第一篇：論文正文-馬樂樂

滄州職業技術學院畢業論文 引言

固定資產折舊的概念基礎在第一次產業革命以前，會計上幾乎沒有折舊概念，此后，由于大機器、大工業的發展，特別是鐵路的發展和股份公司的出現，使人們產生了長期資產的概念，并要求區分“資本”和“收益”，因此而確立了折舊費用是企業生產過程中不可避免的費用。折舊概念的產生及是企業由收付實現制向權責發生制轉變的重要標志，其概念基礎是權責發生制以及體現這一制度要求的配比原則。按照配比原則，固定資產的成本不僅僅是為取得當期收入而發生的成本，也是為取得以后各項收入而發生的成本，即固定資產成本是為在固定資產有效使用期內取得收入而發生的成本，自然與收入相配比。固定資產折舊的含義義及主要影響因素

2.1 固定資產折舊的含義

固定資產折舊指一定時期內為彌補固定資產損耗按照規定的固定資產折舊率提取的固定資產折舊，或按國民經濟核算統一規定的折舊率虛擬計算的固定資產折舊。它反映了固定資產在當期生產中的轉移價值。各類企業和企業化管理的事業單位的固定資產折舊是指實際計提的折舊費；不計提折舊的政府機關、非企業化管理的事業單位和居民住房的固定資產折舊是按照統一規定的折舊率和固定資產原值計算的虛擬折舊。

2.2 固定資產折舊的主要影響因素

固定資產折舊主要受以下四個方面因素的影響：

一是計提折舊基數，計提折舊基數是固定資產的原始價值或帳面價值。現行會計制度規定，一般以固定資產的原價作為計提依據，但選用雙倍余額遞減法計提折舊的企業，以固定資產 的帳面凈值作為計提依據。

二是折舊年限，折舊年限的長短直接關系到折舊率的高低，是影響折舊額的關鍵因素；企業在固定資產的預計使用壽命時,應考慮以下因素:(1)該固定資產的預計生產能力或實物產量。(2)該固定資產的有形損耗,如因設備使用中發生磨損，滄州職業技術學院畢業論文

房屋建筑物受到自然侵蝕等。(3)該固定資產的無形損耗,如因新技術的進步而使現有的資產技術水平相對陳舊、市場需求變化使產品過時等。4)有關固定資產使用的法律或者類似的限制。

三是折舊方法，固定資產折舊方法包括年限平均法、工作量法、年數總和法和雙倍余額遞減法。企業應根據固定資產所包含的經濟利益預期實現方式選擇折舊方法，折舊方法一經選定，不提隨意變更。

四是凈殘值，是指預計固定資產清理報廢時可以收回的凈殘值扣除預計清理費用得出。企業應根據固定資產的性質和使用方式，合理估計固定資產的凈殘值。固定資產折舊的主要方法及比較

3.1 折舊計算的方法

從理論上講，在選擇折舊方法時應考慮以上因素，但實際操作中，在多數情況下，僅是一個或少數因素起決定作用，作用小的其他因素則可以略而不計。通常在普遍使用的幾種折舊方 法中假若某種方法一般來看是合理的，或是符合所得稅法要求的，就可選用這種方法。

折舊的方法是經國家確認的企業計提固定資產折舊所應遵循的規則，通常固定資產折舊的方法分為兩類，一類是直線法，一類是加速折舊法。財政部結合我國企業現狀和實際要求，改革了單一的折舊方法，增加了加速折舊法，允許企業多種折舊方法并存。企業可采用的折舊方法 一般有平均年限法、工作量法、行駛里程法、加速折舊法等。加速折舊法包括余額遞減法、雙倍余額遞減法、年數總和法、平均年限法、工作量法、年率遞減法、年金法和償債基金法等。

考慮我國實際情況，財政部規定企業可選擇的折舊方法一般有4種，即平均年限法、工作量法、雙倍余額遞減法、年數總和法。根據企業的現狀及國家的財政承受能力，我國對實 行加速折舊方法的范圍也作了限定，對在國民經濟中具有重要地位、技術進步快的電子生產企業、船舶工業企業、生產“母機”的機械企業、飛機和汽車制造企業、化工和醫藥生產企業以及其他經財政部批準的行業企業，其機器設備可以用雙倍余額遞減法或者年數總和法加速計提折舊。

3.2 幾種常見折舊法的優缺點及適用范圍

3.2.1 直線法

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直線法（Straight-Line)即平均年限法，它假定折舊是由于時間的推移而不是使用的關系，認為服務潛力降低的決定因素是隨時間推移所造成的陳舊和破壞，而不是使用所造成的有形磨損。因而假定資產的服務潛力在各個會計期間所使用的服務總成本是相同的，而不管其實際使用程度如何。由于直線法模式簡單，只有在以下各項條件之下才是正確的：（1）利息因素可以略而不計，或投資成本假定為零；（2）修理和維修費用在整個資產使用年限內是固定不變的；（3）最后 一年資產的效率與最初一年是相同的；（4）使用資產所取得的收入（或現金流量）在整個使 用年限內是固定不變的；（5）各種必要的估計（包括預期使用年限）都是可予以相當確定的預計的。計算公式：

年折舊率 =（1 － 預計凈殘值率）÷ 預計使用壽命（年）× 100%

月折舊額 = 固定資產原價× 年折舊率 ÷ 12

年限平均法不足：

首先，固定資產在使用前期操作效能高，使用資產所獲得收入比較高。根據收入與費用配比的原則，前期應提的折舊額應該相應的比較多。其次，固定資產使用的總費用包括折舊費和修理費兩部分。通常在固定資產使用后期的修理費會逐漸增加。而平均年限法的折舊費用在各期是不變的。這造成了總費用逐漸增加，不符合配比的原則。再次，平均年限法未考慮固定資產的利用程度和強度，忽視了固定資產使用磨損程度的差異及工作效能的差異。最后，平均年限法沒有考慮到無形損耗對固定資產的影響。

年限平均法優點：

平均年限法最大的優點是簡單明了，易于掌握，簡化了會計核算。因此在實際工作中得到了廣泛的應用。

年限平均法適用范圍：

在實際工作中，又有哪些固定資產使用平均年限法比較合適呢？根據影響折舊方法的合理性因素。當一項固定資產在各期使用情況大致相同，其負荷程度也相同時。修理和維護費用在資產的使用期內沒有顯著的變化。資產的收入在整個年限內差不多時。滿足或部分滿足這些條件時，選擇平均年限法比較的合理。在實際工作中，平均年限法適用于房屋，建筑物等固定資產折舊的計算。

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3.2.2 工作量法

工作量法是按照計算期內固定資產的預計完成的工作量來計提折舊的一種方法。實質上，工作量法是平均年限法的補充和延伸。根據規定，企業專業車隊的客、貨運汽車、大型設備以 及大型建筑施工機械可采用工作量法計提折舊。由于各種專業設備具有不同的工作量指標，因而工作量法又有行駛里程折舊法和工作小時折舊法之分。工作量法假定折舊是一項變動的，而不是固定的費用，即假定資產價值的降低不是由于時間的推移，而是由于使用的緣故。對于許多種資產來講，工作量法這一假定是合理的，特別是在有形磨損比經濟折舊更為重要。使用這種折舊方法的主要目的是按每個服務單位分配投入價值，對服務價值降低的計量則是次要的。

計算公式：

單位工作量折舊額 = 固定資產原價 ×（1 － 預計凈殘值率）/ 預計總工作量

某項固定資產月折舊額 = 該項固定資產當月工作量 × 單位工作量折舊額

工作量法的缺點：

首先，同平均年限法一樣，未能考慮到修理費用遞增以及操作效能或收入遞減等因素。再次，資產所能提供的服務數量也難于準確的估計。最后，工作量法忽視了無形損耗對資產的影響。

工作量法的優點：

當然，由于工作量法自身的特點，在有些情況下使用工作量法反而比較合理。當有形損耗比無形損耗更重要量。或在各個期間資產使用不均衡的。不經常使用，因此其使用程度與產品的生產工作量有關。在這些條件下，可以選擇工作量法。

適用范圍：

實際工作中，在運輸企業和其他的專業車隊和客貨汽車。某些價值大而又不經常使用或季節性使用的大型機器設備中，可以用工作量法來計提折舊。

3.2.3 加速折舊法

加速折舊法也稱為快速折舊法或遞減折舊法。其特點是：在固定資產有效使用年限的前期多提折舊，后期則少提折舊。從而相對加快折舊的速度，以使固定資產成本在有效使用年限中加快得到補償。類型：在具體實務中，加速折舊方法又包括年數總和法和雙倍余額遞減法兩種。

加速折舊方法在理論上有其合理性：

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首先，固定資產的凈收入在使用期是遞減的。固定資產在前期效能高，創造的收入也大。同時，固定資產的大部分投資者在投資初期會加大對固定資產的利用程度。其次，固定資產的維修費用逐年增加。再次，未來凈收入難于準確估計，早期收入比晚期收入風險小。最后，加速折舊法考慮了無形損耗對固定資產的影響。

因此采用加速折舊方法的優點有：

①最初幾年工作效能高，收入大，相應的折舊費用大，符合成本與收入的配比原則。同時，早期多提折舊也符合謹慎性原則。②通過提高折舊水平可及早收回投資，即可減少無形損耗，通貨膨脹帶來的投資風險。③可以用遞減的折舊費抵補遞增的維修費，使企業利潤在正常生產年份保持穩定。④可以加快固定資產設備的更新，促進企業技術進步，刺激生產和經濟增長，從而增加國家財政收入。⑤折舊具有“稅收擋板”的作用，由于遞延了稅款，企業可以獲得一筆無息貸款。這是政府鼓勵投資，刺激生產，推動經濟增長的一種政策性舉措。

適用范圍：

加速折舊法具有其科學性和合理性，根據其特點適用于技術進步快，在國民經濟中具有重要地位的企業。如電子生產企業，船舶工業企業，飛機制造企業，汽車制造企業，化工醫藥等。

（1）年數總和法

年數總合法，又稱年限合計法，是將固定資產的原價減去預計凈殘值的余額乘以一個固定資產尚可使用壽命為分子、以預計使用壽命逐年數字之和為分母的逐年遞減的分數計算每年的折舊額。

計算公式：

年折舊率 = 尚可使用壽命/ 預計使用壽命的年數總合 × 100 %

月折舊額 =（固定資產原價 － 預計凈殘值）× 年折舊率 ÷ 12

某設備預計使用5年，則預計使用壽命的年數總合為15（5+4+3+2+1）。第2年時尚可使用壽命為4，此年的年折舊率為4/15。

（2）雙倍余額遞減法

雙倍余額遞減法(DDB, double declining balance method)： 是在不考慮固定資產殘值的情況下，用直線法折舊率的兩倍作為固定的折舊率乘以逐年遞減的固定資產期初凈值，得出各年應提折舊額的方法。雙倍余額遞減法是加速折舊法的一種，是假設固定資產的服務潛力在前期消耗較大，在后期消耗較少，為此在使用

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前期多提折舊，后期少提折舊，從而相對加速折舊。

計算公式：

年折舊率 =2 ÷ 預計使用壽命（年）× 100%

月折舊額 = 固定資產凈值 × 年折舊率 ÷ 12

由于采用雙倍余額遞減法在確定折舊率時不考慮固定資產凈殘值因素，因此，在采用這種方法時，應該注意以下兩點：①由于每年的折舊額是遞減的，因而可能出現某年按雙倍余額遞 減法所提折舊額小于按直線法計提的折舊額，當這一情況在某一折舊年度出現時，應改換為按直線法計提折舊。②各年計提折舊后，固定資產賬面凈值不能小于預計凈殘值。避免這一現象的方法是在可能出現此現象的那一年轉換為直線法，即，將當年年初的固定資產賬面凈值減去預計凈殘值，其差額在剩余的使用年限中平均攤銷。

但在實際工作中，企業一般采用簡化的辦法，在固定資產預計使用年限到期前兩年轉換成直 線法。

由于雙倍余額遞減法下計算出來的折舊額每期都是不同的，所以當會計年度與折舊年度不一致時，就不能直接將雙倍余額遞減法計算出來的每期折舊額直接作為資產使用中的會計年度的年折舊額了。

企業選擇固定資產折舊方法的幾點建議

上述折舊方法均具有一定的武斷性，而且其所依據的數據，如現金流量或凈收入是相當難于計量的變數，因此，折舊方法還需要不斷的更新、完善。可考慮使用的備選方案是：

（1）不需分配的方法而以每期期末的市價來計量剩余資產的價值;（2）以現金流轉和資金流轉表代替收益表，避免折舊分配;（3）側重于使用能夠預測的統一折舊方法，而不管其邏輯性;（4）盡量采用折中的分配方法。

從本質上講，折舊也是一種費用，只不過這一費用沒有在計提期間付出實在的貨幣資金，但這種費用是前期已經發生的支出，而這種支出的收益在資產投入使用后的有效使用期內實現，無論是從權責發生制的原則，還是從收入與費用的配比原則來講，計提折舊都是必要的，企業要根據各類折舊方式所適用的條件，滄州職業技術學院畢業論文

合理地選擇折舊方法。結論

固定資產的折舊方法可以從不同的角度看待，但不管是什么樣的方法，只要 能夠確保固定資產使用情況能夠被科學、清晰地反映出來，同時企業也能夠對固 定資產進行科學的管理，準確的計提折舊額，則該種方法就是合理、科學的。本 文從不同角度提出了上述的固定資產折舊方法，能夠對固定資產的使用情況有一 個準確的描述，同時也對固定資產折舊的改進提出了建議。

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參考文獻

[1]財政部：《企業會計準則 2006》，經濟科學出版社 2006 年版。

[2]財政部：《企業會計準則——應用指南 2006》，中國財政經濟出版社 2006 年版。

[3]彭本禮：改革固定資產折舊十項等差法計算的建議，《交通財會》2007（10）。

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致 謝

時光荏苒，三年的大學生活即將成為美好的回憶，我復雜的心情難以言表。但是，復雜之余，我總想給自己的大學生活留下一點可以珍藏的東西。照片固然色彩斑斕，能夠勾起我對往事的回憶，但是卻不能反映我心靈的成長；曾經拜讀過的書籍倒能反映我心靈的成長，但卻表現不了師長的栽培，同窗的情誼。而這篇論文卻可以滿足我的心愿。首先，數年數十年之后，它能勾起我對曾經鏖戰圖書館時的回憶；其次，相對于大一入學時對哲學的懵懂，這篇論文反映我心靈的成長歷程；最后，這篇論文是在師長同窗們的熱心幫助下得以完成的，這將是我一生中最寶貴的財富。對此，表示感謝！首先，我要感謝我的導師孫曉平老師，她的幫助遠不止體現在本篇論文的寫作上。名曰導師，實際上，三年來，孫老師如父母般關心自己。孫老師對學術的精益求精，對學生的熱情關懷，對社會的熱切關注，無不體現滄州職院的魅力。我還要感謝滄州職院的其他老師，他們高尚的情操，卓越的學術造詣將是我一生的驕傲。祝老師生活幸福。其次，我要感謝滄州職院09級經貿系的所有同窗。他們在我失敗的時候給我鼓勵，在我成功的時候為我祝福。祝所有的同窗們事業順利。最后，衷心地感謝百忙之中評閱論文和參加答辯的各位專家、教授！感謝你們，不為別的，只為你們給我留下了美好的回憶！

第二篇：論文正文

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引言

花腔，Coloratura,17世紀前的閹人歌手更是美聲唱法最早的代表性歌唱者。他們聲音甜美、流暢、圓潤、豐滿、音域寬廣，聲區銜接天衣無縫，唱音階時勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時還可以靈活地即興演唱大段的高音區的華麗的花腔裝飾樂句，花腔主要是在高音區的炫技演唱。閹人歌手為即興發揮與裝飾性歌唱對美聲歌唱、詠嘆調結尾的華彩樂段、炫耀輝煌的聲樂花腔技巧做出巨大貢獻，他們可以說是花腔唱法的奠基人，經過不斷的探索和實踐，使花腔在歌劇詠嘆調中成為不可缺少、具有舉足輕重地位的重要組成部分，也為以后歌劇的發展奠定了基礎，使歌劇更加多元化、色彩更加鮮艷。由此引伸出歌劇天才莫扎特的最后一部、也是最經典的一部歌唱劇《魔笛》中夜后的詠嘆調《復仇的火焰在我心中燃燒》，這首詠嘆調是當今花腔女高音詠嘆調中難度最大、旋律極其輝煌和華麗的詠嘆調，最高音到達HighF，這對于許多聲樂演唱著來說無非不是一個體現演唱者精湛演唱水平的試金石。這首詠嘆調還閃爍著閹人歌手花腔炫技演唱風格的余輝，也最具代表性。通過介紹閹人歌手和花腔的演變著重說明分析《復仇的火焰在我心中燃燒》，并感受其中的藝術魅力。閹人歌手及花腔演唱的盛衰

1.1閹人歌手的誕生

17世紀前的閹人歌手更是美聲唱法最早的代表性歌唱者。他們聲音甜美、流暢、圓潤、豐滿、音域寬廣，聲區銜接天衣無縫，唱音階時勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時還可以靈活地即興演唱大段的高音區的華麗的花腔裝飾樂句。從17世紀初卡奇尼開創了美聲學派直至整個18世紀的演唱特點是：不強調音量，而是注重優美、流暢的旋律線條，并追求表現復雜花腔技巧，所以聲音聽起來十分靈巧而富有彈性。

據勃洛塞斯（D.Brosses）記載，閹人歌手的音色有些像童聲唱詩班中的（男）童聲，但比之洪亮有力。他們能比女子的真聲還唱高一個八度。他們的聲音雖然不能和女子真正的柔美的聲音相比，但他們的聲音華麗、輕巧、明快、響亮，音域很廣，并閃爍著激動人心的生命的火花。

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最初采取外科手術對男童進行閹割的目的，最想保持或延長童聲的演唱壽命（可達40年），當時的醫學水平很低，往往要冒著生命的危險來接受手術，而且手術之后的男童也不是個個都適宜于歌唱的。即使是這樣，送孩子去進行閹割的事也還是源源不絕，但是需要有一定的音樂才能。因為這是貧苦家庭出身的孩子較好的生活之路。每一個閹人歌手的背后都有一段辛酸的背景。閹割手術使男孩可以保持童音的同時身體繼續增長，因此嗓音力度也同時增長，但仍是小孩的聲帶。在嚴格訓練的條件下，他們的肺活量和橫膈膜的支持力會發展到驚人的地步，超過成人男歌手和女歌手的能力；以這種強大的能力，支持一個小孩的聲音，所以能產生聲音上的奇跡。一口氣發音可以持續到一分鐘或者更長。因此，閹人歌手可謂是具有成年男子體力的女高音或女低音。

17世紀后半葉，尤其是18世紀，意大利歌劇與閹人歌手簡直成了不可分割的整體。當時意大利歌劇遍及整個歐洲，閹人歌手們也都出入宮廷、周旋于顯貴之間，有的還被授以爵位，成了國王身邊的寵臣。當時歐洲各國首都從里斯本到圣彼得堡，從倫敦到奧德薩都可以看到或聽到優美華麗的、但都是同樣的那波里歌劇。歐洲的達官顯貴們都為閹人歌手高超的聲樂技巧和驚人的肺活量而傾倒。閹人歌唱家的影響深遠，連后來的著名作曲家格魯克（Ch.W.Gluck,1714-1787）、亨德爾、莫扎特、羅西尼（G.A.Rossini,1792-1868）等人的早起歌劇也由閹人歌手扮演。

為了說明閹人歌手的演唱，音樂史學者潘察基（E.Panzachi,1840-1904）的聽后感：“什么樣的歌唱啊！你可以想象這種聲音，它既有長笛的甜美又有人聲的溫暖、平和。這聲音又輕松又連貫，像一雙云雀飛越天空，陶醉在它自己的飛翔中；看來似乎這聲音已達到最高頂點，但它卻又繼續往前飛，向上，又再向上，同樣也輕松，同樣地連貫，沒有絲毫用勁的跡象或者取巧、變花招的破綻。一句話，這種聲音能把情感的訊息立即轉變成音響，使人的靈魂駕著情感的翅翼升入無窮的蒼穹。我還能說什么呢？??從樂句中聽不出有絲毫從一個聲區到另一個聲區走動的痕跡，也聽不出從一個音到另一個音有何不均勻；只聽到一個平靜的、甜美的、莊嚴的、響亮的音樂語言，它使我驚呆若癡，它用一種我前所未經的最優雅的感覺和力量抓住了我的心，俘虜了我??”

在文藝復興人文主義思想的影響之下，早在16世紀，維基（Orazzio Vecchi,1550-1605）及其學生班基耶里（A.Banchieri,1568-1634）的牧歌劇中，就應用過女高音演唱主角。1600年上演佩里的《猶麗狄茜》（Euridice）時，作者自演男高音角色奧菲歐，由杰出的女高音阿基雷依（V.Archilei）扮演女主角猶麗狄茜。此外卡奇尼的女兒F.卡奇尼也是當時有名的女高音歌手。1608年在芒圖阿的宮廷里也有婦女演出歌劇。由于婦女們只是在宮廷里，在少數貴族的沙龍里演唱，因之，演唱均比較雅致、親切、細膩，實為室內音樂（Musica

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da camera）風格。17世紀40年代的巴隆尼（L.Baroni,1611-?）是譽滿歐洲的女高音，英國詩人彌爾頓（J.Milton）聽了她的演唱后，曾為她寫了十四行詩加以頌揚。此外，還有瑪那里尼（A.Manarini）。17世紀初，有一個時期教會曾放松過禁令，女聲也許可在教堂中歌唱。當時最早的女高音獨唱家是圣靈修道院的女修士維洛維亞（Verovia），還有薩爾切地方的桑塔·露琪亞修道院的一位女修士也很出名。17世紀初期抒情性音樂劇的創作和演唱也都是健康與自然的。雖然為數很少，但其中也出了一些女聲歌唱家。可是即或在那個時期，閹人歌手也是同時存在的。如：蒙泰威爾第的第一部歌劇《奧菲歐》（Orfeo）就由閹人歌手擔任主角。

1.2全盛時期的閹人歌唱家

從17世紀40年代起，尤其到了18世紀，閹人歌手不僅排擠了女聲，甚至在一定程度上排擠了男聲，而稱霸樂壇。他們統治了歌劇舞臺和部分教會中的歌唱約兩個世紀。有人稱他們那超自然的歌唱創造了人間的奇跡。在17、18兩個世紀中，歌劇以全新的面目出現并獲得了長足的進步與發展，此一時期是閹人歌唱家被廣泛使用的全盛時期。在19世紀大歌劇形成以前，美聲歌唱主要體現在嚴肅歌劇中。音樂史學家在談到美聲歌唱時代，主要指的就是嚴肅歌劇時代（17世紀至19世紀中期）所發展起來的歌唱藝術。而在嚴肅歌劇中唱所有主角的幾乎都是閹人歌唱家。因此，可以說正是閹人歌唱家在美聲歌唱的古典時期，他們對17、18世紀歌劇藝術的發展與繁榮，對美聲歌唱的形成與發展做出了巨大的貢獻。

前期較著名的閹人歌手有洛雷托·維托里、馬克·安東尼奧·帕斯夸利尼、巴爾達薩雷·費爾里、尼科洛·格里馬迪。18世紀初到19世紀前半葉，音樂史家稱其為歌唱的黃金時代，閹人歌手的全盛時期，法瑞奈里、卡法瑞里、塞內西諾、基歐凡尼·卡瑞斯蒂尼等都是那時的著名的閹人歌唱家。法瑞奈里的歌聲柔美、豐滿、有力、洪亮，而且在高、低聲音區都如此，有高超的氣息保持和裝飾性歌唱的技巧。嗓音十分均勻，有絕妙的頭聲。音響的強弱變化、滑音的運用、聲區的統一與靈活在每一音域中均達到完美無缺的境地。唱慢板歌曲中的即興裝飾音能獨出心裁。塞內西諾以歌唱技藝超群而著稱。他的華美的歌唱風格和富有戲劇性的朗誦調歌唱，被譽為最優美的歌聲之一，他唱的許多詠嘆調中的輝煌花腔十分著名，用胸聲以令人喜愛的方式清晰地唱出快速的華彩樂句。盧伊吉·馬凱西是意大利閹人女高音歌唱家、作曲家，他的歌聲純凈、音域寬廣，音色豐滿而富有激情，演唱宣敘調和花腔樂段最具魅力。

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閹人歌唱家所創造的歌唱的黃金時代：他們利用特有的生理機能——大呼吸量和所支持的小聲帶，再加以嚴格訓練以后的技巧，在唱延長音和復雜的華彩樂段方面似乎現代人難以相比。那時的許多裝飾性很強的花腔樂段現代的歌唱家唱不了，不是因為沒有能力，而是沒有進行過專門訓練。只要有專門的訓練，定會比那個時代唱得好。就標準音的頻率講：那時是360，現在是440，幾乎差半個音。實際上，現在的聲樂文獻較那個時代難得多，總體的歌唱比那個時代還是復雜。例如大音量和大音程跳躍的使用，從極弱到極強音量幅度的變化，以及聲音的穿透力、豐滿的共鳴等等，都是那個時代所缺少的。所以，時代前進了。但是就閹人歌手的訓練階段，他們在艱苦的條件下長時間地磨煉、刻苦而耐心地學習，這些方面卻是令人難忘的。

1.3 十八世紀的聲樂教學理論家、論著及教學方法

波波拉（Niccolo Antonio Porpora,1686-1767）是18世紀最負盛名的聲樂教師，他完全掌握了美聲學派歌唱藝術的秘訣，積累了豐富的教學經驗；在理解人體發聲的種種可能性；對聲音缺點的敏銳判斷；聲樂知識的廣博、透徹；教學中的堅忍精神和靈活性等方面是無與倫比的。相傳他著有《歌唱要素》一書，惜已失傳。關于他的教學方法和軼事只能從他人的記載中得知一二。他對學生的訓練是全面而嚴格的，如他對卡法雷利的訓練日程：上午，一小時發聲基本練習，對著鏡子練，同時糾正各種不正確的姿勢、口形及面部表情，一小時文化課，再一小時練習較難的樂句或樂曲以提高演唱能力。下午半小時學習音樂理論，半小時即興練習（給一短曲，作即興的聲樂發揮），再一小時學習對位學，一小時學文化，其余時間練習古羽鍵琴或做作曲練習等。功課十分繁重。他在教學中，十分注意氣息的通暢自如和音質的優美、圓潤，絕不允許學生做超負荷的發聲練習，絕不允許盲目地、無目的地大聲吼叫，而是要求學生更多地花精力于小聲琢磨上。反對離開氣息的穩定支持和音質的優美、圓潤去勉強學生過早地擴展音域。他還很重視咬字的訓練，要求把發聲、咬字都建立在“啊”（a）母音的正確發音基礎上。

托西（Pietro Francesco Tosi,1646-1728）是波隆尼亞學派的杰出歌唱家，后來又成為著名的聲樂教師。1723年他七十多歲時，發表著作《古代及近代歌唱家的觀點及關于花腔演唱的見解》（Opinioni di Cantori Antiche e Mordeni,o sieno Osservazioni sopra il Canto Figurato）。書中主要論述女聲和男、女高音聲部的歌唱訓練，著重于各種裝飾音的訓練，包括倚音、回音、連音、雙連音、顫音等。托西很注意學生的歌唱狀態和全面修養，他認為大膽、勇敢是獲得成功的首要條件，也是歌唱者必須具備的特質；而拘泥、青島大學本科生畢業論文（設計）

膽怯的歌者是不幸的人。托西以及后來的曼契尼（G.Mancini,1716-1800）都強調演唱時要有放松的口形。強調應帶著自然的微笑狀態、用微露上齒的口形來歌唱（反對下巴緊張、向前伸或向下壓。反對臉部緊張、往下拉長臉）。托西還指出：想要成為歌唱家，就要長期付出巨大的勞動和耐力。托西認為人聲分為三個聲區——頭聲區、胸聲區及假聲區。托西的教學是采用示范方式來進行的。

曼契尼（Giovanni Battista Mancini,1716-1800），曼契尼是著名的聲樂教育家，在聲樂藝術方面有著淵博的知識。他的著作有《關于花腔歌唱藝術的意見和實踐體會》，1774年出版于維也納；1777年經增補后再改版時改名為《關于花腔歌唱藝術的實踐體會》（Riflessioni pratiche Sul figurato）;1933年在都靈部分再版時，其改名為《歌曲與美聲歌唱》（Canto e bel canto）。在著作中他主張歌唱者應吐字清晰、發音自然、表情深刻、聲區統一、基本功扎實、母音純正、音調準確、聽覺敏銳等。該著作對后世聲樂發展有深遠影響。他的“連音唱法”、“單音上的漸強減弱”、“顫音”和“花腔唱法”至今仍有重要的現實意義。曼契尼的關于花腔唱法：唱得快速流暢的能力是一種特殊的天賦，沒有這種天賦的人用任何方法也得不到它。有些歌唱者錯誤的認為，如果他們不能唱花腔就不能博得人們的歡心，就不能獲得聲譽，因此他們就想盡一切辦法來求得快速流暢??如果一個學生天生具有沉重刺耳的嗓音，教師想單憑上幾節課來使他的嗓音變得柔和而靈活是不可能的。然而當教師發現學生對于花腔有一些傾向的話，就應當及時按照學生能力所及的條件來訓練他，即使僅是為了培養學生正在開始形成的風格也是好的，但是教師決不應當在學生尚未能聯結兩個聲區之前就開始這樣訓練??因為如果聲區割裂的話，花腔樂句就不可能唱的均勻，因而演唱也就毛病百出。有人認為，他們把四個音符中的第一個和末一個唱的很清楚，把其余的兩個音含混過去，這樣就算是唱得很輕快；這根本不是輕快，只是不正確的唱法。

除了上述缺點外，有的歌唱者使他們的舌頭活動，認為這樣可以唱得輕快些。這種方法無疑是不能允許的。因為舌頭不停地動會妨礙正在發出的元音，使它的位置不得鞏固，同時也使其他元音含混不清，這當然會使花腔樂句變得很不完美，也使歌唱者變得很可笑??好的歌唱家花很多功夫使舌頭彎曲，也就是使舌頭的中部凹進，以免嗓音出來時遇到障礙。此外還應當加上喉頭的輕微動作，并且注意使胸部習慣于控制嗓音（即控制氣息的保持），從而使花腔樂句為氣息托住，從頭至尾力度均勻。某些學生用我們稱之為禁用的元音i、o、u唱花腔樂句，效果不好。但是教師應當教會學生用這幾個元音來唱華彩尾聲，特別是元音o。既然這樣的情況是罕見的，學生主要練習a和e兩個元音，也就很好了。

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貝拉爾（J.Beran，1710-1772）是一位歌劇歌唱家、優秀的聲樂教師。他在1755年出版的著作《歌唱藝術》（L’art duchant）中談到了對于發聲器官的研究，并力圖確定喉頭的各個部分的功能。貝拉爾是較早試圖闡明胸腹式呼吸方法的人，他在書中明確談到“應當挺起的擴張胸下部，好像腹部四周都鼓了起來”。拉貝爾的闡述是聲樂藝術的一個很大的進步。

2．花腔女高音

2.1花腔女高音的簡述

花腔女高音（Coloratura Soprano）是在西洋古典音樂中，有花腔技巧的女高音，主要是在高音區的炫技演唱。花腔女高音要求如戲劇女高音，需有優秀的高音區演唱技巧、換氣技巧、氣量和耐力。

花腔女高音是歌唱藝術中的“百靈鳥”。其輕巧、富于彈性的音色，總是帶著少女般明商、清純、輕盈、靈動的美質，在歌唱舞臺占有特殊的位置。數百年來，花腔女高音的音樂文獻，積淀在歐洲歌劇、藝術歌曲、重唱、清唱劇、交響合唱以及聲樂協奏曲等音樂體裁中，成為人類精神文化創造的有機組成部分。

2.2花腔女高音的分類

根據角色要求和情感內容分為：

戲劇花腔女高音，如莫扎特《魔笛》中的夜后；《后宮誘逃》中的康斯坦茨；奧托·尼古拉《溫莎的風流娘兒們》中的弗特女士；威爾第《納布科》中的阿比蓋勒。

抒情花腔女高音，如威爾第《弄臣》中的吉爾達；里昂卡瓦羅《丑角》中的尼達；查爾斯·古諾《羅密歐與茱麗葉》中的茱麗葉；理查·施特勞斯《阿里阿德涅在納克索斯》中的策賓妮塔；羅西尼《塞維利亞的理發師》中的羅西娜；約克·奧芬巴赫《霍夫曼的故事》中的奧林匹亞。

許多人認為花腔裝飾音的演唱只適用于“輕”歌者，認為那是花腔女高音的專利，其實不然，因為那種天生的花腔女高音大多音量較小，不夠渾厚，只適合演唱歡樂、喜悅、明快的歌曲。若是演繹較為抒情、沉重、帶有悲壯色彩的華彩歌曲會略顯遜色，聲音單薄不夠厚重，因此抒情女高音也要去完成帶有花腔技巧的歌曲。女中音也是如此，雖然女中

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音分為“威爾第女中音”和“羅西尼女中音”，但是很多女中音能兩者兼唱，并且駕馭自如。而在亨德爾、羅西尼、多尼采蒂等所作的歌劇中也有大量男聲演唱的華彩樂曲。歌劇經過了不同的時期發展到了今天，我們已經把聲樂演唱當作一門學科來研究。如果我們演唱不同時期的歌劇作品，如果沒有花腔技巧，可以說就沒有美聲唱法。

3．莫扎特與《魔笛》

3.1莫扎特（W.A.Mozart,1756-1791）和他的歌唱劇《魔笛》

到了古典主義時期，以莫扎特為代表人物的音樂家們創作了大量歌劇，其中以莫扎特的最后一部作品《魔笛》最具代表性。提起莫扎特（Mozart,1756-1791）這個名字，幾乎所有的人心里都會有種被陽光照亮的感覺，毫無疑問，他的美妙音樂是我們這個世界上最美麗的文化珍寶之一。莫扎特所持的意念是由人類情感所表現出來的本質和諧，他的視野角度是博愛、同情與謙卑，而不是懲罰、挑釁和蔑視。歌劇《魔笛》，用克爾愷郭爾的說法就是——天才最高的渴望是對觀念思想的渴求。這部歌劇在創作立意上集中統一，所有一切都與莫扎特的天才相匹配。盡管音樂風格、動作、色調、氣氛等變幻多端，但控制得當，戲劇目的極其明確。莫扎特的雄辯才干和能力，他無懈可擊的對動作的靈敏反應，他對重唱戲劇潛能的完美控制，他在詠嘆調中對人物內心的明銳感受，他備受贊譽的創意、同情、精致、幽默，他對藝術形式的無與倫比的感覺——所有的一切，都不折不扣地為集中而明晰的戲劇立意服務。一部完整的藝術作品的意義，只能通過實現、錘煉，并創造了該作品的具體媒介才能展現。歌劇作為嚴肅的戲劇完全可以成立。但它只能在不多見的、獨一無二的凱旋中才能得到證明。

《魔笛》是一部深具哲理意味的德國民族敘事歌劇。上演于1791年。作者在同年逝世。在這部歌劇中，莫扎特運用通俗易懂和引人入勝的神話劇的形式，體現了他的“烏托邦”理想，即智慧終將戰勝愚昧，光明終將戰勝黑暗，善良終將戰勝邪惡。這部歌劇的劇情十分離奇和稚氣，情節的發展也有不合邏輯之處，但歌劇上演后卻取得了相當大的成功。這無疑體現了當時的歐洲民眾在法國大革命的影響下，對“自由、平等、博愛”的向往。故事敘述了古埃及一個叫塔米諾的王子，同他所愛慕的少女帕米娜的愛情經歷。二人在捕鳥人帕帕杰諾和智慧與光明王國的祭司薩拉斯特羅的幫助之下，依靠魔笛的魔力，經受了種種嚴峻的考驗，最后終成眷屬；而代表黑暗和邪惡勢力的夜女王和摩爾人則倉惶的被趕走了。而《復仇的火焰在我心中燃燒》講述的是在埃及納米西斯一世的朝代，夜后與“光

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明使者”薩拉斯特羅有著不共戴天的宿仇，為殺死敵人，夜后不惜以斷絕母女關系相威脅，命令帕米娜去殺死薩拉斯特羅。這是一首情感激越、充滿仇恨、難度極高的花腔女高音詠嘆調。

3.2《復仇的火焰在我心中燃燒》作品分析

《魔笛》中的夜后是黑暗勢力的代表，詠嘆調《復仇的火焰在我心中燃燒》（Der Hǒlle Rache kocht in meinem Herzen）一方面用模仿鳥叫的華彩式旋律表現了她多少有點詭異的形象，讓聽者充分領略到花腔女高音的靈巧、華麗，另一方面又以頓挫有力的節奏、充滿大跳音程的旋律以及音響豐富的樂隊伴奏把她怒火中燒的情感表現得十分逼真。這首詠嘆調速度快、情感表現激烈，句與句之間連接緊密，有一氣呵成的感覺。雖然在演唱時情緒是激動、憤怒的，但聲音卻不能因此而變得剛硬，以免產生喊叫、喉音等干澀、僵硬的聲音，這樣就會顯得毫無修養而失去作品原有的美感。

歌曲的結構與情感體現：樂曲的一開頭便用由p-sf的震音，模仿轟鳴的雷聲。一方面，烘托出緊張的氣氛，一方面也勾勒出夜后的形象。全曲聲樂部分的進入是由p開始的，伴奏則主要以重復的單音和密集的和弦為主。另外，全曲的1-10小節，旋律線基本上都是呈波浪型的，即旋律由低到高再回到低音的過程，其力度也是由p-f。從11小節開始，全曲的旋律又向前推進了，音域也較之前10小節拉開了許多，重點表現在反復以十六分音符銜接八分音符的跳音部分。這是全曲的重要特征之一，全曲由此進入了第一個高潮。從47小節開始，間奏用了一連串急促的十六分音符和震音使得氣氛變得更加緊張，同時也出現了本曲的第二個突出特征，頻繁的使用八度的上、下跳躍。

另外，全曲的68-72小節又好像一股清流使全曲一下子變得柔和美妙。那一連串的三連音使旋律線似微風中起伏的波浪，給人一種空靈的感覺，也一方面襯托出夜后那邪惡下的美麗和母愛的天性。從82小節開始，全曲緊密的節奏也漸漸舒緩下來，又加上了許多休止符使全曲也趨于平靜，但是從兩個小模進來看，夜后的心并沒有平靜，似乎可以更清楚的聽她心中的聲音和那股咬牙切齒的恨。“拿掉薩拉斯特羅這條性命，我發誓”，在全曲的最后同樣用雷聲般的震音與開頭相呼應，夜后也在此時隱去。

3.3關于作品的演唱

這是一首極其輝煌與華麗的花腔女高音歌曲，也是《魔笛》歌劇詠嘆調的經典之作，是體現演唱者精湛演唱水平的試金石。《復仇的火焰在我心中燃燒》可以說是花腔詠嘆調

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史上數一數二的名曲，作為這部歌劇的靈魂人物，夜后這個角色的好壞直接影響到作品的整體藝術水準，其由善到惡，轉變的背后要求極微妙的分辨。莫扎特以最難的華彩樂段來刻畫她的本質，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩。在非常高的音域“f3”,以快速的唱法混合了樂聲的重復音、斷音，使整部歌劇透著莊嚴、肅穆的氣氛。這首詠嘆調帶著報仇的情緒，而且具有權威性，唱的時候要帶著霸氣和女王的高貴。“這首曲子從頭至尾是十分干脆的，從第一樂句開始聲音非常完美并富于節奏感。”

這里有個吐字的問題，假如不管他們，將會受到阻礙，例如：

給予詠嘆調的開始和結束的每個字都保持運動是不可能的。某些緩和是需要的。我認為，元音上傾向重則可以保持線的移動。“當達到注明的跳音時，開始你確實不要失去短倚音，保持水晶般的跳音，像玻璃，這兒應該是聲音的焦點，最重要的是沒有漸強，它們應該全部是同樣的。”

“特別是再一次感覺跳音后的最后的樂句”

“這是再一次的總結，而且不應該是輕的”

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“過后，重復F的音，一定要保持好聲音的完美，不要吃掉這些音，因為它們太重要了。”

“這首詠嘆調最困難的部分不是f３的跳音，而是三連音。三組三連音全部均勻地演唱發音是最困難的事。”

在演唱的時候應該力求像一位器樂家那樣去演唱，而聲帶不是一種樂器，它會疲勞。因此，為了節約使用聲帶，我們常常不得不在內心練習。例如，可以安靜的坐在房間里練習三連音，在腦子里一遍一遍的過，最后沒有過分運用嗓音就會知道這些音將在哪。在第二組跳音的結尾漸快（accele rando），這樣能夠產生更大的戲劇效果，并能使你用一口氣唱足四個小節。

“接下來的跳音短名，要以恰到好處的力度去唱，并且保持住。”

“短暫的停留，為了戲劇效果，唱最后的音”

“隨帶著這些最后的音”

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“聽，聽，復仇之神，”真正的讓聲音出來。接下來，再注意‘hǒrt’這個詞，不要在‘h’上消耗太多的氣息，元音更為重要的多。在第一個‘hǒrt’之前，很好地利用休止符號，用它是為了一個戲劇性的停留和一個良好的深呼吸。接著，再唱‘ hǒrt’，就像一道意外的閃電。這里，比起詠嘆調中任何其他的要點更重要的是，帕米娜是夜后的女兒，必須給予她理應承受的所有力量和黑暗。

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總結

歌劇和美聲歌唱的誕生和意大利文藝復興有著密切的關系。16世紀末至17世紀初歐洲的社會經濟發展迅猛，以卡奇尼為首創立歌唱的美學原則，美聲歌唱誕生并逐漸發展起來，到17、18世紀由于歌劇的發展促進了歌唱藝術的發展，閹人歌手獨占并統治歐洲歌劇舞臺，即興發揮與裝飾性歌唱對美聲歌唱、詠嘆調結尾的華彩樂段、炫耀輝煌的聲樂花腔技巧做出巨大貢獻，同時也涌現出一批著名的聲樂教師和聲樂論著。19世紀的聲樂藝術，以維也納古典樂派維也納三杰中的莫扎特為例，《魔笛》是莫扎特最后一部歌劇，也是最經典的一部用德語演唱的歌劇，尤其以劇中夜后等高難度花腔詠嘆調《復仇的火焰在我心中燃燒》最具代表性，它閃爍著閹人歌手炫技花腔絕技的演唱風格的余輝。在歌劇《魔笛》中不論是曲調語言、人物刻畫和戲劇的總體氣氛里，都很明顯的表現出民族色彩。

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謝辭

本論文的完成，得益于青島大學老師傳授的知識，使我有了完成論文所要求的知識積累，更得益于導師XX老師從選題的確定、論文資料的收集、論文框架的確定、開題報告準備及論文初稿與定稿中對字句的斟酌傾注的大量心血，在此對導師老師表示感謝！四年中，老師對我傾注了大量的心血，沒有 老師對我的培養和指導就沒有我今天的成績！恩師的教導我難以忘懷！恩師對我所做的一切一切都銘感于心！老師對我就如自己的孩子一樣，對我呵護備至、關愛有加。為我提供大量的登臺演出的機會，使我在音樂修養、舞臺實踐等諸多方面得到了鍛煉，也提高了我的自信心。每次上課，都用心的教我練聲，耐心的一遍又一遍的為我處理聲樂作品，課余時間，和我談心，在交談過程中還告訴我很多做人的道理。每次比賽，老師都會給我加課，我們在琴房一遍又一遍的練習，抓住問題、發現問題、克服問題。所有的一切都歷歷在目，我都記在心里。老師對我比任何一個同學都要上心，在我身上傾注了大量的精力和心血，我都記在心里，難以忘懷。對老師的感謝真的是無法用言語來表達，畢業后我也會繼續努力，用我的成績去回報老師！

在這里，還要特別感謝大學四年學習期間給我諸多教誨和幫助的音樂學院的各位老師，感謝和我一起生活四年的室友，是你們讓我們的寢室充滿快樂與溫馨，“君子和而不同”，我們正是如此！愿我們以后的人生都可以充實、多彩與快樂！感謝我的同學們，謝謝你們給予我的幫助！謝謝你們一直以來對我的支持！

回首本人的求學生涯，父母的支持是我最大的動力。父母不僅在經濟上承受了巨大的負擔，在心里上更有思子之情的煎熬與望子成龍的期待。憶往昔，每次回到家時父母的欣喜之情，每次離家時父母的依依不舍之眼神，電話和信件中的殷殷期待和思念之語，皆使我刻苦銘心，目前除了學習成績尚可外無以為報，希望以后的學習、工作和生活能使父母寬慰。在此致以衷心的感謝！

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參考文獻

1、遼寧教育行政學院學報，2007.11

2、《都市家教：創新教育》，2009.07

3、遼寧師專學報（社會科學版），2007.06

4、尚家驤，《歐洲聲樂發展史》，華樂出版社，2003.05

5、管謹義，《西方聲樂藝術史》，人民音樂出版社，2005.08

6、周小靜，《西洋歌劇簡史與名作》，高等教育出版社，2006.02

7、【美】約瑟夫·科爾曼，楊燕迪/譯，《作為戲劇的歌劇》，上海音樂出版社，2008.04

8、韓昌梅，《花腔女高音中國聲樂選曲集》，人民音樂出版社，2008.05

9、韓洪鷹，《莫扎特》，東方出版社，1996.12

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九、蔣曉蘇，《外國歌劇薈萃》，山東文藝出版社，2003

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12、繆天瑞主編，《音樂百科辭典》，人民音樂出版社，1998

13、科貝著，張洪島編譯，《西洋歌劇故事全集》，人民音樂出版社，1983

14、赫遼特，《歌劇中的閹人歌手》

15、約瑟夫·馬克利斯，劉可希/譯，《西方音樂欣賞》，人民音樂出版社，1987

16、劉志明，《西方歌劇史》，臺灣全音樂譜出版社，1995

第三篇：論文正文

試論社會主義責任感與社會全面發展

摘要：

關鍵詞：責任感 物質文明 精神文明 發展

黨在十四屆五中全會上提出，必須把社會全面發展放在重要戰略地位，實現經濟與社會相互協調和可持續發展。這表示，在我們黨和國家制定的我國跨世紀的現代化建設戰略部署和宏偉綱領中，社會全面發展是建設小康社會的核心，是社會主義現代化的重頭戲。

要堅持社會的全面發展，就必須把握社會全面發展的動力：生產力的發展是社會全面發展的根本動力，也是最終的決定力量；精神支柱和共同理想是促進社會主義社會全面發展的[1]強大精神動力。當我們有共同的理想，共同推動生產力的發展時，我們就要有強烈的社會

責任感作為我們共同的精神支柱。

社會責任感是人類勞動的持久源泉，是社會穩固的基石，是一個人道德素質的核心，社會責任感關系到國家的興衰成敗與個人的道德品質。因此，社會責任感歷來是人們關注的焦點。從古至今，社會責任感就是一個傳統美德；老子孔子傳播仁德教育，岳飛文天祥魏征房玄齡身懷驚世偉略為祖國獻盡畢生心血，毛澤東周恩來傳播共產主義理念率領中國人民驅趕侵略者；他們強烈的社會責任感，成就了他們的一生。在現今的社會形勢下，我們正在全面建設小康社會、建設由中國特色的社會主義的道路上，發展就成為了目前的一大主題。這就要求我們的社會責任感在物質文明與精神文明建設的全面綻放。

一、社會責任感是物質文明建設的動力支持

在我國，自改革開放以來，社會主義物質文明建設取得了巨大的成就。堅持以經濟建設為中心，大力解放生產力發展生產力，我們國家在經濟建設的發展道路上已經有了突破性的進展。經濟發展和社會發展是相互依存、相互促進的。經濟發展是社會發展的前提和基礎，社會發展是經濟發展的目的和保障。在我國現階段，必須把經濟發展放在第一位，各項工作都應當緊緊圍繞經濟建設這個中心。離開經濟建設這個中心，就有喪失物質基礎的危險。[2]我們都是發展生產力的一份子，我們應將社會責任感作為基本的職業操守。秉著對社會負責的態度，我們才會自覺地、有動力地去盡自己對于社會主義經濟建設應有的一份義務和責任。

二、社會責任感是精神文明建設的核心

社會主義精神文明是社會主義的重要特征，也是社會主義現代化的重要目標和重要保證。建設社會主義精神文明，關系到跨世紀宏偉藍圖的全面實現，關系到我國社會主義事業

[3]的興旺發達。精神文明建設是物質文明建設是強大動力、智力支持和思想保證。而社會責

任感是精神文明建設的根本。應將對社會負責的精神深深植入心中，作為個人的基本品質。只有將社會責任感放在第一位，在真正建設社會時才會堅定不移的以社會、國家的利益價值為先，才會更好的為社會、國家服務和奉獻。

在日新月異的社會大環境中，我們大學生投身社會主義現代化建設事業的熱情不斷提高，我們渴望承擔社會責任，為社會的發展和民族的振興貢獻自己的力量。我們具有忠于祖國、忠于人民的責任感與堅強意志，我們希望祖國繁榮昌盛，渴望人民幸福安康，渴望用自己的誓言與行動譜寫著愛國愛民的篇章。增強我們自身的社會責任感，不斷去追求一種更加高尚的精神境界，完善自我，表現國家主人翁精神，提升人生價值，我們作為當代大學生期望在建設全面發展的和諧社會中大有建樹，成就自己。

[1] 陳建坤·世紀之交中國社會全面發展的動力

[2] [3] 仲延實·把推動社會全面發展放在重要戰略地位·經濟改革與發展，1996；12：4-10

第四篇：論文正文

淺談開化龍頂茶如何應對綠色壁壘

摘要：開化龍頂茶出口發展迅速，優勢明顯，在浙江省茶葉出口和茶業經濟中具有重要地位。但開化縣茶葉加工廠家眾多，全縣共有名優茶加工廠414家。其中相當一部分茶廠條件簡陋，設備陳舊，離國家食品質量安全要求相距較大，嚴重影響了開化縣名茶質量和茶產業發展水平的提升。越來越多的國家對中國農產品實施“綠色壁壘”，歐盟、日本等國對中國茶葉出口的標準要求越來越高。本文從開化龍頂茶出口現狀、經營機制等方面分析開化龍頂茶出口的特點及發展態勢，并就如何應對綠色壁壘等當前面臨的突出問題，改善出口貿易條件，提出一些探索性思路。

關鍵詞：茶葉；綠色壁壘；品質標準

2007年，浙江省茶葉出口前5個月繼續保持增長。1月至5月全省累計出口茶葉7.3萬噸，價值

1.3億美元，分別比2006年同期增長8.6%和16%，出口茶葉量、價值已占到全國總量、總價值的60%和55%。然而，平穩增長的背后，浙江茶葉出口還必須面對“綠色壁壘”。

開化龍頂茶自1985年被評為全國名茶以來，已連續獲得省部級以上金獎48次和國際大獎2次，被確認為“浙江十大名茶”。2006年，開化縣以單芽為主的開化龍頂茶產量達1068噸，實現銷售收入2.9億元。茶葉在開化縣出口農副產品中具有十分重要的地位，對增加茶農收入、減少積壓也起著十分重要的作用。積極探索綠色壁壘對農副產品對外貿易的影響，并找到打破綠色壁壘的方法，對開化龍頂茶出口的健康發展有著積極意義。

1.茶葉遭遇綠色壁壘及開化龍頂茶出口現狀

1.1 綠色壁壘的含義

綠色壁壘是綠色貿易壁壘的簡稱，也叫環境壁壘，產生于20世紀80年代后期，90年代開始興起于各國，指在國際貿易中一些國家以保護生態資源、生物多樣性、環境和人類健康為借口，設置一系列苛刻的高于國際公認或絕大多數國家不能接受的環保法規和標準，對外國商品進口采取的準入限制或禁止措施。

1.2 茶葉遭遇綠色壁壘

“‘綠色壁壘’不斷加高，已經成為浙江省茶葉出口的主要障礙。”杭州海關統計分析專家比對著近階段茶葉出口數據表示擔憂。據了解，2006年日本“肯定列表制度”的實施，進一步大幅提高茶葉的準入標準，6至11月浙江茶葉對日出口降幅高達48.2%，整體出口增長緩慢。另外，歐盟開始實行更加嚴格的食品及飼料安全新規定，將茶葉農藥殘留的檢驗項目從原來的193項增加到210項。美國、澳大利亞等國也紛紛以食品安全為由，增加對進口茶葉中非茶類雜物、重金屬、放射性物質、黃曲霉素和微生物等項目的檢驗。

1.3 開化龍頂茶出口現狀

開化龍頂茶是選用高山良種茶樹生長健壯的一芽一葉或一芽二葉初展為鮮葉原料，經傳統精湛工藝制作而成。外形緊直挺秀、銀綠披毫，內質香高持久、鮮醇甘爽、杏綠清澈、勻齊成朵，具有“干茶色綠、湯水清綠、葉底鮮綠”的“三綠”特征，是形美質優的綠色佳茗，深受人們的 1

喜愛。德國西方廣播電視臺編導莫尼犬·科西諾一行，曾專程來到龍頂的故鄉考察，并在解說詞中稱贊開化龍頂清奇、香醇，是很好的中國綠茶，它能預防癌癥，促進新陳代謝，是不可多得的佳品。

近年來，開化縣工商局以品牌戰略為抓手，力促當地特色名茶產業發展，大批量的名優茶源源不斷地銷往京、津、魯、滬、杭、晉等大中城市，市場占有率有了明顯擴大。產品批量出口歐盟、日本等國際市場。2007年茶葉總產量10138噸，產值4.02億元，其中名優茶產量1288噸，產值2.32億元，12家茶葉企業通過了QS認證，開化龍頂再次被評為“浙江省十大市民最喜愛的品牌農產品”。

2.綠色壁壘對茶葉出口的影響

2.1 檢驗檢測項目日益增多，標準要求越來越高

為了削弱中國茶葉產品的競爭力，一些發達國家不僅設置了綠色壁壘，而且綠色技術壁壘的指標要求也越來越高，甚至達到了苛刻的程度，對中國茶葉產品出口構成的阻力也相應增大。例如：歐盟對進口中國茶葉的檢測指標從原來的72項增加到現在的134項，限制使用的農藥從原來的29種新增到62種，其標準總體比原先提高了250多倍。歐盟對氯霉素殘留量的標準規定為0.1—0.3mg／kg，遠超過日本、美國標準，以至于歐盟國家自己的產品也常常達不到這個標準。

2.2 遭遇“綠色壁壘”的農產品范圍越來越大

一些發達國家對中國出口農產品實施技術壁壘的范圍不斷增大，除茶葉以外，還包括糧食、水果、蔬菜、畜產品、水產品、禽產品等大部分農產品。

2.3 對中國農產品實施“綠色壁壘”的國家越來越多

一個發達國家或幾個發達國家對中國實施綠色壁壘，往往會引起其他一些國家對中國也實行綠色壁壘。除歐盟外，美國、澳大利亞等國也以食品安全為由紛紛對中國實施綠色壁壘。

3.茶葉產品遭遇綠色壁壘的原因

3.1 外部原因

3.1.1 安全意識逐漸增強

近年來，國際上接連發生的一系列食品污染事件，使人們對食品安全提出了越來越高的要求。而中國茶葉出口國家的消費者普遍具有較高的綠色消費意識，是綠色法規比較成熟的國家和地區。

3.1.2 保護本國利益限制

有些發達國家為了保護本國經濟利益或者因為某些政治因素，假借環保、安全等名義，制定各種限制中國茶葉進口的標準。如，日本作為中國茶葉出口最大的貿易伙伴，對從中國進口的茶葉采取類似原產地標準的措施，給中國出口茶葉制造麻煩和阻力。

3.2 內部原因

3.2.1 生產技術落后及茶葉品質低

浙江省茶園生產力整體水平低下，生產成本高，茶葉加工技術與設備落后，管理水平低，管不規范。由此造成茶葉衛生質量不能保證，品質很難穩定和提高。浙江省茶葉生產企業科技創新

意識薄弱，生產的茶葉基本上是初級產品，深加工產品只占3％左右，產品的技術含量與附加值均很低，無法滿足國際市場要求。

3.2.2 信息不對稱

浙江省的茶葉生產目前處在茶葉產業的升級期，基本主張都是擴種面積、提高產量，沒有充分體現生產的質量效益，更無從強調農殘等的隱形指標，在出口遭遇綠色貿易壁壘時，主管部門才開始重視，但對于茶農來說還是缺乏認識。

3.2.3 茶葉產品技術標準體系建設嚴重滯后

一是標準低。浙江省茶葉產品開始時主要著眼于國內市場，標準制定比較低，僅定有A級，之后為適應國際市場的需求增加了從級，但比率很小。二是標準陳舊。國外的相關標準每2～5年修訂1次，修改內容完全根據茶葉生產和市場需求。而浙江省的標準沿用至今卻從未修改過。國外標準在茶葉產品研發階段就已經制定，而浙江省的標準制定卻相對落后，周期也長，從而缺乏應對發達國家綠色貿易壁壘的適應能力和對抗實力。三是認證體系落后。浙江省出口的茶葉產品中尚存在分散經營，在全省茶葉園中，有70％是分散農戶經營的，沒有實施統一的茶葉生產標準，也未形成統一的認證體系。茶葉生產和出口企業認證反應遲鈍，認證能力低下。浙江省茶葉出口企業要獲取國外認可的綠色標志，不僅要支付大量的檢驗、測試、評估等費用，還要支付一定的認證申請費和標志使用費，這使一些小企業和資金實力薄弱的企業望而生畏，還有很多茶葉生產企業對認證存在僥幸心理，更加大了省內茶葉企業遭遇綠色壁壘的機率。

4.開化龍頂茶出口突破綠色壁壘的對策

4.1 提高生產水平和茶葉品質

一是積極開發茶葉新品種、開拓新市場，采用新的貿易手段和方式是避免開化龍頂茶出口遭遇綠色壁壘的一種措施。二是必須盡快改善茶葉的種植方式，發展規模化生產。盡快發展茶葉出口基地建設、淘汰一批低質茶園，發展一批良種新茶園，還必須推行集約經營，改變茶葉生產組織形式，培育和扶持全球化經營。三是建立健全茶葉質量監控體系、HACCP管理體系和茶葉的認證體系，不僅重視終端產品質量檢測，還應逐步實行“從土地到餐桌”全過程質量控制，嚴格按標準、要求組織生產、銷售。

4.2 加大科技投入，加強替代農藥和病蟲害綜合防治技術的研究

只有加大科技投入，推進茶葉科技創新，著力提高開化龍頂茶生產、管理與新產品開發水平，才能切實有效解決茶葉衛生質量中存在的問題，通過加強茶葉質量安全控制與檢測技術攻關，加強農藥殘留、替代農藥和病蟲害綜合防治技術試驗研究，加強茶綜合利用與茶終端產品開發，以強大的科技創新能力武裝茶葉產業，以扎實有效的科技入戶行動，才能全面提高開化縣茶產業科技貢獻率，提高茶資源利用率。茶園病蟲害的防治要堅持“綜合防治”的原則。采取可持續發展的防治技術。提倡通過改善茶園生態環境進行害蟲的生態調控，盡量減少化學農藥的使用次數，大力推廣農業防治、生物防治和物理防治措施，提倡使用生物農藥，提倡合理、安全使用農藥，并嚴格按照規定劑量和安全間隔期實施。

當前有必要按照各國標準制定生產基地的農藥使用計劃。應根據茶葉進口國的標準來制定生產基地的農藥使用計劃和提出農藥更改計劃，同時還要及時掌握國外標準的變化情況，以便調整生產所采用的農藥品種。歐盟、日本針對個別農殘限量要求ND（不得檢出）或≤0.02mg／kg，說明這些地區對這些農藥已經禁用，所以這種壁壘就具有很強的針對性，這就需要浙江省加快替代農藥的研究、開發和應用，在停用和限用一些農藥品種的同時，必須注意新的替代品種的開發、引進和試驗推廣，要提出不同病蟲害防治對象、不同常規農藥品種的“候選品種”，并注意價格上的“適宜性”。同時，農技推廣部門應加強技術儲備，盡快掌握合理使用新品種農藥的技術標準，從而在農民中做好技術普及。而不能被動地處在西方查一個，我們就禁一個的局面，因此，加強替代農藥和病蟲害綜合防治技術的研究，用合理用藥，開發生物、農業、物理生態的方法控制病蟲害（IPM），是我們變被動為主動的前提條件。

4.3 加強對國際、國外標準的跟蹤能力，建立產品出口預警機制

由于人們對健康安全要求越來越高，大批的高毒、高殘農藥在被淘汰，使得當今的農藥結構正處在一個調整期，農殘指標變化迅速。發達國家和地區頻頻利用指標來設立技術性貿易壁壘，因此密切關注進口國的各類標準或法規的變化，加強信息交流，才能及時發現對外貿易中出現的實例問題并向有關部門特別是向企業發出預警通知，從而達到跨越技術性貿易壁壘的目的。

4.4 實施優勢區域規劃，大力發展無公害茶、綠色食品茶和有機茶

影響茶葉安全指標的關鍵因素主要在于環境的污染程度和農藥的使用情況。而有機茶則避免了這些因素，因此，大力發展有機茶，也是提高開化龍頂茶總體質量水平的一個有效途徑。為進一步做強做大這一特色產業，著手實施茶葉區域規劃，并研究相關扶持政策，切實推進區域規劃實施，力爭通過茶葉科技支撐體系建設、無公害和出口茶葉生產基地和基礎設施建設、茶葉質量監控與市場體系建設，培育比較優勢突出，技術含量高，生產水平一流，產品競爭力的三個優勢區域。同時要推行產地管理制度，推進有機茶、綠色食品茶、無公害茶生產基地認證，著力確保茶葉質量安全，全面帶動和促進開化縣茶葉產業發展。

4.5 加強生產過程管理，從本質上提高產品的質量

茶葉質量要從源頭抓起，從提高茶農素質抓起，做好植保培訓工作。茶葉生產管理部門應加強普及科學種植和科學加工以及科學銷售的知識，提高茶葉和技術人員、茶農、花農、茶廠工人的環保意識和質量意識，隨著對茶葉衛生質量要求的進一步提高，要普及茶園農藥使用的新技術和新知識，要宣傳普及茶園有害生物的綜合治理技術，要加強對茶廠衛生條件的管理和整頓，提高衛生條件。同時，要加強監管，嚴厲打擊不法行為。

4.6 開展茶葉名牌評定，培育茶葉品牌

按照“鞏固華東、挺進北方、突破北京、輻射全國、走向世界”的總體思路，加強組織領導，強化質量管理，唱響生態主旋律，擴大品牌宣傳，依托品牌效應，做大做強茶葉產業，闖出一條山區品牌農業發展的新路子。組織開展茶葉名牌評定與培育工作，創造條件，圍繞打造“中國綠茶”品牌，加大名牌產品培育與龍頭企業扶持力度，著力提高“中國綠茶”品牌影響力。

參考文獻

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期

【8】江用文，打造浙江綠茶品牌的思考，《中國茶葉》，2007年第04期

第五篇：論文正文

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個人所得稅調節功能弱化問題分析

近幾年來，隨著我國個人收入差距已經進入國際警戒線區，據資料顯示我國的基尼系數在1998年已達到0.456，人們對此問題的關注也日益加強，對與此相關的個人所得稅未能有效地起到調節作用的指責和批評也日益增多，甚至認為我國的個人所得稅現在只管住了工薪階層，卻管不住新生貴族。在國外能夠起到較好的調節個人收入的個人所得稅為什么在我國卻基本上起不到調節作用？問題的癥結何在？是現行的稅制設置不完善，征管制度不健全，還是別的方面出了問題？

一、個人所得稅調節功能弱化的表現

(一)貧富差距在拉大

我國高低收入群體之間的收入差距在擴大,1997年城鎮居民中最貧困的20%家庭的收入占全國家庭總收入的4.06%,而最富有的20%家庭占51.14%。1998年20%最高收入戶人均收入是20%最低收入戶人均收入的4.5倍,到2000年擴大為5.7倍。目前占全國城鎮家庭戶20%的最高收入戶占全部儲蓄和現金額的49.6%。基尼系數是衡量收入分配公平狀況的最常用指標，我國居民收入的基尼系數1996年為0.375,到2000年上升至0.458。這表明我國現階段的居民收入差距已經進入國際公認的絕對不均等區間。

(二)對高收入者稅率過低

1994年以來,中國實行了市場經濟國家通行的個人所得稅的累進所得稅(按9級累進)稅制,但在實際生活中卻是累退性稅制。實際稅率十分低下,大量的稅收流失,并沒有起到對高收入者依法征稅，調節貧富收入差距的作用。2000年高收入戶和最高收入戶人均年實際繳納個人所得稅率分別是0.53%和0.59%,遠低于名義稅率。需要說明的是,這些還是名義上的合法的收入項目,還不包括隱性收入和非法收入,如果加入這

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些的話,實際稅率可能更低。在世界上也屬于實際稅率最低的國家之一，西方國家對高收入和最高收入家庭實際稅率都在30%以上。

(三)工薪與利息稅所占比重較大

在2000年個人所得稅中,工薪所得稅占42%,其次是利息稅占28%,兩者合計占70%。2001年我國征收的660億元個人所得稅中,43%是由工薪階層繳納,而占有社會財富絕大部分的高收入者所繳不足10%。從我國GDP的分配格局來看,工資薪金已經占到60%以上。另一方面,高收入階層，個體經營及勞務報酬等應交稅所占比例較小。例如,廣州市2000年84169億的個人所得稅收入中,高收入者的稅收僅占2.33%。1986年我國個體私營經濟稅收占財政收入比重為2.32%,占工業總產值比重為2.76%,納稅比例與工業產值比例較為接近,到1998年這兩個比例分別為7.09%和17.11%,相差10個百分點,若扣除必要合理的減負稅收,至少納稅少了一半。工薪階層成了目前個人所得稅的實際納稅主體。

(四)資本所得輕征稅，勞動所得重征稅

這是我國個人所得稅稅制設計存在的一個問題。現行的個人所得稅對非獨立勞動所得(工資、薪金)按5%-45%的9級超額累進稅率征稅;對獨立勞動所得(勞務報酬)按20%的比例稅率征稅,一次收入畸高的可以實現加成征收;對經營所得(生產、經營所得和承包、承租經營所得)按5%-35%的5級超額累進稅率征稅;對資本所得(特許權使用費、股息、利息、紅利、財產轉讓所得、財產租賃所得)按20%的比例稅率征稅,具有資本所得輕征稅，勞動所得重征稅的傾向。

(五)源泉扣繳伴隨稅收流失

隨著市場經濟的發展與完善,個人所得日趨多元化、隱蔽化、分散化,征管工作難度加大。個人收入通常直接以現金支付,并不通過銀行轉帳,支付單位或個人又常常不履行代扣代繳義務,使得稅務部門扣繳只能管住那些代扣代繳規范的行政事業單位和企業職工的工資收入,結果

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必然形成個人所得稅管住了中低收入的工薪階層,卻管不住高收入的“新生貴族”的尷尬局面；另一方面,靠權力、地位取得的實物分配或服務沒有納入征稅范圍,大量灰色、黑色收入游離于個人所得稅調節之外,影響了稅收的調節力度。因此,必須加大對9類高收入行業、單位和9類高收入個人的個人所得稅稅收征管,防止流失。由于納稅觀念的偏差,目前居民的主動申報和自覺納稅行為尚不到位,加之真正意義上的存款實名制并沒有建立,稅務當局難以對納稅人的真實收入進行監控,也就無法對居民個人的應稅所得全額征稅。在稅收執法和司法過程中,對偷逃稅行為打擊不力,法律威懾力不夠,也造成一部分稅收流失。

二、個人所得稅調節功能弱化的原因

(一)分類所得稅制設計不合理

個人所得稅稅制模式大體上可分為三種: １.分類所得稅制,又稱“個別所得稅制”。它是對同一納稅人不同類別的所得,按不同的稅率分別課征。它的特點是只對稅法上明確規定的所得分別課稅,而不是將個人的總所得合并納稅。它的優點是可以廣泛采用源泉課征法,課征簡便,節省征收費用,而且可以按所得性質的不同采取差別稅率,有利于實現特定的政策目標。但它不能按納稅人的真實納稅能力征稅,不符合支付能力原則。

２.綜合所得稅制,又稱一般所得稅制。它是將納稅人在一定期間內的各種所得綜合起來,扣除法定減免和項目的數額后,就其余額按累進稅率征收。它的特點是將來源于各種渠道的所有形式的所得加總課稅,不分類別,統一課稅。這種稅制的優點是稅基寬、稅負公平、扣除合理,能夠全面反映納稅人的綜合負稅能力,能考慮到納稅人個人經濟情況和家庭負擔等給予減免照顧,同時也有利于避免納稅人合法避稅。但它的課征手續復雜,征收費用較高,對個人申報和稅務稽查水平要求高,且以發達的信息網絡和全面可靠的原始資料為條件。

３.混合所得稅制,又稱分類綜合稅制。它是分類所得稅和綜合所得稅的不同形式和程度的結合。我國現行個人所得稅實行分類制所得稅。在這種稅制下,收入總額一定時,收人種類越多,應納稅額則越少。隨著

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我國個人收入來源的多樣化,一些高收入者非工資收入所占比重不斷擴大,造成“富人越來越富,窮人越來越窮”現象,不能全面反映納稅人的真實納稅能力。由于是按月計稅,產生不合理征稅,因為每個月平均取得報酬與一次性取得報酬的稅負不同,因而可通過分散所得等方法達到避稅、逃稅目的。分類所得稅是按稅法列舉的各項收入課征。但隨著經濟的發展,公民收入來源愈來愈廣泛,客觀上已不可能將有的收入逐項列入稅收法規；同時由于分類所得稅是按課稅客體的稅源分別課征,不能測定納稅人的負稅能力,還帶來納稅人通過收入分計等手段逃避稅收,導致稅負不公等問題。而綜合所得稅是按所得主體的全部收入綜合計征,應納稅額的多少與納稅人純收入水平緊密聯系,能適應納稅人的納稅能力,較分類所得稅更符合公平原則。所以,綜合所得稅制必然取代分類所得稅制,這種變化是經濟發展,稅制由不成熟趨向成熟的必然結果。

(二)稅率結構復雜

與收入現狀不相適應設計過于繁瑣,邊際稅率過高,對工薪所得的9級稅率級距過多,降低了征稅效率。我國大部分納稅人只適用于5%和10%兩級稅率,第五級至第九級稅率設計可以說是形同虛設。45%的最高邊際稅率過高,即使在經濟發達國家也是少有的;5%的最低邊際稅率只適用于月應納稅所得額500元以下,范圍偏小。等額收入稅額不等,工資薪金與勞務報酬同是勤勞所得,卻實行差別課稅,導致最終負擔水平不同。個體工商戶和對企事業單位承包承租經營所得適用的5級稅率,邊際稅率過低,未能有效調節個體戶和承包者、承租者的高收入。

(三)課稅范圍狹窄

現行稅法減免項目過多,政策不規范,實際執行中難以控管，另外我國市場發育不斷成熟,金融商品不斷豐富,房屋、土地、財產、科技走向商品化,個人收入結構發生重大變化,證券交易所得、個人股票轉讓所得、資本利得、財產利得等收入已成為不可忽略的重要組成部分。根據國家統計局估計,全國職工工資以外收入大約相當于工資總額的15%,如住房補貼、公費醫療、兒童入托、免費或優惠就餐、購物、人壽保險金、河北經貿大學畢業論文

教育補貼、境內境外旅游等等。目前,我國從企業到行政事業單位,都存在給職工發放實物福利現象,減少了財政收入,加重了雇主間和雇員間的稅負不平。現行個人所得稅法基本不下鄉,對從事農、林、牧、漁業的近10億人沒有征收個人所得稅。在農業經濟結構調整較早和經濟作物種植業、養殖業、捕撈業發展較快的地區,高收入者已占相當比重,需要個人所得稅來調節收入差距懸殊的矛盾。

(四)尚未形成良好的稅收征管環境

我國現行個人所得稅實行以代扣代繳為主，個人申報為輔的征收方法。自行申報面極窄,扣繳責任幾乎全部歸結到扣繳義務人身上,放松了對納稅人的監控,而對扣繳義務人應承擔的法律責任又沒有明確的規定,處罰力度不夠,缺乏自覺納稅意識,逃稅現象嚴重。征管中還存在有法不依、執法不嚴的現象,以補代罰,以罰代刑,致使法律威懾力不強，配套措施不健全,缺乏一整套控制個人收入和財產的制度,不能及時、準確掌握納稅人收入財產的增減變化情況.三、增強個人所得稅調節功能的建議

(一)建立綜合征收與分項征收相結合的稅制模式

如前文所述,個人所得稅有三種稅制模式:分類稅制、綜合稅制和混合稅制,這三種模式有各自優劣。分類所得稅制具有對不同性質的所得實行差別待遇的優點,但不能很好體現量能負擔的原則;綜合所得稅制能較好地體現量能負擔的原則,但對不同性質的所得不能實行差別待遇,且征稅成本高,對個人申報和稅務機關稽查水平要求高,必須以發達的信息網絡和全面可靠的原始資料為條件;在目前情況下,可選擇分類與綜合相結合的稅制模式,在兼顧稅制的公平、效率和操作上的可行性的基礎上,建立適合中國國情的分類與綜合相結合的個人所得稅課稅模式。盡管這種模式不如綜合模式科學,但是作為一種過渡模式,不失為當前一種較好的選擇，等條件成熟時,再實行完全的綜合課稅模式。在區分綜合征收項目和分類征收項目時,應將所得性質相同的工資薪金、勞

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務報酬、經營收入等勞動性所得進行歸并,實行綜合征收,統一費用扣除標準,統一稅率,按月預繳,年終清繳。對以資本收入為主的項目,如股息、利息、租金等,實行分類征收,可適用不同的稅率，這樣避免了因收入性質界定不準而造成的征納分歧,對易于控管的收入實行代扣代繳,這樣既能充分發揮分類稅制的長處,又能彌補分類稅制的不足。

(二)簡化稅率等級,降低邊際稅率

目前我國個人所得稅稅率體系中,工資、薪金所得適用九級超額累進稅率,稅率從5%到45%"實際上,35%、40%和45%三檔稅率基本沒有適用的納稅人,而對中等收入者的稅負又顯得過高;個體工商戶的生產、經營所得和承包經營、承租經營所得適用五級超額累進稅率,稅率從5%到35%，稅率級次如此之多,納稅人很容易避高就低,也不符合簡化稅制的趨勢。按照混合所得稅制模式,我國目前仍可實行累進制和比例制兩種稅率，對綜合所得的個人所得稅應當盡量采用具有一定累進程度的超額累進稅率,稅率檔次以四或五級為好，對資本所得項目原則上統一適用20%的比例稅率。最低稅率的適用范圍為月應納稅所得額500元以下,適用范圍偏小,應適當提高。此外,邊際稅率高達45%,比發達國家(美國為38%)的還高，過高的邊際稅率對逃稅和避稅有巨大刺激,給征收管理造成更大的難度,并造成征收成本的上升,形成某種程度的惡性循環。從這個意義上講,實行對納稅人收入綜合性課稅制后,應避免稅率的過度累進,控制邊際稅率,可考慮將邊際稅率降為35%左右,以提高征收的效率并降低征收的成本，降低邊際稅率和削減稅率級次,還可以有效提高消費水平。由于低收入者的邊際消費傾向較高,因此降低他們的所得稅,就更能達到刺激消費的目的。

(三)建立起相應的社會信譽約束機制

1.個人收入支付規范化和信用化

即個人的任何來源的收入，無論是工薪收入、勞務報酬、承包收入、稿費收入、財產租賃、和轉讓收入、股息、利息和紅利收入、偶然所得收入以及其他收入，都通過銀行轉帳支付，盡量避免現金直接支付。因

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為，只要是現金支付就很難進行監控，避免偷稅逃稅。在國外，即使是市場機制相當健全的發達國家，稅務部門對直接用現金支付的地下經濟和其他經濟的偷稅逃稅也是沒有辦法的。因此，國外對現金支付也是嚴格控制的。為了使個人收入支付規范化和信用化，一是存款必須實行實名制和代碼制，比如身份證每人只有一個號碼，不管你在哪家銀行存款，由于必須出示身份證，因而難以隱蔽其收入。二是任何來源的收入都必須通過銀行打入到你的主要支付銀行的存款帳上。三是各家銀行必須聯網，甚至與財政儲蓄、大型商場、大型旅店和飯店、航空鐵路公路交通公司等也必須聯網。這樣一來，你的收入不管來自哪家銀行，包括你不管從哪家銀行的自動提款機上提取款項，在大型商場購物，在大型旅店和飯店消費，在航空、鐵路、公路交通公司購票等，都會同時反映到你的主要支付銀行的存款帳上。這既方便了個人，又有利于銀行和稅務部門的監控，當然也有利于稅務部門的征稅。當然，如果此項制度一時難以在全國推行，可考慮第一步推廣到城鎮一切行政事業單位、公司和企業，然后再逐步推廣到農村。

2.必須嚴格執行代扣代繳制度

從國外征收個人所得稅的實踐來看，要想有效征收個人所得稅，就必須實行嚴格的代扣代繳制度，即源泉扣稅制，尤其是在我國這種收入來源多元化，非規范化的條件下，這一點尤為重要。從這些年的情況看，個人所得稅之所以難以有效地征收，主要原因之一就是支付個人收入的單位或個人很少甚至沒有認真執行代扣代繳義務。試想一下，盡管個人收入支付沒有信用化，但支付單位或個人認真履行了代扣代繳義務，個人所得稅也不會出現那樣大范圍的偷稅逃稅。因此，要想個人所得稅能真正有效地征收起來，個人所得稅的代扣代繳制度就必須有效實施起來。為達此目的，督促單位或個人認真履行代扣代繳義務，對不履行代扣代繳義務的單位或個人，一經查實，除了補繳未扣稅款外，可以考慮處以未扣稅款一定數額的罰款，并且記錄在案，并向社會公眾披露，此所謂治亂世必用重典，待代扣代繳制度真正有效形成后，可以考慮減輕罰款倍數。

3.建立起全社會的個人信譽約束機制

人們往往認為西方國家偷稅逃稅少，是因為西方國家的公民道在于西方國家的公民道德素質高，納稅意識強，更重要的在于西方國家建立

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了一套比較完善的個人信譽約束機制，即個人或企業，公司一旦發生偷稅逃稅，將會被社會有關機關記錄在案，即上黑名單，由此面臨信譽掃地，無人敢雇傭，無人敢與之交易的地步。由于市場經濟發達的國家，一般都建立起了個人或公司的信譽檔案，因此，一旦偷稅逃稅，就將面臨著難以在社會上生存、立足的境地。從而有效地防止了公民與企業、公司的偷逃稅的發生。而在我們國家，由于缺乏這樣一套個人的社會信譽約束機制，甚至別的稅務機關也難以知曉，因而對偷逃稅者難以形成有效的遏止機制，相反，稅務部門的官員也難以掌握納稅人的收入情況，因而，被查實并查處的可能性極小，結果必然難以有效遏止偷逃稅。有些個人或單位甚至還不以為恥反以為榮，屢查屢犯，屢教不改,我行我素,原因就在于他即使偷稅逃稅,也無人知曉。如果建立起了一套覆蓋全社會的個人或單位的社會信譽平臺，并且信息公開，凡是雇傭個人或是單位之間作交易，為了保險起見，都將先向檔案中心征詢有關的信譽資料，可以想見，除極少數個人或單位之外，又有誰敢冒天下之大不韙呢？這樣一來，個人所得稅的偷稅逃稅現象必將大為減少。

(四)營造依法納稅、納稅光榮的良好氛圍

１.加強宣傳,提高公民納稅意識

在我國,公民依法納稅意識還很薄弱。事實上,納稅意識歸根到底是一種法制意識。經濟發達國家稅法宣傳側重將法制觀念貫穿始終,使公民充分認識到依法納稅是其應盡的義務和責任,是一種守法行為。培育公民的納稅意識,首先是稅務機關要拓寬思路,把對納稅意識的培育從側重道德標準引到法制的軌道上來,才能最終避免重蹈高投入、低產出的誤區,才能為個人所得稅自行申報方式的運行提供先決條件。我國在稅法宣傳上的深度不夠也是制約個人所得稅自行申報方式正常運作的一個重要因素。納稅人掌握和熟悉個人所得稅法,是保證其自行申報的前提和基礎。稅法宣傳是系統工程,是一項長期工作,必須從娃娃抓起,必須持之以恒地常抓不懈。搞突擊、搞應付,往往使稅法宣傳流于形式,缺乏系統性和全面性,難以保證納稅人對稅法的掌握程度此外,形式單

一、說教枯燥,也是過去稅法宣傳的一大誤區。必須采取多種形式,廣泛深入持久地宣傳稅收政策法規,增強稅收法制觀念。

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２.建立為納稅人服務的意識

稅務部門應當必須狠抓稅務部門的服務質量為自行申報人提供快捷、良好的服務,以進一步推進個人所得稅的自行申報方式。稅務部門應當要求各單位在代扣個稅時必須給予完整的計算憑證,并設立服務電話及在稅務機關窗口接受代扣個稅的查詢質疑，最好能夠做到沒有計算憑條,納稅人可以拒絕代扣。

(五)政府應該公布稅款用途,增強納稅人的榮譽感

稅收本是“取之于民、用之于民”的好事,但是“取”的過程顯而易見,而“用”的過程常常是以財政撥款或者轉移支付等的形式出現,沒有貼著稅收的標簽,讓人以為是政府行為,容易讓人忽略它的來源,這樣,納稅人只感覺到稅款從自己口袋中流出,體會不到它的好處和收益，這樣會使納稅人在繳納過程中產生逆反情緒,不繳或者少繳稅款。如果政府能夠把個人所得稅的稅收用途公之于眾,在納稅人繳納個人所得稅前就讓他們了解稅款去向,在日常生活中體會納稅的利益,這樣就能增加納稅人對稅收的理解,增強他們的主人翁意識,使得繳納個人所得稅成為一種獲得權利的手段,而不僅僅是履行一種義務。

河北經貿大學畢業論文

參考文獻

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