第一篇：大學中國古代文學史--宋代

宋代文學

第一章 宋代文學概論

一．時代背景

1．北宋王朝的建立——陳橋兵變，崇文抑武（杯酒釋兵權，解除部分兵權，封節度使）

重用文臣，優禮讀書人 2．政治特點

（1）儒臣治軍

中央集權空前集中

（2）內部穩定

以弄為本，追逐工商貿結合，商業繁榮

（3）宋代文人環境、心境

言路寬松、待遇優厚 強化知識分子對君權的依賴、思想束縛

二、宋代文學的特點

1、文人與政治的關系密切

2、學者化與娛樂性

3、強烈的愛國主義傾向

4、宋代文學承前代而革新（宋文、宋詩：愛發議論、富于理趣、呈現出與唐詩完全不一樣的風貌、宋詞、批評理論）

第二章 宋詞

第一節 宋詞概論

在唐五代時，詞用于宴作，成為伶工之詞，南宋轉為士大夫之詞

一、分期

（1）北宋：初中期承襲唐五代的創作，以小令為主，內容單薄，以離愁別恨、男女情愛為主，藝術上以白描為主，代表人物：歐陽修、范仲淹。北宋后期以詞的詩化為主，代表人物：柳永、蘇軾

南宋：前期—愛國主義，李清照

后期：愛國主義，離愁別恨：辛派詞人

藝術上更側重精雕細琢

二、風格：

（1）吟風弄月、兒女情懷（二晏：晏殊、晏幾道、秦觀）恪守詞的傳統，精益求精，意境委婉、風格細膩——體現出詞的本色特點、精美合律

（2）打破詩詞界限 不被音律拘束，內容豐富、形式多變，打破了雅俗的界限，使詞失去了原本精致的特色（如蘇軾）

詞的發展：a 保持傳統 精致細膩

b 不斷突破傳統

第二節

北宋初中期的詞

一、范仲淹（窮塞主之詞）

《漁家傲》 邊塞詞的首創 視野開闊 內容和風格影響深遠

二、晏殊（江西撫州）

詞純凈雅致 略去對女性容貌的描寫，著重表現抒發主人公的戀情，情調雍容和緩，其中帶點淡淡的憂愁，洗去了五代詞的脂粉氣，語言變得溫潤秀潔，清麗淡雅，但內容狹隘。詩中有對生命哲理的反思，構成了晏殊詞詞中有詩，情中有思的特點。

三、歐陽修：字永叔 醉翁 六一居士 肩負革新文風的領導責任 主編《新唐文》《新五代史》 詞他有兩個版本：歐陽文忠公近體樂府、醉翁琴趣外篇 前者風格較為溫柔寬厚，后者靡靡 詞的創作特點：

（一）內容上的開拓：公開謳歌男女愛情《踏莎行》《蝶戀花》

（二）多種題材隨意入詞

（1）抒發仕途失意的感慨、時光流逝的哀傷或曠達爽朗的胸襟（2）描寫山川景物的小詞，在景物中表現樂觀心態（3）詠史（是北宋較早將詠史寫入詞的詞人）（4）描寫歌舞升平的都市繁華生活

（三）個性張揚的藝術特征（敢于將自己的個性在戀詞中呈現）

（1）對女子愁腸的描寫更深刻，情感更細膩，擅長描寫人物的心境，深化抒情議論效果（2）改變詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，以對話為主題，大膽運用白話語言上的諧音雙關，通俗而富有生活氣息

疏俊開子瞻，深婉開少游（蘇軾、陸游）

北宋詞如晏殊、歐陽修都據有安寧、雍容，心態舒緩、語言深婉含蓄的共同特點，視野開拓 多種題材 接受南唐詞人的影響

第三節 柳永的詞風與歷史地位

一、蹉跎困頓的一生

初名三變 字景莊 后改名永

后當屯田小官 世稱柳屯用

二、求新求變的創作（創作方向由雅傳俗，迎合滿足市民大眾）李清照的《詞論》評價他“變舊聲作新聲”

1、形式上的新創造

詞調最多的詞人 現存213首詩，用133個調

a民間詞 b教坊曲 c變舊聲作新聲 d自創新聲

最長慢詞達212字《戚氏》

詞至柳永體制完備 為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件，有其對慢詞的探索創造才有《水調歌頭》等輝煌的慢詞

2、內容上的開拓

（1）輕視功名，牢騷不滿《鶴沖天》

（2）世俗女性的生活情態，反映他的追求穩定生活的愿望《定**》 《傾杯》借女人這個意象來表現他對功名的積極之心（3）大膽潑辣的女性愛情意識

（4）羈旅行愁（與戀情相交織在一起）（5）行役 都市風光 《望海潮》《東京夢華錄》

（6）諛圣詞 歌功頌德為博得皇帝歡心卻適得其反。歌功頌德這類本是以詩文為主，卻以小詞承載了如此大的內容，從而揭開了詞的地位，對此柳永具有開拓的作用

三、藝術上的新進展

五代小令的字數較少，表達含蓄不盡，有余韻，而慢詞更能表現其內容，柳永的慢詞通過通俗的語言和鋪敘的手法，將寫景抒情融于一體，鋪敘展衍。備無不足，如《雨霖鈴》 1． 鋪敘

作品選16—17 2． 點染

3． 結構（善于…文學史37）

4． 白描（寫景狀物…文學史37）

5． 語言俚俗 受大眾喜愛卻不被當時大多詞人看好（36）a 大膽吸收口語，俗語入詞

b 根據內容需要，善于提煉書面語言，融化前人詩句入詞

c 注重詞曲之間聲情相宜，音調諧美（注重雙聲疊韻、注重去聲上升相連、領子的運用加強語氣）

d 雙音節詞增多

第三章 蘇軾

一、生平經歷

字子瞻，一名和仲

號東坡居士 四川眉山人

二、“以詩為詞”的變革

1、以詩為詞革新的原因

首先，是詞的內部創作積累的一個過程 其次，是文學發展求新求變規律之必然結果

第三，是蘇軾個人的作用 把詩文革新精神帶到詞壇上來的是蘇軾

2、以詩為詞革新的成果（1）以詩的內容與題材入詞

首先，蘇軾以詞抒寫了愛國的豪情壯志《江城子.密州出獵》

其次，蘇軾詞多側面地再現了農村生活，第一個把農村生活納入詞這一領域。《浣溪沙》 再次，蘇軾詞揭示了復雜的內心世界，常常表現對人生的思考，比較完整地表現作者由積極轉而矛盾苦悶，力求超脫自適而不斷追求的心路歷程和疏狂、浪漫，多情善思的個性氣質。第四，蘇軾詞訴說了真摯的親朋情感，擴大詞的表現功能，開拓意境《木蘭花令》《沁園春》 第五，蘇軾詞展現了清新秀麗的水光山色《虞美人》（2）以詩的風格意境入詞

詞中景物，氣象宏偉，氣魄宏大、清雄曠達《念奴嬌》《水調歌頭》 蘇軾詞意境顯得優美，人物人事鮮明，表現作者的理想壯志

西晉潘岳悼亡詞 《江城子.記夢》 感情之深、極盡變化、心潮起伏、語言爽快、白描（3）形式技巧的詩化

① 反映詩的內容 保持了詞的韻味和特點 ②以詩歌的創作技巧與手法入詞 a 以議論入詞

b 用題序——緣事而發，因情而作

c 用典——一種替代、濃縮性的敘事方式

第四章 秦觀

一、生平個性

字少游，一字太虛號 淮海居士 著《淮海集》以小令居多 作品：清新嫵麗、柔弱，哀怨憂傷、纏綿悱惻，纖細幽微

二、將身世之感，打并入艷情

前期作品：有希望 纏綿婉轉（詞風）語意婉麗清新（格調）《滿庭芳》《鵲橋仙：贊美牛郎織女真純愛情，寄予作者進步的愛情觀》

后期作品：絕望的哀傷 深愁悲苦

凄厲哀婉《踏莎行》：上片孤獨處境 下片被貶的憤恨 秦觀之詞較純情，自怨自憐 自我傷感，將身世之感打入艷情，在這角度超越柳永，詞富有個人真情實感，形成哀愁《踏莎行》

三、藝術特色：情韻兼勝 為倚聲家一作手

“純凈、專情、深摯、感人”深得詞的特質美——具有濃厚女性文學特點，在表現陰柔美方面成達到較高境界。秦觀本身的個性使他體會到詞的飄渺之感。《浣溪沙》：把抽象情感用細膩的感情表現出來，把飛花比喻“夢”，絲雨比喻愁，比喻新穎，構成凄清、婉美的畫面 寫作特點：1.善于用情景交融的手法表達感傷的情緒，從而有一種婷婷裊裊的精致，借景抒情，亦景亦情，虛實并列2.機構賦予變化，根據情感需要，極富情致3.語言清麗婉轉、追求典雅、詞情相稱

四、成就

在詞史上有獨特地位，對周邦彥和李清照都有重要影響，秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其麗而發展為精雕細琢和典雅富麗；李清照地其清而朝更加本色自然的方向發展

第五章

一、周邦彥

題材多為：羈旅行役

藝術特點：1.在作詞時，注重規范，注意章法句法

2.善于融化前人的詩句入詞，主要體現在音律方面，音律特點：調美、律嚴、字工 3.擅長用拗句，在拗怒中追求音律和諧統一《蘇幕遮》

二、賀鑄94 人“賀鬼頭”，“賀梅子”，其詞雍容妙麗，極幽閑思怨之情《青玉案》

第六章 李清照

一、生平個性 南渡詞人

李清照，自號易安居士，她的一生享受過幸福，也飽經苦難

前期：詞爽朗明快，善于描寫自然景物，描寫愛情生活離情別意，后期思想懷舊、凄苦哀傷 A 李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說，別是一家：指詞與詩不同的一種獨立的抒情文體

B 在創作上，李清照生動地站想了的她生命歷程和情感歷程

（一）前期創作

1、少女浪漫情懷的表露《如夢令.嘗紀溪序日暮》

2、閨中淡淡的寂寞、寂寞情緒的表達《如夢令.昨夜雨疏風驟》

3、婚后離情別思的抒發《一剪梅》（略帶苦澀幽怨）《醉花陰》

前期作品大多寫傳統題材，是寫自己親身感受，詞顯得真摯細膩，委婉動人，以女性細膩的筆法加以修飾，別有情致。

（二）后期創造——悲令悼昔《聲聲慢》 內容：國破家亡、凄苦 風格：悲愴凄婉

南渡之前，寫出離愁苦，但悲傷中有期盼，冷凄中有熱切，一言一行都想團聚；南渡之后寫的都是死別的悲苦，人生了無趣味，生不如死的煎熬。

三、易安體（詞別是一家《詞論》）

（一）用淺俗之語，發清新之思，以通俗易懂的文字語言和明白流暢的音律來作詞

1、精心錘煉，以一種淺易自然的面貌出現

2、雅俗兼用，既有典雅語言的趣味，又有生活氣息，易懂。把鄙俗的語言用得很雅致

（二）家國之痛，身世之悲相融合，凄婉悲愴

善于捕捉細小生動形象，情思微妙變化，塑造鮮明的自我形象，情感直率動人

（四）既有女性的溫柔靈慧，又有一般女性缺乏的俊爽開朗，柔中帶剛《漁家傲》 《詞論》103

辛棄疾

一、生平（1140-1027）字幼安，號稼軒 把用仕意志寫入詞中 慷慨激昂

南歸初仕（23）——帶湖隱居（42）——二仕福建（53）——飄泉再隱（55）——三仕浙東、京口（64）——歸老鉛山

二、詞作的思想內涵

1．不可抑制的英雄主義精神

2．軍人勇毅、豪邁自信的情調 3．對勇于報國志士的贊美、對無所作為官僚的諷刺 4．表現難以忍受的苦悶，悲憤《水龍吟.登建康賞心亭》《永遇樂》 5．在鄉居生活中尋求排除苦悶的途徑《清平樂》

三、藝術成就

1、英雄豪情和悲憤交織扭結“橫絕六合，掃空萬丈”

2、意象使用，大量使用引進軍事意象

3、藝術風格隨內容、情感的變化而變化《摸魚兒》

4、語言：以文為詞

以散文的表現手法表現詞，多用議論對話（1）語言的形式更自由，變化無端

（2）廣泛引用經史子集的典故，前人詩詞《永遇樂》

四、為什么說辛棄疾的詞“肝腸如火，色貌如花”？如：《摸魚兒》

1、這首詞直接繼承了美人香草的比興手法，用男女之情隱喻現實斗爭，并構成整體性的象征意蘊，上片以殘春來隱喻南宋政局，借惜春、留春、怨春，把對南宋時局的憂慮失望，力圖挽回又感到時事難有作為的心情，層層展開，表現了他對南宋愛亦深恨的情感，下片以陳皇后比況自己的現實處境，以玉環飛燕預示小人的結局，在美人遭妒，佳期無望比喻抗戰派在權殲群小的打擊下，申訴無門的悲憤憂傷，作者用象征比興的手法，寄托遙深，令人回味；

2、此次善于運用步步轉折，層層深入的手法；

3、體現了新詞摧剛為柔的特點，以雄豪勁健的陽剛之氣驅遣美人香草的柔美之意，組織成溫柔纏綿的次長，將政治上的難言之隱曲折地傳達出來，表面上是凄眼婉媚，實際上是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里是有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花。詞中既有對時間流逝，建功立業的佳期被一誤再誤的悲情，又有對嫉賢害能，不以國事為重者的怒斥，擬人化與典故的運動恰到好處，全詞筆致婉典 辛派詞人：指和辛棄疾一起以詞唱和的陳亮、張孝祥和在詞風中明顯受到辛棄疾的影響的詞人，形成南宋中葉以后聲勢最大的愛國詞派，他們用詞交友，發出感慨，具有共同的思想傾向，同時把詞進一步推向議論化，散文化，他們喜歡用帶有古詩和散文的長調，語言恣肆，整體風格陽剛豪放，但由于才情的限制，不少篇章逐入有余而韻味不足。

格律詞派：南宋一些詞人逃避現實，學習周邦彥注重詞的藝術技巧，煉字琢句，審音度律，追求高雅，講究辭藻，刻意求工，追求高雅脫俗的意境，內容上以詠物為主，寄托情感。代表人物：姜夔、吳文英

第七章 宋詩概說

宋詩是唐詩發展的一個必然趨勢，宋以后就沒有詩再超越唐宋

一、特點

1、主題：愛國主義

2、以文為詩：詩歌的散文化

以議論為詩：在詩中插議論 發感慨

以才學為詩：用典、生僻字、用逆向化組合使詞陌生化（黃庭堅）

3、美學風格——以平淡為美，俚語入詩

唐詩的美學風范：以豐華清韻為特征，宋詩以平淡為美學追求，內容主要是描寫日常生活顯得世俗化，這樣顯得平易近人，多采用俚語、俗語入詩，顯然是對唐詩的深刻改革 唐詩多以豐神情韻擅長，宋詩則多以筋骨思理見勝

二、發展軌跡

（一）北宋初期詩壇 三體：

白體、又稱香山體——效仿白居易，風格平易通俗、樸素流暢、現實主義—《村行》王禹偁 晚唐體——賈島、姚合，抒發清苦，境界狹小—林逋

（宋末方回說：宋鏟五代舊習，詩自白體、西昆體、晚唐體）西昆體——李商隱，盛世的點綴，缺乏思想內容和時代精神 九僧：希晝、文兆、行肇、簡長、惟鳳…… 林逋：隱逸之事，一方面模仿賈島字斟句酌，也頗有白體詩平易流暢的傾向 寇準：晚唐體盟主

（二）北宋中期的詩壇

“詩文改革運動”

由模仿轉為獨創，歐陽修（平易流暢、真率自然）是主帥，在這整個轉變中起決定性作用，導向作用，蘇舜卿（雄放軒昂）、梅堯臣（平淡深遠），是宋詩的開山之主，王安石發展和鞏固，蘇軾成就最高，宋詩趨于完整。“北宋詩文革新運動”“繼承和發展唐代古文運動的一次詩歌和散文的改革，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次改革以歐陽修為領袖，蘇、梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中間力量，革新對象為宋初風靡一時的西昆體、時文，提倡的是反映現實，自然質樸的詩風和內容充實的韓柳散文，這是為適應北宋中葉政治改革而興起的文學改革運動

1、歐陽修

《邊戶》——反映現實社會 《戲答元珍》——表現個人意志 《畫眉鳥》——描寫日常事物

2、王安石 以退居江寧分為前后兩個時期 前期（重教化）：議事議政——《河北民》 以詩歌為工具抒發政治見解，以議趣見取

詠史詩——勇于翻案，見解新穎

在散文化的古體中運用典故，體現了宋詩的特點“以文為詩” 后期（重審美）：寫景抒情詩 新穎別致 雅麗精工——近體詩 王荊公體、半山體——后期寫景抒情的絕句：

描寫細致，修辭巧妙，韻味深有，以封神遠韻的風格體現像唐詩的富瑰，同時又因下字工，用事切，對偶精，既有深婉不迫處，又有生硬奇崛處而成為江西派的先驅

《明妃曲》

3、蘇軾（成熟、完型）

四偉詩人：屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾

1、題材廣闊、內容豐富——天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端 《原詩》葉燮 A 反映現實，干預現實、批評現實——政治詩-B 表現自我——抒懷詩

C 歌詠自然——景物詩《飲湖上初晴后雨》 D 因物寓理——理趣詩《題西林壁》 E 題畫詩《惠崇春江晚景》 F 和陶詩

2、主旨深刻，富有理趣——寓物說理而不腐

表現：哲理：自然意象、詠物、敘事，日常生活《六月二十七日望湖樓醉書》

禪理：寫景直接表現或通過禪理本身的虛實、哲學性質來表現《琴詩》

3、風格多樣——天生健筆一支，爽如哀梨，快如并剪，有必答之隱，無難顯之情 A 打通各種文體，以文為詩，散文化、議論化，用典用故，以古體寫今體 B 構思新穎，想象奇幻，比喻新巧《新城道中》 C 多姿多彩的語言風格

D 兼備各種體式，尤以七言諸體為妙

（三）北宋后期詩壇概況73 A 黃庭堅 字魯直 號山谷道人

1、生平與蘇軾很要好

2、詩歌理論

（1）論詩以杜甫為余，以學杜來反對學李商隱的西昆體（2）主張創新，曰“文章最忘隨人后，自成一家始逼真”即使是借鑒前人，也要“以故為新”，在創作方法上強調以才學為詩，提倡“無一字無來處” 學習方法：點鐵成金 奪胎換骨 目的是推陳出新，化腐朽為神奇

4、詩歌特點

（1）內容題材：主要是抒寫自己的個人經歷，抒發懷抱，由于《神余錄》引發的文字獄，他寫的很謹慎，于是以一種間接、曲折的方式來表現自己的憤懣與不平，透出一種奇崛的詩歌風格，從一種精神或哲學這樣一個-角度來表現日常生活題材，使得平常的日常生活翻出新意。另一方面，他的詩歌題材也很內斂，更傾向于個人文化生活的表達。

（2）藝術風貌：具有打破唐詩繁迷界限二具有創造性的特點 A 構思出人表意

B 意象新奇別致，且善于利用意象跳躍和連綴來展開脈絡

C 善于點化前人的詩句，善于設事用典，甚至用很多冷僻的詞 《寄黃幾復》用4個典故 D 在聲律方面，聲調奇崛，常將律詩中的句式和平仄加以改變，造成打破平仄平衡的效果，給人以奇崛之感

以上四點造成黃在詩歌上追求陌生感，追求奇崛，整體形成一種生新瘦硬，兀傲峭拔的個性特征

（五）南宋前期

江西詩派：此名稱來源于呂本中《江西詩派宗社圖》，由于他們都崇尚黃庭堅、陳師道（一祖：杜甫、三余：黃庭堅、陳師道、陳與義），他們主張以杜甫為余，詩作或深或淺地受到黃的影響。在題材的取向和風格傾向上比較接近，他們過分強調形式技巧，講究章法、句法，善用拗律、險韻、用典，以故為新、變俗為雅，形成一種生新瘦硬，奇峭艱澀的詩風，江西詞派是兩宋之交最為流行，影響最大的一個詩歌流派，其影響甚至遠及晚清的詩派

（六）南宋中期詩壇概況

出現繁雜狀況，被稱為宋詩的中興期，涌現中興四大詩人（陸游、楊萬里、范成大、尤袤）形成宋詩創作的第二次高峰。A 楊萬里

早期模仿江西詩派，后過渡時期學習晚唐詩人的絕句，王安石的半山體來變革詩風，最后跳出江西詩派的范疇，師法自然自成一體，形成獨具面目的誠齋體 詩歌特點：（1）從日常平凡景物中提取新形象

（2）把自己的主觀情感與體悟融入自然景物或生活景觀中，因此，他筆下的大自然不僅生機盎然還和人類情意相通，富有哲思與理趣（3）想象奇特豐富，如《小雨》

（4）善于在詩歌中插科打諢。使作品充滿幽默詼諧的情趣，顯得俏皮可愛，如《閑居初夏午睡起》

（5）語言清新自然，善于提煉俗語，俚語入詩 B 范成大 石湖居士

1、詩歌內容充實

（1）如《催租行》和《后催租行》這類詩歌繼承了“元白”（元稹、白居易）新題樂府的傳統，將農民題材提高到一個層面（2）反映愛國情感，如《州橋》

（3）田園詩 影響最大的《四時田園雜興》共60首，描繪江南鄉村的風土人情，同時揭露農民生活的悲慘狀態

2、田園詩 其中以《四時田園雜興》最為著名，這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、夏日、秋日和冬日的田園生活

a 把田園風光描寫與憫農憂民的情懷結合在一起，賦予田園詩新的生命，提高了田園詩的境地與價值

b 以大型系統的組詩方式表現

c 以樸實自然的語言和生活真實的細節描寫把田園生活表達的親切動人，并形成一種清新典雅的風格，從而大大開拓了田園詩 C 陸游

字務觀 號放翁

一、生平1、45歲之前——第一時期 2、45歲到60歲，入蜀從軍，寫了《入蜀記》六卷，此間，寫了許多慷慨激昂的詩篇，如《劍南詩稿》《渭南文集》 3、60歲之后退隱農村閑居20年

二、創作道路

1、愛國主義基調形成（第一時期）

2、成熟期、高峰期，形成自己博大宏肆、雄渾蒼勁的詩風

3、田園生活，農村風光的主題，趨于閑適自然，古樸平淡的風格

三、思想內容

1、一方面是悲憤激昂，要為國家報仇雪恥，恢復喪失的疆土，解放淪陷的人民

2、一方面是閑適細膩，咀嚼出日常生活的滋味，熨帖出當前景物的曲折的情狀

四、詩歌藝術特點

1、現實主義與浪漫主義的完美結合。既有現實主義精神又有浪漫主義的色調，是二者的完美結合，其詩全面深刻反映社會生活，所以其詩被稱為“一代詩史”，不重情節畫面，常常把事實壓縮在極其精煉的詩句中，著重描寫自身的主觀感受，具有高度的概括性和強烈的抒情性，同時又通過綺麗的夢境和幻想來表達自己的愛國情肆，極力地突出自我形象，情感炙熱，神采飛揚，被稱為“小太白”。他的夢境與幻想多與抗金愛國有關，有種悲壯豪邁之美，這點比李白的詩歌具有更充實的社會內涵和更激烈的戰斗精神

2、詩風既沉郁悲壯又恢弘雄放，通過豐富多彩的寄夢詩，構成飄逸奔放的特點

3、體式上：“無體不備，各體皆工”，尤其擅長七言詩的創作

4、語言風格不拘一格，愛國詩雄壯豪放，田園詩清新明朗，農村詩的古樸，但共同的特點是明朗曉暢，精煉自然。其農村詩作代表：《游山西村》，愛國詩代表《關山月》）

（六）南宋后期詩壇

“四靈詩派”

“江湖詩派”

文天祥：遺民詩人

“永嘉四靈”指：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷（四人出于葉適之門，個人的字中帶一個靈字，所以葉適把他們合稱“四靈”）亦稱四靈詩派

A 作品內容較為單薄，多以抒發個人胸臆，吟詠田園、流逝山水為主，很少有關注現實的作品

B 藝術上精雕細琢，極少用典，多用白描，詩風偏向野逸清瘦，他們貶斥江西詩派而崇尚晚唐，尤其是崇尚賈島、姚合，在一定程度上矯正了江西詩派末流的弊病，抵制了理學詩的泛濫，并成為江湖詩派的先驅，但取經太小，格局太小，終不免破碎尖酸的弊端 “江湖詩派”：與四靈詩派相比，他們師法廣泛，風格多樣，格局開朗，題材來源比較豐富，既有歌功頌德的干渴酬唱，又有嘆老嗟卑的個人抒情，也有清新工麗的寫景詩，豪宕磊落的愛國詩人，代表：劉亮莊

“汪元量”的詩歌被稱為宋亡之史詩 “元好問與金代詩歌”177頁

元代文學

一、元代文學和社會環境

（一）社會特點

1、a疆域是中國歷史上最廣闊的 b 國力強盛，沒有邊患

c 經濟發達，開支小，人民壓力減輕 d 民族自豪感強

2、文化政策寬松（元是我國第一個由少數民族的統治者建立的統一政權0

3、濃郁的藝術氛圍（女樂隨行）

4、階級矛盾（奉行民族壓迫政策，國名分為蒙古、色目、漢人、南人）

5、文化多元、信仰多元

（二）元代文學概述

元曲：

1、雜劇：戲曲（北曲、南戲）

2、散曲：清唱曲（小令、套數）

詩文繼承唐代的基礎上發展，元詩以中唐為主，元詞整體呈衰弱趨勢

二、元雜劇的淵源

（一）歷史淵源 上古：“巫”和“優”的表演，已具備了戲曲的雛形——秦漢：角抵戲（百戲）人獸斗——南北朝：歌舞戲——唐代：參軍戲（以滑稽的內容議朝政、諷刺社會現象）——宋雜劇（艷緞、正雜戲、雜扮）戲曲最早形式，說唱結合 宋元：金陵本

諸宮調（代言成分）——說唱——敘事體

元雜劇是在宋雜劇的基礎上吸收了諸宮調的說唱文學形式的成就，形成的較成熟的戲劇形式 元雜劇活動形式：北方戲劇圈大都長江以北，元曲四大家，絢麗多彩的風格

南方戲劇圈：浙江永嘉

（二）元雜劇的體制、特點

1、劇本結構：一本四折一楔子，句末有題目正名（一折為一出戲，四折之間按照開端、發展、高潮、結尾；楔子是四折之外的過場戲的通稱，與小說中作為引首的楔子不同，位置不固定，或列劇首，或處折與者之間，亦有置于劇末的，起介紹人物，加強情節聯系作用）關漢卿《竇娥冤》

2、演唱體制：一折一宮調不重復 元雜劇五宮四調

每一折由構成不同宮調的曲牌組成 全劇只能由正末或正旦一人主唱，末本

旦本

3、演唱角色：旦末凈雜

4、賓白：如某某人“云”

說白分為散白（口語）和韻白（詩句：上場詩、下場詩）

5、科范：人物動作，音響效果

三、關漢卿與《竇娥冤》

關漢卿是推動元雜劇脫離宋金雜劇的母體走向成熟的杠桿

（一）生平

《錄鬼簿》

《一枝花》

（二）創作：18種分三類

1、揭露社會黑暗和官場腐朽，歌頌民眾反抗的作品——公案劇（4種）《竇娥冤》

2、反映婦女婚姻愛情劇，贊美敢于追求愛情女子——婚姻愛情劇（7種）

3、弘揚正氣、歌頌歷史英雄——歷史劇（7種）

（三）《竇娥冤》

1、創作背景

2、內容：

1、第三折是全劇矛盾沖突的高潮，劇中，她對天地的指責，實際是對最高統治者的詛咒，塑造了一個善良正直，至死不屈的婦女形象，表達了對當時廣大人民對統治者的強烈憎恨。

2、三樁誓愿：運用了浪漫主義手法，借用東海孝婦的典故 A 表明自己清白無辜

B 表明是人間冤獄，社會不公

C 矛頭指向官府，官吏無心執政，希望懲戒殘暴官府，像東海孝婦一樣沉冤得雪

三樁誓愿的意義：是竇娥反抗的結果，她以強烈的反抗行動和以進攻的心態，像殘酷的社會現實提出挑戰，表現對罪惡社會的報復和懲罰，表現強烈復仇和抗爭意識，顯示抗爭精神發展到了頂點，通過女性形象塑造，作者寄寓了封建時代人民受壓迫的抗爭精神和美好的理想愿望堅強不屈

3、藝術表現 A、形象塑造

（1）豐富性：作者成功塑造了竇娥的形象，寫出了她的形象的豐富性，有兩方面：一是善良忠貞、溫順孝順，舍己為人；另一方面是剛強倔強，不畏邪惡，使她成為下層女性的典范（2）流動性：忍受——抗爭+覺醒的發展過程。前期安分守己，把一切歸于命運，寄希望于官吏，后期開始反抗，不在逆來順受，用三樁誓愿為自己討回公道 B 浪漫主義與現實主義的結合超現實的幻想性的描寫

C 劇本矛盾高度集中，情節緊扣，結構緊連，劇情發展層次分明，劇情跌宕起伏 以竇娥命運為中心，塑造形形色色的沖突：竇與張驢兒（惡勢力）、與蔡婆、官府 D 語言平易通俗、明快洗練

四、關漢卿我雜劇與藝術特點

1、戲劇結構完整 四折之間聯系緊密，開頭不拖沓，結尾不松懈《單刀赴會》

2、注重舞臺演出效果 情節曲折 結尾設置懸念

3、人物形象鮮明生動

4、語言本色 元曲本色派之祖，個性化強 通俗易懂 元代戲曲：系列性：采用一系列的話來塑造形象

寫景在人耳目 寫情沁人心脾 敘述如從口出

五、王實甫與《西廂記》 現存劇目14種，有劇本3種

（一）生平創作

（二）《西廂記》的故事創作源流

1、唐元稹的傳奇小說——《鶯鶯傳》是《西廂記》的源頭

癡心女子負心漢的故事，目的是維護封建禮教，為自己的行為開脫（有人認為是元稹的自傳小說）愛情與負情是主要矛盾，深情與薄義

2、《西廂記》諸宮調——變化、貢獻 董解元

主題發生變化，打破之前“始亂終棄”的情節，主題是爭取婚姻自由 性格沖突、結局變化，愿天下有情人終成眷屬

《董西廂》成就了一個大膽追求婚姻自由為基調，充滿樂觀進取精神的愛情故事，它是熱情歌頌愛情，頌揚男女青年對禮教的反抗。

3、王實甫《西廂記》 雜劇（打破了一本四折一楔子的結構，變成五本二十一折）

六、《西廂記》

（一）演唱體制變化

（二）思想內容：將一個始亂終棄的悲劇改為男女自由婚姻戰勝了封建禮教的喜劇，主人公堅貞不渝，終于沖破封建禮教束縛并且獲得成功，表達了作者對愛情的充分肯定，對人性正常權利的肯定，突出愿天下有情人終成眷屬的主題

這個主題體現作者觀點：

1、愛情是婚姻的基礎，沖破門第、財產束縛。

2、歌頌了自由戀愛、自主終身的方式

3、把愛情置于功名利祿之上

（三）人物塑造 形象更加鮮明更有個性

1、崔鶯鶯：美麗大膽、多情、離經叛道、外冷內熱、貞靜、情感豐富、受禮教束縛（1）朦朧期——青春郁悶 對愛情追求的愿望（2）發展期——痛苦掙扎 忐忑

（3）成熟期——堅定地感情

努力擺脫內心與外部的束縛

2、張生：癡情、機靈、才氣、忠誠、叛逆、呆、傻、輕狂不油滑

3、紅娘：潑辣、有正義感、善良、機智、有同情心、有膽有識、聰慧 老婦人

（四）藝術手法

更加精美成熟

1、宏大精密的戲劇結構和起伏變化的戲劇節奏

（1）圍繞主要線索，層層展開矛盾：正反面人物沖突：封建叛逆者和封建家長制、衛道者

正面人物誤會性沖突：顧忌、猜疑、矜持（2）戲劇沖突節奏鮮明，懸念叢生，情節起伏

2、成功地塑造了性格鮮明的人物形象：A 情節隨人物性格的變化而變化

B 成功的心理描寫：正面、側面、夢境、景物烘托

C 個性化的語言

3、本色語言——文采派語言特色

（1）語言文雅綺麗，化用前人詩句——抒情美 詩意美 騷人之軀（2）雅中有俗、自然流暢、吸收大量民間口語（3）語言個性化

（五）歷史評價 與《牡丹亭》、《紅樓夢》是中國文學史上三大愛情作品 四大愛情喜劇：《拜月亭》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《西廂記》 四大悲劇：《梧桐雨》、《趙氏孤兒》、《漢宮秋》、《竇娥冤》

《錄鬼簿》作者鍾嗣成，為那些名不見經傳卻又有才華的人立傳 元曲四大家：馬致遠（曲狀元）、白樸、關漢卿、王實甫

七、元代散曲

（一）散曲的特點與體制

1、定義：是一種新詩體，具有音樂性，又稱“北曲”

詩詞的民間化、地方化、靈活多變，口語化、散文化，趣味酣暢淋漓

2、特點

（1）多用襯字

（2）分類：小令（一段 句句押韻）

套數：在同一宮調下的數支曲子組成，一韻到底，有尾聲

小類：代過體：介于兩者間，小令的變體，同一宮調的不同曲牌組成，不多于3首，無尾聲（3）抒情直入

3、作家作品

本色派：質樸、直率、俚俗——關漢卿 張養浩

文采派：文采華美，辭藻綺麗、追求典雅：百、王、馬、喬 關漢卿：《南呂一枝花》 短——長 浪漫不羈 馬致遠：《天凈沙.秋思》 秋思之主 張養浩：《山坡羊》豪放

催景臣：立意新奇、構思精巧絕倫，用村民的口吻來諷刺 喬吉：《水仙子》

第二篇：宋代文學史教案

《中國古代文學史》（宋代部分）授課教案

彭玉平

第一講

宋代文學概說

1.陳寅恪說：“中國文化，造極于趙宋之世。”宋代文學是宋代文化中最重要的一環。

2.宋代社會的特點：宋代從960-1279年，共319年，其中以1127年為界分為北宋與南宋兩個階段。其社會特點可概括為：（1）對外關系特別軟弱；（2）內部政權特別穩定；（3）文官制度相當成熟；（4）城市經濟相當發達。

3.宋代文人的特點：（1）官吏與文人的結合；（2）社會責任感強；（3）兼擅多種文學樣式。

4.宋代文學的特點：（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關懷與道德意識，以及強烈的民族意識和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現實主義精神得以張揚，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細致的鉆研精神則大大增強了。

5.宋代文學的分體特點：（1）宋詩的成就可以與宋詞相提并論，但風格與唐詩和宋詞不同，整體上含蓄、深沉，以文為詩成為基本風氣；（2）宋詞被稱為“一代之文學”，詞人與詞作眾多，風格總體上偏于艷科，特別講究抒情性與音樂性，并形成婉約與豪放兩大流派；（3）宋文在思想內容上與現實政治關系密切，總體風格是平易自然、流暢婉轉；（4）俗文學如說話、雜劇、南戲也較有成就。

第二講

宋初詩文革新運動

1.宋初詩歌的三大流派：（1）白居易體—淺俗平易。代表人物是徐鉉與王禹偁。徐鉉作有《柳枝辭》，近似民歌。王禹偁早年作有不少諷諭詩，如《對雪》等。（2）賈島、姚合體—境界狹仄，語言工巧。代表人物是林逋、潘閬以及“九僧”。林逋的代表作是《山園小梅》。（3）李商隱體—綿密富麗。代表人物是楊億、劉筠、錢惟演。其唱和詩集名《西昆酬唱集》。

2.宋初散文的創作特色及其理論：大致分兩類：（1）重道的一派，以柳開、穆修為代表，主張通過復興古文來復興儒道。（2）重文的一派，以王禹偁為代表，主張在內容上“傳道”與“明心”結合，藝術上講究自由流暢、亦駢亦散的風格。

第三講

北宋前中期的詞

1.晏殊

字同叔。少以神童應召，受到真宗的賞識，賜同進士出身。仁宗時官至宰相。愛好文學，發現并提拔了一批政治和文學方面的人才。晏殊的詞集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）等。他的詞主要受馮延巳的影響，語言清淡自然，以白描為主，不失精巧之美。內容上以表達他對人生的思索及孤獨感為主。

2.張先

字子野。生性浪漫。有“張三中”、“張三影”之稱。詞集名《張子野詞》。他的 詞多寫長調，風格也逐漸背離婉約的傳統，趨于明白爽快、鋪張詳盡。

3.歐陽修

歐陽修是北宋前中期的文壇領袖。他的詞主要受到馮延巳的影響。詞集名《六一詞》、《醉翁琴趣外篇》等，存詞240多首。其詞的總體風格是典雅，擅長用平常的景象和普通的語言，描繪出悠遠的意境，如《踏莎行》（侯館梅殘）等，即為代表。除此之外，歐陽修的詞也有俚俗化的風格，這類詞主要繼承了唐代民間詞的傳統。

4.晏幾道

字叔原，號小山。其詞與父親晏殊齊名，并稱“二晏”，都屬婉約一派。晏幾道的性格為人，黃庭堅在《小山詞序》中概括為“四癡”。其詞集初名《樂府補亡》，后以《小山詞》為名行世。晏幾道的詞以寫愛情為主，在深沉中露出奔放，在溫柔中顯示真率。在創作方式上以追憶為主要特色。

5.宋代前中期詞的共同特色：（1）在體制上以小令、中調為主，長調較少。（2）在題材上主要寫男女相思、感時傷別，較為狹窄。（3）在語言上以典雅精巧、清麗流暢為主要特色。（4）在表現手法上，以委婉細膩、含蓄溫柔為主。

第四講

柳

永

1.柳永的生平與家世

柳永先祖原籍河東（今屬山西省），后遷居福建崇安。柳永家族自唐代以來即為書香世家。柳永早年為應科舉考試而長期滯留京城，留連于青樓楚館之間，漸以詞名，但也應詞名太盛而影響到科舉考試的成功。考中進士后又因此而影響到仕途的升遷。

2.柳永對詞的內容方面的貢獻

柳永的詞集名《樂章集》，存詞200多首，堪稱是宋代第一位專業詞人。他對詞史的貢獻，就內容而言，主要表現在：（1）多描寫具有現實感情和現實環境中的女性。（2）擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞。（3）描寫城市風物的詞也頗具特色。

3.柳永對詞的藝術方面的貢獻

（1）發展了慢詞，擴大了詞的表現力。（2）語言上雅俗結合。（3）音調優美，格律考究。

4.柳永在詞史上的地位

（1）直接影響到當時和北宋中后期的詞風。（2）“凡有井水飲處，輒能歌柳詞。”（3）“掩眾制而盡其妙。”（4）其俗詞上承敦煌詞的傳統，下啟金元散曲諧俗語言風格的開端。

第五講

歐陽修與北宋中期的詩文革新運動

1.北宋詩文革新運動的特點：（1）該運動在北宋初年即已開始，但在理論上和創作上未能取得明顯成就。歐陽修的參與并領導，使該運動迅速走向成功。（2）宋詩的特點主要是在這一時期得以確立，宋代散文也在這一時期確立其正宗的地位。（3）這一運動主要是針對晚唐五代和北宋初年的不良文風而展開的，提倡唐代韓愈、柳宗元的古文風格。其復古與革新都有很深的現實背景。

2.歐陽修的生平與政治思想

歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，江西廬陵人。他四歲時，父親去世，主要由母親進行啟蒙教育。后偶爾讀到韓愈的文集，遂以之為師。歐陽修的政治態度前期較開明，而后期則較為保守。曾任樞密副使和參知政事等職。

3.歐陽修領導北宋詩文革新運動并取得成功的原因：（1）依靠政權的力量自上而下推進文風變革。（2）歐陽修善于發現和團結一批有創作力的人才，形成某種集團性的力量。（3）有一套相對合理的創作主張。（4）歐陽修自身的創作為其理論作出了典范。

4.歐陽修的散文創作。歐陽修在文學上和政治上的先進性都主要是通過散文體現出來的。他的散文可分為三類：（1）論道之文。代表作有《答吳充秀才書》等，體現了他論道而兼重實際的文風。（2）論政之文。代表作有《朋黨論》、《與高司諫書》等，在洞達世情的同時，體現出他對國家和人民的關切之情。（3）抒情之文。代表作有《醉翁亭記》、《秋聲賦》等，作者將抒情與敘事、議論結合起來，使情感的表達更加豐富多彩。歐陽修散文的主流藝術特色是平易自然又委婉曲折。

5.歐陽修的詩歌創作。內容上可分三類：（1）反映人民生活和軍國大事的詩歌。代表作有《食糟民》、《邊戶》等。（2）表現自己仕途中的各種遭遇，抒發自己的坦蕩胸懷和曠達精神。代表作有《戲答元珍》等。（3）反映民風民俗以及詠物的詩歌。其詩歌總體藝術特色是：風格以平淡為主，但含意深婉，脈絡細密；也有濃烈的議論化和散文化傾向。

第六講

北宋詩文革新運動（續）

1.梅堯臣與蘇舜欽并稱“蘇梅”，在詩文革新運動中，歐陽修的貢獻主要在散文方面，而“蘇梅”的貢獻則主要在詩歌方面。后代學者稱贊他們開創了宋詩的新格局。

2.梅堯臣，字圣俞，安徽宣城人。曾任尚書都官員外郎。有《宛陵先生集》，存詩8200多首。梅堯臣在詩歌風格上推崇平淡古雅，但要求以創新為基本前提。他的大部分詩歌以瑣碎的日常生活為題材，從中往往加進一些哲理性的內容，朝思理深密方向發展，創造出一種內斂的、令人心境平靜的美。

3.蘇舜卿，字子美，河南開封人。與改革派范仲淹等時相過從，政治上亦受其影響。晚年被削職為民。他以詩歌創作馳名，所作感情激越，風格豪放雄健，語言暢達，代表作有《城南感懷呈永叔》。另有一些寫景小詩，也別具韻味，如《淮中晚泊犢頭》等。

4.王安石，字介甫，晚號半山。主要以政治家的身份馳名。他的散文以政論文為主，代表作有《本朝百年無事札子》、《答司馬諫議書》等，散文的藝術特點是：邏輯性強，論證嚴密，立意新穎，語言簡樸有力，氣勢不凡。其詩歌的成就總體上要超過散文，從內容上可分為4類：政治詩，懷古詩，詠懷詩，寫景詩。懷古詩的代表作有《明妃曲二首》等，寫景詩有《泊船瓜洲》等，藝術上以“雅麗精絕”著稱。

5.曾鞏是“唐宋八大家”之一，主要以散文馳名，以“紆徐而不煩，簡奧而不晦”而自成一家。代表作有《墨池記》、《醒心亭記》等。

6.蘇洵與兩個兒子蘇軾、蘇轍都是“唐宋八大家”之一。蘇洵著有《嘉祐集》，其文學成就主要在政論文方面，有戰國策士之風，代表作有《六國論》等。

7.蘇轍著有《欒城集》，其散文以“論事精確，修辭簡嚴”著稱，代表作有《上樞密韓太尉 書》、《黃州快哉亭記》等。

第七講

蘇

軾

1.蘇軾的生平。蘇軾字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人。19歲考中進士，因與改革派的矛盾，仕途頗為曲折。后因“烏臺詩案”被貶黃州。晚年更被貶至瓊州。從政治上看，蘇軾也許是個失敗者，但他的人格是端正偉大的。

2.蘇軾的思想與性格。蘇軾的思想特點是：主儒術而不迂腐，參佛老而不沉溺。儒家的忠君愛民、道家的因任自然、佛家的自我解脫都在不同的時候起著不同的作用，共同維護著蘇軾的完整人生。蘇軾的性格也有兩重性：一方面，他是一個耿介正直、坦率真摯、寧失其意不失其正的人，故性格中有極認真極執著的一面；另一方面，他又是一個隨緣自適、處逆如順的人，故性格中又有極隨便、極通脫、極放達的一面。

3.蘇軾的散文創作。可分三類：（1）論述文（包括政論文與史論文）。代表作有《留侯論》與《教戰守策》等。（2）敘事記游之文。代表作有《喜雨亭記》、《超然臺記》、《赤壁賦》等。（3）書札、序跋和雜文。蘇軾散文的主要風格是：自由暢達，隨物賦形。

4.蘇軾的詩歌創作。蘇軾的文學創作以詩歌的數量最多，達2700多首，內容題材多樣，無論是表現自我、反映現實、歌頌山河，還是品評藝術、描寫風俗，都是佳作紛陳。蘇軾的最大特色就是善于從自然中體悟人生哲理，如《和子由澠池懷舊》、《題西林壁》等。蘇軾詩歌的藝術特色是（1）講究才學，重視才氣與學問。（2）多發議論。（3）善用比喻。（4）時有雅謔。

第八講

蘇

軾（續）

1.蘇軾的詞。蘇軾是北宋繼柳永之后第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人。但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論：一方面，有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功；另一方面，也有人認為他“以詩為詞”，要非本色。

2.蘇軾詞在內容方面的突破。蘇軾的詞被稱為“無意不可入，無事不可言”。他的詞可分為三類：（1）抒情詞。蘇軾的抒情詞具有嚴肅博大的特點，具體包括從政之情、愛國之情、懷古之情、人倫之情等。（2）詠物詞。蘇軾詞中約有30首詠物詞。他的詠物詞形神兼備，富有寄托，代表作有《卜算子》（缺月掛疏桐）和《水龍吟》（似花還似非花）等。（3）農村詞。蘇軾的農村詞約有10多首，代表作為《浣溪沙》五首，時作者在徐州任上。

3.蘇軾詞在風格上的突破。蘇軾詞風可分三類：（1）豪放風格。這是蘇軾故意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂）、《水調歌頭》（明月幾時有）等。（2）曠達風格。這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風。（3）婉約風格。蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展。

第九講

黃庭堅與江西詩派

1.黃庭堅的生平與思想。黃庭堅字魯直，自號山谷道人，又號涪翁。他生長在一個文學氛圍特別濃厚的家族。并與蘇軾建立了比較密切的關系。在思想上也與蘇軾接近，以儒家為本位，圓融佛、道兩家，因此內心洞達世事，外表和光同塵。

2.黃庭堅的文學主張。作為江西詩派的領袖，黃庭堅提出了一套獨特的詩歌理論：（1）點鐵成金與奪胎換骨。（2）追求格韻高絕的境界，好用拗律，押險韻。（3）好用奇字僻典，刻意苦吟。總之，黃庭堅的文學主張，主要側重在創作技巧方面，對宋詩的藝術作出了貢獻；但因為比較忽視現實生活，所以作品的思想價值相當有限。

3.黃庭堅的詩歌創作。黃庭堅著有《豫章黃先生集》，存詩近2000首，其中律詩的成就較高。代表作有《寄黃幾復》等。前人評論黃庭堅的詩歌“清新奇崛”、“自出己意以為詩”。黃庭堅的詩學地位也由此奠定。

4.江西詩派的由來與發展。由于黃庭堅的詩歌在當時形成了很大的影響，許多詩人都追隨他的詩風，逐漸形成了“江西詩派”。南宋初年，呂本中作《江西詩派宗社圖》，首列黃庭堅、陳師道、陳與義三人，下附詩人20余人，江西詩派的名稱由此而來。元代方回又以杜甫為“一祖”，黃庭堅、陳師道、陳與義三人為“三宗”，明確提出“一祖三宗”之說，揭示了江西詩派的源流。

第十講

周邦彥與北宋后期的詞

1.黃庭堅的詞。黃庭堅的詞集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷詞》，存詞180多首。黃庭堅的詞在當時與秦觀并稱“秦七黃九”，但實際上黃庭堅的詞并未形成自己獨特的風格。黃庭堅作詞先學柳永，后學蘇軾。他的一些婉約詞頗有晏殊、歐陽修的風格，如《清平樂》（春歸何處）等，一向受到后人的好評。

2.秦觀的詞。秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士，江蘇高郵人。“蘇門四學士”之一，而其詞則在“四學士”中影響最大。秦觀年輕時即受到蘇軾、王安石等人的賞識，他的一生也因為與蘇軾的關系而沉浮不定，后人稱他為“古之傷心人”。其詞集名《淮海居士長短句》。秦觀早年的詞主要寫客游汴京、揚州時與歌妓情感往還之事。秦觀也寫了不少羈旅行役之作，如《踏莎行》（霧失樓臺）等。他的小令則將感傷寫得細膩生動，如《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）等。秦觀還有一些感情相對亮麗的詞，如《鵲橋仙》（纖云弄巧）等。

3.秦觀詞的藝術特色：（1）擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之景與內在之情結合起來，極具藝術感染力。（2）善于運用多種修辭手段，寫景、抒情更為形象生動。（3）語言精美而平易，遣詞典雅凝練，雅俗共賞。其不足是風格較弱，缺少力量之美。

4.賀鑄的詞。賀鑄字方回，著有《東山詞》，為賀鑄自行編定。賀鑄出身較好，個性倔犟，有俠客之風。其詞風多樣，張耒在《東山詞集序》中概括賀鑄詞有盛麗、妖冶、幽潔、悲壯四種風格，總體上具備剛柔相濟的特點。他詞的主導風格是繼承了傳統的婉約詞風，代表作有《青玉案》（凌波不過橫塘路）等。賀鑄詞的藝術特點是：（1）意象重疊。（2）注重鍛煉字面，善于點化前人語句入詞。

第十一講

周邦彥與北宋后期的詞（續）

1.周邦彥的生平。字美成，號清真居士。青年時代讀書廣博，但生性放浪。后在太學讀書，因獻《汴都賦》而為宋神宗賞識，由太學生提拔為太學正。徽宗時，因精通音樂，善作詞，提舉大晟府。

2.周邦彥的詞集名《清真集》，一名《片玉詞》，存詞200余首。他的詞在內容上并沒有什么明顯的變化，反而抽掉了柳永詞中的市民情趣，擅長用精致的語言和形式描寫一般士人的情感，但在藝術上，把北宋詞提升到了一個新的境界，被后人譽為“結北開南”的重要人物。

3.周邦彥詞的藝術特點：（1）善于鋪敘，結構謹嚴；描摹物態，曲盡其妙。（2）句法奇警，辭氣高華，造語精工，風格渾厚和雅。（3）精于聲律，音韻優美。

第十二講 李清照與南宋前期的詞

1.李清照的生平。自號易安居士，濟南人。父親李格非以文章受知蘇軾。李清照在少女時代即兼擅多藝。18歲時嫁給太學生趙明誠，兩人極為恩愛。后因北宋新、舊黨爭，而回到家鄉度過了近十年時光。南渡后，趙明誠因病去世，李清照輾轉流浪于浙江金華與臨安一帶，郁郁而終。

2.李清照詞的情感基調。李清照的詞集名《漱玉詞》，存詞40余首。她的詞在情感上以“愁”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫婦別離之愁為主；后期詞的“愁”情則以家國之思為主。

3.李清照詞的藝術特點：（1）善于捕捉細小而生動的形象，來表達自己難以言傳的感受和情感上的微妙變化。（2）語言精工自然，雅俗共賞。

4.李清照詞的影響。李清照的詞在南宋初年即開始流傳，并被宋人譽為南宋女詞人之首，明清兩代學者譽其詞為婉約派的典范。

第十三講 李清照與南宋前期的詞（續）

1.張元干，字仲宗，自號蘆川居士，福建永福人。著有《蘆川詞》。曾作《賀新郎》詞送給因主戰而被貶的胡詮，以明心志。除了悲悼中州淪喪、志士流放以外，也表現了他們由來已久的深情厚誼。其詞作風格在慷慨悲涼之外，也有清麗婉轉的一面。

2.張孝祥，字安國，號于湖居士，安徽和縣人。曾與奸相秦檜結怨，屢受打擊。他積極支持張浚北伐。著有《于湖居士長短句》，存詞220余首。代表作有《六州歌頭》（長淮望斷）和《念奴嬌》（洞庭青草）等，其詞風明顯受到蘇軾的影響，他是從蘇軾到辛棄疾豪放詞派形成過程中的重要人物。

第十四講 陸游與南宋前中期的詩歌

1.南宋前中期出現了“中興四大詩人”，即陸游、楊萬里、范成大、尤袤，均以詩歌擅名天下。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。

2.楊萬里，字廷秀，號誠齋，江西吉水人。因與韓侂胄政見不合，隱居十五年不出，最后憂憤成疾而終。他著有《誠齋集》，存詩4200多首。他早年學詩，始學江西詩派、王安石等，繼而學唐人絕句，最終深悟學即病，轉以自然為師。所作詩歌構思新穎奇特，善于表現人物情態和稍縱即逝的場景；筆調幽默詼諧，語言通俗活潑，風格爽朗輕快，被稱為“誠齋體”。代表作有《小池》、《閑居初夏午睡二絕句》等，情趣與理趣兼備。

3.范成大，字致能，號石湖居士，蘇州人。與楊萬里為同榜進士，但范成大仕途暢達，官至參知政事。晚年退居石湖，因名其集為《石湖集》，存詩近2000首。他作詩師法眾家，但能自出風格，兼有“清新嫵媚”和“奔逸雋偉”的特點。他的詩歌注意揭露社會問題，代表作有《催租行》和72首“使金詩”等；晚年所作《四時田園雜興六十首》則集古代田園詩之大成，體現出詩人獨特的胸襟。

第十五講 陸游與南宋前中期的詩歌（續）

1.陸游，字務觀，自號放翁，浙江紹興人。他生活在一個有良好文學氛圍的家庭。早年歷經**，培養了他強烈的民族意識。他的一生，可分為三個時期：（1）19歲—44歲，為成家、應試及第一次被貶時期。（2）45歲—53歲，為從軍及第二次被貶時期。（3）53歲—85歲，為第三次被貶及閑居時期。

2.陸游詩歌的創作主題。陸游自稱“六十年間萬首詩”，其詩集名《劍南詩稿》，存詩9300多首。其詩歌主題分為三個方面：（1）表現自己渴望萬里從戎、以身報國的豪邁理想以及壯志難酬、無路請纓的悲憤心情，代表作有《書憤》、《金錯刀行》等。（2）描寫農村生活的詩歌，代表作有《游山西村》、《小園》等。（3）愛情詩，代表作有《沈園二首》等。

3.陸游詩歌的藝術成就：（1）淵源各家，風格多樣，眾體皆工。（2）高度的抒情性與強烈的感染力。（3）對偶工整，語言精致。

4.陸游的詞，風格多樣，既有表現憂憤之情的《訴衷情》（當年萬里覓封侯），也有表現其精神氣質的《卜算子》（驛外斷橋邊），還有表現自己愛情經歷的《釵頭風》（紅酥手），等等。

第十六課講 辛棄疾及其豪放詞派

1.辛棄疾的生平與思想。辛棄疾，字幼安，號稼軒，歷城（濟南）人。辛棄疾早年受祖父辛贊影響，培育了強烈的民族意識和愛國精神。他20多歲時，曾組織了一支抗金義軍。并受當時義軍統帥耿京的派遣，與南宋朝廷聯系，試圖里應外合，協同作戰。后南下，任江陰簽判，在此后四十余年的生涯中，他除了有一半時間輾轉在江西、福建等地任地方官外，大部分時間賦閑在家。作為一個主戰派，他有勇有謀，但生不逢時，郁郁而終。

2.辛棄疾詞的分類。辛棄疾的詞集名《稼軒長短句》，存詞600余首，是宋代存詞最多的詞人。他的詞大致可分為三類：（1）愛國詞。主要追憶當年的抗金生活，抒發自己的報國壯志，7 表達對于淪陷區人民的同情和對投降派的憤懣之情。代表作有《破陣子》（醉里挑燈看劍）等。（2）農村詞。主要描寫農村生活和田園風光，以化解現實中的痛苦。代表作有《清平樂》（茅檐低小）等。（3）閑適詞與言情詞。代表作有《西江月·遣興》和《祝英臺近》（寶釵分）等。辛棄疾詞的內容雖有差別，但都貫串著愛國主義的英雄情懷。

3．辛棄疾詞的藝術特色：（1）以蒼涼、雄奇、沉郁為主導風格，但不拘一格。（2）意境開闊，氣勢飛動。（3）多用比興，博征典故，語言繁富。

4.蘇軾與辛棄疾的異同。相同之處：兩人都是至情至性之人。不同之處：（1）蘇軾天性忠愛，自如暢達；辛棄疾氣勢沉雄，豪壯悲憤。（2）蘇軾詞風曠達，辛棄疾詞風豪健。

5.辛派詞人。在辛棄疾愛國情懷和豪放風格的影響下，出現了一批風格相近的詞人，如陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等，被稱為辛派詞人。

第十七講 姜夔與宋末格律詞派

1.隨著宋末社會和議之風的盛行，文人士大夫的報國熱情慢慢下降，意志消沉的傷感彌漫文壇，藝術化的文人生活重新流行。從詞體的發展來看，宋詞也到了總結和集成的時期。宋末的詞人一方面大力糾正辛派詞人的粗疏，另一方面對詞的語言技巧、形式等方面作了新的開掘和總結，逐漸形成了所謂“格律詞派”，其代表人物是姜夔、吳文英、史達祖、王沂孫、周密和張炎等。

2.姜夔，字堯章，號白石道人，鄱陽（今屬江西省）人。一生未入仕途，游幕于蕭德藻、張鑒等人，晚年貧困而死。姜夔精通音樂，兼擅多藝，以詞的成就最高，著有詞集《白石道人歌曲》，存詞80余首。他的詞有感嘆國事的內容，但在表達上低回深沉，如《揚州慢》（淮左名都）等；也有不少詠物詞，僅詠梅的就有28首，其中代表作是《暗香》、《疏影》二首。

3.姜夔詞的風格特點是“清空”，這一評價最初是由張炎提出的。“清空”的主要內涵是：（1）詞中的情感，多屬于文人士大夫那種高潔清雅的意趣。（2）在表現手法上，多追求言外之意和空靈的的神韻。（3）詞中的語言、意象偏向淡雅素凈。（4）詞的意境以疏朗開闊為主，結構上有跳躍性。

第十八講 姜夔與宋末格律詞派（續）

1.吳文英，號夢窗，別號覺翁，四明（今浙江寧波）人。以布衣游幕終生。詞集名《夢窗甲乙丙丁稿》，后易為《夢窗詞集》，存詞340多首。他的詞風以密麗取勝，代表作有《八聲甘州》（渺空煙四遠）、《風入松》（聽風聽雨過清明）等。吳文英的詞在藝術上注意鍛煉字面，意旨幽深，結構跳蕩。宋末張炎曾擬之如“七寶樓臺”。自清代中期以來，夢窗詞一直受到尊崇。

2.史達祖，字邦卿，號梅溪，汴京（今河南開封）人。著有《梅溪詞》一卷，存詞100余首。他的詞情景交融，詠物、節序之作尤為人稱道。代表作有《雙雙燕·詠燕》等。

3.王沂孫，字圣與，號碧山，會稽（今浙江紹興）人。著有《花外集》，一名《碧山樂府》，8 存詞50余首。他的詞在語言上注意雕琢，故國之感深沉，清代常州詞派列學詞四家，尊王沂孫為一宗，代表作有《眉嫵·新月》。

4.張炎，字叔夏，號玉田。著有《詞源》二卷，上卷論音律，下卷論作法。詞集名《山中白云詞》，存詞300余首。清代浙西詞派奉為宗師之一。他的詞以詠物著稱，代表作有《解連環·孤雁》等。

第十九講 南宋后期的詩歌

1.“四靈詩人”是指南宋后期生長在浙江永嘉的四個詩人：徐照，字靈暉；徐璣，號靈淵；趙師秀，號靈秀；翁卷，字靈舒。因為這四個詩人的字、號中都有一個“靈”字，所以稱為“四靈”，也稱“永嘉四靈”。他們在思想方面，漠視功名富貴，安于貧賤，以陶淵明為師。他們的詩歌在內容方面著重表現大自然的秀麗景色和朋友之間的真摯情誼，藝術上追慕晚唐隱逸詩風，崇尚平淡自然的風格，語言精煉，以白描為主要表現手法。

2.江湖詩派是指在南宋后期以江湖游士為主要成員，以獻詩賣文為生活，基本上依附于權貴的一個文人群體，主要成員有范成大、戴復古等。杭州書商陳起于1225年把以江湖詩人作品為主體的詩歌匯刻為《江湖集》，江湖詩派因而得名。他們的詩歌題材以平民生活和世俗人情為主，風格率真自然，感情直露。

第二十講 宋代話本

1.話本在宋代是指新體白話小說，也稱為“平話”，它是“說話”藝人表演時所依據的底本。“說話”相當于今之“說書”，它起源于唐代，到宋代得到了大規模的發展。“說話”主要在勾欄、瓦舍中進行。宋代“說話”主要有三家：小說，講史，說經。話本的體制包括題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾六個部分。

2.現存宋代話本，小說類有《京本通俗小說》、《清平山堂話本》等，講史類有《大宋宣和遺事》、《新編五代史平話》等，說經類有《大唐三藏取經詩話》等。

3.話本塑造了不少市民形象，揭示了他們與封建統治者之間的矛盾斗爭，特別是表現了他們爭取戀愛婚姻自由、反對封建壓迫的民主思想。講史類話本則體現了當時民眾對歷史事件與歷史人物的新的評價。話本在藝術上以通俗性和生動性為主要特征，特別是在人物語言和細節描寫上更為鮮明地體現了這一特色。

4.話本，特別是講史話本的出現，為后代長篇小說的創作奠定了基礎，如《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》等在著作形式和故事情節方面對收到宋代話本的影響。

《中國古代文學史》（宋代部分）任課教師簡介：

彭玉平，男，1964年生，江蘇常州人。1995年畢業于上海復旦大學，獲文學博士學位，現任教中山大學中文系。1997年晉升副教授，2002年破格晉升為教授。主要從事古代詩文和詩文批評的教學與研究工作。出版著作主要有：《中國古典詩學研究》、《中國詩學》、《唐宋名家詞導讀》、《宋遼金元文學史》等，發表論文主要有：《中國文學批評史研究的回顧與展望》（刊《中國社會科學》1997年第5期）、《魏晉清談與論體文之關系》（刊《中國社會 9 科學》2001年第2期）等近40篇，曾獲教學獎和科研獎多種。

第三篇：中國古代文學史

中國古代文學史

第一部分 選擇題

·女媧補石的神話載于《淮南子》 ·

《詩經》的收集和編定

①采詩說—《漢書》（漢代學者）②獻詩說—《國語》（產生于先秦時期）

③刪詩說—《史記》（漢代“孔子刪詩”說，司馬遷提出

最早明確地分類意義上指謂《詩經》的風、雅、頌，是戰國末期的荀子 ·今天所見《論語》為《魯論語》

·先秦最后一位儒家大師—荀子—“隆禮重法”

·《國語》又稱《春秋外傳》 ·楚辭名稱西漢時始出現

·《天問》是屈原作品中最為奇特的詩歌

·宋玉—《九辯》是自悲生平自作

·《招魂》是屈原替楚懷王“招魂”的作品

·西漢初期散文主要與治國有關的政論

·《過秦論》是賈誼最負盛名的史論散文，分析秦亡原因“仁義不施”

·枚乘—《上書諫吳王》

·西漢中后期散文特點：言必稱經，以陰陽災異論政議事。以董仲舒和劉向尤具代表性；董仲舒是《春秋》公羊派的大師—《春秋繁露》、《天人三策》

·劉向—代表作《新序》、《說苑》；—最著名的敘錄《戰國策敘錄》

·東漢散文大勢《前期求真實斥虛妄。后期清議時政，發憤指弊

·桓譚《新論》開東漢士人抨擊虛妄之先河

·王充—《論衡》全書以“疾虛妄”為宗旨，“口則務在明言，筆則務在露文”是其為文的追求

·仲長統—代表作是《昌言》

·“賦”作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》

·西漢初期辭賦創作趨向從濃情質實到失情華麗

·淮南小山—《招隱士》主題靠描寫惡劣環境反襯出來的·枚乘開創大賦的標志是《七發》；把大賦創作的高峰是司馬相如

·劉歆《遂初賦》是漢代“紀行賦”的開山之作

·王褒《洞簫賦》，開創全文寫音樂的先河

·東漢賦體文學創作，呈現為由大賦向抒情小賦發展

·東漢：班彪《北征賦》馮衍《顯志賦》蔡邕《述行賦》班固《兩都賦》

·張衡—大賦向抒情小賦發展過程中的過渡作家，大賦代表作《二京賦》(絕響)；

·東漢抒情小賦開山作《歸田賦》

·較早對漢樂府分類的是東漢蔡邕，分為四類

·宋人郭茂倩《樂府詩集》按音樂的不同分為十二類

·漢樂府的民歌大多保存在《相和歌辭》中

·《古詩十九首》最早見于《文選》

·曹操開創了文人“擬樂府”詩歌創作的全盛局面—悲涼沉雄的獨特藝術風格

·曹丕七言詩《燕歌行》—至曹丕始形成純粹的七言詩—逐句押韻

·曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質。”曹植被謝靈運譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”

·

建安七

子中王粲的詩賦最好，代表《七哀詩》

·劉楨《贈從弟》陳琳《飲馬長城窟行》徐斡《室思》

·阮瑀《詠史》—開啟了后世左思詠史的先聲

·女詩人蔡琰代表作《悲憤詩》

·正始思潮《崇尚老莊，大暢玄風，建立玄學理論

·阮籍《詠懷詩》成為正始時代詩歌的高峰，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河。

·嵇康第一個把莊子詩化了

·太康詩風“采縟于正始，力柔于建安”、“縟旨星稠，繁文綺合”

·陸機—太康詩人中存詩最多，《文賦》是中國文學理論史上的名篇—華麗排偶

·潘岳—詩歌被譽為“爛若舒錦”《悼亡詩》從此專用為“悼妻”之用

·左思—《詠史》被譽為“文典以怨”，“左思風力”（《詩品》）；歷時十年大賦名作《三都賦》【洛陽紙貴】

·劉琨詩歌代表作《扶風歌》、《重贈盧諶》

·謝靈運—詩歌史上第一位有成就的山水詩人

·鮑照樂府詩作品《擬行路難》其詩歌的藝術成就在南朝詩人中最高

.謝朓詩歌格調—明麗清新 宮體詩高峰期—徐陵《玉臺新詠》

·“北地三才”溫子升（北魏文學成就最高者）、邢劭（北間第一才士）、魏收

·庾信前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，代表詩作《奉和山池》；后期故國鄉關之思時時涌現在詩中，就顯得情緒深沉，詩風亦顯蒼涼。代表《擬詠懷》成為集南北詩歌之大成者

·南朝樂府民歌藝術水平最高者為《西洲曲》

·北朝樂府民歌多輯入《樂府詩集·梁鼓角橫吹曲》中

·《木蘭詩》是北朝民歌中的奇葩

·最能體現北朝民歌風格的作品是《敕勒川》

·建安賦作：王粲《登樓賦》曹植《洛神賦》

·東晉時代出現了山水賦

·西晉賦家：左思成就在《三都賦》，最為突出作家是潘岳《悼亡賦》

·晉代山水賦代表作家郭璞《江賦》、孫綽《游天臺山賦》—山水游記之祖·

·庾信《哀江南賦》首敘個人家世際遇

·魯迅說曹操是“改造文章的祖師”

·陸機《豪士賦序》為南朝駢文之前驅

·庾信《哀江南賦》在藝術形式上達到南朝駢文的巔峰

·干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作

·劉義慶的《世說新語》是魏晉南北朝志人小說的代表作品

·曹丕《典論。論文》是我國探討文學問題最早的較具系統的文學批評論著

·陸機《文賦》是我國文學批評史上第一篇完整的系統性文學理論作品

·劉勰的《文心雕龍》是一部系統完整且結構嚴密的文學理論專著，著作精華在于“創作論”

·鐘嶸的《詩品》是中國文學批評史

上第一部詩論專著

·盧思道《從軍行》楊 素《出塞》

·上官儀提出的“六對”“八對”之說

·王勃—《送杜少府之任蜀州》（“四杰“送別詩中最著名）

·楊炯—《從軍行》“寧為百夫長，勝作一書生”

·杜審言的五律代表作《和晉陵陸丞早春游望》

·宋之問五律《度大庾嶺》

·沈佺期—七律《遙同杜員外審言過嶺》被后人稱為初唐七律的樣板

·陳子昂—被杜甫稱為“千古立忠義，感遇有遺篇”《感遇》；《登幽州臺歌》·

·陳子昂—提出了一種“骨氣端翔、音情頓挫，光英朗練”的審美理想

·劉希夷—《代悲白頭翁》名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”

·“聲律風骨兼備”成為盛唐詩風形成的標志

·自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點

·王維山水田園詩創造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境

·空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術的結晶

·王昌齡—創作出了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》

·王昌齡是專攻七絕的高手

·崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作

·高適邊塞詩《燕歌行》風格特點，氣質沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝

·高適“詩多胸臆語，兼有氣骨。”

·岑參的邊塞詩《走馬川行奉送出師西征》（奇偉壯麗之美）《白雪歌送武判官歸京》

·李白絕句的特點《自然明快，清新俊逸

·杜甫對新題樂府的創立了“即事名篇，無復依傍”的新樂府

·大歷詩風是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時期的過渡詩歌風格

·韋應物詩歌以山水田園著稱其詩歌氣貌高古、清雅閑淡，《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》

·劉長卿詩歌風格：凄清悲涼。自許“五言長城”。最著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》

·“大歷十才子”之名，最初見于姚合《極玄集》

·大歷十才子即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審

·白居易的詩歌理論“文章合為時而著，歌詩合為事而作”

·王建是唐代第一個大量寫作宮詞的詩人，獲得宮詞之“祖”的聲譽。

·韓愈詩歌帶有“以文為詩”的特點

·孟郊為成為苦吟詩人的代表

·李賀—《雁門太守行》、《蘇小小墓》“長吉體”

·李商隱是唐代七言律發展史上的第二座里程碑（第一是杜甫）形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。

·杜牧大量以七絕寫史，其詠史詩有“二十八字史論”之譽

·許渾有江南才子之稱—《金陵懷古》、《咸陽城東樓》

·“小李杜”—杜牧、李商隱

·姚合詩稱為“武

功體”

·司空圖的《二十四詩品》詩論主要提出“象外之象”、“韻 外之致”

·韓愈第一次提出“文以明道”的觀念

·張鷟的《游仙窟》是唐代傳奇初興期藝術成就較高的作品；杜光庭《虬髯客傳》是唐傳奇衰落期的最高成就代表作。

·溫庭筠—晚唐詞壇第一大詞人，是“詞為艷科”始作俑者—《更漏子》《夢江南》

·溫庭范和韋莊并稱

·韋莊—詞史上第一位大力用白描手法作詞的作家

·馮延巳—成為花間詞向士大夫詞演進的重要樞紐。

第二章 雙選

·《詩經》在先秦時代的作用1是在祭祀、宴享時奏唱2作為外交場合言談應對的辭令3作為教育的課本

·最著名的五篇周人史詩《大雅》中的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》

·《墨子》文章特點1由小及大，連類比譬2質樸無華，口語化

·《孟子》文章的主要特點《1雄辯色彩2善于以典型事例、比喻和寓言說理·

·《荀子》的說理文特色《1論題集中，邏輯嚴密，說理透辟，2長于比喻而少用寓言

·《韓非子》說理文的特點《明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴密，議論透徹。

·沈約“三易”原則：易見事、易識字、易讀誦 · “北地三才”。溫子升、邢劭、魏收

第三部分

簡答題

一、曹植詩歌藝術成就

答案：

曹植的五言詩創作在文學史上有很高的地位和成就，是建安詩壇上最杰出的詩人

1詩歌內容豐富充實。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史游仙，抒情抒志，無不發之于詩

2曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質。”就是說他的詩既內容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術表現上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，形成了既華麗綺煥又渾厚雄健的獨特藝術風格，達到了建安詩歌的最高峰

3曹植詩歌語言華美主要表現在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如《盤石篇》生動再現了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩方面，有一個大跨度質的飛躍4注重對稱回環之美，注意語言錘煉。他還善于起調，工于發端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。如《野田黃雀行》開頭用驚風險浪的情景和畫面預示了環境的險惡，起到強烈的烘托作用

二、《離騷》的主要藝術特點

答案：一。濃烈的激情和奇幻的想象。《離騷》前半回顧往事，基本是實寫，但那些以比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質的詩句，已具有奇異想象的特色；后半寫對未來道路的探索，火一般的激情、深厚的故國情懷，經過壯麗奇幻 的描寫，更顯得真摯執著，美麗

感人 二。峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象。《離騷》是屈原自敘生平的抒情詩，高貴的

出身，崇高的理想，峻潔純美、獨立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構成了抒情主人公超凡脫俗的完美形象。這個形象具有象征意味，表現了這篇抒情長詩的精神實質。

三。比興手法的拓展。《詩經》所開創的比、興手法，為屈原所繼承并做了很大的拓展。《離騷》運用了更豐富的喻象，在長篇詩歌中連續使用比興，更重要的是把《詩經》那種喻象、喻體各自獨立的單純比喻合二為一，熔鑄成渾融的藝術境界，使之具有了象征的意義。《離騷》在《詩經》基礎上拓展的寄情于物、托物抒情的表現手法，形成了我國文學史中著名的香草美人的托喻手法的傳統，影響深遠

四。結構、語言方面的特點。

1.全詩都圍繞著詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神這個中心來謀篇布局。詩作分為前后兩個部分，一實一虛，回環往復，抒情寫志通徹淋漓。后一部分多重奇幻境界的描述，又使詩章跌宕起伏，使思想情感得到了盡情

2.在形式和語言方面

1）成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學表現形式。同時，他開始構創了長篇巨制。《離騷》后半表現詩人的思想活動，往往設為主客問答，鋪排描寫，這種形式特點對后來漢賦的形成產生了很大的影響

2）語言豐富多姿，草木鳥獸紛至沓來，雙聲疊韻比比皆是。詩人還吸收方言入詩，增強了楚辭的地域特色

三、論述《詩經》的主要文學成就。

答案：

一、抒情與寫實的統一。《詩經》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數，真實率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩經》在藝術表現上的一個重要特點。首先，作者所抒發的情感是真實的。如：《伐檀》、《碩鼠》一類地位不平等和不勞而獲現象表示不滿的詩；又如情愛詩《氓》；其次，作者抒發情感的方式是坦率的。如《關雎》“求之不得，寤寐思服。優哉游哉，輾轉反側”再次，敘事詩的詩作中也包含著作者的情感。如《七月》敘述農夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。

二、賦、比、興的藝術表現方式 1.賦是《詩經》中運用最多的表現方式。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆A.直接敘事的如：《七月》

B.直接刻畫描寫如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫

C.直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩都是如此

2.比，一般說就是比喻

A.修辭意義的手法，詩經中最常見的一種情形，如《衛風?碩人》中連用六個比喻描摹衛莊公夫人莊姜的美麗

B.另一種情形是整首詩用比，如《魏風?碩鼠》等

3.興，就是起興或發端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌情思相關時，一般會起到烘托或與詩歌意義發生某種聯系的作用，起到起韻的作用

A.興與詩歌情思相關，如《關雎》的起興句“關關雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶

B.興與詩歌情思不相關的，如《唐風?山有樞 》

三、結構形式和語言方面的幾個特點 1.重復復沓的結構形式

A.字詞隨變而意義相同，如《關雎》。《詩經》中這類同義復沓的重章之歌較多，其回環往復的詠唱，加強了抒情效果

B.改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關系，如《黍離》

2.語言上，《詩經》以四言為基本句式，3節奏鮮明，音韻諧恰，有天然的音樂美感。

4詞匯豐富、大量的雙聲疊韻的連綿詞和疊字，增加了詩歌的韻律美

·李賀詩為什么能在中唐詩壇獨樹一幟 1有大量的鬼神世界的描寫

2追求創新而刻意出奇：想象詭奇，造語生新奇麗

3具有強烈的主觀色彩，善于捕捉直觀形象，借助“通感”

4具有“冷艷怪麗”的藝術風格

【重點】

·孟郊詩的苦吟風格特征

1詩中頗多患難感、憂郁感，以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。如《嘆命》

2孟郊慣用白描手法，形象化的比擬和苦吟出來的精警字句，夸張地突出描寫對象。如《寒地百姓吟》。他的詩多表現其凄涼苦寒的貧困生活，詩境幽僻，風格峭硬，籠罩著一股透骨寒氣

3孟郊作詩重主觀感受，能妙造幽微，變熟為生，化險為夷。突破溫柔敦厚的詩教傳統，光大自屈原以來發憤以抒情的精神，實踐了不平則鳴的創作理論。

·大歷十才子的藝術特色

1都擅長五言律詩，風格大致相同，沒有分明的強烈的個性表現，體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練，題材內容并無新意

2詩歌意象往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩

3以寫境界淡遠、深冷、幽僻的山水詩見長

·李白樂府歌行的特點

1以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受

2把自己的個性氣質融入樂府詩的創作中形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動感

3李白的樂府詩創作已完成了從漢魏古體到唐體歌行的根本性改變

4李白歌行的創作成就比樂府高。李白的歌行完全打破詩歌創作的一切固有格式，充分體現了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時代精神，具有壯大奇偉的陽剛之

美

·王維山水田園詩的藝術特點

盛唐詩人王維山水田園詩創造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境

1將自然的美與心境的美完全融為一體，創造出如水月鏡 花般不可湊泊的純美詩境

2空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術的結晶。善于在動態中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現出極豐富的色彩和層次感。

·鮑照詩歌的藝術成就

鮑照詩歌的藝術成就，在南朝詩人中可謂最高。

1他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構辭的美麗融為一體，來表現自己的澎湃情懷。如《代白纻曲》二首

2語言上注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如《擬行路難》

3鮑照對七言詩的發展也做出了巨大貢獻。《擬行路難》是以七言為主的雜言。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創造性地自由換韻。鮑照的大膽革新與積極創作，使七言詩體大大發展，直接影響到唐代七言歌行的創作

重點·淵明田園詩的思想內容

答案：陶淵明在中國文學史上的一大貢獻，就是開創了文人詩歌創作的新領域——田園詩，內容有：

1描繪田園風光的恬美意境和樸茂生氣

2真實描寫躬耕生活及樂觀心態，如《歸園田居》

3記敘與農夫野老、素心摯友的往還。如《移居》

藝術境界

1創造了情味極濃的沖淡之美。這是一種新的意境美的類型。最能代表作者沖淡之美的詩，是《飲酒》其五

2形成陶淵明平淡自然之美的原因，一在詩人心境的平和散淡，二在于詩人語言的平易質樸

3語言質樸無華，不加雕飾，極盡純凈之美。他詩句的魅力在于內在的感情力量。陶詩語言是不露斧鑿卻高度藝術化的傳神之筆。

【重點】

·阮籍《詠懷詩》的藝術成就

1意蘊深沉之美。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。同時由于玄學思潮的影響，也就寫得更深邃 2用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，顯得意蘊深沉。這不僅是恐因文遭禍，更是因為玄風的影響，阮籍深諳得意忘象之旨，學莊而用之

3清逸玄遠之美。他的詩歌中常常出現一個清虛空靈的莊子式的理想世界

4融哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉，清逸玄遠

5成為正始時代詩歌的高峰，創造了抒情組詩的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河

【必考】《左傳》的文學特色

《左傳》是先秦時期最具文學色彩的歷史散文 1文學性的剪裁和歷史事件的故事情節化

2刻畫人物性

格神形畢現，有立體感

3生動的場面描寫和傳神的細節描寫

①《左傳》以擅長敘寫戰爭著稱，注重對雙方戰前謀劃的敘述。如《晉楚城濮之戰》

② 還表現在它簡潔生動地描繪戰爭場面

③ 《左傳》敘事或寫人物，運用了許多細節描寫，極為傳神 4善于敘寫外交辭令，理富文美。如《燭之武退秦師》

【論述中的大題，也可以考簡答題！】

【重點中的重點】

一、《古詩十九首》內容和藝術成就！答案：《古詩十九首》所抒發的是人生最基本最普遍的情感和思緒。游子思婦之辭。離情別緒、人生的失意和無常之感，是《古詩十九首》的基本情感內容。一。離情別緒，表現為思鄉和懷人。

1.游子的思鄉情懷，如《明月何皎皎》開創寫月圓的情境表達思鄉情感

2.思鄉的根柢，是思念家鄉的親人。如《涉江采芙蓉》寫游子想念家鄉的妻子。

二。表現思婦的閨思和愁怨，如《迢迢牽牛星》寫白晝到深夜，思婦無心織布，遙望星河想著牛郎織女，只是悲嘆、流淚不已。可以想見她思念游子的深切 三。游士對生存狀態的感受和對人生的某些觀念 1.有功業遲滯的焦灼和失意，如《回車駕言邁》 2.有世態炎涼的感受，如《明月皎夜光》 3.人生的飄忽如寄。如《青青陵上柏》。4.游宦的挫折，人生的失意。

藝術成就：一。言有盡而意無窮，是《古詩十九首》最鮮明的特點。如《行行重行行》。言有盡而意無窮形成的原因：1.抒寫的情感具有普遍性，容易引起讀者的聯想和共鳴 2.表達情感采取含蓄摸棱的表達方式

3.使用比興手法二。質樸自然，沒有雕飾的痕跡。感情誠摯，寫境用語好象都是信手拈來。如《涉江采芙蓉》

三。描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。如《去者日已疏》 1.以白描手法，寫出門所見的景象：荒涼的墳墓，悲鳴的白楊。2.比興手法的運用，如《迢迢牽牛星》

3.以象征手法創造圓融藝術境界，如《西北有高樓》

四。語言淺近自然，卻又極為精練準確，如《行行重行行》“相去日已遠，衣帶日已緩”寫相思令人憔悴。

【重點】

二、李白詩歌的主要藝術特點

答案一。帶有強烈的主觀色彩，主要表現在側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。抒情方式往往是噴發式的，一旦感情興發，就毫無節制地奔涌而出。如《行路難》其一抒寫志士失意的悲憤，大氣磅礴而慷慨激昂。

二。想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇，帶有一種隨意生發的狂放精神。常有異乎尋常的銜接，隨情思流動而變化萬端。如 “狂風吹我心

，西掛咸陽樹”

三。李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象（大鵬、滄海、雪山等），但也不乏清新明麗的優美意象（清溪、明月、白露等），體現出豐富的藝術風格。

另外，李白詩歌的語言風格，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調。他那些脫口而出、不加雕飾的詩句，顯出透明純凈而又絢麗奪目的光彩。

三、李賀詩歌的藝術特色

答案：中唐的李賀是一個苦吟詩人，他的詩歌稱為“長吉體”，主要藝術特色有：

1、在構思與藝術想象上具獨創性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，后半部分突然轉而俯瞰人世的千年滄桑，構思甚為奇特，想象力驚人

2鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩詩歌的意象非同尋常，善于運用神話和怪誕、華美的語匯，如《李憑箜篌引》 “冷艷怪麗”的風格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家，喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之類的字眼，組成一幅幅冷艷的圖畫，表現出一種悲哀的美

4他繼承了韓孟的險怪風格和苦吟傳統，又向唯美主義方面發展。他的詩是苦悶的象征，其直觀幻象的描寫，在藝術修辭技巧上達到了很高的境地。

四、李煜前期詞與后期詞不同的藝術風格

答案：李煜是南唐的最后一個皇帝，世稱李后主

一、他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主要內容。描寫精細、生動、且富有情趣。如專詠美人口的〈一斛珠〉。他的艷情詞并未脫“花間”舊格，但寫得較為真切率真，如相傳寫與小周后偷情的〈菩薩蠻〉，用直白淺露的敘說，把熱戀女子約會的情態和放縱心理寫得淋漓盡致

二、李煜后期詞的主要內容是寫亡國之痛，故國之思。純以白描的手法直抒內心極度悲痛，詞中時空跨度很大，加大了感情容量，抒發的感情以哀傷真實為主，能引起歷代讀者的共鳴。如〈虞美人〉“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”用白描的手法抒發了對江山、故國的懷戀，充滿了悔恨、悲憤和哀愁等復雜的情感，感慨極深，詞境也極為闊大。

五、杜牧詩歌創作的藝術成就

答案：1晚唐詩人中，他第一個大量用七絕寫詠史詩，用史論筆法，寓褒貶議論于含蓄詩味中，創作了許多有“二十八字史論”之譽的詠史作品。如《泊秦淮》通過對歷代曾有過的繁盛轉瞬即逝的傷悼，以及揭露統治者的荒淫誤國，深寓對現實的不滿和諷刺，議論立意高絕

2憂國憂民的壯懷與傷悼之情交織在一起形成一種俊爽的風格

3還寫過一些出色的傷別詩，紀行、寫景詩也頗多佳作。善于選擇清新明朗、能給人以快感的景物來抒寫情懷，用色彩鮮明的語言，創造出情景交融的優美詩境，如《山行》以暢達的語言傳達出自然景物的清新氣息，明麗而有立體感的畫面給人美妙的藝術感受。4詩風俊爽

【重點】六、漢樂府民歌的思想內容和藝術特色

答案：內容：1傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩。如《東門行》 2反映人民厭倦戰爭。如《十五從軍征》 3譏刺達官顯貴。如《雞鳴》

4抒寫愛情、婚姻或反映相關的某些社會問題。如《江南》、《陌上桑》 藝術特色：一。敘事成分相對增多，有情節，甚至有人物形象刻畫

1.在敘述和抒情中插入情節，如《東門行》寫貧民男子與妻子的爭論過程 2.漢樂府民歌寫人物最為成功的，當屬《陌上桑》寫秦羅敷的美貌 二。漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆，也有借助比興，描寫抒情三語言質樸淺白，往往使用口語，富于表現力。

第四篇：中國古代文學史

中國古代文學史

（一）知識點:

1、我國古代沒有專門的神話集，神話材料散見于古書當中。保存材料較多的有《山海經》、《楚辭》、《淮南子》等。

2、《詩經》由風、雅、頌三部分組成。風、雅、頌在本質上是一種音樂上的分類。

3、從內容方面對《詩經》進行分類，可分成祭祀詩《維天之命》、《載芟》、頌贊詩（《生民》、《公劉》、《帛系》、《皇矣》、《大明》、怨刺詩，揭露時艱、諷諭朝政的詩歌《民勞》、《節南山》、《小弁》、婚戀詩《關雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》、征役詩，反映戰爭問題和軍旅生活的詩《采薇》、《無衣》。

4、《尚書》以記言為主。

5、《戰國策》的散文藝術具有很高的成就，前人稱贊它“辯麗橫肆”。

6、《戰國策》有很多寓言故事，如“畫蛇添足”、“鷸蚌相爭”、“狐假虎威”、“驥服鹽車”、“南轅北轍”等。

7、諸子百家包括儒家、墨家、道家、陰陽家、法家、名家、縱橫家、農家、雜家、小說家等眾多的學派。

8、孔子之后，與儒家學派相抗衡，在當時并稱為“顯學”的，是墨翟創立的墨家學派。

9、《墨子》的中心思想是兼愛、非攻。《墨子》顯露出由語錄體向成熟的論說文過渡的痕跡。墨家還提出以“三表”做為立言的標準，“三表”又稱“三法”。

10、《老子》一書共八十一章。

11、孟子是孔子之后儒家學派的代表人物。他晚年和弟子萬章等人編撰了《孟子》一書，全書包括《梁惠王》、《公孫丑》、《滕文公》、《離婁》、《萬章》、《告子》、《盡心》等七篇。孟子的仁政學說是建立在性善論的前提下。

12、《莊子》原有五十二篇，現存三十三篇，包括內篇七篇、外篇十五篇、雜篇十一篇。莊子是老子之后道家學派的代表。

13、《荀子》共有三十二篇，系漢代劉向編定。荀子主張“法后王，統禮義，一制度”。

14、荀子有《成相》和《賦篇》兩篇韻文。清代盧文弓召（chāo）稱《成相》為“后世彈詞之祖”。

15、韓非的主張是“世異則事異”，“事異則備變”，“圣人不期修古，不法常可，論世之事，因為之備”。韓非的寓言有“守株待兔”、“鄭人買履”。

16、《呂氏春秋》以道家黃老學派的觀點為主流。

17、李斯的名篇是《諫逐客書》。

18、屈原的作品共二十三篇，包括《離騷》、《九歌》（十一篇）、《九章》（九篇）、《天問》、《招魂》。

19、宋玉的作品在《楚辭章句》中載有《招魂》、《九辯》兩篇，后人確信為宋玉作品的是《九辯》。

20、《風賦》、《登徒子好色賦》、《高唐賦》、《神女賦》、《對楚王問》等作品很有特色。

21、漢賦分為騷體賦和散體大賦。騷體賦上與屈原一脈相承。首倡者是漢初的賈誼，代表作是《吊屈原賦》和《服鳥賦》。還有董仲舒的《士不遇賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》。東漢后期有張衡的《歸田賦》和趙壹的《刺世疾邪賦》。

22、司馬相如還有《大人賦》、《哀二世賦》。散文有《諭巴蜀檄》、《難蜀父老》、《諫獵疏》、《封禪文》。

23、楊雄寫有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》。還寫過騷體的《太玄賦》、《逐貧賦》和《反離騷》。

24、張衡的《歸田賦》與西漢初期的騷體賦仍一脈相承，但從思想和文章的體制上又有許多變化，它是魏晉以后大行于世的所謂“抒情小賦”的先驅。這類賦還有趙壹的《刺世疾邪賦》，禰衡的《鸚鵡賦》，王粲的《登樓賦》。

25、賈誼的政論散文主要有《治安策》、《過秦論》、《論積貯疏》。

26、晁錯的政論散文主要有《守邊勸農疏》、《論貴粟疏》、《賢良文學對策》、《言兵事疏》、《論削藩疏》。

27、梅乘的散文僅存一篇《諫吳王書》。

28、鄒陽的散文有《上吳王書》、《獄中上梁王書》。

29、董仲舒的散文有《舉賢良對策》三篇。

30、東方朔的散文有《應詔上書》、《諫起上林苑疏》、《答客難》、《非有先生論》

31、楊惲《報孫會宗書》。

32、劉向的奏議最著名的是《諫營延陵過侈疏》。

33、楊雄的散文有單篇散文《解嘲》和《法言》中的一些段落。

34、劉歆的散文有《移書太常博士》。

35、東漢前期的論說文作家主要有桓譚、王充、馮衍、馬援等，最重要的是王充。東漢中后期的論說文作家有李固、王符、仲長統等。王充《論衡》；馬援《誡兄子嚴、敦書》；李固《遺黃瓊書》；王符《潛夫論》；仲長統《昌言》。

36、《史記》的原名叫《太史公書》，稱此書為《史記》是東漢后期以后的事。此書共一百三十篇，五十二萬字，是我國第一部紀傳體的通史。它的記事上起軒轅皇帝，下迄漢武帝太初年間。其中分本紀、世家、列傳、書、表五個部分，“本紀”是以歷朝帝王的順序年代為綱的歷史大事紀，是一種編年史的摘要；“世家”是有爵位封地世代相傳的家族的歷史，寫的是春秋戰國時代所存在的各個諸侯國和漢代帝王所封的王侯；“列傳”是一些有才干、有作為，卓犖不群，能不失時機地建立功業，對社會產生了重要影響的人物的傳記；“書”是有關經濟、軍事、水利、祭祀，以及禮、樂方面的制度史；“表”是把錯綜復雜的歷史事件譜列成表格，以使人一目了然。《史記》的內容廣泛，藝術高超，不僅是一部偉大的史學和文學杰作，而且還有著豐富的哲學、政治學、經濟學、軍事學、法學、醫學、天文學、地理學等許多學科、許多領域的內容。以至于使得我們今天不論研究哪個部門的學問，仿佛都不能拋開《史記》而不顧。從這個意義上，也可以說《史記》是一部包羅萬象的百科全書。

37、班固說《史記》“不虛美，不隱惡，故謂之實錄”。魯迅稱《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。

38、《史記》的創作目的是“究天人之際，通古今之變，成一家之言”。

39、《漢書》先后由四個人共同寫成:班彪、班固、班昭、馬續，包括十二篇紀，八篇表，十篇志，七十篇傳，共一百篇，記事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我國第一部紀傳體斷代史。

40、《吳越春秋》的作者是趙曄。

41、東漢馬第伯的《封禪儀記》可稱之為游記文學的始祖。

42、樂府機關的職能，一是寫詞配曲，演習排練；另一方面就是組織人到各地去采集民間歌謠，“皆感于哀樂，緣事而發，亦可以觀風俗，知厚薄云”。

43、敘事長詩《孔雀東南飛》最早見于南朝末期徐陵編的《玉臺新詠》。題下有個小序說，故事發生在漢末建安年間。

44、漢代楚歌有項羽《垓下歌》、劉邦《大風歌》、戚夫人《戚夫人歌》、劉徹《秋風辭》及《瓠子歌》二首、梁鴻（東漢）《五噫歌》、張衡《四愁詩》（已經是一首比較整齊而有韻味的七言詩了）。

45、班固寫過一首《詠史》，是我國古代第一首有案可查的文人五言詩。從此以后，張衡寫過《同聲歌》，秦嘉寫過《贈婦詩》，宋子侯寫過五言樂府《董嬌嬈》，辛延年寫過五言樂府《羽林郎》。

名詞解釋

1、賦、比、興:《詩經》在藝術上對后代文學影響最大的是賦、比、興的表現手法。賦者，敷陳其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之辭也。賦是《詩經》中運用最多的表現手法。賦從本質上講，就是直接描繪，直接抒情，直接鋪敘。《詩經》中使用賦法較多的是“雅”、“頌”，而“國風”里也不乏用賦法寫出的優秀篇章，例如:《靜女》、《七月》。比，即比喻，例如:《氓》用桑樹由繁茂到凋落比喻女子由風華正茂到年老色衰，也比喻夫婦間愛情的變化。興即起頭、開端，借外物以引出所歌詠的對象和所抒發的感情，有的甚至能起到比的作用，例如:《關雎》用“雎鳩”的鳴叫起興，引出詩人即景生情的聯想。

2、《尚書》：我國第一部歷史散文集。包括《虞書》、《夏書》、《商書》、《周書》四個部分。《尚書》原稱《書》，被儒家定為“六經”后，又稱《書經》。大體是春秋以前歷代史官所收藏的政府重要文件和政治論文的選編。主要是帝王或大臣的誓辭、講話、訓誡、文告等。字句古奧典雅。

3、《春秋》：本是周王朝和各諸侯國歷史的通稱。后稱經孔子編訂的魯國編年史，起于魯隱公元年，止于魯哀公十四年，記錄了周王朝、魯國及其他國家的事件。記事及其簡括，一字寓褒貶。

4、春秋筆法：《春秋》的語言簡煉含蓄，準確謹嚴，選詞煉句，十分仔細，一字之中常“寓褒貶，別善惡”，故被后世尊為具有“微言大義”的“春秋筆法”。

5、國語：國別體史書，以記言為主。全書共二十一卷，分別記載了周、魯、齊、晉、鄭、楚、吳、越八國事。

6、《論語》：一部記述孔子及其弟子言行的語錄體散文集，由孔子弟子及再傳弟子纂錄而成。該書比較忠實地反映了孔子在哲學、政治、時事、教育、文學等方面的思想觀點。

7、《左傳》：《春秋左氏傳》，又稱《左氏春秋》。相傳為左丘明所作，是我國第一部記事詳備完整的編年史書。記事上起魯隱公元年，下至魯哀公二十七年。詳細系統地記述了春秋時各國的政治軍事文化等方面的主要事件。

8、《戰國策》：以記言為主的國別體史書，是戰國時期的史料匯編，主要著重記述了戰國時的策士、說客的言行。思想上“重士”和“民本”。

9、《詩經》：我國第一部詩歌總集。它收錄了西周初到春秋中葉詩歌305篇。（百度百科上說詩經共311篇，是算上了另外六篇有目無詞的笙詩）書成于春秋時期，先秦通稱為“詩”或“詩三百”。全書分為“風”、“雅”、“頌”三部分。關注現實，并采用了“賦”、“比”、“興”的藝術手法。

10、先秦諸子散文：在春秋戰國時代，隨著諸子爭鳴的興起，各家代表人物紛紛著書立說以闡明自己的政治主張，出現了以論說為主的著作，統稱之為諸子散文。包括以語錄體為主的《論語》和《墨子》，從語錄體向專題論文過渡的《孟子》、《莊子》和成熟時期的《荀子》、《韓非子》。其中以《莊子》、《孟子》文學成就為最高。

11、先秦歷史散文：指在先秦時代，一些記載歷史興廢之跡的著作，本為歷史書，然又具有一定的文學價值，故稱之為歷史散文。主要以《尚書》、《春秋》、《左傳》、《國語》、《戰國策》等代表，其中《左傳》與《戰國策》文學價值最高。

12、楚辭：戰國中晚期產生于南方長江流域楚地的一種新型詩體，以屈原、宋玉等為代表作家，代表作品包括屈原《離騷》、《九歌》、《九章》等，因西漢劉向編輯《楚辭》而得名。

漢樂府：兩漢樂府詩是指朝廷樂府系統或相當于樂府職能的音樂管理機構搜集、保存下來的漢代詩歌。大部分是勞動人民或下層士人的作品，是樂府詩的精華。漢樂府真實地反映了漢代廣闊的社會現實和人民的感情，主要藝術特色是以敘事為主，語言樸實，代表了漢代詩歌的主要成就。代表作：《孔雀東南飛》、《陌上桑》、《十五從軍征》。

13、《古詩十九首》：最早見載于蕭統編的《文選》，因作者佚名，時代莫辨，風格相近，蕭統泛題為“古詩”。詩非一人一時之作，作者是中下層文人，創作時代為東漢末年的桓帝、靈帝之世，思想內容呈現出復雜的時代特點，都帶有生命意識覺醒后的感傷色彩。藝術上渾然天成，言近旨遠，語短情長，耐人尋味。是漢代文人五言詩成熟的標志。

14、司馬相如：西漢辭賦家，字長卿。他的《子虛賦》、《上林賦》為漢代散體大賦成熟的代表作。浩然之氣:是孟子提出的道德修養方法，孟子非常重視道德修養，他還說:“吾善養吾浩然之氣”，所謂浩然之氣，通過“義”的積累而養成，它“至大至剛”，“充塞于天地之間”，表現為崇高的無所畏懼的精神境界和心理狀態。

15、楚辭:“楚辭”是戰國后期楚國屈原等人創造的詩歌，是當時產生的一種富有南方地方特色的新詩體。西漢末年，劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，散篇的“楚辭”才被編輯成書，定名為《楚辭》。從此，“楚辭”又成為一部詩歌總集的名稱。

16、《離騷》:司馬遷《史記?屈原列傳》說:“離騷者，猶離憂也。”班固《離騷贊序》又說:“離，猶遭也；騷，憂也。明己遭憂作辭也。”所以“離騷”就是遭受憂愁。p.134

17、《九歌》:是屈原在楚國民間祭神樂歌的基礎上加工創作而成的祭歌，總共包括《東皇太一》、《東君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》等十一篇作品。詩中借助人與神，或神與神的愛情故事展開抒情，間接地表現了作者的理想、追求。

18、互見法:《史記》特別注意人物形象的統一性，為了既不傷害這種統一性，又能忠于史實，作者常常把一些不宜在本傳寫的材料安排到別的篇章中，這就是通常所說的“互見法”。

簡答題

漢代詩歌發展階段：

騷體詩（楚歌體），代表為劉邦的《大風歌》 樂府詩如《孔雀東南飛》、《十五從軍征》、《陌上桑》

東漢文人詩（文人五言詩）代表作為“古詩十九首”以及一些擬蘇李詩。神話特點：

I圍繞著生存這一主題

響徹著勞動創造的回音，它是勞動創造的生動記錄，更是勞動業績和首創精神的贊美

充滿了厚生愛民意識 II顯示了博大堅韌的精神

III神話翅膀所翱翔的地方，每每都是科學創造發明的先聲（神話有時竟是科學的預言，或幻想的科學）IV從藝術上看，神話具有強烈的積極浪漫主義精神。《詩經》的藝術特點：

現實主義風格（寫實質樸）

賦比興之手法

重章疊句結構

四言彈性句式

靈活多變押韻 《詩經》的語言特點

I形式上《詩經》多是四言一句的四言體詩。例如:《關雎》。II“國風”和“小雅”普遍采用重章疊唱的復沓方法。例如:《采薇》、《采葛》。III《詩經》的語言準確、生動、豐富多彩，表現出高度的藝術性。其中最突出的成就是創造性地運用疊字（如“依依”、“漣漣”、“悠悠”）及雙聲（如“踟躕”、“黽勉”、“參差”）、疊韻（如“沃若”、“逍遙”、“輾轉”）等語詞來描繪復雜的感情和自然景色，同時也造成詩歌音律節奏的和諧優美。IV《詩經》的用韻純任天真，自然和諧。《左傳》的藝術特點和敘事藝術：

藝術特點： 長于敘事

巧于辭令

人物生動，善于狀人。

敘事藝術： 善寫戰爭

善于裁剪

頗多想象 記言文學

敘述語言

外交辭令 舉例說明《左傳》辭令的特點

I《左傳》中辭令的共同特點是委婉巧妙，典雅從容，在彬彬有禮的外表下包藏著鋒芒。即使是敵國交戰，在兵戎相見之際，也不失溫文爾雅之態。例如齊晉鞌之戰前夕齊侯與晉人的一段對話中，齊侯的態度極為強硬，晉國也不示弱，但雙方的辭令卻又委婉謙恭，盡力表現出文雅安詳的風度，使人難以相信這是面臨一場你死我活的戰斗。II在論辯方式上，《左傳》中的辭令又往往援引典章，依禮而論，用道義的力量使人折服。如展喜犒師就是利用道義的力量，使齊侯自知無理而撤軍。III也有些辭令直率有力，以鞭辟入理的分析見長。如《燭之武退秦師》中，燭之武向秦穆公分析利害，便講得坦率而深入，有力地打動了秦伯。

《戰國策》的藝術特點：

善畫人物

善作夸張 善用譬喻 善于議論 ⅰ夸飾ⅱ譬喻 ⅲ說理 《國語》的藝術特點：長于記事

敘事完整 漢樂府民歌的思想與藝術特點：

思想：表現民眾的悲苦、怨恨與反抗 控訴戰爭、徭役給人民帶來的沉重災難。反映愛情、婚姻、家庭問題這一永恒主題，并藉之歌頌了當時人們追求的堅貞愛情和他們反抗封建禮教的斗爭。漢樂府民歌中還有一些寓言詩。漢樂府民歌中還有一篇以勞動為題材的名篇《江南》

藝術特點：廣泛的社會性 生動的敘事性 形式的多樣性 感情激烈直露 語言樸素自然

《古詩十九首》的內容和藝術特點：

內容： 生命的追問

從政的心理

思婦相思之苦，游子羈旅之愁 及時行樂思想，悲觀厭世情緒 藝術特色： 委曲宛轉（觸物起意，因事命意）物我互化

語淺情深 《莊子》的文學特點： 形象性

抒情性

汪洋肆意

浪漫色彩 簡述《莊子》的藝術成就

I哲理與詩意的交融。注重表現生活理想和內心感受，形成了詩意盎然的藝術境界。莊子以藝術的態度體味人生，善于從生活中發現詩意，整部《莊子》更包含著深厚的情感體驗，這種強烈的抒情性，使《莊子》達到了哲理與詩意的和諧交融。II異彩紛呈的寓言故事。莊子認為大道是難以用語言來表達的，只能借助于直覺體悟。莊子的寓言獨具寓真實于詭誕的浪漫特色，還有超乎言意之表的特點。莊子在運用寓言時很少把寓意點明，而是留給讀者去體悟。作者越不作刻意說明，就越能使人產生豐富聯想。莊子的寓言注重細節刻畫和夸張渲染，造成繪聲繪色的藝術效果。III意出塵外的想象。IV汪洋自恣的文章形式。

《孟子》的文學特點：

陳說事理，擅長譬喻

善設機關

請人入甕 氣勢充沛，情感強烈 舉例說明孟子作品的藝術特點

I在孟子的文章中表現出高超的論辯藝術。如在《齊桓晉文之事》中，他批評齊宣王未治理好國家的時候，就是通過一個故事，引出兩問兩答，讓齊宣王無法回答。再如他針對許行的觀點，通過設問，充分地暴露了許行觀點的不切實際。還有天時地不如地利、魚我所欲也等章，也都具有這種特點。II感情充沛，氣勢強勁，生動體現了作者的鮮明個性，具有強烈的救世責任感。如他指斥公孫衍、張儀為“妾婦之道”，甚至罵楊朱、墨翟“無君無父，是禽獸也”。這些都表現出孟子鋒芒畢露、剛正不阿的個性。III以善用譬喻見長，比喻和寓言在書中俯拾即是。如緣木求魚、揠苗助長、奕秋等。簡述《荀子》的寫作特點。

I《荀子》的散文已發展為完整而詳密的鴻篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是獨立成篇的專題論文，構思縝密、結構嚴謹、論證周詳、條理明晰。II《荀子》的另一個特點是醇厚淵雅，文采斐然，帶有濃厚的學者氣。

簡述散體大賦的特點

I散體大賦除師承屈原、宋玉外，還師承《詩經》的“雅”、“頌”與戰國時期的縱橫游說之風，也就是說，賦家的作品是從戰國時期的縱橫學說發展來的，其文風與先秦諸子很有關系。II從形式上說，這類作品都篇幅巨大，文字鋪排堆砌。幾乎都是一樣的假設上兩個或三個人，讓他們各自代表一方，互相攻駁辯難，最后讓代表天子立場的那一方大獲全勝。

III這類作品的代表是枚乘的《七發》，司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，楊雄的《長楊賦》、《羽獵賦》，班固的《兩都賦》，張衡的《兩京賦》等。從內容上說多是描寫帝王的宮殿、帝王的狩獵、帝王的祭祀，以及帝王的衣食住行、吃喝玩樂等等。從思想傾向上說，大多是空有諷刺之名，實際上是一種似貶實褒、似諷實勸的為統治者揚威頌圣的文字。

簡述司馬相如《子虛賦》、《上林賦》的藝術特點

I結構宏偉，富麗堂皇。講究場面的開闊，層次的分明；有空間的轉移，有時間的流動。II講究繪聲繪行，有聲有色。III極大程度地利用了中國方塊字在字形構造上的突出特點，在文章的字形排列上給閱讀者以強烈的視覺刺激。

簡述《漢書》的思想特征

班固是一位受封建正統思想影響極深的儒者，因此《漢書》的揭露性和批判性遠不如《史記》那樣廣泛、深刻、尖銳、徹底。但與《史記》比起來，《漢書》在思想內容上也有許多新的特點: I反對分裂割據，維護王朝統一；反對外戚專權，維護劉氏正統。II歌頌了一批具有愛國思想和作出了卓越貢獻的英雄人物，如在《蘇武傳》中，班固熱情地贊揚了蘇武那種堅貞不屈的民族氣節，其愛國精神是很感人的。III班固看人更注意整體，更注意大節，糾正了司馬遷的許多偏頗之見，從而對許多歷史人物的評價更為公允。例如賈誼，司馬遷在《史記》他的列傳中只收了《吊屈原賦》和《服鳥賦》，字里行間滿含對賈誼“懷才不遇”的同情，賈誼在讀者面前完全是一個窮愁潦倒的書生。而到了《漢書》中，班固引入了他的長篇巨制《陳政事疏》，從而使賈誼凜然以一個政治家的面貌出現在了讀者的眼前。簡述漢樂府民歌的藝術成就 I生動的故事性。樂府大都是敘事詩，漢代樂府民歌非常注意故事的生動性、注意情節場面的描寫。II鮮明的人物形象。為了刻畫人物，樂府中使用的手法有些是具有開創性的。如《陌上桑》中作者夸張地描寫了各種人見到羅敷的不同情態，以客觀效果來突出羅敷的美，極為精彩。還有的作品，語言個性化的程度很高。III句式自由，變化多樣。漢代樂府在形式上貢獻最大的是五言體。漢代樂府開創并完成了五言體詩歌的形式，推動了文人五言詩的發展，為建安時期五言詩歌的繁榮奠定了基礎。IV語言樸實凝練，善于敘事言情，基本上都是口語，樸素自然，沒有什么人為的雕飾。如《江南》。

簡述《古詩十九首》的藝術特點

鐘嶸說《古詩十九首》“文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金”。其好處有以下三點:其一，是抒情、議論與敘事、寫景的高度融合。如《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》。其二，是善于抓取生活中的典型活動、典型細節來表現人物的思想感情。如“置書懷袖中，三歲字不滅”兩句，在表現人物的心理上精彩極了。其三，是語言的淺近凝練，韻律和諧。讀起來完全感覺不到有任何人工造作的痕跡，而又讓人感到無一處不生動，無一處不妥貼。大批判家劉勰說:“婉轉附物，惆悵切情，實五言之冠冕也”。

先秦諸子散文的發展狀況：

春秋末期和戰國初期：語錄體 《論語》、《老子》、《墨子》。言論警辟精煉，多富哲理。

戰國中期：語錄體 普遍采用對話形式如《孟子》《莊子》等。辭藻豐富，說理暢達，多用寓言比喻 戰國后期：專題論著《荀子》《韓非子》《呂氏春秋》，論證嚴密，鞭辟入里。以正面論說為主，學者個人的論文集。

漢賦的發展階段：

騷體賦：賈誼 《吊屈原賦》

大賦：散文化傾向嚴重，尚鋪排，辭藻華麗，多狀物。司馬相如《子虛賦》，揚雄《甘泉賦》 抒情小賦：篇幅短小，抒情為主。趙壹《刺世疾邪賦》，張衡《歸田賦》。西漢政論散文的代表作家及作品：

陸賈 《新語》（12篇）賈誼 《新書》（58篇）晁錯 《論貴粟書》 先秦歷史散文的發展概況：

第一階段從夏到春秋時期，以《尚書》和《春秋》為代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚書》記言，《春秋》記事，文字古樸簡潔。

第二階段從春秋末到戰國初期，代表作是《左傳》和《國語》，此時的創作，既記言又記事，言事相融，篇幅加長，內容祥贍，記事曲折，寫人生動，富于文采。

第三階段是戰國中后期，以《戰國策》為代表，它采取國別體，吸取《左傳》、《國語》的創作技巧并加以發展，使歷史散文發展到新的高峰。

《離騷》的藝術特點：抒情長詩

托物言志

浪漫色彩 《世說新語》的文學成就：

生動地表現人物的性格特征，通過獨特的言談舉止寫出了獨特人物的獨特性格，使之氣韻生動、活靈活現、躍然紙上。

語言簡約含蓄，雋永傳神，透出種種機智和幽默。對后世影響深刻，是研究魏晉風流的極好史料。

論述題

《史記》、《漢書》文學特色差異比較

體例：《漢書》是我國第一部紀傳體斷代史，體例上基本承襲《史記》，只是改“書”為“志”，將“世家”并入“列傳”。《漢書》還增添了《藝文志》等。

思想觀點：《漢書》的基本思想觀點，是立足于儒家的正統思想，從維護社會的統治秩序和道德秩序出發，并以之作為立論和評價歷史的根據和尺度。因此，它顯得具有儒家學術思想的醇正性，而缺乏《史記》學術思想的兼容性、宏闊性和個性特征，以及深刻的批判精神。藝術成就：

《史記》最精彩的是楚漢相爭和西漢初期的人物傳記，《漢書》則是對西漢盛世各類人物的生動記敘。《史記》是在天下未定的背景下展示草莽英雄怎樣成功的，最引人注目的是戰將和謀士；《漢書》的創作處于四海已定、天下一統的背景，它展示了西漢盛世各類士人宦海浮沉的情境，更多的是法律之士和經師儒生。《史記》的人物傳記基本以寫單個人為主，很少全面敘述家庭的興衰史；《漢書》記敘了許多世襲官僚家族的歷史，《霍光金日磾傳》《張湯傳》。通過描述這些家族的興衰史，對西漢社會的變遷作多方面的展示。《史記》對酷吏的揭露極為深刻，張湯、杜周等，充分體現西漢社會刑法嚴酷，吏士殘暴。班固在揭露張湯、杜周文法刻深時，對他們子孫的美德懿行多有稱揚，緩解人們反感情緒，使形象更接近于生活實際。《史記》具有濃郁的悲劇色彩，有大量悲劇人物傳記。《漢書》悲劇人物數量不如《史記》，但《李廣蘇建傳》同樣寫得酣暢淋漓，悲劇氣氛很重。內容的組織安排不同

《史記》疏蕩往復，《漢書》重視規矩繩墨，行文謹嚴有法。《史記》不僅對事件的來龍去脈清晰敘述，而且對帶有起始性質的事件加以強調；而《漢書》則筆法精細，在平鋪直敘中寓含褒貶，預示吉兇，分寸掌握精確，如《霍光·金日磾傳》。

對逸事傳聞，司馬遷或放傳記前，或穿插中間，或在末尾，沒有固定位置。《漢書》則凡屬傳聞類的生活小故事幾乎全部置于篇末，少有例外者。

總之，《史記》是傳記文學的開端，也是我國紀傳體史學上的奠基之作，多疏蕩往復之筆；《漢書》有精細的筆法，有自己固定的敘事規則，以謹嚴取勝，從而形成迥然有別的風格。《史記》刻畫人物的特點： 參考答案一

I閭巷人物的入傳。包括王侯將相之外的平民布衣，有非凡的能力與歷史貢獻。如刺客，謀士和游俠。II人物個性與共性的展現。不同人物迥然有別，同一類型人物形象也罕有雷同。蘇秦發奮而張儀狡詐，張良高深莫測而陳平富有人情味。善于渲染人物特征，突出個性。如李廣，突出其高超的祖傳射藝，百發百中。善借人物成長環境表現人物個性。如陳平分肉甚均“使平得宰天下,亦如是肉矣!”

III復雜人格的多維透視和旁見側出筆法“互見法”本人傳記突出主要經歷和性格，其它事件和性格特點則置入別人傳記。如《高祖本紀》主要寫劉邦起義、寫他的知人善任，正面表現一代開國帝王的神采。而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其它人物的傳記中表現。IV主要性格特征鮮明突出，又揭示了人物多個側面的性格特點，使之有血有肉，形象完整。

V在特定的環境和場面中凸現人物特點。“鴻門宴”中項羽的優柔寡斷，范增的陰鷙遠見，劉邦的智詐狡猾，都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現。

VI出色的細節描寫和心理描寫。《李將軍列傳》殺霸陵尉，李廣機智勇猛之也負能使氣。

VII以個性化的語言表現人物性格。“彼可取而代也”率直大膽，可以想見項羽的強悍鹵直；“大丈夫當如此也”，委婉曲折，寫出了劉邦的貪婪狡猾。參考答案二

一．精巧的剪裁和安排。

1．司馬遷寫人的剪裁和安排的手法。《史記》寫人是在本人的傳記中表現這個人物主要的經歷和性格特征，以突出其主要特點，而其它的一些事件和性格特點則置入別人的傳記中去描述。這個方法被稱為“互見法”。如《高祖本紀》主要寫劉邦起義、寫他的知人善任，正面表現一代開國帝王的神采。而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其它人物的傳記中表現。“互見法”的使用，即使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示了人物多個側面的性格特點，使之有血有肉，形象完整。

2．在同一篇傳記中突出人物的主要性格，同時寫出其性格的復雜性。如《李將軍列傳》中選取四個戰役構成全文的骨架，從不同側面描述李廣的性格和遭際，四個戰役寫出了李廣的主要性格特征。

二．人物之間的對比襯托。如《項羽本紀》和《高祖本紀》中，年輕氣盛、好勇斗狠的項羽，與世故老成的劉邦形成鮮明的對比，對待同樣的事情，他們的言談舉止都不相同：兩個人都見過秦始皇，項羽說：“彼可取而代之也！”，劉邦說：“嗟乎！大丈夫當如此也。”項羽的率直鹵莽，劉邦的持重刻深，宛然可見。三．在特定的環境和場面中凸現人物特點。如《項羽本紀》的“鴻門宴”中項羽的優柔寡斷，范增的陰鷙遠見，劉邦的智詐狡猾，都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現。

四．出色的細節描寫和心理描寫。如《李將軍列傳》中殺霸陵尉的細節，令人看到李廣于機智勇猛之外，還有負能使氣的一面。《史記》中也有以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征之處它通過人物獨白、語言或是由作者直接揭露出人物的內心世界。

五．以個性化的語言表現人物性格。如“彼可取而代也”率直大膽，可以想見項羽的強悍鹵直；“大丈夫當如此也”，委婉曲折，寫出了劉邦的貪婪狡猾。

第五篇：中國古代文學史

中國古代文學史4

一、填空題（20分）

1.章回小說是在宋元講史話本的基礎上發展起來的，《紅樓夢》最終確定了八言回目的完整體例。

2.元末明初，羅貫中排比陳壽《三國志》和裴松之補注的史料，又吸收民間傳說和雜劇、話本的故事，編寫成了我國第一部完整的長篇歷史小說《三國志通俗演義》。清康熙年間，毛宗崗本成為社會上廣為流傳的本子，書名為《三國志演義》，通行本作《三國演義》。3.《水滸傳》是與羅貫中的《三國志通俗演義》同期出現的一部長篇小說。根據有關記載《水滸傳》的編著者是施耐庵和羅貫中。《水滸傳》在中國小說史上開創了英雄傳奇型小說。4.宋濂、劉基、高啟是明初作家的代表。其中，宋濂被朱元璋譽之為“開國文臣之首”。宋濂的文學成就主要在散文方面，以傳記文和寫景散文最為出色；劉基詩文兼長，其寓言體散文最為突出；高啟的詩歌多取法前人，兼師眾長，而且清新超拔，富于才情。

5.在明代，高啟的詩歌成就最高，影響也較大。和他同時的詩人楊基、張羽、徐賁，與之號稱“四杰”。

6.在“三楊”和于謙之后，出現了以李東陽為代表的茶陵詩派。因李東陽是茶陵人，因此這一派在文學史上被稱為“茶陵詩派”。主要詩人有謝鐸、張泰、彭民望等。

7.梁辰魚的《浣紗記》是首先用魏良輔改進的昆腔演唱的傳奇，為昆曲的傳播做出了貢獻。在《浣紗記》前后出現的著名傳奇有李開先的《寶劍記》和無名氏的《鳴鳳記》。“明三大傳奇”:梁辰魚《浣紗記》、李開先《寶劍記》、無名氏《鳴鳳記》。

8.沈璟是“吳江派”又稱“格律派”的代表人物，他精研曲律，著有《南詞全譜》。湯顯祖是“臨川派”的代表人物。

9.明代戲劇家的杰出代表是湯顯祖，他也是中國古代戲曲的偉大作家之一。《牡丹亭》（又名《還魂記》）是湯顯祖戲劇創作的代表作，這部作品以其深刻的思想和高度的藝術成就，也成為明代戲曲最杰出的代表。

10.除《牡丹亭》外，湯顯祖還寫了《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》。湯顯祖的書齋名玉茗堂，這四部傳奇都有夢境的描寫，故合稱《玉茗堂四夢》，又稱《臨川四夢》。

11.明中葉以后，受道教和佛教思想的影響，宗教題材的小說日盛。這些作品不少是在民間流傳的有關故事的基礎上由作者加工創作而成。魯迅稱這類作品為神魔小說，其中最優秀的作品首推吳承恩編著的《西游記》。《西游記》是我國封建社會中產生的最著名的神話小說。12.嘉靖至崇禎間，白話小說的創作出現高潮，這些小說就題材內容而言可以分為世情小說、1 神魔小說、歷史演義和英雄傳奇等類別，《金瓶梅》是其中最杰出的作品，與《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》并稱為明代小說中的“四大奇書”。

13.《金瓶梅》是一部較全面暴露封建社會黑暗現實的作品，也是中國小說史上第一部以家庭生活為主的長篇小說。開創了世情小說這一派。14.《封神演義》是繼《西游記》之后最著名的神魔小說。

15.“后七子”是嘉靖、隆慶時期文學家李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫的并稱，而以李、王為首。謝榛最早提出論詩的主張，著有《四溟詩話》。16.嘉靖間，反對前后七子的擬古主義，主張文章取法唐宋古文作家有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等，他們被稱為“唐宋派”。

17.以袁宏道為首的公安派受到李贄思想的直接影響，公安派提出“性靈說”。公安派的文學成就主要在散文，特別是一些游記、尺牘、隨筆等小品文。袁宏道的散文是公安派文學成就的代表。

18.公安派之后，較著名的文學流派還有“竟陵派”。其代表人物是鐘惺和譚元春，二人都是湖北竟陵人。

19.明代散曲作家陳鐸能詩會畫，精通音律，擅長制曲，教坊子弟稱之為“樂王”。20.晚明，文社很多，其中以復社最著名。復社的領導人物是張溥。復社之外較有影響的文社有“幾社”，代表人物有陳子龍、夏完淳。

21.在晚明融合“公安”、“竟陵”之長而較著名的作家是張岱。他的小品文寫的極為出色。Eg《湖心亭看雪》。

22.政論文三大家：黃宗羲、顧炎武、王夫之，也是最具代表性的遺民詩文作家。23.散文三大家：魏禧、侯方域、汪琬。（“清初三家”）

24.顧炎武的詩被人稱作“一代詩史”。顧炎武一生的業績，雖然在學術成就上更大，著有《亭林文集》、《日知錄》、《音學五書》、《天下郡國利病書》等，被公推為清代考據學的開山祖。25.吳嘉紀的詩被人稱作是“野人之詩”。26.屈大均與陳恭伊、梁佩蘭并稱“嶺南三大家”。27.“江左三大家”：錢謙益、吳偉業（號梅村）、龔鼎孳。28.王士禎是清初詩壇上“神韻說”的倡導者。

29.清初詩壇上，勢力最大、影響最大、真正廓清了明代詞壇上遺習而樹立了清代詞壇風氣的是以朱彝尊為首的浙西詩派和以陳維崧為首的陽羨詞派。30.清初詞三大家：陳維崧、朱彝尊、納蘭性德。31.張惠言為代表的常州詞派在清詞史上影響最大。（張惠言又是陽湖派的代表人物？）32.“蘇州派”的代表人物李玉所著傳奇的代表作：《一捧雪》、《人獸關》、《永團圓》、《占花魁》（一人永占）。

33.李玉等人創作的《清忠譜》是“蘇州派”的代表作。《清忠譜》第一次在戲曲舞臺上描寫了如火如荼的市民斗爭，表現了新題材、新人物、新主題，這在中國戲曲史上是應該大書特書的。

34.李漁雜著《閑情偶寄》中的《詞曲部》與《演習部》，后人合編為“笠翁曲話”，是自成體系的古典戲曲理論專著。李漁第一次如此明確地闡述了戲曲創作與舞臺演出和觀眾欣賞的關系，奠定了中國古代戲曲堅實的理論基礎。

35.洪昇《長生殿》；孔尚任是“圣裔”所著《桃花扇》。《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”。

36.蒲松齡的《聊齋志異》的藝術成就，代表了我國古代文言短篇小說已經達到和能夠達到的最高水平了。

37.紀昀的《閱微草堂筆記》出現后，改變了文壇上《聊齋志異》式文言小說獨步的局面。38.《醒世姻緣傳》（別名《惡姻緣》），是清初出現的一部以家庭為描寫中心，以婚姻關系為暴露對象的人情小說。《醒世姻緣傳》是在中國小說史上第一次以現實主義的筆墨解剖了封建社會的家庭夫妻生活的作品。

39.清初取材于歷史和傳奇的英雄傳奇小說，屬于《水滸傳》系統，成績較高的主要是《水滸后傳》和《說岳全傳》。

40.明末清初涌現出一個強勁的小說流派，即才子佳人小說。它們既是明以來人情小說的一個分支，又是中國古代愛情與婚姻小說長期發展衍化的結果。這一期間最著名的才子佳人小說作家是“天花藏主人”。署名名教中人編著的《好逑傳》是才子佳人小說中的佼佼者。最重要的是，才子佳人小說在藝術上開拓了中國式愛情婚姻小說的道路，為這類小說提供了前所未有的藝術經驗和積累。

41.吳敬梓晚年自稱“文木老人”所著《儒林外史》。42.曹雪芹《紅樓夢》初名《石頭記》。

43.李汝珍《鏡花緣》。《鏡花緣》思想內容中最突出的精華，是李汝珍對封建社會里男尊女卑的現象表現了極大的憤懣和不滿。

44.清中期最著名的戲曲作家是蔣世銓。蔣世銓的《藏園九種曲》是以專門闡揚忠孝烈節之事為職志的。45.清中期專以雜劇創作聞名于世的戲曲作家是楊潮觀。其所著雜劇三十二種，皆為一折短劇，以其所建讀書室《吟風閣》為總名。

46.“格調說”的代表作家沈德潛。“肌理說”的代表作家翁方綱。47.鄭燮，號板橋，是“揚州八怪之一”。

48.袁枚與趙翼、蔣世銓并稱“乾隆三大家”。袁枚寫詩主張抒寫性靈，認為寫詩就是要寫出人的真性情。

49.彈詞是主要流傳于南方諸省的講唱文學。彈詞由說（說白）、噱（穿插）、彈（伴奏）、唱（唱詞）幾部分組成。《天雨花》是清代較早的一部彈詞。

50.鼓詞是流行于北方諸省，以鼓板擊節的一種講唱文學。明末清初賈鳧西的《木皮散人鼓詞》是現在能見到的題名為鼓詞的說唱文本中最早的一種。，51.中日甲午戰爭失敗之后，隨著我國資產階級改良主義運動的興起，在詩壇上也出現了代表這一階級政治要求的“詩界革命”。它的倡導者是夏曾佑、譚嗣同、梁啟超等人。“詩界革命”口號提出后，涌現出一批新派詩人。如黃遵憲等。黃遵憲論詩主張“以言為體，以感人為用”。

52.被梁啟超稱為“近世詩界三杰”的是：蔣智由、黃遵憲、夏曾佑。

53.除改良派作家外，在傳統詩壇上影響較大的是以陳三立為首領的“同光體”詩派。54.“小說界革命”的主要倡導者是梁啟超，樹立“新小說”的概念。

55.清末四大譴責小說：李伯元的《官場現形記》、吳 人的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、和曾樸的《孽海花》。

PS補充：A.國初六家或清初六家：南施北宋的：施閏章、宋琬。南朱北王的：朱彝尊、王士禎。南査北趙的：查慎行、趙執信。

B.吳下三馮：馮夢桂、馮夢龍、馮夢熊。C.三楊：楊士奇、楊榮、楊溥。

D.三燈叢話：瞿佑《剪燈新話》李楨（昌祺）《剪燈余話》邵景瞻《覓燈因話》.E.現存清代民歌最早的集子是乾隆年間北京永魁齋粹行的《時尚南北雅調萬花小曲》。

F.徐渭的《南詞敘錄》是第一部關于南戲的理論批評專著

二、名詞解釋（20分，共四個，每個五分）

1、臺閣體：在永樂至成化間，出現了以楊士琦、楊榮、楊溥為代表的臺閣體。因為“三楊”久為臺 閣重臣，因此他們的詩文有“臺閣體”之稱。臺閣體詩文的特點是：歌功頌德、粉飾太平，風格雍容典雅，缺少真情實感和社會生活內容，臺閣體風行一時，使當時的文風萎弱庸膚，千篇一律。

2、、四聲猿：是徐渭的雜劇作品。《四聲猿》，包括四部雜劇：《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》，被譽為“明曲第一曲”。《四聲猿》充分體現了徐渭的文學創作主張，濃郁的抒情，本色的語言，奔放激越的筆調，放縱天外的奇思，使之具有浪漫色彩。

3、桐城派：桐城派古文是清中葉最著名的一個散文流派，也是有清一代勢力最大、影響最著、延續時間最長的一個流派。在作家方苞、劉大櫆、姚鼐（nai）的號召下,當時鼓吹程朱理學、提倡唐宋八大家文體的人形成了一種文學理論和古文運動。由于他們大都是桐城人，因此人們稱他們稱為“桐城派”。

4、前七子：繼李東陽茶陵詩派之后，文壇上出現了以李夢陽、何景明為代表的前七子復古主義文學。與李、何共同成為“前七子”的作家是徐楨卿、邊貢、王延相、康海、王九思。前七子為文主張“文必秦漢，詩必盛唐”在掃蕩臺閣體文風方面起了積極作用，但他們在創作上字摹句竊，矜才使氣，也未能給文學找到真正的出路。

5、三言二拍：是明代話本小說集。是指明代五本著名傳奇小說集的合稱，“三言”即明后期擬話本小說最著名的集子是由馮夢龍編輯的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合稱。“二拍”則是凌濛初編輯的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。

6、梅村體：七言歌行體，取法于初唐四杰，中唐元白，以元白為大，也學晚唐李商隱。好用典故，尤重音律之美、音節和婉，講究對稱、轉韻，讀起來鏗鏘悅耳，多寫明清之際重大歷史文化。代表作《圓圓曲》

三、簡答題（40分，共四題，每題10分）

1、簡要說明代《三國演義》中戰爭的描寫特色。

答：小說中的戰爭描寫有三個特點：

（1）豐富——寫出了戰爭的多姿多彩，每次戰爭各有特點，互不雷同。以少勝多：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰等，描寫各不相同。

(2)深刻——通過真實的藝術描寫反映出戰爭的客觀規律，可以給我們以深刻的啟示。(3)生動——描寫具體形象，有聲有色，尤其是通過戰爭的描寫塑造了一大批栩栩如生的人物形象。A.把戰爭描寫同政治斗爭和外交斗爭描寫相結合，把主要矛盾的斗爭描寫和次要矛盾的斗爭描寫相結合，從而顯示出戰爭的多樣性和復雜性，也揭示了戰爭的本質。

B.全景式的戰爭描寫，精巧的藝術構思與合理的結構布局，使戰爭的連續性和戰役的獨立性有機結合。

寫出了古代戰爭的一切形式，楊義先生認為可以把《三國演義》看成一部形象的“武經”。C.小說寫戰爭著重寫戰略雙方戰略戰術的運用，主要是斗智，較少把筆墨花在單純的實力與武藝的較量描寫上。

D.在千變萬化的戰爭氣氛的描寫和寧靜的抒情氣氛的描寫相結合，從而把戰爭烘托的有張有弛，富有節奏感。

壯美和優美的有機相融。

缺陷：對士兵的忽視（缺乏人文精神），只寫主將之戰，主將一旦勝利，“士兵便掩殺過去”。

對經濟的忽視（曹操的成功在于他使用了屯田制）

2、《三國演義》中人物描寫的藝術手法。（曹操）

答：曹操形象作為一種文化現象來評說是有永恒的文化價值的，主要表現在： A.社會歷史方面。

文學形象的曹操是歷史人物曹操基本特征的演繹，是個二律背反式的人物。

最重要的是曹操形象集中了千百個同類型的封建統治者的品質，因而具有更高層次、更大范圍的歷史真實性，通過他的角色定位，一代又一代的讀者將會深刻認識封建社會和封建政治家。

B.藝術美學方面。

在中國文學史上很難找到像曹操這樣著墨深濃的集真、偽、美、丑、善、惡于一體的封建政治家典型。C.文化心理層面。

曹操形象的復雜性體現了人類社會在自身發展的歷史進程中，對功利的追求與對道德進步的向往的矛盾關系。

*小說中對曹操性格的描寫，是從心理、倫理、政治三個方面來寫的： a.心理：表現為意圖追求與掩蓋，意圖追求與調節的二重性特征。

少時詐中風，中傷叔父。（第一回）追求、掩蓋與調節擇構成奸雄性格的三種基本心理機制。

哭郭嘉：“哭死人，給活人看。”

b.倫理：表現為強烈的利己欲與偽善性的二重性特征，以及利己欲與權變的二重性特征。

第四回 殺呂伯奢一家 “寧教我負天下人，休教天下人負我。”是小說第一次在倫理上對奸雄本質的暴露。

唯己是欲。

殺人有術的集大成者。

在這個層次上，曹操成為了惡德的化身。c.政治層面。

從意圖追求看，他表現為強烈的功業心，與皇權欲的二重性特征。

從行為方式看，他表現為精明的篡奪術與維持術的二重性特征。

挾天子以令諸侯

3、《三國演義》人物描寫的藝術方法。

（1）《三國演義》成功塑造了歷史生活中許多鮮明生動的人物形象，如劉備、關羽、張飛、諸葛亮、趙云、曹操、司馬懿、周瑜等。這些人物大都具有鮮明的性格特征，作者善于抓住人物的性格特征加以突出描繪，使小說達到了古代人的性格描繪的極高水平。以曹操形象的塑造為例，小說中的曹操是一個集“奸”與“雄”為一身的藝術典型。作者對曹操的奸詐偽善、兇殘狠毒的性格，進行了反復刻畫描寫。如曹操因誤聽殺豬者的話，竟殺了呂伯奢全家，明白真相后，仍殺死呂伯奢。

（2）羅貫中用夸張對比的手法突出刻畫曹操的奸詐，但沒有簡單化，而是注意到人物性格的復雜性，寫了曹操的機智與謀略，在錯綜復雜的矛盾中展現出一個政治家的雄才大略。如小說第二十一回曹操“青梅煮酒論英雄”。作者盡管對曹操是持貶斥態度的，但還是將歷史上這位“非常之人，超世之杰”的雄才偉略做了一定描繪，寫出曹操“古今來奸雄中第一奇人”的性格特點。

（3）曹操形象的塑造，表明《三國演義》對人物形象的刻畫不獨是類型化的，充滿著永久的藝術魅力。當然，從整體上和古典小說發展史的角度看，《三國演義》尚處在小說接近成熟的階段，這是一個古典的階段。作品中的多數主要人物形象，雖有鮮明的性格特征，但其性格還很少有較明顯的變化與發展，還不具有“近代藝術中的沖突主要是性格本身分裂的沖突，即內心方面的沖突”的特點。

4、《西游記》的思想內容。

答：《西游記》通過神魔故事，曲折而尖銳地揭露了封建社會，特別是明代社會的黑暗和封建統治者的腐朽兇殘。

首先，小說通過對天宮、地府、西天等神權機構和人間王國的描寫，影射了現實中皇權統治的黑暗。

其次，小說中所寫的許多妖魔鬼怪，大都是影射明代橫行霸道的權臣，他們是為害人民群眾的社會惡勢力的象征。

再次，小說通過對道教的諷刺、對道士的抨擊，不僅斥責了宗教的虛妄，神道的可笑，而且有著鮮明的現實針對性。

《西游記》把善意的嘲笑，辛辣的諷刺和嚴峻的批判藝術巧妙地結合起來，使不少章回妙趣橫生，完滿地表達了深刻的思想內容和作者的鮮明愛憎。九九八十一難所包含的四十一個小故事也都通過僧徒、神佛、妖魔間的錯綜關系表現出來，一波未平一波又起，在這無數充滿斗爭的幻想情節中，以為深長地寄寓了廣大人民反抗惡勢力，要求戰勝自然、困難的樂觀精神，曲折地反映了封建時代的社會現實。

5、簡要談談“三言”的思想內容。

答：（1）“三言”在思想內容上具有鮮明的時代特色。在明代作品中約有半數是直接反映現實生活的，而取材歷史或宗教傳說的故事也多曲折地反應了當時的社會現實。其中最多的是暴露社會政治的黑暗、禮教的虛偽、封建家庭內部的矛盾、以及僧尼道士的淫亂。Eg《沈小霞相會出師表》。

（2）“三言”中描寫愛情婚姻的作品最多，愛情主題也有了新的發展。一些作品以市民百姓為主人公，真實反映出當時的社會面貌，表現了反對封建道德、反對禁欲主義、追求個人幸福和平等愛情的思想，帶有人文主義的特點。Eg《賣油郎獨占花魁》。

（3）“三言”在人倫道德的標準上，也表現了新的意識。Eg《蔣興哥重會珍珠衫》，這也是一篇寫人情的作品，馮夢龍把它編排為“三言”的第一篇，可見對這篇作品的重視。（4）“三言”中寫明代生活的作品，還生動的描述了市民生活及商業活動。Eg《施潤澤灘闕遇友》。

6、清代《紅樓夢》的悲劇意義。答：《紅樓夢》既是一部偉大的現實主義巨著，也是一部徹頭徹尾的悲劇小說，小說的思想內容博大精深，主題思想顯示出多元化意蘊。《紅樓夢》的悲劇意義具體體現在以下幾個方面：

（1）愛情婚姻悲劇。寶黛的愛情悲劇及賈寶玉和薛寶釵的婚姻悲劇，是《紅樓夢》的情節主線，也是作品的靈魂，以至小說作者也稱小說為“悲金悼玉”的《紅樓夢》。

（2）女子悲劇。作者在書中虛構了一個與污濁現實有所疏離的大觀園，它實際上是與“須眉濁物”相對立的眾女兒的精神樂園與理想世界，但無論貴賤無論強弱，無論是叛逆者還是衛道者，她們處于封建社會末世的男權社會里，都無力把握自己的命運，最后都無可挽回的一起走向“千紅一窟（哭）”“萬艷同杯（悲）”的終極歸宿。大觀園的女兒們的悲劇是青春美、真摯愛、和一切有價值的生命被毀滅的悲劇。

（3）家族和社會悲劇。《紅樓夢》以賈府的衰落作為一條非常重要的副線，貫穿起史、王、薛等各大家族的沒落，描繪了上至皇宮下至鄉村的廣闊的社會歷史畫面，廣泛而深刻的反映了封建末世尖銳而復雜的矛盾沖突，從而客觀上顯示了封建社會必然走向沒落的歷史趨勢。（4）人生悲劇。賈寶玉的悲劇。

7、談談《儒林外史》的諷刺藝術成就。

答：１８世紀中葉的《儒林外史》是我國古代中最杰出的代表作，奠定了我國古典諷刺小說的基礎，為以后諷刺小說的發展開辟了廣闊的道路，標志著我國古代諷刺小說藝術發展的新階段。

（1）《儒林外史》最主要的藝術成就就是它具有的富有民族特色的諷刺藝術。諷刺的可貴之處在于諷刺必須使讀者體會到諷刺者賴以出發的理想，在于能夠面向社會，挖掘其社會根源。《儒林外史》正是這樣，它的諷刺矛頭雖然直接落在某一個人身上，卻始終使人感到人身上的罪惡歸根到底是社會的產物，是制度和環境造成的罪惡。比如范進聽見中舉忽然發瘋，周進看見號板一頭撞倒等。

（2）《儒林外史》中有針對不同人物作不同程度、不同方式的諷刺。例如對于王惠、湯知縣等貪官污吏、土豪劣紳，是無情地揭露的嚴厲地鞭撻；對于馬二先生則既有批判諷刺，也有表揚贊譽。

（3）有時作者還能隨著人物的社會地位和思想品格的變化分別采取不同態度。范進在中舉之前，境遇相當可憐。作者雖然對他雖然有諷刺，但憐憫的成份多。等到范進中了舉人，做了官，變得虛偽惡劣，作者的態度也隨之改變，那些嘲諷是辛辣的，諷刺是冷峻而嚴厲的。（4）作者善于采用含蓄、婉轉的諷刺手法，是他的諷刺能夠達到既飽含情感，又超脫幽默那樣一種境界。如寫嚴監生在臨死前為了兩根燈草而不肯咽氣，可見他生性吝嗇到什么程度。

（5）除了以上的諷刺手法外，作者在《儒林外史》中還有一些具體的技巧。比如：采用當面揭穿法，讓諷刺對象處在很尷尬的境遇中。比如寫范進中舉前胡屠戶、鄉鄰對他的態度，中舉后胡屠戶態度上的變化等。

9（6）《儒林外史》在諷刺藝術上并不排除夸張。如：范進母親聽到范進中舉快樂得一命嗚呼等。

8、結合《儒林外史》并以周進、范進為例談談封建的科舉制度對知識分子的毒害。

《儒林外史》歷來被評價為古典現實主義巨著，作者在書中對所深惡痛絕的“儒林”丑態，進行了辛辣的諷刺。批判科舉制度，批判功名利祿觀念，是《儒林外史》的中心內容。周進、范進是《儒林外史》中影響最大的兩個典型形象。

《儒林外史》從周進的科場偃蹇，深感絕望，撞號板大哭；范進的科場僥幸，喜出望外，見報貼大笑，發瘋發狂，深入剖析明清八股科舉對士人的毒害，揭露士人對功名利祿的狂熱，表現了作者對科舉制度和封建禮教進行無情的鞭撻和深刻的批判。周進、范進中舉以后政治、經濟地位的迅速變化，以及人們對他們態度的驟然轉變，是當時知識分子沉迷于科舉功名的社會根源。

周進、范進的人生選擇代表了封建科舉制度下絕大多數的知識分子的人生追求，他們終身追求功名利祿甚至犧牲自我。作者通過這兩個典型形象的塑造，寫盡了天下寒儒科場失利的心酸與血淚。以此來揭發和批判科舉制度的功名富貴對于讀書人的深刻影響和毒害，批判這造成人性異化的社會和制度。

9、《聊齋志異》的思想內容和藝術成就。

（1）思想內容：

聊齋志異現存作品四百九十一篇，內容大致由四部分組成。

A.首先是反映科舉制度的篇章，這些篇章在《聊齋志異》中占有特殊地位，揭示了科舉制度給讀書人帶來的悲劇。Eg《王子安》。

B.其次是描寫愛情的篇章。這是《聊齋志異》中篇幅最多、寫得最精彩的部分。這部分作品，題材豐富，想象奇瑰，除去人與人的愛情婚姻故事，還有人與神、人與鬼、人與動植物的戀愛故事。這些篇章有《瑞云》、《聶小倩》、《葛巾》 等。

C.揭露和批判封建吏治給人民帶來的苦難，也是《聊齋志異》很重要的思想內容。比如：《蘿狼》中的白翁，目睹大兒子當官后殘害人民的罪惡，派遣小兒子勸說他改惡從善。D.《聊齋志異》不僅寫了封建官吏鄉紳對人民的欺凌壓榨，也寫了勞動人民的反抗，例如《紅玉》等，故事的主人公的冤案一天不得到解決，便一天不停止斗爭。

E.最后，對世俗民風的勸誡諷刺，在《聊齋志異》中是題材最廣泛、反映的思想傾向最復雜的一部分。舉凡當時的家庭問題、婦女問題、社會道德問以及民俗人情，都涉及到了。比如《孝子》中對于家庭倫理的思考。

（2）藝術成就：

四、論述題（二選一，20分）

1、根據《聊齋自志》的一段話，談談蒲松齡的創作意圖和心路歷程。

門庭之凄寂，則冷淡如僧；筆墨之耕耘，則蕭條似缽。每搔頭自念，勿亦面壁人果是吾前身耶？蓋有漏根因，未結人天之果；而隨風蕩墮，竟成藩溷之花。茫茫六道，何可謂無其理哉！獨是子夜熒熒，燈昏欲蕊；蕭齋瑟瑟，案冷疑冰。集腋為裘，妄續《幽冥》之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書。寄托如此，亦足悲矣。嗟乎！驚霜寒雀，抱樹無溫；吊月秋蟲，偎闌自熱。知我者，其在青林黑塞間乎！

康熙己未春日。

——節選自《聊齋自志》（翻譯）：我門庭的冷落，凄清得就像和尚廟；我筆墨的耕耘生涯，蕭條得就像和尚托著一個缽要仰人鼻息靠人施舍。每每搔頭獨想：難道那個面壁的和尚，真是我的前身？只是我沒有剪斷凡塵俗念，因而沒有修成人天正果；而最后隨風飄蕩墜落于地，竟然像一瓣花飄落于藩籬外糞池旁。茫茫眾生生死之趣，怎可說沒有它的原因道理！在這寂寞而黑暗的子夜，燈火熒熒，燈芯閃亮結成燈花，仿佛要熄滅；寒齋瑟瑟，桌案冷得就像一塊寒冰。集腋成裘，我像劉義慶妄續幽冥之錄；浮起大杯酒來寫作，獨自釀成像韓非子的《孤憤》之篇；我的懷抱，在如此寒夜就這樣寄托于文字中，這是一件讓我足夠傷懷、傷感的事情。唉！驚霜寒雀，棲在樹枝之上，感覺不到寒冬枝叢的溫暖；吊月傷懷的秋蟲，偎依欄桿，在自己的歌聲中得到自我慰藉的熱度。我這書就這樣寫就，只是知我者，難道就是那青青楓林、沉沉關塞游蕩著的幽魂嗎？

康熙十八年春天。

2、根據魯迅的一段話，結合曹雪芹的創作談《紅樓夢》的主題。