第一篇：電影《肩上蝶》唯美的愛情童話

電影《肩上蝶》唯美的愛情童話

【摘 要】 張之亮導演的《肩上蝶》講述的是一個類似于童話的愛情故事，女孩寶寶為了挽救戀人生物學家嚴國的生命情愿變為白蝶三年，三年她每天都可以陪伴在戀人身邊，但是在戀人眼里她只是一只白蝶。三年的等待對于寶寶和嚴國來說都是一個嚴峻的考驗，但是在三年結束時，兩個人都經受住了這個考驗，寶寶變回人形出現在嚴國面前時，嚴國淚如雨下，兩人相擁在一起。這真是一個唯美的愛情童話，也是我們成年人需要的童話。影片的音樂和畫面與敘事結合得天衣無縫，是我們快節奏生活中的一大精神享受，它促使我們停下來思考生活重要的東西是什么，生命的要義在哪里。

【關鍵詞】 愛情 童話 唯美

《肩上蝶》是導演張之亮的最新電影力作。在《肩上蝶》這部電影中，導演張之亮充滿憂患意識，以科幻方式講述人如何與自然共存，全片有著極強的末世情結，在如今滿是武俠打斗的華語影壇，實屬罕見。

神秘景觀，配樂由傳統樂器與電子樂器來共同完成，重點是透過配樂營造出大自然平靜的氣氛，那透明而神秘的音色，讓聽者心靈備感愜意，又充滿無限遐想，從而更加突出了影片畫面唯美浪漫的氛圍。這部電影配樂時長達110分鐘，是久石讓最長的音樂作品。電影概述

《肩上蝶》劇情創意來自2002年張之亮從網上看到的一個凄美的愛情故事：

在一個遭受致命傳染病威脅的時代，一個充滿奇幻色彩的小島上發生了一段為愛執著和犧牲的故事。

著名的生物學家嚴國專注于研究，希望找到治愈這種疾病的方法。但是他自己卻被病魔所侵，生命垂危。他的未婚妻寶寶同神秘的生靈月老定下契約，自己化身為一只蝴蝶三年，以換來嚴國的康復。嚴國神奇的恢復了健康，卻發現愛人神秘地消失，別人都猜測寶寶被河水沖走，他變得憂郁孤僻。而已經變成蝴蝶的寶寶雖然每天陪伴在他身邊，卻只能夠看著他一天天消沉而無能為力。

不久，嚴國得到了鄰居女孩白蘭和從大都市來到小島的女記者楊霖的關心。在嚴國和楊霖之間更似乎是萌發了新的愛意和默契，看到這一切讓寶寶心里充滿了苦澀。

在寶寶可以從蝴蝶變回人類的期限前的最后一年，風景優美的小島也爆發了疫情，情況非常嚴重。危急時刻，寶寶發現只有自己能夠有時間飛去相鄰小島找到嚴國研究的解藥的關鍵配方。于是這只脆弱的蝴蝶開始了危險的旅途，即使她的翅膀變得殘破，也堅持飛翔不停歇。

傷痕累累的寶寶能夠帶給嚴國需要的藥材配方飛回到他的身邊嗎？嚴國心中唯一的真愛究竟是誰？當化蝶三年的犧牲結束之時，寶寶會變回人形去找出答案嗎? ……

觀眾在兩個多小時的觀影過程中始終心懸著，很擔心在影片最終看到嚴國移情別戀，或是寶寶再也變不回人形了，直到最后兩人在樹下相擁，這個童話形式的愛情故事才算是有了一個完滿的結局。畫面和音樂的純凈唯美

影片色調清新淡雅、風格唯美浪漫，影片采用了大量3D和CG技術，共有600個CG鏡頭，耗時一年多才完成，據悉特效制作費用高達5000萬。而影片中用簡約筆觸繪制的的“七星瓢蟲”、“黑白老鼠”等動畫角色更是給觀眾平添了不少驚喜。

而寧靜、安逸、閑息的空靈音樂風格，正是出自日本國寶級配樂大師久石讓。久石讓的代表作品《天空之城》、《風之谷》等音樂純凈透明的風格相信大家都領略過，配合《肩上蝶》電影中所展示出的魔幻敘事過于簡單拖沓

從文化精神的角度，孔子講“詩三百，一言以蔽之，曰：思無邪”，從中華傳統文化的代表《詩經》開始，所有真正有價值的人類文明成果都暗藏著一脈精神的涌動。電影作為現代文明的承載者，能夠成為經典的作品，也都無一不蘊含著深厚的人文精神和道德力量，這可以算做電影的文化精神。

《肩上蝶》最終吟唱的還是堅定的信念、不滅的愛情。這是這部電影的內核，也是其文化精神所在。它的出現似乎在提醒大家慢下來思考愛情的真諦是什么、人生的要義是什么。人們應該如何去營造理想生活，經營自己覺得有目的、有意義的人生，有尊嚴的生活，有責任心、有道義的給予和付出，有積極入世、淡然出世的奉獻。

但是，不得不說的是張之亮在《肩上蝶》中想說的東西似乎太多太多，無論是愛情、魔幻、動畫、環保、植物學、昆蟲知識普及還是生化災難，雖都有所表現，但卻沒有很好地處理各種元素的分量與關系。影片牽涉的主題太多，以致許多線索前后斷裂，在有些地方存有遺憾，比如影片前半段頗費筆墨勾勒了清新養眼的桂綸鎂飾演的鄰居女孩白蘭，卻突然在中間部分草草收尾、徹底消失；而梁詠琪飾演的記者楊霖與嚴國一邊享受小島風光、浪漫早餐，一邊經歷生化危機、植物學研究困境，兩人的關系卻一直停留在“志同道合”的友誼范疇，似乎令人不那么信服；而江一燕飾演的寶寶變成蝴蝶后，一直忙于與昆蟲世界打交道，沒有融入男朋友嚴國的生活和情感，體現不出愛情的敏感、糾結和堅定。

雖然張之亮宣稱《肩上蝶》是一部“讓現代人停下來思考”的慢節奏電影，甚至因為片長問題與發行方鬧得沸沸揚揚，但從上映效果來看，時長124分鐘的《肩上蝶》確實有不少“注水”戲份。例如昆蟲世界集體抵制與人類接觸、小島疑似瘟疫等情節，與影片的愛情主線沒有必然關系，而梁詠琪飾演的楊霖與陳坤飾演的嚴國激烈爭吵等情節則讓人覺得莫名其妙。總體而言影片的敘事過于簡單、節奏稍顯拖沓，如果把片長剪到90分鐘，或許影片的氛圍將明朗許多，更有利于觀眾的體驗。

參考文獻：

[1] 俞靈，民族題材電影：支撐中國電影的文化精神，中華民族報2010年7月23日第10版

[2] ttp://wenku.baidu.com/view/2a67e622aaea998fcc220

ebe.html

第二篇：電影《肩上蝶》觀后感

電影《肩上蝶》觀后感

如果花會說話，也許會反抗。這是《肩上蝶》的一句臺詞，人類總是想當然地把別的個體變成自己，而不是把自己變成別的個體，以為自己可以主宰自然，可以保護自然，于是科學家進行大量的科學實驗來發現用以保護這個被自己破壞的自然界，而在這個實驗里，需要那么多具有犧牲精神的生物，我們人類認為它們是偉大的，就像為了新中國而犧牲前線的戰士一樣無畏，這種舍小家而救大家的行為不是每個人都有的，更不是每一個生命體具備的。每一朵**有綻放的意義，但絕不都是為了拯救更多的花吧。

自然是一個神奇的自然，它有有自己平衡的法則，也就是一種陰陽協調的法則。老子的“有無相生，難易相成，長短相較，高下相傾，音聲相和”和這個是有異曲同工之處的，因為有此才有彼，此長彼消，更需要人類在自我發展的同時找到一個平衡點，看一看自己走過的路，人與自然協調發展，才能和諧共處。而不是走到了天枰的一端之后又返回來尋找中心點，人類總是在自相矛盾之后，再走了一個極端。嚴國所接受的懲罰，他說是因為不虔誠，而我覺得這個不虔誠來自于他對大自然法則的破壞，還有自己本身對自然界的不信任，因為他是一個科學家，所有賦予了神性的東西都是和科學相對立的，所以他敢褻瀆自己所崇尚的自然。電影用一種比較神話似的手法具體化了嚴國接受的懲罰，讓他失去了自己心愛的人，這并不是夸張，如果人類同樣破壞自然界的生存法則，那么最終我們也將失去我們心愛的一切。美國作家蕾切爾。卡遜有一本《寂靜的春天》首次揭露了美國農業，商業界為追逐利益而濫用農藥的事實，對這種濫用殺蟲劑的行為進行了抨擊，這本被看作20世紀最早也最有說服力的呼吁保護生態平衡，拯救地球的著作給我們描繪了一個被寂靜籠罩了的春天，一個原本鳥語花香的春天變得了無生。

之前上網看見的一則新聞更是令人發指，歸真堂演示活取熊膽，光看標題便覺得毛骨悚然，那該是怎樣的一個場面啊，人類的殘忍和欲望一樣永無止盡，可是與此同時，以一種冷眼旁觀的態度來說，這是一種物競天擇的現象，自然賦予了我們能力，我們可以做自己能做到的事情，鑒于這兩個明顯有天枰傾斜的想法，作為人類的我再一次陷入了指責與開脫的自相矛盾之中。

不能忽略了電影的另一個主題，因為它并不是一部宣傳片或者紀錄片，是一部愛情文藝片。其實如果嚴國三年后真的變心了，我也覺得很正常，在他心中，斯人已逝，即使是為了他，新的生活仍然在路上，誰也不知道路上有怎樣的風景，因為那些女孩都很美好，但他有一個信念，就是寶寶會回來，月老給了他們三年時間，我覺得月老真的很邪惡，我覺得三年的時間是埋葬一個人的最佳時限，我當時特別擔心三年后寶寶回來了，而嚴國愛上了另一個女孩，這種尷尬的場面充斥于現在各種電影電視之中，還好編劇很善良。一個好女孩是不容易被遺忘的。

像許多到了我這樣年齡的女孩，是不愿意看這些感覺很理想，很奇幻的故事的，總覺得不現實，看了也沒意思，反而那些揭露現實的電影，書籍覺得好，而且覺得揭露得越徹底越好，越丑陋的東西越具有美態。前幾年的《蝸居》《北愛》等電視創高收視率是有很多年輕人的功勞吧。還有，我們現在已經不看什么《安徒生童話》《一千零一夜》等具有高文學價值的童話書，蘇童的《米》，聚斯金德的《香水》之類的記得一清二楚，忍著反胃也要把書看下去，而我，更希望能有更多美好的東西來填充我們的人生。

第三篇：電影《肩上蝶》觀后寫作練習

我現在寫下的是“藥理界杰出青年——嚴國”，在這個過程里楊琳把我捏得很緊，還有些顫抖，這讓我十分興奮，在溫暖的拇指與食指的包圍下，我開始漸漸升溫，發燙，透過皮膚，通過血液，經過大動脈，我聽到了心跳聲，一下，一下，越來越快，我記錄的速度不由得也越來越快···

我想極力表達出他的才華，年輕有為，富有愛心，理想崇高，勇于實踐···就在我幾乎忘我的流淌出對他的欣賞之情時，我忽然被迫一怔，我停了下來，握著我的手也松了松，我看到她的眼神有些恍惚，有些猶豫。我知道，我寫下了一絲不能表現的情愫——愛慕。

一陣清風吹開了窗前的紗簾，窗外月島海港的美麗風景在月光的印襯下格外美麗，卻也因此多了一份凄清，在粼粼微光的海面上，不遠處的星島也爍爍閃光，星月相依，交相輝映。

我突然明白，就算我用盡一切華麗的詞藻描寫嚴國的過人才能和無量前途，也不足以表現他的人格魅力，他對寶寶的愛，忠貞不渝的心，不離不棄的信念才是他人格最大的光輝。而這，也是讓我被迫停止描寫的理由。

明天楊琳就要結束這段假期回去上班了，在明月當空，星光閃爍的這晚，我聽到她感嘆了一句：如夢如幻月，若即若離花。我愿化作那幽生蝴蝶花，在短暫的花期里度過最絢爛的時光。

第四篇：肩上蝶的嘆息情感美文

捧杯咖啡暖手，走在冬天這條路上。風吹動頭發，凌亂了樹梢。

我輕扯著嘴角，車窗倒映自己模樣，仰首是觸摸不到的遙遠。

這個冬天沒有給我任何驚喜，天堂的另一邊溫暖不再。

惟有相信風雨過后，陽光會融化一季冬。

手腕上你送的白色手表依然耀眼，是誰說過時間能夠見證永恒。

難免惆悵這個城市之小，來往之間回憶逆流成河。

我突然間意識到，過去的記憶，將來的人沒有插足的余地，自己本身抹滅不去。

過去的人，再也不能參與我的未來，因為我們已經沒有關系。

六月二十七號那天，我一個人奔赴那座陌生的城市。

下著淅瀝小雨天空，我與你撐傘相依。

你的玫瑰，我的親吻。

那座城市，留過我們的腳步。

你寫肩上蝶，你說我是你的Queen，你承諾要在我的無名指上套上戒指，你說一輩子那么長，等待七年又算得了什么呢。

二零一一年十一月十一日，我們相識一周年，分手剛好六十天。

你給我打電話，你說你有了新的女友，你說你還是愛我。

我突然覺得你很幽默。

你等我，找了另一個人陪你等。你愛我，懷里抱的是別人。

我一直認為，一個女人的，并不是取決于自身條件有多優越，也不是取決于身邊有多少男人的圍繞，更不是取決于嫁得有多顯赫。

而是在她的生命里，有沒有用心愛她，寵溺她如同嬰兒般的良人。

蔡康永說：“當你愛我的時候，你套在我手上的戒指，如同閃閃發光的皇冠。等到你不愛我了，這戒指啊，就變成了痛徹心肺的酷刑。”

我說，沒有名正言順的人，我連你的心都不想要。

我承認，我還是會疼。早就習慣你的存在，即使不在身邊，在心里惦記著，也是一種安心和富足。

而現在，我要把你這個人連根拔掉，卻拽得心一道道地淌血。

你讓我成長，然后我們意外地在中途背道而馳。

某年某月某日。

我會遇見下一個男人，用你教會我的成熟去溫軟待他。

如果我沒有傷，沒有疼痛，怎么會成熟。

只是心里有那么一個口子，又怎么會輕易的去接納另一個人并好好的對待。

很矛盾，對不對。

可是能怎么樣呢？也就只能這樣了。

我在這里，你不見蹤影。我的嘆息，散落在風里。

那些好的，壞的，對的，錯的...既然做了選擇，也就只能到這里。

It blames the hands of time to fall in love in love

第五篇：言承旭——愛情童話

從前從前......嗯，這應該算是一個愛情故事吧。

從前從前有一個男孩和一個女孩，他們各自帶著對愛情的憧憬跟純潔相遇，然后就像所有相愛的人那樣，認為彼此有很多相像的地方......就像他們都很喜歡“小王子”。

后來每當那個男生又想起她，他會想是不是因為那個女孩太善良，太愛他，所以也一并愛上他喜歡的“小王子”。

他們在相愛前認識很久很久，他喜歡他，對她有好感，可是他到底是一個害羞的男孩。

他們工作的環境很接近。每當他看見那個女孩走過他的身邊，她是一個大方的女孩，他懷疑自己是不是配得上她？是不是有能力讓她幸福？他是一個經常很沖動、卻又經常想太多的男孩。他知道自己的缺點。可是他很難控制，他最難控制的是每當她又走過他、又對他笑的時候，都會讓他怦然心動......“我喜歡你很久了，你都不知道哦？”

那男孩在他們相愛后的某一天，跟女孩撒嬌說。

“我也給過你很多很多次機會，你都不知道嗎？”女孩說。他忍不住，一把抱住她。

他沒說。可是他在那一刻想要給她全世界。他要養家，可是他還是努力存了一些錢。他說，我帶你去看“小王子”。

他后來說，那是他今生最美的一次旅行。在日本箱根的“小王子博物館”，男孩和女孩，一走進去就看了小王子的B612號行星。

謝謝你終于勇敢追求我。女孩說。她真的給過這個害羞的男孩很多機會，不然她也不會在離開那份工作，又出國念書后，還跟他保持聯絡——當然你也可以把它當作一種緣分，當他們幾乎要忘記彼此的時候，就會有一方又朝另一方的生命走來；當然你也可以把它當作一種刻意，那種人對幸福的留意，你仿佛嗅到了，于是你朝向它走去......