第一篇：莫泊桑個人簡歷

《月色》是莫泊桑的早期作品，并不引人注意。給我的感覺，那是用散文筆法寫的一篇抒情性小說。這個短篇的主人公馬理尼央長老，是一個虔誠的教士。他仇恨所有的女人，他認為那是褻瀆宗教的禍水。但對他天真美麗的外甥女的態度卻是一個例外。他喜歡她，希望她成為從事慈善事業的貞女。然而，一天他突然得知外甥女有了情人，他暴怒了，坐立不安了。晚上10點，他走出去，想看個究竟。月光如水，彌漫田野，先是讓他驚呆了，震動了，“這鋪天蓋地的詩境，讓他一點也弄不明白了。”當外甥女和情人出現在遠處月光下，他先是心跳、彷徨，繼之退卻了。心想，既然上帝用如此良夜去保護愛情，難道我們就不容許愛情嗎？他在慚愧中逃回了屋里。

《幸福》

《戴奧菊爾·薩波的懺悔》

《在旅途上》

《一個諾曼底老》

《騎馬》主要講的是主人公海克多爾-德-格帕木，他在海軍處任辦事員，是一位貴族子孫，但家里沒什么錢的那種人，可偏偏他的虛榮心又極其重。于是一場荒誕劇開場了。偶爾一次機會讓他得到三百法郎獎金，此時他的虛榮心又開始作祟了，他決定全家人去郊游，并且自己要騎著馬帶領著走過那大街，以此顯示自己的高貴不凡。的確，是讓很多人既羨慕又妒忌，可他并不懂得騎馬的技術，結果在回來的路上把一位老婦人給撞了，最后還被迫照顧老婦人一生，意外之財也沒了！

《西蒙的爸爸》西蒙雖是個小孩可卻承受了外界對他“強大”的壓力——說他沒有爸爸，小小的身軀怎能經得起這樣的打擊，他的心漸漸扭曲讓他有了跳河的想，也就在這千鈞一發之際，一名身材高的工人菲利普來到了他的身邊，給他了力量并答應做他的爸爸，這讓西蒙的臉上又重回了往常微笑。這篇文章讓我深刻了解當時西蒙母親與西蒙兩人在當時的鎮上受盡別人的冷嘲熱諷，受盡別人白眼那種痛苦而又掙扎的心情，西蒙在學校又受盡同學嘲笑，被同學毆打，只因為他沒有爸爸。

《在一個春天的晚上》

《戴麗葉春樓》 《小狗皮埃羅》小說主要講的是一位鄉紳眷屬勒費弗爾太太和她的女仆蘿絲養了一條狗。而后因為納稅問題，把狗丟在了一個充當被拋棄的狗的墳場的泥灰巖井坑里，讓其自生自滅。后來由于良心過不去，想將狗救起來，但因為和掘井工人的工錢談不攏，便選擇了每天送東西給小狗吃。最后，當他們發現坑里又有另外一只狗時，因為不愿替別人喂狗，索性徹底將小狗遺棄，揚長而去。

《羊脂球》小說描繪了一八七零年普法戰爭期間，有一輛法國的驛車在離開敵戰區時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊指球的妓女陪他過夜，否則驛車就不能通過。羊脂球出于愛國心斷然拒絕，可是和他同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無奈而作了讓步。可當第二天早上驛車出發時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一幅嘴臉，個個疏遠她，不屑再與她講話。

《勛章到手了》本文是一篇寫人的文章（小說），通過薩克勒門費盡心機、不擇手段、甚至采取卑鄙行徑撈取勛章的過程，表現了薩克勒門丑陋、骯臟的靈魂。作者通過形象群的描寫，辛辣地嘲諷了中產階級向上爬的虛榮心，揭示了上層有勛章階層的內幕，暴露了資本主義社會人與人之間的虛偽、骯臟，整個社會的腐敗與糜爛。小說的內涵極為豐富、深刻。《繩子》奧什納科老爹在上集市時在地上看到一段繩子。作為諾曼底人，他十分節儉，認為凡是有用的東西就應該撿起來。正當他把繩子放進口袋時，他的仇家看到了這一幕。碰巧烏爾布雷格先生在集市丟了黑皮夾，奧什納科老爹便被他的仇人指認為在集市撿到。老爹發 誓說自己撿的是繩子，鎮長把他打發走了。但這件事也在鎮里傳開。老爹每天逢人便講一遍繩子的故事，但是，非但沒人打抱不平，反倒受到人們的嘲笑，沒人相信。后來，奧什科納老爹又被認為是撿到并送回錢夾的人的同伙。無論老爹如何宣講故事，搬出何種證據，都沒人相信他。最后，他日漸憔悴，臨終前還猶在不停地念叨：“一根繩子···它在那兒···鎮長先生”。《小酒桶》女主人公馬格格瓦，將其田莊以每月250金法郎至她壽終的價格賣給一個叫汲可的老板。汲可為了讓她早死，想出一條詭計：辦了一桌豐盛的菜肴，拿出“十足的陳酒”白蘭地，請馬格格瓦作客。原本滴酒不沾的馬格格瓦，在汲可連勸帶哄下終于連飲3杯。此后，汲可又常給她送酒，使她染上了酒癮，終于在一天晚上醉倒雪地凍死了。《燒傘記》通過一個主任科員的太太千方百計讓保險公司賠償她燒了一個洞眼的雨傘的損失,概括出小資產階級對蠅頭小利的斤斤計較。《一個兒子》故事講述了法國一個農莊女雇工的故事。她先是被一個雇工雅克欺騙，生了一個私生子寄養在一個農戶家中，自己在農莊給主人干活，后來因為她很會持家所以主人要娶她。其實在那個時候好像雇工和女主人的地位也是差不多的。不過因為她沒有孩子，主人又想拋棄羅絲，后來知道羅絲有一個兒子后就把那個孩子當成自己的孩子了。我想莫泊桑這個故事沒有批判誰吧，故事里的人物都是同一個階級的，他們的地主與雇工之間并不是像我們所講的中國的那種地主與雇工之間的剝削關系的，這個故事講的是人心之間的善與美吧。《莫蘭這頭公豬》 《一個農莊女工的故事》這篇故事講的是農莊的女工與一位年輕小伙戀愛，當女工得知自己有身孕時，并向男的要求娶她，而那男的卻把她拋棄并溜掉了。在這之后的日子里，女工感到這件事要讓農莊的人都知道一定會笑話她，她覺得非常恥辱并非常丟人，她每天在工作的同時還要時不時的照鏡子，她的腰是不是比以前更粗了，她知道這件事總會讓人知道，但她還是每天遮掩，承受著常人無法承受的擔心與不安。終于有天她收到一封信，她不識字，她生怕是那男寫來的，她怕讓其它人讀信會讓所有人知道這件事，在內心掙扎幾日后終于找到她小學老師幫她讀信，原來信是她母親寄來的，說得了重病，要她回去看她。于是她便向雇主告了假回家去了，雇主還答應她回來后繼續工作，不管請多少天的假。故事看到這兒很多人會松口氣，因為請多少天的假都可以，就意味著可以在回家幾日把孩子偷偷生下。結果下面的故事果真如此，她回家時，她母親病的過重當天去逝了，而她也在次日早產，生下一男嬰，僅管早產，嬰兒很瘦弱但還是活了下來，最后她請鄰居家幫她帶小孩，她自己又回農莊上班了。在農莊上班的日子里她還是非常的傷心，她又時刻想著她的孩子，她想為孩子多賺錢點，于是她每天勤奮而努力的工作，幾乎把農莊里的活都包攬了，她一人可以頂兩，這導致一女工被辭退，因為她太能干了，可是她怎么勤快的工作，長久以來卻也不給她加工資，她感到內心又受到了傷害，于是她又向雇主提出加薪，當她與雇主談時，雇主顯得非常嚴肅而可怕，于是又改口有事請假，又回了趟家，她去看了她的兒子。回來后，雇主又找她談，要她嫁給他，這時女工感到又一次的恐懼與不安，內心的矛盾再次升華。她甚至試著想去投河自殺，但沒死成。在之后的日子里雇主仍然要求嫁給他，她還是拒絕了。最后雇主深夜上了她的床，她萬般反抗，反抗無果疲憊后到接受，最后嫁給了雇主。這樣年復一年，他們一直未有小孩，導致女工的丈夫脾氣爆躁，他們試了很多妙方還是不能生下一個小孩，丈夫甚至每天打罵向她出氣，最終她忍無可忍道出了自己曾生過一個孩子，道出為什么當初拒絕不嫁給他的原因。使整篇故事達到了高潮。丈夫得知后并沒有指責她甚至打罵她，而是對她萬般的好，還要求她把那孩子接來。他開心及了，開心的就好像中了億萬大獎一般。因為他知道自己生不了小孩，也不用領養孤兒了，又得知女工有小孩，他有了自己兒子，等于他白撿了一個兒子，他能不高興嗎？ 《珠寶》來自于外省的清貧的姑娘嫁給了巴黎的小職員朗丹，丈夫的年薪三千五百法郎。年輕的朗丹夫人雖然貪慕珠寶但是囿于家庭經濟拮據只能熱衷于收集假珠寶。“他跟她一起生活感到難以置信的幸福。她勤儉持家，善于理財，因此他們仿佛過著豪華的生活。她無微不至地關心丈夫，對他體貼溫柔、溫存親熱；而且，她身上具有莫大的魅力，因此他在她們結識六年以后，比初戀時還更愛她。她喜愛兩樣東西：看戲和假珠寶，他責備她的也就只是這兩個愛好。”朗丹夫人在寒冷的季節看戲，來回受了風寒，很快離世。朗丹傷心不已并生活潦倒，以至于變賣妻子留下的首飾想換一頓飽飯，結果那些首飾被鑒定為價值接近二十萬法郎的真貨??于是他辭了職，花天酒地，“半年以后，他又結婚了。他的第二個妻子非常正派，可是很任性，難以相處，使他吃了不少苦頭。”

《壁柜》

《港口》

《一次郊游》

《愛情》

《一家人》

《修軟椅的女人》這個故事的男主人公是法國一個普通小鎮上一藥店的老板叫小舒蓋，女主人公叫索拉，是專門給別人修軟椅的一對夫婦的女兒。

索拉的父母一生顛簸流離，靠自己唯一的手藝到處流浪，給各種各樣的人家修軟椅。索拉經常就被放在忙碌地修繕著那一堆破爛的軟椅的父母的旁邊。偶爾，她自己玩時，走得遠一點，被父母呵斥，他們大聲叫罵：還不快回來，臭丫頭！那是他們給予她的最大的慈愛。大一點的時候,他們打發她到人家家里收那些需要修補的家具回來，或者去送那些已經修好的家具，這個時候，她學會了一點小聰明，她會偷偷地從別人家給她家的那些修補的錢中，拿出一點，不多，就一點，存起來，其余的給了父母。

在索拉十一歲的時候，他們來到了那個小鎮。在索拉去收家具的路上，她在公墓的角落看見了幾個大男孩搶一個小男孩2個蘇的錢，那個小男孩就是小舒蓋，他被打倒在地，哭泣著。索拉走過去，把身上所有的錢，她自己偷偷存起來的7個蘇，全部給了他。小舒蓋不哭了，他看著他手上，比原來還多的錢。她可以讓他不哭了。索拉這個時候吻了小舒蓋，小舒蓋沒有反抗，只是呆呆站著。索拉隨后跟隨父母又去了其它的地方修軟椅，她把每一分留下來的錢都存起來，然后在再下一次到那個小鎮的時候，見到小舒蓋，然后給他錢，吻他。她最多的一次，是存到了5法朗，她很高興地吻了小舒蓋，小舒蓋沒有說話，也沒有反抗，他突然有了5法朗。有一年，生計不太好，她只存了11個蘇，她就傷心地哭了起來。她到那個小鎮的時候，經常偷偷地從那家藥店的櫥窗望過去，看見小舒蓋穿著整齊的學待衣，在那些漂亮的各種各樣的藥瓶里配藥。他是藥店老板的兒子，已經開始學習醫藥了。索拉的父母后來去世了，她做為唯一女兒繼承了他們遺留下來的行當，開始走街串巷幫人家修軟椅。有一年，她再來這個小鎮的時候，看見一個撐著小花傘穿斗蓬裙的女人甜蜜地依儇在小舒蓋的身旁從她身邊走過，小舒蓋結婚了。她很傷心，跳河了。人們把她救起來，送到鎮上唯一藥店的小舒蓋那里。小舒蓋裝作不認識她，給她開藥，說：這個女人怎么這么傻。她的眼淚流下來，她脫下衣服說要把她所有的錢全給他，小舒蓋

不要。

以后的日子，索拉還是會到藥店去買一些日常藥品，那樣她可就以看到小舒蓋，可以給他錢，他也能收下了。過了很久，她很老了，她生病了，很嚴重。她叫了一位神父和一位醫生過去，她把她的故事告訴他們，說她有兩千叁佰肆拾柒法朗，除了扣掉安葬她的費用，其余的她希望給舒蓋先生。然后，她死了。醫生去了小舒蓋家，看見了小舒蓋夫婦兩個都老了，但胖了，面色紅潤，生活過得不錯。他把她的一生告訴了小舒蓋夫婦。小舒蓋聽了，大發雷霆，咆哮如雷，他覺得被這樣的一個賤卑的女人喜歡是對他的一種侮辱，會有損他在上流社會的地位。小舒蓋妻子喋喋不休，說：怎么會有如此的女人？他們非常激動，罵著，嚎著。他們罵完了，停了一下，小舒蓋說：是不是那筆錢可以給我的孩子們用？ 醫生冷冷地說：她的遺愿除了安葬費，是全給你的，隨便你。醫生用那筆給了神父27塊法朗的安葬費，其余給了小舒蓋。那筆錢被小舒蓋換成了五份鐵路債券。篇二：莫泊桑簡介 莫泊桑

居伊·德·莫泊桑（1850-1893）是19世紀后半期法國著名作家，出生于破落貴族家庭。莫泊桑的母親是個有文學修養的女人，她從莫泊桑少年時代起就注意培養他的文學興趣。

在盧昂中學求學時，莫泊桑曾從事多種體裁的習作。1870年，他剛到巴黎入大學讀法律，普法戰爭爆發，便應征入伍。第二年4月他離開軍隊，當一名公務員。

從1873年起，莫泊桑得到著名作家福樓拜的指導。福樓拜在創作上對莫泊桑進行了多方面的嚴格教導，使他掌握了寫作技巧。他參加了“梅塘作家集團”的聚會，為這個集團所寫的《羊脂球》使他一舉成名。此后，他擺脫公職，專門從事創作。莫泊桑從青年時代起，就患有多種疾病，多年遭受精神病的折磨，1890年精神失常，于1893年逝世，年僅43歲。

莫泊桑從事創作的時期正值第三共和國時期，他的作品清楚地反映了他對第三共和國腐敗社會的反感。

莫泊桑的短篇小說成就極高，但他也創作了像《一生》（1883）和《漂亮朋友》（1885）這樣出色的長篇小說。但短篇小說更充分地反映出他的藝術才能。莫泊桑同時代的作家法郎士稱他為“短篇小說之王”。在莫泊桑三百多篇中、短篇小說中名篇佳作極多。

在莫泊桑的短篇小說中，描寫資產階級風俗習尚的占有突出的地位，這是他創作中最有意義的部分。在這一類小說中，作家揭露了資產階級的腐化墮落和拜金主義等丑惡風尚，也描寫了小資產階級愛慕虛榮和追逐浮華的心理狀態。莫泊桑在不少小說中反映出，在那個社

會里，金錢成了上帝，人們普遍追求享樂，道德水平日趨低下，荒淫無恥成風。如在短篇小說《遺產》里，為了生一個可以得到大筆遺產的繼承人，女主人公的父親和丈夫竟然默許她與人通奸。由于世風日下，社會上出現傷天害理和滅絕人性的事情。在短篇小說《老人》中，女兒和女婿不等老人咽氣就辦起喪事來。金錢腐蝕了人們的靈魂，甚至使手足兄弟成了路人。在《我的叔叔于勒》中，作家描寫于勒叔叔一家朝思暮想他們在國外他們在國外發了財的叔叔回到家來，可是當他們發現于勒叔叔不過是一個貧窮落魄的小販時，竟然拒絕和他相認。在那個崇拜金錢的社會里，愛虛榮、尚浮華的風氣十分流行。《項鏈》中，公務員的妻子為了在舞會上出一次風頭，竟付出了十年辛苦勞動的代價。

在那個金錢至上、世態炎涼的社會里，人們缺少同情心，變得越來越冷酷。在短篇《瞎子》和《窮鬼》里，作者痛苦地描寫了兩個殘疾人的悲慘遭遇。瞎子成了村里人取樂和折磨的對象，人們往他的食物里放垃圾，以打他耳光取樂，最后他被姐夫帶到很遠的地方，死在那里。而失去雙腿的“窮鬼”兩天沒有吃過飯，他偷了一只雞，被老板和長工打得半死，第二天死在獄中。莫泊桑還寫了很多反映普法戰爭的故事。他強調普通群眾中有更多的愛國主義。在《米隆老爹》里，老農民米隆老爹一個人用巧計殺死許多零散活動的普魯士騎兵，被捕后帶著微笑英勇就義。在《蠻大媽》里，農村的索瓦熱大媽家里住進了四個普魯士士兵。有一天，她接到通知說，她的兒子在前線戰死了，便在四個敵兵熟睡之際放火把他們燒死，并且毫無畏懼地向敵軍官承

認了自己所干的事，最后被敵人槍殺。敵人的暴行，激起了法國廣大人民的強大憤怒和反抗。不過，莫泊桑也指出，并不是所有的人都具有這種品德。他筆下的上層人物就缺乏愛國心，甚至連妓女也不如。他的小說《羊脂球》就反映了這一點。在另一篇小說《菲菲小姐》中，莫泊桑也描寫了一個妓女的英勇行為。一個叫做“菲菲小姐”的普魯士軍官放肆地侮辱法國人，結果被妓女拉歇爾用餐桌上的小刀刺死。普通人、“卑賤”者的表現同上流社會的冷酷、自私自利，形成了鮮明的對照。

莫泊桑也曾受到自然主義的影響。在個別小說里，人竟被寫成是被獸性驅使的動物。

莫泊桑中短篇小說的藝術造詣是很高的。這些小說大都取材于日常生活，截取其中一個極平常但具有典型意義的片段，篇幅不大，但通過作家的藝術加工，反映出深刻的思想內容。這種以小見大的功夫反映出了作家很高的藝術修養。

構思和布局的巧妙也是莫泊桑中短篇的一大特點。小說取決于平凡的日常生活，卻具有巧妙的引人入勝的情節布局。莫泊桑反對“創造奇遇”，不贊成故意寫那些危言聳聽的故事，主張“以單純的真實來感動人”。莫泊桑的許多小說開始時一般是平穩地展開，可是到后來情節突然發生轉折，往往出現一個意想不到的結局，但是完全符合生活真實的邏輯，讀了耐人尋味。

莫泊桑的代表作之一《羊脂球》以1870-1871年普法戰爭為背景。法軍在這次戰爭中戰敗，拿破侖三世皇帝投降，普魯士軍隊長驅直入，占領了法國的大片領土，犯下了無數燒殺淫掠的暴行。法國資產階級政權的無能、腐朽和出賣民族利益，是造成戰爭失敗、使國家蒙受恥辱的根本原因。在短篇小說《羊脂球》中，莫泊桑通過一個生動的故事，形象地反映出資產階級在這場戰爭中所表現出的卑鄙自私和出賣人民的丑惡嘴臉。

故事發生在1870年冬天。法軍敗退后，普魯士軍隊開進魯昂城。有十名旅客租了一輛馬車，前往處在法軍控制下的勒阿弗爾港。十個人屬于不同的階級。其中有三對夫婦屬于上層階級：葡萄酒批發商“鳥先生”和他的妻子，組織廠廠主和省議會議員雷一拉馬東先生和他的太太，貴族地主布雷維爾伯爵和他的夫人。除這三對有產者之外，還有兩個修女和一個別號叫“民主黨”的家伙。再一個是身體過胖、外號“羊脂球”的妓女。十個人中既有上等階級的老爺太太，也有下等階級的人，既有宗教界的代表，也有以進步自詡的左翼人士，這十個人構成了一個小社會。莫泊桑通過這十個旅客在旅途中的表現，檢驗了他們的道德價值。在小說中，作者通過一個雖然普通但又非常巧妙的故事，把“下等人”和“上等人”作了對比。羊脂球在資本主義社會是一個被人輕視的對象，但是作者通過具體事例向讀者證明，十人當中只有羊脂球配稱高尚的人和有愛國心的人。羊脂球為生活所迫淪落煙花，但沒有喪失淳樸善良的品質。在馬車上，盡管那些貴族資產階級老爺太太對她表示了蔑視和侮辱，可是當他們饑餓的時候，她毫不計較，請他們分享自己的食物。羊脂球不但又助人為樂的好品質，而且還具有強烈的民族自尊心。她憎恨普魯士人，不許普魯士人住進她家，曾跳上去掐住普魯士人的脖子，為此只好躲藏起來。篇三：

21、莫泊桑拜師

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揚州市八里中心小學備課紙 篇四：莫泊桑作品簡介

莫泊桑的《項鏈》內容簡介：

主人公是一個小公務員的妻子。一次，接受了部長舉辦的晚會的邀請。羅瓦賽爾太太由于虛榮心作祟，向一個貴婦人借了一條項鏈。后來這條項鏈不慎在舞會上丟失，羅瓦賽爾太太為了賠給朋友一模一樣的項鏈，落入高利貸的陷阱，就此開始了艱辛的生活，葬送了十年的青春。最后，當她在還清欠款后，偶遇那位貴婦人時，婦人卻告訴她那條項鏈其實是假的。

瑪蒂爾特是一位漂亮的女子，她的丈夫是一個普通的小職員。她雖然地位低下，卻迷戀豪華的貴族生活，渴望參加上流社會的交際活動，為了出席一次盛大的晚會，她用丈夫積攢下的400法郎做了一件禮服，還從好友那里借來一串美麗的項鏈。在部長家的晚會上，瑪蒂爾特以她超群的風姿出盡了風頭，她的虛榮心由此得到了充分的滿足，簡直興奮得忘乎所以了，可她竟然把借來的項鏈丟失了，在這種情況下，她只有隱瞞著好友，慢慢來賠償。從此，夫婦倆度過了10 年節衣縮食的生活。在這艱難的積攢過程中，瑪蒂爾特的手變得粗糙了，容顏也衰老了。后來，她偶然得知了她丟失的那條項鏈不過是一條價格低廉的人造鉆石項鏈。而她賠償的卻是一掛真鉆石項鏈。就這樣瑪蒂爾特白白辛苦了10 年。莫泊桑《羊脂球》內容簡介：

小說描繪了一八七零年普法戰爭期間，有一輛法國馬車在離開敵占區時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊脂球的妓女陪他過夜，否則馬車就不能通過。羊脂球出于愛國心斷然拒絕，可是和她同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無奈而作了讓步。可當第二天早上馬車出發時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一副嘴臉,個個疏遠她，不屑在與她講話。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西輕視淹沒了，當初，他們犧牲她，之后又把她當作一件骯臟的廢物扔掉。

《漂亮朋友》，也有譯為《俊友》的。顧名思義，小說塑造了一個現代冒險家的形象杜洛瓦，他擁有一副漂亮的外表，他利用自己的優勢努力獲取上流社會婦女的芳心，使她們都愿意服務于自己，成為他向上爬的工具。小說通過描寫這個冒險家發跡的經歷，深刻揭示了第三共和國的政治、經濟復雜現象，被譽為十九世紀末法國社會的一幅歷史畫卷。篇五：莫泊桑學寫作的故事

莫泊桑年輕的時候，就對作文入了迷。他如饑似渴地讀了許多文學名著，冥思苦索地寫了許多篇文章。但是這些作品，無論思想內容、語言文字，還是藝術風格、構思技巧等等，都是平平常常的，沒有甚麼特色。他心里十分焦急，於是，他想到去拜老師。

一天，莫泊桑拿自己寫好的幾篇文章，來到當時法國著名小說家福樓拜家，請求福樓拜給予指導。他苦惱地說： “老師，我已經讀了很多書，為什麼一到寫文章時，總還是感到寫人、記事、狀物不夠形象，不夠生動呢？” “這個問題很簡單，主要原因是你的功夫還不到家。”福樓拜直截了當地說。

“那——怎樣才能使功夫到家呢？”莫泊桑急切地問。“這就是要吃苦、勤練——天天都有馬車從你家門前經過，你就站在門口，仔細觀察那馬車，把每天看到的情況，都詳詳細細地記錄下來，而且要長期記下去。” 第二天，莫泊桑就照老師的話去做。他整整兩天站在大門口看?門前來來往往的馬車，但是甚麼名堂也沒有看出來，於是又跑去請教老師福樓拜。他一進門就說：「我觀察了兩天馬車，沒看出甚麼特殊的東西，那麼單調，沒有什麼好寫的。」 「不，不不！怎麼能說沒有甚麼東西好寫呢？晴天馬車是怎樣走的？雨天又是怎樣走的？上坡下坡時馬車怎樣走？還有在暴風雨中、在烈日下趕車人的表情是甚麼樣的？這一切你都能寫得清楚嗎？你看看這還單調嗎？」福樓拜滔滔不絕地說，一個接一個的問號，都在莫泊桑腦海中打下深刻的烙印。從此，莫泊桑天天在大門口，全神貫注地觀察過往的馬車。他從中獲得了豐富的材料，寫了一些作品，興致勃勃地請福樓拜指導。福樓拜認真地看了幾篇，臉上露出了微笑，說：「這些作品，表明你有了進步，但青年人貴在堅持，你要永遠記住：才氣，就是長期堅持寫的結果。對你所要寫的東西，光仔細觀察還不夠，還要能發現別人沒有發現和沒有寫過的特點。如你要描寫一堆篝火或一株綠樹，就要努力去發現它們和其它的篝火、其它的樹木不同的地方。」福樓拜說。看了看莫泊桑，見他專心地聽?，又繼續說：

「你發現了這些特點，就要善于把它們寫下來。今后，當你走進一個工廠的時候，就描寫出這個廠的守門人，用畫家的那種手法，把守門人的身材、姿態、面貌、衣?及全部精神、本質表現出來。讓我看了以后，不至於同鄉下農民、馬車夫和別的其他任何守門人混同起來。而且你要用一句話，僅僅一句話，讓我知道馬車站有一匹馬跟它前后左右的五十多匹馬是不同的。」 莫泊桑把老師的話銘記在心，遵循老師的教導，經常深入生活，仔細觀察，積累材料，堅持天天寫，后來終於成了法國著名的作家。

莫泊桑自幼就受到濃厚的文學氣氛的熏陶。他母親是位文學愛好者，舅舅和中學老師路易·布耶是當時有名氣的詩人。他13歲起就不停地進行文學創作練習，深得舅舅與布耶老師的器重。普法戰爭結束后，他的舅舅與布耶老師領他去拜見當時的知名作家福樓拜，從此他便成了福樓拜的弟子。福樓拜堪稱嚴師，他經常指導莫泊桑進行“速寫”訓練，要求他的門生具有敏銳的觀察力。他對莫泊桑說：“當你走過一位坐在自家店門前的雜貨商面前，走過一位吸著煙斗的守門人面前，請你給我描繪出這雜貨商和這守門人，他們的姿態，他們的全部身體外貌，不但要用畫家的手腕，還要請你在其中傳達他們全部的精神本性，以便我不至于把他們和任何別的雜貨商人，任何別的守門人混同起來。”除此而外，福樓拜還要求莫泊桑具有抓住事物特征的能力。他對莫泊桑說：“你所談到的任何事物，都只有一個名詞來稱呼，只有一個動詞來標志它的動作，只有一個形容詞來形容它。因此，就應該去尋求到迄今還沒有找到的這個名詞、這個動詞和這個形容詞，而決不應滿足于近似的、決不應利用蒙混，甚至是高明的蒙混的手法，不要利用語言戲法來逃避困難。”福樓拜對莫泊桑嚴格要求的真實故事已成為世界文壇上的佳話，流傳至今。一天，莫泊桑從鄰人那里聽來幾個故事，覺得很新鮮很生動，于是就打算在這些故事的基礎上寫小說。但是心里有點拿不準，就跑去請教福樓拜。他在導師面前把故事講了一遍后，提出了自己的看法：“這些故事內容豐富，足夠寫出作品來。”然后期待大師的意見。福樓拜望了望這位虔誠的年輕人說：“我看你還是別寫這些故事為好，希望你做一做這樣的練習，騎著馬出去走一 圈，一兩個鐘頭以后回來，再把自己所看到的一切記下來。” 莫泊桑聽了導師的話，打消了聽取別人的故事來寫故事的主意，并按照導師的說法騎著馬出去跑了一圈，回來寫出了自己的所見所聞。他按照這種方法練習了一年之久，終于寫出了一篇著名的短篇小說《點心》。福樓拜強調寫作的獨創性。莫泊桑初學寫作時，常去福樓拜家，拿出一些試作請他指教。福樓拜對莫泊桑說：“如果一個作家有他的獨創性，首先就應該表現出來，如果沒有，就應該去獲得。”如何獲得呢？福樓拜說：“對你所要表現的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。任何事物里，都有未曾被發現的東西，因為人們用眼觀看事物的時候，只習慣于回憶起前人對這事物的想法。最細微的事物里也會有一點點未被認識過的東西。讓我們去發掘它。為了要描寫一堆篝火和平原上的一株樹木，我們要面對著這堆火和這株樹，一直到我們發現了它們和其它的樹其它的火不相同的特點的時候。” 第一則故事強調觀察的重要性，因為自己的所見所聞的事物有自己的真實的感受和體驗，寫起來易生動感人，以此為素材容易寫出成功的作品。第二則故事告訴我們，觀察要細致，要能發現所描寫對象的特點。第三則故事強調寫作的獨創性，并告訴我們獨創性來自對事物長時間的觀察，要通過長時間的觀察發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。

第二篇：莫泊桑

羊脂球這篇小說的主要情節是這樣的：法國魯昂城被普魯士軍隊占領了。一個星期二的清晨，一輛公共馬車在滾天大雪中出發，車上10位乘客除了有身份的伯爵、富商以及修女之外。還有一個綽號叫“羊脂球”的妓女。矮矮的身材，滿身各部分全是滾圓的，胖得像是肥膘，手指頭兒全是豐滿之至的，豐滿得在每一節小骨和另一節接合的地方都箍出了一個圈，簡直像是一串短短兒的香腸似的：皮膚是光潤而且繃緊了的，胸脯豐滿得在裙袍里突出來，然而她始終被人垂涎又被人追逐，她的鮮潤氣色叫人看了多么順眼。她的臉蛋兒像一個發紅的蘋果，一朵將要開花的芍藥；臉蛋兒上半段，睜著一雙活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向內部映出一圈陰影；下半段，一張嫵媚的嘴，窄窄兒的和潤澤得使人想去親吻，內部露出一排閃光而且非常纖細的牙齒。他們都設法從德軍司令部弄來離境證書，準備去尚未陷敵的勒阿弗爾。雪下個不停，路越來越難走，估計馬車還要很久才能到達旅店，旅客全都饑腸轆轆，難以支持，然而由于走得匆忙，大家都忘記帶食品了，只有縮在車棚深處的羊脂球一個人帶了一籃子精美的食品（足夠她自己吃三天的）。盡管她知道這些上層人物看不起自己，可她還是慷慨地請大家一起吃。剛才還自命不凡、對羊脂球不屑一顧的乘客再也抵擋不住香味四溢的食物的引誘，不由得爭先恐后地大吃起來。不一會。滿滿的一籃食物全分光了。人們抹了抹油光光的嘴，開始與羊脂球親熱地東拉西扯。

晚上，馬車到了一個名叫多德的地方，被德軍扣了下來，旅客們只好在旅店里住宿。第二天，德軍下令不許這輛車動身。原來，一個德軍軍官看上了羊脂球，要羊脂球委身于他，遭到羊脂球的堅決拒絕，他惱羞成怒，竟扣下全車人員做人質。旅客們知道了這件事，先是義憤填膺，竭力贊揚羊脂球的愛國精神；繼而想到自己的處境，對羊脂球冷淡起來。其中一位先生還提出要犧牲羊脂球換回大家的自由。第三天，馬車仍然不能動身，他們開始憎恨羊脂球了，認為都是這個下賤女人誤了他們的旅程。等到了第四天，他們趁羊脂球上教堂之際，集體商量如何勸說羊脂球順從德軍軍官的要求。最后，在修女和伯爵的配合下，他們終于用花言巧語達到了目的。

第五天清晨，馬車又出發了。在匆忙中，羊脂球什么也沒有帶就上了車，在車上她驚愕地發現，人人對她冷若冰霜。幾位夫人只是輕蔑地看了她一眼，然后背過身，嘴里似乎嘟噥著“下賤”之類的罵人話。到了中午，他們若無其事地各自拿出在旅店里買來的東西，津津有味地吃著，誰也沒有朝她看一眼，誰也沒請她嘗一口。未來得及帶食品的羊脂球氣得一句話也說不出。這些道貌岸然的家伙，先是把她當做犧牲品送給德軍，然后又像扔掉一件骯臟無用的東西一樣把她拋棄。她想起自己那一籃子裝得滿滿的食品，他們是那樣貪婪地把它吞得精光，眼淚不由得奪眶而出，但她忍住沒有哭出聲來。她獨自坐在角落里，黑暗中傳出一聲嗚咽，那是她沒能忍住的一聲嗚咽。沒有一個人望她，沒有一個人惦記她。她覺得自己被這

些顧愛名譽的混帳東西的輕視淹沒了，當初，他們犧牲了她，以后又把她當作一件齷齪的廢物似的扔掉。

第三篇：莫泊桑

法國遙遠的地方，有一個農家女，喜讀書，尤愛莫泊桑的作品。她聽說莫泊桑尚未結婚，于是，她決心毛遂自薦。家里窮，她就一個生丁一個生丁（法國最小的貨幣單位）地攢積，終于有了一點少得可憐的積蓄。她自己買布縫制了一件漂亮合體的連衣裙。做好一切準備之后，她向著天堂似的巴黎出發了。

懷著幾多希望，幾多憧憬，經過幾多跋涉，幾多艱辛，她終于來到了當時的世界之都——法蘭西共和國的首都、令無數人心馳神往的巴黎。費勁周折，終于打聽到了她夢中的白馬王子、世界短篇小說之王——莫泊桑的住所。

她懷著忐忑不安的心情敲門。當時，莫泊桑正在和他的附庸風雅的朋友——一個花花公子聊天，聽到敲門聲，這花花公子殷勤地起身去替莫泊桑開門。花花公子立刻被站在門前面帶羞澀的姑娘驚呆了：藍汪汪的一雙會說話的眼睛，長長的睫毛，玲瓏小巧如玉琢般精致的鼻子，象玫瑰花般鮮艷的雙唇，潔白晶瑩的牙齒，頎長秀美的脖頸，象牙色的皮膚光潔細嫩，身上一件連衣裙，雖是棉布的，但把她的窈窕身材顯得無比的美妙。花花公子被姑娘的美麗照得頭暈目眩，他在風月場里從來沒有見過這樣動人的姑娘！以至于問第二次他才聽清。頓時，花花公子那骯臟的靈魂冒出了邪惡的火花。他故作惋惜地說：高貴的小姐，莫泊桑確實沒有太太，但他已經找到了自己的情人——公爵的女兒 小姐你看，那不是她和他！——恰恰這時候有一對男女從街那頭手挽手地走來。姑娘猶如從夏天一下就掉進了冰窖，全身冰冷，一陣眩暈襲來，花花公子把她送到了姑娘的住所——一家廉價的旅店，在他的無限體貼和醉人的花言巧語中，極度失望和哀傷的姑娘失去了處女寶貴的貞操。

兩年后的一天，已經厭倦了的花花公子把這個被他看作是“想吃天鵝肉”的姑娘的事情漫不經心地講給了朋友聽。一生都在尋找純真愛情的莫泊桑知道后，急如星火地趕到了姑娘借以活命的酒吧。她已經淪落為一名娼妓——但豐姿仍然楚楚動人。維克多·雨果曾經在《悲慘世界》里說：饑餓使婦女墮落。當莫泊桑向這位可憐不幸的姑娘說明來意后，大顆大顆的淚珠從那雙美麗的眼睛里無聲地流下。無論怎樣勸說，姑娘謝絕了他，說：我不可以用自己不干凈的身子褻瀆我心中的太陽。

莫泊桑終身未娶，憂傷成疾，死去那年，僅僅42歲。他是自殺的，死時，他反復地呼喚著她的名字：瑞得辛娜——！瑞得辛娜——！瑞得辛娜——！聲音凄然欲絕！

第四篇：莫泊桑

短篇的主題大致可歸納為三個方面第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔于勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說布局結構的精巧、典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行云流水般的自然文筆，都給后世作家提供了楷模。

另外，他敏銳的觀察也是令人稱道的，自從他拜師福樓拜之后，每逢星期日就帶著新習作，從巴黎長途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽福樓拜對他前一周交上的習作的點評。福樓拜對他的要求非常嚴格，首先要求他敏銳透徹的觀察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善于發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點”，后來，當他在談到作家應該細致、敏銳的觀察事物時，說必須詳細的觀察你想要表達的一切東西，時間要長，而且要全神貫注，才能從其中發現迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的一棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，一直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木一樣為止。”

莫泊桑的作品對后世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）,這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠寶》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在內的一大批膾炙人口、思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認為他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天 1

才，是因為他“不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。恩格斯：“應該向莫泊桑脫帽致敬。”

因為他的短篇馳名中外，他在長篇小說創作上的成就以至于因此被湮沒。其實，他不但是個短篇小說的高手，在長篇小說創作上也頗有建樹。他繼承了巴爾扎克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統，在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部長篇代表性作品。莫泊桑不滿足于短篇小說所取得的成就，在他聲譽鵲起后，他經常涉足上流社會，開闊了眼界，便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實，長篇小說給他提供了一個得心應手的工具。從第一部長篇《一生》到第二部長篇《漂亮朋友》，他的筆觸已經從個人生活投向新聞界和政界，具有豐富得多的內容，堪稱一部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。

他勤奮地創作了一生，由于過度勞累得了精神錯亂癥，后來被送進巴黎的一家瘋人院。1893年7月6日莫泊桑逝世，年僅43歲。

莫泊桑

莫泊桑(Maupassant 1850～1893)19世紀后半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為“短篇小說之王”，對后世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。

一、評價

屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認為他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因為他“不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發曝露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。恩格斯：“應該向

莫泊桑脫帽致敬。”

二、生平

莫泊桑1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。母親出身并非名門望族，但是是殷實的資產階級家庭，聰慧絕倫、溫文爾雅，通曉四、五種外語，酷愛文學藝術，與福樓拜是莫逆之交。莫泊桑出生不久，父母因感情不和而分居，莫泊桑跟隨母親，在母親身邊度過了幸福的童年。10歲時，莫泊桑就開始聽母親為他朗讀莎翁的作品。莫泊桑不少短篇都是母親為他提供的題材，即便在他成名以后，母親仍是他的忠實的讀者和直言不諱的批評者。

莫泊桑的父親偷香竊玉、窮奢極侈，侵吞母親的財產，以致造成父母間關系的最后決裂。這就是莫泊桑日后寫了大量以父母離異而造成家庭悲劇為題材的短篇小說的原因。

13歲母親將他送進一所教會學校。沒多久因為寫了一首愛情小詩，學校當局認為他無心向學、桀傲不馴而將他除名。當年莫泊桑進入魯昂的高乃依中學，在這他的文學修養得到了長足的進步。著名詩人和戲劇家路易．布耶成了他的導師，布耶欣賞他的一首詩歌：“人的生命有如船在海上駛過的水痕，慢慢兒遠、慢慢兒淡。”另一位嚴師則是福樓拜。福樓拜著力培養莫泊桑力透紙背的文筆，洞察事理的眼力以及剴切中理的遣詞造句的能力。這位大師告誡他：“不論一個作家要描寫的東西是什么，只有一個詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個詞，這個動詞和形容詞，而決不要滿足于差不多。”這兩位嚴師把莫泊桑的學步之作統統當做廢紙，禁止他發表。中學畢業前，布耶過世，莫泊桑與福樓拜相處默契，成了忘年交。

1869年莫泊桑通過中學會考進入巴黎大學法學院攻讀法律。這一時期莫泊桑查閱了形形色色的案例，這些案例也為他的文學創作提供了大量素材。可惜不到一年時間，普法戰爭爆發，莫泊桑受愛國主義感染，手持獵槍深入密林展開游擊活動。時間雖短，但是印象深刻，此后，他創作了大量以普法戰爭為題材的作品。在他一系列描寫普法戰爭的小說中，充分地反映了資產階級的軟弱無能，占領軍無恥的荒唐行為、以及一些“殘忍”的農民的英雄壯舉。他認為這一切都可以歸結到一個滑稽可笑的世界恐怖上去。

從1872年起，莫泊桑定居巴黎，為了謀生，先后在海軍部和教育部任職，長達數十年，這些經歷使他對小職員的生活狀況和精神境界有了深刻的認識，成為他日后創作的重要主題。

1874年，莫泊桑在巴黎福樓拜的寓所結識了左拉。后來又通過福樓拜的介紹結識了屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑審讀手稿，并鼓勵他閱讀俄國作家的名著。

1875年，25歲的莫泊桑首次發表小說《人手模型》，殺人犯的手做成的模型竟復活了，而且重又圖謀不軌，最后“斷手再植”方才平靜下來。這篇小

說受到福樓拜的批評，告誡莫泊桑不要向壁虛造，而要立足于生活。

1876年左拉、莫泊桑、阿萊克西等人成立了自然主義文學集團，文學史是稱其為梅塘集團。莫泊桑倡議每人以普法戰爭為題材寫一篇小說，1880年結集出版，是為《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。這是他公開發表的第一篇重要小說，一舉成名。文學生涯自此開始。

莫泊桑的傳世佳作大多是在1880-1890這十年間創作的。莫泊桑自1880?年起偏頭痛的發作日趨頻繁，右眼的調節功能全部喪失，心跳紊亂，再加上他放浪形骸，因而宿命論和悲觀主義情緒屢見不鮮。自1885年后，他轉向長篇小說的創作，六部中除了《一生》外，其他五部都是這個時期的創作。

到了80年代末期，由于莫泊桑思想上陰郁苦悶與絕望情緒的加強，以及法國文學藝術中頹廢傾向對他的影響，不僅他的作品中的批判力量銳減，而且他觀察研究社會現象的興趣也日趨淡薄。他變得越來越內向。因此，社會的主題消失不見了，而人的內心世界、人的心理現象乃至病態心理成了他作品中的主要內容，如《皮埃爾和若望》、《我們的心》。

莫泊桑于在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。在此以后，莫泊桑除了原有的諸種疾病外，神經分裂癥漸漸惡化。1891年病情急轉直下，求生的欲望使他四處求醫，但又繼續迷戀于放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自殺未遂，漸漸失去康復的信心。五天后他被送入精神病院。1893年與世長辭，年僅43歲。左拉致悼詞，預言莫泊桑的作品將不朽，將“是未來世紀的小學生們當做無懈可擊的完美的典范口口相傳”的故事。

三、創作

（一）、莫泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內容大致可分為以下幾個方面：

1.反映普法戰爭的：在這類題材的作品里，莫泊桑揭露了普魯侵略者的殘暴與野蠻；法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》(1880)、《米龍老爹》(1883)（必讀）、《兩個朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫被敵軍占領的里昂城里十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個社會的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，一路上的表現，特別是對羊脂球前后不同態度的變化，表現了他們不同的社會身份和性格特征。

2.描寫資產階級市俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現世態炎涼的《我的叔叔于勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。

3.?反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的，?如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個女長工的故事》(1881)等。

莫泊桑中短篇小說的特色

逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標。藝術的最高境界就是無藝術，也是他現實主義小說藝術的重要標志。較之于19世紀前期巴爾扎克、斯湯達與梅里美，莫泊桑的短篇已經擺脫了任何程度的浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。

1、在選材上，莫泊桑對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活

故事或圖景為內容，摹寫日常生活中的人情世態。平淡準確一如現實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。由于作者觀察精細、善于開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術享受。

2、情節并不復雜，但構思布局非常精妙，別具一格。A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構上的組合，把主要者突出出來并導向結局。如《一家人》，一個公務員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發生的日常生活，不是一個故事，而是某種現實。＿＿情節淡化與生活圖景自然化，現代小說的一個特點。B.有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然后出人意料的急劇轉折。＿＿多姿多彩、生動有趣。

3、在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。＿＿描述方式的多樣化與富于變化，提高了敘述藝術的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。

4、采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，準確傳神。

5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在的心理與性格真實。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。

6、語言規范、優美，清晰、簡潔、準確、生動。

（二）長篇小說

莫泊桑的六部長篇小說。代表作是《一生》(Une vie)和《俊友》(Bel-Ami)。《一生》(1883)描繪了貴族少女幻想破滅的凄慘的一生，通過約娜的悲劇反映出了在資本主義經濟筆資產階級道德風尚的沖擊下，土地貴族生活方式中必然崩潰與瓦解。

《漂亮朋友》(1885)通過對冒險家杜洛阿利用女人為進身之階，發跡過程的描寫，反映出法蘭西第三共和國時期政治生活的黑暗與腐敗，資產階級的淫蕩，特別是報界的污穢。

第五篇：莫泊桑

居伊·德·莫泊桑（1850—1893）是法國19世紀后半期著名的批判現實主義作家。他出身于法國諾曼底的一個沒落貴族家庭。中學畢業后，普法戰爭爆發了，他應征入伍，兩年的兵營生活使他認識了戰爭的殘酷，祖國的危難啟發了他的愛國思想。戰爭結束后，他到了巴黎，先后在海軍部和教育部任小職員，同時開始了文學創作。1880年完成了《羊脂球》的創作，轟動了法國文壇。以后離職從事專門的文學創作，并拜福樓拜為師。10年間他寫了300多個短篇和6個長篇，其中許多作品流傳深廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《她的一生》《漂亮朋友》（《俊友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》等。這些作品都不同程度的諷刺和揭露了資本主義的罪惡，尤其是在資產階級思想腐蝕下的人們精神的墮落。

他的小說在藝術手法上也有很深的造詣，特別是短篇小說。他的作品重視結構的布局，行文波瀾起伏，引人入勝，故事情節巧妙真實，結局出人意料，又在情理之中；另一個突出特點是用洗練的筆墨揭示人物內心世界，塑造了很多鮮明生動的藝術形象。

《羊脂球》簡介

《羊脂球》 短篇小說。法國批判現實主義作家莫泊桑作。寫普法戰爭時，法國的一群貴族、政客、商人、修女等高貴者，和一個叫作羊脂球的妓女，同乘一輛馬車逃離普軍占區，在一關卡受阻。普魯士軍官要求同羊脂球過夜，遭到羊脂球拒絕，高貴者們也深表氣憤。但馬車被扣留后，高貴者們竟施展各種伎倆迫使羊脂球就范，以為大家解圍。而羊脂球最終得莫泊桑(Maupassant 1850～1893)法國作家。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。

莫泊桑1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。莫泊桑在諾曼底的鄉間與城鎮度過了他的童年，只是在1859年至1860年隨父母到巴黎小住就讀于拿破侖中學，后因父親無行、雙親離異而隨母又回到諾曼底。故鄉的生活與優美的大自然給莫泊桑的影響很深，成為了他日后文學創作的一個重要源泉。

莫泊桑的母親夢爾·勒·普阿特文是一個具有深厚文學修養的婦女，莫泊桑從小就深受她的熏陶，而夢爾的哥哥在青年時期曾是著名作家福樓拜以及巴拉斯派詩人路易·布耶的同窗好友，深遠的世交使莫泊桑在盧昂城高乃依中學念書的時候，就結識了舅舅的這兩位好友。這是他早已是一個喜愛文學并已開始詩歌創作的青年。他從這兩個前輩那里聽到了“簡明的教誨”，獲得“對于技巧的深刻認識”與“不斷嘗試的力量”。可惜的是路易·布耶于1869年去世了。同年，莫泊桑來到巴黎大學改修法律，不久普法戰爭爆發，莫泊桑被征入伍。在軍隊里擔任過文書與通訊工作。在這場災難中，他目睹了法軍可恥的潰敗，當權者、有產者的卑劣，普通人民愛國主義的熱情與英勇抗敵的事例，感觸很深，日后成為了他文學創作的又一個重要源泉。

戰后退伍，由于家庭經濟的拮據，莫泊桑于1872年3月開始在海軍部任小職員，7年之后，又轉入公共教育部，直到1881年完全退職。在小職員空虛無聊的生活中，莫泊桑不幸染上了無行的惡習，私生活放蕩，這種下了他過早身亡的禍根。但另一方面。他又勤奮寫作，并且以福樓拜為師，在他的具體指導下刻苦磨礪達十年之久。在此期間，他于1876年又結識了阿萊克西，瑟阿爾、于斯曼等作家，他們都共同以左拉為崇拜對象，經常在左拉坐落在巴黎郊區的梅塘別墅聚會，是為“梅塘集團”。1880年，“梅塘集團”六作家以普法戰爭為

題材的合集《梅塘之夜》問世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最為出色，這個中篇的輝煌成功，是莫泊桑一夜之間即蜚聲巴黎文壇。

除了《羊脂球》這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

莫泊桑早就有神經痛的征兆，他長期頑強的與病魔斗爭，堅持寫作，巨大的勞動強度與未曾收斂的放蕩生活，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作，在遭受疾病殘酷的折磨之后，終于在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。

到的卻是高貴者們的輕蔑。小說反襯鮮明，懸念迭生，引人入勝，寫出了法國各階層在占領者面前的不同態度，揭露了貴族資產階級的自私、虛偽和無恥，贊揚了羊脂球的犧牲精神。福樓拜指導莫泊桑寫作的佳話

莫泊桑是法國十九世紀著名的小說家，曾被譽為短篇小說大王。一八五○年，他出生在法國諾曼第，二十歲的時候，普法戰爭爆發，他當了兵，兩年的兵營生活使他認識了戰爭的殘酷，祖國的危難啟發了他的愛國思想。戰爭結束后，他到了巴黎，先后在海軍部和教育部任小職員，同時開始學習寫詩歌、小說和戲劇。他的第一部作品是一八八○年和左拉等人合作的《梅當之夜》，他寫了其中的一篇《羊脂球》，這使他一舉成名。從此，他開始從事專門寫作，十年間他寫了三百多個短篇和六個長篇。他的短篇小說題材廣泛，描寫了普法戰爭前后法國中下層社會形形色色的人物，不同程度的反映了資本主義社會的丑惡現實，鞭笞了資產階級偽善自私、利欲薰心的丑惡靈魂。《我的叔叔于勒》是他于一八八三年創作的膾炙人口的名篇之一。

莫泊桑初學寫作的時候，就拜老作家福樓拜為師。有一次他去拜訪福樓拜爾，福樓拜熱情地接待了他。莫泊桑說：“我想了幾個故事，講給你聽——”“好的。”福樓拜點頭說。當莫泊桑講完了他自以為十分生動的故事以后，等待著福樓拜發表意見。福樓拜想了想，搖了搖頭，然后建議說：“我不主張寫這些故事。我希望你騎上馬，到外邊去跑一圈，一兩個鐘頭之后，回來把自己所看到的一切都記下來。”“好吧。”莫泊桑用這個辦法鍛煉自己的觀察能力，一年以后，果然有了很大的長進。

后來，他又將自己的作品十分虔誠的送給福樓拜，請這位前輩指教。“您不要客氣，我認真地聽取您的批評。”莫泊桑說。福樓拜很快讀完了這些作品，他讀得很認真。然后，對莫泊桑說：“我不知道你有沒有才氣。在你帶給我的作品里面，可以看出你有某些聰明。但是，青年人，你永遠不要忘記，照布封的說法，才氣就是長期的堅持不懈。你努力干吧！”福樓拜又具體地指點莫泊桑：“當你從一個坐在他自己店門前的雜貨商跟前走過，從一個吸著煙斗的守門人跟前走過，從一個馬車站門前走過時，請你給我描繪一下這個雜貨商和這個守門人，他們的姿態，他們整個的身體外貌，要用畫家那樣的手腕傳達出他們全部的精神狀態，使我不至于把他們和任何別的雜貨商人、任何別的守門人混同起來。還請你只用一句話就讓我知道馬車站有一匹馬和它前前后后五十來匹是不同的。”

在運用語言的準確和精煉上，福樓拜教導莫泊桑說：“我們無論描寫什么事物，要說明它，只有一個名詞；要賦予它運動，只有一個動詞；要區別它的性質，只有一個形容詞。我們必須不斷地推敲，直到獲得這個名詞、動詞、形容詞為止。不能老是滿足于差不多，不能逃避困難，用類似的語句去敷衍了事。”這就是世界文學史上聞名的所謂“一語說”的來源。莫泊桑日后在創作上巨大的成就證明，堅持不懈、體察入微、精心提煉和準確使用語言，確實是寫作成功的訣竅。

莫泊桑（1850～1893）法國作家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，遂應證入伍。退伍后，先后在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創作的重要準備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學導師。莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

莫泊桑(Maupassant 1850～1893)法國作家。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。

莫泊桑1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。莫泊桑在諾曼底的鄉間與城鎮度過了他的童年，只是在1859年至1860年隨父母到巴黎小住就讀于拿破侖中學，后因父親無行、雙親離異而隨母又回到諾曼底。故鄉的生活與優美的大自然給莫泊桑的影響很深，成為了他日后文學創作的一個重要源泉。

莫泊桑的母親夢爾·勒·普阿特文是一個具有深厚文學修養的婦女，莫泊桑從小就深受她的熏陶，而夢爾的哥哥在青年時期曾是著名作家福樓拜以及巴拉斯派詩人路易·布耶的同窗好友，深遠的世交使莫泊桑在盧昂城高乃依中學念書的時候，就結識了舅舅的這兩位好友。這是他早已是一個喜愛文學并已開始詩歌創作的青年。他從這兩個前輩那里聽到了“簡明的教誨”，獲得“對于技巧的深刻認識”與“不斷嘗試的力量”。可惜的是路易·布耶于1869年去世了。同年，莫泊桑來到巴黎大學改修法律，不久普法戰爭爆發，莫泊桑被征入伍。在軍隊里擔任過文書與通訊工作。在這場災難中，他目睹了法軍可恥的潰敗，當權者、有產者的卑劣，普通人民愛國主義的熱情與英勇抗敵的事例，感觸很深，日后成為了他文學創作的又一個重要源泉。

戰后退伍，由于家庭經濟的拮據，莫泊桑于1872年3月開始在海軍部任小職員，7年之后，又轉入公共教育部，直到1881年完全退職。在小職員空虛無聊的生活中，莫泊桑不幸染上

了無行的惡習，私生活放蕩，這種下了他過早身亡的禍根。但另一方面。他又勤奮寫作，并且以福樓拜為師，在他的具體指導下刻苦磨礪達十年之久。在此期間，他于1876年又結識了阿萊克西，瑟阿爾、于斯曼等作家，他們都共同以左拉為崇拜對象，經常在左拉坐落在巴黎郊區的梅塘別墅聚會，是為“梅塘集團”。1880年，“梅塘集團”六作家以普法戰爭為題材的合集《梅塘之夜》問世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最為出色，這個中篇的輝煌成功，是莫泊桑一夜之間即蜚聲巴黎文壇。

除了《羊脂球》這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

莫泊桑早就有神經痛的征兆，他長期頑強的與病魔斗爭，堅持寫作，巨大的勞動強度與未曾收斂的放蕩生活，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作，在遭受疾病殘酷的折磨之后，終于在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。