第一篇：2017秋季超星舞蹈鑒賞課后題答案一

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【單選題】（）地區(qū)的特色舞蹈有“卓舞”。A、安多 B、日喀則 C、衛(wèi)藏 D、康巴

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【多選題】以下哪幾項屬于舞蹈的客觀范疇（）。A、生活形態(tài)的舞蹈 B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈 C、審美形態(tài)的舞蹈 D、作品形態(tài)的舞蹈

我的答案：C 得分： 0.0分答案:abd 3 【判斷題】藏舞中,卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合是表演性組合的三種形式。

我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】“果諧舞”是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術形式，意為“圓圈舞蹈”。我的答案：× 1 【單選題】云南彝族的“跳菜”舞有著（）的目的。A、祭祀祖先 B、祈求豐收 C、慶祝喜事 D、反抗壓迫

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】規(guī)訓形態(tài)舞蹈的稱謂由（）而來。A、奧爾夫

B、車爾尼雪夫斯基 C、?？?/p>

D、形式美學

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】種類繁多、涉及面廣是生活形態(tài)舞蹈的特點之一。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】生活形態(tài)、規(guī)訓形態(tài)、作品形態(tài)這三種形式的舞蹈價值有高有低，且功能不同。我的答案：× 1 【單選題】中國古典舞大部分的舞蹈場是（）。A、舞蹈學校 B、劇場 C、舞臺

D、日常生活

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列哪一項屬于規(guī)訓形態(tài)舞蹈的功能（）。A、表現(xiàn)世俗生活 B、表現(xiàn)宗教信仰

C、表現(xiàn)不同主體構造的不同文化 D、表現(xiàn)內(nèi)隱的主流文化意志 我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】以下描述作品形態(tài)舞蹈的特征的是哪一項（）。A、形式單純，內(nèi)容簡明 B、形式精致，內(nèi)容模糊 C、形式重組，內(nèi)容重構 D、形式多樣，內(nèi)容豐富 我的答案：C 得分： 25.0分 4 【判斷題】規(guī)訓形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，雖然內(nèi)容卻較為模糊，但形式更加精致。我的答案：√ 1 【單選題】（）是舞蹈欣賞的主要欣賞對象。A、生活形態(tài)的舞蹈 B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈 C、審美形態(tài)的舞蹈 D、作品形態(tài)的舞蹈

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【多選題】舞蹈的主觀范疇包括下列哪些選項（）。A、關注“粗身” B、關注“業(yè)身” C、關注“細身” D、關注“內(nèi)在”

我的答案：ABC 得分： 25.0分 3 【判斷題】作品形態(tài)的舞蹈的表演場合只有在劇場里和舞臺上。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】民間舞和宮廷舞屬于歷史生活舞蹈。我的答案：√ 1 【單選題】關注“粗身”中的“粗身”，涉及下列哪類學科內(nèi)容。A、人種學 B、運動學 C、社會學 D、語言學

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈用身體表現(xiàn)出對世界的（）被稱為“業(yè)身”。A、認識 B、感情 C、態(tài)度 D、觀念

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】舞蹈的基礎包括解剖學。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】現(xiàn)在已在生活場中消失的包括歐洲的宮廷舞。我的答案：× 1 【單選題】（）是欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點。A、舞者的敬業(yè)精神 B、舞蹈的優(yōu)美程度

C、舞蹈語言符號所表達的意義 D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié) 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】從（）角度來欣賞舞蹈，其重點是欣賞舞蹈作品中語言符號所表達的意義及其深度與廣度。A、社會學 B、舞蹈運動學 C、解剖學

D、舞蹈身體語言學

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】贊法飛天舞重在表達飛天都要加以贊頌身體力行貫徹佛法的人。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】人們自身的仇恨之情可以通過“裂面”舞來表達。我的答案：× 1 【單選題】現(xiàn)代舞的發(fā)展是從對傳統(tǒng)芭蕾舞的（）中來的。A、反叛 B、重構 C、繼承 D、創(chuàng)新

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】我們往往通過舞蹈的（）來分析其外部語境，欣賞舞蹈。A、外部表現(xiàn) B、內(nèi)部形式 C、內(nèi)部對話 D、外部道具

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】舞蹈由“業(yè)身”形態(tài)到“細身”形態(tài)的一種退化說的是雜技式舞蹈。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】宮廷舞屬于作品形態(tài)的舞蹈，也是在生活形態(tài)下的大傳統(tǒng)舞蹈。我的答案：× 1 【單選題】下面哪一項正確描述了《天鵝之歌》。（）A、最長、最環(huán)保的劇目 B、最短、最環(huán)保的劇目 C、陳維亞編舞 D、時間1小時

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】以下哪項是“有話世界”：（）A、身段 B、粗身 C、細身 D、業(yè)身

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】作品形態(tài)的舞蹈與劇場舞蹈和舞臺舞蹈是一個概念。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】舞劇《稻禾》不是在劇場里排的。我的答案：√ 1 【單選題】舞蹈的（）是舞蹈的整體結構。A、效果 B、內(nèi)容 C、語篇 D、劇目

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】（）是當代芭蕾的最主要特點。A、創(chuàng)新性 B、融合性 C、戲劇性 D、專業(yè)性

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】（）是舞蹈欣賞中的第一位。A、時間因素 B、空間因素 C、舞者的專業(yè)性 D、舞臺效果

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】舞蹈必須要達到一定的時間長度，才能闡述更深的有話世界。我的答案：√ 1 【單選題】下列哪一項不屬于舞蹈欣賞路徑中“細讀身體”（）。A、服飾 B、表情 C、姿勢 D、動作

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【單選題】下列哪一項屬于舞蹈中服飾的作用（）。A、舞臺的美觀 B、作品質(zhì)量的保障 C、故事情節(jié)的推進 D、社會身份的表征

我的答案：D 得分： 20.0分 3 【單選題】（）是了解舞蹈內(nèi)容的第一媒介。A、舞蹈的時間長度

B、舞蹈的輔助性文字說明 C、舞蹈標題 D、舞蹈動作

我的答案：C 得分： 20.0分 4 【單選題】（）是最重要的舞蹈調(diào)度。A、道具的空間位置 B、身體投射的方向 C、燈光投射的位置 D、人物之間的互動 我的答案：B 得分： 20.0分 5 【判斷題】舞蹈的身體語言包括靈魂語言和肢體語言。我的答案：√ 1 【單選題】下列哪一位不是《天鵝湖》中的人物：（）A、齊格菲爾德 B、奧杰塔公主 C、羅特巴特 D、妮莎王后

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】《天鵝湖·二幕》中哪一位被羅特巴特囚禁了（）A、愛莎公主 B、奧杰塔公主 C、妮莎王后 D、迪亞王子

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】《天鵝湖》講的童話發(fā)生在哪一個國家（）A、俄羅斯 B、奧地利 C、法國 D、日本

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】柴可夫斯基一人獨創(chuàng)了《天鵝湖》這個童話故事。我的答案：× 1 【單選題】《天鵝湖二幕》用不同的舞蹈形式來表達主人公白天鵝的內(nèi)心變化的方法叫（）。A、環(huán)境編舞法 B、形式編舞法 C、時間編舞法 D、交響編舞法

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【多選題】以下哪些選項屬于《天鵝湖二幕》的舞蹈形式：（）。A、群舞 B、雙人舞 C、獨舞 D、組舞

我的答案：ABC 得分： 25.0分 3 【多選題】下列選項中屬于《天鵝湖二幕》中舞段的是（）。A、群鵝華爾茲 B、王子獨舞 C、四小天鵝舞 D、奧杰塔的變奏

我的答案：ACD 得分： 25.0分 4 【判斷題】通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式是全身一體動作。我的答案：× 1 【單選題】舞蹈的主題要被世界接受，必須與全人類共同的（）相吻合。A、審美標準 B、興趣喜好 C、價值觀念 D、文化核心

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈劇場形式隨著（）而進行了改革。A、舞蹈演員專業(yè)功底的熟練 B、現(xiàn)代舞臺科技的發(fā)展 C、受眾對語篇要求的變化 D、舞蹈形式的發(fā)展

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】（）是上等舞劇的標準。A、無敘事，有舞蹈 B、有敘事，有舞蹈 C、有敘事，無舞蹈 D、無敘事，無舞蹈

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】不同受眾群體對經(jīng)典舞蹈都有著相同的理解程度。我的答案：×

【單選題】《睡美人?洗禮》中采用了（）用在慷慨仙女舞段中。A、子彈變奏 B、金手指變奏 C、面包渣變奏 D、播散變奏

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】（）的經(jīng)典舞蹈包括《睡美人》。A、當代芭蕾 B、宮廷舞 C、現(xiàn)代芭蕾 D、古典芭蕾

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】欣賞舞蹈的內(nèi)涵僅通過動作就夠了，不用考慮音樂、服裝等因素。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】收獲式和播撒式是芭蕾舞動作的兩種分類。我的答案：√ 1 【單選題】古典舞欣賞原則不包括下列哪一項（）。A、時代性及價值批判原則

B、附屬主流社會及動作語匯原則 C、古典美及價值判斷原則 D、時間及延伸原則

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【單選題】下列芭蕾舞劇不屬于在法國五次革命期間創(chuàng)作的是（）。A、《關不住的女兒》 B、《吉賽爾》 C、《天鵝湖》 D、《海盜》

我的答案：C 得分： 20.0分 3 【單選題】（）是中國古典舞主要面臨的問題。A、審美與哲理價值沖突 B、身體母語歷時性的回溯 C、缺乏與時俱進的精神

D、歷史地域與藝術類型概念混淆 我的答案：B 得分： 20.0分 4 【判斷題】每種世界古典舞蹈都有其標準化的符號呈現(xiàn)。我的答案：√得分： 20.0分 5 【判斷題】非主流社會中各種身份群體的人和事是古典舞所表現(xiàn)的內(nèi)容。我的答案：× 1 【單選題】考察古典舞蹈作品好壞的標準是（）。A、文本的價值 B、反映歷史的程度 C、歷史和藝術語境 D、現(xiàn)實認可度

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】古典舞要想經(jīng)受住歷史和現(xiàn)實的考驗成為經(jīng)典，必須具有（）價值觀念。A、時代性 B、先進性 C、經(jīng)久性 D、歷史性

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】經(jīng)典的有價值的舞蹈作品都具有理論分析性。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】古典舞在技藝方面的追求是古典舞的最高境界。我的答案：× 1 【單選題】舞蹈《睡美人?成人禮》中體現(xiàn)出（）的價值判斷。A、寬容 B、叛逆 C、善良 D、獨立

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】印度古典舞代表了（）。A、印度主流文化 B、印度不同民族風格 C、印度寶萊塢娛樂 D、印度民間藝術

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判斷題】印度的七個古典舞流派的舞蹈內(nèi)容相同、形式不同，即存在同質(zhì)異構性。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】印度古典舞的發(fā)源時間大約是十七世紀。我的答案：×

【單選題】下列舞蹈場中，屬于古典舞的是（）。A、劇場 B、宗廟 C、舞臺 D、田間

我的答案：B 得分： 50.0分 2 【單選題】韓國用（）舞蹈來迎接國家元首或展示傳統(tǒng)文化。A、羽舞 B、孔雀舞 C、踏舞 D、僧舞 我的答案：D 1 【單選題】（）是中國古典舞與現(xiàn)代舞的分界線。A、唐代 B、鴉片戰(zhàn)爭 C、五四運動 D、新中國成立

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】韓國僧舞是僧舞由中國傳入韓國后，與韓國傳統(tǒng)的（）合為一體形成的。A、扇子舞 B、鶴舞 C、劍舞 D、銅鈸舞

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】下列正確理解古典舞的時間原則的一項是（）。A、創(chuàng)作內(nèi)容及時間都必須是古代

B、創(chuàng)作內(nèi)容必須是古代，創(chuàng)作時間未必 C、創(chuàng)作內(nèi)容及時間都不一定是古代 D、沒有要求

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】韓國古典舞《佳人剪牡丹》不能用來表達國家昌盛。我的答案：× 1 【單選題】中國古典舞的開始時期是（）。A、先秦 B、秦朝 C、唐代 D、清代

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】中國古典舞《楚腰》是（）基本結構。A、慢板、快板、慢板 B、快板、慢板、快板 C、快板、慢板、慢板 D、慢板、慢板、快板

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判斷題】中國古典舞形成了各種不同的形式和風格歸因于我們有超長的歷史和超大的民族。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】中國古典舞的表現(xiàn)特點是空間上的全部、時間上的一段。我的答案：× 1 【單選題】從空間的橫軸上劃分，《聞法飛天》屬于（）舞蹈。A、先秦 B、釋教 C、儒教 D、唐代

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】從歷時性的縱軸劃分，《相和歌》屬于（）舞蹈。A、儒教 B、道教 C、漢唐

D、魏晉南北朝

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】《秦王點兵》屬于先秦舞蹈是從時間上進行劃分的。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】中國古典舞鑒賞的步驟是，首先從時間和空間上分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、結構、動作等。我的答案：√ 1 【單選題】（）是《秦王點兵》動作結構的來源。A、奧迪西 B、僧舞 C、芭蕾 D、華爾茲

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈中用腳打鼓來表達心聲的是（）方式。A、踏鼓 B、打鼓 C、踏舞 D、道具舞

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判斷題】《秦王點兵》是一個唐代舞蹈，它顯示了漢代宮廷狀態(tài)、表現(xiàn)了儒家的奮進精神。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】舞蹈家的信仰支撐對其作品沒有太大影響。我的答案：× 1 【單選題】舞蹈得到主流與非主流社會的共同認可是（）的顯著特點。A、舞蹈豐富化 B、舞蹈現(xiàn)代化 C、舞蹈大眾化 D、舞蹈平民化

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈的主題信息最先是從（）中獲得的。A、舞蹈場地 B、舞臺布置 C、舞蹈時間 D、舞蹈名稱

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】涅槃飛天舞表達的是人們對死亡的態(tài)度與思考。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】敦煌舞都屬于漢族舞。我的答案：× 1 【單選題】（）的要求是要舞蹈應在技術構成和程式化方面達到高標準。A、舞蹈歷史分析 B、舞蹈外在環(huán)境 C、舞蹈理論分析 D、舞蹈本體

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈《醉狐》屬于（）的整體風格。A、滑稽 B、典雅 C、多變 D、優(yōu)美

我的答案：A 得分： 0.0分 3 【單選題】舞蹈《千手觀音》從佛教道義上講，它的缺陷在于（）。A、觀音下蓮花臺 B、觀音坐蓮花臺 C、音樂不符合

D、動作表現(xiàn)力不夠

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】舞蹈《醉狐》對人們對自由的追求進行了充分的表達。我的答案：√ 1 【單選題】舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作特點是（）。A、融合性 B、原型復現(xiàn) C、回溯性 D、模仿性

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【多選題】下列屬于古典舞應具有的“古典風格”的是（）。A、與古代相連 B、至今尚存 C、有形式規(guī)則 D、能迅速走紅

我的答案：ABC 得分： 25.0分 3 【判斷題】古典舞的動作應從自身國家的古代歷史和文化發(fā)源而來。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】滿族宮廷舞中的旋轉(zhuǎn)是舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作基礎。我的答案：× 1 【單選題】學院古典舞原則的是下列哪一項（）。A、照搬傳統(tǒng) B、批判傳統(tǒng)

C、創(chuàng)新并發(fā)展傳統(tǒng) D、尊重并承接傳統(tǒng)

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】戲曲舞蹈于（）時期發(fā)展成熟。A、秦漢 B、唐宋 C、明清 D、民國

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】“昆舞”的起源是京昆戲曲中的（）。A、京劇 B、南昆 C、北昆 D、京韻

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】中國古典舞在身體語言的建構中照抄照搬芭蕾的動作而喪失自我的現(xiàn)象被稱為假晶現(xiàn)象。我的答案：√ 1 【單選題】俄羅斯舞蹈《白樺樹》體現(xiàn)了俄羅斯的（）。A、民間世俗生活 B、民間信仰生活 C、宮廷生活 D、宗廟生活 我的答案：B 1 【單選題】影響群舞效果的最重要因素是（）。A、舞蹈技巧 B、舞蹈道具 C、舞臺調(diào)度 D、舞臺燈光

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】（）是民間舞與古典舞最大的不同之處。A、民間舞自身即生活

B、民間舞有民間信仰做支撐 C、民間舞有獨特的傳承方式 D、民間舞有自身的實踐語境 我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判斷題】民間舞蹈缺乏一些自主能力，比如抗國家干擾的自主能力。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】舞臺民間舞都是改編自傳統(tǒng)成型的民間舞。我的答案：× 1 【單選題】下列哪一項不屬于舞臺民間舞種類（）。A、直接從民間來，稍加整理的舞蹈

B、幾個民間舞集中起來編成一個新型舞蹈

C、根據(jù)民間音樂、文學、繪畫等材料創(chuàng)作而來的舞蹈 D、根據(jù)舞蹈家對民間生活的想象創(chuàng)作而來的舞蹈 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列哪一項不屬于舞蹈敘事向度（）。A、宏大敘事 B、戲說敘事 C、私人敘事 D、述說鄉(xiāng)土

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【多選題】下列不屬于述說鄉(xiāng)土舞蹈的有：（）。A、《孔雀舞》 B、《雀之靈》 C、《雙人孔雀舞》 D、《碧波孔雀》

我的答案：ABD 得分： 25.0分 4 【判斷題】宏大敘事舞蹈在闡述國家主題時都是直接闡述的。我的答案：× 1 【單選題】非洲舞蹈多樣性形成的最主要影響因素是（）。A、國家 B、族群 C、地緣 D、文化 我的答案：C 1 【單選題】（）是中國民間舞思維混亂的主要原因。A、中國民間舞形式多樣 B、中國民間舞內(nèi)容混亂 C、中國民間舞術語錯誤

D、中國民間舞缺乏專業(yè)舞者 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】“中華民族民間舞”這一錯誤稱謂直接導致了（）的結果。A、民間舞形式混亂 B、民間舞內(nèi)容混亂 C、民間舞思想消減 D、民間舞類型消減

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】中國各少數(shù)民族的古典與民間舞以及漢族的民間舞屬于正確的“中華民族民間舞”的范圍。

我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】要將中國民間舞恢復到本元，必須理清中國傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)在邏輯關系。我的答案：√ 1 【單選題】下列哪一項不屬于當代中國民間舞的身份群體（）。A、民間藝人 B、職業(yè)舞者 C、二老藝人 D、舞蹈愛好者

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列哪一項都是原生的傣族民間舞：（）。A、《孔雀舞者》和《雀之靈》 B、《雙人孔雀舞》和《孔雀架子舞》 C、《雙人孔雀舞》和《碧波孔雀》 D、《孔雀架子舞》和《雀之靈》 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】再生民間舞的重構者又叫“二老藝人”。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】中國民間舞三個身份群體是平行關系。我的答案：√ 1 【單選題】《雙人孔雀舞》內(nèi)容的來源是（）。A、漢族的民歌 B、傣族的世俗生活 C、白族的巫術信仰 D、傣族的神話傳說

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】是什么原因造成了民間舞的形式主宰了內(nèi)容（）。A、舞蹈形式變化過多 B、舞蹈民族屬性的消解 C、舞蹈主題不明確 D、舞蹈內(nèi)容不豐滿

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】世俗生活和信仰生活屬于民間藝人跳的孔雀舞的內(nèi)容。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】舞蹈《孔雀飛來》展示了民間的信仰生活。我的答案：× 1 【單選題】下列哪一項是舞臺民間舞形成的正確一般過程（）。A、職業(yè)舞者直接民間藝人的舞蹈內(nèi)容和形式搬上舞臺 B、二老藝人將民間藝人的舞蹈進行提煉后搬上舞臺

C、民間藝人的舞蹈先由二老藝人提煉，再由職業(yè)舞者提煉，最終形成精品搬上舞臺 D、職業(yè)舞者根據(jù)自身對民間的想象創(chuàng)作出作品搬上舞臺 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈《濟公》表達的主要內(nèi)容是（）。A、天地仁和 B、普度眾生 C、吉祥如意 D、萬物均等

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】舞蹈形式是舞臺民間舞重返民間時首先要了解的東西。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】職業(yè)舞者將民間舞蹈搬上舞臺時，實現(xiàn)舞蹈形式的精致化的方式往往是通過消解民間舞道具。我的答案：√ 1 【單選題】民間舞的身份邏輯應是（）。A、舞蹈學者 B、職業(yè)舞者 C、二老藝人 D、農(nóng)民

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列哪一項屬于中國傳統(tǒng)舞蹈范疇（）。A、中國古典舞和中華民族民間舞 B、中國古典舞和中國民間舞

C、中國古典舞、中國民間舞和中國當代舞 D、中國民間舞和中國當代舞 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】下列哪一項不屬于中國古典舞來源（）。A、舞蹈家的想象

B、現(xiàn)實生活中保留的活體 C、文獻與圖像 D、民間

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】目前中國古典舞已完全消失在了民間。我的答案：× 1 【單選題】雖然舞蹈是一種藝術形式，但其背后也常蘊含著（）的追求。A、古典層面 B、文學層面 C、世俗層面 D、信仰層面

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列選項可作為一類舞蹈的代表的有（）。A、僅有民間藝人的舞蹈 B、僅有二老藝人的舞蹈 C、僅有職業(yè)舞者的舞蹈 D、ABC均可 我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】（）是觀眾對舞蹈有錯誤認知的外部原因。A、媒介傳播 B、舞蹈內(nèi)容 C、舞蹈加工形式 D、環(huán)境設置

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】如果把握不好中國民間舞的三個身份群體的平行關系，就會對中國民間舞產(chǎn)生極大的瓦解作用。我的答案：√ 1 【單選題】（）是舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端。A、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化 B、舞蹈知識儲備不足 C、舞蹈理論理解不深刻 D、舞蹈技能單一化

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】古典舞的時代性的意思是（）。A、古典舞符合現(xiàn)代的審美觀 B、古典舞蘊含現(xiàn)代時尚元素 C、古典舞給當下時代帶了反哺 D、古典舞擁有現(xiàn)代新潮思想觀念 我的答案：C 得分： 25.0分 3 【多選題】下列屬于當代中國主流舞蹈的是（）。A、傳統(tǒng)民間舞 B、芭蕾舞 C、古典舞

D、職業(yè)民間舞

我的答案：BCD 得分： 25.0分 4 【判斷題】舞臺民間舞進入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要求是主流內(nèi)容。我的答案：× 1 【單選題】下列哪一項是《海棠依舊》的構成形式中第一個洗禮的地點（）A、皇宮 B、衛(wèi)生間 C、平民產(chǎn)房 D、高貴公寓

我的答案：得分： 0.0分正確答案c 2 【單選題】《海棠依舊》中女主人的女兒生產(chǎn)的地點是在下列哪國的公寓地下室：（）A、美國 B、法國 C、意大利 D、英國

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【判斷題】《海棠依舊》講述的是兩個女人的一生。我的答案：√得分： 20.0分 4 【判斷題】現(xiàn)代舞和當代舞的發(fā)展相距的時間是1000年。我的答案：×得分： 20.0分 5 【判斷題】徐志摩屬于古典人物形象。我的答案：× 1 【單選題】不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開反對女樂士的過度身體修辭的奢侈行為的是（）舞。A、原始舞 B、古典舞 C、民間舞 D、現(xiàn)代舞

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】（）是現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異。A、時間變化 B、空間變化 C、人物形象變化 D、形式變化

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】舞蹈中的空間變化的展現(xiàn)需要通過時間變化。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】舞蹈《海棠依舊》的深刻的舞蹈內(nèi)容，是通過細致的身體動作反映出來的。我的答案：√ 1 【單選題】（）是現(xiàn)代舞的本質(zhì)。A、蘊含現(xiàn)代思想觀念 B、用身體書寫現(xiàn)實 C、用細致動作反映內(nèi)容 D、反映時代性

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【多選題】現(xiàn)代舞身體語料的三個語源包括（）。A、歷史 B、異域 C、生活 D、想象

我的答案：ABC 得分： 25.0分 3 【判斷題】現(xiàn)代舞最擴大最具質(zhì)感的身體語源是異域。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】當舞蹈上出現(xiàn)過多的奢華的身體行為時，觀念展現(xiàn)的時間必然會被壓縮。我的答案：√ 1 【單選題】一般情況下，三人舞的舞蹈形式是為了展現(xiàn)（）。A、沖突對抗 B、和諧 C、自我展示 D、平衡對稱

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】（）是現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式。A、獰厲 B、變形 C、和諧 D、詼諧

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】現(xiàn)代舞完全處于審丑范圍內(nèi)。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】“審丑”是審視現(xiàn)代舞的最主要美學形態(tài)。我的答案：√ 1 【單選題】（）是現(xiàn)代舞的劇場形式。A、仰視 B、俯視 C、平視

D、沒有特定要求

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】（）是現(xiàn)代舞的關注中心。A、表情 B、手臂 C、軀干 D、腳

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生時期是（）A、文藝復興時期

B、二十世紀二三十年代 C、十九世紀中期 D、二戰(zhàn)結束后

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】舞蹈的身體動作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)，是古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變過程的特點。我的答案：√ 1 【單選題】現(xiàn)代舞的最終欣賞狀態(tài)應是（）。A、審美 B、審丑 C、反思 D、娛樂 我的答案：C 1 【單選題】（）是中國當代舞的“軟肋”。A、舞蹈內(nèi)容不豐滿 B、舞蹈形式單一

C、后期的發(fā)展規(guī)劃不明確

D、前期的古典舞與民間舞不完善 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】當代舞與現(xiàn)代舞反傳統(tǒng)的態(tài)度不同，它的最大特點是（）。A、對傳統(tǒng)舞蹈的繼承 B、對現(xiàn)代舞的創(chuàng)新 C、對傳統(tǒng)舞蹈的尊重 D、對各種舞種的融合

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】以（）為本是當代舞的美學理想。A、現(xiàn)代舞 B、民間舞 C、古典舞 D、原生舞

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】當代舞融合了現(xiàn)代舞和古典芭蕾各自的優(yōu)勢。我的答案：√ 1 【單選題】（）是印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因。A、借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢 B、媒體的大力宣傳

C、印度古典舞與民間舞的發(fā)達 D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】法國的前衛(wèi)舞蹈的表演場合是（）。A、巴黎大歌劇院 B、紅磨坊 C、巴士底劇場 D、群眾生活

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】舞蹈的身體語言與舞種必須嚴格匹配。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判斷題】印度民間舞的舞者不都是職業(yè)舞者。我的答案：√ 1 【單選題】想要真正意識到舞蹈的價值，必須從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面。A、舞蹈繼承 B、舞蹈批評 C、舞蹈創(chuàng)新 D、舞蹈推廣

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】舞蹈評論理論是關于（）的一個評價系統(tǒng)。A、動作細節(jié) B、形式內(nèi)容 C、種類歸屬 D、人際意義

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】城市群眾舞蹈包括職業(yè)舞者所跳的交誼舞。我的答案：×得分： 25.0分 4 【判斷題】對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，不能站在專業(yè)高雅的角度評價，而應站在舞蹈自身的語境中評價。我的答案：√

第二篇：2017秋季超星舞蹈鑒賞考試答案二

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1舞臺民間舞與生活中的民間舞最大的不同在于（）。（1.0分）1.0 分 A、有觀眾觀看 B、動作標準化 C、音樂多元化 D、時間和空間壓縮

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

2下列不屬于當代中國主流舞蹈的是（）。（1.0分）1.0 分 A、傳統(tǒng)民間舞 B、芭蕾舞 C、古典舞 D、職業(yè)民間舞

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

3《相和歌》從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。（1.0分）1.0 分 A、魏晉南北朝 B、漢唐 C、儒教 D、道教

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

4欣賞舞蹈的重點是欣賞舞蹈作品中語言符號所表達的意義及其深度與廣度，這是指從（）角度來欣賞舞蹈。（1.0分）1.0 分 A、舞蹈身體語言學 B、舞蹈運動學 C、解剖學 D、社會學

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

5傣族孔雀舞中手掌掌形的含義是（）。（1.0分）1.0 分 A、孔雀息枝 B、孔雀攻擊 C、孔雀嬉戲 D、沒有特殊含義

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

6“中華民族民間舞”這一錯誤稱謂直接導致了（）。（1.0分）1.0 分 A、民間舞思想消減 B、民間舞內(nèi)容混亂 C、民間舞形式混亂 D、民間舞類型消減

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

7研究舞蹈首先要研究的問題是（）。（1.0分）1.0 分 A、舞蹈的舞臺調(diào)度如何 B、舞蹈的形式有哪些 C、舞蹈的內(nèi)容是什么 D、舞蹈由什么人跳

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

8僧舞由中國傳人韓國后，與韓國傳統(tǒng)的（）合為一體，從而形成了獨特的韓國僧舞。（1.0分）1.0 分 A、扇子舞 B、鶴舞 C、劍舞 D、銅鈸舞

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

9欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點是（）。（1.0分）1.0 分 A、舞者的敬業(yè)精神 B、舞蹈的優(yōu)美程度 C、舞蹈語言符號所表達的意義 D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié)

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

10舞蹈《睡美人?成人禮》中體現(xiàn)的價值判斷是（）。（1.0分）1.0 分 A、寬容 B、叛逆 C、獨立 D、善良

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

11舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。（1.0分）1.0 分 A、舞蹈知識儲備不足 B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化 C、舞蹈理論理解不深刻 D、舞蹈技能單一化

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

12以下哪項是作品形態(tài)舞蹈的特征：（）。（1.0分）1.0 分 A、形式單純，內(nèi)容簡明 B、形式精致，內(nèi)容模糊 C、形式重組，內(nèi)容重構 D、形式多樣，內(nèi)容豐富

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

13韓國用來迎接國家元首或展示傳統(tǒng)文化的舞蹈是（）。（1.0分）1.0 分 A、羽舞 B、孔雀舞 C、踏舞 D、僧舞

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

14只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。（1.0分）1.0 分 A、舞蹈批評 B、舞蹈繼承 C、舞蹈創(chuàng)新 D、舞蹈推廣

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

15古典舞的時代性是指（）。（1.0分）1.0 分 A、古典舞符合現(xiàn)代的審美觀 B、古典舞蘊含現(xiàn)代時尚元素 C、古典舞擁有現(xiàn)代新潮思想觀念 D、古典舞給當下時代帶了反哺 正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

16下列不屬于在法國五次革命期間創(chuàng)作的芭蕾舞劇的是（）。（1.0分）1.0 分 A、《關不住的女兒》 B、《吉賽爾》 C、《天鵝湖》 D、《海盜》

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

17舞蹈評論理論是一個關于（）的評價系統(tǒng)。（1.0分）1.0 分 A、動作細節(jié) B、形式內(nèi)容 C、人際意義 D、種類歸屬

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

18中國古典舞從（）時期開始。（1.0分）1.0 分 A、先秦 B、秦朝 C、唐代 D、清代

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

19當代舞的美學理想是以（）為本。（1.0分）1.0 分 A、現(xiàn)代舞 B、民間舞 C、古典舞 D、原生舞

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

20規(guī)訓形態(tài)舞蹈的稱謂來自于（）。（1.0分）1.0 分 A、奧爾夫 B、車爾尼雪夫斯基 C、形式美學 D、?？?/p>

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

21下列不屬于“丑學”的意義的是（）。（1.0分）1.0 分 A、補充美學的疏漏 B、平衡美學的偏頗 C、匡正人類在感性學方面的失誤 D、擴大藝術的審視角度

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

22現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異在于（）。（1.0分）1.0 分 A、時間變化 B、空間變化 C、人物形象變化 D、形式變化

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

23下面哪一項是“有話世界”：（）（1.0分）1.0 分 A、業(yè)身 B、粗身 C、細身 D、身段

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

24（）是指中國古典舞的創(chuàng)作想要持續(xù)向前發(fā)展，就必須先追根溯源、研究歷史、建構回溯性作品。（1.0分）1.0 分 A、欲進先退 B、逢開必合 C、欲前先后 D、逢沖必靠

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

25當代芭蕾的最主要特點是（）。（1.0分）1.0 分 A、創(chuàng)新性 B、專業(yè)性 C、戲劇性 D、融合性

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

26下列屬于中國傳統(tǒng)舞蹈范疇的是（）。（1.0分）1.0 分 A、中國古典舞和中華民族民間舞 B、中國民間舞和中國當代舞 C、中國古典舞、中國民間舞和中國當代舞 D、中國古典舞和中國民間舞 正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

27《天鵝湖·二幕》中羅特巴特囚禁了下面哪一位：（）（1.0分）1.0 分 A、愛莎公主 B、奧杰塔公主 C、妮莎王后 D、迪亞王子

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

28通過舞蹈中的動作、表情、姿勢等具體形象來表達舞蹈所蘊含的意念，這是指舞蹈的（）。（1.0分）1.0 分 A、情境 B、意象 C、意境 D、語境

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

29關注“粗身”中“粗身”涉及下列哪類學科內(nèi)容。（1.0分）1.0 分 A、運動學 B、人種學 C、社會學 D、語言學

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

30欣賞古典舞首要的時間原則是（）。（1.0分）1.0 分 A、膾炙人口 B、舞蹈時間長 C、與古代相連 D、流傳至今

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

31下列不屬于《天鵝湖二幕》中舞段的是（）。（1.0分）1.0 分 A、群鵝華爾茲 B、王子獨舞 C、四小天鵝舞 D、奧杰塔的變奏

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

32下列哪個選項中的舞蹈都是原生的傣族民間舞：（）。（1.0分）1.0 分 A、《孔雀舞者》和《雀之靈》 B、《雙人孔雀舞》和《孔雀架子舞》 C、《雙人孔雀舞》和《碧波孔雀》 D、《孔雀架子舞》和《雀之靈》 正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

33《秦王點兵》中棱角型的舞臺調(diào)度是為了展現(xiàn)唐代武舞的（）主題。（1.0分）1.0 分 A、尚武性 B、矛盾性 C、和諧性 D、攻擊性

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

34下列不屬于舞蹈欣賞路徑中“細讀身體”的是（）。（1.0分）1.0 分 A、姿勢 B、表情 C、服飾 D、動作

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

35《秦王點兵》動作結構的來源是（）。（1.0分）1.0 分 A、奧迪西 B、僧舞 C、芭蕾 D、華爾茲

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

36中國古典舞與現(xiàn)代舞的分界線是（）。（1.0分）1.0 分 A、唐代 B、鴉片戰(zhàn)爭 C、新中國成立 D、五四運動

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

37《睡美人》是（）的經(jīng)典舞蹈。（1.0分）1.0 分 A、當代芭蕾 B、宮廷舞 C、現(xiàn)代芭蕾 D、古典芭蕾

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

38舞蹈應在技術構成和程式化方面達到高標準，這是（）的要求。（1.0分）1.0 分 A、舞蹈歷史分析 B、舞蹈外在環(huán)境 C、舞蹈本體 D、舞蹈理論分析

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

39印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是（）。（1.0分）1.0 分 A、借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢 B、印度古典舞與民間舞的發(fā)達 C、媒體的大力宣傳 D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

40法國的前衛(wèi)舞蹈是在（）表演的。（1.0分）1.0 分 A、巴黎大歌劇院 B、巴士底劇場 C、紅磨坊 D、群眾生活

正確答案： B 我的答案：B 答案解析：

41下列屬于古典舞的舞蹈場的是（）。（1.0分）1.0 分 A、劇場 B、舞臺 C、宗廟 D、田間

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

42下列不屬于古典舞欣賞原則的是（）。（1.0分）1.0 分 A、時間及延伸原則 B、附屬主流社會及動作語匯原則 C、古典美及價值判斷原則 D、時代性及價值批判原則

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

43舞蹈欣賞中（）是第一位的。（1.0分）1.0 分 A、時間因素 B、空間因素 C、舞者的專業(yè)性 D、舞臺效果

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

44觀眾對舞蹈有錯誤認知的外部原因是（）。（1.0分）1.0 分 A、舞蹈加工形式 B、舞蹈內(nèi)容 C、媒介傳播 D、環(huán)境設置

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

45中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）。（1.0分）1.0 分 A、民族 B、舞蹈場 C、信仰 D、社會地位

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

46下列不屬于飛天舞的是（）。（1.0分）1.0 分 A、聞法飛天 B、贊法飛天 C、涅槃飛天 D、頌法飛天

正確答案： D 我的答案：D 答案解析：

47舞蹈的客觀范疇不包括以下哪項：（）。（1.0分）1.0 分 A、生活形態(tài)的舞蹈 B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈 C、審美形態(tài)的舞蹈 D、作品形態(tài)的舞蹈

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

48舞蹈《醉狐》的整體風格屬于（）。（1.0分）1.0 分 A、滑稽 B、多變 C、典雅 D、優(yōu)美

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

49《天鵝湖》講的是下面哪一個國家的童話：（）（1.0分）1.0 分 A、俄羅斯 B、奧地利 C、法國 D、日本

正確答案： A 我的答案：A 答案解析：

50欣賞舞蹈時往往通過舞蹈的（）來分析其外部語境。（1.0分）1.0 分 A、外部表現(xiàn) B、內(nèi)部形式 C、內(nèi)部對話 D、外部道具

正確答案： C 我的答案：C 答案解析：

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作基礎是滿族宮廷舞中的旋轉(zhuǎn)。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

2藏舞中表演性組合的三種形式包括卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合。（1.0分）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

3在劇場的舞臺上西方代表生命、光明和前進。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

4《天鵝湖》這個故事是柴可夫斯基一人獨創(chuàng)的童話。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析： 5要闡述更深的有話世界，舞蹈必須要達到一定的時間長度。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

6現(xiàn)代舞和當代舞的發(fā)展是1000年的時間距離。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析： 7在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導致各類舞蹈走向混亂狀態(tài)。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

8舞臺民間舞進入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要表現(xiàn)主流內(nèi)容。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

9印度古典舞大約發(fā)源于十七世紀。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

10雜技式舞蹈是舞蹈由“業(yè)身”形態(tài)到“細身”形態(tài)的一種退化。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

11生活形態(tài)舞蹈的特點之一是種類繁多、涉及面廣（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

12宏大敘事舞蹈都是直接闡述國家主題的。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

13在世界古典舞中，每種舞蹈都有其標準化的符號呈現(xiàn)。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

14中國民間舞三個身份群體的關系應為平行關系。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

15審視現(xiàn)代舞的最主要美學形態(tài)是“審丑”。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

16古典舞的最高境界是其在技藝方面的追求。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

17《天鵝湖·二幕》中密林深處的古堡是魔法師羅特巴特的王國。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

18《天鵝湖二幕》中四小天鵝舞段是為了表達白天鵝與王子戀愛時喜悅的內(nèi)心獨白。（1.0分）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

19超長的歷史和超大的民族使中國古典舞形成了各種不同的形式和風格。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

20中國古典舞的表現(xiàn)特點是時間上的一段、空間上的全部。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

21“果諧舞”意為“圓圈舞蹈”，是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術形式。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

22經(jīng)典的有價值的舞蹈作品都是具有理論分析性的。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

23人們通過“裂面”舞來表達自身的仇恨之情。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

24民間舞應采用自由開放的創(chuàng)作方式。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

25異域是現(xiàn)代舞最擴大最具質(zhì)感的身體語源。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

26舞蹈《孔雀飛來》展示的是民間的信仰生活。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

27解剖學是舞蹈的基礎。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

28欣賞舞臺民間舞，可以獲得深刻的思想，但無法感受民間的樂趣。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

29“二老藝人”是指再生民間舞的重構者。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

30民間藝人跳的孔雀舞的內(nèi)容包括信仰生活和世俗生活。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

31當代舞又稱當代舞蹈，是舞蹈種類之一。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

32印度的七個古典舞流派存在同質(zhì)異構性，即舞蹈內(nèi)容相同、形式不同。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

33僅通過動作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析： 34敦煌舞都是漢族舞。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

35在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

36作品形態(tài)的舞蹈只能在劇場和舞臺上表演。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

37舞蹈《海棠依舊》用細致的身體動作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

38贊法飛天舞重在表達凡是身體力行貫徹佛法的人，飛天都要加以贊頌。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

39職業(yè)舞者將民間舞蹈搬上舞臺時，往往會通過消解民間舞道具的方式來實現(xiàn)舞蹈形式的精致化。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

40對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價，不能站在專業(yè)高雅的角度評價。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

41舞蹈的身體語言包括肢體語言和靈魂語言。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

42《秦王點兵》從時間上劃分屬于先秦舞蹈。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析： 43 作品形態(tài)的舞蹈與劇場舞蹈和舞臺舞蹈不是一個概念。（1.0分）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

44不同受眾群體對經(jīng)典舞蹈的理解程度都是相同的。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析： 45 舞劇《稻禾》是在劇場排的。（1.0分）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

46舞臺民間舞整體在向典雅方向發(fā)展。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

47芭蕾舞的動作可分為播撒式和收獲式兩種。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 答案解析：

48舞臺民間舞重返民間時首先要了解的是舞蹈形式。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

49舞蹈中的空間變化是通過時間變化來展現(xiàn)的。（1.0分）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 答案解析：

50只有理清中國傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)在邏輯關系，才能將中國民間舞恢復到本元。（1.0分）1.0 分 正確答案：√我的答案：√答案解析：

第三篇：2015爾雅《舞蹈鑒賞》課后題答案

日喀則地區(qū)林區(qū)舞蹈最獨特的代表是（）。

? A、同甲

? B、堆謝

? C、諧

? D、囊瑪 我的答案：A 2

“卓舞”屬于（）地區(qū)的特色舞蹈。

? A、安多

? B、日喀則

? C、衛(wèi)藏

? D、康巴 我的答案：D 3

舞蹈的客觀范疇不包括以下哪項：（）。

? A、生活形態(tài)的舞蹈

? B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈

? C、審美形態(tài)的舞蹈 ? D、作品形態(tài)的舞蹈 我的答案：C 4

藏舞中表演性組合的三種形式包括卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合。我的答案：√

“果諧舞”意為“圓圈舞蹈”，是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術形式。我的答案：×

康巴藏舞的發(fā)源地是（）。

? A、甘孜

? B、迪慶

? C、玉樹

? D、阿壩 我的答案：C 2

規(guī)訓形態(tài)舞蹈的稱謂來自于（）。

? A、奧爾夫

? B、車爾尼雪夫斯基 ? C、形式美學

? D、福柯 我的答案：D 3

云南彝族的“跳菜”舞目的在于（）。

? A、祭祀祖先

? B、慶祝喜事

? C、祈求豐收

? D、反抗壓迫 我的答案：B 4

生活形態(tài)舞蹈的特點之一是種類繁多、涉及面廣 我的答案：√

生活形態(tài)、規(guī)訓形態(tài)、作品形態(tài)這三種形式的舞蹈功能不同，價值有高有低。我的答案：×

中國古典舞的舞蹈場大部分是（）。

? A、日常生活 ? B、劇場

? C、舞臺

? D、舞蹈學校 我的答案：A 2

下列屬于規(guī)訓形態(tài)舞蹈的功能的是（）。

? A、表現(xiàn)世俗生活

? B、表現(xiàn)宗教信仰

? C、表現(xiàn)不同主體構造的不同文化

? D、表現(xiàn)內(nèi)隱的主流文化意志 我的答案：D 3

以下哪項是作品形態(tài)舞蹈的特征：（）。

? A、形式單純，內(nèi)容簡明

? B、形式精致，內(nèi)容模糊

? C、形式重組，內(nèi)容重構

? D、形式多樣，內(nèi)容豐富 我的答案：C 4 規(guī)訓形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，其形式更加精致，但內(nèi)容卻更加模糊。我的答案：√

生活場的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來表演的。我的答案：×

舞蹈欣賞的主要欣賞對象是（）。

? A、生活形態(tài)的舞蹈

? B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈

? C、審美形態(tài)的舞蹈

? D、作品形態(tài)的舞蹈 我的答案：D 2

欣賞作品形態(tài)舞蹈的最主要原則是（）。

? A、舞者的好壞

? B、編者的好壞

? C、作品的好壞

? D、場地的好壞 我的答案：C 3

舞蹈的主觀范疇不包括下列哪項：（）。

? A、關注“粗身”

? B、關注“業(yè)身”

? C、關注“細身”

? D、關注“內(nèi)在” 我的答案：D 4

歷史生活舞蹈包括民間舞和宮廷舞兩種。我的答案：√

作品形態(tài)的舞蹈只能在劇場和舞臺上表演。我的答案：×

“細身”是指舞蹈進入了（）。

? A、有感世界

? B、有話世界

? C、有知世界

? D、有情世界 我的答案：D 2

“業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對世界的（）。

? A、態(tài)度

? B、感情

? C、認識

? D、觀念 我的答案：A 3

關注“粗身”中“粗身”涉及下列哪類學科內(nèi)容。

? A、運動學

? B、人種學

? C、社會學

? D、語言學 我的答案：B 4

解剖學是舞蹈的基礎。我的答案：√ 歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場中消失。我的答案：×

欣賞舞蹈的重點是欣賞舞蹈作品中語言符號所表達的意義及其深度與廣度，這是指從（）角度來欣賞舞蹈。

? A、舞蹈身體語言學

? B、舞蹈運動學

? C、解剖學

? D、社會學 我的答案：A 2

下列不屬于飛天舞的是（）。

? A、聞法飛天

? B、贊法飛天

? C、涅槃飛天

? D、頌法飛天 我的答案：D 3

欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點是（）。

? A、舞者的敬業(yè)精神 ? B、舞蹈的優(yōu)美程度

? C、舞蹈語言符號所表達的意義

? D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié) 我的答案：C 4

人們通過“裂面”舞來表達自身的仇恨之情。我的答案：×

贊法飛天舞重在表達凡是身體力行貫徹佛法的人，飛天都要加以贊頌。我的答案：√

舞蹈欣賞的本質(zhì)是（）。

? A、舞蹈表達的情境

? B、舞蹈表達的深層次內(nèi)容

? C、舞蹈演員的專業(yè)功底

? D、舞蹈表現(xiàn)的形式 我的答案：B 2

現(xiàn)代舞是在對傳統(tǒng)芭蕾舞的（）中發(fā)展而來的。? A、反叛

? B、重構

? C、繼承

? D、創(chuàng)新 我的答案：A 3

欣賞舞蹈時往往通過舞蹈的（）來分析其外部語境。

? A、外部表現(xiàn)

? B、內(nèi)部形式

? C、內(nèi)部對話

? D、外部道具 我的答案：C 4

雜技式舞蹈是舞蹈由“業(yè)身”形態(tài)到“細身”形態(tài)的一種退化。我的答案：√

宮廷舞是在生活形態(tài)下的大傳統(tǒng)舞蹈，屬于作品形態(tài)的舞蹈。我的答案：× 下面哪一項是“有話世界”：（）

? A、業(yè)身

? B、粗身

? C、細身

? D、身段 我的答案：A 2

舞蹈的表演形式不包括下面哪一項：（）

? A、狂舞

? B、獨舞

? C、群舞

? D、三人舞 我的答案：A 3

下面關于《天鵝之歌》表達正確的一項是：（）

? A、最長、最環(huán)保的劇目

? B、時間1小時

? C、陳維亞編舞

? D、最短、最環(huán)保的劇目 我的答案：D 4

舞劇《稻禾》的編導是左青。我的答案：×

作品形態(tài)的舞蹈絕不屬于劇場舞蹈和舞臺舞蹈。我的答案：√

舞蹈欣賞中（）是第一位的。

? A、時間因素

? B、空間因素

? C、舞者的專業(yè)性

? D、舞臺效果 我的答案：A 2

舞蹈的整體結構即舞蹈的（）。

? A、效果

? B、內(nèi)容

? C、語篇 ? D、劇目 我的答案：C 3

當代芭蕾的最主要特點是（）。

? A、創(chuàng)新性

? B、專業(yè)性

? C、戲劇性

? D、融合性 我的答案：D 4

在劇場的舞臺上西方代表生命、光明和前進。我的答案：×

要闡述更深的有話世界，舞蹈必須要達到一定的時間長度。我的答案：√

下列不屬于舞蹈欣賞路徑中“細讀身體”的是（）。

? A、姿勢

? B、表情 ? C、服飾

? D、動作 我的答案：C 2

最重要的舞蹈調(diào)度是（）。

? A、道具的空間位置

? B、身體投射的方向

? C、燈光投射的位置

? D、人物之間的互動 我的答案：B 3

了解舞蹈內(nèi)容的第一媒介是（）。

? A、舞蹈的時間長度

? B、舞蹈的輔助性文字說明

? C、舞蹈動作

? D、舞蹈標題 我的答案：D 4

以下屬于舞蹈中服飾的作用的是（）。? A、社會身份的表征

? B、作品質(zhì)量的保障

? C、故事情節(jié)的推進

? D、舞臺的美觀 我的答案：A 5

舞蹈的身體語言包括肢體語言和靈魂語言。我的答案：√

舞蹈欣賞的終極欣賞對象是表情。我的答案：×

《天鵝湖·二幕》中羅特巴特囚禁了下面哪一位：（）

? A、愛莎公主

? B、奧杰塔公主

? C、妮莎王后

? D、迪亞王子 我的答案：B 2 《天鵝湖》講的是下面哪一個國家的童話：（）

? A、俄羅斯

? B、奧地利

? C、法國

? D、日本 我的答案：A 3

下面哪一位不是《天鵝湖》中的人物：（）

? A、齊格菲爾德

? B、奧杰塔公主

? C、妮莎王后

? D、羅特巴特 我的答案：C 4

《天鵝湖》這個故事是柴可夫斯基一人獨創(chuàng)的童話。我的答案：×

《天鵝湖·二幕》中密林深處的古堡是魔法師羅特巴特的王國。我的答案：√ 1

下列不屬于《天鵝湖二幕》中舞段的是（）。

? A、群鵝華爾茲

? B、王子獨舞

? C、四小天鵝舞

? D、奧杰塔的變奏 我的答案：B 2

以下哪項不屬于《天鵝湖二幕》的舞蹈形式：（）。

? A、群舞

? B、雙人舞

? C、獨舞

? D、組舞 我的答案：D 3

《天鵝湖二幕》用不同的舞蹈形式來表達主人公白天鵝的內(nèi)心變化，這種方法叫（）。

? A、環(huán)境編舞法

? B、形式編舞法

? C、交響編舞法 ? D、時間編舞法 我的答案：C 4

全身一體動作是通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式。我的答案：×

《天鵝湖二幕》中四小天鵝舞段是為了表達白天鵝與王子戀愛時喜悅的內(nèi)心獨白。我的答案：√

舞蹈劇場形式的改革是隨（）而改革的。

? A、受眾對語篇要求的變化

? B、現(xiàn)代舞臺科技的發(fā)展

? C、舞蹈演員專業(yè)功底的熟練

? D、舞蹈形式的發(fā)展 我的答案：A 2

上等舞劇的標準是（）。

? A、無敘事，有舞蹈

? B、有敘事，無舞蹈 ? C、有敘事，有舞蹈

? D、無敘事，無舞蹈 我的答案：C 3

舞蹈的主題與全人類共同的（）相吻合才能被世界接受。

? A、審美標準

? B、興趣喜好

? C、價值觀念

? D、文化核心 我的答案：D 4

不同受眾群體對經(jīng)典舞蹈的理解程度都是相同的。我的答案：×

舞蹈的形式本身就是舞蹈的內(nèi)容。我的答案：√

《睡美人》是（）的經(jīng)典舞蹈。

? A、當代芭蕾 ? B、宮廷舞

? C、現(xiàn)代芭蕾

? D、古典芭蕾 我的答案：D 2

欣賞古典舞首要的時間原則是（）。

? A、膾炙人口

? B、舞蹈時間長

? C、與古代相連

? D、流傳至今 我的答案：C 3

《睡美人?洗禮》中慷慨仙女舞段采用的是（）。

? A、子彈變奏

? B、面包渣變奏

? C、金手指變奏

? D、播散變奏 我的答案：B 4 芭蕾舞的動作可分為播撒式和收獲式兩種。我的答案：√

僅通過動作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。我的答案：×

下列不屬于在法國五次革命期間創(chuàng)作的芭蕾舞劇的是（）。

? A、《關不住的女兒》

? B、《吉賽爾》

? C、《天鵝湖》

? D、《海盜》 我的答案：C 2

以下不屬于古典芭蕾的美學立場的是（）。

? A、追求激烈的個性表現(xiàn)

? B、排斥粗俗的藝術語言

? C、追求技巧和程式化

? D、高尚端正、溫文爾雅 我的答案：A 3

中國古典舞主要面臨的問題是（）。

? A、身體母語歷時性的回溯

? B、審美與哲理價值沖突

? C、缺乏與時俱進的精神

? D、歷史地域與藝術類型概念混淆 我的答案：A 4

下列不屬于古典舞欣賞原則的是（）。

? A、時間及延伸原則

? B、附屬主流社會及動作語匯原則

? C、古典美及價值判斷原則

? D、時代性及價值批判原則 我的答案：D 5

古典舞所表現(xiàn)的內(nèi)容是非主流社會中各種身份群體的人和事。我的答案：×

在世界古典舞中，每種舞蹈都有其標準化的符號呈現(xiàn)。我的答案：√

古典舞最重要的價值是（）。

? A、對歷史的反思

? B、對歷史的批判

? C、對現(xiàn)代社會的批判

? D、對現(xiàn)代社會的反哺 我的答案：D 2

古典舞必須具有（）價值觀念才能經(jīng)受住歷史和現(xiàn)實的考驗而成為經(jīng)典。

? A、時代性

? B、先進性

? C、經(jīng)久性

? D、歷史性 我的答案：C 3

（）是考察古典舞蹈作品好壞的標準。

? A、文本的價值

? B、反映歷史的程度 ? C、歷史和藝術語境

? D、現(xiàn)實認可度 我的答案：C 4

經(jīng)典的有價值的舞蹈作品都是具有理論分析性的。我的答案：√

古典舞的最高境界是其在技藝方面的追求。我的答案：×

舞蹈《睡美人?成人禮》中體現(xiàn)的價值判斷是（）。

? A、寬容

? B、叛逆

? C、獨立

? D、善良 我的答案：C 2

下列不屬于印度古典舞的是（）。

? A、婆羅多 ? B、奧迪西

? C、卡塔卡利

? D、泰米爾 我的答案：D 3

印度古典舞是（）的代表。

? A、印度主流文化

? B、印度不同民族風格

? C、印度寶萊塢娛樂

? D、印度民間藝術 我的答案：A 4

印度古典舞大約發(fā)源于十七世紀。我的答案：×

印度的七個古典舞流派存在同質(zhì)異構性，即舞蹈內(nèi)容相同、形式不同。V 我的答案：

舞蹈評論理論的首要評論點是（）。1? A、舞蹈動機

? B、舞者身份

? C、舞蹈種類

? D、舞蹈語言信息 我的答案：B 2

舞蹈評論理論是一個關于（）的評價系統(tǒng)。

? A、動作細節(jié)

? B、形式內(nèi)容

? C、人際意義

? D、種類歸屬 我的答案：D 3

只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。

? A、舞蹈批評

? B、舞蹈繼承

? C、舞蹈創(chuàng)新

? D、舞蹈推廣 我的答案：A 4

對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價，不能站在專業(yè)高雅的角度評價。我的答案：√

職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：×

舞蹈評論理論的首要評論點是（）。

? A、舞蹈動機

? B、舞者身份

? C、舞蹈種類

? D、舞蹈語言信息 我的答案：B 2

舞蹈評論理論是一個關于（）的評價系統(tǒng)。

? A、動作細節(jié)

? B、形式內(nèi)容

? C、人際意義 ? D、種類歸屬 我的答案：D 3

只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。

? A、舞蹈批評

? B、舞蹈繼承

? C、舞蹈創(chuàng)新

? D、舞蹈推廣 我的答案：A 4

對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價，不能站在專業(yè)高雅的角度評價。我的答案：√

職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：×

下列屬于古典舞的舞蹈場的是（）。

? A、劇場 ? B、舞臺

? C、宗廟

? D、田間 我的答案：C 2

韓國用來迎接國家元首或展示傳統(tǒng)文化的舞蹈是（）。

? A、羽舞

? B、孔雀舞

? C、踏舞

? D、僧舞 我的答案：D 1

下列對于古典舞的時間原則理解正確的一項是（）。

? A、創(chuàng)作內(nèi)容及時間都必須是古代

? B、創(chuàng)作內(nèi)容及時間都不一定是古代

? C、創(chuàng)作內(nèi)容必須是古代，創(chuàng)作時間未必

? D、沒有要求 我的答案：C 2 中國古典舞與現(xiàn)代舞的分界線是（）。

? A、唐代

? B、鴉片戰(zhàn)爭

? C、新中國成立

? D、五四運動 我的答案：D 3

僧舞由中國傳人韓國后，與韓國傳統(tǒng)的（）合為一體，從而形成了獨特的韓國僧舞。

? A、扇子舞

? B、鶴舞

? C、劍舞

? D、銅鈸舞 我的答案：B 4

韓國僧舞的主題是個體在自我心靈凈化過程中達到超越。我的答案：√

韓國古典舞《佳人剪牡丹》不能用來表達國家昌盛的語境。我的答案：× 1

中國古典舞《楚腰》的基本結構是（）。

? A、快板、慢板、慢板

? B、快板、慢板、快板

? C、慢板、快板、慢板

? D、慢板、慢板、快板 我的答案：C 2

中國古典舞從（）時期開始。

? A、先秦

? B、秦朝

? C、唐代

? D、清代 我的答案：A 3

通過舞蹈中的動作、表情、姿勢等具體形象來表達舞蹈所蘊含的意念，這是指舞蹈的（）。

? A、情境

? B、意象

? C、意境 ? D、語境 我的答案：B 4

超長的歷史和超大的民族使中國古典舞形成了各種不同的形式和風格。我的答案：√

中國古典舞的表現(xiàn)特點是時間上的一段、空間上的全部。我的答案：×

中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）。

? A、民族

? B、舞蹈場

? C、信仰

? D、社會地位 我的答案：C 2

《相和歌》從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。

? A、魏晉南北朝

? B、漢唐 ? C、儒教

? D、道教 我的答案：A 3

《聞法飛天》從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。

? A、先秦

? B、唐代

? C、儒教

? D、釋教 我的答案：D 4

《秦王點兵》從時間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：×

中國古典舞鑒賞首先要從時間和空間上分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、結構、動作等。我的答案：√

中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）。

? A、民族 ? B、舞蹈場

? C、信仰

? D、社會地位 我的答案：C 2

《相和歌》從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。

? A、魏晉南北朝

? B、漢唐

? C、儒教

? D、道教 我的答案：A 3

《聞法飛天》從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。

? A、先秦

? B、唐代

? C、儒教

? D、釋教 我的答案：C 4 《秦王點兵》從時間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：×

中國古典舞鑒賞首先要從時間和空間上分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、結構、動作等。我的答案：√

中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）。

? A、民族

? B、舞蹈場

? C、信仰

? D、社會地位 我的答案：C 2

《相和歌》從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。

? A、魏晉南北朝

? B、漢唐

? C、儒教

? D、道教 我的答案：A 3

《聞法飛天》從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。

? A、先秦

? B、唐代

? C、儒教

? D、釋教 我的答案：C 4

《秦王點兵》從時間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：×

中國古典舞鑒賞首先要從時間和空間上分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、結構、動作等。我的答案：√

《秦王點兵》中棱角型的舞臺調(diào)度是為了展現(xiàn)唐代武舞的（）主題。

? A、尚武性

? B、矛盾性 ? C、和諧性

? D、攻擊性 我的答案：D 2

舞蹈中用腳打鼓來表達心聲的方式叫做（）。

? A、打鼓

? B、踏鼓

? C、踏舞

? D、道具舞 我的答案：B 3

《秦王點兵》動作結構的來源是（）。

? A、奧迪西

? B、僧舞

? C、芭蕾

? D、華爾茲 我的答案：C 4

《秦王點兵》是一個顯示了漢代宮廷狀態(tài)的、表現(xiàn)了儒家奮進精神的唐代舞蹈。我的答案：√

舞蹈家的信仰支撐對其作品的影響不大。我的答案：×

（）的顯著特點是舞蹈得到主流與非主流社會的共同認可。

? A、舞蹈豐富化

? B、舞蹈現(xiàn)代化

? C、舞蹈大眾化

? D、舞蹈平民化 我的答案：C 2

舞蹈《聞法飛天》來源于敦煌壁畫中的（）。

? A、贊法飛天

? B、頌法飛天

? C、涅槃飛天

? D、聽法飛天 我的答案：D 3 從（）中可以最先獲得舞蹈的主題信息。

? A、舞蹈場地

? B、舞臺布置

? C、舞蹈時間

? D、舞蹈名稱 我的答案：D 4

敦煌舞都是漢族舞。我的答案：x 5

涅槃飛天舞用于表達人們對死亡的態(tài)度與思考。我的答案：√

從佛教道義上講，舞蹈《千手觀音》的缺陷在于（）。

? A、觀音坐蓮花臺

? B、觀音下蓮花臺

? C、音樂不符合

? D、動作表現(xiàn)力不夠 我的答案：B 2

舞蹈應在技術構成和程式化方面達到高標準，這是（）的要求。

? A、舞蹈歷史分析

? B、舞蹈外在環(huán)境

? C、舞蹈本體

? D、舞蹈理論分析 我的答案：C 3

舞蹈《醉狐》的整體風格屬于（）。

? A、滑稽

? B、多變

? C、典雅

? D、優(yōu)美 我的答案：A 4

舞蹈《醉狐》顯示了人們對自由的追求。我的答案：√

古典舞來源于民間。我的答案：V 1

（）是指中國古典舞的創(chuàng)作想要持續(xù)向前發(fā)展，就必須先追根溯源、研究歷史、建構回溯性作品。

? A、欲進先退

? B、逢開必合

? C、欲前先后

? D、逢沖必靠 我的答案：C 2

下列不屬于古典舞應具有的“古典風格”的是（）。

? A、與古代相連

? B、至今尚存

? C、有形式規(guī)則

? D、能迅速走紅 我的答案：D 3

舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作具有（）特點。

? A、原型復現(xiàn) ? B、融合性

? C、回溯性

? D、模仿性 我的答案：B 4

古典舞的動作應來源于自身國家的古代歷史和文化。我的答案：√

舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作基礎是滿族宮廷舞中的旋轉(zhuǎn)。我的答案：×

戲曲舞蹈成熟于（）時期。

? A、秦漢

? B、唐宋

? C、明清

? D、民國 我的答案：C 2

下列屬于學院古典舞原則的是（）。? A、尊重并承接傳統(tǒng)

? B、批判傳統(tǒng)

? C、創(chuàng)新并發(fā)展傳統(tǒng)

? D、照搬傳統(tǒng) 我的答案：C 3

“昆舞”是由京昆戲曲中的（）發(fā)展而來的。

? A、京劇

? B、南昆

? C、北昆

? D、京韻 我的答案：B

假晶現(xiàn)象是指中國古典舞在身體語言的建構中照抄照搬芭蕾的動作而喪失自我的現(xiàn)象。我的答案：√

古典舞中的“身韻”來源于京昆戲曲中的京劇和南昆。我的答案：× 1

下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是（）。

? A、對已形成的民間舞蹈做藝術方面的解釋

? B、根據(jù)民間的傳統(tǒng)來創(chuàng)造新型的舞蹈

? C、把許多民間舞蹈形象概括在一個舞蹈中

? D、將主流思想融合到民間舞蹈中 我的答案：D 2

（）是影響群舞效果的最重要因素。

? A、舞蹈技巧

? B、舞蹈道具

? C、舞臺調(diào)度

? D、舞臺燈光 我的答案：C 3

民間舞與古典舞最大的不同之處在于（）。

? A、民間舞有民間信仰做支撐

? B、民間舞自身即生活

? C、民間舞有獨特的傳承方式 ? D、民間舞有自身的實踐語境 我的答案：B 4

舞臺民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來的。我的答案：×

民間舞蹈缺乏抗國家干擾的自主能力。我的答案：×

俄羅斯舞蹈《白樺樹》是一個體現(xiàn)俄羅斯（）的舞蹈。

? ? ? ? A、民間信仰生活 B、民間世俗生活 C、宮廷生活 D、宗廟生活 我的答案：A 1

下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是（）。

? A、對已形成的民間舞蹈做藝術方面的解釋

? B、根據(jù)民間的傳統(tǒng)來創(chuàng)造新型的舞蹈

? C、把許多民間舞蹈形象概括在一個舞蹈中

? D、將主流思想融合到民間舞蹈中 我的答案：D 2

（）是影響群舞效果的最重要因素。

? A、舞蹈技巧

? B、舞蹈道具

? C、舞臺調(diào)度

? D、舞臺燈光 我的答案：C 3

民間舞與古典舞最大的不同之處在于（）。

? A、民間舞有民間信仰做支撐

? B、民間舞自身即生活

? C、民間舞有獨特的傳承方式

? D、民間舞有自身的實踐語境 我的答案：B 4

舞臺民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來的。我的答案：×

民間舞蹈缺乏抗國家干擾的自主能力。我的答案：×

影響非洲舞蹈多樣性形成的最主要因素是（）。

? ? ? ? A、國家 B、地緣 C、族群 D、文化

我的答案：B 1

下列哪個舞蹈屬于述說鄉(xiāng)土舞蹈：（）。

? A、《孔雀舞》

? B、《雀之靈》

? C、《雙人孔雀舞》

? D、《碧波孔雀》 我的答案：C 2

下列不屬于舞臺民間舞種類的是（）。

? A、直接從民間來，稍加整理的舞蹈

? B、幾個民間舞集中起來編成一個新型舞蹈

? C、根據(jù)民間音樂、文學、繪畫等材料創(chuàng)作而來的舞蹈

? D、根據(jù)舞蹈家對民間生活的想象創(chuàng)作而來的舞蹈 我的答案：D 3

下列不屬于舞蹈敘事向度的是（）。

? A、戲說敘事

? B、宏大敘事

? C、私人敘事

? D、述說鄉(xiāng)土 我的答案：A 4

私人敘事舞蹈是指用民間舞蹈的素材和形式來表達舞者自己的感受。我的答案：√

宏大敘事舞蹈都是直接闡述國家主題的。我的答案：×

南非民間舞蹈中的踢腿舞來源于（）。

? A、宗教禮儀

? B、民間風俗

? C、動物動作

? D、搏擊動作 我的答案：C 2

舞臺民間舞與生活中的民間舞最大的不同在于（）。

? A、有觀眾觀看

? B、動作標準化

? C、音樂多元化

? D、時間和空間壓縮 我的答案：D 3

舞蹈動作除采用夸張延長外，（）形式也可以進一步展現(xiàn)舞蹈的主題。

? A、收縮延長

? B、平緩漸進

? C、快速調(diào)度

? D、放大延長 我的答案：A 4

語言是舞蹈、音樂、繪畫等藝術的基礎。我的答案：√ 舞臺民間舞整體在向典雅方向發(fā)展。我的答案：×

“中華民族民間舞”這一錯誤稱謂直接導致了（）。

? A、民間舞思想消減

? B、民間舞內(nèi)容混亂

? C、民間舞形式混亂

? D、民間舞類型消減 我的答案：A 2

欣賞舞蹈需要把握的三要素中，不包括下列哪項：（）。

? A、思維

? B、語意

? C、思想

? D、形式 我的答案：B 3

中國民間舞思維混亂的主要原因是（）。

? A、中國民間舞形式多樣

第四篇：2015爾雅《舞蹈鑒賞》課后題答案

雖然舞蹈屬于一種藝術形式，但其背后也常常蘊含著（）的追求。

? A、古典層面

? B、文學層面

? C、世俗層面

? D、信仰層面

我的答案：D 2

觀眾對舞蹈有錯誤認知的外部原因是（）。

? A、舞蹈加工形式

? B、舞蹈內(nèi)容

? C、媒介傳播

? D、環(huán)境設置

我的答案：C 3

下列可以作為一類舞蹈的代表的有（）。

? A、僅有民間藝人的舞蹈

? B、僅有二老藝人的舞蹈

? C、僅有職業(yè)舞者的舞蹈 ? D、ABC均可

我的答案：D 4

對于中國民間舞的三個身份群體而言，如果把握不好三者的平行關系，就會對中國民間舞產(chǎn)生極大的瓦解作用。我的答案：√

各民族的民間舞蹈只能以職業(yè)舞者的舞蹈作為其代表。我的答案：×

下列不屬于當代中國主流舞蹈的是（）。

? A、傳統(tǒng)民間舞

? B、芭蕾舞

? C、古典舞

? D、職業(yè)民間舞

我的答案：A 2

古典舞的時代性是指（）。

? A、古典舞符合現(xiàn)代的審美觀

? B、古典舞蘊含現(xiàn)代時尚元素 ? C、古典舞擁有現(xiàn)代新潮思想觀念

? D、古典舞給當下時代帶了反哺

我的答案：D 3

舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。

? A、舞蹈知識儲備不足

? B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化

? C、舞蹈理論理解不深刻

? D、舞蹈技能單一化

我的答案：B 4

在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導致各類舞蹈走向混亂狀態(tài)。我的答案：√

舞臺民間舞進入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要表現(xiàn)主流內(nèi)容。我的答案：×

《海棠依舊》中女主人的女兒生產(chǎn)的地點是在下面哪國的一個公寓的地下室：（）

? A、美國 ? B、英國

? C、意大利

? D、法國

我的答案：D 2

《海棠依舊》的構成形式中第一個洗禮的地點是下面哪一項：（）

? A、皇宮

? B、衛(wèi)生間

? C、平民產(chǎn)房

? D、高貴公寓

我的答案：C 3

舞蹈《海棠依舊》是下面哪一項芭蕾：（）

? A、當代芭蕾

? B、現(xiàn)代芭蕾

? C、古代芭蕾

? D、民間芭蕾

我的答案：A 4 《海棠依舊》是講述兩個女人的一生。我的答案：√

徐志摩是一個古典人物形象。我的答案：×

現(xiàn)代舞和當代舞的發(fā)展是1000年的時間距離。我的答案：×

（）不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開反對女樂士的過度身體修辭的奢侈行為。

? A、原始舞

? B、古典舞

? C、民間舞

? D、現(xiàn)代舞

我的答案：D 2

現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異在于（）。

? A、時間變化

? B、空間變化 ? C、人物形象變化

? D、形式變化

我的答案：B 3

現(xiàn)代舞必須表現(xiàn)出的基本觀念是（）。

? A、對美好生活的向往

? B、對社會矛盾的抨擊

? C、對人生存態(tài)度的反思

? D、對人性的批判

我的答案：C 4

舞蹈《海棠依舊》用細致的身體動作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。我的答案：√

舞蹈中的空間變化是通過時間變化來展現(xiàn)的。我的答案：×

除古代文明階段的傳統(tǒng)舞蹈外，現(xiàn)代舞的歷史身體語源還包括（）。

? A、部落文化階段的舞蹈 ? B、舞臺民間舞蹈

? C、當代文明階段的新傳統(tǒng)舞蹈

? D、新古典舞蹈

我的答案：A 2

現(xiàn)代舞的本質(zhì)是（）。

? A、蘊含現(xiàn)代思想觀念

? B、用細致動作反映內(nèi)容

? C、用身體書寫現(xiàn)實

? D、反映時代性

我的答案：C 3

現(xiàn)代舞身體語料的三個語源不包括（）。

? A、歷史

? B、異域

? C、生活

? D、想象

我的答案：D 4 異域是現(xiàn)代舞最擴大最具質(zhì)感的身體語源。我的答案：×

當過多的奢華的身體行為出現(xiàn)在舞蹈上時，必然會壓縮觀念展現(xiàn)的時間。我的答案：√

現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是（）。

? A、變形

? B、詼諧

? C、和諧

? D、獰厲

我的答案：A 2

三人舞的舞蹈形式主要是為了展現(xiàn)（）。

? A、和諧

? B、沖突對抗

? C、自我展示

? D、平衡對稱

我的答案：B 3

下列不屬于“丑學”的意義的是（）。

? A、補充美學的疏漏

? B、平衡美學的偏頗

? C、匡正人類在感性學方面的失誤

? D、擴大藝術的審視角度

我的答案：D 4

現(xiàn)代舞完全都在審丑范圍內(nèi)。我的答案：×

審視現(xiàn)代舞的最主要美學形態(tài)是“審丑”。我的答案：√

現(xiàn)代舞的關注中心是（）。

? A、表情

? B、手臂

? C、腳

? D、軀干 我的答案：D 2

現(xiàn)代舞的劇場形式是（）。

? A、仰視

? B、俯視

? C、平視

? D、沒有特定要求

我的答案：D 3

西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生于（）

? A、文藝復興時期

? B、十九世紀中期

? C、二十世紀二三十年代

? D、二戰(zhàn)結束后

我的答案：B 4

在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。我的答案：√ 舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對精神的追求。我的答案：√

現(xiàn)代舞的關注中心是（）。

? A、表情

? B、手臂

? C、腳

? D、軀干

我的答案：D 2

現(xiàn)代舞的劇場形式是（）。

? A、仰視

? B、俯視

? C、平視

? D、沒有特定要求

我的答案：C 3

西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生于（）

? A、文藝復興時期 ? B、十九世紀中期

? C、二十世紀二三十年代

? D、二戰(zhàn)結束后

我的答案：D 4

在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。我的答案：√

舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對精神的追求。我的答案：√

中國當代舞的“軟肋”在于（）。

? A、舞蹈內(nèi)容不豐滿

? B、舞蹈形式單一

? C、后期的發(fā)展規(guī)劃不明確

? D、前期的古典舞與民間舞不完善

我的答案：D 2

當代舞的美學理想是以（）為本。? A、現(xiàn)代舞

? B、民間舞

? C、古典舞

? D、原生舞

我的答案：C 3

與現(xiàn)代舞反傳統(tǒng)的態(tài)度不同，當代舞最大的特點是（）。

? A、對傳統(tǒng)舞蹈的繼承

? B、對現(xiàn)代舞的創(chuàng)新

? C、對各種舞種的融合

? D、對傳統(tǒng)舞蹈的尊重

我的答案：C 4

當代舞融合了古典芭蕾和現(xiàn)代舞各自的優(yōu)勢。我的答案：√

當代舞又稱當代舞蹈，是舞蹈種類之一。我的答案：X 1 印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是（）。

? A、借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢

? B、印度古典舞與民間舞的發(fā)達

? C、媒體的大力宣傳

? D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久

我的答案：B 2

下列不屬于中國高雅舞蹈的是（）。

? A、芭蕾舞

? B、中國古典舞

? C、軍旅舞蹈

? D、中國民間舞

我的答案：D 3

法國的前衛(wèi)舞蹈是在（）表演的。

? A、巴黎大歌劇院

? B、巴士底劇場

? C、紅磨坊

? D、群眾生活 我的答案：B 4

印度民間舞的舞者都是職業(yè)舞者。我的答案：×

舞蹈的身體語言必須與舞種嚴格匹配。我的答案：√

舞蹈評論理論的首要評論點是（）。

? A、舞蹈動機

? B、舞者身份

? C、舞蹈種類

? D、舞蹈語言信息

我的答案：B 2

舞蹈評論理論是一個關于（）的評價系統(tǒng)。

? A、動作細節(jié)

? B、形式內(nèi)容

? C、人際意義 ? D、種類歸屬

我的答案：D 3

只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。

? A、舞蹈批評

? B、舞蹈繼承

? C、舞蹈創(chuàng)新

? D、舞蹈推廣

我的答案：A 4

對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價，不能站在專業(yè)高雅的角度評價。我的答案：√

職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：×

第五篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案

《影視鑒賞》課后答案

1.1、影視概說

1.電影具有“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格

2.以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》

3.電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（√）1.2、電影就是我們的生活

1.下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

2.下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

3．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（D）

4．電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）1.3、“影像文化”及其革命性意義

1．根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

2．電影具有藝術的特質(zhì)，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（對）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（錯）1.4影視文化的負面價值

1．電影中不屬于文學性的是（C）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計

2．關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

3．庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（A）。A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗

4.面對如今的電影，我們要反思、批判（D）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對

5.當電影（D）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式

6.王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（對）2.1電影是“第七藝術”

1．下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

2．在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（C）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學、戲劇、音樂

3．下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者

4．電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（C）密切相關。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術 D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關于電影誕生的說法不正確的是（A）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A 6.如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（×）

7．從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（√）

8．關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（√）2.2電影藝術的成因及要素

1.電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（C）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》

3.下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（D）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》

4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（A）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。5．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（√）3.1電影藝術語言的自覺

1．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》

D）C、《藝術家》 D、《天堂電影院》

2.以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（B）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》

3.第一部可考的有聲電影是（B）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

4.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（C）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

5.技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（×）

6.電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（√）3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

1.關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰

2.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

3.下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

4.電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（C）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

5.盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（D）。A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學

6.電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（√）7.在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（×）3.3鮑特和格里菲斯時期的電影

在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（D）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派 D、鮑特、格里菲斯

2．下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（C）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。3.格里菲斯的代表作有（D）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》

4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（√）

5．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（×）

6．好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（√）3.4普多夫金和愛森斯坦時期的電影

1.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》

2．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

3．電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（B）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述

4.普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（√）5．“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（√）3.5蒙太奇的理論化和理論總結 1．《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（B）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

2．認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（C）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

3．下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（D）。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

4．（D）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦

5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（√）4.1《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

1．戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（C）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡

2。《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突

3．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

4．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（√）4.2巴贊及其理論

1．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（D）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 2．巴贊認為（D）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利

3.在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（C）。A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、放映時長、實際時長、心理時長

4．下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（A）。A、巴贊反對長鏡頭理論

B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（√）4.3“長鏡頭”與“蒙太奇”

1．認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

2．（D）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

3認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

4．巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（×）5．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（×）

6．巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（√）5.1數(shù)字化與高科技

1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（B）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（B）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

3．電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

4．標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（C）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀公園》

5．所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（√）6.1電影與戲劇間的淵源與師承關系

1．下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演

2．理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（A）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨特性在于下面哪一項：（C）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性

4．一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（×）

5．一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。（√）6.2電影向戲劇的借鑒

1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關系

2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

3．我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（A）。A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空

4．電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（√）5．一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（×）6.3電影與戲劇的差異

1．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線

3．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（C）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代

4．一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（√）6.4電影與戲劇的“離婚”

1．法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（C）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂

2．下列關于電影對話的說法正確的是（D）。A、電影的對話要符合人物性 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對

3．下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。7.1電影藝術與語言藝術的可比性

1.下列電影中，不是改編自小說的是（D）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（D）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

3．下列電影中，改變自散文的是（B）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

4．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（√）7.2電影藝術與語言藝術的本質(zhì)差異 1.電影跟文學的根本性差別是（C）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

2．電影作為造型藝術，它的特點是（D）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型

3．下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（B）。A、畫面構圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

4．和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（√）5．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（×）8.1電影藝術與造型藝術的區(qū)別

1．電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（C）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 2．電影造型的特點是（C）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對（B）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系

4．中國電影造型美學的崛起是從電影（A）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 8.2《英雄》賞析

1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

2．下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（D）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對

3．相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（B）。A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格 D、以上都對

4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（×）9.1電影與造型藝術的關系和電影文化的維度

1．下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（C）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

2.電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（A）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結晶 C、人類精神結晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

3.從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（×）

4.電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（√）10.1視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性

1.電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（C）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化

2.所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（B）。A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術的分化

3.與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（√）10.2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1.蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（C）。A、用美學理念看待宗教

B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學教育的方式融入宗教教育中

2.認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（D）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

3.具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（√）4.英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術的宗教激情。（√）11.1電影藝術與儀式

1.電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、家族的重建

2.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（B）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子

3.電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（A）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導 D、以上都對

4.日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（√）

11.2電影是意識形態(tài)的表述

1.電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（C）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想

2.電影中的意識形態(tài)指（D）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對

3.很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（√）4.所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（√）11.3電影的意識形態(tài)性例舉

1.下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（A）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》

2.下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（B）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》

3.80年代（D）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛

4.相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（√）11.4《有話好好說》賞析

1.在電影《有話好好說》，（C）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對

2.電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（A）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

3.張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（D）。A、《英雄》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

4.電影《有話好好說》結尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（×）12.1大眾文化概述

1.張藝謀的電影（C）被稱為“雜種”電影。A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》

2.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（A）。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對

3.電影（B）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》

4.下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》

5.在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（C）為主導地位。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

6.大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（×）

7.中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（×）12.2中國影視的大眾文化

1.下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（D）。A、它是平民風格 B、采用知識分子的視角

C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影

2.八、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

3.電影（B）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》

4.下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（A）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》 D、《黃土地》

5.張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（√）12.3電影的自我認同功能

1.下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（A）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

2.中國電影中，最早具有類型電影特點的是（B）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

3.下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（D）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

4.大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（×）12.4全球化背景下的民族傳統(tǒng)

1.下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（D）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

2.香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（B）的追求。A、寫實性美學 B、寫意性美學 C、全球國際性美學 D、香港美學

3.中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（×）4.香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（√）13.1電影的民族文化性與世界文化性

1.馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。A、民族英雄 B、大都市白領 C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 2.下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（D）。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

3.電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（√）4.電影《集結號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（√）14.1風格即人

1.下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（D）。A、它跟歐洲藝術電影的傳統(tǒng)密切相關 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點

C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

2.下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（D）。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》

3.下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（C）。A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。

4.導演風格六要素中的“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。（√）5.中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權利。（√）14.2紀實性美學

1.意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（D）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》

C、《羅馬——不設防的城市》 D、《小鞋子》 2.紀實主義電影美學的源頭是（A）。A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學派 C、格里爾遜 D、格里菲斯

3.下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（B）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風很大》

4.下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（C）。A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》

5.伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（√）6.伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（×）14.3《小武》賞析

1.下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（C）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合 D、長鏡頭理論

2.賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（B）。A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對

3.賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（×）

4.電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（√）15.1戲劇化電影美學

1.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（C）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

2.戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（C）。A、香港類型電影 B、歐洲藝術電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影

3.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（A）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

4.類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（D）。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

5.愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（A）劃分的類型電影種類。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所

6.反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（×）7.弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（×）

8.類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（×）16.1現(xiàn)代主義的定義

1.現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（D）等。A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術電影

2.電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白

3.下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（C）。A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機器的舞蹈》

4.下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、《月蝕》 B、《小武》: C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》

5.先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（√）

6.法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（√）16.2中國電影中的現(xiàn)代主義

1.下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（C）。A、尊重現(xiàn)實的完整性

B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性

2.中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為（D）。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀實風格為主 C、他們的電影劇情結局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮 現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（C）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

4.現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（√）5.在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（√）16.3現(xiàn)代主義電影賞析

1.下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋人院》 D、《低俗小說》

2.下列關于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（B）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討

D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感

3.現(xiàn)代主義電影是一種關注內(nèi)心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（√）4.電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（√）17.1后現(xiàn)代主義電影美學

1.香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（A）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場經(jīng)濟體制 D、年輕人占多數(shù)

2.下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風格的是（D）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋人院》 C、《低俗小說》 D、以上都對

3.下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術范疇的是（C）。A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術電影 D、音樂中的無調(diào)性音樂

4.下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是（D）。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》

5．后現(xiàn)代主義的誕生時間是（B）。A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代

6.下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度

7.電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（√）8．后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（√）