第一篇：《鏡花緣》讀后感3篇（共）

《鏡花緣》讀后感3篇

《鏡花緣》是繼《紅樓夢(mèng)》之后比較優(yōu)秀的一部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)，在中國(guó)文學(xué)史上占有一席之地。以下是《鏡花緣》讀后感3篇，歡迎閱讀。

《鏡花緣》讀后感一

《鏡花緣》是清代神魔小說(shuō)，自出版問(wèn)世以來(lái)，一直受到各方關(guān)注。魯迅、鄭振鐸、胡適、林語(yǔ)堂等大家對(duì)它都有研究，評(píng)價(jià)頗高。魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》中稱(chēng)之為能 “與萬(wàn)寶全書(shū)相鄰比”的奇書(shū)。國(guó)外學(xué)者也致力于此書(shū)的研究，蘇聯(lián)女漢學(xué)家費(fèi)施曼說(shuō)該書(shū)是“熔幻想小說(shuō)、歷史小說(shuō)、諷刺小說(shuō)和游記小說(shuō)于一爐的杰作。”

《鏡花緣》這部書(shū)，人們把它稱(chēng)之為小說(shuō)，但它的小說(shuō)味并不濃厚。說(shuō)它不濃，首先是它沒(méi)有塑造出一個(gè)像樣的典型人物，即使像唐敖、唐小山這樣的主角兒，也顯得很蒼白，而且在結(jié)構(gòu)上也極為松散，故事與故事之間缺乏有機(jī)的聯(lián)系，看上去像是由無(wú)數(shù)張美麗的圖片拼湊而成。所以，藝術(shù)力量單薄，文學(xué)價(jià)值不高。

當(dāng)然，這些所憾只是這部巨作的美中不足，應(yīng)該說(shuō)，作者耗去二十年心血寫(xiě)成的這部作品，在中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)中，還占有著它應(yīng)有的地位。在小說(shuō)中“論學(xué)說(shuō)藝，數(shù)典談經(jīng)”，同時(shí)還包含了新穎的思想和新奇的想象，在我國(guó)小說(shuō)史上占據(jù)一席之地。

《鏡花緣》一百回，故事起于以百花仙子為首的一百位花神因奉武則天詔令在寒冬使百花開(kāi)放，違犯天條，被貶下塵世。其中百花仙子托生為秀才唐敖之女唐小山。小說(shuō)前半部分主要寫(xiě)唐敖、林之洋、多九公三人游歷海外三十余國(guó)的奇異經(jīng)歷，后半部分主要寫(xiě)由諸花神所托生的一百名才女參加武則天所設(shè)的女試，及考取后在一起飲酒游戲、賦詩(shī)談笑的情景。同時(shí)，又自始至終貫穿著維護(hù)李氏正統(tǒng)、反對(duì)武則天篡政的線索。《鏡花緣》由于包含了新穎的思想和新奇的想象，帶有較多的社會(huì)批判意識(shí)，有時(shí)且不乏深刻之處，所以盡管成就有限，但在小說(shuō)史上占據(jù)一定的地位。

《鏡花緣》書(shū)的命名取意于“鏡花水月”，蘊(yùn)涵著人生空幻和哀悼女子不幸命運(yùn)的意識(shí)。作者用漫畫(huà)式的筆調(diào)，通過(guò)夸大和變形寫(xiě)出了社會(huì)的丑惡和可笑，也寫(xiě)出他的理想社會(huì)。但由于故事發(fā)生的場(chǎng)所是虛無(wú)縹緲之地而情節(jié)又是荒誕離奇的，所以作者以此揭示的現(xiàn)實(shí)生活，給讀者的感受主要是滑稽可笑而不是嚴(yán)峻和可悲。在藝術(shù)上，作品的奇思異想體現(xiàn)了豐富的想象力，且思想機(jī)警和語(yǔ)言幽默風(fēng)趣。但另一方面其幻想性的虛構(gòu)情節(jié)有些分散，人物形象顯得單薄;后半部分大談學(xué)問(wèn)，較為累贅。

書(shū)中對(duì)酒.色.財(cái).氣頗多微詞,而參透酒、色、財(cái)、氣是成仙了道的關(guān)鍵，在小說(shuō)中，作者還別出心裁地為武后及武氏兄弟設(shè)立了名為 “自誅陣”的酉水(酒)、巴刀(色)、才貝(財(cái))、無(wú)火(氣)四關(guān)以對(duì)抗勤王諸軍，大凡參不透這四關(guān)的李唐將士無(wú)一幸免，而作為勤王軍首領(lǐng)的宋素對(duì)這酒、色、財(cái)、氣平素都不甚在意，因而入此四陣而得以毫發(fā)無(wú)傷。在大軍攻破四座大關(guān)而大獲全勝的時(shí)候，不但前來(lái)助陣的百果大仙、紅孩兒等五位大仙忽然不見(jiàn)，連宋素亦追隨五仙而去，而這一結(jié)局無(wú)疑又一次證明了小說(shuō)的禁欲主義的修道觀.該書(shū)主要內(nèi)容是:武則天廢唐改周時(shí)，一日，天降大雪，她因醉下詔百花盛開(kāi)，不巧百花仙子出游，眾花神無(wú)從請(qǐng)示，又不敢違旨不尊，只得開(kāi)花，因此違犯天條，被劾為“逞艷于非時(shí)之候，獻(xiàn)媚于世主之前，致令時(shí)序顛倒。”于是上帝就把百花仙子貶到人間。

《鏡花緣》讀后感二

讀了李汝珍的《鏡花緣》，我非常有感觸。

作者李汝珍對(duì)疆域沿革感興趣，對(duì)八股文十分不屑，學(xué)識(shí)淵博精通音韻。可清代并不是有才華就能當(dāng)官。在沒(méi)辦法的情況下，李汝珍通過(guò)豐富的想象，創(chuàng)作了這部名著——《鏡花緣》。

文中的前五十回寫(xiě)的是唐敖、林之洋和多九公出海，還有唐小山尋父的經(jīng)過(guò)。后五十回寫(xiě)的則是眾女子應(yīng)考。

全文中，我認(rèn)為最有尊嚴(yán)最值得我崇拜的人，便是唐小山。

唐小山原是天上的百花仙子，因?yàn)樵谕跄改锬锏膲垩缟吓c嫦娥發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，便發(fā)誓百花都會(huì)有該開(kāi)之時(shí)盛開(kāi)。可新月狐轉(zhuǎn)世成武則天的一冬日，醉酒下旨百花齊放。可百花仙子正在與麻姑喝酒下棋，不知此事。其余九十九位仙子只好聽(tīng)旨，開(kāi)花。事后，百花仙子按照賭約下人間，卻不肯給嫦娥掃地，只好轉(zhuǎn)生為秀才唐敖之女。

唐小山原本可以為廣寒宮掃落花三年，可是她卻認(rèn)為這不是她干的事，有損臉面，便下凡去了。

最讓我吃驚的便是嫦娥了。原本嫦娥在我的印象里是為救長(zhǎng)生不老而吃藥的可憐女子，孤獨(dú)寂寞地待在廣寒宮。而當(dāng)我看到嫦娥告訴要下凡的新月狐：要讓百花齊放，以顯威名時(shí)，她便不是那可憐的嫦娥了。每個(gè)人都有兩面，善與惡。在本書(shū)中，嫦娥陰險(xiǎn)、狡詐，與聰明正義的唐小山形成了鮮明的對(duì)比。但也因?yàn)閷?duì)比，使唐小山更加成為了本書(shū)的正面人物。

這本書(shū)通過(guò)了唐敖在外幾十個(gè)國(guó)家的游歷，折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不良現(xiàn)象，諷刺金玉其外敗絮其中的人，批判了品質(zhì)惡劣和行為不端的人。

雖然這本書(shū)是作者是想象出來(lái)的，但是沒(méi)有一個(gè)世界是一個(gè)人憑空，毫無(wú)依據(jù)幻想出來(lái)的。這本書(shū)諷刺的東西，也正是這個(gè)社會(huì)所諷刺的東西。

沒(méi)有一個(gè)人是完美的，她可以美，但不能完，不能純善或純惡。如嫦娥與唐小山。

這個(gè)世界不是完美的，這個(gè)世界是善惡的。

《鏡花緣》讀后感三

《鏡花緣》是清代著名的神魔小說(shuō)，是作者在海屬地區(qū)采拾地方風(fēng)物、鄉(xiāng)土俚語(yǔ)及古跡史乘，“消磨三十多年層層心血”而寫(xiě)成的。《鏡花緣》共計(jì)一百回，故事以百花仙子為首的一百位花神因奉武則天詔令在寒冬使百花開(kāi)放，違犯天條，被貶下塵世為開(kāi)端。其中百花仙子托生為秀才唐敖之女唐小山。小說(shuō)前半部分主要寫(xiě)唐敖、林之洋、多九公三人游歷海外三十余國(guó)的奇異經(jīng)歷，后半部分主要寫(xiě)由諸花神所托生的一百名才女參加武則天所設(shè)的女試，及考取后在一起飲酒游戲、賦詩(shī)談笑的情景。同時(shí)，又自始至終貫穿著維護(hù)李氏正統(tǒng)、反對(duì)武則天篡政的線索。

《鏡花緣》一書(shū)的命名取意于“鏡花水月”一詞，蘊(yùn)涵著對(duì)于人生空幻和哀悼女子不幸命運(yùn)的意識(shí)。作者用漫畫(huà)式的筆調(diào)，通過(guò)夸大和變形的手法寫(xiě)出了社會(huì)的丑惡和可笑，也寫(xiě)出他心中的理想社會(huì)。但是由于故事發(fā)生的場(chǎng)所都是虛無(wú)縹緲之地而情節(jié)又是及其荒誕離奇的，所以作者借此來(lái)揭示的當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，給讀者的感受主要是滑稽可笑而不是嚴(yán)峻和可悲。

千奇百怪的國(guó)家，千奇百怪的風(fēng)土人情，千奇百怪的事情，都如一場(chǎng)夢(mèng)一般。故事中的語(yǔ)言詼諧幽默，妙趣橫生，時(shí)而語(yǔ)調(diào)激昂，似作者對(duì)未來(lái)的美好想象，時(shí)而語(yǔ)調(diào)低沉，似作者對(duì)人情世故的反思。作者獨(dú)具匠心的通過(guò)對(duì)虛幻世界的描寫(xiě)，無(wú)情的諷刺的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗虛偽，寄寓了作者的社會(huì)理想。

走出書(shū)本，看看人生有時(shí)就是鏡中花水中月，外表看來(lái)很美，但是永遠(yuǎn)也不可能得到和擁有。

第二篇：鏡花緣讀后感

鏡花緣

說(shuō)起這本小說(shuō)也本是無(wú)心，并非執(zhí)意要去看的，剛看完《二十年目睹之怪

現(xiàn)狀》恰逢要從網(wǎng)上買(mǎi)一本專(zhuān)業(yè)課的書(shū)。在亞馬遜買(mǎi)的，為了節(jié)約那5元錢(qián)的郵費(fèi)，也就順便找了一本售價(jià)10元錢(qián)左右的小說(shuō)最好是明清時(shí)期的最好，也就有了讀《鏡花緣》這一緣由。不敢讀的太快，怕忘記的也快。從18號(hào)至今12天才讀完

可能是章回小說(shuō)的緣故也沒(méi)有序言，也對(duì)故事沒(méi)有大概的了解，只是大概

鋪墊出謫凡神話的框架。略謂天星“心月狐”下凡為武則天，稱(chēng)帝之后，于寒冬下令“百花齊放”，時(shí)百花仙子正與麻姑弈棋，不在洞府，所轄眾花神不敢違背武則天旨意，先后綻放，惟牡丹后放，被貶植洛陽(yáng)。天帝以百花仙子錯(cuò)亂陰陽(yáng)，“呈艷于非時(shí)之候，獻(xiàn)媚于世主之前”，將百花仙子同九十九位花仙謫降凡塵，需遍歷海外，遭險(xiǎn)逢難，方可完劫。這本書(shū)確實(shí)像人們所說(shuō)，有點(diǎn)《西游記》的感覺(jué)，估計(jì)這朽反應(yīng)的和《西游記》差不多，但肯定沒(méi)有《西游記》寫(xiě)的好那是必然，但是也不防讀一下。其實(shí)《西游記》我也沒(méi)有讀過(guò)文字型的。上次張冠不說(shuō)，我對(duì)他要反映什么還真是不太了解。雖說(shuō)我不喜歡那種灌輸?shù)乃枷耄莻€(gè)人的理解能力實(shí)在是很有限，結(jié)合大家的領(lǐng)悟，不一定說(shuō)就是完全相信別人所說(shuō)的都是對(duì)的，一本不說(shuō)的初衷只有作者本人知道。那些個(gè)推斷誰(shuí)都不知道哪些是對(duì)的。但是正是每個(gè)人的個(gè)人推斷給了后續(xù)讀者更多的吸引力，想知道前人的那些推理果真是那樣嗎？那個(gè)年代大興文字獄，寫(xiě)出來(lái)的東西要想回歸到那個(gè)年代的對(duì)應(yīng)。估計(jì)得一層一層的掩飾，不然這種反叛類(lèi)的，想推翻當(dāng)朝恢復(fù)前朝的想必早被他的對(duì)頭以亂黨的名義在監(jiān)獄里度過(guò)余生了。

在讀了一部分后，百花已經(jīng)下凡，故事也就開(kāi)始了，于是就有了像西方的《格列佛游記》一樣寫(xiě)文士唐敖的海外游歷，這是《鏡花緣》最受矚目的一部份。旅行中見(jiàn)聞多出自《山海經(jīng)》、《博物志》等古代地理博物小說(shuō)并加改編，既諷刺時(shí)事，也呈現(xiàn)某程度的烏托邦理想。百花仙子托生嶺南文士唐敖家，名唐小山。唐敖科名蹭蹬，心灰意冷，遂生出世之念，乃隨妻兄林之洋與舵工多九公出洋貿(mào)易，三人游海外諸國(guó)，覽異聞奇景。途中經(jīng)歷了“君子國(guó)”，這里的人用我自己的話來(lái)說(shuō)什么都是好的，沒(méi)有人投機(jī)取巧，可能就是古人所說(shuō)的大同社會(huì)吧、“大人國(guó)”此國(guó)與君子國(guó)不同 “大人國(guó)”人的腳下有云彩，好人腳下是彩云，壞人腳下是黑云，當(dāng)然這就會(huì)有這一種神奇的現(xiàn)象，大官因腳下的云見(jiàn)不得人而以紅綾遮住想一想這要是在現(xiàn)代，那不是有很多人都得遮住了、“欲高門(mén)弟須為善，要好兒孫必讀書(shū)“可見(jiàn)“淑士國(guó)”之人各個(gè)都重視學(xué)習(xí)文化，用現(xiàn)在的話應(yīng)該是注重精神文明建設(shè)吧、“黑齒國(guó)”人不可貌相，多九公在“黑齒國(guó)”過(guò)于高看自己的才能被兩黑女用韻律把不懂韻律的多九公用韻律“吳郡大老倚閭滿盈”（每?jī)蓚€(gè)字連起來(lái)讀就是問(wèn)道于盲）、“白民國(guó)”的人愚笨的很竟把“幼吾幼，以及人之幼”，讀成切吾切，以反人之切。害得多九公還以為那些人像黑齒國(guó)那樣以韻律取笑他、穿胸國(guó)“的人心歪、在“兩面國(guó)”里的人前后都長(zhǎng)著臉，每個(gè)人都有兩個(gè)面孔，前面一張笑臉，后面浩然巾里藏著一張惡臉，這些人都虛偽狡詐。、”翼民國(guó)“的人頭長(zhǎng)五尺，都因好聽(tīng)奉承而致、”結(jié)胸國(guó)“的人胸前高出一塊，只緣好吃懶做。”犬封國(guó)“的人長(zhǎng)著狗頭。”豕喙國(guó)"的人長(zhǎng)著一張豬嘴、“伯慮國(guó)”整日憂慮，盡然不敢睡覺(jué)，怕睡覺(jué)后就一覺(jué)再也醒不來(lái)了，也就導(dǎo)致了那里的人20歲時(shí)就已經(jīng)很老很老、“結(jié)腸國(guó)”、“長(zhǎng)人國(guó)”、“勞民國(guó)”、“不死國(guó)” 還有很多國(guó)，也就不一一

做以介紹“女兒國(guó)”“女兒國(guó)”里林之洋被選為女王的“王妃”，他被迫像當(dāng)?shù)貗D人一般穿耳纏足、“軒轅國(guó)”、“跂踵國(guó)”的人僵化刻板等地，也遇見(jiàn)鮫人、蠶女、當(dāng)康、果然、麟鳳、狻猊等奇異生物，并見(jiàn)識(shí)許多奇風(fēng)異俗，如女兒國(guó)“男子反穿衣裙，作為婦人，以治內(nèi)事；女子反穿靴帽，作為男人，以治外事”；君子國(guó)“國(guó)主向有嚴(yán)諭，臣民如將珠寶進(jìn)獻(xiàn)，除將本物燒毀，并問(wèn)典刑”，人民互讓有禮，“士庶人等，無(wú)論富貴貧賤，舉止言談，莫不恭而有禮”。于旅途中，唐敖不僅次第搭救流落海外的“十二名花”，更陸續(xù)服食躡空草、朱草等仙家異物，有負(fù)重、躍高之能，也堅(jiān)定其出世離塵之念，最后入小蓬萊成仙。

父親的一去不回，唐小山為此找尋父親，與舅父林之洋等再度出海，歷經(jīng)

許多磨難，抵達(dá)小蓬萊。在鏡花嶺下收得唐敖書(shū)信，命小山改名唐閨臣，可是卻神奇的看到了別人眼里看到的都是蝌蚪文唯獨(dú)她看起來(lái)是楷書(shū)的天書(shū)，寫(xiě)了將來(lái)婦科的前一百名，而且都寫(xiě)了各自的判詞。唐閨臣返國(guó)參加女科，希望考完女科后能與父親相得一見(jiàn)。后來(lái)的后來(lái)其實(shí)很乏味，我也不愿多寫(xiě)，因?yàn)楹芏喽际亲鲈?shī)，我也看不懂，還有就是做燈迷，給出了解釋?zhuān)疫€是得借助于百度才能略懂一二。那些才女們寫(xiě)個(gè)聚會(huì)都用了好幾回。就算是酒令每人行一令，也得一百令。很長(zhǎng)一個(gè)篇幅，不得不說(shuō)作者的文學(xué)確實(shí)很厲害。而且在整個(gè)文章中有很多藥方，想必不能是假編的應(yīng)該能行的通。作者在才女們相會(huì)中也寫(xiě)了古人們的娛樂(lè)生活，像馬吊應(yīng)該說(shuō)就是現(xiàn)在的麻將的起源吧。雙陸（就是現(xiàn)在的飛行棋，不過(guò)他們的玩法好像已經(jīng)失傳了）還有很多。還有一回專(zhuān)門(mén)是講占卜的，很想學(xué)，但是看起來(lái)文字我還是很不理解，于是我也就放棄了。里面也講了那時(shí)候如何計(jì)算乘法。如何計(jì)算質(zhì)量，但是我百度了一下，也終究是沒(méi)有學(xué)會(huì)。以后百度百度看看這些古人們倒底是怎么算的。后邊的東西對(duì)我來(lái)說(shuō)確實(shí)有點(diǎn)很無(wú)聊，本來(lái)就是半現(xiàn)代半古文的我就看不懂，上百首詩(shī)，成千個(gè)燈謎，還有許多酒令。一堆規(guī)則。總之就是能力有限看不太懂。

最后也有點(diǎn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景出現(xiàn)了，那就是武則天退位，皇室也改周為唐

了小說(shuō)最后寫(xiě)唐功臣后代舉義兵勤王反周，攻克酒色財(cái)氣四關(guān)實(shí)際上也說(shuō)了世人如果能放的下這些功名，利，美酒，財(cái)以及很多人的無(wú)限的欲望才能獲得真正的自由，受任何人的控制。看來(lái)放的下的思想在以前的以前就很愛(ài)人的推崇的，最后斬張昌宗、張易之兄弟于城下，天下復(fù)歸李唐，中宗繼位。

小說(shuō)中的很多東西都是有一定的說(shuō)法的。論文才唐閨臣應(yīng)當(dāng)?shù)谝唬墒俏?/p>

則天覺(jué)得名字不好，排唐排在了11名，而且一定要姓周的排在姓唐的前面，寓意周勝于唐。也許杜撰人物故事，總是夸大了個(gè)人的能力。例如狄仁杰，我在想如果真有那么神，那么那個(gè)朝代確實(shí)很產(chǎn)神人了，但是看完絲毫沒(méi)有別的意義，單是讓元芳你怎么看成了一句流行語(yǔ)。但是虛構(gòu)的神話小說(shuō)，人們明知道那是虛構(gòu)的很厲害人們還是愿意去看，與其說(shuō)是虛構(gòu)的很厲害，倒不如說(shuō)間接的不能再間接了，那樣也不太容易給當(dāng)時(shí)的人識(shí)破成反這會(huì)分子，也就給起越來(lái)越多的多讀，對(duì)于作者的思想產(chǎn)生了一種好奇，給人們對(duì)當(dāng)時(shí)的真實(shí)留下了一種猜測(cè)。總比直接灌輸要好的多，看一遍看來(lái)是無(wú)法看出什么內(nèi)涵了，感受很淺，小說(shuō)看來(lái)不讀個(gè)三五遍真不知道作者的真實(shí)想法，好在我不是一個(gè)探究的人，只是喜歡了解一下故事。不要去掉那層神秘的色彩，那樣生活就會(huì)有一種希望，有一種朦朧，這也就解釋了我們明知道很多東西實(shí)現(xiàn)不了，可是我們還是愿意去追尋。因?yàn)槟侵皇且粋€(gè)航標(biāo)。我們并不定要達(dá)到。

鏡光能照真才子，花樣全翻就稗官。若曉得這鏡中全影，且待再讀個(gè)幾遍再說(shuō)哇哈哈。

第三篇：《鏡花緣》讀后感

《鏡花緣》讀后感

《鏡花緣》讀后感1

第三部分從接下來(lái)的50次開(kāi)始，唐小山改名為唐閨臣回國(guó)考試，武則天開(kāi)科考試才女，錄取百人，就像泣紅亭石碑名序一樣。才女們相聚紅宴，各顯其才，琴棋書(shū)畫(huà)，醫(yī)卜音算，燈謎酒令，人人論學(xué)說(shuō)藝，盡情而散。這部分文字以才學(xué)為小說(shuō)，情節(jié)和人物形象塑造缺乏藝術(shù)價(jià)值。這百個(gè)才女性格模糊，百人一面。作者塑造了他們，一個(gè)是為了稱(chēng)贊女性的才華，另一個(gè)是為了炫耀自己的才華，游戲筆墨是為了娛樂(lè)自己。魯迅說(shuō)他的論學(xué)說(shuō)藝，數(shù)典談經(jīng)，連篇累累，自己都做不到。這個(gè)評(píng)價(jià)挺合適的。事實(shí)上，這種傾向在黑牙國(guó)多九公與才女的談話中就可見(jiàn)一斑。

小說(shuō)結(jié)尾寫(xiě)道，唐功臣后代舉義兵反周，攻克酒財(cái)四關(guān)，斬張昌宗、張易之兄弟于城下，天下復(fù)歸李唐，中宗繼位。攻克四關(guān)的文字寫(xiě)得很有想象力，把抽象的說(shuō)教形象變成具體的情節(jié)和形象，讀起來(lái)很有意思。

最后，我認(rèn)為這本書(shū)中反映的女性意識(shí)并不缺乏矛盾。女兒國(guó)的情節(jié)和對(duì)100位才女的刻畫(huà)，明確表達(dá)了對(duì)女性才能和能力的肯定和贊揚(yáng)。唐小山在尋找父親的`文字中有一個(gè)有趣的情節(jié)：害怕的強(qiáng)盜被山寨夫人的設(shè)計(jì)暴露出了納妾的想法，結(jié)果被妻子譴責(zé)和毆打。夫人甚至提出強(qiáng)盜以后要納妾，必須先讓自己納男寵。作者對(duì)道德體系中的雙重標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了尖銳的嘲笑。然而，全文維護(hù)了班昭《女誡》的教條；贊美三寸金蓮；唐小山等幾位才女被強(qiáng)盜抓獲后，想到了自殺還是投井；最后，許多才女隨丈夫去世。總的來(lái)說(shuō)，作者的思想仍然受制于他所處的時(shí)代。

《鏡花緣》讀后感2

今天晚上，我終于把《鏡花緣》這本書(shū)讀完，它不僅給予了我快樂(lè)，還給予了我人生的道理。

《鏡花緣》這本書(shū)主要講了王母娘娘的生日宴會(huì)——蟠桃會(huì)。白鳥(niǎo)大仙和百獸大仙都把鳥(niǎo)獸叫來(lái)給王母娘娘助興。可是只有百花仙子沒(méi)有把百花——荷花、楓葉、櫻女、芙蓉、蘭草……在同一時(shí)間開(kāi)放，于是，月神嫦娥仙子與她打了個(gè)賭：“如果有一天地上的皇帝讓你開(kāi)花，你開(kāi)了，就下凡去。”

幾百年后，地上的女皇帝——武則天十分的`不近人情，她讓花園里一百種花一齊開(kāi)放，不然就把全天下的花都拔了。百花仙子因?yàn)椴辉冢渌攀艂€(gè)花仙子不知如何是好，最后只好照辦了，終于百花仙子知道了，自動(dòng)飛下了人間，還有九十九個(gè)花仙子也一齊下凡了。

百花仙子下凡后轉(zhuǎn)世在唐敖家，在唐敖一次漫長(zhǎng)的國(guó)外旅程中他找回了九十九個(gè)花仙子，從此她們過(guò)上了比神仙還快樂(lè)幸福的生活。

這本書(shū)告訴了我許多道理，如：“人不要重視外表，要重視學(xué)習(xí)。”“不要被對(duì)方外表所迷惑……”所以，這本書(shū)讓我受益匪淺，終身難忘。

《鏡花緣》讀后感3

看到豆瓣上面有好友看過(guò)《鏡花緣》，恰好想起小時(shí)候放這個(gè)動(dòng)畫(huà)的時(shí)候恰好錯(cuò)過(guò)了，所以現(xiàn)在來(lái)補(bǔ)。

高中的時(shí)候是看過(guò)《鏡花緣》的小說(shuō)的，不過(guò)早已忘記，這里說(shuō)讀后感有點(diǎn)不合適了。只是記得原著中是有一些比較封建的東西的。而且當(dāng)時(shí)只是略略而看。

動(dòng)畫(huà)片是只有四集，分別是海島遇難，還有君子國(guó)，女兒國(guó)，兩面國(guó)。原著中不好的東西肯定是已經(jīng)修改了，這樣看起來(lái)也輕松。這種動(dòng)畫(huà)的制作是比較麻煩的，要一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的擺木偶，然后拍下來(lái)，最后連續(xù)放就是動(dòng)畫(huà)了。和這個(gè)類(lèi)似的，《阿凡提》(不是《阿凡達(dá)》啦)應(yīng)該也是這樣的。其中的君子國(guó)那一集是比較有意思的，那個(gè)乞丐最后不想走，一直留在君子國(guó)白吃白喝。道德層面上的君子國(guó)實(shí)際上是失敗的。

這里要說(shuō)的是傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)。《葫蘆娃》也是之前重新看過(guò)的'。當(dāng)時(shí)的技術(shù)，動(dòng)畫(huà)都是做的很認(rèn)真的。不像現(xiàn)在的某些動(dòng)畫(huà)，背景和人物讓人感覺(jué)就像演舞臺(tái)劇一樣，太容易分別，居然還敢拿出來(lái)播放。當(dāng)然現(xiàn)在也有做的很認(rèn)真的動(dòng)畫(huà)啦。

《鏡花緣》讀后感4

第三部份從后五十回開(kāi)始，唐小山改名唐閨臣回國(guó)應(yīng)試，武則天開(kāi)科考試才女，錄取百人，一如泣紅亭石碑名序。才女們相聚紅文宴，各顯其才，琴棋書(shū)畫(huà)，醫(yī)卜音算，燈謎酒令，人人論學(xué)說(shuō)藝，盡歡而散。這部分文字以才學(xué)為小說(shuō)，情節(jié)和人物形象塑造缺乏藝術(shù)價(jià)值。這一百個(gè)才女都是個(gè)性模糊的，百人一面。作者塑造她們一為稱(chēng)許女子才華，一則為逞自己的才學(xué)，游戲筆墨以自?shī)省ｔ斞刚f(shuō)其論學(xué)說(shuō)藝，數(shù)典談經(jīng)，連篇累牘而不能自已矣。這一評(píng)價(jià)頗為恰當(dāng)。其實(shí)這種傾向在黑齒國(guó)多九公和才女的談話中就可見(jiàn)此端倪。

小說(shuō)最后寫(xiě)唐功臣后代舉義兵勤王反周，攻克酒色財(cái)氣四關(guān)，斬張昌宗、張易之兄弟于城下，天下復(fù)歸李唐，中宗繼位。攻克四關(guān)的文字寫(xiě)的很有想象力，將抽象的說(shuō)教形象化為具體的`情節(jié)和形象，讀來(lái)頗有趣味。

最后，關(guān)于這本書(shū)所體現(xiàn)出的女性意識(shí)，我認(rèn)為其中不乏矛盾之處。女兒國(guó)的情節(jié)和對(duì)一百個(gè)才女的刻畫(huà)很是旗幟鮮明地表明了對(duì)女性才華和能力的肯定與贊揚(yáng)。唐小山尋父那段文字中有個(gè)有趣的情節(jié)：懼內(nèi)的強(qiáng)盜被山寨夫人設(shè)計(jì)暴露出了想納妾的想法，結(jié)果被夫人痛斥、暴打。夫人更是提出強(qiáng)盜日后若要納妾必得先讓自己納男寵。作者借此對(duì)道德體系中的雙重標(biāo)準(zhǔn)做出了尖銳的嘲諷。可是，全文處處又維護(hù)班昭《女誡》的教條;對(duì)三寸金蓮多有贊美;唐小山等幾位才女被強(qiáng)盜抓去后，想到的是自刎還是投井;最后多位才女隨夫殉節(jié)。總體來(lái)說(shuō)，作者的思想還是受制于他所處的時(shí)代。

《鏡花緣》讀后感5

暑假里，我看了一本名著《鏡花緣》。這是一部清代長(zhǎng)篇小說(shuō)，是一部與《西游記》、《封神榜》、《聊齋志異》同樣帶有濃厚神話色彩的中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者是清代著名小說(shuō)家李汝珍，他奇妙地勾畫(huà)出一幅絢麗斑爛的天輪彩圖。

這本書(shū)里有三位主人公，唐敖 、林之洋和多九公。他們來(lái)到了大人國(guó)，看見(jiàn)人們腳下都踏著彩云。一打聽(tīng)，原來(lái)胸襟光明正大的人腳下踩的是美麗的彩云，可奸詐狡猾的踩著的都是黑云。這就告訴我們要做善良之人，不能做為非作歹的`事情。

他們還來(lái)到了黑齒國(guó)，在女學(xué)塾里，多九公賣(mài)弄學(xué)問(wèn)，自夸自大被女子們好生羞辱了一番，我明白了驕傲的人是會(huì)吃虧的，我們每個(gè)人都要多讀書(shū)、多思考而不是多炫耀。

還有很多有趣的事情，我就不一一列舉了，閉上眼睛，各種奇妙的國(guó)家及其風(fēng)土人情，如同一幅精美的畫(huà)卷，在我面前緩緩展開(kāi)……君子國(guó)的謙讓?zhuān)Y貌，祥和，讓我讀心頭一暖;勞民國(guó)的長(zhǎng)壽，讓我懂得了健康的重要;黑齒國(guó)的文采讓我贊嘆;白民國(guó)的徒有其表讓我嘆息;淑士國(guó)的“酸”讓我感慨;厭火國(guó)的野蠻讓我驚恐;大耳朵國(guó)的過(guò)猶不及讓我深思;女兒國(guó)的陰陽(yáng)顛倒讓我刮目相看...... 書(shū)的世界真是太神奇了......

《鏡花緣》讀后感6

長(zhǎng)篇小說(shuō)《鏡花緣》是寫(xiě)唐朝武則天當(dāng)政之后，一日酒醉下旨詔令百花齊放，但因掌管百花的百花仙子不在洞中，而眾仙子有恐帝皇之威，不敢抗旨，所以各自下界，之后因被玉帝知道，上天所遣，降于人間，變成女子，因百花瞎子掌管百花不嚴(yán)，犯下過(guò)錯(cuò)也落入了凡塵，穿越在山海各處尋找那被遣而變凡人的仙子。最后在經(jīng)歷各種艱險(xiǎn)返回天人。而武則天也因?yàn)橐恍┦虑椋膊辉冈傧轮及倩R放。

這部書(shū)歌頌了女子的才華，反映出她們要求在社會(huì)生活和政治地位上平等的對(duì)待。表現(xiàn)了作者尊重婦女地位的民主思想。書(shū)中所寫(xiě)的女子，都是有膽識(shí)，有才華，有抱負(fù)，有才華文采的如：頗有文才的黑齒國(guó)學(xué)者黎江薇、盧紫萱、敢于和野獸搏斗的魏紫櫻、駱江蕖，俠客顏?zhàn)舷瑪?shù)學(xué)家米蘭芬，女王陰若花，輔巨枝蘭音，和為尋父親遠(yuǎn)出海外的唐山等作者對(duì)她們歌頌的意義，在于對(duì)女子長(zhǎng)期被壓迫的歷史批判，對(duì)女子無(wú)才遍是德的封建亂理的否定。

這本書(shū)對(duì)于婦女描寫(xiě)的`非常有膽識(shí)才華。我想像她們那樣的人活在這個(gè)社會(huì)，一定會(huì)是眾人的焦點(diǎn)。如果那個(gè)時(shí)候沒(méi)有武則天開(kāi)放女科的她們一樣會(huì)被埋沒(méi)，理想抱負(fù)得不到施展，真是所謂的社會(huì)逼人，幸而我是生在這樣一個(gè)社會(huì)，而不是那時(shí)，否則的話，我想今后的生活也應(yīng)該是默默無(wú)聞。我不想在這個(gè)社會(huì)中埋沒(méi)，所以我要爭(zhēng)取上進(jìn)，讓人們知道我的存在。

《鏡花緣》讀后感7

小時(shí)候看的《鏡花緣傳奇》電視劇，故事中沒(méi)有嫦娥的推波助瀾，編劇又一味洗白小山/百花仙子，所有的過(guò)錯(cuò)似乎都是由于風(fēng)仙的暴戾和對(duì)金童的迷戀。現(xiàn)在看書(shū)，似乎并不是那么回事。

風(fēng)姨反駁固然不厚道，卻也不至于十惡不赦，反觀在各種傳奇、影視、故事中美麗大方，除卻竊藥沒(méi)有黑點(diǎn)，無(wú)可詬病的嫦娥，簡(jiǎn)直看不出身為仙家的'丁點(diǎn)閃光處。沒(méi)事找事，唯恐天下不亂，原本沒(méi)有膽子斗狠，看風(fēng)姨站在自己這邊就開(kāi)始借勢(shì)欺人。

先是挑撥百花仙子不將王母放在眼里，又是連連“冷笑”，最后更是激百花仙子定罰約。

前文雖有言“風(fēng)姨與月府素日親密，與華氏向來(lái)不和”，但是風(fēng)姨發(fā)難只一個(gè)回合，后面全是嫦娥出戰(zhàn)。是嫦娥被當(dāng)槍使了吧，我的猜測(cè)。

再說(shuō)女主，百花仙子，你也真夠個(gè)情商低下。剛開(kāi)始還能有條有理對(duì)戰(zhàn)風(fēng)姨，嫦娥一激就開(kāi)始發(fā)狠話：“若無(wú)帝旨，即便下界人王有令，也不敢應(yīng)命，何況其余！”什么叫其余，還是感嘆號(hào)？把王母放哪兒？這種話能說(shuō)？還拿嫦娥竊藥的事戳人家心窩，不揭短不知道嗎？織女元女都說(shuō)了，王母還在座，停了就行，以后真不想來(lái)了嗎？嫦娥讓你定賭約，麻姑都幫你說(shuō)打掃就好，有臺(tái)階不下，硬往上撞，“墮落紅塵”很好玩？真想問(wèn)問(wèn)你是不是傻？嘴硬有好處？女魁星必定早就嫌你們吵，額頭蓋個(gè)戳，你也別反悔了。真是個(gè)小孩子，修煉不用修情商的嗎？

真想說(shuō)一句“冥冥之中自有天意”。好自為之吧，百花仙子。

《鏡花緣》讀后感8

話說(shuō)武則天稱(chēng)帝，轟動(dòng)了整個(gè)中國(guó)浩蕩歷史。

《鏡花緣》的故事就源于此。這本書(shū)分為兩個(gè)部分;第一部分寫(xiě)武則天稱(chēng)帝后，勒令百花違背自然規(guī)律，嚴(yán)冬開(kāi)放，結(jié)果觸犯天帝，百花仙子被貶下界變成一百個(gè)才女，和她們身上發(fā)生的故事;第二部分則寫(xiě)武則天開(kāi)科考試才女，錄取了一百人，名次和泣紅亭天書(shū)上載得分毫不差，這些才女及第后，拜見(jiàn)宗師，連日飲宴，賦詩(shī)游戲等的歡愉。

在這本書(shū)中，作者極力表現(xiàn)作為女子的才能和特點(diǎn)，闡釋“男女平等”的先進(jìn)觀念。提高婦女的地位，使婦女揚(yáng)眉吐氣成為了這本書(shū)的寫(xiě)作目的之一。

書(shū)中一大亮點(diǎn)就是對(duì)“女兒國(guó)”的描寫(xiě)。雖不算開(kāi)創(chuàng)性的，但卻很有戲劇性，里面許多夸張的描寫(xiě)、和現(xiàn)實(shí)的`對(duì)比，都尖銳深刻地指出了社會(huì)矛盾所在。

在當(dāng)時(shí)，“男尊女卑”的觀念貫穿了整個(gè)社會(huì)，婦女的工作生活處處受到壓迫和限制，作者將自己開(kāi)明的思想和鮮明的觀點(diǎn)寄寓在這些女子的行蹤上，助我們了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)，也呼吁人們放棄舊思想，走入新時(shí)代。

在我們生活的這個(gè)社會(huì)中，雖然人們的觀念較以前已經(jīng)有了很大轉(zhuǎn)變，但封建殘余思想依然存在，有的還很?chē)?yán)重，像男尊女卑的現(xiàn)象及男主外、女主內(nèi)的思想都不同程度地存在著。我想，讀罷這本書(shū)，是否能對(duì)我們有一些啟發(fā)?

第四篇：《鏡花緣》讀后感

《鏡花緣》讀后感

《鏡花緣》讀后感1

《鏡花緣》作為我國(guó)一部經(jīng)典的古典佳作，從小就給我留下了難以磨滅的印象。從最開(kāi)始的小人書(shū)，到隨后的動(dòng)畫(huà)片，還有改編的電視劇，一個(gè)個(gè)奇人異事，一段段冒險(xiǎn)之旅，真的是眼花繚亂、精彩紛呈。這次有機(jī)會(huì)重溫這部作品，著實(shí)讓人欣喜。

精美的插畫(huà)、厚實(shí)的文字、豐富的注釋?zhuān)兜爻尸F(xiàn)出原著的精彩，讓人愛(ài)不釋手。天馬行空的想象力，精彩絕倫的海外冒險(xiǎn)，一個(gè)個(gè)形色各異的國(guó)家都帶給讀者閱讀的享受。

還記得君子國(guó)、兩面國(guó)的'故事么?或善良、或狡黠，或溫文爾雅，或兩面三刀，詼諧幽默的文字再帶來(lái)歡笑的同時(shí)，也體味到人性的真諦。還有女兒國(guó)的經(jīng)歷，讓人感受到作者對(duì)男女地位的思考和解讀。

從百花下凡到百花相聚，琴棋書(shū)畫(huà)，醫(yī)卜音算，燈謎酒令，無(wú)不展示出中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，讓我們嘆服中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

一支神幻曲，奏響百花盛放;一幅百花圖，盡顯古典文化的魅力，還等什么，一起來(lái)分享經(jīng)典著作的精彩吧。

《鏡花緣》讀后感2

武則天稱(chēng)帝，轟動(dòng)了整個(gè)中國(guó)浩瀚的歷史。

這就是《鏡花緣》的故事。這本書(shū)分為兩部分；第一部分是武則天成為皇帝后，命令百花違反自然規(guī)律，嚴(yán)冬開(kāi)放。結(jié)果，它違反了皇帝。百花仙子被降職為100名才女，故事發(fā)生在他們身上；第二部分是關(guān)于武則天開(kāi)放考試的才女。她被錄取了100人。她的排名和《哭紅亭天書(shū)》的分?jǐn)?shù)都不錯(cuò)。這些才女和第二部分是歡迎大師、連日宴會(huì)、詩(shī)歌游戲等。

在這本書(shū)中，作者試圖表達(dá)女性的才能和特點(diǎn)，并解釋了“男女平等”的'先進(jìn)概念。提高婦女的地位，使婦女自豪已成為這本書(shū)的寫(xiě)作目的之一。

《鏡花緣》讀后感3

這《鏡花緣》可謂是雅俗共賞。

俗的部分是前五十回。特好看。說(shuō)的是唐中期失意文人唐敖和他小舅子林之洋還有多九公在離開(kāi)天朝周游世界中所見(jiàn)所聞。想象力超群，可謂是奇幻大片，又如是海外游記。就是改成白話評(píng)書(shū)，也盡可吸引一干聽(tīng)眾。

最后六七回寫(xiě)的是世事變遷：周變回唐，武交還李。人物結(jié)局：仙道，人道，萬(wàn)事皆有定數(shù)。

而中間的就是雅的'那一部分了。武則天開(kāi)女科，眾花仙子托生紛紛考中，幾十個(gè)章回寫(xiě)的是紅花會(huì)眾才女研磨詩(shī)詞歌賦琴棋書(shū)畫(huà)，不厭其煩地表現(xiàn)了文心精巧，文趣無(wú)窮。是各種學(xué)問(wèn)集成，掉書(shū)袋666。盡管，今天看來(lái)，這些都是不實(shí)用的才能學(xué)問(wèn)，是閑趣。不過(guò)，很多時(shí)候文化不就是閑出來(lái)的么？

竊以為《鏡花緣》作為女性小說(shuō)既有突破性亦有局限性。突破性體現(xiàn)在女性作為小說(shuō)主體，且在文才志氣上巾幗不讓須眉，平權(quán)同格；而局限性在于其實(shí)沒(méi)脫離男權(quán)意識(shí)，一以功名利祿為成功標(biāo)準(zhǔn)就免不了媚俗了。

《鏡花緣》讀后感4

清朝作家李汝珍寫(xiě)出了一本集幻想、歷史、諷刺、游記于一體的小說(shuō)—《鏡花緣》，堪稱(chēng)中國(guó)版的《格列佛游記》，它令我深思又令我難忘，下面讓我們一起來(lái)看看吧。

一說(shuō)起封建社會(huì)，人們都會(huì)想起一個(gè)詞—重男輕女，但在《鏡花緣》這本書(shū)中，重男輕女早就拋到九霄云外去了，書(shū)中有一個(gè)地方叫“女兒國(guó)”，這不同于《西游記》中的女兒國(guó)，《西游記》中的女兒國(guó)，沒(méi)有一個(gè)男性，而在這里有男性，只是女性當(dāng)?shù)溃腥朔炊泶┤棺樱鳛閶D人。林子祥被誤選為王妃，需要裹小腳，可憐的他，十個(gè)腳趾都爛了，這在古時(shí)，女性們不也要這樣嗎?作者在文中讓男子從女性的立場(chǎng)體會(huì)纏足等陋習(xí)。

除了女兒國(guó)，還有那白民國(guó)，人人書(shū)架上擺的.很滿，看起來(lái)富有書(shū)香氣，缺連《孟子》都讀不正確;而黑齒國(guó)人皮膚黝黑，但詩(shī)書(shū)滿腹，真是“人不可貌相，海水不可斗量”啊。

《鏡花緣》雖然是虛構(gòu)的小說(shuō)，卻諷刺了現(xiàn)實(shí)中的不良風(fēng)氣，愿我們的社會(huì)越來(lái)越和平，越來(lái)越向上。

《鏡花緣》讀后感5

它寫(xiě)的是由于百花仙子與嫦娥打了一個(gè)賭，必須是帝旨來(lái)到，才能百花齊放，即使下界人王有令，也不能應(yīng)命，否則百花仙子到人間去受苦。結(jié)果百花仙子輸了，與其他仙子被貶到人間……

這本書(shū)又一次展現(xiàn)了“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”的品格，寫(xiě)了許多仙子轉(zhuǎn)換為人類(lèi)的事。

從中我體會(huì)到了人在生活中要學(xué)會(huì)勇敢，敢于“攀登高山”。比如有一次我在客廳里發(fā)現(xiàn)了一只蟲(chóng)子，我心里感到非常害怕，有時(shí)候我會(huì)大聲叫到“有蟲(chóng)子”，媽媽總是說(shuō)我大驚小怪。可讀完這本書(shū)后，我仔細(xì)想一想，這蟲(chóng)子只不過(guò)在地上趴著，我一個(gè)小指頭就能把它壓死有什么好怕的。

再比如又一次，我很膽小，到楓樹(shù)灣玩時(shí)，有一條清澈的小溪流，溪流間有幾塊大石頭，要過(guò)去，就必須踩過(guò)那幾塊石頭，可我不敢，最后我還是靠別人的幫助過(guò)去的`。讀完這本

書(shū)以后，我想了想，我干嘛那么膽怯，石頭的距離不是很大嘛，有什么好怕的。

第五篇：讀后感鏡花緣

2013年中南大學(xué)學(xué)生寒假讀書(shū)

讀后感

學(xué)院：

專(zhuān)業(yè)班級(jí)：

姓名：

學(xué)號(hào)：

讀《鏡花緣》有感 “女子無(wú)才便是德”，突然在一本書(shū)中看到。這句話讓我很是“悲憤”。原來(lái)古代人都是這種思想，怪不得古代學(xué)堂里見(jiàn)不到女子。但在《鏡花緣》中，我見(jiàn)識(shí)到了古代才女。她們的魅力是很多人想象不到的。

書(shū)中讓我領(lǐng)略到了很多國(guó)家的怪異和有趣。如君子國(guó)，君子國(guó)里的人都是彬彬有禮，買(mǎi)賣(mài)東西都要謙讓個(gè)半天;還有兩面國(guó)，兩面國(guó)的人遇到有錢(qián)有勢(shì)的，就露出恭維、親切的臉，而遇到?jīng)]錢(qián)沒(méi)勢(shì)的，則露出丑惡、鄙視的臉：還有穿胸國(guó)，穿胸國(guó)的人胸上都有一個(gè)洞，他們都再胸中穿一根長(zhǎng)竿，把東西都掛在上面。

然而，讓我印象最深的是主人公在女兒國(guó)的游歷。大概作者也和我有同樣的想法吧，暗暗地在文中批判當(dāng)時(shí)社會(huì)的不平等。女兒國(guó)，恰恰是“女尊男卑”。“男子反穿衣裙，作為婦人，以治內(nèi)事，女子反穿靴帽，作為男人，以治外事”，所以林之洋誤被選為王妃。首先得纏足，所謂“纏足”，就是裹小腳，有 “三寸金蓮”之美。可憐的林之洋十腳趾都爛了，化為膿水。這只是夸張，但他所受的痛苦古代婦女沒(méi)有受到過(guò)嗎?有誰(shuí)可憐過(guò)她們?作者在文中讓男性從女性的立場(chǎng)去體會(huì)纏足等種種陋習(xí)的丑惡和非人道性質(zhì)。

唐敖、多久公在黑齒國(guó)的女學(xué)塾中遇到紅紅、亭亭。這兩名十四五歲的少女最引人注目的是她們極有才學(xué)，詩(shī)書(shū)禮樂(lè)無(wú)所不通，她們和多九公、唐敖討論學(xué)問(wèn)，涉及音韻文字、經(jīng)書(shū)義疏、學(xué)術(shù)流派，口若懸河，咄咄逼人，弄得倚老賣(mài)老的多九公面紅耳赤，汗流滿面。《鏡花緣》若出在當(dāng)時(shí)，定會(huì)改變一些人的觀點(diǎn)。這本書(shū)中，各種珍鳥(niǎo)奇草，各國(guó)的風(fēng)俗習(xí)慣吸引力極大，但其中著重表現(xiàn)對(duì)女子的尊重，值得一讀。

讀《簡(jiǎn)愛(ài)》有感

讀完《簡(jiǎn)愛(ài)》，我不由地為女主人公的坎坷的命運(yùn)唏噓，也為她最后能獲得幸福而暢笑。女主人公簡(jiǎn)愛(ài)幼失父母，從小寄養(yǎng)在舅母家，因備受虐待而萌發(fā)反抗意識(shí)，進(jìn)了羅沃德學(xué)校。畢業(yè)后，應(yīng)聘來(lái)到當(dāng)家庭教師，與主人羅切斯特互相產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。但因發(fā)現(xiàn)羅切斯特早有妻室——一直被囚禁在莊園一間閣樓里的瘋女人，簡(jiǎn)愛(ài)便只身逃離莊園，四處流浪。最后，因心中一直戀念羅切斯特，又重新回到他身邊，卻發(fā)現(xiàn)莊園已被燒毀，羅切斯特雙目失明，手也殘廢。簡(jiǎn)愛(ài)依然和他結(jié)了婚，獲得了幸福。

女主人公簡(jiǎn)愛(ài)雖然柔弱矮小，卻性格獨(dú)立，自有主見(jiàn)，對(duì)誰(shuí)都敢于說(shuō)不，她身上所表現(xiàn)出的追求自由、平等和維護(hù)人的尊嚴(yán)的信念和舉動(dòng)。她堅(jiān)定不移地去追求一種光明的，圣潔的，美好的生活，這些都是令我們汗顏和敬佩的。

《簡(jiǎn)愛(ài)》在文中一直都闡釋著這樣一個(gè)主題：人的價(jià)值=尊嚴(yán)+愛(ài)。

簡(jiǎn)從小寄人籬下，承受著與同齡人不一樣的待遇，姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打......這是對(duì)一個(gè)孩子的尊嚴(yán)的無(wú)情踐踏。但在被侮辱后，一次次地反抗中，簡(jiǎn)愛(ài)內(nèi)心形成了無(wú)限的信心和堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，她無(wú)時(shí)無(wú)刻地維護(hù)者自己的尊嚴(yán)，同時(shí)也保持著內(nèi)心的獨(dú)立和純潔，沒(méi)有憤恨世俗，也沒(méi)有自甘墮落，在終日奢華的蓋茨黑得和貧困的羅沃德中，她選擇了用知識(shí)來(lái)充實(shí)自己。“風(fēng)瀟瀟兮易水寒，壯土一去兮不復(fù)返”，她的豪邁和膽量，令我欽佩，簡(jiǎn)一直以她獨(dú)立的人格和堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性生活著。

在應(yīng)聘入桑菲爾德莊園后，簡(jiǎn)愛(ài)便卷入了愛(ài)情的漩渦。在感情問(wèn)題上她同樣不卑不亢，始終保持著個(gè)人的尊嚴(yán)。盡管英格拉姆小姐是大家閨秀，態(tài)度又很傲慢，說(shuō)話咄咄逼人，但簡(jiǎn)愛(ài)總是從容面對(duì)，不失尊嚴(yán)。她同羅切斯特地位更為懸殊，但她從來(lái)認(rèn)為他們是平等的。“難 道就因?yàn)槲乙回毴缦础⒛瑹o(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子矮小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了???我的心靈跟你一樣充實(shí)!??我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是以血肉之軀同你說(shuō)話，而

是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話，就仿佛我們兩個(gè)穿過(guò)墳?zāi)梗驹谏系勰_下，彼此平等——本來(lái)就如此。”而在羅切斯特問(wèn)她還需要什么時(shí)，她立刻回答說(shuō)：“你的尊重。而我也報(bào)之以我的尊重。”更在結(jié)婚前，發(fā)現(xiàn)羅切斯特已婚，而且家有結(jié)發(fā)妻子，出于尊嚴(yán)，不顧愛(ài)人的再三挽留和懇求，毫不猶豫的離去。在她看來(lái)，羈絆是愛(ài)的墳?zāi)埂?/p>

最終，簡(jiǎn)愛(ài)追求到了自己的幸福和成功花園。故事雖然完結(jié)了，但她獨(dú)立性格、執(zhí)著的生命力，與生活憤然抗?fàn)幍挠職猓且粋€(gè)令所有人驚訝的勇敢靈魂，永遠(yuǎn)地留在了我們的心中，猶如一杯清水，凈化每一個(gè)讀者的心靈，引起讀者的共鳴。篇二：讀后感

讀凌淑華小說(shuō)集有感 90913x08 張小悅

凌淑華的小說(shuō)式自傳《古韻》，講述了主人翁上層社會(huì)的童年生活，使讀者對(duì)大宅院中一夫多妻的內(nèi)部生活有了粗略的了解。小說(shuō)竭力描寫(xiě)了少女在山水畫(huà)、哲學(xué)、文學(xué)等方面的天賦和虛榮心，并以主人翁青少年時(shí)期就作為一個(gè)剛出現(xiàn)的作家和畫(huà)家為結(jié)尾。雖然文章的最后幾個(gè)章節(jié)映射了作者成名之后作為現(xiàn)在女性作家和五四運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，但是幾乎沒(méi)有提及文學(xué)團(tuán)體以及男性知識(shí)分子對(duì)其作品的促進(jìn)作用。

正如馬丁森表明的女性自傳的方面，“把小說(shuō)和自傳融為一體的自我意想角度”。意想是女性自傳作家通過(guò)對(duì)假定的讀者的感知來(lái)改變和構(gòu)成的。各種各樣的自傳作品并不一定是真實(shí)的，雖然如此，當(dāng)把他們?cè)牡姆g作品與其他的文學(xué)作品放在一起比較時(shí)，總是能了解到作者的生活和寫(xiě)作環(huán)境。《古韻》是凌淑華婚前生活的編年史書(shū)，她的作品具有強(qiáng)烈的美感，主題性以及哲學(xué)意義一直持續(xù)在她早期的寫(xiě)作中。這些作品均完成較早，受到一些男性作家的重要影響，收錄在《花之寺》中。

《古韻》充滿著作者對(duì)古典文學(xué)的熱愛(ài)。突出表現(xiàn)在敘述者對(duì)傳統(tǒng)女性作品的喜愛(ài)，以及當(dāng)她還是個(gè)小孩時(shí)對(duì)傳統(tǒng)民謠、彈詞的背誦和取得的成就。且看如下：

有時(shí)，五媽會(huì)讓媽讀用口語(yǔ)寫(xiě)成的廣東民謠，即使不識(shí)字的人也能聽(tīng)懂，還能跟著唱。媽媽的聲音非常好聽(tīng)。當(dāng)她一遍一遍地用簡(jiǎn)單的曲調(diào)重復(fù)著七言律詩(shī)的時(shí)候，對(duì)我來(lái)說(shuō)，唱起來(lái)好像清晨流動(dòng)的小溪。她一遍一遍地唱，使人如癡如醉。

在凌淑華早期的作品中，年長(zhǎng)者諸如敘述者的叔祖和父親，在權(quán)利主義的宗主教上相去甚遠(yuǎn)。父親鼓勵(lì)并培養(yǎng)凌叔華在繪畫(huà)和詩(shī)歌上的天賦。大伯則是唐朝武則天的崇拜者，武則天是早期的女權(quán)主義者，他向凌叔華詳述了《鏡花緣》中女性的獨(dú)立并詮釋了女性事跡，以及敘述者在流行的其母親彈唱的彈詞中反串男性角色。如作者回憶的那樣：每天晚上，我們小孩圍坐在客廳的火爐邊，聽(tīng)媽講故事。五媽、六媽和傭人也來(lái)聽(tīng)。火苗映照者媽紅潤(rùn)的臉頰和天藍(lán)的裙子上。她的聲音就像是百靈鳥(niǎo)在唱歌般歡快，雖然每行唱的調(diào)都一樣，可我們都愛(ài)聽(tīng)。這 里，傳統(tǒng)的女性作品的音樂(lè)類(lèi)型對(duì)他們的內(nèi)容和藝術(shù)性質(zhì)的欣賞是通過(guò)取舍性別名詞、女性信息來(lái)達(dá)到的。彈詞這種表現(xiàn)形式已經(jīng)是女性一種交流方式。彈詞帶著說(shuō)唱者的韻文和藝術(shù)特質(zhì)，為演出者和她的觀眾帶來(lái)了審美的享受。

周認(rèn)為，“凌淑華的語(yǔ)言能夠讓人想起純美的古典藝術(shù)或詩(shī)歌的評(píng)論，她對(duì)平淡的家庭生活的執(zhí)著描摹是其引人注目的地方。”這句對(duì)凌淑華引人注目的使用“令人贊許的語(yǔ)言形式”到描述“微不足道的女性?xún)?nèi)容”的贊許，但是忽視了從明清以來(lái)長(zhǎng)期的傳統(tǒng)觀念對(duì)女性寫(xiě)作的影響。她對(duì)傳統(tǒng)的關(guān)注脫離了五四的主流話語(yǔ)，與同時(shí)代的作家有很大的不同。并且在批判傳統(tǒng)的主題上，凌叔華對(duì)傳統(tǒng)女性的寫(xiě)作也不能跟上現(xiàn)代評(píng)論的步伐。威德默認(rèn)為“描述20世紀(jì)傳統(tǒng)女性寫(xiě)作的的問(wèn)題不能依賴(lài)于描述她們的經(jīng)歷”。在中國(guó)過(guò)去的文學(xué)作品，女性特質(zhì)或是其中較突出的問(wèn)題似乎并沒(méi)有對(duì)五四運(yùn)動(dòng)的過(guò)程以及女性運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生影響。《古韻》中凌叔華準(zhǔn)確地描述了女性特質(zhì)對(duì)女性的文化和傳統(tǒng)中的影響。

在一段關(guān)于刺繡的章節(jié)中，作者表達(dá)了孩提時(shí)候?qū)鹘y(tǒng)文學(xué)、藝術(shù)以及手工藝品的深深喜愛(ài)。在其中女性章節(jié)中有一段描述：在晴朗的天氣中看母親靜靜地做刺繡一直留在我記憶中。她熟練地將刺針上上下下，刺進(jìn)被緊緊固定在刺架上的繡品中。我能聽(tīng)見(jiàn)刺繡時(shí)發(fā)出的輕微的聲音，這聲音當(dāng)時(shí)的情景那樣的諧調(diào)。一次，母親要繡朵花在我的鞋上，問(wèn)我喜歡什么顏色，突然見(jiàn)我的眼里滿是淚水。我不知道這是為什么。

在《繡枕》里繡花并不僅僅是在衣物上繡上華麗的裝飾，而且是一種感官的審美享受。一雙繡花鞋既有實(shí)用的價(jià)值，也是審美的物品。同時(shí)也是母親和孩子情感交流的紐帶。女性在刺繡、繪畫(huà)、閱讀民謠的表現(xiàn)被描述成自然、審美行為的一部分，而這些自然審美行為都來(lái)源于女性的生活，并參與其中，產(chǎn)生交流、意義和歡樂(lè)。

在傳統(tǒng)的家庭中，女性是養(yǎng)在深閨的。在這方面的寫(xiě)作帶有積極意義的懷舊色彩。關(guān)于對(duì)傳統(tǒng)家庭的女性描寫(xiě)，大部分是與《花之寺》不同的，這也與一些人支持新文化運(yùn)動(dòng)的步調(diào)不一致。作為一個(gè)新興的帶著反傳統(tǒng)觀點(diǎn)的現(xiàn)代女性作家，已經(jīng)見(jiàn)證了對(duì)傳統(tǒng)文化的體驗(yàn)。當(dāng)凌淑華寫(xiě)到對(duì)父親的感情時(shí)，坦誠(chéng)他支持女兒出入公共場(chǎng)所、幫助培養(yǎng)她的天賦以及對(duì)傳統(tǒng)的審美能力。這些使她一直關(guān)注給她自由空間和文學(xué)生活的公共父權(quán)制。我認(rèn)為，凌叔華用英語(yǔ)寫(xiě)作是其借傳統(tǒng)文化來(lái)提升自身價(jià)值的有效手段。凌叔華對(duì)傳統(tǒng)文化有很深的感情，畢竟，生活在父親的權(quán)利之下的故事在她的早期的作品里表現(xiàn)明顯。她也更不會(huì)想到她的英文自傳會(huì)用陳凌叔華的名義在英國(guó)出版，并且給中國(guó)讀者閱讀。在寫(xiě)作上，凌叔華無(wú)懼譴責(zé)用外國(guó)語(yǔ)言寫(xiě)成女性文集和傳統(tǒng)。事實(shí)上，這正是日常生活和西方評(píng)論家贊賞的“被遺忘的世界”精確的細(xì)節(jié)。篇三：《圍城》讀后感 《圍城》讀后感 《圍城》是上個(gè)世紀(jì)40年代出版的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其作者是學(xué)者型作家錢(qián)鐘書(shū)（1910-1998）。《圍城》以其高超的諷刺幽默手法和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中占有重要的地位。關(guān)于《圍城》的藝術(shù)成就，后世的文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為它堪與茅盾的《子夜》相媲美，將來(lái)定與《儒林外史》、《鏡花緣》等古典名著同垂不朽。

《圍城》講述的是20世紀(jì)30年代一群知識(shí)分子的故事。小說(shuō)以從歐洲留學(xué)回國(guó)的青年方鴻漸為中心，以調(diào)侃、幽默和極富諷刺意味的筆觸，描繪了一群留學(xué)生與大學(xué)教授在生活、工作和婚姻戀愛(ài)等方面遭遇到的重重矛盾和糾葛，揭示了受西方文化影響的知識(shí)分子的猥瑣靈魂和灰色人生，表現(xiàn)了作者對(duì)舊中國(guó)西式知識(shí)分子的無(wú)情嘲弄，以及對(duì)中國(guó)化了的西方文明的精心審視。

《圍城》故事的時(shí)間跨度只有一年多時(shí)間，從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，基本可以分為三個(gè)大部分，即方鴻漸留學(xué)歸來(lái)與戀愛(ài)的經(jīng)歷；戀愛(ài)失敗后從上海赴湖南三閭大學(xué)任教半年的經(jīng)歷；不滿三閭大學(xué)的勾心斗角、黑暗和腐敗返回上海，結(jié)婚成家在報(bào)館謀職的經(jīng)歷。回國(guó)后戀愛(ài)的失意、赴三閭大學(xué)途中的重重艱險(xiǎn)、三閭大學(xué)教職員工之間的明爭(zhēng)暗斗，成家后家庭成員妯娌之間的摩擦、圍城內(nèi)外的困惑，使他處處受到打擊和冷遇，世事的艱辛、世態(tài)的冷酷，使方鴻漸感到無(wú)處藏身，他只能像關(guān)在鐵籠里的困獸，雖然不斷地拼命掙扎，最終卻無(wú)法找到出路。

從藝術(shù)成就來(lái)看，高超的諷刺幽默手法、大量的、層出不窮的精妙新奇的比喻，以及豐富深廣的知識(shí)容量，構(gòu)成了《圍城》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

首先，為了達(dá)到諷刺幽默的效果，作者對(duì)主人公所見(jiàn)所聞所感的一切事物無(wú)不進(jìn)行戲說(shuō)調(diào)侃、另類(lèi)的詮釋和無(wú)情地批判。戲說(shuō)調(diào)侃的行文風(fēng)格，使讀者感到輕松詼諧和耳目一新。如作者對(duì)文憑的戲說(shuō)“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹(shù)葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都遮蓋起來(lái)。”關(guān)于結(jié)婚和離婚，作者安排“哲學(xué)家”褚慎明說(shuō)住這樣的一段話“結(jié)婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥(niǎo)想飛出來(lái)；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒(méi)有了局。”關(guān)于圖書(shū)館，作者調(diào)侃道：“一切圖書(shū)館本來(lái)像死用功人大考試時(shí)的頭腦，是學(xué)問(wèn)的墳?zāi)埂！?/p>

其次，為了達(dá)到幽默詼諧的效果，作者在情節(jié)的安排上往往故意和讀者玩“捉迷藏”。情節(jié)明明看似朝這個(gè)方向發(fā)展，但結(jié)果卻來(lái)了個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎，使人感到出其不意的荒唐和可笑。例如高中時(shí)方鴻漸為了解除封建婚約，給父親寫(xiě)了一封悲秋的信，被父親回信點(diǎn)到要害處，并罵了個(gè)狗血噴頭，但最后這門(mén)看似無(wú)可救藥的封建包辦婚姻，卻因未婚妻的病逝而使他得以解脫；例如方鴻漸被應(yīng)邀去演講，提前準(zhǔn)備了的講稿卻因衣服穿錯(cuò)而無(wú)法派上用場(chǎng)，于是演講就變成了完全的真情率真表白和一場(chǎng)鬧劇；再如為了爭(zhēng)奪蘇文紈，趙辛楣苦心安排在宴席上讓方鴻漸出丑的計(jì)劃，在差不多要完全成功時(shí)，最后卻被無(wú)情地證實(shí)了趙辛楣在情場(chǎng)上的徹底失敗；還有，李梅亭托妓女王美玉買(mǎi)車(chē)票的事，眼看要成功了，卻因侯營(yíng)長(zhǎng)的無(wú)賴(lài)態(tài)度而泡湯。

第三，大量生動(dòng)精妙的比喻的運(yùn)用，也為小說(shuō)的諷刺幽默效果增色不少。例如蘇文紈剛出場(chǎng)時(shí)，作者對(duì)她復(fù)雜的心情的描寫(xiě)：“那時(shí)蘇小姐把自己的愛(ài)情看得太名貴了，不肯隨便施與。現(xiàn)在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過(guò)一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了，有些自悵自悔。”如寫(xiě)李梅亭的肖像：“李先生臉上少了那副黑眼睛，兩只大白眼睛像剝掉殼的煮熟雞蛋。”多么令人惡心。還有如“鴻漸餓得睡不熟，身子像沒(méi)放文件的共事皮包，幾乎腹背相貼。”是多么的形象。再如寫(xiě)蘇文紈和曹元朗的婚禮場(chǎng)面和二人的窘態(tài)：“曹元朗穿了黑呢禮服，忙得滿頭是汗?我只怕他整個(gè)胖身體全化在汗里，象洋蠟燭化成一灘油。蘇小姐也緊張難看?新郎新娘臉哭不出笑不出的表情，全不像在干喜事，倒像——不，不像上斷頭臺(tái)，是了，是了，像公共場(chǎng)所”謹(jǐn)防扒手“牌子下面那些積犯相懲的表情。”簡(jiǎn)直惟妙惟肖，其詼諧幽默的效果，真的令人忍俊不禁了！以人為鏡明恥辱 以案為鑒促廉潔

——讀《警示與鏡戒》有感 漢荀悅《申鑒·雜言上》：“君子有三鑒，世人警示與鏡戒。前惟訓(xùn)，人惟賢，鏡惟明??故君子惟鑒之務(wù)。若夫側(cè)景之鏡，亡鏡矣。”以人為鏡 可以明得失，前車(chē)之覆 后車(chē)之鑒魏徵傳》：夫以銅為鏡,可以正衣冠,以史為鏡,可以知興替,以人為鏡,可以知得失。

根據(jù)我院的要求，對(duì)《警示與鏡戒》一書(shū)進(jìn)行了學(xué)習(xí)，其中的案例很豐富，教訓(xùn)很深刻，主要有以下幾點(diǎn)感受：

三要正確對(duì)待金錢(qián)。人們常說(shuō)，錢(qián)不是萬(wàn)能的，但沒(méi)有錢(qián)是萬(wàn)萬(wàn)不能的。作為一名油田干部，一定要注意養(yǎng)成艱苦樸素、勤儉節(jié)約的生活習(xí)慣，必須有堅(jiān)強(qiáng)的意志，經(jīng)得住金錢(qián)的誘惑，不講排場(chǎng)、不比闊氣、不擺架子。不該得的錢(qián)千萬(wàn)別拿，嚴(yán)防死守“第一次”，所有腐敗分子都是 從“第一次”貪污或受賄開(kāi)始?jí)櫬涞摹！毒九c鏡戒》里面許多諸如此類(lèi)案例，值得深思并引以為戒。

四要正確對(duì)待家庭。家庭是社會(huì)的重要組成部分，“家和萬(wàn)事興”。做到 關(guān)愛(ài)配偶、孩子，忠于家庭，擔(dān)負(fù)起家庭的責(zé)任，處理和協(xié)調(diào)好工作與家庭，小家與大家的關(guān)系，做到少應(yīng)酬、早回家，對(duì)于確因工作繁忙需要加班的時(shí)候，一定要及時(shí)向家人說(shuō)明情況。《警示與鏡戒》中王某貪污案，先后保養(yǎng)過(guò)多名情婦，其行為就是對(duì)家庭的不忠、背叛。為了滿足情婦需要，一次次把手伸向公款，最終受到了法律的制裁。沒(méi)有正確對(duì)待家庭的案例，《警示與鏡戒》中還有很多。

五要正確對(duì)待事業(yè)。追求理想，是人生的一大樂(lè)趣。“立檢為公，執(zhí)法為民”是我們檢察院的崇高事業(yè)和神圣使命。檢察事業(yè)的成敗，關(guān)系到國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的穩(wěn)定。每個(gè)黨員干部都應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格執(zhí)行各項(xiàng)規(guī)章制度，干好本干警作。這本書(shū)提醒我們，一定要把握好自己。路在腳下，但并不平坦，也不筆直，要經(jīng)得起顛簸，要把握好正確的方向，時(shí)刻小心陷阱。這就是我學(xué)習(xí)《警示與鏡戒》的體會(huì)。

讀《警示與鏡戒》有感近日閱讀《警示與鏡戒》，感悟良多。如果我們的內(nèi)心有一垛“廉潔墻”，每讀一個(gè)案例，就是在墻體上加高了一塊防腐磚，不斷提升抵制腐敗的能力。這些案例，對(duì)人的觸動(dòng)不僅局限在個(gè)人廉潔方面，推及為人行事，又何嘗不是一面鏡子，予我們以諸多思考。

《警示與鏡戒》在編寫(xiě)上很有特色，“基本案情、案件評(píng)析和本案警示”，就如安全事故分析般脈絡(luò)清楚，將一個(gè)又一個(gè)案件清晰地展現(xiàn)在讀者面前，分析深入透徹，入木三分，予人以強(qiáng)烈警示！

《警示與鏡戒》中的案例，讓人心情沉重，閱讀著他們的案情，閱讀著他們殘缺的人生，他們哪一個(gè)沒(méi)有一段輝煌的人生經(jīng)歷，他們都有過(guò)奮斗、有過(guò)拼搏、有過(guò)遠(yuǎn)大的理想和人生追求，而且取得了令人羨慕的成績(jī)，最后卻因偏離人生的正確航向，將所有的人生積淀和大半生的奮斗成果，付諸東流，最終淪落到身敗名裂與家破人散、身陷囹圄的下場(chǎng)，從人生的頂端跌落到最低谷，勾勒出一條條病態(tài)的人生曲線。我們痛恨、痛心、痛惜，這些人如果不走錯(cuò)路，仍會(huì)是國(guó)之棟梁，社會(huì)中堅(jiān)，有成功的事業(yè)和幸福的家庭，是貪欲害了他們。他們的人生軌跡，讓我們看到的是其背后各種復(fù)雜社會(huì)因素的影響，制度的空白、監(jiān)督的缺失、個(gè)人拜金與享樂(lè)主義的滋長(zhǎng)，我們看到的是社會(huì)的陰暗面和人性的弱點(diǎn)，使這些人變得心靈扭曲。而幸運(yùn)的是國(guó)家引起了高度重視，重拳出擊，標(biāo)本兼治，在盡最大努力減少和避免這些悲劇的重復(fù)發(fā)生。在本書(shū)的扉頁(yè)上，最高檢紀(jì)檢組寫(xiě)道，“要堅(jiān)持標(biāo)本兼治、綜合治理、懲防并舉、注重預(yù)防”，這是一種綜合治腐的理念，就檢察院而言，如何做到這一點(diǎn)，就需要在宣傳教育上狠下功夫、在制度設(shè)計(jì)上更加合理，在監(jiān)督機(jī)制上更加完善，以保證檢察干警在廉潔問(wèn)題上“一個(gè)都不能少”，這就是對(duì)干警最大的福利和最高的獎(jiǎng)賞。制度不是萬(wàn)能的，任何制度的出臺(tái)總有其歷史背景，況且一切事物皆處在變化之中，制度不可能永遠(yuǎn)滴水不漏，人的內(nèi)心定力是根本，決不能發(fā)生偏移。清朝道光年間，為了保證國(guó)家資金的安全，清朝銀庫(kù)制定了嚴(yán)格的管理制度，庫(kù)兵如要進(jìn)入銀庫(kù)，即使嚴(yán)冬，也必須脫去衣褲，跨板凳、舉手、拍手、高喊，表明自己體內(nèi)、腋下、嘴里、手中沒(méi)有夾帶銀子，由此看來(lái)，國(guó)庫(kù)監(jiān)管制度十分嚴(yán)密，但庫(kù)銀仍被庫(kù)兵盜出，造成國(guó)家經(jīng)濟(jì)的巨額虧空。后經(jīng)查，庫(kù)兵將這些銀元從肛門(mén)塞入體內(nèi)帶出了銀庫(kù)，當(dāng)然他們最后遭到了嚴(yán)懲，但這說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，制度再完備、監(jiān)督再?lài)?yán)格，它可以影響但不能決定人的行動(dòng)，生存與毀滅，由自己定奪。讀《警示與鏡戒》有感

近日，我細(xì)細(xì)品讀了《警示與鏡戒》一書(shū)，這是一本檢察干警廉潔從業(yè)教育讀本。本書(shū)收錄的案例，涵蓋了檢察系統(tǒng)不同層次、不同崗位的個(gè)別干部干警在生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理中發(fā)生的腐敗案件。掩卷遐思，一個(gè)個(gè)鮮活的身影不斷在腦中再現(xiàn)，有的臨近退休，卻晚節(jié)不保，有的正青春年華，大有作為，但都因?yàn)檫`法亂紀(jì)而鋃鐺入獄，他們?cè)谧约旱膷徫簧献鞒鲞^(guò)很大的貢獻(xiàn)，也一度被人們所稱(chēng)贊過(guò)。他們的悲劇叫人痛心疾首，給人以深刻的反思。魚(yú)為誘餌而吞鉤，人為貪婪而落網(wǎng)。

廉潔吃虧一陣子，自律安全一輩子；貪婪僥幸一陣子，坐牢后悔一輩子。書(shū)中一個(gè)腐敗案例無(wú)不說(shuō)明，只有時(shí)時(shí)做到自律，才能確保自身政治安全。無(wú)論你身在領(lǐng)導(dǎo)崗位還是重要崗位，都要有一個(gè)好的心態(tài)，不要受社會(huì)不良風(fēng)氣影響，要常懷律己之心，常思貪欲之害，筑起拒腐防變的思想堤壩，謹(jǐn)言慎行，拋棄那種“撐死膽大的，餓死膽小的”處世哲學(xué)，強(qiáng)化自我約束，始終保持清醒頭腦，要管好自己的手、管好自己的嘴、管好自己的腿，不該拿的不拿、不該吃的不吃、不該去的不去，不做出格之事；要培育廉潔意識(shí)，養(yǎng)成良好的行為習(xí)慣，要做到“勿以善小而不為，勿以惡小而為之”，從自身做起，從點(diǎn)滴做起，時(shí)時(shí)處處檢點(diǎn)自己的言行，不斷規(guī)范和約束自己，養(yǎng)成清正廉明的好習(xí)慣。本書(shū)中的一個(gè)個(gè)案例就是一個(gè)個(gè)教訓(xùn)，再次給我們發(fā)出了警示，敲響了警鐘。是非明于學(xué)習(xí)，名節(jié)源于黨性，腐敗止于正氣。讓我們加強(qiáng)學(xué)習(xí)，加強(qiáng)黨性修養(yǎng)，做到自省、自警、自律，杜絕腐敗根源的滋生。古人云：“以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以知興衰；以史為鏡，可以明事理；以人為鏡，可以明得失。”讀《警示與鏡戒》一書(shū)，使筆者感慨頗多，給人教益，啟人思考。貪如火，不遏則燎原；欲如水，不遏則滔天。有人心如止水，淡泊明志，有人貪圖享受，私欲膨脹，他們不明白“貪”字近乎“貧”，“婪”字近乎“焚”。《警示與鏡戒》里面許多案例值得我們深思。有的是貪欲膨脹、僥幸心里嚴(yán)重，把黨和人民賦予的權(quán)力作為獲取私利的工具；有的是理想信念篇五：國(guó)學(xué)讀后感

國(guó)學(xué)讀后感

篇一：國(guó)學(xué)>讀后感

對(duì)于學(xué)理科的我來(lái)說(shuō)，感覺(jué)國(guó)學(xué)有陽(yáng)春白雪的味道，是飽讀詩(shī)書(shū)者的功課，高不可攀。如今，通過(guò)這一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，感覺(jué)國(guó)學(xué)不僅在廟堂上生輝，在民間照樣閃光。中國(guó)之所以成為世界上唯一一個(gè)文化綿延五千年而沒(méi)有中斷的國(guó)家，也是因?yàn)閲?guó)學(xué)文化一直貫穿于每一個(gè)中國(guó)人的成長(zhǎng)歷程。

讀讀這些經(jīng)典的語(yǔ)句就知道，“學(xué)而不思則惘，思而不學(xué)則怠”，“業(yè)精于勤，荒于嬉，行成于思，毀于隨”，“正心，修身，齊家，治國(guó)，平天下”。這些關(guān)于學(xué)習(xí)，事業(yè)，人生的簡(jiǎn)單而深刻的道理我們祖先早就歸納在國(guó)學(xué)中了，而且到現(xiàn)代也一樣的適用，不僅現(xiàn)在而且在以后綿長(zhǎng)的歲月里也一樣適用。如果我們不好好珍惜自己的文化，讓這些指導(dǎo)我們?nèi)松恼芾韽奈覀兩磉叞装琢镒撸缓筮€抱怨生活的不如意，真是怪不了別人。國(guó)學(xué)是我們中國(guó)人特有的國(guó)粹，它承載著中華五千多年的文化內(nèi)涵。今后，我要多加學(xué)習(xí)，讓“國(guó)學(xué)經(jīng)典”中的智慧之光，引悟自己走出迷茫，使自己的人生輕松而灑脫。作為中國(guó)人，我們應(yīng)該以此為傲，也希望大家能繼承并發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)學(xué)文化，使其在歷史的舞臺(tái)上熠熠生輝、永不衰竭！

篇二：國(guó)學(xué)讀后感

“國(guó)學(xué)”是中國(guó)>傳統(tǒng)文化的重要組成部分，甚至可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心，以其不可估量的價(jià)值影響著炎黃子孫！

國(guó)學(xué)不能簡(jiǎn)單地理解成“語(yǔ)文”，它 是包羅萬(wàn)象，文學(xué)，哲學(xué)，美學(xué)，無(wú)不包囊其中。不懂國(guó)學(xué)或者是不深懂國(guó)學(xué)，不能稱(chēng)之為真正的中國(guó)學(xué)者！國(guó)學(xué)經(jīng)典眾多，既然稱(chēng)之為經(jīng)典，自然是極具價(jià)值，諸如《周易》，《詩(shī)經(jīng)》，之類(lèi)，不勝枚舉。雖然非大家無(wú)法深明其理，卻是婦孺皆知，家喻戶(hù)曉的。朱自清先生有一本國(guó)學(xué)啟蒙的著作《經(jīng)典長(zhǎng)談》其見(jiàn)解精辟，獨(dú)到，甚好！事實(shí)上，不僅僅是中國(guó)人，連外國(guó)人對(duì)國(guó)學(xué)也嘆服不已。如此，其價(jià)值與魅力不嚴(yán)而喻。

我不是學(xué)者，更不是大家，故談國(guó)學(xué)還是不夠資格，姑且從幾個(gè)方面來(lái)談?wù)剛€(gè)人的看法：

文學(xué)方面，可謂精彩紛呈，萬(wàn)紫千紅，屬詩(shī)歌的 《詩(shī)經(jīng)》，唐詩(shī)，宋詞，元曲，無(wú)不膾炙人口，流傳至今。屬小說(shuō)的四大名著，《鏡花緣》，《儒林外史》，《三言二拍》等更是說(shuō)不完，道不盡。屬散文的唐宋八大家的作品，讓人讀起來(lái)回味無(wú)窮。個(gè)人認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)大有窮途末路之勢(shì)，不是不讓人擔(dān)心的！

哲學(xué)方面，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的思想家，哲學(xué)家輩出，呈現(xiàn)出百家爭(zhēng)鳴之觀。道家的“天地與我并重，萬(wàn)物與我為一”，我們看到人與自然的統(tǒng)一辯證關(guān)系；墨家的法治；儒家的仁治；從天竺傳來(lái)的佛家的“超脫，無(wú)為”無(wú)不體現(xiàn)著國(guó)學(xué)中包含的哲學(xué)的深刻，發(fā)人深省！

美學(xué)方面，國(guó)學(xué)經(jīng)典的辭藻之美，感情之真摯之美，真理之玄妙之美，征服了所有人！

史學(xué)方面，二十四史是其重要代表。培根說(shuō)過(guò)讀史使人明智。中華上下五千年文明，這樣悠久的歷史足以讓中國(guó)人明智。故中國(guó)人的歷史是極具研究?jī)r(jià)值的！綜上所述，“國(guó)學(xué)”不僅是一門(mén)高深的學(xué)問(wèn)，亦是一門(mén)極具魅力的學(xué)問(wèn)。“國(guó)學(xué)”既然是中國(guó)先賢的智慧，作為當(dāng)代大學(xué)生，我們有義務(wù)有責(zé)任接觸它，學(xué)習(xí)它，品味它！篇三：國(guó)學(xué)讀后感 我們學(xué)了《國(guó)學(xué)》這本書(shū)，其中讓我印象最深刻的是《父母呼》這一課。

里面的“父母呼，應(yīng)勿緩。父母命，行勿懶”告訴我們：父母叫我們的時(shí)候我們不應(yīng)該過(guò)了很久才答應(yīng)，父母叫我們做事的時(shí)候我們不應(yīng)該慢吞吞的。因?yàn)楦改傅酿B(yǎng)育并非易事，所以我們要體諒他們，讓他們感受到我們的勤快。

這一篇短文雖然內(nèi)容比較長(zhǎng)，可它還是圍繞著一個(gè)“孝”字來(lái)寫(xiě)的，來(lái)告誡現(xiàn)在的我們，要時(shí)刻體諒父母，時(shí)刻讓他們感受到有我們的>溫暖，讓我們也從小養(yǎng)成孝敬父母尊敬父母的美德。