面反映了官場的險惡。

Ａ：夢境Ｂ：寓言Ｃ：唱詞Ｄ：敘事

三、判斷題：

１、柳宗元的《黔之驢》啟示人們：任何本質虛弱的勢力，盡管貌似強大，也終難逃脫滅亡的命運。√

２、皮日休的諷刺小品，被魯迅譽為“一塌胡涂的泥塘里的光彩和鋒芒”。√ ３、陸龜蒙的《野廟碑》，主要是揭露土木之神愚弄百姓的罪惡，別無寓意。× ４、《柳毅傳》寫龍宮，情節虛幻神異，充滿浪漫主義色彩。√

５、《南柯太守傳》的作者李公佐，是唐代寫作傳奇最多的一位作家。√

第二篇：中國古代文學魏晉南北朝隋唐部分名詞解釋+論述

古代文學名詞解釋（上）1、20、建安風骨：東漢末年，建安詩人直接繼承漢樂府民歌的現實主義精神，真實廣泛地反映社會現實和人民苦難，展示廣闊的時代生活畫面；抒發作家建功立業的理想壯志和積極進取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大，筆調明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風格。后人把這種建安詩歌的獨特風格稱為“建安風骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

21、太康文學：太康是西晉文學的繁榮時期，此時時局穩定，文人們有時間和精力用于文學的創作和研究，又因社會小康，文人多忘乎所以，歌功頌德，故形式主義文風亦日趨嚴重，追求文學作品形式的華美，創作成就并不太高，文人自學地追求作品的藝術表現，所以，這一時期的文學大潮是趨于浮艷，詩尚雕琢，文崇駢儷，詞采綺麗成為詩文的普通特色。代表這種主流派風格的作家，首推潘岳和陸機。

22、玄言詩：晉室南渡，士族文人沉溺享樂，意志更加消沉，以玄學自我迷醉的風氣日漸濃厚，其內容上是以談論老莊玄理為主，少數兼及佛理的表述，在表達上則是抽象玄虛，淡乎寡味。缺少藝術形象和真情流露，幾乎無藝術性可言，東晉玄言詩代表人物有孫綽、許詢等。

23、左思風力：這是鐘嶸《詩品》對左思創作風格的評價。左思的詩歌，尤其是他的代表作《詠史》八首，借詠史抒發寒士之不平及對士族的蔑視與抗爭，感慨深沉、情調激昂，筆力矯健，是對建安風骨的繼承與發揚，即是后世所說的“左思風力”。

24、元嘉三大家：指的是劉宋時期活躍在文壇的三位詩人：謝靈運、顏延之、鮑照，謝靈運大力創作山水詩語言工整精練，境界清新自然；顏延之喜用典故、堆砌辭藻，成就較遜；鮑照詩歌風格俊逸豪放、奇矯凌厲，表現了寒士的慷慨不平，他們藝術成就高，影響大，被稱為“元嘉三大家”。

25、竟陵八友：南齊竟陵王蕭子良禮才好士，一時天下文士皆追隨之。其中文學成就較為突出、在當時名聲最高的是“竟陵八友”：蕭衍、沈約、謝朓、王融、蕭琛、范云、任昉、陸倕。其中沈約、謝朓成就最高，他們對聲律的發明、詩歌藝術的精細起了重要作用。

26、永明體： 永明文學是指上自劉宋泰始二年，下至梁武帝天監十二年這一時期的文學活動，而以齊永明年間為中心。“永明體”又稱新體詩，是從詩歌聲律角度提出的一個概念，指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過度階段，其理論支持便是永明聲律說。代表人物有謝朓、沈約等。

27、宮體詩： 宮體之名始于蕭綱入主東宮之時，但沈約、鮑照、蕭衍等人的艷詩已肇其端。內容上，主要是以宮廷生活為描寫對象，具體的題材不外乎詠物與描寫女性。情調輕艷，風格柔靡，注重詞藻、對偶與聲律。在藝術上繼續了永明體的探索而更趨格律化。

28、徐庾體：指南朝梁徐摛、徐陵父子與庾肩吾、庾信父子的詩風和文風。他們的詩文綺麗，多變舊體，故時稱“徐庾體”。“徐庾體”詩大多是奉旨應制之作，是“宮體詩”的代表作品。徐陵、庾信又工駢文，傳統所謂“徐庾體”，更側重于指“文”而言。徐陵、庾信在文學史上的主要貢獻，就是將宮體詩所運用的隸事聲律與緝裁麗辭文采的形式之美，完全巧妙地移植于“文”的創作中，使駢文耳目一新。

29、志怪小說：魏晉南北朝時期的一種小說。內容主要記述神鬼怪異、遠方異物，宗教迷信色彩濃重，但也有不少有意義的作品，代表作是干寶的《搜神記》。總體看，志怪小說藝術上還比較粗糙，但某些優秀作品在人物刻畫、敘述故事、語言使用等方面達到了較高水平。

30、志人小說（軼事小說）：以記錄人物軼聞瑣事為主的軼事小說，在魏晉南北朝盛行。這與魏晉以來品評人物和崇尚清淡的社會風尚大有關系。今存比較完整的是劉義慶的《世說新語》。

31、《世說新語》：筆記小說集，劉宋劉義慶撰，今本三卷，分三十六篇。內容為漢末至東晉名士們的遺聞軼事、清談玄理、疏放舉動的記錄。在刻畫人物和語言使用上有很高的成就，對后代小說和小品文的發展有重大影響。

32、上官體：以初唐上官儀為代表的詩歌風格。上官儀詩歌格律工整，內容多為應制奉命之作,歌功頌德，粉飾升平，形式上追求程式化。詞藻華麗，“綺錯婉媚”。時人多仿效。上官體的重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出“六對”、“八對”之說，對律詩的定型有促進作用。

33、初唐四杰：初唐四杰指王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王。“四杰”反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。“四杰”作詩，重視抒情，有一種慷慨悲涼的感人力量。“四杰”詩風亦屬“當時體”，沒有完全擺脫當時流行的宮廷詩風的影響。但“四杰”為結束齊梁文風，開啟盛唐之風做出了功不可沒的貢獻。

34、沈宋：指初唐詩人沈佺期、宋之問。沈宋都曾為宮廷詩人，所作律詩多為應制奉和之作，內容雖無甚可取，但詞采精麗，且數量較多，又大都合律，使律詩的粘對規律逐漸為一般詩人所遵守，影響甚大，為近體詩的建立和發展作出了貢獻。在貶謫期間也寫了不少情韻俱佳的作品。

35、大歷十才子：指中唐大歷年間的十位詩人，即李端、盧綸、吉中孚，韓翃、錢起、司空曙，苗發、崔峒、夏侯審、耿湋，大歷初年他曾在長安參加重要唱和活動，又創作傾向和詩風相近。其中以錢起、盧綸、成就最高。大歷詩人創作內容較貧乏，詩風以清麗空靈、省凈纖巧為主要特色，相對盛唐，由壯闊變為清秀，由重氣勢變為重韻味，藝術顯得更為精工。

36、永州八記：山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生的審美情趣的結晶。“永州八記”是柳宗元在永州貶所寫的八篇游記散文。“永州八記”包括《始得西山宴游記》、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》。善于選取深奧幽美型的小景物，經過精心刻劃，展現出高于自然原型的藝術之美。描寫中貫注了濃烈的寂寥心境，借山水寫作者凄苦的心地。

37韓孟詩派：是中唐時期一個影響較大的詩派，這個詩派的代表是韓愈和孟郊，此外還包括賈島、盧仝、劉叉等，韓孟等人不滿于大歷以來華貴平庸的詩風，力圖有所突破，他們的詩歌主要通過抒寫個人的不幸遭遇來揭露社會的弊病，在藝術上追求奇特的形象，形成一種深險怪癖的風格。

38、唐傳奇：唐傳奇是中國小說發展的新階段，它是遠繼古代神話傳說和史傳文學創作傳統，是六朝志怪、志人小說的發展。它內容更豐富，題材更廣泛，更具現實意義。在藝術上，傳奇結構更為完整，情節更為生動曲折，人物形象也更為鮮明，完全改變了六朝小說粗陳梗概.的狀況。從創作目的來看唐代傳奇作家們是有意識地從事小說創作，而不像六朝小說那樣，只是對人物軼事和怪異傳聞作單純的記錄。由于作家這種自覺的藝術創造，使唐代傳奇脫離古代小說的稚拙狀態，形成為一種獨立的文學樣式。

39、變文：唐五代時與俗講同時流行的民間說唱伎藝稱為“轉變”。轉變，就是說唱變文。變文，或簡稱“變”，乃“轉變”的底本。其特點是說唱相間，散韻組合演述故事，或輔以圖畫。

40、郊寒島瘦：是蘇軾對孟郊、賈島詩歌風格的概括。他們都屬于苦吟派詩人，內容多寫饑寒窮愁，構思奇特尖新，意境清冷苦澀，風格孤峭瘦硬。

41、三十六體：晚唐李商隱、溫庭筠、段成式都擅長駢體文，三人齊名，時號“三十六體”（三人在其從兄弟中皆排行第十六，故有此稱）。他們大力提倡四六文，風格華麗濃艷。以李商隱的駢文最具代表性，其駢文宛轉流暢，典麗清峻。

42、敦煌曲子詞：是二十世紀初在敦煌石窟中所發現的唐、五代人的寫本的一部分；敦煌曲子詞絕大部分是民間作品，證明“詞起于民間”；這些民間詞題材較廣泛，反映的生活面較廣闊，風格樸素、清新，是珍貴的原始資料。

43、花間集：后蜀趙崇祚編成《花間集》十卷，選錄18位“詩客曲子詞”共500首。代表作者有溫庭筠、韋莊。內容主要寫男女情愛，文采繁華，輕柔艷麗。《花間集》是最早的文人詞總集。它集中代表了詞在格律方面的規范化，奠定了以后詞體發展的基礎。

第六章

建安文學

一、名詞解釋

1、三曹：漢魏間曹操、曹丕、曹植三父子的并稱。他們以顯赫的政治地位與杰出的文學才能著稱于世。他們在詩歌中抒寫自己的政治抱負和亂離的社會場景，悲歌慷慨，是漢魏風骨的代表詩人，在五言詩歌發展史上處于承先啟后的重要地位。曹植被譽為“建安之杰”。

2、建安七子：指東漢建安年間孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨等七位文學家的并稱。他們均以詩文顯赫當世，是曹魏文學集團核心成員，與三曹同為建安時代的重要作家。其中以王粲、劉楨成就最高。

3、建安風骨：是對建安文學風格的形象概括。建安是漢獻帝的年號。當時有不少作品反映了亂離的社會現實，表達了統一天下的愿望和對理想生活的追求。其詩歌情調慷慨悲涼，語言剛健爽朗。后人把建安詩歌的成就稱為“建安風骨”。

4、《悲憤詩》：詩歌篇名。漢魏間著名女詩人蔡琰的代表作品，相傳有騷體與五言體二首。其中五言體較可信。全詩五百四十字，自述在漢末**中的不幸遭遇，反映了整個漢末**時期廣大人民，特別是婦女的共同命運，具有典型意義。全詩敘事波瀾曲折，抒情如泣如訴，有強烈的感染力。

二、論述題

1、建安時期有哪些著名的詩人？他們的詩歌創作有何共同特征？

參考答案：建安時期著名的詩人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨）和女詩人蔡琰。其詩歌創作的共同特征是：都致力于五言詩的創作，表現了亂離的社會現實，表現了統一天下的愿望和積極進取的理想精神，情調慷慨激昂，語言剛健爽朗，“并志深而筆長，故梗概而多氣”，形成所謂“建安風骨”。

2、試析“三曹”詩歌風格的差異？

參考答案：曹操的詩歌富有抒情化、個性化特色，充滿積極進取的精神，語言古樸蒼勁，風格悲涼慷慨、雄健沉郁。曹丕的詩多寫游子思婦題材，兼有年命之悲和行樂之情，充滿亂離時代的哀怨之音，詩風清麗哀婉。曹植是第一個大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強了抒情化色彩；描寫細致，善用比喻，增強了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講究對偶、煉字，語言綺麗而自然，韻律、色調和諧；講究謀篇布局。風格“骨氣奇高，詞采華茂”。

3、簡述曹植詩歌創作前后期的變化及其原因？

參考答案：曹植早期詩歌充滿了昂揚奮發的精神，后期詩歌慷慨悲涼。詩風變化的原因是由于其政治地位的變化導致題材與藝術手法的變化。曹植早期才華橫溢，頗受寵愛，故詩歌多歌唱建功立業的理想抱負，也有感時傷亂、述寫宴飲游樂的作品，洋溢著浪漫樂觀的情調。后期備受猜忌，故主要抒寫自己遭譴被棄的悲憤與不平，或述寫朋友和自己遭受迫害的憤懣，或借傳統閨怨題材表明自己的心志，或自抒胸臆，或借游仙以排遣內心的苦悶。大量地運用了比喻和象征手法表現詩人反抗迫害的精神。

傲世誰堪千古秀，清狂自比一秋心。天罡籟以黃花瘦，淡眼紅塵冷到今。

第七章

正始文學

一、名詞解釋

1、正始文學：魏曹芳正始年間的文學。當時統治階級內部斗爭激烈，老莊哲學風行，文學創作受到嚴重影響。宣揚消極思想，滋長了脫離現實的傾向。只有阮籍、嵇康的作品還能以隱蔽的手法表現彷徨苦悶的心情，流露出不滿現實的情緒，成就較大。

2、竹林七賢：指魏晉間嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。七位文士“相與友善，游于竹林”，故號“竹林七賢”。

3、《與山巨源絕交書》：文章篇名，曹魏正始間嵇康寫給山濤的一封信。這是一篇與司馬氏集團決裂的宣言書。文章申明自己不愿當官是為了遠禍全身。提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，提出“非湯武而薄周孔”。

二、論述題

1、阮籍《詠懷詩》的主要思想內容與藝術特色是什么？

參考答案：其內容一是抒寫孤苦寂寞和憂生懼禍之情；二是諷刺時政，揭露社會丑惡腐敗；三是表現飲酒、求仙生活。藝術特色一是長于抒情，二是工于比興；三是精于用典；四是善于曲筆。具體手法一是將象征手法與寓意的不確定性結合起來，再加上典故的多義性，使詩作寓意深邃難明；二是用多種比興構成完整的意境，使寓意藏而不露。風格深隱含蓄，所謂“阮旨遙深”、“厥旨淵放，歸趣難求”。

第八章

兩晉文學

一、名詞解釋

1、太康體：晉武帝太康時期的詩體。以潘岳、陸機、張載、張協、陸云等為代表。其詩講究雕章琢句，追求詞藻，流于輕靡，詩風繁縟華麗，代表著當時詩壇的主流。

2、三張二陸兩潘一左：指主要活動于西晉太康、元康年間的八位詩人的并稱。他們是：張載、張協、張亢兄弟，陸機、陸云兄弟，潘岳及其侄潘尼，還有左思。

3、左思風力：是對西晉太康時期詩人左思詩歌風格的形象概括。語出鐘嶸《詩品》。左思是西晉最杰出的詩人，代表作《詠史詩》八首，風格剛健，感情深沉，和當時流行的華麗詩風迥然不同。他的詩承建安風骨，抒寫懷抱，抨擊現實，多不平之音。氣勢雄健，筆調挺拔，辭采壯麗，形象鮮明，風格獨樹一幟，人稱“左思風力”。

4、玄言詩：指東晉時期在玄學思想影響下，詩壇上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。代表作家有東晉孫綽、許詢。玄言詩以玄學思想方法體悟玄理，詩味不濃，但其中通過景物來表現哲理的作品，為山水詩的出現起到了催化作用。

5、游仙詩：兩晉之際詩人郭璞的代表作《游仙詩》十四首，將老莊思想與道教神仙之說相混合，寄寓仕宦失意、懼禍避世的情緒和苦悶情懷。名為“游仙”，實為詠懷，抒發懷才不遇和對現實的不滿之情。郭璞的詩形象鮮明，比喻貼切，詞采清新，氣勢挺拔，寄興深遠，較之當時盛行的“理過其辭，淡乎寡味”的玄言詩要高出一籌。

二、論述題

1、西晉太康前后文壇的主要創作傾向如何？代表作家是誰？

參考答案：主要創作傾向一是模擬古人的風氣大盛；二是雕章琢句，追求詞藻華美與對偶工整。只有左思獨樹一幟，以矯健的筆力抒寫了寒士的不平，直接繼承了建安風骨。代表作家即“三張二陸兩潘一左”。

2、試述左思《詠史》八首的藝術特點？

參考答案：左思《詠史》八首是中古詠史詩的杰作。其藝術特點，一、八首詩各自獨立成章又互相承接，構成一個有機的整體，組詩的形式可以容納更豐富的內容；

二、繼承了建安詩人抒情與言志相結合的傳統，名為詠史，實為詠懷，將詠史與詠懷更緊密地結合起來；

三、表現上更加富于變化，如比喻、對照、比興、議論等多種手法兼用，進一步豐富了詠史題材的藝術表現力。

3、列舉兩晉詩歌有代表性的重要現象？

參考答案：太康體，左思風力，玄言詩，游仙詩。

第九章

陶淵明

一、名詞解釋

1、田園詩：指以田園風光和農村生活為描寫對象的詩篇。陶淵明的田園詩，多方面描寫田園景色和農村生活，表現了農村的恬美靜穆和詩人悠然自得的心情，也表現了詩人參與農村勞動的感受，以及與農民的愉快交往。本來與謝靈運的山水詩異趣，但隨著南朝齊謝脁山水詩注意表現日常生活中常見的景象，田園詩與山水詩的界限逐漸模糊。人們一般稱盛唐“山水田園詩派”，可見其合流的趨勢。

二、論述題

1、簡述陶淵明詩歌的思想內容？

參考答案：陶淵明的詩歌可分為田園詩和詠懷詩、詠史詩兩類。田園詩多方面地描寫了農村景色和農村生活，可分三方面：一部分表現了農村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心情；另一部分以極大的熱情歌詠了農業勞動以及在勞動中與農民建立起來的友誼；還有一部分表現了農村的凋敝和自己的窮困生活，表達了自己安貧樂道的志趣，并在其中寄托了自己的人生理想。陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了阮籍和左思的傳統，表現了自己的理想和理想不能實現的苦悶，以及對時政的關心和不與統治者同流合污的高尚品質，曲折暴露了社會政治的黑暗。值得注意的是，田園詩有抒懷的內容，詠懷、詠史之作也不乏景物描寫，兩類詩并沒有明確的界限。

2、試說明陶淵明詩歌的藝術風格？

參考答案：陶淵明詩歌的風格是平淡自然，他的田園詩集中表現了這一特色。具體表現在兩個方面：一是平淡與醇美的統一，陶詩在平淡的外表下，含蓄著熾熱的思想感情和濃郁的生活氣息，意味雋永，淡而有味。二是情、景、理的統一，陶淵明善于用白描及寫意的手法勾勒景物、點染環境，意境渾成高遠，不純客觀地刻畫景物，在他的筆下景物總是飽含著詩人的感情，體現著詩人的性格，詩人常在抒情寫景中用樸素的語言，說明一些生活哲理，既富于情趣，又富于理趣，將興寄與自然美融為一體。但陶詩也有金剛怒目的慷慨豪放的作品，如《詠荊軻》、《讀山海經》（精衛含微木）等。

3、試述陶淵明在詩歌史上的地位和影響？

參考答案：陶淵明是魏晉南北朝最有成就的詩人，對詩歌發展做出了杰出貢獻。他不僅開創了田園詩，而且前所未有地將日常生活表現得情趣盎然，富有詩意，擴大了詩歌的題材；他創造了平淡自然的詩歌意境，為后人樹立了詩歌藝術的更高標準。在詩歌的形式方面他也有很多創造，一是用新鮮活潑的內容給四言詩這種呆板僵化的形式注入新的生命；二是發展了五言詠懷組詩，根據內容和形式的特點命題，如《詠史》、《飲酒》、《詠貧士》、《歸園田居》等，分類更加細致，在組詩的內部結構安排方面，有較前人更具匠心。陶詩不為時人所重，唐代田園詩派興起，奠定其地位，趙宋以后陶淵明備受推崇，確立了一流大家的地位。

第十章

南朝詩歌

一、名詞解釋

1、陶謝：指東晉末宋初詩人陶淵明和謝靈運。杜甫有“焉得詩如陶謝手，令渠述作與同游”之句，即指此二人。他們都善于描寫自然景物。但陶多寫田園，而謝多刻畫山水；陶詩語言樸實自然，謝詩則講究詞藻與對偶，崇尚綺麗，風格并不相近。

2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年間三位著名的詩人謝靈運、顏延之和鮑照的并稱。謝詩富艷精工，顏詩華美典雅，鮑詩雄恣奔放，是謂“宋初三體”，詩風差異明顯，共同之點是描寫山水，都講究詞藻和對偶。

3、永明體：南朝齊武帝永明時期形成的詩體。又稱新體詩。這種詩把音律聲韻與晉宋以來的對偶之風結合起來，注重四聲、八病之說，增加了詩歌藝術的形式美，對近體詩的形成有很大的影響。代表作家有沈約、謝脁、王融、范云、江淹以及齊梁間的何遜、吳均和陳代的陰鏗。

4、宮體詩：南朝梁代為宮廷創作所形成的一種詩風。大都描繪閨情聲色，清綺靡麗，傷于輕艷，格調不高。倡導者是梁簡文帝蕭綱，徐陵、庾信父子是代表作家，其創作風格流麗輕艷、“輯裁巧密”，被稱為“徐庾體”。風氣所至，陳時陳后主與江總亦有此類創作。徐陵編有《玉臺新詠》，只收“艷詩”，可說是宮體詩的合集。

二、論述題

1、簡析謝靈運山水詩的特點？ 參考答案：謝靈運是詩歌史上自覺以山水入詩的第一人。他以富麗精工的語言、生動鮮明的辭采，細致逼真地刻畫了自然景色，表現了山水的絢麗多姿，一、一些佳句顯示了他工于摹畫的高超本領和在藝術技巧方面的創造。

二、多按游覽順序，采用移步換形法將沿途所見景物收入詩中。

三、多按照敘事——寫景——抒情的模式來寫，結構比較單調，影響了詩歌意境的渾成和完整。

2、試述鮑照詩歌的思想內容？ 參考答案：

一、反映社會的不平，抨擊門閥制度對人才的壓抑，抒發貧士不遇的苦悶和憤世嫉俗之情；

二、描寫邊塞爭戰生活，抒寫報國的壯志，表現了積極進取的精神；

三、揭露社會黑暗，同情人民苦難；

四、另有游宦思鄉、抒寫愛情、感傷年命和寫景詠物的作品。

3、簡述鮑照詩歌的藝術風格及其對詩歌發展的貢獻？

參考答案：鮑照詩歌分五古與樂府兩大類，繼承漢魏樂府詩形式及傳統，筆力雄健，抒發了強烈的感情；工于寫景，長于比興，聲調抑揚頓挫，句式長短不齊；奇特瑰麗，氣象雄渾，風格豪邁俊逸，雄恣奔放，頗富浪漫色彩。

鮑照繼承和發揚了漢魏風骨，代表詩歌發展的正確方向，對詩歌發展的貢獻：一是對邊塞詩的創新，增加了邊塞風物和征人邊愁的內容。二是對七言體的創制，他是第一個有意識致力于七言詩創作并取得高度成就的詩人，變七言歌行逐句韻為隔句韻，又開創了雜言式七言歌行。另外，模仿南朝樂府的小詩和邊塞題材的詩歌對唐代五絕的形成頗有影響。

4、謝脁山水詩有哪些新特點？

參考答案：一是著重表現了日常生活中常見的景象，擴大了山水詩的題材范圍；二是在寫景方面突破了謝靈運全面鋪寫的格局，精心選擇和剪裁景物，形成了較為圓融的意境；三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象，情境交融，尤其一些寫景小詩，空靈純凈，頗有唐風。

5、什么是新體詩？新體詩有哪些代表作家？

參考答案：齊代詩人沈約總結了前人對聲韻的研究成果，根據四聲和雙聲疊韻來研究詩中聲、韻、調的配合，指出作詩應避免八種聲律上的毛病，聲律與對偶互相配合，就形成了具有格律的新體詩。因為出現于齊代永明年間，所以又叫永明體。它是古詩發展到近體的過渡形式。謝脁的新體詩，詞采華美，對仗工整，平仄協調，已有全篇似唐人者。新體詩的代表作家除謝脁外，還有沈約、王融、何遜、陰鏗等。

第十一章

北朝詩歌

一、名詞解釋

1、北地三才：指在北朝文人中能自覺學習南朝文化，對南北文學的合流起到推動作用的作家溫子升、邢劭和魏收的并稱。總的來說他們都是南朝文風的模仿者。溫子升一部分詩風格清婉，辭藻華麗，講究對偶，近似南朝，一部分詩受到過北方民歌的影響。邢劭詩文多模仿魏晉和南朝人。魏收所長在史傳文。

2、哀江南賦：賦篇名。北周庾信作。作者原仕南朝，后出使西魏，被羈留而仕北朝，雖位尊名顯，甚受優待，但常惦念故國，追憶往事，因作此賦以抒懷。賦篇以作者自身遭遇為線索，寫出梁朝由興到衰的過程，揭露了梁朝統治者的腐朽無能，描寫了人民在戰亂中的蒙受的深重災難。從藝術風格上看，格律嚴整而又不失疏放，寓雄健于蒼涼沉郁之中，感情奔放，聲調鏗鏘，頗富個性。

二、論述題

1、結合庾信的經歷簡要說明他早年和晚年詩風的變化？

參考答案：庾信一生以出使西魏為界分為前后兩個時期。前期仕梁，是宮體詩的代表作家，與徐陵的宮體詩號稱“徐庾體”，詩風傷于輕艷，同時有大量奉和應景之作，一些詩作以摹景生動，造句新巧，聲韻協調，顯示出清新俊逸的個人特色。庾信42歲奉命出使西魏被羈留，歷仕西魏、北周，雖位望通顯，但常有鄉關之思和羈旅之情，加上邊塞景色和亡國之恨，一發而為歌詩，形成剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境。后期詩作內容廣泛，善用典故，工對仗，語言精美，聲韻和諧。杜甫稱“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，又說他“暮年詩賦動江關”正是指出了他后期詩文風格的變化。

2、為什么說鮑照是集南北朝文學之大成的作家？

參考答案：庾信對近體詩的形式發展做出了值得注意的貢獻，他使詩歌進一步律化和駢儷化，加上廣泛的題材、剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境，他的詩歌真正融合了南北詩風，對唐詩的發展有直接影響；其辭賦和駢文也達到了六朝的最高水平，成為南北朝文學之集大成者。

第十二章

南北朝樂府民歌

一、名詞解釋

1、吳歌：指《樂府詩集?清商曲辭》所收主要產生于長江下游以建業為中心一帶地區的南朝民歌，今存326首。現存吳歌多為女子的吟唱，生動而集中地表達了主人公對愛情的渴望與堅貞，相思的歡樂和痛苦，婚姻不自由的苦悶，以及對男子負心的怨恨等種種在一定歷史條件下的感情和復雜的心態。

2、西曲：指《樂府詩集?清商曲辭》所收主要產生于長江中游和漢水兩岸，以江陵為中心地區，包括其周圍一些城市的南朝民歌。今存142首。西曲多寫商人婦的相思離別和勞動者的愛情生活，題材較吳歌略寬，風格也更明快。

3、《敇勒歌》：樂府雜歌篇名。北朝民歌。敕勒歌辭系從鮮卑語譯出。北齊高歡為周軍所敗，命斛律金唱此歌以激勵士氣。這首歌辭歌唱了草原的遼闊和牛羊的繁盛。風格異常雄渾樸質，不愧為北朝樂府民歌的代表作品。

二、論述題

1、試分別概述南北朝民歌的思想內容？

參考答案：南朝民歌多數表現男女戀情。吳歌和西曲因產生的地域不同，情調和風格略有不同（見基本知識部分）。北朝民歌雖數量不多，題材卻比較廣泛。主要有四方面內容：一是描寫北方的壯麗山川和游牧生活；二是表現了北方民族粗獷豪邁的個性和豪俠尚武的精神；三是反映了北方頻繁的戰爭以及由此給人民帶來的離鄉背井、流離失所的痛苦；四是反映了愛情婚姻生活。

2、試比較南北朝民歌的藝術風格？

參考答案：南朝民歌篇幅短小，多為五言四句。語言清新自然，在語言上最大的特色是運用雙關隱語，不僅使語言活潑流暢，而且使情思的表達也更加委婉含蓄。北朝民歌語言質樸剛健，風格粗獷豪放，自然清新，多雜言格式而以五言為主。

3、說說南朝民歌和北朝民歌的分類保存情況？

參考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的《樂府詩集?清商曲辭》里，主要有吳歌、西曲兩類，還有數量極少的神弦歌。此外《雜曲歌辭》、《雜歌謠詞》里也保存了少量的南朝民歌。北朝民歌大部分保存在郭茂倩的《樂府詩集?橫吹曲辭》的《梁鼓角橫吹曲》里。多數為北魏、北齊、北周時期的作品，傳入南朝，初梁代的樂府機關保留下來。

4、試簡析《西洲曲》的內容和藝術特點？ 參考答案：《西洲曲》是樂府《雜曲歌辭》里的一篇。南朝無名氏作，為五言體。因首句“憶梅下西洲”，故名。原為長江流域的民歌，后經過文人的加工。內容描寫一個少女懷念久別情人的心理。作品通過帶季節特征的人物活動的變換，層層遞進地表現了一位少女從春到秋對遠方情人的思念之情。語言優美，筆觸細膩，情思纏綿悱惻，頂真和雙關語的運用是其手法上的顯著特點。全詩三十二句，四句一轉韻，流利宛轉，聲情和諧。《西洲曲》是南朝樂府民歌的最優秀作品，也是其中最長的一首抒情詩。

5、試簡析《木蘭詩》的思想內容與藝術成就？ 參考答案：《木蘭詩》是北朝樂府民歌中最杰出的作品，講述了一位叫木蘭的女子女扮男裝代父從軍，立功之后不慕富貴退居鄉里的故事。塑造了木蘭這一不朽的藝術形象，她是古代人民理想的化身，在她身上，集中體現了中華民族的英雄氣概和高尚情操。藝術上的成就：一是富于傳奇色彩，是現實主義與浪漫主義結合的范例；二是出色地運用了民歌常用的復疊、鋪陳排比等藝術技巧，比喻、對偶、反襯、頂真等修辭手法，增強了藝術效果；三是筆墨凝練，繁簡得宜，句式以五言為主，雜以七言、九言，錯落有致，聲韻鏗鏘，富有音樂美。

第十三章

南北朝散文

一、名詞解釋

1、《洛陽伽藍記》：北魏楊衒之著，是一部具有文學價值的地理書、史書。主要記載洛陽佛寺情況，同時記錄了眾多的社會、政治、經濟、文化等方面的材料，此外，作者在描寫洛陽寺院的莊嚴盛大時，也處處流露出撫今追昔的感慨以及懷戀沉痛的心情。敘事簡明，文筆清新，以散體為主，間以駢偶句式，是一部有特色的散文著作。

2、《水經注》：北魏酈道元著。相傳此書是為漢代桑欽所作的記載全國水道的地理書《水經》所作的注。酈道元引書四百多種，加上自己游歷各地、跋涉山川的見聞注《水經》，敘述了許多河流兩岸的地理古跡、神話傳說和風俗習慣，對各地秀麗的山川作了生動的描繪，文筆簡潔精美，具有很高的文學性，對后代山水游記文學有很大影響。

二、論述題

1、北朝時期有哪些重要散文著作，作者是誰？ 參考答案：酈道元《水經注》，楊衒之《洛陽伽藍記》，顏之推《顏氏家訓》。

2、南朝時期有哪些重要的散文和辭賦的代表作家和重要作品？ 參考答案：宋時謝惠連《雪賦》、鮑照《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》、謝莊《月賦》等，齊時孔稚圭《北山移文》、梁時丘遲《與陳伯之書》，吳均《與朱元思書》，以及江淹的《別賦》、《恨賦》、《登樓賦》等。

3、試說說《北山移文》藝術特點？

參考答案：一是成功地運用擬人化手法，賦予北山景物以生命，借以表達作者的思想感情；二是運用對比手法刻畫人物；三是辭藻華美，情韻兼備，句式整齊，自然流暢。

4、簡述《哀江南賦序》的思想內容和藝術特征？

參考答案：是庾信《哀江南賦》的序，是一篇獨立的駢文，交待創作緣起，即作賦的背景和原因，概括全篇大意。首段敘自己被羈留北國的悵恨和梁朝覆亡的愴痛，次段敘寫自己的危苦，末段悲傷國事。層次分明。

本篇在藝術上有顯著特征：一是善于運用大量典故表達在一定歷史條件下深刻的思想感情，并在征引舊典的基礎上創造了不少切合時事的新典；二是成熟地運用駢偶技巧，使文意紆曲轉折毫不板滯，創造了四、六對句的格式，而又雜以散行，寫得縱橫自如。

第十四章

魏晉南北朝小說

一、名詞解釋

1、志怪小說：志怪，就是記錄怪異，主要指魏晉時代產生的一種以記述神仙鬼怪為內容的小說，也可包括漢代的同類作品。志怪小說是受當時盛行的神仙方術之說而形成的侈談鬼神、稱道靈異的社會風氣的影響之下形成的。志怪小說的內容很龐雜，大致可分為三類，炫耀地理博物的瑣聞如東方朔《神異經》等；記述正史以外的歷史傳聞故事如托名班固的《漢武故事》等；講說鬼神怪異的迷信故事如東晉干寶《搜神記》等。志怪小說對唐代傳奇產生了直接的影響。

2、志人小說：是指魏晉六朝流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞軼事的一種雜錄體小說，又稱清談小說、軼事小說。數量上僅次于志怪小說。是在品藻人物的社會風氣影響之下形成的。著名的有《笑林》、《世說新語》等。志人小說和其他小說一起，開啟了后世小說之先河。

3、《搜神記》：一部用筆記體裁編寫的志怪小說集。二十卷。東晉干寶作。所記多神靈怪異之事，作者意在闡明“神道之不誣”。但亦保存了不少優秀的神話傳說及民間故事。其中一些作品揭露統治階級之罪惡，表達人民之愿望，另有一些故事贊美了勞動人民勤勞、勇敢、善良、智慧等優秀品質，還有一些愛情故事表現了青年男女在封建禮教的重壓下的痛苦和對愛情的執著追求，這對唐人的傳奇和俗體文學有重大影響。

4、《世說新語》：南朝劉義慶編，梁劉孝標注的一部筆記體軼事小說名。全書分德行、言語、政事、文學等三十六門，主要記載漢末至東晉的遺聞軼事，對當時士族思想、生活和清談放誕的風氣多所反映。雖有消極因素，但批判黑暗，諷刺奢淫，贊揚智慧，表彰善良，亦復不少。語言精煉，韻味雋永。對后代筆記文學頗有影響。

二、論述題

1、簡述南北朝時期小說發展的原因并舉出魏晉南北朝有代表性的小說作品及其作者？

參考答案：

一、佛道思想的流行；

二、士大夫清談和品評人物之風的盛行；

三、寫史傳文風氣漸濃。寫小說遂成一時風氣。志怪小說主要作品有王嘉《拾遺記》、張華《博物志》、葛洪《神仙傳》、干寶《搜神記》等；志人小說有邯鄲淳《笑林》、葛洪《西京雜記》、劉義慶《世說新語》等。

2、志怪小說對后世小說的發展有何影響？

參考答案：

一、為后世小說提供了豐富的素材；

二、對后世小說中鬼狐一派有直接影響；

三、為后世小說發展提供了藝術借鑒。

3、《搜神記》的主要思想內容是什么？

參考答案：

一、多神仙道術、鬼怪靈異的內容；

二、書中也保存了不少民間故事和神話傳說，有的反映了統治者的殘暴和人民的反抗，有的反映了青年對婚姻自由的渴望和為爭取幸福婚姻的斗爭精神，有的反映了人們不怕鬼魂、敢于鏟除鬼魅的大無畏精神。

4、《世說新語》的主要內容是什么？ 參考答案：《世說新語》主要記載魏晉知識分子的雋言軼行，是“一部名士的教科書”，內容包括：

一、豪門士族的奢侈和兇殘；

二、當時知識分子的處世態度、生活習俗和文化情趣；

三、記載善人善事，其中也有消極內容。

第十五章

魏晉南北朝文學批評

一、名詞解釋

1、《文賦》：西晉陸機以賦體的形式寫的文論作品，從分析文學的創作過程入手，論述作文的利弊，涉及到很多方面的問題，著重闡述創作論。文章圍繞文、意、物三者的矛盾展開論述，通過總結直接或間接的寫作經驗，企圖解決“意不稱物，言不逮意”這一在創作過程中普遍存在的問題。

2、《昭明文選》：梁昭明太子蕭統編選，系我國現存第一部文學總集。本書選錄先秦至梁八百年間的詩歌、辭賦、雜文等各類文章近八百篇，詩、賦以下又各分若干小類，基本囊括了這一時期優秀的文學作品，為后人研究先秦至梁的文學發展概貌提供了重要的資料。唐代李善注本最有名。

二、論述題

1、魏晉南北朝時期有哪些重要的文學理論和文學批評著作？

參考答案：主要有魏曹丕《典論?論文》、晉陸機《文賦》、梁鐘嶸《詩品》、梁劉勰《文心雕龍》。此外，還有晉摯虞《文章流別論》、梁蕭子顯《南齊書?文學傳論》、沈約《宋書?謝靈運傳論》、蕭綱《與湘東王書》等等。

2、簡述曹丕《典論?論文》的主要內容？ 參考答案：《典論?論文》篇制雖短，卻涉及了文學理論批評的幾個重要方面。一是充分肯定了文學的作用，認為文章是“經國之大業，不朽之盛事”；二是提出了“文以氣為主”的觀點，指出文章的不同風格源于作家具有不同的“氣”（作家的氣質、才性等）；三是提出了文體論，論及了詩、賦等八種文體的特征；四是關于文學批評，批評了文人“各以所長，相輕所短”的不良風氣。

3、說說《文心雕龍》包括哪幾方面的內容？

參考答案：《文心雕龍》五十篇。最后一篇為全書的自序，說明創作這部書的目的和部署的意圖。全書可分為上、下兩編。前二十五篇為上編，主要論述文學的基本問題及各種不同文體的歷史發展狀況；后二十五篇為下編，著重論述有關文學創作、文學批評、文學的歷史發展、作家的才能與修養等理論問題。全書精心結撰，組織嚴密，自成系統，體大思精。

4、鐘嶸《詩品》所反映的文學理論有哪幾方面內容？ 參考答案：一是指出詩歌的產生來源于社會生活；二是針對時弊，反對用典和聲病說，主張語言自然和諧；三是講求詩的“滋味”，強調了詩的情感因素和形式特征。這些主張在南北朝詩風頹靡的情況下都有補偏救弊的歷史作用。

第十六章

隋及初唐詩歌

一、名詞解釋

1、上官體：指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主，內容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。《舊唐書》本傳：“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體。”

2、文章四友：武后時期的宮廷詩人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。內容不外歌功頌德、宮苑游宴，但在他們的其他一些作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設做出了積極的貢獻。四人中，以杜審言成就最高。

3、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時，才高位下，高宗時以文詞齊名天下。四人從理論和實踐上與“上官體”對立，體現出詩風的轉變。并擴大了詩歌的題材，推動了律詩的發展。

4、吳中四士：指包融、賀知章、張若虛、張旭。四人為吳、越之士，文詞俊秀，名揚于長安，號稱“吳中四士”。

5、沈、宋：沈佺期、宋之問的并稱，二人皆為初唐宮廷詩人，同以五言律詩見長。他們在總結前人和當代人應用聲律的實踐經驗的基礎上，完成了“回忌聲病，約句準篇”（《新唐書?宋之問傳》）的工作，為律詩在平仄粘對、句數用韻方面的定型做出了重要的貢獻，使以后作詩的人有明確的規格可以遵循。律詩形式的定型，在詩歌發展史上具有重要意義。

二、論述題

1、為什么詩歌在唐代取得了高度的成就？

參考答案：第一，一批庶族寒士登上了歷史舞臺，成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學風貌發生了明顯的變化；第二，“以詩賦取士”，有力地刺激了地主階級的文化教育，使整個社會的文化得到普及；第三，科舉制度造成的漫游之風，開闊了文人的視野，也有利于文學修養和文學技巧的提高；第四，唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍，深刻影響了他們的創作思想、創作方法和審美情趣；第五，中外文化藝術的交流和融合，對外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術門類的互相滲透，促進了各種藝術門類的發展。濃厚的文化藝術氛圍，大大提高了唐代文人的文學修養。

2、初唐詩歌革新經歷了幾個階段？

參考答案：初唐詩歌革新大體經歷了三個階段：第一階段以唐太宗君臣為代表，鑒于南朝歷代統治者敗亡的教訓，從鞏固基業的需要出發，重視思想文化的統治作用，提倡中和雅正的文學主張，在詩風轉變中起到積極的引導作用。第二階段以“初唐四杰”為代表，他們力圖改變齊梁余風，擴大詩歌題材，不僅推動了律詩的發展，并對唐代文風的轉變起到重要作用。第三階段以陳子昂為代表，標舉“漢魏風骨”和“風雅興寄”，開拓了唐詩正確發展的道路。

3、《春江花月夜》的藝術特點是什么？

參考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被聞一多贊美為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。有如下特點：第一，詩采用的是樂府舊題，詩中表現的也是游子思婦的傳統主題，但賦予了全新的內容。第二，全詩以浩瀚幽遠、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景，將傳統詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優美動人的藝術境界。第三，表現了對年華、青春的珍惜，對生命的熱愛。全篇熔詩情、畫意、哲理于一爐，創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。第四，韻律和諧婉轉，富有音樂美。

4、陳子昂的詩歌革新理論的要點是什么？

參考答案：陳子昂在著名的《修竹篇序》里表達了他的詩歌革新主張。首先，他用“彩麗競繁，而興寄都絕”概括了前代文學的弊病和不足；其次，他明確標舉“漢魏風骨”與“風雅興寄”，反對沒有風骨、沒有興寄的作品；第三，他提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，要求將壯大昂揚的情思與聲律和詞采之美結合起來，創造健康而瑰麗的文學。這就指出了文學發展的新方向。

第十七章

盛唐詩歌

一、名詞解釋

1、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現自然之美和閑適心情，偶或反映農家生活現實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。

2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰爭生活，表現征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等，而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”。

3、七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數量多，質量也高，在唐人七絕詩的發展過程中據有重要地位，前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。

二、論述題

1、如何理解“盛唐氣象”？

參考答案：盛唐詩歌內容豐富，思想深刻，體制大備，藝術精湛，思想和藝術都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時代造就了一代人胸襟開闊、抱負遠大、熱情開朗、樂觀自信的精神風貌，也激起了他們入世與出世、理想與現實的矛盾。從而在內容方面形成盛唐詩歌所特有的理想主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術上則表現出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。

2、如何理解蘇軾所說的：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”（《書摩詰藍田煙雨圖》）參考答案：

一、善于發掘與自己主觀情感相契合的客觀景物，抓住其特征，在寫景的同時傳達出微妙的心理感受，使詩情與畫意達到高度的統一；

二、對自然觀察極為細致，感受非常敏銳，善于在動態中捕捉自然事物的光和色，用清新的筆調、勻潤的色彩、恰當的構圖在詩里表現出來；

三、以禪入詩，即以獨特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發現和捕捉大自然中極細微的聲響和動態，生動表現自然界的變化和內在的律動，進入常人不能達到的一種特殊的審美境界，創造出獨特的優美靜謐的意境。正是在詩情和畫意的互相滲透和生發中，王維的詩創造出空明境界和寧靜之美。

3、高適與岑參在邊塞詩寫作方面有何異同？ 參考答案：高適、岑參同以邊塞詩擅名，同長于七言歌行，詩風同樣豪放。但也有不同：“高適詩尚質主理，岑參詩尚巧主景。”在反映現實的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐富新奇方面，岑參超過高適。高適詩將追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現實的悲慨相結合，苦難與崇高相對照，表現出慷慨悲壯的美；岑參詩將西北荒漠的奇異風光與風物人情，用慷慨豪邁的語調和具有浪漫色彩的藝術手法，生動地表現出來，別具奇偉壯麗之美。藝術上高適詩以沉雄質氣和渾厚骨力取勝，殷璠稱其詩“多胸臆語，兼有氣骨”；岑參詩意奇、語奇、調奇，殷璠評其詩“語奇體峻，意亦造奇”。

第十八章

李白

一、名詞解釋

李杜：特指李白和杜甫，二人是唐代最偉大的詩人，成就最高，且生當同時，交誼深篤，故唐人習慣將其并稱。

二、論述題

1、李白詩歌的主要內容是什么？

參考答案：李白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀比較復雜，但詩歌創作的主要傾向是積極入世，他是盛唐氣象的杰出代表，他的詩既反映了盛唐欣欣向榮的國力，也反映了盛唐氣象背后的危機及危機爆發后的悲劇。主要內容為：（1）強烈的積極向上的精神，歌唱理想，同時也反映理想與現實的矛盾。如《將進酒》、《行路難》。（2）反權貴、反傳統的傲岸精神。如《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》。（3）描寫并贊美祖國山川，大略有兩大類型：一類是在氣勢磅礴的高山大川的壯美意境中抒發豪情壯志，另一類則著意追求光明澄澈之美，在秀麗的意境中表現天真的情懷。

2、李白詩歌的藝術特色是什么？

參考答案：李白的詩歌具有豪放飄逸的風格。主要特點有：（1）強烈的主觀色彩。詩人側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。詩歌的跳躍性也極強，因為他往往不是按照生活的邏輯，而是按照情感的蹤跡來結構全詩，通過詩歌的開闔跌宕表現感情的變幻無常。（2）充沛的氣勢。李白詩的抒情往往是噴發式的，奔涌而出，其間裹挾著強大的力量，而且意象雄奇壯美。（3）豐富奇特的想象，大膽驚人的夸張。李白詩歌的想象天馬行空，變幻莫測，奇之又奇。（4）語言清新俊逸。如他自己所說，是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。（5）與風格相適應，在詩體的選擇上，較少用律詩，而多用便于縱橫馳騁、隨意抒寫的以樂府體為主的古詩，尤其是七言歌行。

第十九章

杜甫

一、名詞解釋

1、“詩史”：“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實，甚至可以補充歷史記載的不足，具有史的認識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。

2、“沉郁頓挫”：杜甫詩歌最具有特征性的藝術風格。所謂“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼；所謂“頓挫”，主要指表現手法的沉著蘊藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。

二、論述題

1、杜甫詩歌的藝術成就主要表現在哪幾方面？

參考答案：（1）敘事詩善于通過典型事件、人物，對現實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運動的先驅。（2）抒情詩寄情于景，融景入情，使情景交融。對自己豐富復雜、曲折矛盾的內心世界進行了深入的刻畫和解剖。（3）十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝練，往往用最少的字句表現最豐富的內容。自稱：“語不驚人死不休。”把中國古典詩歌語言的表現力，提高到一個新的階段。（4）善于運用各種詩歌體式，并創造性地發揮了各種詩體的功能，為各種詩體樹立了典范。尤其是律詩，在他手中日臻于純熟，極大地擴大了表現范圍。其中最為成功的是七律，不但在聲律上把七律推向成熟，而且充分發展了這一詩歌形式所蘊涵的表現力。代表了他對中國詩史的貢獻。

2、杜甫對詩歌發展產生了什么樣的影響？

參考答案：（1）用詩歌反映民生疾苦，直接開啟了中唐的新樂府詩創作。（2）用律詩反映時事政治，為律詩尤其是七律注入豐富深刻的政治內涵。開辟了全新的題材領域，對晚唐李商隱，尤其是宋人產生了很大的影響。（3）用詩歌表現日常生活中的瑣細內容，擴大了詩歌的功能和題材。（4）將議論引入詩歌，影響到韓愈的“以文為詩”，宋詩的散文化。

第二十章

中唐前期詩人

一、名詞解釋

1、大歷十才子：指活躍于大歷年間的十位詩人，不同史籍所載十人姓名略有出入。主要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多應景獻酬，流連光景，粉飾現實。部分詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，多為近體，五律成就尤高。

2、“五言長城”：劉長卿擅長近體，尤工五律，風格含蓄溫和，清雅洗煉，自稱為“五言長城”。

二、論述題

1、中唐前期詩歌有哪些特色？

參考答案：中唐前期的代表人物劉長卿、韋應物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開元盛世，又都經歷了“安史之亂”，一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐藝術的熏陶，詩歌中也會表現出對盛唐氣象的繼承，如詩中表現出追求建功立業的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現出昂揚的感情基調和壯大的氣概，仍然關注社會，也在一定程度上反映了現實生活；另一方面，時代的盛衰變化在他們心理上造成強烈的失落，熱切的仕進欲望為消極避世的隱逸情懷所取代，回避現實、吟詠山水、稱道隱逸，遂詩壇的主要傾向。除應酬唱和之作外，他們的詩主要寫日常生活瑣事、自然風物和羈旅愁思，抒發寂寞清冷的孤獨情懷，表現超然世外的隱逸風調。這種時代風尚和人生情趣又影響到他們的審美情趣。詩歌中開元、天寶盛世時的理想色彩、浪漫情調逐漸消退，藝術上追求沖淡平和，追求淡遠韻味，雖有風味而氣骨頓衰。

2、如何評價元結的詩歌理論和創作？

參考答案：元結的詩歌理論集中在他所編的《篋中集序》和集中所選的詩人以及自己的詩歌創作中。要點是要求詩歌歸于“雅正”，即內容上強調文學的美刺教化作用，形式上反對雕琢、崇尚古樸。盡管這種文學觀念的提出有特定的時代背景和政治需要，但把文學的實用功能強調到極端，忽視了文學的獨立價值，容易造成藝術上的粗糙。元結的詩歌理論代表了一種傾向，后來白居易等人的詩歌理論，就是沿著這一方向發展的。元結的詩，一變盛唐詩人詩中的理想色彩，轉向寫人生悲苦和社會現實。他多針砭時弊之作，代表作是《舂陵行》、《賊退示官吏》，兩詩直抒胸臆，諷刺辛辣，顯示了元結的同情百姓的深厚人道主義精神，得到杜甫高度贊揚。但他的詩有思想深度而缺乏藝術力量，如語言草率，質木無文，缺少美感。

3、韋應物詩歌有哪些特點？

參考答案：韋應物是大歷、貞元間詩壇上一位重要詩人，他早期寫了一些關心國家安危、社會治亂及下層百性疾苦的詩，顯示了一個詩人的正義感和責任感。作品也不乏昂揚開朗的人生意氣，明顯地帶有剛健明朗的盛唐馀韻。在他后期的作品里，向往隱逸的寧靜，有意效法陶淵明的沖和平淡，成為他詩歌創作的主導傾向，其中以寫山水田園最有特色。他善于用簡淡自然卻又是精心錘煉過的語言，來描寫閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。往往能“發纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體。《滁州西澗》是其中的佳作。

第二十一章

韓愈與韓孟詩派

一、名詞解釋

1、韓孟詩派：中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，孟郊詩頗得韓愈賞識，當時即有“孟詩韓筆”的稱譽。同時二人作詩皆好奇思硬語，詩風相近，故稱。

2、以文為詩：是韓愈的一種創作傾向和自覺的美學追求。主要特點是以散文化的章法、句法入詩，不受韻律、節奏、對稱的約束，打破詩歌圓轉流利、和諧對稱的特點，融敘述、議論為一體。“以文為詩”對后世尤其是宋代詩人影響極為深遠。

3、郊島：指中唐詩人孟郊、賈島，二人并稱。二人詩多愁苦凄清之境，且詩風孤郁悲涼，凄寒局促。蘇軾《祭柳子玉文》用“郊寒島瘦”概括二人的風格。

4、長吉體：長吉是李賀的字，此指李賀詩所獨具的風格。其詩色彩濃麗、想象奇詭、情調幽冷、構思獨特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩壇獨樹一幟。

二、論述題

1、韓孟詩派的新奇險怪主要表現在哪些方面？

參考答案：韓孟詩派追求詩風的雄奇怪異，他們有意打破詩歌傳統的表現手法，在藝術上創新求異，探索詩歌的新形式、新風格。主要表現為：（1）采用過去不常用的內容甚至是世俗、丑陋之事入詩，逞奇矜博，出奇制勝；（2）想象奇崛，意象怪奇，構思奇特，標新立異；（3）注重造語煉字，用奇字、造拗句、押險韻，將散文、駢賦的句法引進詩歌，使詩句可長可短、變化多端。

韓孟詩派成員除共性之外，還有自己的個性，如韓愈以氣勢雄大和意象怪奇見長；孟郊多用僻字險韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀一路發展；賈島的詩表現出尖新奇巧的特點；姚合詩追求字句精警清麗；盧仝、馬異等人想象離奇、語言生僻等。韓孟詩派努力變舊求新，豐富了中國古典詩歌的藝術傳統，但由于過分地刻意求新，在一定程度上破壞了詩歌的節奏美、形象美，也存在明顯的弊病。

2、李賀詩奇崛冷艷、虛荒誕幻的風格主要體現在哪些方面？ 參考答案：（1）異于常人的藝術思維；（2）奇異荒誕的想象、夸張；（3）大量虛幻意象和古怪生新詩境的營造；（4）奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句；（5）通感、比喻等修辭手法的創造性運用。

第二十二章

白居易與新樂府運動

一、名詞解釋

1、新樂府：即“新題樂府”，相對于古樂府而言。指的是一種用新題寫時事的樂府詩，不再以入樂與否作標準。新樂府詩始創于杜甫，為元結、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

2、新樂府運動：中唐時期由白居易、元稹等倡導的，以創作新題樂府詩為中心的詩歌運動，是中唐革新思想在詩壇的反映。李紳首先創作《新題樂府》二十首，元稹寫了和詩十二首，白居易創作《新樂府》五十首，正式標舉“新樂府”之名。張籍、王建也創作了不少新樂府詩，由此形成影響較大的新樂府運動。

3、張王樂府：中唐詩人張籍、王建的合稱，二人借長于樂府詩，內容多反映民生疾苦，詩風淺近，故齊名。

二、論述題

1、白居易詩歌理論的要點和得失

參考答案：白居易在總結前人現實主義詩歌創作經驗的基礎上，提出了自己的詩歌理論。其觀點主要體現在《與元九書》、《新樂府序》中。內容主要有兩方面，一是強調詩歌與政治與現實生活、民生疾苦的密切關系，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的主張和“唯歌生民病”等口號；二是提出詩歌內容與形式的關系是“根情，苗言，華聲，實義”，形式應服務于內容。白居易詩歌理論的進步意義表現在：強調了詩的教育作用和社會功能，呼吁詩人正視社會現實，從而拓展了詩歌的題材。并且使不少詩歌揭露社會弊病，反映現實生活和民生疾苦，具有一定的思想價值和認識價值。局限性表現在：完全從對于政治與教化的作用來看待詩歌的功能，把“風雅比興”作為衡量文學作品的唯一標準，影響了對前代作家的正確評價。此外，在強調政治內容時，忽視了詩歌的抒情意義，審美功能和娛樂功能，影響了詩歌的藝術價值。

2、如何理解《長恨歌》的主題？

參考答案：《長恨歌》主要根據唐明皇和楊貴妃的故事傳說，白居易的本意是要“懲尤物，窒亂階，垂于將來”，所以，詩的前一部分對君主的耽色誤國和貴妃的專寵有所諷刺。但是，一方面由于作者對明皇的看法存在著矛盾，畢竟這個歷史人物既是安史之亂的制造者又是“五十年太平天子”和悲劇的承擔者，所以在描述楊、李愛情悲劇本身時，又抱著同情態度，用了許多動人的情節和語言把這場悲劇寫得纏綿悱惻，使得詩歌在一定程度上脫離了歷史原貌，成為一篇以詠嘆李、楊愛情為主，充滿感傷情調的“風情”詩了。這就出現了雙重主題彼此糾纏的現象。既有諷刺，又有同情。詩的客觀效果是同情遠遠地超過了諷刺。因而《長恨歌》留給讀者的，主要不是對唐明皇和楊貴妃荒淫誤國的批判，而是對刻骨銘心的愛情的深深感動。

3、白居易敘事詩的藝術成就主要表現在哪些方面？

參考答案：白居易敘事詩藝術表現上的突出特點是：貫穿于敘事全過程的強烈的抒情性，使得全詩風情搖曳，生動流轉，極富藝術感染力。《琵琶行》與《長恨歌》是杰出的代表。強化抒情因素的方法是：（1）敘述、描寫事件，運筆極為簡約，而在最便于抒情的人物心理描寫和環境氣氛渲染上，則務求盡情，抒情敘事結合得天衣無縫，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量。（2）在敘事抒情中，往往采用精致生動、聲色和諧的意象來營造氛圍、烘托出濃重的情緒氛圍。（3）大量運用生動的想象、虛構，及新穎精妙的比喻。（4）語言明白曉暢而又精純確當。

第二十三章

中唐其他詩人

一、名詞解釋

韋柳：中唐詩人韋應物、柳宗元的合稱，二人皆長于山水田園詩，且詩風淡遠，后人往往并稱之。

二、論述題

1、劉禹錫、柳宗元的詩歌有何相同與不同？

參考答案：劉禹錫、柳宗元一生的大部分時間都是在窮僻荒遠的貶所度過的，所以抒寫內心的苦悶、哀怨，表現身處逆境而不肯降心辱志的執著精神，便成為他們詩歌創作的主要內容。但二人風格又有不同：（1）劉禹錫性格倔強剛毅，善化低回哀婉之音為慷慨激越之韻，因而詩中常常表現出高揚開朗的精神和豪健雄奇的風格。擅長近體，大都簡捷明快，風調俊爽，哲理與詩情滲透其中；柳宗元性格激切、執著，面對沉重的人生憂患，很難解脫出來，詩作大都染上濃郁的幽清悲涼色彩。作品于淡泊中呈現出幽怨冷峭的風格。（2）劉禹錫最有代表性的是詠史懷古詩，表現了他對歷史、人生沉思后的感悟，有一種雋永的歷史和人生的滄桑感，不僅有相當的深度和力度，而且耐人涵泳。柳宗元成就最高的是山水詩，構思精巧，意境清新，情致深婉，處處流露出孤寂凄婉的情緒，顯示出其清峻高潔的人格，蘇軾概括為“外枯而中膏，似淡而實美”。總的說來，劉詩昂揚，柳詩沉重；劉詩外擴，柳詩內斂；劉詩氣雄，柳詩骨峭；劉詩風情朗麗，柳詩淡泊簡古

第二十四章

晚唐詩人

一、名詞解釋

1、小李杜：晚唐詩人李商隱、杜牧的合稱，二人皆晚唐杰出詩人，又生于李白、杜甫之后，故稱。

2、無題詩：是李商隱的創造。或以“無題”名篇，或借詩的首二字為題，內容或寫愛情，或借男女之情而別有寄托。這類詩詞旨隱約，意蘊豐厚，往往難以確解。

二、論述題

1、杜牧詠史懷古詩有何特點？

參考答案：杜牧的懷古詠史詩數量比較多，而且大多抒寫對于歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒，寓有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味。按內容和藝術特點可分兩類，一類借古喻今，諷刺帝王的荒淫，議論朝政得失，如《過華清宮》在史實的基礎上，馳騁豐富的藝術想象，既引人人勝，又耐人尋味。全詩不著一句議論而題旨自見。另一部分以詩論史，借題發揮，表現自己的政治感慨與識見，具有史論色彩。如《赤壁》，借慨嘆周瑜因有東風之便取得成功，抒發自己懷才不遇的心情。這一寫法尤為后代許多詩人所仿效。對現實政治的關切，在杜牧詩中形成一種深沉的歷史感，即使是流連山水、描摹自然之作，也常常融合了他對自然、社會、歷史的感觸，有一種傷今懷古的憂患意識。

2、李商隱無題詩有何特點？ 參考答案：（1）善于捕捉并精心選擇富有情感表現力的意象。這些意象一方面呈現出色彩秾麗或神秘譎詭的特點，另一方面，又大都蘊含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。（2）意境朦朧迷離。這是因為李商隱詩著重表達的是對某些人生經歷的內心深層體驗，這種體驗往往是豐富復雜，難于捕捉，更不易明白傳達的，因而只能用比興象征手法加以表現。，由此造成意境的朦朧。（3）結構迂回曲折、回環往復。李商隱詩著重吟詠的是情緒，往往從不同角度疊加重復，表達上又采取幽微隱約的方式。（4）多用典故。

第二十五章

唐代散文

一、名詞解釋

1、古文：古文之名，始見于司馬遷，指漢時先秦文字。古文作為文體，始于韓愈，指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字，是相對于盛行于六朝、在唐代仍占據主導地位的駢體文而言的。

2、駢體文：駢文：指講究對偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體，又稱之為駢儷文或四六文。它的出現，突破了早期散文過于古樸簡單的格局而向形式美方向發展，但到后來，弊端也隨之而生，華美的形式往往成了表達思想、反映現實的障礙。

3、古文運動：中唐時期由韓愈領導、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”參加的，以“文以載道”相號召，以古文反對駢文的一場運動。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠影響的文學革新。它帶來了散文創作的大繁榮，造成了中國古典散文發展的又一個高峰。古文運動扭轉了六朝至唐初駢文統治文壇的局面，在散文的思想與藝術發展上也都取得了重大成就。

二、論述題

1、“古文運動”有哪些基本主張？

參考答案：（1）主張“文道合一”，即要求內容與形式的統一，文為道服務。一方面“文以明道”，強調文章要貫穿儒道的精神，具有闡發儒道的作用。（2）主張文體革新。既充分意識到“文”的作用，博采前人遺產，又強調創新。指出學習古文辭應“師其意不師其辭”，反對模仿因襲，主張“詞必己出”。（3）提出不平則鳴的思想。

2、韓愈散文創作取得哪些藝術成就？

參考答案：韓愈是司馬遷以后最大的散文家。感情充沛、風格豪邁、筆鋒犀利、氣盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的氣勢和充沛的邏輯力量，是韓愈散文的基本風格。而不同類型的散文又有不同的風格。（1）論說文氣勢磅礴、縱橫開合，論證雄辯有力，善于通過對比、排比、比喻、反諷等手法增強文章的論辯力量。（2）雜文嘲諷現實，揭露矛盾，犀利精悍。或長或短，或莊或諧，嬉笑怒罵，怪怪奇奇，具有一種反流俗、反傳統的力量，并在行文中夾雜著強烈的感情傾向。如《雜說》《進學解》等。（3）記敘文繼承和發展了《史記》、《漢書》記事寫人的傳統，善于選擇典型的真實事件和細節來突出人物的主要性格，在客觀的敘述中寄寓作者強烈的愛憎感情。如《張中丞傳后敘》、《柳子厚墓志銘》。（4）抒情文主要見于祭文、書信。這些作品融抒情、敘事和議論于一體，感情強烈，具有很強的藝術感染力。如《祭十二郎文》。

3、柳宗元散文創作取得哪些藝術成就？

參考答案：⑴政論文：表現了對各類哲學、政治、社會、人生問題的思考，邏輯謹嚴，文筆犀利流暢。如《封建論》、《天說》等。⑵寓言：共20多篇，大多以虛構的動物故事，諷刺社會的病態現象，揭露和批判當權的舊官僚。想象豐富奇特，細節刻畫生動，語言犀利幽默，結構短小而極富哲理意味。使寓言由先秦散文中說理的工具，變為獨立的文學樣式。代表作有《三戒》等。⑶雜文：有兩個顯著的特征：一是正話反說，借問答體抒發自己被貶被棄的一懷幽憤，深刻透露出作者對混濁世事的強烈不滿；二是巧借形似之物，抨擊政敵和現實。語言辛辣，筆無藏鋒，嘻笑怒罵，痛快淋漓。⑷傳記文與抒情文：通過人物本身的活動與矛盾沖突刻畫人物，有較高的文學價值和思想價值。⑸山水游記：是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我國游記文學的基礎，對宋以后的散文家有較大影響。總的說來，柳宗元思維縝密，筆鋒銳利，行文周密，語言“峻潔”，風格雄深雅健。體現出與孤高脫俗的人格相統一的散文風格。

4、為什么魯迅說“唐末詩風衰落，而小品放了光輝”？

參考答案：晚唐小品文是韓、柳雜說、寓言小品等類文體在新形勢下的繼續和發展，也是晚唐日趨尖銳的各種社會矛盾下的產物，取得了以下成就：（1）它繼承和發揚了古文運動批判現實，文以載道的傳統，而在諷刺尖銳，見解深刻方面，較韓柳有過之。⑵形式上發展了韓柳文中幽默的一面，打破了唐代古文過于一本正經的沉悶局面，使散文題材開拓到日常生活中的瑣聞、雜感等各個方面，風格趨向于輕松活潑。（3）對賦、銘、箴、贊等文體進行了由駢轉散的革新，填補了中唐古文運動留下的空白，豐富了散文的藝術表現手法。代表作家作品有皮日休《皮子文藪》、陸龜蒙《笠澤叢書》、羅隱《讒書》。

第二十六章

唐代傳奇

一、名詞解釋

1、唐傳奇：唐代文言短篇小說的通稱，因內容多傳述奇聞異事，故稱。“傳奇”一詞肇始于元稹《鶯鶯傳》的原始篇名，晚唐裴铏又將自己的短篇小說集命名為《傳奇》，但傳奇正式作為唐代小說的通名，是宋代以后的事。

2、變文：民間曲藝“轉變”所用的底本。對“變”字的解釋，歷來有多種不同的見解和推測，或認為是梵文citra（圖畫）的音譯，或認為是“變更”、“神通變化”等義，或認為是佛教語“因緣變”（因果變換）的簡稱，迄無定論。現存變文的內容主要是三類：一是演唱佛經故事的，二是演唱歷史故事的，三是演唱民間傳說的。后二者往往相互滲透，即歷史故事多帶有傳說色彩，民間傳說常牽扯歷史人物。另外有一種比較特別，數量也少，是演唱當時重大事件的。

二、論述題

1、唐傳奇有哪些成就，對后世文學產生了哪些影響？

參考答案：唐傳奇的成就主要表現在：（1）注重作品的審美價值和小說愉悅性情的功用，全方位地展示紛紜復雜的人世生活。（2）善于虛構、想象，在故事展開過程中，既大量使用虛構想象以求，又致力于細節描寫以求真，從而在小說這一文體的獨立歷程上邁出了關鍵性的一步。（3）構思奇異新穎、富于變化，情節曲折委婉。（4）人物形象生動傳神。（5）敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。

對后世文學的影響主要有：（1）對小說的影響：唐傳奇通過虛構的故事和人物，比以往任何文學樣式，都更能自由方便具體地反映人們的生存狀態和生活理想。（2）對戲曲的影響：為中國古代一大批優秀的戲曲提供了基本素材。在元明戲曲中，大量移植唐傳奇的人物故事進行創作。（3）對散文的影響：形成了較駢文自由、較“古文”辭藻華美的獨特的散文體式。

第二十七章

唐五代詞

一、名詞解釋

1、詞：一種合樂而歌的新詩體，唐五代時期通常稱“曲子”或“曲子詞”。詞又名詩余、樂府、長短句。

2、敦煌曲子詞：現傳最早的唐代民間詞，因是在敦煌發的，故稱。敦煌曲子詞保存了詞的初始形態與內容特征。內容豐富龐雜，風格自然樸實，感情直率，生活氣息很濃。

3、花間詞：五代時，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學史上第一部文人詞選集。十八名作者，除溫庭筠、皇甫松、和凝外，均為西蜀詞人。他們的詞風大體一致，后世因稱他們為“花間詞人”和“花間派”。花間派尊溫庭筠為鼻祖，多寫閨閣情事，情致纏綿，辭藻富麗。代表作家除溫庭筠、韋莊外，還有歐陽炯、李珣、鹿虔扆、牛希濟等。

4、南唐詞人：五代稍晚于西蜀詞在南唐地區出現的一個詞人群體。重視以詞言志，偏重抒寫情懷，拓寬了詞的內容和意境。詞風清麗淡雅、擅長白描。代表詞人有中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳。

二、論述題

1、李煜詞的藝術成就表現在哪些方面？他對詞的發展有何貢獻？

參考答案：李煜詞的藝術成就主要表現在：⑴善于運用白描手法，傳達人物的情態和心理，于平淡中見新奇。⑵善于借助比喻、對比等修辭手段將抽象的難以言狀的心理活動，化成具體可感的形象，創造出情景交融的意境。⑶語言樸素生動，而耐人尋味，達到直白通俗與形象精練統一的完美境界。

他對詞的貢獻在于：突破了晚唐五代詞的傳統，使詞由花前月下娛賓遣興的應歌之具，發展為歌詠人生的獨立抒情文體，開文人抒情詞的先河。正如王國維所說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）

第三篇：古代文學明清部分題庫及答案

2010――2011學年第二學期《古代文學》題庫

（一）一、填空題：

1、明代四大奇書是(《三國演義》)、(《水滸傳》)、(《西游記》)、(《金瓶梅》)。

2、《賣柑者言》的作者是(劉基)。《送東陽馬生序》的作者是(宋濂)。

3、、《金瓶梅》故事由(《水滸傳》)中“武松殺嫂”一段推衍而成。全書以商紳惡霸(西門慶)(《金瓶梅》)是我國第一部由文人獨創的長篇小說，作者署名為(笑笑生)。為中心，描述了他的社會活動和家庭生活，暴露了(明代后期)社會的黑暗腐朽。

4、《人間詞話》的作者是(王國維)。

5、、《儒林外史》以(封建知識分子)為主要描寫對象，以批判(科舉制度)為中心，反映了封建社會末世的廣闊社會圖景。

7、清初以哲理政論散文見長的作家是(顧炎武)、(黃宗羲)、(王夫之)。

8、、(反帝反封建的思想)是近代文學的基本主題。

9、、晚清四大譴責小說是(《官場現形記》)、(《二十年目睹之怪現狀》)、(老殘游))、(《孽海花》)。它們的作者分別是(李伯元)、(吳趼人)、(劉鶚)、(曾樸)。

10、《紅樓夢》采用了(雙線多頭網狀結構)方式結構全書，主線是(賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇)，副線是(賈府的由盛而衰的轉化過程)，二者交錯發展，又用(劉姥姥三進榮國府)和三位主要人物即(寶釵)、(鳳姐)、(賈母)做生日來牽合，使全書構成了有機的整體。

11、《西游記》中最成功的篇章是(大鬧天宮)，叛逆者(孫悟空)的反抗精神，形象地表現了封建社會里人民的反抗斗爭。

12、《水滸傳》的語言是以(民間口語)為基礎，風格(洗煉、明快)。

13、、湯顯祖的《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》，分別取材于唐代傳奇小說(《霍小玉傳》)、(《南柯太守傳》)、(《枕中記》)。

14、仿效六朝志怪小說筆法而創作的筆記小說，在清代以(紀昀)著的(《閱微草堂筆記》)為代表。

15、、近代文學是指(１８４０)年到(１９１９)年這段歷史時期發生的文學現象。

16、、明“唐宋派”的代表人物是(歸有光)，其代表作是(《項脊軒志》)等。

17、、《報劉一丈書》的作者是(宗臣)，《五人墓碑記》的作者是(張溥)。

18、、鑒湖女俠”是指(秋瑾)。

19、《三國演義》是以陳壽的(《三國志》)及(裴松之)注為依據而創作的歷史小說，其作者是(羅貫中)。

21、《西游記》中最成功的篇章是(大鬧天宮)，叛逆者(孫悟空)的反抗精神形象地表現了封建社會里人民的反抗斗爭。

22、《西游記》是一部經過民間長期流傳，最后由(吳承恩)寫定的著名的長篇(神話)小說。

23、汪中的主要著作是(《述學內外篇》)，其《哀鹽船文》被人稱為“(驚心動魄，一字千金)”。

24、《儒林外史》中的吝嗇鬼的典型是(嚴監生)，他和元雜劇(看錢奴)中的()，明代雜劇(一文錢)中的(盧至)，構成了中國古代文學中的吝嗇鬼形象系列。

25、《長生殿》主要根據唐代白居易的《長恨歌》和(陳鴻)的(《長恨歌傳》)創作而成，作者是(洪升)。

26、清代講唱文學品類繁多，其中以(彈詞)、(鼓詞)、(子弟書)成就最高，影響最大。

28、、《罷宴》一劇出自(楊潮觀)的(《吟風閣雜劇》)。《風箏誤》出自(李漁)的(《笠翁十種曲》)。

29、三大傳奇”是(《浣紗記》)，(《寶劍記》)、(《鳴鳳記》)。

30、袁”是明后期(公安)派的代表人物，在文學創作上主張“(獨抒性靈)、(不拘格套)”。3.1、亭》)是湯顯祖的代表作，反映了封建社會后期青年男女反對(封建禮教)、追求(自由愛情)的斗爭。全劇貫穿著(情)與(理)的沖突與斗爭。

32傳奇創作的繁盛，出現了不同的戲曲流派，其中最重要的是以沈景為代表的(吳江)“三言”指(警世通言)、(喻世明言)、(醒世恒言)的合稱。

憲)是“詩界革命”的一面旗幟。

34、明初詩人劉基)和(高啟)為代表。明末愛國詩人的杰出代表是(陳子龍)和(夏完淳)。

35、“二拍”指(凌濛初)所創作的白話小說集(《初刻拍案驚奇》)和(《二刻拍案驚奇》)的合稱。

36、京劇由(徽)劇脫胎而來，到光緒年間在(北京)形成。

37、《聊齋志異》中的作品大都是通過幻想世界中的(花妖狐媚)故事來反映現實，表現作者的(孤憤)。

38、明雜劇以(徐渭)的成就最高，其代表作是《四聲猿》，即(狂鼓史)、(玉禪師)、(雌木蘭)、(女狀元)

39、、明代較有代表性的文言短篇小說集是(瞿佑)的(《剪燈新話》)。派和以(湯顯祖)為代表的(臨川)派。

40、、《桃花扇》的作者是(孔尚任)，劇中的主人公是(李香君)和(侯方域)。

6、、清初詩壇最有名的是以錢謙益為代表的(宗宋)派和以吳偉業為代表的(尊唐)派。京劇由

(徽劇)劇脫胎而來，到光緒年間在(北京)形成。33、41、近代文學中的“龔魏”是指(龔自珍)和(魏源)。

42、方苞提倡的“義法”，他認為“義”即(“言有物”)，“法”指(“言有序”)。

二、名詞解釋題：

1、“一人永占”：這是清初劇作家李玉所作《一捧雪》、《人獸關》、《永團圓》、《占花魁》四劇的簡稱。四劇均為當時著名劇目。

2、擬話本：“話本”是宋元“說話人”演講所用的底本。擬話本，則是文人模擬話本形式而作的小說。現在多用以指明代文人模擬話本而寫的白話短篇小說。

3、桐城派：清代最著名，影響最大的散文流派。創始人方苞，劉大 繼之，姚鼐集大成，他們都是安徽桐城人，因而得名。他們繼承古文傳統，提出“義法”主張，提倡“義理、考據、詞章”三者并重，散文創作也取得可觀成就。

4、世情小說：

又稱世情書，是提明長篇小說中與神魔小說相對而言的一種小說，它源于宋代話本的“銀字兒”，以社會生活中的離合悲歡、發跡變泰等世態人情為要題材，代表作有《金瓶梅》，《醒世姻緣傳》、《紅樓夢》等。

5、傳奇：傳奇本為小說的一種體裁，以其情節多奇特，神異，故名傳奇。一般指唐宋人用文言寫的短篇小說，如《李娃傳》等。宋元時代說話、諸宮調、南戲、北雜劇都亦稱傳奇。明代則以南曲學業演唱為主的長篇戲曲為“傳奇”，以區別于雜劇。傳奇的出現表明我國古代戲曲在形式體制方面進一步臻于成熟和完美。

6、格調說：以清中葉沈德潛為代表的一種詩歌理論，這種理論強調學詩必學古，尤重唐音。但又只強調學古人的聲調，音律和體式，在詩的內容和功能方面，要求詩合于“溫柔敦厚”的詩教。

7、性靈說：是對清中葉袁枚的詩歌理論的概括。主張詩歌表現詩人的個性和靈感，表現詩真情實感，反對摹擬古人和堆砌典故，既反對形式主義又反對擬古主義，是一種進步的文學理論。

8、童心說：是明中葉后期著名思想家李贄提倡的一種文學主張。他認為“天下這至文，未有不出于童心者也”，“童心”就是真心，也就真實的思想感情。這就是說，文學只有真假問題，不得以時勢先后論優劣。他的這些主張，對前后“七子”的復古主義，實是當頭一棒，同時，也對公安派，湯顯祖、金圣嘆等產生深遠影響。

9、傳奇：傳奇本為小說的一種體裁，以其情節多奇特，神異，故名傳奇。一般指唐宋人用文言寫的短篇小說，如《李娃傳》等。宋元時代說話、諸宮調、南戲、北雜劇都亦稱傳

奇。明代則以南曲學業演唱為主的長篇戲曲為“傳奇”，以區別于雜劇。傳奇的出現表明我國古代戲曲在形式體制方面進一步臻于成熟和完美。

10、紅學：指研究《紅樓夢》的專門學問。清末民初出現的“紅學”稱為“舊紅學”，以索隱派為主要代表，他們找不到《紅樓夢》的真諦。“

五、四”以后產生的“紅學”稱為“新紅學”，代表人物有胡適、俞平伯等，他們使“紅學”進入一個新階段；解放后許多學者注意用馬列主義的文藝觀來研究《紅樓夢》，使“紅學”進入一個嶄新的天地。

三、判斷題

1、《水滸傳》的作者是施耐庵，也有署名羅貫中的。（√）

2、明代的散曲被稱為明代的“一絕”。（×）

3、陽羨派詞人推崇蘇軾和辛棄疾，是宋詞中豪放派的繼承者。（√）

4、《水滸傳》中有許多故事情節既相互勾連，又可獨立成篇。（√）

5、《牡丹亭》中的杜麗娘是情的化身，這個“情”是與程朱理學的“理”根本對立的，杜麗娘的“情”實際上體現著作者的“情”。（√）

6、《閱微草堂筆記》創作的主要目的是為了宣揚封建倫理道德、匡扶頹風，勸善懲惡，以鞏固封建秩序。（√）

7、、《天雨花》總結了明代滅亡的歷史教訓，表現強烈的民族感情。（√）

8、清代詩人中，其詩多為個人遭遇而發，充滿感傷情調的是吳偉業。（×）

9、《清忠譜》被譽為中國十大古典悲劇之一。（√）

10、清代詩人大都屬于一定的流派，而能“自樹其幟”又有成就的是黃景仁。（×）

11、彈詞最初流傳的地域很廣，后來逐漸縮小到南方，主要是江浙一帶。（√）

12、《梅花嶺記》是一篇寫景的散文，對梅花的描寫十分生動真切。（×）

13、《紫釵記》是湯顯祖由他的早期作品《紫簫記》改寫而成的。（√）

14、我國古代第一個專門從事喜劇創作的劇作家是李玉。（×）

15、所謂的“花雅之爭”是指清代乾隆年間出現的地方戲與昆腔之間的競爭，其結果是被稱為“花部”的地方戲曲戰勝興盛了一個半世紀的昆腔。（√）

16、《桃花扇》的主題思想是歌頌真摯的愛情。（×）

17、清初顧、黃、王三人中，散文創作的成就較高的是黃宗羲。（√）

18、《長生殿》的主要人物形象缺乏深厚的生活基礎，有時人物成了作者的傳聲筒，因而顯得不夠真實。（√）

19、神話描寫和現實批判的結合是《西游記》的基本藝術特征。（√）20、[朝天子]（詠嗽叭）的作者是王磐。（√）

21、在《西游記》前一部分“鬧天宮”中和后一部分“西天取經”中，孫悟空的性格是前后不統一的。（×）

22、明代是我國詞史上一個興衰繼絕的重要轉折時期，為清代詞的中興作了準備。（√）

23、《新齊諧》是作者袁枚有意對當時社會進行嚴肅批判而創作的。（×）

24、“臨川四夢”中的四部傳奇是作者在同一個時期內創作而成的。（×）Ｃ：夏完淳 Ｄ：張岱

６、清代長篇小說中以四六駢文寫成的才學小說是（Ｃ）Ａ：夏敬渠的《野叟曝言》 Ｂ：屠紳的《覃史》 Ｃ：陳球的《燕山外史》 Ｄ：李汝珍的《鏡花緣》 ７、抄檢大觀園的直接受害者是（Ｂ）Ａ：鴛鴦 Ｂ：晴雯 Ｃ：紫娟 Ｄ：金釧兒

25、《醒世姻緣傳》是《金瓶梅》后、《紅樓夢》之前的一部以家庭生活為題材的力作。（√）

26、彈詞和鼓詞都是婦女喜愛的曲藝形式，其中名作大都反映婦女生活，為婦女揚眉吐氣（×）

27、豬八戒的性格反映了封建社會中小私有者的特點。（√）

28、《儒林外史》中的正面人物，作者以為可作儒林典范的是杜少卿。（×）

29、《儒林外史》和《聊齋志異》都對科舉制度進行批判，但他們批判的立場不同。前者對這個制度作了根本性的批判，后者則對這個制度仍存一定幻想。（√）30、《桃花扇》表現作者對東林黨和復社政治思想的認同，表達了他的政治理想。（√）

四、選擇題：

１、《三國演義》中“擁劉反曹”的思想實質是（Ｃ）Ａ：宣揚封建正統觀念 Ｂ：歌頌統一，反對分立 Ｃ：宣揚仁政，反對暴君 Ｄ：尊重歷史事實

2、我國最早的一部章回體歷史小說是（D）Ａ：《東周列國志》 Ｂ：《封神演義》 Ｃ：《西游記》 Ｄ：《三國演義》

3、《三國演義》的結構是宏偉而嚴謹的，貫穿全書的主線是（C）Ａ：蜀漢的興衰 Ｂ：蜀吳的矛盾斗爭 Ｃ：魏蜀吳的矛盾斗爭 Ｄ：劉備與曹操的斗爭 ４、宗臣屬于（B）

Ａ：前七子 Ｂ：后七子 Ｃ：唐宋派 Ｄ：公安派 ５、《獄中上母書》的作者是（Ｃ）Ａ：陳子龍 Ｂ：張溥

Ｃ）

Ｂ：錢謙益

Ｄ：王士禎

Ｂ）

Ｂ：顧炎武

Ｄ：黃宗羲

Ｃ）改編的。

《水滸傳》 Ｂ：《三國演義》 《說唐》 Ｄ：《東周列國志》、在題材和細節方面，明顯受《金瓶梅》影響的作品是（Ｂ）《儒林外史》 Ｂ：《紅樓夢》 《好逑傳》 Ｄ：《鏡花緣》、明代擬話本中，具有鮮明的時代特征和深刻社會意義的、描寫愛情婚姻問題的杰作是 Ｄ）

《金玉奴棒打薄情郎》 Ｂ：《蔣興哥重會珍珠衫》 《呂大郎還金完骨肉》 Ｄ：《杜十娘怒沉百寶箱》、“自有《紅樓夢》出來以后，傳統的思想和寫法都被打破了”，這句話是

Ｃ）說的。

Ｂ：胡適

Ｄ：俞平伯、“童心說”的提倡者是（Ａ）

Ｂ：袁宏道

Ｄ：王世貞

８、清代詩人中，被后人認為“其詩學社，得其神，遺其貌”的是（Ａ：吳偉業Ｃ：吳嘉紀９、提出“文須有益于天下”的詩人是（Ａ：屈大均Ｃ：王夫之１０、鼓詞作品中有許多是改編小說、戲曲名著的，其中《響馬傳》片斷是根據（Ａ：Ｃ：11Ａ：Ｃ：12（Ａ：Ｃ：13（Ａ：王國維Ｃ：魯迅14Ａ：李贄Ｃ：歸有光

15、《蚊對》的作者是（Ｄ）

Ａ：劉基 Ｂ：高啟 Ｃ：宋濂 Ｄ：方孝孺

16、描寫申純與王嬌娘的愛情故事的傳奇是（C）Ａ：《玉簪記》 Ｂ：《紅梅記》 Ｃ：《嬌紅記》 Ｄ：《浣紗記》

17、《桃花扇》善于刻畫政治歷史人物，其中被刻畫成八面玲瓏的政治掮客是（Ｃ）

Ａ：阮大鋮 Ｂ：馬士英 Ｃ：楊龍友 Ｄ：田仰

18、善于將史漢之傳記、韓歐之古文、傳奇小說等的筆法熔鑄于一爐而形成自己獨特風格的作家是（Ｂ）

Ａ：汪琬 Ｂ：候方域 Ｃ：魏禧 Ｄ：王猷定

19、“哪吒”出自小說（Ｃ）

Ａ：《西游記》 Ｂ：《四游記》 Ｃ：《封神演義》 Ｄ：《西游補》

20、在清代問世的我國古代戲曲理論集大成者之作是（Ｂ）Ａ：金圣嘆的《貫華堂第六才子書西廂記》 Ｂ：李漁《閑情偶記》 Ｃ：李玉《北詞廣正譜》 Ｄ：李調元《曲話》

21、蘇州派中有宣傳封建奴才道德的義仆戲，其中最著名的是（Ａ）Ａ：李玉的《一捧雪》 Ｂ：朱佐朝的《漁家樂》 Ｃ：丘園的《虎囊彈》 Ｄ：朱素臣的《未央天》

22、明末一部較好的明人擬話本選集是（Ｃ）Ａ：《石點頭》 Ｂ：《西湖二集》 Ｃ：《今古奇觀》 Ｄ：《清平山堂話本》

23、《沈小霞相會出師表》的題材是（C）

Ａ：反映婚姻愛情問題 Ｂ：反映市民生活 Ｃ：反映明代的政治斗爭 Ｄ：反映軍事題材

24、清代民歌《小白菜》所反映的社會現象同漢樂府的（Ｂ）相似。Ａ：《東門行》 Ｂ：《孤兒行》

Ｃ：《陌上桑》 Ｄ：《病婦行》

25、《李姬傳》的主人公，同時又是戲曲作品（Ｂ）中的主人公。Ａ：《長生殿》 Ｂ：《桃花扇》 Ｃ：《小忽雷》 Ｄ：《一捧雪》

26、《唐賢三味集》共選唐詩４３家，而以（Ｄ）為壓卷。Ａ：李白 Ｂ：杜甫 Ｃ：白居易 Ｄ：王維

27、第一個用魏良輔改革后的昆腔演出的劇本是（Ｃ）Ａ：《寶劍記》 Ｂ：《鳴鳳記》 Ｃ：《浣紗記》 Ｄ：《嬌紅記》

28、《儒林外史》在批判封建理學時，其中假道學的典型人物是（Ｂ）Ａ：王玉輝 Ｂ：王德 Ｃ：王惠 Ｄ：馬二先生

29、《鏡花緣》在思想內容上最為突出地反映了（Ａ）Ａ：封建社會的婦女問題 Ｂ：一夫多妻制的罪惡 Ｃ：封建吏治腐敗，政治黑暗 Ｄ：海外風俗與見聞

30、１９５４年開展的《紅樓夢》討論，首先是由李希凡、藍翔等人發起對《紅 樓夢研

究》一書的批判，這部書的作者是（Ｂ）Ａ：胡適 Ｂ：俞平伯 Ｃ：王國維 Ｄ：鄒燾

五、簡答題：

１、簡要分析杜麗娘的思想性格。

杜麗娘是《牡丹亭》中封建社會里青年叛逆者的形象，是要求個性解放和婚姻自主的女性典型。杜麗娘性格的核心是她對愛的執著追求。她追求自由，追求愛情，追求個性解放，與封建禮教的形成了尖銳的矛盾，造成了“情”與“理”的沖突。她的理想在現實中無法實現。當現實中無法找到她所渴望的愛情時，她便因情而死，以死殉情。她的死，是對封建禮教的抗議和挑戰，也標志著她反抗性格的進一步發展。她還魂復生后，繼續進行斗爭，最后終于實現了自己的理想。這一強烈的叛逆性格，對晚明時期封建道德教條的動搖，有其歷史的典型意義。２、簡要分析杜十娘的思想性格。杜十娘的思想性格具有鮮明的時代特征和深刻的社會意義。杜十娘是一個善良、聰明、純潔的妓女，她熱情追求人生幸福和真正的愛情。在李甲身上寄托了她的最高的也是最起碼的希望和理想―――真誠的愛情和幸福生活。但她的理想破滅了。她的投江自盡，一方面是用她的生命向舊社會作了毫不妥協的斗爭。另一方面也是莊嚴地維護了人的尊嚴，表現了她剛強的性格。杜十娘在封建勢力面前，寧愿反抗而死，不愿屈辱而生的斗爭精神，是資本主義因素萌芽時期新思想的反映，是市民意識的表現。正因為如此，杜十娘成為我國文學史上一位光彩奪目的下層市民的典型形象。

3、《清忠譜》在戲曲發展史上有什么特殊地位。

真實。繼承了《鳴鳳記》的優良傳統，為孔尚任的《桃花扇》的創傷提供了經驗。的熱情關注，而且打破了帝王將相、才子佳人、神魔鬼怪統治舞臺的局面。

三、《清忠譜》把群眾斗爭的場面直接搬上舞臺，也是一具創舉。

4、怎樣認識《三國演義》“擁劉反曹”的思想傾向？

小說中的劉備是寬仁厚德的“仁慈之主”，他愛民如子，講義氣、重友誼，是一個圣明君主的形象。曹操的形象與劉備形成鮮明的對比，他身上集中地體現了封建統治者的兇殘、狡詐和極端利已主義等反動本性，是封建社會奸雄的典型。因此，小說中的“擁劉反曹”，實際上就是尊崇仁德、貶斥殘暴，尊崇忠義、貶斥奸詐，反映了人民對賢明政治和明君的向往，對殘民以逞的暴君奸相的憎惡。具有進步意義的思想傾向。也反映了人民和作者的向往“仁政”反對暴政的政治理想。

5、《長生殿》和《桃花扇》在思想內容上有何共同傾向？

都以較多的筆墨描寫朝政的腐敗，官吏的貪贓，人民的痛苦，這就或間接或 直接地總結了明王朝滅亡的歷史教訓。也是兩劇作者均遭迫害的深層原因。

軒志》為例，這是一篇優秀的散文，記敘了項脊軒的環境及其前后變化，親人們對自己的關懷，以及自己對他們的懷念，所記的都是一些生活瑣事，文章圍繞對親人的綿綿思念這個核心，借一閣記三代的遺跡，顯得神氣凝聚，格局玲瓏，語言簡潔精煉，人物的語言尤其精彩，都是極普通的家常話，感人至深。

7、《長生殿》和《桃花扇》在思想內容上有何共同傾向？

都以較多的筆墨描寫朝政的腐敗，官吏的貪贓，人民的痛苦，這就或間接或直接兩劇都或隱或現地表現了民族矛盾，都曲折地表達了作者的民族意識與愛國感情，兩劇均作于“康乾盛世”之前期，在這個盛世里，皇權主義被加強，人的個性被

一、地總結了明王朝滅亡的歷史教訓。這也是兩劇作者均遭迫害的深層原因。

抹掉，作者認不清民族國家的命運和前途，故兩劇在字里行間都透露出一種空幻、迷惘的感傷情緒。

8、怎樣理解《儒林外史》不僅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

一是由于作者能夠客觀地真實地寫出士林中各種丑惡行為和卑劣心態，寫出這些行為、心態產生的社會根源，深知他們都是封建禮教和科舉制度的受害者，例如寫周進的哭號板，范進的瘋笑，無不使人感到這些人物的可笑可鄙可悲可嘆可憐可痛，從而使我們認清罪惡的科舉制度和禮教綱常是如何地扭曲人性，制造悲劇的。

二是書中的正面人物諸如杜少卿、虞育德等，他們不滿現實，卻又無法擺脫現實，他們用來抗爭的手段，或為放浪形骸、個人奮斗、，或為祭起復古的大旗，以禮樂兵農古道來濟世。在這些人物身上不也同樣表現其可笑的喜劇性格與令人痛心的悲劇性格

9、《金瓶梅》描寫人物方面有哪些特點？

（一）（三）

注意把人物放在典型環境中去刻劃他的性格。注意表現人物性格的復雜性和多面性。

注意通過細膩的日常生活描寫，準確而真實地反映出人與人之間的微妙復雜關系。注意人物語言的個性化和口語化。首先，《清忠譜》所反映的以周順昌為代表的東林黨人同閹黨的斗爭，基本上是歷史

二、其次，《清忠譜》刻劃了顏佩韋等五個下層市民的英雄形象，表現了作者對新生力量

三、兩劇都或隱或現地表現了民族矛盾，都曲折地表達了作者的民族意識與愛國感情，（二）這 兩劇均作于“康乾盛世”之前期，在這個盛世里，皇權主義被加強，人的個性被抹掉，緒。

6、以《項脊軒志》為例，簡述歸有光散文創作的特色。

從內容上看，大多記一些日常的生活瑣事，但作者善于從生活細節上寄寓情意，給人以深刻的印象。從表現形式上看平常無奇，實際上蘊含有撼動人心的真摯情感。以《項脊

并選擇具有典型性的細節，繪聲繪色地刻劃人物和描摹人情世態。

10、豬八戒是怎樣一個人物？這個形象有什么社會意義？

豬八戒是《西游記》中具有喜劇性的神話人物。他力氣大，肯干活，心地善良，有時耍點小手腕，但并不狡詐。雖有時膽怯，但與妖魔戰斗中表現得很勇敢，是孫悟空的一個得力助手。他笨拙粗心，但有時也表現了他的智慧。他也有不少缺點，如好為個人來個小作者認不清民族國家的命運和前途，故兩劇在字里行間都透露出一種空幻、迷惘的感傷情

（四）打算，愛貪點小便宜，好吃喜睡，時常耍一點弄巧成拙的小聰明。他說謊，但謊言卻編得那么拙劣，往往騙不了人，反被人捉弄。不管是他的優點還是缺點，都顯示出他的天真憨直的性格。正因為如此，他的行動往往使讀者既覺得可笑，又覺得可愛。豬八戒這個形象，反映了那個社會中小私有者的特點。使人們更深刻地看清楚了小私有者的缺點。這對提高廣大小私有者的認識，有著深遠的意義。

11、試述賈寶玉、林黛玉的叛逆性格及薛寶釵的形象。

賈寶玉的叛逆性格的主要表現，是對占統治地們的封建思想，典章制度的懷疑與不認同。其具體表現為：

一、對仕途經濟的攻擊與否定，反映了寶玉同封建秩序的對立。

二、寶玉身上還有主奴平等、尊卑貴賤平等的蒙朧的平等觀念，這同封建秩序無疑是對立的。三，新的愛情觀。他對青年女性無不生愛慕之情，便他對黛玉的愛卻是專一的。他對黛玉之愛的專一，則表現了嶄新的愛情觀，即愛情必須在思想一致，感情一致的基礎上。

林黛玉也是封建叛逆者的典型，她的叛逆性格主要表現在與環境的極不協調和對寶玉的執著的愛。她自幼喪母，寄居賈府，賈府中的種種復雜的人際關系與矛盾，她既是旁觀者又不能不置身其中；她看不慣周圍的一切，而又無法擺脫。這正是她性格矛盾之處，也是她的悲哀。她的全部悲哀集中表現在她的《葬花詩》中，是對環境的控訴，在強大的封建勢力下一個叛逆的弱女子的悲劇的寫真。她對寶玉的愛情是執著的，又是與環境極其矛盾的，是封建階級不允許的，因而這種愛情是沒有前途的。所以林黛玉的叛逆性與反抗性主要是以一種痛苦的形式表現出來的，盡管環境已經壓倒了她，但她仍然不屈服，仍然孤立無援地苦，故以淚洗面，就成了她的性格特征，從這個典型中反映了封建社會婦子的不幸和叛逆者的追求和悲哀。

薛寶釵是一個封建淑女的典型，她同她所處的環境是直轄市、和諧的，自學地捍衛封建秩序，她的性格特征一是會做人，如對賈母、王夫人的討好，如抄檢大觀園后主動搬離并鎖上角門，如偷聽小紅的俏俏話又裝沒有聽見，這種對自己的節制，對眾人的善意，博得賈府上下的贊揚，但使她從根本上失去了少女的天真和本性，而異化成了封建思想和道德的標本。寶釵性格的又一特征是“無情”。她不但對任何事情都不隨意表露感情，而且有一種冷漠冷淡冷酷的冷氣。她似乎完全生活在理智之中，金釧兒被逼跳井，她為殺人者王夫人辯護，尤三姐殉情，她卻說他們是前生注定。她的靈魂已被封建思想與封建道德所污染，失去了人性的光和美，這個典型，深刻地揭露封建思想與封建制度是怎樣禁錮人性，摧殘人性、毀滅人性的。

12、怎樣認識宋江這個人物？

宋江是梁山義軍的領袖。他的思想性格存在著嚴重的二重性。一方面，他是“刀筆小

吏”，極不得志，憎惡貪官污吏，同情人民疾苦，仗義疏財，這一切使他傾向革命，具有精神。另一方面，他出身地主家庭，受過系統的封建教育，存在著嚴重的忠孝節義等觀念，這使他在革命過程中存在妥協性和動搖性，他上梁山十分勉強，主要由于封建倫理觀念作怪。上了梁山后，他充分發揮了領袖才干，擴大了革命戰果，他為梁山義軍制定了一條投降主義的路線，終于徹底葬送了梁山的革命事業，宋江形象的意義在于深刻提示了起義失敗的重要原因。

13、簡析“大鬧天宮”中孫悟空的思想性格。

孫悟空是《西游記》中最重要的充滿理想主義色彩的神話英雄形象。在“大鬧天宮”中，孫悟空是一個不服天朝統治、熱烈追求自由的叛逆者。他反對最高統治者，反對封建秩序，對玉帝表現了極大的輕蔑，體現了人民的民主思想和革命要求。孫悟空這種不妥協，不屈服的反抗精神和叛逆性格，是歷代農民反抗斗爭精神在幻想世界中的高度概括。

2010――2011學年第二學期《古代文學》題庫

（二）一、填空

1、《三國演義》原名《三國志通俗演義》又名《三國志演義》，是中國第一部章回小說，也是中國最優秀的長篇歷史小說。

2、《三國演義》所采正史材料主要是陳壽的《三國志》和南宋裴松之給《三國志》所作的注。

3、《三國演義》通過對曹操、劉備兩個成對照的藝術形象的刻劃，表達了作者向往“仁政”，反對暴政的政治理想。

4、《三國演義》的這種“擁劉反曹”傾向，寄托了作家的政治理想，提供了一種理想的道德規范。

5、《水滸傳》又名《忠義水滸傳》，是中國著名的反映農民起義的長篇小說。

6、《水滸傳》的成書大體上經歷了歷史記載、民間傳說和文人加工潤色三個階段。

7、《水滸傳》是中國古典小說中反映封建社會農民起義的偉大現實主義巨著。

8、《水滸傳》刻劃人物的最大特點是打破塑造典型形象的類型化格局，注意人物的個性化。

9、《西游記》是中國文學史上一部杰出的浪漫主義色彩的神魔小說。

10、《西游記》共一百回書，是由兩個部分構成的。

11、《西游記》通過神魔故事，曲折而尖銳的揭露了封建社會，特別是明代社會的黑暗和封建統治者的腐朽兇殘。

12、《西游記》是中國古代長篇小說中一部杰出的浪漫主義作品，具有鮮明的藝術特色。

13、《西游記》語言有幽默、詼諧、流暢明快的特點。

14、《金瓶梅》是中國第一部由作家個人創作的長篇小說，約成書與嘉靖末到萬歷中期，作者是蘭陵笑笑生。

15、《金瓶梅》是中國第一部成熟的現實主義長篇小說，它的出現，標志著中國古典小說現實主義創作方法日臻完善。

16、《金瓶梅》是中國第一部以日常生活為主要題材，來反映社會生活的小說。

17、馮夢龍是中國文學史上的一位通俗文學大師，他編撰了短篇小說集“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。

18、“三言”中的擬話本內容十分豐富，概括起來主要有：描寫愛情的故事；描寫商賈與手工業者的故事；揭露社會黑暗的故事。

19、“二拍”是繼“三言”之后最有代表性的白話短篇小說集。《初刻拍案驚奇》刊于崇禎元年，《二刻拍案驚奇》刊于崇禎五年，每集四十篇。20、明初劇壇上最負盛名的是朱有燉和朱權。

21、明中葉后，著名雜劇作家有康海、王九恩、李開先、徐渭、馮敏、王驥德、呂天成、凌濛初、孟稱舜等人。

22、明代雜劇以徐渭的成就最高。

23、徐渭劇作的主要思想特色是憤世嫉俗，《四聲猿》是他的代表作。包括四個短劇：《狂鼓史》、《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》。

25、康海的《中山狼》以著名的民間故事為題材，鞭撻忘恩負義的丑類，包含著十分深刻的哲理。

26、明代三大傳奇是指《浣沙記》《鳴鳳記》《寶劍記》。

27、在明傳奇創作繁榮的基礎上，出現了一些戲劇流派，以湯顯祖為代表的臨川派、以沈璟為代表的吳江派和以梁晨魚為代表的昆山派是幾個主要流派。

28、明中葉以后各種聲腔紛起，并逐漸形成了傳奇的四大聲腔，即余姚腔、海鹽腔、弋陽腔、昆山腔。

29、明末傳奇作家，大都受沈璟和湯顯祖的影響，其中屬于臨川派的作家孟稱舜，吳炳的成就較高。

30、湯顯祖的戲劇創作，出《牡丹亭》外，還有《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》三種，與《牡丹亭》合稱“臨川四夢”。又稱玉茗堂四夢。其中《牡丹亭》《紫釵記》屬于愛情戲，（）（）屬于政治戲。

31、《牡丹亭還魂記》，簡稱《牡丹亭》，又稱《還魂記》，是湯顯祖的代表作。

32、淳于棼是明代戲劇《南柯記》中的主人公。

33、明初詩歌嶧劉基、高啟為代表，作品大多富于現實主義意義。劉基著有《誠意伯文集》。

34、明初散文作家多數是由元入明的，主要代表作家有宋濂、劉基、方孝孺等。

35、宋濂擅長散文，朱元璋稱他為“開國文臣之首”，劉基稱他為“當今文章第一”。

36、劉基是明代開國元勛，他詩文兼長，散文風格古樸雄放，代表作《賣柑者言》。

37、明中葉一些有識之士為打破“臺閣體”籠罩文壇的局面，以李東陽為首的“茶陵派”首先起來探索新的道路。

38、明代前七子是指弘治、正德年間的李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九恩和王廷相。

39、明代后七子是指嘉靖、萬歷年間的李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行和吳國倫。

40、“唐宋派”是指：王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等人，針對前、后七子“文必秦漢”和“唐之文庸”等觀點，極力推崇和提倡學習唐宋八大家散文，因此被稱作“唐宋派”。

41、“唐宋派”的文章大多文從字順，氣韻流暢，不像復古派的裝腔作勢，其中以歸有光的成就最高。

42、歸有光的散文被譽為“明文第一”，當時人稱他為“今之歐陽修”。

44、萬歷時期反對復古派的是“公安派”。代表人物是號為“三袁”的袁宗道、袁宏道、袁中道。

45、清《聊齋志異》是一部文言短篇小說集，其題材特點在于一個“異”字。

46、《聊齋志異》在藝術上代表著中國文言短篇小說的最高成就，用浪漫主義手法造奇設幻，形成了獨特的藝術特色。

47、吳敬梓著述甚豐，但多已失傳，現存《文木山房詩文集》、《金陵景物圖詩》。《儒林外史》是他的代表作。

48、《儒林外史》是一部杰出的長篇諷刺小說，在繼承中國古代諷刺藝術優良傳統的基礎上，把中國諷刺藝術推向了新的高峰。

49《紅樓夢》的出現標志著中國古典小說的創作達到了高峰。

50、明末清初出現的著名的戲曲流派“蘇州派”是一個現實主義的戲曲流派。代表作家有

《登金陵雨花臺望大江》，是最能表現高啟詩風的代表作。

24、徐渭晚年的創作有《歌代嘯》，是一出鬧劇，但在嘻笑怒罵中包含著嚴肅的思想主題。

43、明中葉后期，反對擬古主義文風并取得成就的是李贄。李玉、朱素臣、朱佐朝、張大復等人。

51、清代傳奇中藝術成就最高的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃華扇》。它們的作者被譽為“南洪北孔”。

52、元代興起的雜劇，到清代已成余響，但創作雜劇的人仍然不少。吳偉業、尤侗、楊潮觀、蔣士銓是清代雜劇的重要作家。

53、李玉是明末清初創作劇本最多的戲曲作家，所著傳奇四十余種，現存十八種，其中《清忠譜》是其代表作。

54、李漁是中國戲曲史上第一個專門從事喜劇創作的作家，他的傳奇《奈何天》《蜃中樓》《風箏誤》《鳳求凰》等十種合稱《笠翁十種曲》。其中《風箏誤》是其喜劇的代表作。

55、“保天下者，匹夫之賤，與有責焉耳矣”選自清初代表詩人顧炎武的《日知錄》。

56、清中葉出現的性靈派代表人物袁枚的詩空靈、流利、新巧，確是從詩人的心靈中來，也表現了詩人的個性。如代表作《馬嵬驛》。

57、清代是詞的中興期，清初詞人中被稱為清初三大家的陳維崧、朱彝尊、納蘭性德，他們代表著清初詞壇三種不同的流派和風格。

58、清初以顧炎武、黃宗羲、王夫之為代表的散文作家，他們主張文章要明道載道，要有關系國計民生的切實內容。

59、清初的另一類散文作家，以侯方域、魏禧、汪琬為代表，他們都學韓愈、歐陽修古文，作品以傳記散文見長，藝術性較強，文學價值也較高。

60、清代散文以桐城派影響為最大，創始人方苞寫的《左忠毅公逸事》《獄中雜記》，是中國古代散文的名篇。

61、姚鼐是桐城派的中心人物，他繼承和發展了方苞、劉大櫆的古文理論，使之更加完整而系統。

二、選擇

1、中國第一部浪漫主義神魔小說是（B）

A《金瓶梅》B《西游記》C《封神榜》D《水滸傳》

2、中國第一部由文人獨創的世情小說是（A）A《金瓶梅》B《西游記》C《封神榜》D《水滸傳》

3、下列哪種文學樣式被稱為明代文學的“一絕”（C）A詩歌 B詞 C民歌 D散文

4、中國第一部成熟的現實主義長篇小說是（C）A《三國演義》B《紅樓夢》C《金瓶梅》D《儒林外史》

5、《杜十娘怒沉百寶箱》選自（B）A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊齋志異》

6、“二拍”的作者是（D）A羅貫中B馮夢龍C蘭陵笑笑生D凌蒙初

7、“三言”是（A）

A 白話短篇小說集B白話長篇小說集 C文言短篇小說集D文言長篇小說集

8、《蔣興哥重會珍珠衫》選自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊齋志異》

9、《灌園叟晚逢仙女》選自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊齋志異》

10、《賣油郎獨占花魁》選自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊齋志異》

11、《三現身包龍圖斷案》選自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊齋志異》

12、下列屬于明代中葉的著名雜劇家的是（ABD）A康海B徐渭C朱權D梁辰魚

13、下列屬于明代初期的著名雜劇家的是（CD）A王九思B李開先C朱權D朱有燉

14、明代雜居以（A）成就最高 A徐渭B康海C朱權D王九思

15、《四聲猿》的作者是（A）A徐渭B康海C朱權D王九思

16、《女狀元》是（D）中的短劇

A《中山狼》B《歌代嘯》C《一文錢》D《四聲猿》

17、《狂鼓史》是（D）中的短劇

A《中山狼》B《歌代嘯》C《一文錢》D《四聲猿》

18、《玉禪師》是（D）中的短劇

A《中山狼》B《歌代嘯》C《一文錢》D《四聲猿》

19、《雌木蘭》是（D）中的短劇

A《中山狼》B《歌代嘯》C《一文錢》D《四聲猿》 20、被稱為明代三大傳奇的是（ABC）A《浣沙記》B《鳴鳳記》C《寶劍記》D《紫釵記》

21、明中葉以后各種聲腔紛起，并逐漸形成了傳奇的四大聲腔，下列屬于四大聲腔的是（ABC）

A余姚腔B海鹽腔C弋陽腔D黃山腔

23、下列屬于湯顯祖的作品的有（BD）

A《霍小玉傳》B《邯鄲記》C《浣沙記》D《南柯記》

24、下列屬于湯顯祖的作品的有（BD）

A《霍小玉傳》B《牡丹亭》C《浣沙記》D《紫釵記》

24、下列不湯顯祖的作品的有（AB）

A《鳴鳳記》B《寶劍記》C《紅泉逸草》D《玉茗堂文集》

25、杜麗娘是（C）中的主人公

A《杜十娘怒沉百寶箱》B《霍小玉傳》C《牡丹亭》D《墻頭馬上》

26、柳夢梅是（C）中的主人公

A《杜十娘怒沉百寶箱》B《霍小玉傳》C《牡丹亭》D《墻頭馬上》

27、《誠意伯文集》是（B）的作品集 A高啟B劉基C李攀龍D何景明

28、下列是“前七子”有（ABCD）A李夢陽B何景明C徐禎卿D康海

29、明代后七子是指嘉靖、萬歷年間的（ABCD）A李攀龍B王世貞C謝榛D宗臣 30、不是前七子的有（AD）A李攀龍B何景明C徐禎卿D王世貞

31、散文被譽為“明文第一”，當時人稱“今之歐陽修”的作家是（A）A歸有光B袁枚C袁宗道D李贄

32、明代在文學上提出“童心說”的是（B）A李夢陽B李贄C湯顯祖D譚元春

33、萬歷時期反對復古派的是“公安派”。代表人物是號為“三袁”的（ABD）A袁宗道B袁宏道C袁枚D袁中道

34、鐘惺、譚元春屬于（）A茶陵派B性靈派C竟陵派D公安派

35、下列屬于《聊齋志異》中的作品有（ABCD）

A《促織》B《夢狼》C《紅玉》D《青鳳》

36、下列屬于《聊齋志異》中的作品有（ABCD）A《席方平》B《王桂庵》C《聶小倩》D《考弊司》

37、下列屬于《聊齋志異》中的作品有（ABCD）A《嬰寧》B《阿寶》C《連城》D《蓮香》

38、《閱微草堂筆記》的作者是（B）A蒲松齡B紀昀C馮夢龍D凌蒙初

39、王玉輝是（D）中的理學夫子的典型

A《聊齋志異》B“三言”C“二拍”D《儒林外史》 40、吝嗇鬼嚴監生是（D）的人物形象

A《聊齋志異》B“三言”C“二拍”D《儒林外史》

41、明末清初出現的著名的戲曲流派“蘇州派”是一個現實主義的戲曲流派。代表作家有（ABCD）

A李玉B朱素臣C朱佐朝D張大復

42、《清忠譜》的作者是（A）A李玉B李漁C李夢陽D朱素臣

43、《雷峰塔》是（D）

A唐傳奇B宋話本C明傳奇D清傳奇

44、清傳奇中藝術成就最高的是（BC）

A《牡丹亭》B《長生殿》C《桃花扇》D《清忠譜》

45、下列屬于清代雜劇的重要作家的是（ABCD）A吳偉業B尤侗C蔣世銓D楊潮觀

46、《風箏誤》的作者是（B）A李玉B李漁C李夢陽D朱素臣

47、下列屬于李漁的作品有（ABCD）

A《奈何天》B《鳳求凰》C《比目魚》D《蜃中樓》

48、下列屬于李漁的作品有（AB）

A《風箏誤》B《閑情偶寄》C《一片石》D《第二碑》

49、清代詩壇上并稱為“江左三大家”的是（ABC）A錢歉益B吳偉業C龔鼎孳D王世禎

50、下列不屬于清代詩壇上“江左三大家”的是（D）A錢歉益B吳偉業C龔鼎孳D王世禎

51、下列屬于清中葉的詩歌流派的有（BCD）A竟陵派B肌理派C格調派D性靈派

52、下列不屬于清中葉的詩歌流派的有（A）A竟陵派B肌理派C格調派D性靈派

53、清初以（ABC）為代表的散文作家，他們主張文章要明道載道，要有關系國計民生的切實內容。

A顧炎武B黃宗羲C王夫之D歸有光

54、清初的另一類散文作家，以（ABD）為代表，他們都學韓愈、歐陽修古文，作品以傳記散文見長，藝術性較強，文學價值也較高。A侯方域B魏禧C李玉D汪琬

55、明末清初出現的著名的戲曲流派“蘇州派”是一個現實主義的戲曲流派。代表作家有（BC）

A李漁B朱素臣C朱佐朝D汪琬

56、清代是詞的中興期，清初詞人中被稱為清初三大家的是（ABC）他們代表著清初詞壇三種不同的流派和風格

A陳維崧B朱彝尊C納蘭性德D姚鼐

57、（D）是桐城派的中心人物，他繼承和發展了方苞、劉大櫆的古文理論，使之更加完整而系統。

A陳維崧B朱彝尊C納蘭性德D姚鼐

58、“唐宋派”的文章大多文從字順，氣韻流暢，不像復古派的裝腔作勢，其中以（A）的成就最高。

A歸有光B候方域C魏禧D顧炎武

59、（C）的散文被譽為“明文第一”，當時人稱他為“今之歐陽修”。A王夫之B黃宗羲C歸有光D候方域

60、明中葉后期，反對擬古主義文風并取得成就的是（A）。A李贄B黃宗羲C歸有光D顧炎武 61淳于棼是明代戲劇（B）中的主人公

A《紫釵記》B《南柯記》C《牡丹亭》D《浣沙記》

62、明初散文作家多數是由元入明的，主要代表作家有（）A宋濂B劉基C方孝孺D徐渭 63、（D）擅長散文，朱元璋稱他為“開國文臣之首”，劉基稱他為“當今文章第一”。

A高啟B顧炎武C王夫之D宋濂

64、（C）是明代開國元勛，他詩文兼長，散文風格古樸雄放，代表作《賣柑者言》。A高啟B顧炎武C劉基D宋濂

65、（A）的出現標志著中國古典小說的創作達到了高峰。A《紅樓夢》B《三國演義》C《西游記》D《儒林外史》 66、下列不屬于明代三大傳奇的是（D）

A《浣沙記》B《鳴鳳記》C《寶劍記》D《紫釵記》

三、簡答論述

1、怎樣認識《三國演義》“擁劉反曹”的思想傾向。

2、分析諸葛亮、曹操、劉備人物形象。

3、簡述《三國演義》的語言特點。

4、簡要分析李逵、魯達、武松、林沖人物的思想性格。

5、舉例說說《水滸傳》人物語言個性化的特點。

6、怎樣認識宋江這個人物？怎樣認識梁山起義軍的招安結局？

7、讀“大鬧天宮”和“三打白骨精”兩個片段，分析孫悟空的思想性格。

8、八戒是個怎樣的人物？這個人物有什么社會意義？

9、《西游記》在塑造人物方面有什么特點？

10、怎樣認識《西游記》幽默諷刺、詼諧有趣的藝術特色？

11、簡述《金瓶梅》在中國文學發展史上的地位和影響。

12、《金瓶梅》在描寫人物方面有哪些特點。

13、簡述明代短篇小說發展的大致輪廓。

14、舉例說明市民意識在明代短篇小說中的反映。

15、簡要分析杜十娘思想性格。

16、簡述明代戲劇發展的基本輪廓。

17、《浣沙記》在 思想和藝術方面有何顯著特點？

18、簡述《嬌紅記》的思想內容和藝術成就。

19、試述臨川派和吳江派的藝術主張。20、簡要分析杜麗娘的思想性格。

21、分析《牡丹亭》矛盾沖突，并指出“情”與“理”的斗爭實質。

22、指出“驚夢”一出是怎樣揭示人物的內心世界的。

23、簡述《牡丹亭》的浪漫主義特色。

24、明代詩歌 有哪些流派？各流派的文學主張是什么？應該怎樣評價他們在文學史的作用？

25、簡述明詞在文學史上的地位。

26、用具體作品來說明明代民歌的藝術特色。

27、簡述明代散文發展的基本情況和明中葉散文流派的文學主張與創作傾向。

28、分析《賣柑者言》的思想內容和寫作特點。

29、以《項脊軒志》為例，說說歸有光散文創作的特色。

30、聯系古代神話、志怪小說、唐宋傳奇以及明代文言小說，說明《聊齋志異》在中國古代短篇小說發展史上的突出地位。

31、分析《促織》《嬰寧》的思想內容和藝術特色。

32、簡述《聊齋志異》的藝術特色。

33、簡述《三國演義》的藝術特色。

34、簡述《水滸傳》的藝術特色。

35、簡述《西游記》的藝術特色。

36、怎樣理解《儒林外史》不僅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

37、《儒林外史》諷刺藝術的基本特征和主要表現方法是怎樣的？結合作品中的范進、馬二先生、嚴貢生、匡超人等形象，說說你的看法。

38、怎樣理解《儒林外史》的藝術結構。

39、說說《紅樓夢》在人物塑造和藝術結構上是怎樣打破傳統寫法的。40、分析賈寶玉、林黛玉王熙鳳、晴雯等人物的思想性格。

41、分析王熙鳳接見劉姥姥、寶玉挨打、抄檢大觀園片段的思想內容和藝術特點。

42、簡述清代戲曲發展的趨勢。

43、“蘇州派”戲曲家創作上有什么特點？

44、《清忠譜》在戲曲發展史上有什么特殊的地位？

45、結合《風箏誤》談談李漁喜劇作品的特點。

46、怎樣理解《長生殿》的思想內容？

47、聯系作品實際，說說《長生殿》愛情描寫的特點。

48、談談《桃花扇》在藝術結構上的突出成就。

49、述清詩在中國詩史上的歷史地位。

50、吳偉業的《圓圓曲》在思想和藝術上有什么特色？

51、比較竟陵派、肌理派、格調派和性靈派的詩歌理論的區別。

52、納蘭性德的詞為什么是哀怨愁苦的格調？

53、分析陳維崧《賀新郎·纖夫詞》的思想內容和藝術特色。

四、名詞解釋

1、章回小說：

2、演義：

3、繁本與簡本：

4、七十回本：

5、神魔小說：

6、詩話、詞話：

7、公案小說：

8、通俗文學：

9、擬話本：

10、“三言”“二拍”：

11、傳奇：

12、“昆山腔”：

13、“臨川四夢”：

14、《杜麗娘慕色還魂記》：

15、吳中四杰：

16、童心說：

17、才學小說：

18、世情小說：

19、蘇州派：

第四篇：機械制圖填空題題庫及答案

機械制圖試題庫

一、填空題：

1、工程常用的投影法分為兩類中心投影法和平行投影法，其中正投影法屬于平行投影法。

2、在工程技術中為了準確地表達機械、儀器、建筑物等物的形狀、結構和大小，根據投影原理標準或有關規定畫出的圖形，叫做視圖。

3、在圖紙上必須用粗實線畫出圖框，標題欄一般應位于圖紙的右下方位。

4、圖樣中，機件的可見輪廓線用粗實線畫出。

5、比例是圖形與實物相應要素的線性尺寸比，在畫圖時應盡量采用原值比例。

6、機件的真實大小以圖樣上所標注的尺寸數值為依據與比例及視圖大小無關。

7、尺寸的三要素為尺寸數字、尺寸線和尺寸界線。

8、尺寸標注中的符號R表示半徑。

9、標注水平尺寸時，尺寸數字的字頭方向應向上。

10、圖樣中，不可見輪廓線用虛線畫出。

11、繪圖板是用來固定圖紙，丁字尺是用來畫水平線。

12、在機械制圖中選用規定的線型，虛線是用于不可見輪廓線。

13、標注圓的直徑尺寸時，應在數字前加注符號Φ。

14、圖樣中，尺寸線和尺寸界限用細實線畫出。

15、圖樣上的書寫的漢字采用長仿宋體。

16、三視圖的投影規律是長對正，高平齊，寬相等。

17、畫圖過程中須要時也可采用放大或縮小的比例，其中1：2為縮小比例。

18、圖紙的幅面分為基本幅面和加長幅面兩類。19圖紙格式分為不留裝訂邊和留裝訂邊兩種。20標題欄應位于圖紙的右下方。

21圖樣中，對稱中心線和軸線用細點劃線畫出。22比例中2：1為放大比例。

23、圖時應盡量采用原值比例，需要時也可采用放大或縮比例。24．漢字應用仿宋體書寫，數字和字母應書寫為斜體或正體。

25．字號指字體的高度。

26．圖樣中，尺寸線和尺寸界線用細實線畫出。27．圖樣中，機件的可見輪廓線用粗實線，不可見輪廓線用虛線畫出。

28．圖樣上的尺寸是零件的實際尺寸。

29、標注尺寸的三要素是尺寸數字、尺寸界限和尺寸線。

30、無論采用哪種比例，圖樣上標注的應是機件的實際尺寸。

31．標注垂直尺寸時，尺寸數字的字頭方向應向左。32．標注斜度符號時，傾斜方向應與所標斜度的傾斜方向一致。

33．標注錐度符號時，錐度方向應與所標錐度方向一致。

34、尺寸標注中的符號Φ表示直徑。35．平面圖形中的尺寸，按其作用可分為定形和定位兩類。

36、投影法分為中心投影法和平行投影法兩大類。

37、通常繪圖時使用的是平行投影法中的正投影法。38．當投射線互相平行，并與投影面垂直時，物體在投影面上的投影叫正投影。

39．一個投影不能確定物體的形狀，通常在工程上多采用多個投影。

40．當直線（或平面）垂直于投影面時，其投影為一點（直線），這種性質叫積聚性。

41．直線按其對投影面的相對位置不同，可分為一般位置直線、投影面平行線和投影面垂直線三種。42．平面按其對投影面的相對位置不同，可分為一般位置平面、投影面平行面和投影面垂直面三種。

43、角度的尺寸數字一律按水平位置書寫。44．與一個投影面平行，與其他兩個投影面傾斜的直線，稱為投影面的平行線。45．與一個投影面垂直，而與其他兩個投影面不平行的平面，稱為投影面的垂直面。

46．與一個投影面平行，一定與其他兩個投影面垂直，這樣的平面稱為投影面的平行面。

47．空間兩直線的相對位置有平行、相交、交叉三種。

48、當任何圖線穿過尺寸數字時都必須斷開。

49、標注球的直徑符號為SΦ。50、基本幅面按尺寸大小可分為5種。

51、虛線、細實線和細點劃線的圖線寬度約為粗實線的1/2。

52、對稱中心線和軸線用點劃線畫出。

53．立體分為平面體和曲面體兩種，其中所有表面均為平面的立體稱為平面體。

54．基本體中，包含有曲面的立體稱為曲面體。55．立體被平面截切所產生的表面交線稱為截交線。

56、立體表面交線的基本性質是共有性和封閉性。

57、兩立體相交所產生的表面交線稱為相貫線。58．平面體的截交線為封閉的平面圖形。

59、曲面體的截交線通常為空間曲線或平面曲線和直線。

60．圓柱被平面截切后產生的截交線形狀主要有圓、矩形、橢圓三種。

61．當平面平行于圓柱軸線截切時，截交線的形狀是矩形。

62．回轉體相交的相貫線形狀有圓、橢圓、空間曲線、直線四種。

63．正面，用字母V表示。

64．主視圖所在的投影面稱為正立投影面，簡稱正面。65、俯視圖所在的投影面稱為水平投影面，簡稱水平面。

66、左視圖所在的投影面稱為側立投影面，簡稱側面。67、主視圖是由前向后投射所得的視圖，它反映形體的上下和左右方位。

68、俯視圖是由上向下投射所得的視圖，它反映形體的前后和左右方位。69、左視圖是由左向右投射所得的視圖，它反映形體的上下和前后方位。

70．三視圖的投影規律是：主視圖與俯視圖長對正，主視圖與左視圖高平齊，俯視圖與左視圖寬相等。71、遠離主視圖的方向為前方，靠近主視圖的方向為后方。

72、標題欄中的文字方向為看圖方向。73、回轉體一般只標注軸向和徑向的尺寸。

74、平面立體一般要標注長、寬、高三個方向的尺寸。75、無論采用何種比例，圖樣中所注的尺寸，均為機件的實際大小。

76基本視圖的“三等關系”為：長對正，高平齊，寬相等。

77圖樣中的尺寸以毫米為單位時，不需標注代號或名稱。

78按正投影原理畫出的圖形叫正投影圖。

79、直線按其對投影面的相對位置不同，可分為一般位置直線、投影面平行線和投影面垂直線三種。80、直線按其對投影面的相對位置不同，可分為一般位置直線、投影面平行線和投影面垂直線三種。81、平面按其對投影面的相對位置不同，可分為一般位置平面、投影面平行面和投影面垂直面三種。82．平面按其對投影面的相對位置不同，可分為一般位置平面、投影面平行面和投影面垂直面三種。83、平行線具體又可分為水平線、正平線和側平線。84、平行線具體又可分為水平線、正平線和側平線。85、平行線具體又可分為水平線、正平線和側平線。86、垂直面，具體又可分為鉛垂面、正垂面、側垂面。87、垂直面，具體又可分為鉛垂面、正垂面、側垂面。88、垂直面，具體又可分為鉛垂面、正垂面、側垂面。89、平行面，具體又可分為水平面、正平面、側平面。90、求作相貫線的基本思路為求作兩相交回轉體表面上一系列共有點。

91、當平面垂直于圓柱軸線截切時，截交線的形狀是圓。92、當平面傾斜于圓柱軸線截切時，截交線的形狀是橢圓。

93、水平面，用字母H表示。94、側面，用字母W表示。

95、平行面，具體又可分為水平面、正平面、側平面。96、平行面，具體又可分為水平面、正平面、側平面。97、一張完整的零件圖應包括下列四項內容：圖形、尺寸、技術要求和標題欄。

98、圖樣中的圖形只能表達零件的形狀，零件的真實大小應以圖樣上所注的尺寸為依據。

99、正投影的基本性質是實形性、積聚性、類似性。100、直線在三面投影體系中有三種位置：投影面垂直線、投影面平行線、一般位置線。

101、根據平行的投影面不同，投影面平行面有三種：水平面、正平面、側平面。

102、根據垂直的投影面不同，投影面垂直面有三種：鉛垂面、正垂面、側垂面。103、與三個投影面都傾斜的平面，稱為一般位置平面。

104、平面于立體表面相交，可以認為是立體被平面截切，該平面稱為截平面。

105、圓柱是由圓柱面和上下底面組成。106、圓錐表面由圓錐面和底圓組成。107、兩個基本體相交，稱為相貫體。

108、工程技術人員用于表達設計思想、進行技術交流時所繪制的各種圖，通常稱為工程圖樣。109、繪制圓的對稱中心線時，其圓的相交處應是線段。

110、當圓的直徑較小時，中心線可用細實線代替。111、尺寸界線與尺寸線垂直，超出尺寸線2～3mm。112、尺寸數值可寫尺寸線的上方或中斷處。113、截交線的性質是共有性和封閉性。

114、任何相貫線具有以下基本性質：相貫線是兩個基本體表面的共有線，也是兩相交立體的分界線。115、一般情況下相貫線是空間曲線，特殊情況下相貫線是平面曲線或直線。

116、圖樣上的尺寸是零件的最后完工尺寸。117、按表面的性質不同，基本體通常分為平面基本體和曲面基本體。

118、投影面垂直線有三種，垂直于H面的直線稱為鉛垂線。

119、垂直于V面的直線稱為正垂線。120、垂直于W面的直線稱為側垂線。

121、平行于一個投影面，傾斜于另外兩個投影面的直線，稱為投影面平行線。

122、投影面平行線有三種，平行于V面的直線稱為正平線。

123、平行于W面的直線稱為側平線。

124、平行于一個投影面，垂直于另兩個投影面的平面，稱為投影面平行面。

125、垂直于一個投影面而與另兩個投影面傾斜的平面稱為投影面垂直面。126、當線段垂直于投影面時，得到的投影點，具有積聚性。

127、符號“SR”表示球。128、“C”表示倒45度角。

129、在圖紙上必須用粗實線畫出圖框。

第五篇：成本會計判斷題題庫及答案

判斷題 共（222）題

1.分 類法定期于月末進行成本計算，其成本計算期與會計報告期一致。

是 否 答案： 否

2.簡 化的分批法，由于只對完工產品分配間接計入費用，而不分批計算在產品成本，因而又稱不分批計算在產品成本的分批法。

是 否 答案： 是

3.短 期借款的利息費用不應計入產品成本，應作為期間費用，借記“財務費用”賬戶。

是 否 答案： 是

4.交 通運輸工具的空駛費用是一種損失，不應計入運輸成本。

是 否 答案： 否

5.定 額法與產品的生產類型沒有直接聯系，所以任何企業均可使用定額法。

是 否 答案： 否

6.工 業企業發生的各項費用都應計入產品成本。

是 否 答案： 否

7.在 產品盤盈盤虧的賬務處理，應該在制造費用結賬之前進行。

是 否 答案： 否

8.直 接人工效率差異，是指直接人工實際成本與直接人工標準成本之間的差額。

是 否 答案： 否

9.可 修復廢品是指經過修復可以使用，而且在經濟上合算的廢品。

是 否 答案： 是

10.成本報表的格式、內容及編報時間一般根據生產經營過程特點和企業管理的具體要求

而確定。

是 否 答案： 是

11.聯產品在分離點前發生的成本稱為綜合成本即聯合成本。

是 否 答案： 是 12.實施作業成本法需要大量的基礎性數據，而企業內部各個作業中心能否提供真實可行 的數據資料是實施作業成本法成敗的關鍵。

是 否 答案： 是

13.采用簡化分批法，在各月間接費用水平相差懸殊的情況下，會影響成本的正確性。

是 否 答案： 是

14.輔助生產提供的產品、勞務，都是為基本生產車間和企業管理部門使用和服務的。

是 否 答案： 否

15.數量進價金額核算法的優點是全面反映各種商品進、銷、存的數量和金額。

是 否 答案： 是

16.產品成本是生產產品過程產生各種制造費用之和。

是 否 答案： 否

17.約當產量比例法適用于各月末在產品數量較大并且數量變化較大，產品成本中各項費

用比重差不多的產品。

是 否 答案： 是

18.隱性成本是實際發生但是并未支付的無形損失，包括停工損失、降級損失和折舊損失，此類成本只需計算而不必得到補償。

是 否 答案： 是

19.制定和修訂定額，只是為了進行成本控制，與成本計算無關。

是 否 答案： 否

20.生產車間耗用的材料，全部計入“直接材料”成本項目。

是 否 答案： 否

21.品種法是各種成本計算方法中最基本的方法。

是 否 答案： 是

22.在商品產品成本表中，可比產品成本的降低額和降低率，是可比產品的實際成本與計

劃成本相比的降低額和降低率。

是 否 答案： 否

23.分批法的特點是不按產品的生產步驟而只按產品的類別計算成本。

是 否 答案： 否

24.采用順序分配法，應將輔助生產車間之間相互提供勞務受益多的車間排列在前面先分

配出去，收益少的車間排在后面后分配出去。

是 否 答案： 否

25.采用在產品按定額成本計價法時，月末在產品的定額成本與實際成本的差異全部由完

工產品成本承擔。

是 否 答案： 是

26.成本核算過程是劃清費用界限的過程，也是費用歸集分配的過程。

是 否 答案： 是

27.單件生產是指根據需用單位的要求，生產個別的、特定的產品。這種生產，產品的品

種一般較多，而且很少重復生產。

是 否 答案： 是

28.用于基本生產車間和輔助生產車間以及行政管理部門的照明用電不計入成本，應計入

管理費用。

是 否 答案： 否

29.主產品、副產品在分離前應合為一類產品計算成本。

是 否 答案： 是

30.產量變動會造成固定成本的絕對節約和起動，從而影響產品成本的升降。

是 否 答案： 否

31.有利差異越大越好，不利差異越小越好。

是 否 答案： 否

32.分步法是按照產品的生產步驟歸集生產費用、計算產品成本的一種方法。

是 否 答案： 是

33.如果輔助生產車間的制造費用發生金額較小，或該車間生產的產品單

一、或提供的勞 務或作業單一，為了簡化手續，可將這一車間的制造費用直接記入“生產成本－－輔助生產成本”賬戶。

是 否 答案： 是

34.分類法不是一種成本計算的基本方法，它必須與成本計算基本方法結合使用。

是 否 答案： 是

35.多步驟生產企業，根據同一成本核算資料，第一步驟(車間)基本生產成本明細賬月末在產品余額，按平行結轉分步法核算的數額一般大于按逐步結轉分步法核算的數額。

是 否 答案： 是

36.凡是直接用于產品生產并且專設成本項目的費用，都應單獨地記入“生產成本”帳戶。

是 否 答案： 是

37.如果同一時期內，幾張訂單規定有相同的產品，還應按訂單確定批別，分批組織生產，計算成本。

是 否 答案： 否

38.在采用計件工資形式下，如果是生產多種產品，則應采用一定的分配標準分配工資后

再計入各種產品成本明細賬的“工資及福利費”項目。

是 否 答案： 否

39.定額成本包括的成本項目應該與實際成本包括的成本項目完全一致。

是 否 答案： 否

40.成本會計的決策職能是預測職能的前提。

是 否 答案： 否

41.實際成本高于標準成本成本所形成的差異稱為順差，也稱為有利差異。

是 否 答案： 否

42.成本還原的對象是產成品成本。

是 否 答案： 否

43.制造費用所采用的所有分配方法，分配結果“制造費用”賬戶期末都沒有余額。

是 否 答案： 否

44.定額比例法既可以用于類內各種產品成本的劃分，也可以用于實際生產費用在完工產

品和月末在產品之間的分配。

是 否 答案： 是

45.采用簡化分批法，各批產品之間分配間接計入費用的工作和完工產品與在產品之間分

配間接計入費用的工作，都是利用累計間接計入費用分配率，到產品完工時合并一起進行的。

是 否 答案： 是

46.采用直接分配法分配輔助生產費用時，應考慮各輔助生產車間之間相互提供產品或勞

務的情況。

是 否 答案： 否

47.交通運輸企業按運輸數量來計算單位成本。

是 否 答案： 否

48.如果月初定額變動差異為正數，說明定額提高了。

是 否 答案： 否

49.隨著成本概念的發展、變化，成本會計的對象和成本會計本身也相應地發展、變化。

是 否 答案： 是

50.對于各月末在產品數量較少的企業，月末在產品成本可以忽略不計。

是 否 答案： 否

51.內部故障成本是指由于產品和服務不符合規格或顧客的要求而發生的成本，在所有質

量成本中，這一類最具有毀滅性。

是 否 答案： 否

52.變動性制造費用開支差異類似于直接人工效率差異。

是 否 答案： 否

53.廢品損失是指廢品的報廢損失，即不可修復廢品的生產成本扣除回收材料、廢料價值

后的凈損失。

是 否 答案： 否

54.編制成本報表時，會計處理方法應當前后各期保持一致。

是 否 答案： 是

55.聯產品采用分類法計算成本。

是 否 答案： 是

56.實施作業成本法，在具體確定企業的各項作業時，不論企業的規模大小，其作業的種

類是一樣的。

是 否 答案： 否

57.采用簡化分批法，某批完工產品應負擔的間接費用應該等于該批完工產品當月耗用的

工時數乘以全部產品累計間接費用分配率。

是 否 答案： 否

58.輔助生產車間發生的各種生產費用，都直接記入“生產成本－－輔助生產成本”賬戶。

是 否 答案： 否

59.售價金額核算法，可以簡化核算手續，減少工作量，是零售企業商品核算的主要方法。

是 否 答案： 是

60.采用約當產量法分配原材料費用的投料程度和分配加工費用的完工程度相同。

是 否 答案： 否

61.一級質量成本核算組織形式，一般適用于規模較大的大中型企業。

是 否 答案： 否

62.費用按經濟用途分即為成本項目，兩者口徑一致。

是 否 答案： 否

63.因為材料是產品成本的組成部分，所以企業各部門領用的材料，都應計入產品成本。

是 否 答案： 否

64.生產類型不同，管理要求不同，產品成本計算對象也應有所不同。

是 否 答案： 是

65.運用對比分析法時，進行對比的各項指標，在經濟內容、計算方法、計算期和影響指

標形成的客觀條件等方面，應有可比的共同基礎。

是 否 答案： 是

66.作業成本法的實施成本較高。

是 否 答案： 是

67.分批法下，會計部門應根據需用單位的定單，作為產品批別，設立產品成本明細賬。

是 否 答案： 否

68.采用交互分配法分配輔助生產費用時，對外分配的輔助生產費用，應為交互分配前的

費用加上交互分配時分配轉入的費用。

是 否 答案： 否

69.在平行結轉分步法下，在產品費用不按其發生地點登記，而按其所在地點登記。

是 否 答案： 否

70.生產過程中，由于客觀原因造成的合理損耗，需要單獨計算因為損耗而造成的損失。

是 否 答案： 否

71.產品成本項目是由國家統一規定的，任何企業不能變動。

是 否 答案： 否

72.品種法一般適用于大量大批多步驟生產的產品成本。

是 否 答案： 否

73.生產人員、車間管理人員和技術人員的工資及福利費，是產品成本的重要組成部分，應該直接計入各種產品成本。

是 否 答案： 否

74.副產品在與主產品分離后，還需要單獨進行加工的，應按其分離后繼續加工的生產特

點和管理要求單獨計算成本。

是 否 答案： 是

75.制造費用各項目費用超支都是不合理的，節約都是合理的。

是 否 答案： 否

76.價格差異就是價格差與標準用量之積。

是 否 答案： 是

77.由于各個企業生產組織的特點不同，各生產步驟成本的計算和結轉采用兩種不同的方

法：逐步結轉和平行結轉。

是 否 答案： 否

78.為了簡化核算工作，應將各車間的制造費用匯總起來，在整個企業范圍內統一分配。

是 否 答案： 否

79.分類法與企業的生產類型有直接聯系。

是 否 答案： 否

80.采用平行結轉分步法，能夠直接提供按原始成本項目反映的產成品成本資料，不必進

行成本還原。

是 否 答案： 是

81.凡是計入產品成本的費用都應設置專門的成本項目。

是 否 答案： 否

82.如果一張訂單規定有幾種不同產品，應合為一批組織生產。

是 否 答案： 否

83.在采用計時工資情況下，只生產一種產品，生產人員工資及福利費應直接計入該種產

品成本。

是 否 答案： 是

84.施工企業一般以單項工程作為成本計算對象。

是 否 答案： 否

85.定額變動差異是定額本身變動的結果，它與生產費用支出的節約和浪費無關。

是 否 答案： 是

86.成本會計工作必須由廠部統一組織進行，這樣便于加強管理。

是 否 答案： 否

87.一般而言，材料的價格差異應由采購部門負責；材料的數量差異應由負責控制用料的

生產部門負責。

是 否 答案： 是

88.成本還原的依據是本月所產該種半成品的成本構成。

是 否 答案： 是

89.制造費用的費用項目是按直接用于產品生產、間接用于產品生產以及用于組織、管理

生產來劃分的。

是 否 答案： 否

90.成本報表一般只向企業經營管理者提供信息。

是 否 答案： 是

91.確定系數時，一般是在同類產品中選擇一種產量較大、生產比較穩定或規格折中的產

品作為標準產品。

是 否 答案： 是

92.采用簡化的分批法，必須設立基本生產成本二級賬。

是 否 答案： 是

93.采用計劃成本分配法分配輔助生產費用時，輔助生產部門實際發生的費用與按計劃成

本分配的費用之間的差額，如果數額不大的話，可直接計入管理費用。

是 否 答案： 是

94.汽車運輸成本中應包括公司管理部門的管理費用。

是 否 答案： 否

95.為簡化成本核算的工作，計劃小時制造費用分配率可以按整個企業綜合計算。

是 否 答案： 否

96.在成本會計的各個環節中，成本預測是基礎。

是 否 答案： 否 97.采用在產品成本按年初固定數額計算的方法時，其基本點是：年內各月的在產品成本

都按年初在產品成本計算，永遠不變。

是 否 答案： 否

98.賬外核算法就是把質量成本的核算和正常的會計核算核算截然分開，單獨設置質量成

本的記錄，由各個質量成本控制點進行核算。

是 否 答案： 是

99.生產費用都是直接計入產品成本的費用。

是 否 答案： 否

100.變動性制造費效率差異類似于直接材料用量差異。

是 否 答案： 是

101.生產特點和管理要求對產品成本計算的影響，主要表現在成本計算對象的確定上。

是 否 答案： 是

102.發現廢品時，廢品損失均須在發生廢品的當月計入成本。

是 否 答案： 否

103.為保持一致性，同一企業不同時期應該始終編制相同的成本報表。

是 否 答案： 否

104.作業成本法的基本思想是作業消耗資源、產品消耗作業。

是 否 答案： 是

105.采用簡化分批法，適用于當月投產的批數較多，而完工批數較少的情況，采用這種方

法，簡化了費用的分配和登記工作。

是 否 答案： 是

106.交互分配法只進行輔助生產車間之間的交互分配。

是 否 答案： 否

107.集中結轉，是指商品批發企業平時不結轉已銷商品的銷售成本，而是集中到月末結轉

商品銷售成本的方法。

是 否 答案： 否

108.后邊工序在產品多加工程度可以彌補前邊工序少加工的程度，所以全部在產品的完工程度可以按50%平均計算。

是 否 答案： 否

109.企業計算出來的成本，既可以是實際成本，也可以是計劃成本。

是 否 答案： 否

110.單步驟生產由于工藝過程不能間斷，因而只能按照產品的品種計算成本。

是 否 答案： 是

111.基本生產車間生產產品領用的材料，應直接計入各成本計算對象的產品成本明細賬。

是 否 答案： 否

112.凈實現價值分配法適用于分離后不需要進一步加工的聯產品的成本計算。

是 否 答案： 否

113.采用因素分析法時，因素的順序會影響分析結果。

是 否 答案： 是

114.對外銷售的自制半成品和需要進一步加工的自制半成品都是已經完成一個或幾個步

驟加工，尚未完成所有步驟加工的產品，都是廣義在產品。

是 否 答案： 否

115.作業成本法所生成的信息可以是貨幣形式，也可以是非貨幣形式的。

是 否 答案： 是

116.如果是單件生產，產品完工以前，產品成本明細賬所記的生產費用，都是在產品成本。

是 否 答案： 是

117.采用計劃成本分配法分配輔助生產費用時，計算出的輔助生產車間實際發生的費用，是完全的實際費用。

是 否 答案： 否

118.采用平行結轉分步法，各步驟可以同時計算產品成本，但各步驟間不結轉半成品成本。

是 否 答案： 是

119.企業在一定時期內生產耗費的總額與“生產成本－－基本生產成本”賬戶歸集的生

產成本總額一定相等。

是 否 答案： 否

120.產品的生產經營過程，也是勞動對象、勞動手段和活勞動的耗費過程。

是 否 答案： 是

121.產品成本計算的輔助方法，是指在成本管理方面作用不大的計算方法。

是 否 答案： 否

122.每月按 30天計算日工資率時，缺勤期間的節假日、星期天不算缺勤，不扣工資。

是 否 答案： 否

123.產品內部結構、所用原材料、工藝技術過程完全相同，但由于工人操作而造成的質量

等級不同的產品，可以應用分類法的原理，按照它們的不同售價在它們之間分配費用。

是 否 答案： 否

124.固定制造費用相對節約額是指由于產量增加而使單位產品負擔的固定制造費用下降

而引起的節約額。

是 否 答案： 是

125.因為成本是產品價值的組成部分，所以必然會通過銷售收入得到補償。

是 否 答案： 否

126.在標準成本法下，超支差異應相應貸記有關差異賬戶，節約差異則借記相應賬戶。

是 否 答案： 否

127.逐步結轉分步法就是為了計算半成品成本而采用的一種分步法。

是 否 答案： 是

128.制造費用的歸集和分配是通過“制造費用”賬戶進行的，該賬戶按不同的車間、部門

設明細賬。

是 否 答案： 是

129.用分類法計算出的類內各種產品的成本具有一定假設性。

是 否 答案： 是

130.產品成本是指企業在一定時期內發生的、用貨幣表現的生產耗費。

是 否 答案： 否

131.采用分批法，如果批內產品跨月陸續完工情況不多，完工產品數量占全部批量比重較

小，完工產品可按計劃成本或定額成本計算。

是 否 答案： 是

132.按照醫務及生活福利部門人員的工資額及規定比例提取的職工福利費實際工作中記

入“管理費用”賬戶的借方。

是 否 答案： 是

133.“機械使用費”項目只指施工企業在施工過程中租入機械的使用費。

是 否 答案： 否

134.材料脫離定額差異是指按實際價格計算的材料實際成本和按計劃價格計算的材料定

額成本之間的差異。

是 否 答案： 否

135.企業為生產一定種類、一定數量的產品所支出的各種生產費用的總和，就是這些產品 的成本。

是 否 答案： 是

136.生產費用都是直接計入產品成本的費用。

是 否 答案： 否

137.直接人工工資率差異也叫做直接人工價格差異； 直接人工效率差異也叫做直接人工用量差異。

是 否 答案： 是

138.采用平行結轉分步法，各生產步驟不計算半成品成本，不能提供各個步驟的半成品成

本資料。

是 否 答案： 是

139.如果生產工人工資是按照生產工時比例分配計入各種產品成本的，那么，按照生產工 人工資比例分配制造費用，實際上也就是按照生產工時比例分配制造費用。

是 否 答案： 是

140.成本報表只反映會計信息，不反映企業的生產技術水平。

是 否 答案： 否

141.類內各種產品成本劃分時，各個成本項目應該采用相同的劃分標準。

是 否 答案： 否

142.采用分批法計算產品成本，只有在該批產品完工才計算成本。

是 否 答案： 否

143.輔助生產費用的分配，應遵循誰受益誰負擔的原則，分配方法力求簡便、合理、易行。

是 否 答案： 是

144.如果一個單位工程是由幾個專業施工單位分包施工的，則各個專業施工單位可按該單位工程上完成的工作作為費用歸集和成本計算的對象。

是 否 答案： 是

145.在計件工資制度下，按計件單價支付的工資就是定額工資。

是 否 答案： 是

146.在實際工作中，確定成本的開支范圍應以成本的經濟實質為理論依據。

是 否 答案： 是

147.按年初數固定計算在產品成本時，某種產品本月發生的生產費用就是本月完工產品的成本。

是 否 答案： 是

148.鑒定成本是指為了確定產品和服務是否達到了要求或符合顧客的需要發生的成本。

是 否 答案： 是

149.間接計入費用應采用適當的分配方法，分配以后分別記入各產品成本明細賬及有關成本項目。

是 否 答案： 是 150.變動性制造費效率差異實際上反映的是產品制造過程中的工時利用問題。

是 否 答案： 是

151.產品成本計算對象是區分成本計算所有方法的主要標志。

是 否 答案： 否

152.“廢品損失”賬戶月終一般無余額。

是 否 答案： 是

153.制造費用明細賬反映基本生產車間和輔助生產車間發生的制造費用。

是 否 答案： 否

154.成本分配觀反映了企業的“資源流動”和“成本流動”，“資源流動”是“成本流

動”的逆過程，它從資源到作業，再從作業到成本對象。

是 否 答案： 否

155.由于每批或每件產品的品種、數量以及計劃開工、完工時間一般都是根據客戶的定單

以生產通知單形式下達的，因此分批法也叫定單法。

是 否 答案： 是

156.輔助生產成本明細賬一般應按車間以及產品或勞務的種類設置，賬內只按成本項目設置專欄。

是 否 答案： 否

157.采用約當產量法在完工產品和在產品之間分配原材料費用，如果原材料是分工序在各工序開始時投入，在產品的數量按實際數量計算。

是 否 答案： 否

158.企業某一期間為生產產品發生的費用總額，不一定等于該會計期間產品成本的總額。

是 否 答案： 是

159.由于每個工業企業最終都必須按照產品品種計算出成本，因而品種法適用所有工業企業，應用范圍最廣泛。

是 否 答案： 否

160.幾種產品共同耗用的原材料費用，屬于間接計入費用。

是 否 答案： 是

161.副產品是指在同一生產過程中，利用不同原材料，生產出來的價值較低的那種產品。

是 否 答案： 否

162.對可比產品，在產品品種比例和產品單位成本不變的情況下，產量增減會使成本降低

額發生同比例的增減。

是 否 答案： 是

163.人工價格標準就是計件工資單價。

是 否 答案： 否

164.產品成本計算的分批法比品種法簡單。

是 否 答案： 否

165.制造費用分配后，應從“制造費用”賬戶的借方轉到“生產成本－－基本生產成本”賬戶的借方。

是 否 答案： 是

166.分步計算成本就是分車間計算成本。

是 否 答案： 否

167.生產費用在完工產品和月末在產品之間分析方法較多，企業可根據所生產產品的特點及管理情況而定。一旦采用某種方法，不應隨意變動，以便不同時期的產品具有可比性。

是 否 答案： 是

168.根據工業企業費用要素的劃分，“利息費用”是指企業的短期借款利息費用。

是 否 答案： 否

169.在小批和單件生產中，產品的種類和每批產品的批量，都是根據購買單位的訂單確定 的，因而按批、按件計算產品成本，也就是按照訂單計算產品成本。

是 否 答案： 否

170.產量工時記錄是反映工人或生產小組在出勤時間內完成產量和耗用工時的原始記錄，是統計產量和工時及計算計件工資的原始依據。是 否 答案： 是

171.定額法是一種單純計算產品實際成本的成本計算方法。

是 否 答案： 否

172.成品率的提高意味著同樣數量的原材料可以生產出更多的合格產品，既降低了單位產品的原材料消耗，又增加了產量。

是 否 答案： 是

173.從理論上講，商品價值中的補償部分，就是商品的理論成本。

是 否 答案： 是

174.產品的標準成本應該等于直接材料標準成本加上直接人工標準成本，再加上變動性制造費用標準成本。

是 否 答案： 否

175.采用逐步結轉分步法，半成品成本的結轉與半成品實物的轉移是一致的，有利于半成

品的實物管理和在產品的資金管理。

是 否 答案： 是

176.在實際工作中，應編制制造費用分配表進行制造費用的分配。

是 否 答案： 是

177.為簡化成本核算，對品種、規格繁多的企業，可以按一定標準將產品劃分類別，采用

分類法計算成本。為使成本核算簡單，類別應盡可能少。

是 否 答案： 否

178.在成本核算中，應該正確劃分完工產品與在產品的費用界限，防止任意提高或降低月

末在產品費用，人為調節完工產品的成本。

是 否 答案： 是

179.為了使同一批產品同時完工，避免跨月陸續完工的情況，減少在完工產品與月末在產

品之間分配費用的工作，產品的批量越小越好。

是 否 答案： 否

180.是產品成本的組成部分，應該全部計入產品成本。

是 否 答案： 否

181.交通運輸企業成本中，沒有構成產品實體的直接材料。

是 否 答案： 是

182.定額法是為了加強成本控制而采用的一種成本核算的獨立方法。

是 否 答案： 否

183.從理論上說，產品成本是企業在產品生產過程中已經耗費的、用貨幣額表現的生產資

料的價值。

是 否 答案： 否

184.所有的廣義在產品都由生產車間進行實物管理。

是 否 答案： 否

185.固定性制造費用差異等于固定制造費用耗費差異加上固定性制造費用能量差異。

是 否 答案： 是

186.在平行結轉分步法下，各步完工產品與在產品之間的費用分配，都是指產成品與廣義

在產品之間的費用分配。

是 否 答案： 是

187.機器工時比例分配法適用于季節性生產企業制造費用的分配。

是 否 答案： 否

188.成本報表具有修改差異，國家對企業成本報表的格式、統攝的時間、報送程序等強制

性的政策規定。

是 否 答案： 是

189.聯產品是指利用同種原材料，經過同一加工過程，同時生產出具有不同地位的主次產

品。

是 否 答案： 否

190.一定時期的產品總成本和生產費用總額在任何情況下都是不相等的。

是 否 答案： 否 191.只有輔助生產產品和勞務成本確立以后，才能計算產品成本。

是 否 答案： 是

192.交通運輸業的成本計算期可以定期，也可以不定期，但由于其生產周期相對較短，不

存在成本在當期下下期劃分的問題。

是 否 答案： 是

193.對于同一種產品只能采用一種成本計算方法。

是 否 答案： 否

194.產品成本也就是產品的制造成本。

是 否 答案： 是

195.采用在產品按所耗直接材料費用計算法時，加工費用全部由完工產品承擔。

是 否 答案： 是

196.質量成本核算的賬外核算法可以對質量成本的實際發生數進行有效和準確的控制。

是 否 答案： 否

197.為了正確計算產品成本，可以絕對正確地劃分應計入產品成本和不應計入產品成本的費用界限。

是 否 答案： 否

198.輔助生產費用中用于基本生產但沒有專設成本項目的費用，應記入“制造費用”賬

戶。

是 否 答案： 是

199.產品成本計算的基本方法包括包括品種法、分類法和分批法。

是 否 答案： 否

200.按廢品所耗定額費用計算不可修復廢品的生產成本時，不考慮廢品實際發生的生產費用是多少。

是 否 答案： 是

201.可比產品降低率 =可比產品成本降低額÷本年可比產品實際總成本。

是 否 答案： 否

202.傳統成本計算法所得出的產品成本與作業成本法所得出的產品成本相比，其差異在

于：小批量生產的產品的成本被高估，獲利水平被低估；大批量生產的產品的成本被低估，獲利水平被高估。

是 否 答案： 否

203.如果一個定單的批量較大，我們可以把它分為幾批組織生產。

是 否 答案： 是

204.所有生產車間發生的各種制造費用，一律通過“制造費用”賬戶核算。

是 否 答案： 否

205.成本核算過程，既是劃清費用界限的過程，又是費用歸集分配的過程。

是 否 答案： 是

206.凡是計入產品生產成本的費用，都是產品的直接費用。

是 否 答案： 否

207.在一般的情況下，品種法的成本計算期與生產周期是一致的。

是 否 答案： 否

208.各種產品共同耗用的原材料費用按材料定額消耗量比例分配與按材料定額費用比例

分配的計算結果是不相同的。

是 否 答案： 否

209.聯產品和副產品之間的聯系，在于它們都是聯合生產過程的產物，都是投入相同的原

材料，經過同一生產過程而產生的。

是 否 答案： 是

210.產量變動之所以影響單位產品成本，是因為產品成本中包括制造費用。

是 否 答案： 否

211.計算價格差異時的“標準價格”與標準成本制定過程中使用的“價格標準”相同，都屬于單位概念。

是 否 答案： 是 212.簡化的分批法下，在各批產品成本明細賬中，對于沒有完工產品的月份，只登記直接

材料費用和生產工時。

是 否 答案： 是

213.制造費用計劃分配率的計算公式應該等于本期實際制造費用總額除以分配標準總額。

是 否 答案： 否

214.逐步結轉分步法實際上就是品種法的多次連接應用。

是 否 答案： 是

215.“生產成本－－基本生產成本”總帳是為了歸集企業進行基本生產所發生的各種生

產費用和計算基本生產產品成本而設立的。基本生產所發生的各項費用，計入該賬戶的借方；完工入庫的產品成本，計入該賬戶的貸方；該項目的余額，就是在產品的成本。

是 否 答案： 是

216.如果在一張訂單中只規定一件產品，但其屬于大型復雜的產品，價值大，生產周期長，也可以按照產品的組成部分分批組織生產，計算成本。

是 否 答案： 是

217.分配工資費用時，醫務福利部門人員的工資應記入“應付職工薪酬-福利費”賬戶。

是 否 答案： 是

218.定額法采用的定額成本，不應該是長期或者幾年不變的定額成本。

是 否 答案： 是

219.企業應根據外部有關方面的需要來組織成本會計工作。

是 否 答案： 否

220.所謂成本差異，是指實際成本與標準成本之間的差額。

是 否 答案： 是

221.采用逐步結轉分步法，按照結轉的半成品成本在下一步驟產品成本明細賬中的反映方法，分為綜合結轉和分項結轉兩種方法。

是 否 答案： 是 222.制造費用大部分是間接用于產品生產的費用，也有一部分直接用于產品生產，但管理

上不要求單獨核算，也不專設成本項目的費用。

是 否 答案： 是