第一篇：花未央人未老讀后感

《花未央,人未老》讀后感

一花一世界，一草一菩提-----題記

一、曾有人采訪過丁立梅，問，為什么她的大部分作品中都出現了花呢？這個問題，丁立梅自己也回答不上來。也許，這是她與生俱來的和大自然的親密。最近，讀了她的《花未央，人未老》，心中便燃起一團花的火焰。

在這本書中，我最喜歡的，便是她筆下的花朵。有濃艷如血的虞美人，有彌漫春水的桃花，還有星星點點的梅花……仿佛在眼前鋪上一張潔白的宣紙，以大筆點染、細筆勾勒描出一個又一個的絕色美人，一顰一笑充滿詩意與韻味。

花開花落是四季最基本的變化，而有時卻影響著我們的心情與心境。大自然中的每一株花、每一棵草，都可以帶給我們以人生的啟迪。在腳步匆忙的今天，人聲嘈雜使我們心情煩躁，愿我們每一個人，都能靜下心來、停下腳步，享受大自然的絕美風光。

二、也喜歡丁立梅本人的生活態度與生活感悟。

她在這本《花未央，人未老》中寫道：“我愿意把我生命的三分之一勻出來，交給光陰，只為聽聽風吹，看看花開。只為在這樣的黃昏底下，攜一袖清風，看看云的演出。”

我非常喜歡這一段話，因為它實在是非常浪漫。聽聽風聲，看看花開，這真不是每個人都能做到的。而她，卻愿意把生命三分之一的時間，用來做這些在一般人眼中微不足道，甚至不值得做的事情。我也非常向往這樣的生活，它值得稱贊的，是一份心境的平和，和對大自然的向往。

而在我們的身邊，你會經常感覺到汽車在身邊呼嘯而過，風馳電掣般。但只有在路邊步行、親和自然的人，才會看到小草的成長與花兒的綻放，也因此，他的生活才能保留住更多的感動，攜住點點滴滴的純真。

看吧，睜大雙眼，我們的生活中不只有灰色的高樓和機器，還有很多很多……

三、看完《花未央，人未老》后，我開始接近各種各樣的花朵。我家的花池中有一株梔子花，每年的春天，她，都散發出迷人的芬芳香氣，似乎在回饋我們對她的精心照料，那香，甚是醉人。

妹妹又在花池中種下了幾顆葫蘆籽，從葫蘆發芽的那一天起，每個人都在關注著他的成長，當他開始順著院墻向上攀時，我們欣喜若狂。不久，在他綠油油的藤上，我們看到了星星點點的葫蘆花，每一朵都是那樣的潔白、甜美。

我們都非常感動，原來，一個生命的綻放，可以使我們這樣的激動！我終于體會到了自然帶給人類的點滴感動。

“幾千里的奔波，我只是來看花的。花未央，人未老，如此，甚好。”

第二篇：花未眠讀后感

花未眠是由日本著名新感覺派作家、著名小說家川端康成著作的散文。下面就隨小編一起去閱讀花未眠讀后感，相信能帶給大家幫助。

花未眠讀后感一

花晝夜不眠，有那種哀傷之美。自然之美是無限的，但人感受的美卻是有限的————《花未眠》

讀罷《花未眠》，我仿佛看到作者在凌晨發現花兒盛放不眠，從而感慨道：“自然之美是無限的，但人感受的美卻是有限的。”

回想以往，我總是跟世俗一道，推崇一些被世人公認的藝術，不屑于平凡。當我看到一朵花盛放時，無論她有多美，我都不以為然。因為她太平凡了。而當我欣賞某位大家的作品時，無論我看懂與否，都會極力夸贊。正因為這種思想，我才錯過了許多次與美的邂逅和機緣。就像羅丹所說：“世界不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。讀過《花未眠》，我開始思考：到底什么才是美？是繪畫？是音樂？還是川端康成所贊賞的自然？我終于明白了：前者固然都美，但最美的是自然，是天籟。她美在力量，美在柔和，美在靈動，美在質樸。這也是藝術美的源泉。

人們總在形容一幅畫鳥有多沒時用到“栩栩如生“這個詞，而可笑的是，我們卻不去欣賞真正的有血有肉的花。要知道，一個人感受美是很難的，只有越接近自然，才能體會到當中的那一份美麗。

自然之美是無限而千變萬化的：美是壯麗的，正如羚羊飛渡；美是靜謐的，正如秋葉歸根；美是絢爛的，正如奇幻極光；美是廣闊的，正如一片滄海。我坐在這兒，聽蟲鳴、鳥啼、風嘯、川流、海涌……看花潮、飛鳥、滄海、破曉、入暮……

我這體會到：雖不種花，但有花香繚繞；無須掛畫，門外就有一幅巨畫——自然。

花未眠讀后感二

趁著寒假有閑余時間，我便看了日本作家川端康成的散文集《花未眠》，這本書讓我感觸很大。夏夜蛙鳴，蟬唱高木，悠夢回處，坐起卻看，海棠一樹花未眠。喜歡這與美的邂逅，鑒賞美的眼光，或許是經年的思考觀察可以累積的，而邂逅一次美，察覺那是一種美，需要豁然的頓悟。譬如川端康成窗外那一樹海棠，在寧謐的夜色里，靜靜地開放了多少歲月，只在不經意的一次人難寐時，邂逅了一雙俊賞良辰的慧眼。其實，那些靜靜佇立在我們身邊的美，又何嘗只是庭園里姿態妍麗的一樹海棠呢？人性里的大美----那些旖旎的，雄沉的，悲壯的……-----都曾沉伏在我們的心底，等待或閑淡或驚詫的一次夢回----原來花未眠。可能靜謐的花之夜更有利于作者精神世界的舒展，面對這平淡無奇的風景，作者情感的觸發點卻捕捉到了未眠海棠花的文化質感：“人感受美的能力既不與時代同步前進，也不是伴隨年齡增長。”我們說雖然美的接受不需要任何的毅力，但自然之美卻還是不那么容易被我們的心靈輕易所收藏。

也許，正是自然之美有時在于它的外表并不那么絢爛，所以我們才會對未眠海棠花自然生命過程有了漠視和審美的無情剝奪，從而使未眠海棠花的個體生命之美得不到充分的欣賞。在花未眠這樣一個小小的角落里，作者沒有區分生命價值的尊卑序列，而是充滿了對所有生命的敬畏，并由景入情地聯想到“只要有一點點進步，那就進一步接近死亡”，聯想到“事物好不容易如愿表現出來的時候，也就是死亡。”這里，作者的聯想不僅僅審視了人類感受美的有限性，更是對生命意識的關注，正如黑格爾所說美的本質是那種直接觸動了我們心靈自身內在獨立生命之意味。而凌晨美麗盛放的海棠花之所以具有憂傷的美，這是作者看到了生命本質力量之美的無比脆弱。自然之美是無限的，又總是存在的。而我們感受美的能力又是有限的，不常在的。所以我們在有生之年無論如何去珍惜它都是不夠的。但愿我們不要去留無意，任憑花開花謝，而要寵辱不驚，閑看云卷云舒。正如張愛玲所說，于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，如果剛巧傾聽到花開的聲音，那我們就該去找尋自然與生命之美共時性存在。

花未眠讀后感三

花晝夜不眠，有種哀傷之美。自然之美是無限的，人感受的美卻是有限的。

讀罷《花未眠》，我仿佛看到作者在凌晨發現花朵盛放不眠，從而感慨道：“自然之美是無限的人的感受的美卻是有限的。”

回想以往，我總是世俗一道，推崇被世人公認的藝術，不屑于平凡的美，認為它毫無價值。當我看到一朵盛放的花時，哪怕它再美，我都不以為然：“這只不過是朵普通的花罷了。”而當我欣賞到一幅名家大作時，哪怕我看不懂，我也會認為這畫好美。也就是抱著這樣一種思想，我錯過了一次又一次被花打動的機緣。自然之美是無邊無際的廣闊，太繽紛多彩了，而我的思想又蒙蔽了我的眼睛，以至于我沒有發現這自然之美。正如落單所說的：“世界不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。”讀完《花未眠》，引發了我的深思：到底什么是美？是繪畫嗎？是音樂嗎？是我所推崇的偉大藝術嗎？還是川端康成所贊賞的自然之美？娥：前者固然都美，可最美的卻是自然，是天籟。它美在力量，美在柔和，美在靈動，美在質樸。亦是藝術美的源泉。

忽然想起，人們形容一幅花鳥畫有多美時常用一個詞“栩栩如生”，而可笑的是我們仔細欣賞畫中花，卻不怎么留心真正的花。其實，自然是最偉大也是最淳樸的藝術家，他所造就的萬物各有異能，不僅有血有肉還有各種情感。

泰戈爾的《飛鳥集》中有這樣一首詩：“藝術家是自然的情人，所以它是自然的奴隸，也是自然的主人。”由此可見，自然與人是相戀的，人被自然所包容，自然也要被人所包容。若人的心中沒有愛著自然的美，那么人是無知和膚淺的。

一個人真正地感受美的真諦是很難的，也只有越多的親近自然才能在有限的生命中更多的體悟到美。自然之美千變萬化，美是壯烈，正如羚羊飛渡；美是靜謐的，正如秋葉歸根；美是絢爛的，正如奇幻激光；美是廣闊的，正如一片滄海。恍然間，我發現自己以前的審美太拘泥于簡單的藝術形式，沒留意到，自然最美。我可以傾聽蟲鳴、雀啾﹑風嘯﹑川流﹑海涌……可以看花潮﹑飛鳥﹑滄海﹑破曉﹑入暑……

我這才體會到：雖不養鳥，有鳥語盈耳；無需掛畫，門外有幅巨畫——自然。

第三篇：未央歌讀后感

“世界上最近的距離，不是眼前或瞬間，也不是意念或誓言，而是無論漂流到哪里的，你和我的心，因為你知道我愛你。”在《你知道我愛你》一曲的開頭，黃磊用溫和的嗓音輕吟這段詩。在讀過《未央歌》之前，我還不知道這詩背后是怎樣的故事。2010年我第一次聽到這首歌就被歌中的款款深情打動。在北京求學的日子對我而言無疑將是一段漫長的孤旅，黃舒駿的歌聲已陪我度過了很多時光。而《未央歌》唱詞中描繪的那唯美的情感，想必是忠于原著的表達，因為它為我們透露了一點點故事情節。于是，心里有了一讀《未央歌》的愿望，想了解，在我們青春歲月里，是不是都有著同樣的尋找。

在寒冷的冬季，打開思慕已久的《未央歌》，仿佛沐浴了上個世紀三十年代昆明的溫暖的陽光和涼爽的風，故事發生的時代和年代都是我非常喜歡的，時代背景是民國初期，西南聯大那純真的大學年代……

未央歌不太容易一下子就看進去。但是一旦看進去了，就能夠體驗到那種閱讀長篇小說的特殊的樂趣。那是一種奢侈的享受，一種既盼望結局又害怕結束的焦灼。閑暇時就忍不住要一遍遍想著書中的人物和情節，故事的主角是一群天

真年輕的大學生，伍寶笙、余孟勤、藺燕梅、童孝賢……每一個鮮活的名字都讓我喜愛，每一個午后涼茶店的聚會都讓我向往，迫不及待的想加入進去。在烽火連天的歲月里，在平靜純潔的象牙塔內，他們彼此引為至友、畏友，有愛有怨、有笑有淚，并交織發展出一段屬于青春和校園的愛情故事。除這四大主角，作者還寫了一群大學生和他們的老師。書中關于友誼的描述、愛情的鋪陳以及對校園精神的探討，表現了一代年輕學子對真善美的追求與積極樂觀的生命態度。可以說，《未央歌》中的大學從來沒有那么純粹的存在過，但其中對于友情、愛情以及對于真善美的追求，對于大學精神的描繪仍然讓人心馳神往。小說中所描寫的生活不是我所能經歷的，但是我所想經歷的。我深愛那個時代，如果可以選擇，我愿生在那個時代，考上西南聯大，或是四處游學流浪。民國時期的印象愈來愈真實，不像電視里看到的永遠是緊張的局勢，地下黨與反動派激烈的較量，當然，鹿橋在書中著力想刻畫的是那個時代的友誼、那個時代的西南聯大活躍的氛圍。作者自己說，這書不是愛情傳奇，也不以情節取勝，而是特地營造一種獨有的情調風格，去感染他人。

若論我最喜歡的角色，自然是童孝賢了。簡單的快樂著，把復雜的問題通過默默地思考而簡單化，每一天清晨起床都是一張快樂的笑臉，他喜歡小動物，待人至誠至善，天真無

邪，為人處世顯露點小可愛，能為大家掃除煩惱，帶來歡樂，我多想看看他養的鴿子和兔子，多想看看他的荷蘭鼠，看他的破制服，穿鞋從不穿襪子。他就像是從云后緩緩透過來的清亮陽光，無拘無束，自由徜徉。那時的大學學術空氣比現如今多么自由而熱烈，多想參加一次他們關于哲理的爭辯，多想和他們一起去夏令會……。藺燕梅用當今的術語講，應當是校花了吧？校花總是備受矚目的，她出身富貴，能歌善舞，個性單純天真，待人真誠，難怪說是作者臆想出來的完美角色。余孟勤則是天生的領導者，正直剛毅，一絲不茍，拼搏努力，嚴以律己，卻也嚴以律人可是我卻不怎么喜歡大余，也許是因為他曾經傷害過藺燕梅，也許因為他近于死板的嚴謹和苛刻，而在小童身上經常能看到自己的影子；伍寶笙愛上了大余，大余問了寶笙的唇，總覺得沒有人能配得上寶笙，在看到一半的時候還在為寶笙的歸宿苦惱，心底里希望她會和小童在一起，而我也知道，小童在寶笙面前永遠是個長不大的孩子；每次都是被小童引的發笑，我若是那快樂的小童該多好，沒有煩惱，沒有憂傷……

再沒有可能做一個童孝賢那樣的快樂人，再也沒有可能遇到生命中的藺燕梅；合上書，我想去旅行，想著小童的那句話，也是藺燕梅留給小童的秘密：“這一點點路算什么…”我們看不清如今腳下的路，在這個和平的時代里卻不如大余

小童他們明晰自己的路。

鹿橋的筆觸多么細膩阿，用了很多的筆墨來寫昆明的景色，它的風、雨、落葉、湖水，那是他一生最好的時光，那每一筆都是青春的記憶，是友情的寫意，愛情的意味，我也想起我的大學年代，相形之下多么貧瘠的寫意，那時的大學學術空氣比現如今多么自由而熱烈，多想參加一次他們關于哲理的爭辯，多想和他們一起去夏令會……

在今天這樣一個大學日益成為職業預備所和培訓基地的背景下，讀《未央歌》也僅僅只是一種懷念而已。依依不舍的看過《未央歌》，仿佛也結束了自己的一段故事，感傷一陣陣侵襲，也夾雜著它帶給我的甜蜜。

第四篇：八月未央讀后感

八月未央是一部破碎的作品，美麗凄涼的色調，是安妮寶貝又一典型代表作。

安妮寶貝自出道以來，作品的主題一直都是以頹廢、掙扎、毀滅、抗爭、尋找內心真實的自我為主，在寫作手法上，安妮寶貝非常擅長運用色彩及場景切換，色彩以灰、白、淺綠、黑為主，典型的末世沒落小資情調，徘徊在愛與恨的邊緣，在明滅的色彩中不停的轉換。

未央是一個孤兒，小時候跟著一位精神分裂的母親一起相依為命，后來母親在其十五歲那年意外死去。未央始終是一個缺愛的孩子，一生都在尋找可以控制的愛。未央遇到了相愛十年的喬和朝歌，在即將結婚之際，未央設計分開了他們，喬最終抑郁自殺，而未央則懷著朝歌的孩子獨自北上，原本愛著未央的朝歌則離開中國遠渡重洋來到日本，與日本女子同居。而未央所做的這一切，只是僅僅因為喬像極了未央的母親，未央希望能夠帶著喬離開，給喬幸福，一如當初年幼的未央想帶著母親逃離悲戚的生活。但是結局卻是毀滅的，她并沒有帶給任何人幸福，當年的未央失手殺了她母親，喬在抑郁中自殺了。未央最后生了一個朝歌的孩子。

有一段話這樣描述未央：我愛的人，一個一個地走了，一個一個地離開我，我以我母親的方式抓住一個生命。可是我想，最起碼我不會后悔。

八月未央這部作品里充滿著宿命、無常和絕望，真不知道作者內心是充滿著怎樣的空洞和寂寞才能寫得出來這樣的作品？

安妮寶貝的作品的主人公永遠都只穿著棉布襯衣和舊牛仔褲。永遠都是在流浪和漂泊中，尋找自由，卻又倍受宿命的戲弄。

《八月未央》、《告別薇安》、《彼岸花》、《薔薇島嶼》、《二三事》、《清醒紀》安妮寶貝的六部作品，雖然情節雷同，難有新意，甚至連主人公的名字都幾近重復，但是她的文字卻能夠讓浮躁的心安靜地感受到那份靜謐。這就是安妮寶貝頹廢文字中那種特立獨行的魅力。

第五篇：關于人未老的作文900字

關于人未老的作文900字

關于人未老的作文900字 歲末而不盡一年的留戀，時間悄然逝去不可避免，我們無法捕捉每個瞬間，再次回憶又不知道記憶在哪邊??

曾經憧憬2013年的到來，又曾經憧憬以后的無數無數個未來，可是我剛剛才知道，一切都會按照自然規律有條不紊地進行。我憧憬的，我終究會經歷，我未得到的，我不會去急急尋覓。而一切，盡皆如是。

我還記得幾年前，我對媽媽說：“過年多好啊！”

但媽媽回答我：“是啊，過年多好，你們小孩子就喜歡過年，我們小時候也喜歡，可是現在不行了，大人們都不喜歡過年??”

我不知道為什么，于是媽媽解釋說：“小孩子過一年就長大了一歲，而大人們過一年就老去了一歲。所以大人們都不喜歡過年，一過年就要老了。還是你們過年好，都快長大，多好啊！”媽媽一直在微笑著，但她卻不知道，從那時起，我把這句話永遠深深地記住了。

似乎，我又接著說：“媽媽，我還沒有長大??等我長大了，我??”是的，我一定說了這些話，因為我還隱約記著。幾年前的我經常說這樣子的話，而每當我說這些話時，媽媽就會微笑。

??

而現在，這已經成了記憶，我已經長大，并且我也和媽媽一樣，對于過年，少了一分欣喜，多了一分失落。過年對于我，早已經失去了吸引力，它帶給我更多的，是對時間的無限感慨，和越來越多的匆匆。

我感覺，小時侯我喜歡過年，是因為過年的時候有一個快樂的寒假。那時，無論學多少課外班我都是興致勃勃不知疲倦，甚至為了兩個班有時間撞車而犯難，我不知道那時的我為什么這么熱情。然后，過年了我還會去農村，那是我永遠的無拘無束的樂園，真的永遠也講不清記憶里的那許許多多過年的故事?? 但是現在，仍然有寒假，仍然有去農村的機會，但我在年末里，卻沒有那一份期待。我忽然明白了，小時侯的寒假，是我童年對過年的樂趣的一個載體。原來，我現在對過年熱情的減退，和我年齡的增長有關。相對于小時侯，我長大了。

什么時候，我開始對過年失落了呢？

我卻不知道。

如果我知道什么時候，如果我喜歡過年，如果我知道這一切是為什么，那么媽媽就不會老去，我也不會長大了。

這，也許就是所謂的自然規律??