第一篇：論當今電視節目主持人的風格

論當今電視節目主持人的風格

前言

在當今電視欄目中，無論何種形式的欄目，節目主持人的作用都是至關重要的。一個好的欄目可以引起社會和公眾的關注和支持，因而可以創造出更大的社會效應。決定一個欄目的好壞，其中一個關鍵在于節目主持人，一個成功的節目主持人，一般均具有豐富特色的主持人形象，這一形象的塑造，除了應具有其他各種要素之外，突出和鮮明的個性化特征應是最重要的因素之一。愈來愈多的節目主持人都脫離了一般的模式化，逐漸的發展成為能突出獨特風格的主持方式，從而給人留下生動鮮活的深刻印象。

第一章 節目主持人在節目中的地位和作用

節目主持人是在廣播電視中，以個體行為出現，代表著群體觀念，用有聲語言、形態來操作和把握節目進程，直接、平等地進行大眾傳播活動的人。主持人相對于節目而言，他處于一個中心地位，是節目的靈魂。從實踐來說，一個好的節目主持人可以帶起一個好的節目，同樣的節目，由于不同的主持人，所產生的效果、效益以及經濟效益也會有很大的差別。所以，在許多電視臺對于主持人主持哪種類型的節目一般情況是相對穩定的，由其主持的時間可能是幾年、幾十年甚至一輩子主持一個節目。1.1主持人在節目中應處在主導地位

自1981年起，我國廣播電視領域出現了節目主持人。節目主持人在當今廣播、電視熒屏上處處開花，成就了一批批優秀的主持人，也因有了名主持人，節目成了名牌欄目。那么，主持人在他所主持的節目中該處于怎樣的地位呢？“主持”有兩方面的意思。一方面，從節目的選題、采訪、編制到播出有較大發言權。另一方面，指有較強處理節目的能力，包括從采訪、編制到播出。這就說明主持人在節目中應該是中心人物，起主導作用。

整體節目的質量是與主持人在前期節目準備中參與程度成正比的。一個主持人如果能擁有對節目的指揮權，能親自參加節目的采訪、編制等程序，對于他在后期播出中就能運籌帷幄，順暢自如。主持人的領導權、指揮權表現在具有制定

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節目方針、報道計劃、編制節目的權力，并貫穿于節目的始終。貫穿可以理解為，在節目制作過程中的每一個環節上，都存在主持人的點撥，都滲透著他的影響，而不必包攬制作的全過程，其他的事要由創作集體來完成。在播出時間長、周期短的節目里，都為主持人配有一個創作集體，這個集體是為主持人服務的，主持人是這個創作集體的領導人、主編，因此他握有充分的主動權。

1.2節目主持人在節目中的作用

主持人是一個節目的樣式，一個節目商標式人物，一個節目的靈魂。主持人在節目中的作用是串連節目，招呼觀眾和聽眾，掌握節目進行的具體步驟，挑起節目的氣氛，推動節目的節奏，主持人象一次次朋友們聚會中的主人，活動的組織者和召集者。提起某個節目，就會讓人們想到它的主持人；看到或者聽到某一主持人，就會讓人認定這是哪一個節目。

當然，節目類型不同，主持人的風格就不同。所以主持人要把握好尺度，充分做好主持工作。

1.2.1談話類主持人----善于傾聽和溝通

如今談話節目可以講是方興未艾，打開電視機，從中央到地方，從內地到境外，幾乎所有的電視臺都在各個時間段安排了各式各樣、各種類型的談話節目。主持人是談話節目成功與否的關鍵。對于談話節目來講，主持人就是節目靈魂、成型的標志、風格的體現并最終把關。拿《實話實說》來說，在崔永元主持的時候他的收視率是居高不下。他對談話類節目把握的是淋漓盡致，游刃有余。他對于節目有相當的自主權和控制力，他在節目當中表現的非常機智幽默甚至還帶點無關緊要卻很可愛的小壞水。他很注意和觀眾的交流，記得他的《不過如此》上寫到：他和比他年長的人說話的時候，他就會彎著腰，讓對方坐著交流，和他同齡的人，他就會和對方站在同一高度。當和小朋友交流的時候，他就會單膝跪在地上和他們說話。雖然是幾個很微小的動作，但是瞬間便拉進了他和觀眾之間的距離。他對待各種事物的態度情感，能夠代表聽眾和觀眾的意愿，他面對現實生活時的表現，符合聽眾和觀眾的心理期待。他在書中還說，主持人在電視節目中的表現應該是感情的自然流露，而不是做作和表演出來的。所以好多人都在模仿崔永元，卻怎么也仿不象跟不上。對于《實話實說》來講，雖然節目設計之初恐怕并不是為崔永元量身定做，但選擇了他，是他的幸運，更是《實話實說》的幸運。《實話實說》的成功，很大程度上是主持人的成功！當然，節目本身給了崔

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永元發揮的空間，這也是毋庸置疑的。所以，在崔永元走了以后，《實話實說》眩目的光彩漸漸隱退，它已不具備吸引觀眾的優勢了，就象一個沒有了靈魂的人，外貌還在，然而，已經是個行尸走肉了。至于何時走到盡頭，只剩下了個時間問題，但為時不會太久。

談話類的主持人一定要有很深的文化底蘊，能夠侃侃而來。例如美國電視界在選擇主持人時，最看重的不是個人的容貌和儀表，而是學識、經驗和幽默感，因為這些內在的素質和涵養是不會隨著時間的推移而消逝，反而會魅力倍增。所以一個知識匱乏，毫無人格魅力的主持人主持的談話節目是不會吸引觀眾眼球的。

談話類節目最忌諱的就是主持人要么缺乏感染力和熱情，使得現場沉悶，思維呆滯；要么現場調控能力不足，使得現場混亂，談話節奏無法把握。不具備把握現場的能力，不是引導觀眾、控制話題，而是“經常跟著觀眾跑”?？傊谡勗捁澞恐?，主持人要發揮魅力充分調動激發觀眾的談話熱情，使現場形成熱烈的談話氣氛，又要有相當的能力控制現場的能力，作到隨機應變。這樣才會作一場精彩的談話節目。

1.2.2娛樂節目主持人---節目的現場導演

現在的娛樂類節目是林林總總，遍地都是，但真正的精品卻極少。大家可能都認為娛樂主持人最容易了，帶著大家瞎胡鬧就是了。娛樂主持人的作用更為關鍵。娛樂節目中，主持人是整個節目的靈魂，甚至可以說是現場的導演。節目中，他得把嘉賓、現場及電視機前的觀眾充分調動起來。縱觀兩岸的電視娛樂節目時，卻能夠明顯的發現大陸和臺灣娛樂主持人在娛樂節目中所承擔的角色是不同的，這也就導致了主持人在現場表現時給觀眾帶來的不同感覺。以前的綜藝節目主持人只要串個場就行，但是現在的娛樂節目主持人的作用是重中之重。

如《快樂大本營》是大陸比較成功的一個娛樂節目。節目的青春、幽默、游戲精神令很多青少年甚至成年人所喜歡?！犊鞓反蟊緺I》的成功，與其主持人在節目中的精彩表現是分不開的。他借鑒了港、臺娛樂節目的游戲精神，把游戲作為節目進行的宗旨。主持人在節目現場遇到的想不到的問題時，主持人就會展現自己即興的口語格調、駕馭節目進程，以及在這個過程中進行創新?！翱貓觥笔且粋€娛樂節目主持人在主持節目過程中面對的最大問題。千萬不要讓現場亂成一鍋粥。既要熱鬧還要有秩序。這就需要主持人的智慧。要學會察言觀色，順水推舟。

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總之，在經濟高速發展的今天，精神文化生活日益受到人們的重視，觀眾的口味也越來越挑剔，作為娛樂節目中直接面對觀眾的主持人，要加強自身素質，提高節目質量，給大家帶來更多歡樂。1.2.3新聞類主持人---黨和人民的喉舌

如杜憲，在上個世紀80年代末之前，她作為央視新聞聯播女主播，其端莊高雅的形象深入人心。而這位“中國第一位女主播”曾經因為主持新聞的時候情緒失控，在節目中無所顧忌的釋放了自己的感情，被央視開除。從這件事中我們可以看出新聞主持是多么重要。新聞節目主持人要具有六大品質；（1）新聞工作的知識和技巧

對主持人新聞工作知識和技巧的要求不止需要主持人有良好的新聞價值的判斷能力、扎實的新聞寫作和編輯能力，還要具有一定的新聞把關的能力。（2）令人愉悅的氣質

這是一個較難定義的要求。就是說，主持人在有限的時間中把重要的新聞事件告知觀眾，并且讓觀眾不會看到他(她)緊張、刻薄、情緒低沉、狹隘、什么都知道的樣子，甚至不能讓觀眾看過節目后只留下主持人的印象而沒有留下對新聞的印象。也就是說，對于新聞報道來說，主持人不能喧賓奪主。（3）較為英俊的相貌

主持人不能太過年輕，但同時不能太老。過于年輕漂亮的主持人會給觀眾難以信任的感覺，并且可能會不被觀眾群中同性的觀眾認可和喜歡。（4）令人愉悅的聲音

主持人有甜美的聲音也是非常重要的，它可以使人聽起來身心愉悅，這樣也能提高主持節目的質量，從而得到觀眾的喜歡和認可。（5）處亂不驚的冷靜

電視新聞每天處理的都是國內外的重大事件，如果主持人自己總是大驚小怪，強烈地表現出自己的情緒和情感的話，會破壞觀眾眼中的新聞的權威性，并影響新聞的公允。

（6）權威感

權威感是主持人自己在工作中培養出來的。

總之，主持人和節目的關系猶如魚水關系。主持人的成長和成名都是與節目的發展和輝煌相輔相成的。主持人成長的“功夫在詩外”，讓我們大家共同努力。

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第二章 節目主持人風格的內在因素———張揚的個性

2.1個性與主持人的個性

在研究主持人個性化之前，我們首先應搞清楚什么是個性：

個性就是：“ 一個人在長期的生活實踐中‘形成’一定的動機、理想、信念、世界觀，使自己的活動總是帶有一定的傾向性，從而在一個人身上經常表現出的個性心理特征?！?【1】其中個性的顯著特點是穩定性。因此，節目主持人的個性就是指在主持節目中，從多方面顯示出來的相對穩定的獨特性。這里面包含了兩層含義：一是獨特性；二是穩定性。

獨特性就是一事物獨有的，與其他事物相區別的特性。那么，節目主持人的獨特性可以從哪些地方體現出來呢?或者說，節目主持人的獨特性包含哪些內容呢?語言、形象、音質、氣質、修養、以及通過節目所表現出來的對客觀世界的認識、判斷，對未來的預測、把握等。要想成長為一名具有個性化的優秀主持人，并非一日之功。主持人的獨特性，也并不是指一時的標新立異，而應該是指：在經過長期的、不間斷的自我修練、自我提升之后，所散發出來的獨特光輝。這個光輝是凝結著智慧和汗水的，是具有深度和廣度的，是常人所不能逾越的一個高度。所以，一名主持人要想擁有獨具個性的表達方式，就需要對社會中發生的事件進行準確判斷、獨特分析；對即將發生的事件具有預見性??。

穩定性就是穩固安定，沒有變動。也就是說，從主持人的角度來看，如果主持人自身的儲備、積累不是在相對較長時間里重點對某些方面進行突破，那么，就無法形成自身的個性。從受眾的角度來看，節目主持人的獨特性在受眾的心理上必須要有一定的時間積累，反復刺激，不斷重復自己的個性特征，這樣才能完成在受眾心目中的個性塑造。從節目的角度來看，節目本身也有一個不斷完善的過程，在這個過程中，主持人作為節目的有機組成部分，也有一個與節目共同成長的過程。因此，沒有積累，就談不上主持人的個性化。

另外，在主持人類型的分工之下（如：新聞類、娛樂類、生活類、經濟類等），主持人還應業有專攻。為了保證自己在某些方面的深入學習，為了保證自己能成為某一方面問題的專家，有時還要懂得放棄。就好像不修旁枝的小樹就不容易長高一樣。主持人在積累的過程中，涉獵的范圍太寬、太雜，就很難做到在某一方面的“精”。這樣，弄成個“門門懂，樣樣瘟”的人，又怎么談個性呢?從心理學的角度來看，我們的主持人只有集中在某些方面給受眾以足夠強度的刺激，或者反復刺激，才更容易給受眾留下深刻的印象，從而更容易讓受眾接受你的心理

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暗示，達到更好的傳播效果。

2.2 節目主持人個性化

個性化是主持人節目傳播的重要特色，也是受眾接受主持人節目的特殊審美需求，節目主持人是傳播者隊伍中的新成員,是最具親和力的傳播者，職業的分工要求主持人以淡化了官方色彩，媒體色彩而頗具“個性化”特色的形象出現，作為媒介向大眾進行傳播的中介人物，主持人以朋友的身份及與大眾平等的關系，以個性化的視角和個性化的敘述方式進行傳播，使傳播更具有新鮮感和吸引力。從一般意義上說這里所說的主持人的個性化傳播是指主持人的創作個性，個性化是相對一般化而言的，同時它又是創作風格的前身。

個性化是主持人自身聲音形象等先天條件及文化素養，生活閱歷，人生感悟，性格能力等后天素養，在傳播中與欄目個性，與受眾審美契合的獨特的言語行為的整體形象，在這個前提下，個性化表現為獨特的思維方式，獨特的視角，獨到的見解，獨創的思維，獨有的感受，獨具特色的表達和氣質形象。

第三章 節目主持人的個性特點

3.1主持人的氣質特點

在一般電視欄目的主持人，主持人的氣質特點是十分重要的，它可以呈現出獨具的特色，主持人的氣質，源于主持人的既有的性格特征，不同的節目主持人將自己的氣質特點貫穿和融注于節目之中，使節目感染上主持人氣質的特點，這樣，就會使節目體現出與眾不同的特色。主持人的氣質主要可分為幾種： 3.1.1柔和型

以親切，溫和而不強烈為特點的節目主持人的風格，從音色來看，年輕的比較甜美，年長的比較纖細，語氣平和，語調平緩，給人親切感，增加信任度。代表：沈力。

沈力，中國第一位電視播音員，又是中國第一位電視主持人，被稱作“中國熒屏第一人”。1982年，中央電視臺將《為您服務》欄目設為固定欄目，設立固定主持人，由沈力出任。1983年1月1日，《為您服務》以嶄新的面貌同觀眾見面。沈力成為中國電視史上第一位主持人。沈力認為主持人就應該主動參與節目，全面深入掌握節目內容，通過富有鮮明個性的語言風格，“面對面”地和觀眾交談。主持人的個性與她所主持的欄目的個性應該是一致的，因此她和藹可親、平易近人、真誠樸實的主持風格很受觀眾歡迎，繼 續 教 育 學 院

她也成為了觀眾的知心朋友。《為您服務》欄目也很快得到觀眾認可和喜愛。3.1.2儒雅型

即以舉止的端正、自然、典雅以及知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應變能力，時常給人以知識的啟迪，其主持語言既不乏生動，含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動聽。代表：趙忠祥、白巖松等。

例如白巖松在中山大學演講時曾提到，中國應多一些像學者的主持人。對于他自己，他之所以能取得這樣的成就，是與他的職業素質緊密聯系的。白巖松睿智，有很強的社會責任感，表面上語言犀利美麗，具有詩情畫意。但他的藏在一副眼鏡后的一雙小小的、明亮的目光顯然告訴我們：他的思想更深邃，更沉穩。機會總是會留給有準備的人。他在大學就特別喜歡廣泛地看書，因而知識面很廣。同時，他也練就了很強的職業素質。對于一個記者，一個主持人，博覽群書，這一點是很重要的。他主持的節目深刻而不呆板，活潑而不媚俗，所以他擅長的是新聞評論以及訪談節目的主持。

《新聞1+1》是由白巖松和董倩聯袂搭檔主持，第一時間跟進評論直播，深入解析新聞幕后錯綜復雜的背景脈絡，還原新聞全貌、解讀事件真相，更力求以精度、純度和銳度為新聞導向，呈現給觀眾最質樸的新聞。3.1.3嚴謹型

即以行為與談吐的莊重和嚴謹著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透僻，以及邏輯的嚴謹和力量取勝。他們的魄力在于其堅實的理論功底，不多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。代表：新聞聯播主持人。

如新聞節目主持人，要有對新聞事件的敏感性和洞察力，要有廣博的知識，能對新聞事件進行理性的闡釋。要有較強的組織能力，能與編導共同完成節目的制作或直播；要具有一定的個人魅力和個人風格。因此，新聞節目主持人的“智慧形象”通過淵博的學識、深刻的思想和機敏的反應體現出來，其“人格形象”則通過道德品質、氣質等表現出來。如李瑞英主持《新聞聯播》端莊、大方、得體，語言規范，吐字清晰、圓潤，服飾簡潔、莊重、典雅，雖不多流露感情色彩，卻已將情感呈現給觀眾。【2】 3.1.4恬美型

即以表情的恬靜，嬌柔以及語言的嫻雅、溫馨，給公眾留下美好的印象，這類主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，繼 續 教 育 學 院

易于溝通，較少心理的距離，時常以情感的豐盈和誠摯使公眾受到感染。代表：王小丫。

因主持《開心辭典》而聞名全國的中央電視臺著名主持人王小丫，溫文爾雅，充滿智慧卻不善言談，身上光環不斷，她在節目中的那些肢體語言，比如手勢、動作、眼神、表情，能夠給人積極向上的感覺，從形象上來講，她清爽明朗、友善可愛。再有就是她天生的一些條件，她的氣質，從內到外的表現，使她很適合主持《開心辭典》這樣的節目，因而她的主持贏得了觀眾的認可，被成為央視最機靈的主持人，也是最有觀眾緣的一位主持人。3.1.5幽默型

即以舉止和語言的幽默，詼諧充盈于主持過程之中，從而達到良好的效果，他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個性的魅力，將人們帶入一個風趣的、活潑的、又具有思想深度的境界。代表：臺灣主持凌峰、吳宗憲。

如吳宗憲憑其王牌欄目《我猜我猜我猜猜猜》紅遍華人世界。20世紀80年代后期進軍綜藝節目，憑借獨特的主持風格迅速竄紅、收視率居高不下。他主持節目機智幽默反應快速堪稱一流，少有人能贏過，形成獨特的吳氏搞笑風格，讓他在年輕人的觀眾族群中頗受歡迎。有臺灣“本土天王”、“綜藝天王”的稱號。

主持人的氣質，有時又具有交叉和互融的特點，即一個人可以兼居兩種或更多的氣質特點，這當然更可以突出主持人的風格。主持人的氣質，一方面是個人既有的性格的使然，同時也與個人后天的學養和知識結構有關。知識結構比較全面、學養比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識特點融注在主持過程中，使節目自然地具有了較濃郁的個性特色，從而引起公眾的關注。

3.2主持人的思想情感及審美傾向

主持人的思想及審美傾向在節目的主持中是重要的，有時，一定的思想和審美思考便形成了一個節目的靈魂。即使是在一些時事性和政論性較強的節目中，雖然要更多地服務于社會、民族和意識形態的制約與規范，但也可以體現出自己強烈的情感特色和基本審美傾向，而在更多的節目，如科技、文化、娛樂、生活、法制體育等節目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得以體現，特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于感染受眾，使人們得到啟示和教益。

有的主持人在主持中表現出對文化和科學技術及其它知識的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時常在對某一課題的探索過程中表現出對科學奧

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秘的濃郁興趣和對大千世界強烈的求知欲望，以及對自然和世界的摯愛，導引人們沉浸在科學和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。

有的主持人在主持中表現出對生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時將生活中嚴肅的課題衍變為輕松的和不乏興味的話題，有時則以童稚的顯現，表達出對于生活情趣的領悟，有時則以幽默和含蓄，透視出對于生活的認知與見解。

3.3主持人的語言風格

主持人的語言風格，是體現主持人個性特點的更為突出的方面。在日常生活中，人們的語言就呈現出各自不同的特點。言為心聲，語言的表達，不僅可以實現交流的目的，表現出個人對于客體世界以及對于主體世界的認識，同時，又可以通過不同特色的語言，呈現出自身的個性與認識世界的方式。

富有邏輯性的語言表述，是以說理見長，一般富有較強的邏輯性，不太強調情感的外露和對于語言的修飾，時常憑借自己的理論底蘊和知識結構，舉重若輕、深入淺出地分析事態的發展以及事物的本質，其語言特點呈現出理性化、邏輯化，具有突出的深刻性與嚴謹性。他們的語言，經常表現出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想想交鋒的過程中，可以顯現出思維的敏捷與精神的超越。

富有文化感的語言表述，一般以純樸厚重、氣度雍容見長，這類語言常常蘊含著濃郁的書卷氣，語氣溫和、委婉，富有磁性，以對于知識的把握，昭顯出城府的深厚和知識的魅力。在這類語言中，時常不乏對遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對于詞匯的造型和形象化的關注，使語言表達的流程體現出一定的韻律和節奏性，呈現出音樂之美。而在語言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關、比喻等修辭藝術手法，更能體現主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的各恬美的語言表現，可以在語言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色，他們一般不對語言作出過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中體味到平等對話的愉悅。這類語言，一般呈現出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切和平易，以及對話的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語言風格，則時常體現出風趣、詼諧的語言特色，這類節目的主持，往往最能夠反映出主持人的機敏與才智，其語言的主要特點，即時常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚故抑、旁敲側擊等語言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對困惑的化解，他們往往以巧妙、機智的語言，時而將繁復、艱澀的問題轉化為輕松、有趣的對話，時而把受眾從一個沉重和壓抑的境地引導到和諧的充

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滿諧趣的氛圍。

第四章 節目主持人風格的形成

主持人的風格應是主持人在多個或多類節目中所表現的一種帶有穩定性的個性特征。包括：鮮明的個性化語言，獨特的思維，看問題的角度，對相似事物表現出的一貫明確的態度，對節目總體的駕馭能力等等。一個好的節目主持人可以托起一個節目，有的甚至成了節目的化身或整個電視臺的象征。說起徐曼，就會想到“空中之友”，想到中央人民廣播電臺對臺廣播部。談到趙忠祥，老百姓首先想到的就是他解說“動物世界”，直至現今的“人與自然”和穩健持重的“正大綜藝”?

風格是節目主持的一個突出特點，主持人的風格是各種因素的有機的總和，要把握主持人風格的整體特點，就有必要對各種因素及其相互之間的關系進行整體分析。一個節目主持人特定風格的形成，離不開具體的主持人的實踐活動。作為電視媒介的中介，主持人的風格直接影響到電視傳播的效果，具有獨創風格的主持人，能夠對觀眾產生巨大的影響、感染力乃至感召力。他們不止給觀眾留下深刻的印象，而且使觀眾從主持人身上看到一種內在的感染力和鼓動作用。

主持人風格的形成需要從下面幾個方面來鍛造：

4.1外觀形象

主持人的風格體現是綜合的總體個性的展露，對于主持人來說漂亮男女的面孔倒不如富有個性的外貌更能吸引人。崔永元、王志等都具有鮮明的個性形象和優秀的內在氣質，他們打動觀眾的不是他們的外表，而是憑借他們與觀眾打交道的高超本領，他們以獨創的風格為觀眾展示貨真價實的內容。

4.2內在氣質

無論主持人的外觀形象如何，展現其個人的風格，關鍵在于內在氣質。一個人的內在氣質，一方面具有先天的因素，另一方面來自后天的修養和磨練。內在氣質的卓越，對于主持人特別重要，真正具有優秀氣質的主持人，大都是受到觀眾歡迎的主持人，他們用內心的感染力與觀眾溝通、交流。

4.3個性語言

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語言表達是主持人主持節目賴以運用的重要手段，也是主持人風格的一個重要組成要素，每個主持人都有各自的個性語言，他們在主持節目時，不可避免的會顯現出不同的個性差異，這個個性差異造就了不同風格的主持人。

主持人的語言個性，是體現主持人個性特點最為突出的方面。獨特的語言風格，不僅可以實現交流的目的，表現出個人對于客體世界以及對于主體世界的認識，同時，又可以通過不同特色的語言，吸引受眾的目光，呈現給受眾一種視聽上的享受。

主持人的語言個性可以通過主持人所關注的話題、立意、角度、材料組織、話語方式、表達特點表現出來?？v觀優秀節目主持人富于個性的主持人語言十分鮮活，其話語的組織方式和表達手段都具有獨特的味道，所形成的語言氣氛與格調也帶出“這一個”主持人獨有的特色。它在讓受眾便捷地理解話語本身信息的同時，又讓受眾感覺和體味到“這一個”主持人的作風、品性、修養、性格等方面的信息。中央電視臺主持人趙忠祥，閱歷豐富、思維敏捷、感情充沛、語言老到。

年輕的主持人又有他們的時代特色，主持人語言個性更呈現多樣化的趨勢。比如王雪純在主持中對自己要說的話總是認真思考，盡量不說“雖然沒有錯誤，但也沒有味道的話”。她感受細膩，體驗深刻，喜歡類似童話的語言，把無生命的東西用“擬人化”手法來表現。

如中央氣象臺的主持人宋英杰，人們公認他播報的氣象預報語言個性鮮明，但并非因為他是其中唯一的男性，而是他的播報別具一格。這一方面得益于他的氣象學根底，更重要的是他勇于突破“公事公辦”枯燥刻板的傳播模式，好像聊家常一樣，巧妙地把氣象知識融在其中。比如：

其實我們大家都經常地和冷空氣打交道，不過，冷空氣有強有弱，范圍有大有小，有的冷空氣小得在這樣的圖上都難以看清，但是有的冷空氣卻是真正龐然大物?，F在我們所看到的這股冷空氣，它們占據的范圍足足有幾百萬，甚至幾千萬平方公里。在這樣大范圍的高氣壓控制之下，天氣現象就比較單一，尤其現在北方地區基本上都是比較晴朗的天氣，但是南方呢，還有一些地區是偏東風，能夠吹來充分的水汽，所以通過今天的衛星云圖我們就可以看到，南方地區上空還有一些降雨云系，不過以后這里的降雨將有所減少。下面是具體的預報結果?！?】

概而言之，被受眾公認具有鮮明個性語言的主持人，在節目中都有相當深層次的參與，他們在節目里對受眾說的話用心潤飾，與受眾進行心與心的交流。并

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以個性的思維、個性的感受、個性的語言方式來包裝節目。受眾也被主持人個性化的語言所吸引，在富有個性化語言的節目中汲取知識與能量。

4.4品格修養

穩重、機智、熱情、誠懇，這是主持人在屏幕上表現的共性，也是主持人的品格修養的反映。從世界范圍看，在各種傳播媒介中，還沒有哪一個從業人員像電視節目主持人那樣受到萬眾矚目，有那么大的影響，有那么多的觀眾群。節目主持人責任重大，是溝通、聯絡大眾情感的最活躍人物。要想做第一流的節目主持人，品格修養這一關非過不可。

第五章 未來節目主持人的發展

5.1發掘主持人獨特的個性

發掘主持人獨特的個性，是從語言、形象、音質、氣質、修養、以及通過節目所表現出來的對客觀世界的認識、判斷，對未來的預測、把握等。要想成長為一名具有個性化的優秀主持人，并非一日之功，是要經過長期的、不間斷的自我修練、自我提升之后，所散發出來的獨特光輝。同時在受眾的心理上必須要有一定的時間積累，反復刺激，不斷重復自己的個性特征，這樣才能完成在受眾心目中的個性塑造。

從趙忠祥、沈力到水均益、白巖松，再到崔永元、李詠，從一般的固定欄目電視節目主持人到電視新聞評論節目主持人，再到個性十足的談話、娛樂節目主持人，二十多年間，中國的節目主持人經歷了一個從“職業人時代”到“名人時代”的發展歷程。而今隨著中國電視產業化的發展和加入WTO后面臨的嚴峻挑戰，中國的主持人必將進入一個新的發展時期“能人時代”，探索先進主持理念，發掘個性化主持的“傳媒主持人”是“能人時代”對主持人的要求。

所謂個性分眾化主持人，就是要樹立既為老百姓所喜聞樂見又屬于自己個人的風格和氣派。

如中央電視臺主持人李詠新節目《百團大戰》大改主持風格，隨著中央三套的大規模改版，李詠新節目《百團大戰》亮相，和他以往的《非常6+1》等節目外露、張揚的主持風格相比，《百團大戰》中的李詠顯得“低調”了許多，雖然笑容依舊，但開玩笑則少之又少。這一變化得到觀眾認可，“不搶戲的李詠反而和節目融合得更好了”。

李詠主持個性的改變可能是由于節目本身的需要，也可能是他想迎合觀眾

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喜好的同時又建立屬于自己的個性風格，比起新節目本身，大家更多的關注點還是在李詠身上。他是央視主持人中個性最張揚的一個，以往《詠樂匯》《非常6+1》等節目中甚至不惜調侃自己，“您覺得他的臉能有我的臉長嗎?”除了一身銀光閃閃的“戰服”之外，他笑容依舊，但開玩笑則少之又少。節目中尺度最大的玩笑也不過是在選手觀看舞蹈演員表演時，李詠“友好”提示，“別只看漂亮姑娘了，仔細看表演的內容”。李詠的主持風格很個性，首先是服裝的風格，大膽而創新，很有時尚和新意，在主持上也比較有大膽的創意，機智幽默又不乏滑稽搞笑，不拘泥呆板，經常給人一種耳目一新的視覺效果。

5.2打造個性風格化的主持人

一個有個性的主持人會通過主持其節目而形成自己獨特的主持風格。風格是對某種事物的求異思維，尋找一個與眾不同的解決問題的方式，換言之，風格也就是與眾不同。主持人的風格既包括節目宏觀風格、形成、內容的個性，也包括主持人微觀語言、視角、切入點的個性。在未來的傳播行業中，個性風格化主持人將是一個“無形的方向”。“方向”是指它是未來主持人的發展的重要流向之一，是以后極有可能被部分受眾所接受和認可的。

主持人在中國廣播電視業經歷了從無到有，到隊伍不斷成熟壯大的過程，它的溝通引導，監督和建設作用日益明顯。優秀的主持人要有良好的合作意識，協調各種關系的能力，有靈活敏捷的頭腦和高品位的文化精神。主持人不是“傳話筒”，主持人應該是人才，是需要展示自己風格的人才。

結論

中國已經開始了與國際接軌的路程，生活會更加豐富多彩，中國的電視業也需要更多擁有自己風格的主持人，主持人制度需要更規范化，更先進化，有長遠的人才發展戰略。把主持權利更多的交給能很好主持的主持人，并建立相應的更完善的制度文化體系和經濟物質文化體系，為個性風格的發展和社會的發展創造良好的環境。同時，面對國際的挑戰和機遇，主持人更應該努力發展自己，張揚個性，創造出屬于自己的主持風格，從而建設更先進的文化。

注釋：

【1】葉奕乾.個性心理學.第一章。

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【2】壯春雨、崔健.新聞主持概論.第十二章 新聞主持人的形象，浙江大學出版社，2009年3月第一版。

【3】吳郁.主持人的語言藝術.第169頁。

參考文獻：

1.壯春雨.節目主持人教程.浙江廣播電視?？茖W校，1993年6月出版。2.俞 虹.節目主持人通論.杭州大學出版社，1996年3月第一版。3.禮 冰.電視訪談類節目主持人的風格.傲視全球電視網，2003年3月。4.張小琴.談電視節目主持人的個性化.傲視全球電視網，2003年3月。5.蔡長虹.主持人的個性化語言[M].中國經濟出版社,2004.1.6.吳郁.主持人的語言藝術[M].北京廣播學院出版社,2002.8.致謝

本論文是在我的導師孫利老師的親切關懷和悉心指導下完成的。他嚴肅的工作態度，嚴謹的治學精神，精益求精的工作作風，深深的感染和激勵著我。從論題的選擇到論文的最終完成，孫老師都始終給予我細心的指導和不懈的支持。在此謹向孫老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。

在此我還要感謝和我一同走過自考本科的同學們，正是由于你們的幫助和支持，我才能克服一個個的困難和疑惑，直至所有科目過關和論文的順利完成。在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長、同學、朋友給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意！最后我還要感謝養育我長大培養我讀書含辛茹苦的父母，謝謝你們！

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第二篇：論電視節目主持人的個性

《論電視節目主持人的個性》

主持人是架設在電視節目與觀眾之間的的一座橋梁，是幫助手中理解現實世界和媒介世界的有效溝通者。不管是今天冒出的新節目還是明天開設的新頻道，主持人無疑都是一個節目的靈魂人物，主持人的個性是電視節目風格最直接的體現，白巖松曾不止一次的說過，主持人最后拼的是個性和人格?！笨梢妭€性對于主持人是多么的重要。數字電視全面啟動后，頻道的數量急劇增加，在一個多頻道競爭的電視時代，觀眾的選擇空間越來越大，手中的遙控器簡直就是一個隨時變換的舞臺，只有那些個性鮮明的主持人才能牽動觀眾的目光。

那么，什么是節目主持人的個性呢？什么樣的主持人能夠贏得觀眾的喜愛呢？主持人的個性如何形成呢?我們不妨從一些專家學者和一些成功的節目和主持人中找找答案。

首先我們要搞清楚什么是個性？“個性是指一個人的整體精神面貌，即具有一定傾向性的心理特征的總和。個性，在心理學中的解釋是：一個區別于他人的，在不同環境中顯現出來的，相對穩定的，影響人的外顯和內隱性行為模式的心理特征的總和”。① “個性，是一個人長期的與不同個人交往的過程中形成的比較穩定的經驗模式和性格方面的優勢的總和，是動態的函數式。它是生命力在反抗各種異化、非人性化的過程中產生的，是個體存在的價值和世界豐富多彩的需要。它不是各色，也不僅是不同，而是一個人在某一方面比較先進，比較超前，這是個性的本質?！?②電視節目主持人的個性就是主持人在節目進行的過程中所體現出來的符合節目風格、內容的與眾不同的性格特點

電視節目主持人的個性有哪些特點？

（1）電視節目主持人的個性具有一致性：節目主持人的個性應與節目風格一致。

“節目主持人的個性風格必須要與欄目的風格合二為一，在追求個性的過程中，主持人可以超越自我，但絕不能超越節目的定位。拋開節目而張揚個性是不切實際的，也是行不通的。縱觀主持人事業的發展歷程，曾經出現過節目造就主持人的時期。在那段時期，主持人只要碰上一個好的節目，就可以憑借節目的紅火一舉成名。歸根結底節目仍是主持人發揮個性的客觀載體。離開了這個特定的空間，主持人將成為無源之水?！雹?/p>

試想，如果節目主持人的個性與節目的風格不相符合，互相抗拒，就會使節目的傳播效果適得其反。試想一下，如果讓謝娜主持《新聞聯播》？估計沒人相信；讓李瑞英主持《快樂大本營》？觀眾應該很難快樂；讓吳宗憲來主持《焦點訪談》？估計就成了起哄的焦點；讓白巖松主持《實話實說》？估計大家都說不出來了吧！由此可見，節目主持人的風格于整個節目的風格是否協調是有著至關重要的關系，個性化的主持人與節目人能夠為一體，他們就是節目的形象，欄目的品牌。因此，節目主持人的風格要在節目風格的基礎上，主持人要將自己的個性中與節目風格一致的部分放大，塑造成符合欄目要求的獨特風格，使整個欄目在主持的個性風格中形成自己獨特的風格。這是根據節目類型的、內容的不同，對主持人在節目中的個性表現提出的要求

（2）電視節目主持人的個性具有多樣性節：每個人的個性都有自己的特點，節目主持人在節目中所體現出來的個性也各呈多樣性。

不同的節目類型需要不同的個性風格的主持人，但在相同的節目類型中，在基本相同的風格的情況下又有一些差異，就說大家熟悉的《楊瀾訪談錄》和《魯

豫有約》吧，同樣是訪談類的節目，楊瀾和魯豫給人呢的感覺就比不完全一樣。但兩位主持人的風格卻并不形同。楊瀾給人的感覺是成熟穩重，她真誠熱情，快人快語，文雅中不乏犀利，智慧中不乏俏皮，在和眾多的名人交談中始終游刃有余，在她身上我們總能看到一種閃耀的女性智慧的魅力；而魯豫則給人一種一個鄰家小女孩的感覺，她擅長用輕松的、非常自然的語言和大家自由地交流，她喜歡聆聽別人的故事，她能讓嘉賓將自己的故事娓娓道來，整個談話的氣氛都非常的和諧、溫馨。這是兩種不一樣的風格，因此也收到了不一樣的效果。

那么，電視節目主持人的個性可以從哪些方面體現出來呢？我們可以從主持人的外在形象、內在氣質、語言表達幾個方面研究。

一：外在形象是主持人呈現給觀眾最外觀形象是其風格的感官要素：

主持人的外在形象是給觀眾最直觀的印象，為了電視畫面的完美，主持人的外在形象也相當重要。與時俱進的形象包裝，要求主持人既要緊貼時代的脈搏，又要符合欄目的風格，通過外形的展示，給人不一樣的感覺，從而打造出獨一無二的不可替代的個性魅力，使主持人的風格成為整個節目的乃至整個欄目的標志。

主持人的外形是指容貌，發型、服飾，不同的節目類型和定位對主持人的外形有不同的要求。外在形象只有在和節目定位結合在一起的時候，才能尋找到適合自己的表現個性。一般來說，新聞類節目要求主持人端莊大方，像李小萌、水均益、芮成鋼；談話類節目主持人親切、樸實就可以了，像楊瀾、魯豫；娛樂節目主持人可以花哨一些，張揚一些，稀奇古怪一些，一般都是俊男靚女，像徐熙娣、楊樂樂等等。

1、主持人的外在形象應與節目要求一致：

(2)主持人的形象應與具體的場景相適宜：主持人的形象應與具體的場景相適宜，比如大型的綜藝晚會適宜著晚禮服，化精致的濃妝，但如果出外景采訪，在大街小巷中走訪還是穿高跟鞋就不合適了。

（3）主持人形象要與個人條件相符合：不同的人有著不同的容貌、體型、膚色、習慣，與之相宜的服裝、發型、妝容也必定不同。

（4）主持人形象應與傳播對象相適宜：比如少兒節目的主持人應該穿得活潑可愛甚至卡通一些，要能搞帶給小朋友們天真爛漫的遐想！而主持老年人的節目就應該像沈力老師主持的《夕陽紅》一樣，穿著簡單、自然、從容。

2、主持人外在形象應根據個人條件不同：

美好的外在形象可以讓人賞心悅目，最求美也是人之常情。但不管怎么說，容貌很大程度上是上天賦予的，天生麗質固然是好，如果不能，那就看看化妝師能改變多少，如果還是不盡如意的話也不必太在意，這時候要懂得自己欣賞自己，當一個人學會欣賞自己所流露出的自信應該是最美的，這一點對主持人來說尤其重要，特別是長相欠佳的主持人。記得有一位化妝師曾今講過：“當缺點無限放大的時候往往就會變成優點”。也就是說，我們要打早個性化的主持人形象。

縱觀中國電視人，在眾多成功的主持人，我們看到，長得并不是很完美甚至有些難看的主持人能獲得觀眾喜歡，比如說中央電視臺，的王志，外表也算英俊，但眼神里流露出的那股不達目的決不罷休的“厲氣”，那種“告訴你吧，我不相信”的懷疑的質疑生神情，使觀眾情不自禁的喜歡上他那有些嚴肅臉；還有看起來很是肥胖的張越，她在節目中既能咄咄逼人也能談笑風生而，她的一言一語都能自然的散發出一種女性的聰慧，她善于思考，思維敏捷，所以給人有一種

“肥而不膩”的感覺；再看看中央電視臺的李詠，乍一看，長一驢臉，特長！經過包裝，他一身黑色西裝以及法國發型師根據他的臉型專門為他打造的發型，讓人眼前一亮，節目中他總是激情四射、松弛自然，分寸到位的玩笑幽默，時不時地耍?？?，這些都很符合他張揚的個性，也讓他在《幸運52》中找到了適合自己的位置，人們也漸漸地喜歡上這個有點怪模怪樣的主持人；更不用說大家非常熟悉的崔永元啦，他自己形容自己：“上衣不好看，褲子比上衣還難看，上衣和褲子加起來也沒有鞋子那看，上衣、褲子、鞋子加在一起都比不上人難看，難看是了一點，但是，咱是老百姓鄰居大媽的兒子就應該這樣！”長得確實不太好，但是，他與生俱來的親和力、幽默感完全符合《實話實說》的節目風格，看他的節目總能讓自己放松的開心一笑，難怪大家都如此的喜歡她！

從這些例子中我們可以看到，主持人并不一定要天生麗質，主持人的風格也不是靠外形取勝，而要以智慧獲得，以個性取勝。這也是主持人個性風格具有多樣性的體現。

當然，上面提到的都是非常知名的節目知名的主持人，他們的衣著打扮不必自己擔心，有很多非常優秀的服裝師造型師為他們量身定做，在一些地方臺，條件非常的艱苦，很多都要靠主持人自己，因此在致力于提高工作能力、專業素質的同時還要花一些時間在外形包裝上，不斷地提升自己的外在形象。也就是我們常說的：“要內外兼修”。

二：主持人的內在涵養是個性表現的重要內容

個性主持的形成與主持人的涵養是分不開的，個性是一種內在品質的體現。主持人的外貌、氣質比較理想，對節目產生的個性魅力當然非常重要，但這樣的影響也可能是短暫的，甚至不穩定的，因為我們知道外在的東西很容易被“喜新厭舊”的觀眾淘汰，只有內在的扎實的知識儲備，深厚的文化積淀所顯示出來的出眾的氣質、高尚的修養、獨特的個性才會讓觀眾長久的喜歡。對于主持人而言，不管主持什么樣的節目，一舉手一投足，只要一開口說話，觀眾也就同時感受到他們的知識水平、文化涵養以及智慧。

楊瀾名人訪談定位為一種具有時代特征的高端采訪，采訪對象的主體是企業界商業精英人士或與經濟相關聯的風頭正健的政治人物，而文化界人士絕大部分是文化市場的杰出代表或光環符號。不管是之前的《楊瀾工作室》還是現在的《楊瀾訪談》，楊瀾采訪過政界的名人、商界精英和文化界人士。如果不具備一定的文化素質和文化品位，不具備出類拔萃的溝通能，楊瀾將如何與像季羨林這樣的一代文化大師、學貫中西的國學大師交流，將如何與希拉里.克林頓這些頂尖人物對話？楊瀾這樣的成功是有道理的，楊瀾畢業于北京外國語大學，獲得英美文學學士，當她在《綜藝大觀》的舞臺上已經獲得了非常好的成就的時候，她沒有被名利迷惑，而是選擇暫時離開舞臺繼續深造，于是她只身國外，到紐約哥倫比亞大學，學習國際及公共事務，最終獲得紐約哥倫比亞大學國際及公共事務學院國際事務學碩士，她還參加許多頂級權威的世界性的會議，和權威對話。這些學歷、經歷不是每個人都能做到的，在她從容面對各行各業的頂尖人物的背后，她已經付出了常人難以象形的努力，她的成功是來之不易的！楊瀾吸引觀眾的正是一種文化的力量，一種內在涵養的個性魅力。

三：語言表達是主持人賴以運用的重要手段也是主持人風格組成的主要元素

個性沒有抽象的，都要落實到語言上。持人的個性主要依賴于語言表達。語

言表達能夠顯示出一個主持人的文化修養、道德素質、知識結構、文化水平世界觀、人生觀、價值觀、對人生的感悟和理解等。如果一個主持人知識匱乏、視野封閉，在節目主持中一定會暴露這些缺點。觀眾可以從主持人的語言表達中了解他的個性。

“語言表達是一個人思想的集中表現，正如作家用文字語言對生命進行著對生命的和人類的思考，畫家用畫面語言述說著生命和情感的體驗一樣，主持人是用口頭語言向大眾傳播，它負載著主持人的思想和情感，展示自己對社會、對生活的理解，并把理解的意義傳達給受眾。因此，如果觀眾喜歡和或者欣賞某位主持人，很大程度上是欣賞他的思考方式，因為只有獨特的思考方式才會帶來獨特的表達方式，獨特的表達方式才是主持人個性最集中的體現。”④

吳郁教授曾在《主持人思維與語言能力訓練路徑》中說過“語言不僅僅是語言本身的事，它與人的思維方式，與人的生活態度，與人的心靈緊密相連” 中央電視臺視著名主持人、評論員白巖松的語言就很有特點，他喜歡用排比句和對比修辭手法，語言常常氣勢磅礴、排山倒海，而且他非常善于總結歸納，具有很強的思維邏輯能力和語言表達能力。”⑤

我們可以通過這個例子感受白巖松思維的敏捷和語言表達的深厚功力： “今年7月至8月，長江沿岸的抗洪搶險和遠在美國受傷的體操運動員桑蘭同時得到所有善良人們的關注。桑蘭的受傷涉及的是一個人的生命和前途，而長江的水清卻涉及千千萬萬的生命和國際發展的前途，但這遠隔大洋同時發生的不幸卻屢屢透露出一種相同的質量和感人的因素。

首先沒有人抱怨，長江今年的洪水為歷史最大，1954年太大洪水只持續了20多天就讓人觸目驚心，而今年的洪水已經持續了40多天，但面對持續的降水，沿江的人們并不問天、恨天和怨地，而是用自己的計脊梁接受這個現實，并與國人一起與歷史中的最大水患進行斗爭，咬緊牙關，無所畏懼的進行斗爭，這正是最后勝利的來源。

而遠在美國受傷的17歲的桑蘭在忽然降臨的災難中也沒有留下一點眼淚，當美國醫生不得不告訴桑蘭“你再也站不起來了”，桑蘭的父母抱頭痛哭的時候，桑蘭依然沒有哭，幾秒鐘過后，他為堅定地說：“沒關系，我要做一個對社會有用的人.”

我真想把桑蘭的將強告訴給長江邊所有抗洪搶險的人們，讓他們知道遠在美國有個17歲的女孩和你們一樣堅強，我也同樣想把長江邊上抗洪的故事講給桑蘭聽，讓這17歲的姑娘知道，有中國人的地方就有堅強，而有中國人的地方，也一定會有奇跡發生。

當桑蘭發生不幸后，善良的人們都伸出了援手。桑蘭暫時站不起來了，但她卻在受傷后一直生活在愛中。錢副總理去了，大使去了，美國前總統去了，當紅的大明星去了，更總要的是，千千萬萬普通人的愛心也都去了。我想桑蘭不會孤單的，因為有那么多人牽掛著她。

而在大洋的這一邊，長江兩岸的受災群眾也在承受這種愛。水情雖然在長江邊，卻仿佛其他地區的人們也都切身感受到了一樣，有錢的出錢，有力的出力，有物的捐物，抗災不僅是長江邊上的事，而是所有的中國人的事。這個時候也許我們更能理解“國民這兩個字的含義。

所有的人都盼望著，人群中的愛心能使長江抗洪最終勝利，還能讓桑蘭在人們的注視中站起來?，F在，桑蘭還躺在床上，長江的抗洪搶險也正如火如荼，但以其都會好起來的，因為在中國人將來的的記憶中，1998年7月、8月份，是兩

個和堅強、愛、勝利有關的日子。”

之所以不厭其煩地摘錄這段話，無非就想說明，一個人的語言表達就是他風格的體現，看多了白巖松的節目，就能夠更深刻的感受到他語言的華麗，底氣十足。我們可以從他的話語中讀到一個新聞人對這個國家、對這個社會的熱愛，也能夠體會到他在困難面前樂觀的生活態度的和冷靜地思考問題。我們能從他的語言中睿智的思維、嚴謹的邏輯、豐富的學識。透過它的語言，我們觀眾不但會深深的感動，更多的是一種心靈的觸動，這種心靈的觸動可以產生很大的力量，不管是誰，不論在那里，大家的心都凝聚在一起，這種量是可以戰勝困難的強大力量！這正是白巖松獨特的語言風格帶給觀眾的，可見電視節目主持人的語言至于主持人形象是多么重要。

說到語言表達，有一個人不得不說，他說的話并不像白巖松那么多，也沒有白巖松那么蕩氣回腸，但大多數都恰到好處。觀眾喜歡他談吐風趣，干脆利落、頭腦靈活和舉重若輕的態度，他就是崔永元。有時候甚至他還沒有張嘴說話，只要看到他，大家心里就樂呵，就已經覺得哎呀，看到小崔在說話什么煩惱都沒了！于是，成千上萬的觀眾愛上了《實話實說》，也讓崔永元成為幽默的代言人，并且是不可代替、無法復制的經典！

下面我們通過這兩個例子來品味一下崔永元幽默的語言風格。

例一

崔永元：（問嘉賓李小雙）是不是在國外比賽時，如果會說中國話的華人多一些，也就像在“主場”一樣？(李笑，點頭不語)所以我們看李小雙一邊做大回環，一邊向觀眾致意(模擬招手，觀眾笑)就這樣還拿冠軍呢！

例二

崔永元:(對一加州男孩)你從哪兒來?

男孩一：加州.崔永元:聽說你們那兒沒有牛肉面

男孩一：（聳肩，未置可否）

崔永元:別光顧著玩，回去好好查查。（對一位日本來的女孩）請你用日語說一句話。

女孩：（聲音很小）

崔永元: 日本人說話聲音都這么?。浚▽ε赃叺哪泻ⅲ┠阌萌照Z大聲給他們說幾句，(鼓勵)聲音再大點！

男孩二：（日語，大聲地）你們好！

崔永元:日本武士來了?。ū娦Γ?/p>

吳郁教授在概括幽默在節目中的作用時認為：“幽默能能使主持人同眾人的關系充滿溫暖與和諧，促進大家的感情交流，使自己更加平易近人、更加獲得人們的好感；同時節目主持人這種輕松坦誠的好心情又會在語境中蔓延，感染每一位參與者，把大家心中的真善美呼喚出來，共創造真誠友好、輕松愉悅的談話氛圍?！贝抻涝挠哪褪沁@樣，能消除緊張、活躍氣氛，讓大家在節目現場真正做到實話實說。崔永元的主持風格獲得大家的喜愛，和他的個性語言有重要的關系，幽默就是他最鮮明的特色和風格。⑥

由于節目內容和風格的不同，白巖松和崔永元的風格完全不同，白巖松給人的印象比較嚴肅、嚴謹，而崔永元給人的感覺非常輕松。白巖松在對比他和崔永元的風格時曾說，觀眾看到他的第一反應就是：又出什么大事？看到崔永元就是：呵呵，又有什么好玩的事兒啦！這就是不同的節目不同的主持風格，兩位主持

人都恰如其分的坐到自己的位置上，用自己的個性語言表達體現節目的風格，既突出了自己的風格，塑造了自己在觀眾心目中的形象，也形成了兩種不同的節目的風格。

四：主持人的品格修養是風格表現形態的內在因素

品德有缺陷的人,不可能有正確的榮辱觀，沒可能有健全的人格，其人生是昏暗的，悲哀的，是一個注定一生要失敗的人。曾在一本書中看到這樣的一句話：“若失財產，一無所失；若失健康，略有所失；若失品格，一切皆失?！薄斑@個世界唯有兩樣東西能讓我們的心靈感到深深的震撼，一是我們頭頂上燦爛的星空，一是我們內心崇高的道德法則！——康 德。毋庸置疑，道德對于每個人是多么重要。

“愛因斯坦曾經說過：大家都以為造就一位偉大的科學家所需要的是智慧，他們都錯了，其實最重要的是品德！”其實，需要品德的又何嘗只有科學家呢？ 和諧社會呼喚有品德的政治家、企業家、知識分子，更需要有品格修養的主持人。媒體作為社會信息的傳播的平傳，它能否公正、透明，能否為大眾提供最真實、最準確最及時的信息，與社會透明度有著密切的關系。主持人作為傳媒工作的重要角色，如果沒有很高尚的道德修養是不可能能在這個浮躁的、充滿誘惑的、錯綜復雜的世界里堅守正義的大旗的?因此，對于一個合格的主持人，高尚的品格、淡薄名利的心境是最根本的保證。

正如前面提到的白巖松那句話：“主持人最后拼的是個性和人格?！痹囅耄绻讕r松沒有一顆赤誠之心，沒有對祖國和人民至深的愛，他怎么能在祖國在人民遇到困難的時候有感而發，怎么能夠在像神州升空的時候那種振奮人心的時刻激情澎湃？他所呈現給觀眾的那種與祖國同甘苦共患難的感情，真實的流露出了他思想品格的高尚，正是他高尚人格的真實寫照。

個性主持的形成：

個性主持是在長期有意識的培養中形成的，這種有意識既體現為主持人對自我的一種認同，并在認同自身某種個性的基礎上進行自我培養，也體現為根據主持人的個性有意識的栽培和支持，創建適合該主持人的節目。

在具體的實踐中，我們通?？梢钥吹絻煞N方法，一種是以節目為主的方法，就是把節目放在第一位，根據節目風格來選合適的主持人，節目的風格跟主持人的風格相得益彰，兩者很好的結合在一起形成個性主持。比如《焦點訪談》根據自身節目的定位選擇了具有記者功底的白巖松、水均益、敬一丹作為其主持人，他們具有良好的新聞素質、敏銳深刻的洞察力、清晰的表達能力、強烈的感染力，使《焦點訪談》憂國憂民的風格與民主主持人的個性相得益彰。比如說湖南衛視的娛樂節目《快樂大營》選擇看起來總是有些神經兮兮的謝娜，也是為了節目娛樂大眾的需要，那種有些神經質的搞怪、有點人格分裂的表演以及夸張的表情，使現場充滿了歡樂，觀眾在節目中可以得到最簡單最貧民化的快樂。而謝娜在觀眾的形象也就成了嘻嘻哈哈、瘋瘋癲癲的了。當然，這是節目的需要，生活中的謝娜并不是這樣，要是生活中也如此的話那她一定不在舞臺上而應該在神經病院了。這是主持根據節目的需要塑造的個性風格。

還有一種是為主持人為主的方法，這種方法是根據主持人的個性來打造的節目，從而形成獨特的節目風格。這種方法能夠有效地發揮主持人的個性魅力，充分的施展主持人的才華。比如香港鳳凰衛視為陳魯豫量身打造的《魯豫有約》，為許戈輝開辟的《名人面對面》，還有央視以為敬一丹之名開設的《一丹話題》，衛視的《非常靜距離》等等，這些節目使主持人在節目中如魚得水，充分發揮了自己的個性魅力，深受觀眾的喜愛。當然，種方法通常都要求主持人有一定的知名度，能為觀眾所熟知，他的個性也是大家所熟知的這樣才能更好的發揮品牌效應。

以白巖松的一句話結尾吧：“主持人要說自己的話，走自己的路，堅持做自己，有自己的特色，才能形成自己的風格，突出自己的概念，形成自己的個性?！?/p>

文中摘段出自：

①。

②蔡長虹《主持人的個性化語言》 中國經濟出版社 38頁

③吳紅雨《節目主持通論》浙江大學出版社 60頁。

④吳紅雨 《節目主持通論》 浙江大學出版社57頁

⑤吳郁教授

⑥吳郁教授《主持人思維與語言能力訓練路徑》

參看數目：

《幽默與節目主持人的語言藝術》----王宇紅中國經濟出版社

《主持人的個性化語言》----蔡長虹中國經濟出版社

《節目主持通論》----吳紅雨浙江大學出版社

《主持人思維與語言能力訓練路徑》吳郁

第三篇：淺論我國幾位優秀電視節目主持人的語言風格

《淺論我國幾位優秀電視節目主持人的語言風格》

不同類型的節目，決定不同類型的語言風格

其實個性的語言風格并非語言傳播的目的，而是優化傳播效果的手段。優秀的主持人有一個共同點，即沒有套話、沒有空話，對事物加以自己的分析，用自己的眼睛去觀察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的語言與受眾共同交流。

個性化的語言當然不是個人化語言，而是本體貼近欄目風格、欄目的招牌性語言。成功受用的主持語言應該有意識地突破某種俗套的節目主持語言模式，構建翻新語言藝術框架，會讓受眾或多或少的感受到本體節目的特征內涵，熟悉它的語言表達形式，感受到其氣氛。并以主持語言帶來的節目主體本身的個性的藝術魅力，推動觀眾從陌生到認可、熟悉和欣賞。

事實上，一個沒有語言個性色彩或是說對欄目本身沒有理解感悟的節目主持人，主持節目是不可能成功的。個性化語言和表達的基礎是深刻理解欄目的風格并融合于欄目，符合社會主流的價值取向的趨勢。好的主持語言要會不露痕跡地把自己的感覺說出來，又把自己淡化，每句話似隨口說出，并且是主持的心理的反映，又是受用群體需求方向，又是節目傳媒的反映要求。

下面就簡單了解下我國幾位優秀電視節目主持人的語言風格 李詠(《幸運52》《非常6+1》)語言風格：猖狂

“頂著一個方便面腦袋”的李詠，絕對是個離經叛道的異類。古怪的出場服裝，夸張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的節目中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天?？伤妒亲屢淮蠖延^眾樂得四腳朝天，真是看不懂！“誰都會有機會！”李詠在電視里誘惑著你，他拿著一塊塊題板給你設套兒讓你往里鉆，或者“高了、低了”的讓你撞大運猜價格，配合著低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識的節目卻再難看見陳鐸老先生時期的儒雅莊嚴，是搞笑，是自嘲，是后現代解構主義的新一代“大話益智”。

李詠用他大開大合的“猖狂”姿態走紅了。這個世界變化快，?；顚氁材苋巳藧?！也許是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時候，觀眾傻眼了，還有這樣的主持人??？

李詠的西裝“嘎嘎”的很有紳士感，李詠的笑容壞壞的很像壞男人，李詠的主持怪怪的成為“這一個”。是誰給了李詠“猖狂”的權

利？是千載難逢的機遇成就了他。是誰助長了李詠“囂張”的氣焰？是觀眾把手掌拍疼了把嗓子喊啞了的熱情讓他得了便宜還繼續賣乖！李詠是幸運的，在《幸運52》里，最幸運的應該是他！

崔永元（《實話實說》《小崔說事》）語言風格：平和的壞笑男人有兩種。

有一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，凜然正氣，你突然就緊張起來，頭腦缺氧，手腳冰涼，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩嘩啦淌了一地??另一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，什么話也不說，只沖你笑笑，你頓時就覺得溫暖起來，全部的自信像聽到了一聲起床號的士兵，從各個角落里沖出來，集合在你的心里??前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出來當靶子。小水的肩一直是端著的，小崔的腰總是哈著的。小水的嘴角永遠是使勁地抿著，眼睛里揉不進半點砂子。小崔始終是平和地壞笑著，壞笑中依然忠厚，并寬容你的過失。

小水和小崔，是門里門外兩個人：一個是西裝，一個是T恤；一個是應該穿皮鞋見的，一個是可以穿拖鞋見的；一個會讓人想起馬雅可夫斯基那句著名的詩：“他不是男人，他是穿褲子的云?！币粋€會讓人想想崔健那句同樣著名的歌：“假如你看我有點累，就請你給我倒碗水?！?/p>

小崔身上所體現出的平民化心態和真實深刻的語言，絕不是裝出來的。無論他是否出名，他的言行都會讓認識他的人向往。

劉儀偉（《天天飲食》、《東方夜談》）語言風格：老百姓的憨實說實話，這哥們當年在央視炒菜時，我還真沒怎么看好他：憋腳的普通話，比普通話還憋腳的長相，笨手笨腳切菜的模樣，嬉皮笑臉的姿態??日久天長，看下去卻是越來越順眼。估計這跟娶媳婦差不多，最開始看著丑，時間一長，習慣了，審美模式都給改變了。后來才知道，人家劉儀偉不簡單，之前做過企宣，寫過文案，制作過唱片，還填過歌詞，成名后有事沒事還愛弄個專欄什么的。這兄弟不是主持專業畢業的，可人家三下五除二憑一把炒菜大勺就全搞定了，甚至還娶了個央視的編導做老婆，真長志氣！

劉儀偉現在主持的《東方夜譚》也說新聞，關鍵是換了一種口氣，以幽默的角度切入，比正兒八經的播音員親和了好多；劉儀偉也向觀眾問好，但他別出心思地先深鞠躬；劉儀偉也很八卦，但人家八卦得有趣可愛好玩；劉儀偉也算明星臉，但人家擺出一副非凡的親和力??看見了沒有、對照了沒有、思考了沒有，那些科班出身的俊男靚女主持人們？沒事兒學著點，別一門心思只長心眼不長學問。

張越（《半邊天》）語言風格：親和力與文化底蘊

主持《半邊天》的張越，只客串了一把《藝術人生》，就把朱軍給干廢了。

那次是她采訪謝霆鋒。其實，張越那個年齡段的人根本就不會喜歡小謝的歌兒。朱軍也不會，但換了他肯定會做出一副“英雄惜英雄”的樣子，要么就像是他對劉德華梁朝偉說的“其實我真是很佩服二位的藝術成就，真的”，讓人掉一地雞皮疙瘩。聽聽張越怎么說的：“我沒聽過你的歌曲，對于你我只聽說過一些不好的新聞，我和你的年紀差比較多，當我聽到你的那些消息時，我只覺得，這孩子真可惜?！笨葱≈x的反應，他對張越的提問和用詞，都感到很意外又很震撼的神情。他們倆的交流非常認真、非常深入。謝霆鋒幾次由衷地感慨張越與他有共鳴。桀驁不馴的小謝，眼睛里始終充滿了對張越的敬畏。我不知道當初劉德華是怎么看待朱軍的。

主持人的知識累積和文化積淀實在是太重要了。張越是個作家，而朱軍是說相聲出身。

中央電視臺最好的談話類節目主持人非張越莫屬，她完全依靠個人對被采訪者尊重和平和的態度，使對方放松傾述。不論是很感性的普通老百姓，還是不輕易流露自己的成功人士，她都能在潛移默化的氣氛下使對方說出對人生的真實感受。而這些感受又完全是在節目策劃之外的收獲。

“風沒動，幡也沒動，而是你的心在動；胖也好，瘦也好，何須庸人自擾”——張越說的。

阿丘（《社會記錄》）語言風格：只要有本事，口音不是問題初見這一節目，還以為是鳳凰衛視的欄目呢。主要是主持人獨特的形象和引人入勝的敘述方式：八字眉、小圓眼、厚嘴唇、詼諧、調侃，但又一本正經。但仔細一聽，說的又都是內地的事，再看臺標，是中央電視臺，于是就奇了怪了：一向嚴謹的中央電視臺，怎么選用了這么一個舉止像是說書的、帶著地方口音的人來當節目主持人？阿丘大名邱孟煌，南寧藝術劇院的專職編劇，因為在廣西衛視主持《百姓專利》，被央視相中，進了《社會記錄》。當年，劉儀偉以自己是央視惟一可以不說普通話的主持人自豪，不過劉儀偉主持的《天天飲食》只是個生活類節目，《社會記錄》卻是純新聞性的。讓帶著南方口音的阿丘播報新聞節目，算得上是中國電視新聞意識的一種改變，預示著中央電視臺正在主動把姿態放低。

中國以長江為界，占一半人口的南方人，絕大多數普通話說得不標準，有些人甚至都聽不懂普通話。他們認為普通話、特別是由電視

上的人說出來的普通話都是“官話”，和他們總是有點隔膜。阿丘的口音，讓他們一聽會說：“唉，這個人說話像是我們這邊的?！币园⑶鸬恼Z境和語感告訴他們一些事情，他們覺得很親切，而北方人又會覺得很新鮮。

當然，阿丘也有缺點，總感覺像是街頭賣假藥的，鏡頭前手舞足蹈，指指點點，很肆意，很張揚，不正統，不嚴肅，最過分的就是重慶井噴事故后，他和金龜子做節目，愣說對方的襪子上有硫化氫的味道，有點欠扁。

馬斌（《馬斌讀報》）語言風格：機智的即興

馬斌其貌不揚，表現卻不凡，作為央視２套《第一時間》的主持人，主持的節目叫《馬斌讀報》。在《馬斌讀報》以前，中央電視臺播出的用主持人命名的欄目只有《小崔說事》，用的還不是崔永元的大名，馬斌兩個字卻和他主持的《馬斌讀報》一起響當當地叫開了。名不見經傳的馬斌憑借著每天早晨在央視２套放松、活潑、詼諧、幽默的讀報給人耳目一新。

在電視中讀報，本身就是對電視最大的顛覆。電視畫面要求生動活潑，富有變化。但讀報節目往往鏡頭呆板，常常是一個人、一個畫面貫穿始終，它犧牲了電視本身具有的優勢，將其簡化為和廣播節目一樣。所以，讀報原本是和電視屬性相悖，可《馬斌讀報》之所以成功，勝在“內容為王”——將每一條消息都經過重新包裝，融入馬斌個人的觀點和立場。

一早起來，聽著《馬斌讀報》，電視觀眾洗洗涮涮穿衣吃飯，該干嗎干嗎，什么也不耽誤。偶爾，他們可以忙里偷閑地抬頭摟一眼電視。

歐陽夏丹（《第一時間》）語言風格：爽極的解說

這是一個外柔內剛、溫婉細致的女孩，她的出現，讓偌大的央視變得有些不同，就像城市上空吹來一襲清爽的晨風。也的確，她的魅力總是在清晨展現得最充分。

歐陽夏丹成功之道在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，在觀眾飽受電視刻板呆滯冰冷的播報方式折磨之后，出現一個近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

在劉儀偉從央視跑到上海去的同時，歐陽夏丹和他來個逆向流動，從上海電視臺進了央視，不過最初主持《第一時間》時并不順手，尤其是和馬斌合作，在“北廣”當老師的馬斌語速很快，思維更快，歐陽夏丹常常跟不上馬老師的節奏，好幾次直播時都出現了“打錛”的狀況。這是讓主持人最沒面子的事情。不過，跟馬老師這樣道行極高的人混，時間久了，想不提高也難。

畢福劍（《星光大道》《××七天樂》）語言風格：搞笑得離譜韓喬生曾被許多體育迷稱為“央視的周星馳”，這其中的好賴誰都能聽得出來。其實，老畢才是繼崔永元之后最具幽默喜劇氣質的主持人?？此邉澓椭鞒值摹捌咛鞓贰?，全是智慧。

在節目中，老畢將周星馳所慣用的“戲說”、“大話”、“戲仿橋段”等手段無所不用其極，甚至比周天王走得更遠。老畢調侃戲謔不分對象、不分場合，比如將周濤主持的《朋友》隨隨便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面對面》，好的東西不學，卻非得模仿人家的歪嘴巴。背著朱軍改版《藝術人生》，采訪對象變成了武松。小崔搞了個《電影傳奇》挺火的，老畢看著眼熱，也拿經典影片“開涮”。他讓于文華和尹相杰出演新版《李雙雙》，配樂則是八三版的“射雕”，讓黃健翔和沈冰出現在《地道戰》中，背景則是《上海灘》的音樂。黃健翔一人演了八個角色，沈冰沖著鬼子說英語??摒棄了說教，老畢的電視節目第一次給觀眾帶來了２４Ｋ純度的娛樂。

老畢曾是中國第一個登上南極的記者，問其最大感受，他回答：找不著北。

慕林杉（新聞頻道《氣象·資訊》）語言風格：親切的實用說句實在話，目前的電視觀眾沒有幾個人能真正、完全、徹底地聽得懂《天氣預報》的——我指的是宋英杰楊丹那些氣象先生氣象小姐在《新聞聯播》之后說的內容。不過，誰要是說他聽不明白慕林杉在新聞頻道主持的《氣象·資訊》，那可就怪不得別人了。

在慕林杉口中，肯定沒有像什么“氣象云團”、“中高氣壓”這些讓咱們非專業人士一聽腦袋就大的專業詞匯：風，幾級；雨，多大；氣溫，多高。再多哆嗦幾句：某地的降溫藥擺上柜臺被一搶而光、這大熱天的出行最好帶上遮陽帽、老頭老太太出門得注意些什么??有時間就多說兩句，時間緊就說哪兒算那兒。

慕林杉和她主持的《天氣預報》播出沒有準點兒，插空它就冒出來，不過預報的大風大雨基本上來得都比較準時。

縱觀央視各個優秀主持人的語言風格，我們可以管窺一斑，在電視二十多年的發展旅程中，隨著電視技術手段的不斷更新，電視傳播的理念也在發生著流變。越來越多的電視從業人員意識到電視媒介的“家用屬性”，運用先進的數字技術，電視屏幕中出現了不同時空人

物的“多元對話”，老百姓生動、平實的語言風格逐漸融入到電視新聞節目中，電視傳播的人文關懷意識有了明顯的提升，“人本化傳播”的理念正在被越來越多的電視從業人員所關注。電視將脫去身上的金縷玉衣，平實自然的走進千家萬戶，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，隨著電視工作者“受眾本位”意識的強化，無數電視機前的觀眾將真正成為一個節目存亡的裁判員。

尾聲：

現在，主持人節目內容逐步多樣化，傳媒群體精心打造的節目所包含的思想，需要節目主持人用其語言精心表現和再創。主持人的語言藝術，是節目和傳播接力賽中舉足輕重的最后一棒，也將日益成為占領廣播信息和傳媒市場的重要因素。

第四篇：淺論我國幾位優秀電視節目主持人的主持風格

淺論我國幾位優秀電視節目主持人的主持風格

主持人作為一檔電視欄目的核心，其主持技巧、主持水平以及主持風格直接決定著欄目的受歡迎和受關注程度。也影響著欄目的收視率和整體播出效果。個性化的主持人往往能夠調動觀眾的觀賞興趣，也能夠在一定的程度上增加欄目的活潑、詼諧、嚴謹元素。欄目一：石涼——北京衛視《檔案》原節目主持人

作為一檔“講事類”節目主持人，根據內容拋出的懸念和疑問，是節目設置的最大賣點。石涼主持的最大特點就是語言表現力和鏡頭感染力很強，并且知識儲備及其豐富，精通好幾門語言，節目采用“游走式“講訴方式，場面調度能力也非常強。聲音方面，其音色很好，帶有磁性和親和力，還給人一種神秘感，很符合節目的意境。衣著方面，主持人根據每期的節目內容選擇不同的服飾，也會佩戴不同的裝飾品，靈活的運用這些道具，使主持風格上主持人與節目融為一體。

欄目二：李響——中國教育電視臺一頻道《職來職往》節目主持人

當主持人李響還站在門口的時候，就給人一種很陽光的感覺，非常符合節目的性質。其主持風格欄目個性化較強，主要表現在語言表現力、鏡頭感染力、親和力和現場掌控能力上。主持人就站在舞臺的中央，跟觀眾的距離非常近，讓受眾感覺很親切，加上亮麗“臺風”，給人一種青春、向上的感覺。語言上，采用樸實的語言，對節目也有一個很好的掌控。除了這些之外，主持人的思維能力也在現在得到很好的展現，對一些求職者的表現也有自己的一個評價，會積極的進行引導。這也給節目增添了許多魅力。

欄目三：歐陽夏丹——央視新聞頻道《第一時間》節目主持人 其語言風格——爽極的解說。歐陽夏丹的新聞播報成功之處在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，這使得觀眾在飽受電視刻板呆滯冰冷的播報方式折磨之后，出現一個近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

綜上，不同類型的節目，決定不同類型的主持風格，但一個優秀的節目主持人都有一個共同點，即在貼合節目風格的基礎上，堅持自己的主持個性，把個性化語言融入到節目，用自己的語言與受眾共同交流，推動觀眾從陌生到認可、熟悉和欣賞。

班級：10廣電本（1）班

第五篇：電視節目主持人文化

電視節目主持人文化

在人們的印象中，電視節目主持人是這個節目的主角，電視節目主持人的一舉手一投足，影響著千萬人對電視節目的認同程度。所以一個主持人的風格直接影響一個主持人的成功與否。

風格簡單從字面解釋，你可以把它解釋為風度格調。一個電視節目主持人的風格，也權且可以稱為主持人的風度和格調。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風格這個調落在某個具體的人身上。比如說，我們常評價電視節目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評價陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚頓錯，幽默瀟灑，這一切對主持人的評價，贊嘆之辭，換個角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風格。

節目主持作為一種藝術，應該有風格，因為藝術是有風格的，不同的藝術有著不同的風格，從事同一種藝術的不同的人和作品也應有不同的風格和特點。電視節目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國的電視節目主持人制度較之其它發達國家和地區，開始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時期。主持人的素質和駕馭節目的能力也參差不齊，盡管我們已經擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛的節目主持人，但與一些國際水平和電視機構的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國家的電視節目主持的現狀。

我國的電視節目主持人的來源有以下幾個方面：

一、由播音員轉作主持。由于我國的電視是承襲傳統的廣播體制，第一代的節目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺的趙忠祥、陳鐸等就屬此類節目主持人。

二、來自文藝團體，像中央電視臺的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉作主持人，這也是當今最時髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類上看，可以依據電視節目的種類大致分為專欄節目主持人和綜藝節目主持人兩種。當然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實際情況，根據主持人在不同節目中的身份而定。像趙忠祥，曾經是新聞節目的播音員，因主持專欄節目動物世界而出名，同時他又主持過正大綜藝和多年的春節聯歡晚會。孫小梅本來是電視你我他專欄節目的主持人，同時也多次在綜藝節目中亮相。

隨著電視事業的發展，節目主持人也成了當今電視業的一大熱門。應該看到從中央到地方，各級電視臺的電視節目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛，并形成自己的風格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實踐中也有某些失誤。

其一，中國的廣播電視受傳統文藝模式影響嚴重，阻礙電視節目主持人在藝術風格上的發揮。譬如綜藝節目，由于中國的節目制作體制中編導與主持幾乎是割裂開來的，節目主持人只能聽命于編導，而絕大多數編導從未親自主持過節目，對主持人在節目中的實際感受一無所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點實踐經驗，主觀地去框節目，迫使主持人不得不使用自己平時積累的表演功底，把戲劇的成份搬進電視節目。一臺節目下來，節目主持人與同臺演出的演員一樣，都有演了一場戲的感覺。觀眾對這種節目主持人大多也不買賬，因為主持人在表演，他在演的是一個導演給定位好的理想的節目主持人，根本不是他自己。

其二，從節目主持人的來源上看，我國的才源過于狹窄，這與我國的電視業過于強調專業有關，認為只有專業的才是最好的。所以我國的電視節目主持人大多來自北京廣播學院播音系或各級文藝團體，這種體制往往使主持人在風格上千篇一律，沒有突破。我們看到的電視節目主持人，除了個人素質與臉孔有些區別以外，在個性上不明顯，沒有太大的區別。另外，查看我國的文藝體制一直是沿用原蘇聯的“體驗生活”的老套子，生活體驗往往是刻意地去揀來的，不夠深入。本來很平常的人，一旦進入藝術院校和藝術團體，就馬上認為自己是個“文化人”高人一等，對生活的體驗基點往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會從內心去接納主持人。

其三，從我們對主持人的定位來看。我國是把主持人統統當作新聞工作者來定位的，這種定位不能說完全不對，但也不盡科學。也許正是因為這種定位的影響，主持人往往不太重視個人才華在節目中的發揮，主持人往往在節目中處于從屬地位。我們常聽人說我愛看××節目，而很少聽人說我愛看××人的節目。既便某個主持人在某個節目中一炮打響，也堅持不了很久，就失去了特點成為導演的犧牲品。

俗話說不破則不立，我們以上對中國電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們如何發揚藝術風格的觀點。

要讓主持人形成自己的藝術風格，必須給他們一個施展自我的外部環境，應該給主持人一個自己駕馭節目的機會，說到底就是讓主持人作導演，至少應該作半個導演。一個節目，主持人應該至少當一半的家。主持人必須有獨立構思的能力。這種構思也必須在整個節目構思中占有相當的地位。這種導演合一的節目主持人是未來電視業的一大趨勢，也是最有前途的。

電視臺在節目主持人的人選上應該不拘一格，專業文藝院校和團體的節目主持人固然有優勢，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來自于社會其它角落的有著不同生活體驗的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識分子家庭，本身有著較好的知識結構和優越的自身素質，主持節目樸實自然，很多表現在外的氣質就是她本人所具備的氣質，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數人身上或多或少的找到，當然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現在熱門的青春偶象之所以能迷倒萬千觀眾，除了他本人具有一定的藝術特質以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因為他們身上有些東西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒有的東西才讓人覺得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說的不拘一格的另外一個含意就是要不拘臉孔，中國電視受戲劇和傳統的求全思維方式的影響，總要求節目主持人外在美而忽視內在素質，個性發揮和主持人的思想深度。在大陸，一個合格的訓練有素的節目主持人的含意就是儀態端莊，能夠使用標準的普通話在短時間內背下來導演交給的解說詞。我記得有一年春節的某個綜藝晚會上，臺灣的著名電視節目主持人凌峰的一段精彩表演——當有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時候，他居然驕傲地說：“中華民族五千年的滄桑全寫在這上面。”幾分自嘲，幾分幽默，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說答得恰到好處，語出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺大型的演出，一位舞蹈家在節目的中間不小心掉進了樂池，演出頓時中斷，臺下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺走了出來，向觀眾說道“如果她真的因此而殘廢的話，我一定娶她?！迸_下一陣哄笑之后，立刻恢復了秩序，演出得以繼續進行。象這樣丑的節目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說句不是題外話的題外話：如果沒有導演的允許，大陸的節目主持人有幾個敢對觀眾說這樣的話，開這樣的玩笑。這種自我發揮恐怕是許多節目主持人想都沒有想過的。

從節目主持人自身的角度，我想要養成自己獨特的風格主要應注意以下幾個方面：一個是要量體裁衣，充實自己。在自己的實際生活中給自己定位，這一點電視臺應該給主持人一個寬松環境，在選擇主持人的同時，讓主持人選擇節目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術是來源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒有高度就失去了媒介機構的權威性，從而失去了引導觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過于有高度，往往會讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認為你們說的話是他們有同感而又沒能表達出來的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關鍵。

主持人的格應該是有個性的，這種個性應該充分體現在節目中，就是說節目中的主持人是個人，是個有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺機器。當然我們并不是要主持人把個人的情緒變化帶到節目中去，而是要求主持人在節目需要時表現出自己真實的感情變化。

主持人語言的藝術個性

一般寓于個別之中。我們在強調主持人語言藝術共性時，更強調主持人語言的藝術個性。在遵循語言藝術共同要求基礎上形成的主持人語言的藝術個性是更高一層的語言修養。語言藝術風格獨具一格，乃是一位語言藝術家成熟的標志。節目主持人的語言風格也就是指節目主持人在主持節目過程中，具有個性化的語言特征在表達內容和形式上的直接體現。

當今一批現代藝術家和節目主持人，已形成了自己獨到的語言藝術風格。像中央電視臺趙忠祥自然、親切、莊重、平實的風格，中央人民廣播電臺方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風格，都贏得了海內外受眾的普遍好評。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨到的語言風

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂見?！奥劦烙邢群螅g業有專攻”，每個節目主持人的知識結構都因所學專業與治學的范圍不同而有所側重；每一個節目主持人的性格也有所不同，或外露、或內向、或活潑、或沉穩、或直爽、或愛清靜、或愛熱鬧；每一個節目主持人的聲音也不一樣，或纖細甜美、或明亮醇厚；每一個節目主持人的語調也會不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應該不斷探索，不斷創新，充分發揮自己的特點，最終創立自己獨特的語言藝術風格。中央電視臺著名節目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經為自己立下過一條規矩：不說“請問你有什么感想？”她說：“不許問一句話，也許就逼出了10句更精彩、更有針對性、更有個性色彩的問話?！雹苷沁@種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節目時能把話說到人的心坎里去，形成了她獨有的語言藝術風格。當然，語言的創造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是用普通的話，經過千錘百煉，使語言得到新的生命，產生出具有個性色彩的新光芒。

根據我國廣播電視主持人一般比較年輕，主持節目的時間還不長的現狀，筆者認為提高主持人的語言藝術修養應從以下幾個方面著手：

1.重建知識結構，增加知識積累

知識是指人在改造客觀世界的實踐中所獲得的認識和經驗的總和。主持人節目可能涉及某一部文學作品、某一種藝術樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風土人情、名人軼事等等。如果節目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無法運用好語言與受眾交流的。

節目主持人需要的知識是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽、多記。這里主要指：“讀詩，讀劇本，詩最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢；聽話，聽音樂，話有蘊藉，音樂有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創新?！?/p>

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗

古人云：“讀萬卷書，行萬里路?！笨梢娮x書與行路是人們獲取知識、能力、人生體驗的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經寫道：“生活，這是一切書籍中第一本重要的書?！惫澞恐鞒秩瞬粌H需要運用書本知識，還要將自己的人生體驗滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，一生的酸甜苦辣都會成為一筆財富。這是藝術家的創作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養廣泛興趣，提高個人修養

主持人的生活應該是豐富多彩的，主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術家，但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔的大眾傳播角色來看，他是個新聞工作者；從其所需要掌握的語言藝術來看，他又應當是一個藝術家。趙忠祥所說的“功夫在詩外”，指的就是博大精深的修養。

4.學習群眾語言，豐富表現手段

節目主持人的語氣、語調乃至表情達意，都附載在語言詞匯上，所以節目主持人應該多掌握一些普通話的口語詞匯，向老百姓學習口語。在這方面有許多榜樣值得學習，如CNN的拉里·金常常把他采訪過的最成功的錄像拿出來做補充練習，目的是要超越那位優秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當中，也要認真地聽對方講什么，認真地回答對方的問題，而且語言要講究。臺灣主持人凌峰每周末自己掏錢請各行業頂尖人物一同吃飯，目的是聽他們講話，與他們對話，豐富自己的詞匯。

只有長期深入生活，我們的話筒與屏幕才會有源源不斷的活水。