第一篇：秦觀《虞美人》閱讀答案

閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。（8分）虞美人 秦觀碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈迥，可惜一枝如畫為誰開？輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。【注】秦觀，字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，“蘇門四學(xué)士”之一，一生多次被貶。（1）“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)”，句中的“碧桃”和“凡花”指什么人？這里運(yùn)用了什么修辭方法？（4分）

答：（2）“亂山深處水縈迥，可惜一枝如畫為誰開”寄寓了詞人什么樣的情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

答： 參考答案：14．（1）分別代指杰出人才（品德高尚的人）和一般人，運(yùn)用了比喻修辭。（“杰出人才”“一般人”各1分，“比喻修辭”2分。）（2）身為仙品奇葩卻開放在亂山深處，雖美麗如畫，卻難以被人賞識(shí)，這里詞人以如畫的碧桃自況，委婉的表達(dá)了懷才不遇、不被重用的感慨。（分析2分，寄寓的情感2分）

第二篇：虞美人導(dǎo)學(xué)案答案

《虞美人》導(dǎo)學(xué)案答案

【自主探究】

1、找出文章中的主旨句

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

2、作者是如何表現(xiàn)愁情的？（1）“春花秋月”本是美好事物，作者為什么希望它結(jié)束呢?

明確：它的確是美好的事物，然而隨著詞人身份地位的改變，這些美好的事物也將在詞人的心里改變顏色。原來錦衣玉食，如花宮女朝歌夜弦伴著的“春花秋月”般的生活只能徒增一個(gè)“階下囚”的無限悲傷，這樣美好的事物不如結(jié)束才好。

手法： 對(duì)比、虛實(shí)結(jié)合（2）“往事知多少”中的“往事”具體指什么?換句話說，李煜到底在懷念什么?

明確：“往事”的內(nèi)容很豐富，可以泛指他做帝王時(shí)的一切活動(dòng)。如后宮佳麗的簇?fù)恚咦鴱R堂、萬首稱臣的尊嚴(yán)及為所欲為的自由感等。

在往事之嘆中，其實(shí)暗含著今昔 對(duì)比（手法）（3）“小樓昨夜又東風(fēng)”中的“又”表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情?

明確：“又”點(diǎn)明他歸宋后又過了一年，時(shí)光在不斷流逝，與開頭句照應(yīng)。季節(jié)的變化引起他的無限感慨，感慨認(rèn)得生命隨著花謝月殘而長(zhǎng)逝不返，感慨復(fù)國(guó)之夢(mèng)隨著花開月圓而止步。

（4）請(qǐng)從修辭手法運(yùn)用的角度賞析最后兩句詞。

最后兩句詞的妙處在于把抽象的感情形象化。詞人運(yùn)用比喻和設(shè)問的手法，化無形為有形，表達(dá)了其愁思恰如春水汪洋恣肆，又如春水長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。

第三篇：秦觀詞

秦觀詞.txt心態(tài)決定狀態(tài)，心胸決定格局，眼界決定境界。當(dāng)你的眼淚忍不住要流出來的時(shí)候，睜大眼睛，千萬別眨眼，你會(huì)看到世界由清晰到模糊的全過程。電子版秦觀詞選（４７首）

編選、輸入：蓮波、方舟子

秦觀（１０４９－１１００）：北宋詞人。字少游、太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今 屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目 為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，是“蘇門四學(xué)士”之一。工詩 詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風(fēng)與詞 風(fēng)相近。有《淮海集》、《淮海居士長(zhǎng)短句》。（《辭海》１９８９年版）

淮海居士長(zhǎng)短句：又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀（號(hào)淮海居士）作。三卷。見于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲 古閣刊本名《淮海詞》，一卷。（同上書）

近來作者，皆不及少游。如“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，雖不識(shí)字人，亦 知是天生好言語也。（晁無咎）

子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。（蔡伯世）

今代詞手，惟秦

七、黃九耳，唐諸人不迨也。（陳后山）

秦詞專主情致，而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。（李易 安）

少游詞雖婉美，然格力失之弱。（胡元任）

秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。（張叔 夏）

觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。（《四庫(kù)提要》）

秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路；遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃 一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺有不得不變者。后人動(dòng)稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉！（陳廷焯《白雨齋詞話》）

望海潮

星分斗牛 疆連淮海 揚(yáng)州萬井提封 花發(fā)路香 鶯啼人起 珠簾十里東風(fēng) 豪俊氣如虹 曳照春金紫 飛蓋相從 巷入垂楊

畫橋南北翠煙中

追思故國(guó)繁雄 有迷樓掛斗 月觀橫空 紋錦制帆 明珠濺雨 寧論爵馬魚龍 往事逐孤鴻 但亂云流水 縈帶離宮 最好揮毫萬字 一飲拚千鐘

望海潮

秦峰蒼翠 耶溪瀟灑 千巖萬壑爭(zhēng)流 鴛瓦雉城 譙門畫戟 蓬萊燕閣三休 天際識(shí)歸舟 泛五湖煙月 西子同游 茂草臺(tái)荒

苧蘿村冷起閑愁

何人覽古凝眸 悵朱顏易失 翠被難留 梅市舊書 蘭亭古墨 依稀風(fēng)韻生秋 狂客鑒湖頭 有百年臺(tái)沼 終日夷猶 最好金龜換酒 相與醉滄州

望海潮

洛陽懷古

梅英疏淡 冰澌溶泄 東風(fēng)暗換年華 金谷俊游 銅駝巷陌 新晴細(xì)履平沙 長(zhǎng)憶誤隨車 正絮翻蝶舞 芳思交加 柳下桃蹊

亂分春色到人家

西園夜飲鳴笳 有華燈礙月 飛蓋妨花 蘭苑未空 行人漸老 重來是事堪喈 煙暝酒旗斜 但倚樓極目 時(shí)見棲鴉 無奈歸心

暗隨流水到天涯

水龍吟

小樓連遠(yuǎn)橫空 下窺繡轂雕鞍驟 朱簾半卷 單衣初試 清明時(shí)候 破暖輕風(fēng) 弄晴微雨 欲無還有 賣花聲過盡 斜陽院落

紅成陣、飛鴛□（上“秋”下“瓦”）玉佩丁東別后 悵佳期、參差難又 名韁利鎖 天還知道 和天也瘦 花下重門 柳邊深巷 不堪回首 念多情

但有當(dāng)時(shí)皓月 向人依舊

八六子

倚危亭 恨如芳草 萋萋鏟盡還生 念柳外青驄別后 水邊紅袂分時(shí) 愴然暗驚

無端天與娉婷 夜月一簾幽夢(mèng) 春風(fēng)十里柔情

怎奈何、歡娛漸隨流水 素弦聲斷 翠綃香減

那堪片片飛花弄晚 蒙蒙殘雨籠晴 正銷凝

黃鸝又啼數(shù)聲

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓 曉陰無賴似窮秋 淡煙流水畫屏幽

自在飛花輕似夢(mèng) 無邊絲雨細(xì)如愁 寶簾閑掛小銀鉤

浣溪沙 錦帳重重卷暮霞 屏風(fēng)曲曲斗紅牙 恨人何事苦離家

枕上夢(mèng)魂飛不去 覺來紅日又西斜 滿庭芳草襯殘花

如夢(mèng)令

遙夜沈沈如水 風(fēng)緊驛亭深閉 夢(mèng)破鼠窺燈 霜送曉寒侵被 無寐 無寐

門外馬嘶人起

如夢(mèng)令

樓外殘陽紅滿 春入柳條將半 桃李不禁風(fēng) 回首落英無限 腸斷 腸斷

人共楚天俱遠(yuǎn)

如夢(mèng)令

池上春歸何處 滿目落花飛絮 孤館悄無人 夢(mèng)斷月堤歸路 無緒 無緒

簾外五更風(fēng)雨

阮郎歸

褪花新綠漸團(tuán)枝 撲人風(fēng)絮飛 秋千未拆水平堤 落紅成地衣

游蝶困 乳鶯啼 怨春春怎知 日長(zhǎng)早被酒禁持 那堪更別離

阮郎歸

宮腰裊裊翠鬟松 夜堂深處逢 無端銀燭殞秋風(fēng) 靈犀得暗通

身有限 恨無窮 星河沈曉空 隴頭流水各西東 佳期如夢(mèng)中

阮郎歸

瀟湘門外水平鋪 月寒征棹孤 紅妝飲罷少踟躕 有人偷向隅

揮玉箸 灑真珠 梨花春雨余 人人盡道斷腸初 那堪腸已無

阮郎歸

湘天風(fēng)雨破寒初 深沈庭院虛 麗譙吹罷小單于 迢迢清夜徂

鄉(xiāng)夢(mèng)斷 旅魂孤 崢嶸歲又除 衡陽猶有雁傳書 郴陽和雁無

調(diào)笑令

輦路 江楓古

樓上吹簫人在否 菱花半璧香塵污 往日繁華何處 舊歡新愛誰是主 啼笑兩難分付

調(diào)笑令

腸斷 繡簾卷

妾愿身為梁上燕 朝朝暮暮長(zhǎng)相見 莫遣恩遷情變 紅綃粉淚知何限 萬古空傳遺愿

調(diào)笑令

戀戀 樓中燕

燕子樓空春色晚 將軍一去音容遠(yuǎn) 空鎖樓中深怨 春風(fēng)重到人不見 十二闌干倚遍

調(diào)笑令

柳岸 水清淺

笑折荷花呼女伴 盈盈日照新妝面 水調(diào)空傳幽怨 扁舟日暮笑聲遠(yuǎn) 對(duì)此令人腸斷

調(diào)笑令 心素 與誰語

始信別離情最苦 蘭舟欲解春江暮 精爽隨君歸去 異時(shí)攜手重來處 夢(mèng)覺春風(fēng)庭戶

虞美人

高城望斷塵如霧 不見聯(lián)驂處 夕陽村外小灣頭

只有柳花無數(shù)、送歸舟

瓊枝玉樹頻相見 只恨離人遠(yuǎn) 欲將幽恨寄青樓

爭(zhēng)奈無情江水、不西流

虞美人

碧桃天上栽和露 不是凡花數(shù) 亂山深處水縈洄

可惜一枝如畫、為誰開

輕寒細(xì)雨情何限 不道春難管 為君沈醉又何妨

只怕酒醒時(shí)候、斷人腸

點(diǎn)絳唇

醉漾輕舟

信流引到花深處 塵緣相誤 無計(jì)花間住

煙水茫茫 千里斜陽暮 山無數(shù) 亂紅如雨 不記來時(shí)路

南歌子

玉漏迢迢盡 銀潢淡淡橫 夢(mèng)回宿酒未全醒

已被鄰雞催起、怕天明

臂上妝猶在 襟間淚尚盈 水邊燈火漸人行

天外一鉤殘?jiān)隆?/p>

南歌子

靄靄凝春態(tài) 溶溶媚曉光 何期容易下巫陽

祗恐使君前世、是襄王

暫為清歌駐 還因暮雨忙 瞥然歸去斷人腸

空使蘭臺(tái)公子、賦高唐

臨江仙

千里瀟湘挪藍(lán)浦 蘭橈昔日曾經(jīng) 月高風(fēng)定露華清 微波澄不動(dòng) 冷浸一天星

獨(dú)倚危檣情悄悄 遙聞妃瑟泠泠 新聲含盡古今情 曲終人不見 江上數(shù)峰青

好事近

春路雨添花 花動(dòng)一山春色 行到小溪深處 有黃鸝千百

飛云當(dāng)面化龍蛇 夭驕轉(zhuǎn)空碧 醉臥古藤陰下 了不知南北

風(fēng)流子

東風(fēng)吹碧草

年華換、行客老滄州 見梅吐舊英 柳搖新綠 惱人春色 還上枝頭 寸心亂 北隨云黯黯 東逐水悠悠 斜日半山 暝煙兩岸 數(shù)聲橫笛 一葉扁舟

青門同攜手

前歡記、渾似夢(mèng)里揚(yáng)州 誰念斷腸南陌 回首西樓 算天長(zhǎng)地久 有時(shí)有盡 奈何綿綿 此恨難休 擬待倩人說與 生怕人愁

一叢花

年時(shí)今夜見師師 雙頰酒紅滋 疏簾半卷微燈外

露華上、煙裊涼［風(fēng)思］ 簪髻亂拋 偎人不起 彈淚唱新詞 佳期

誰料久參差 愁緒暗縈絲 想應(yīng)妙舞清歌罷 又還對(duì)、秋色嗟咨 惟有畫樓 當(dāng)時(shí)明月 兩處照相思

長(zhǎng)相思

鐵甕城高 蒜山渡闊 干云十二層樓 開尊待月 掩箔披風(fēng) 依然燈火揚(yáng)州 綺陌南頭 記歌名宛轉(zhuǎn) 鄉(xiāng)號(hào)溫柔 曲檻俯清流

想花陰、誰系蘭舟

念凄絕秦弦 感深荊賦 相望幾許凝愁 勤勤裁尺素

奈雙魚、難渡瓜洲 曉鑒堪羞

潘鬢點(diǎn)、吳霜漸稠 幸于飛、鴛鴦未老 不應(yīng)同是悲秋

滿庭芳

山抹微云 天連衰草 畫角聲斷譙門 暫停征棹 聊共引離尊 多少蓬萊舊事 空回首、煙靄紛紛 斜陽外 寒鴉萬點(diǎn) 流水繞孤村

銷魂 當(dāng)此際 香囊暗解 羅帶輕分

謾贏得、青樓薄幸名存 此去何時(shí)見也 襟袖上、空惹啼痕 傷情處 高城望斷 燈火已黃昏

滿庭芳

曉色云開 春隨人意 驟雨才過還晴 古臺(tái)芳榭 飛燕蹴紅英 舞困榆錢自落 秋千外、綠水橋平東風(fēng)里 朱門映柳 低按小秦箏

多情 行樂處 珠鈿翠蓋 玉轡紅櫻

漸酒空金［木盍］ 花困蓬瀛 豆蔻梢頭舊恨 十年夢(mèng)、屈指堪驚 憑闌久 疏煙淡日 寂寞下蕪城

江城子

西城楊柳弄春柔 動(dòng)離憂 淚難收 猶記多情 曾為系歸舟 碧野朱橋當(dāng)日事 人不見 水空流

韶華不為少年留 恨悠悠 幾時(shí)休

飛絮落花時(shí)候、一登樓 便作春江都是淚 流不盡 許多愁

江城子

南來飛燕北歸鴻 偶相逢 慘愁容 綠鬢朱顏 重見兩衰翁 別后悠悠君莫問 無限事 不言中

小槽春酒滴珠紅 莫匆匆 滿金鐘

飲散落花流水、各西東 后會(huì)不知何處是 煙浪遠(yuǎn) 暮云重

鵲橋仙

纖云弄巧 飛星傳恨 銀漢迢迢暗度 金風(fēng)玉露一相逢 便勝卻、人間無數(shù)

柔情似水 佳期如夢(mèng) 忍顧鵲橋歸路 兩情若是久長(zhǎng)時(shí) 又豈在、朝朝暮暮

菩薩蠻

蟲聲泣露驚秋枕 羅幃淚濕鴛鴦錦 獨(dú)臥玉肌涼 殘更與恨長(zhǎng)

陰風(fēng)翻翠幔 雨澀燈花暗 畢竟不成眠 鴉啼金井寒

減字木蘭花

天涯舊恨

獨(dú)自凄涼人不問 欲見回腸

斷盡金爐小篆香

黛蛾長(zhǎng)斂

任是春風(fēng)吹不展 困依危樓

過盡飛鴻字字愁

木蘭花

秋容老盡芙蓉院 草上霜花勻似翦 西樓促坐酒杯深 風(fēng)壓繡簾香不卷

玉纖慵整銀箏雁 紅袖時(shí)籠金鴨暖 歲華一任委西風(fēng) 獨(dú)有春紅留醉臉

踏莎行

霧失樓臺(tái) 月迷津渡

桃源望斷無尋處 可堪孤館閉春寒 杜鵑聲里斜陽暮

驛寄梅花 魚傳尺素

砌成此恨無重?cái)?shù) 郴江幸自繞郴山 為誰流下瀟湘去

蝶戀花

曉日窺軒雙燕語 似與佳人 共惜春將暮 屈指艷陽都幾許 可無時(shí)霎閑風(fēng)雨

流水落花無問處 只有飛云 冉冉來還去 持酒勸云云且住 憑君礙斷春歸路

一落索

楊花終日飛舞 奈久長(zhǎng)難駐 海潮雖是暫時(shí)來 卻有個(gè)、堪憑處

紫府碧云為路 好相將歸去 肯如薄幸五更風(fēng) 不解與、花為主

丑奴兒

夜來酒醒清無夢(mèng) 愁倚闌干 露滴輕寒

雨打芙蓉淚不干

佳人別后音塵悄 瘦盡難拚 明月無端 已過紅樓十二間

南鄉(xiāng)子

妙手寫徽真 水翦雙眸點(diǎn)絳唇 疑是昔年窺宋玉 東鄰

只露墻頭一半身

往事已酸辛 誰記當(dāng)年翠黛顰 盡道有些堪恨處 無情

任是無情也動(dòng)人

醉桃源

碧天如水月如眉 城頭銀漏遲 綠波風(fēng)動(dòng)畫船移 嬌羞初見時(shí)

銀燭暗 翠簾垂 芳心兩自知 楚臺(tái)魂斷曉云飛 幽歡難再期

桃源憶故人

玉樓深鎖薄情種 清夜悠悠誰共 羞見枕衾鴛鳳 悶即和衣?lián)?/p>

無端畫角嚴(yán)城動(dòng) 驚破一番新夢(mèng) 窗外月華霜重 聽徹梅花弄

畫堂春

東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng) 雨余芳草斜陽 杏花零落燕泥香 睡損紅妝

寶篆煙消鸞鳳 畫屏云鎖瀟湘 暮寒微透薄羅裳 無限思量

木蘭花慢

過秦淮曠望 迥瀟灑、絕纖塵 愛清景風(fēng)蛩 吟鞭醉帽 時(shí)度疏林 秋來政情味淡 更一重?zé)熕恢卦?千古行人舊恨 盡應(yīng)分付今人

漁村 望斷衡門

蘆荻浦、雁先聞 對(duì)觸目凄涼 紅凋岸蓼 翠減汀萍 憑高正千嶂黯 便無情到此也銷魂 江月知人念遠(yuǎn) 上樓來照黃昏

河傳

恨眉醉眼 甚輕輕覷者 神魂迷亂 常記那回 小曲闌干西畔 鬢云松、羅襪鏟

丁香笑吐嬌無限 語軟聲低 道我何曾慣 云雨未諧 早被東風(fēng)吹散 悶損人、天不管

第四篇：《閣夜》《虞美人》練習(xí)及答案

閣夜 杜甫

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

1.首聯(lián)描繪了一幅冬日寒冷孤寂的圖景，在這兩句詩中雖然沒有一個(gè)詞提到作者的心境，但是作者的孤寂的心境已經(jīng)蘊(yùn)含其中了，請(qǐng)問此聯(lián)中哪兩個(gè)字與作者的心境關(guān)系最為密切？請(qǐng)結(jié)合全詩作簡(jiǎn)要分析。（5分）

2.前人稱贊“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”一聯(lián)寫的“偉麗”，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其妙處。（6分）

3.杜甫在這首詩中感慨萬千，說說此詩一共寫了詩人的幾種悲慨。請(qǐng)簡(jiǎn)要作答。（6分）

答案：

1.“催”和“寒”兩個(gè)字既是寫景，又有作者的人生感受。(1分)光陰催促著每一天的日升月落，而作者自己也被光陰催促著步入了暮年，國(guó)事家事天下事，憂心的事情很多，想做的事情很多，可是時(shí)光的流逝讓人不得不產(chǎn)生一種來日無多的緊迫感。（2分）

冰天雪地固然寒冷，對(duì)于貧病交加、漂泊天涯的杜甫來說，心境的凄寒也和這個(gè)冰天雪地的寒宵融為一體了。（2分）

2.首句從聽覺角度（1分），寫出了五更時(shí)分軍營(yíng)里的鼓角聲響亮，愁人不寐（1）分；后句從視覺角度（1分），星光側(cè)映在峽江中，隨著水波動(dòng)蕩搖擺（1分）；詩人將時(shí)局的深切關(guān)懷和三峽夜深美景的欣賞巧妙結(jié)合，表現(xiàn)了詩人悲壯深沉的情懷。（2分）

3．此詩寫了詩人多種悲慨。

“歲暮陰陽催短景”表達(dá)了詩人對(duì)時(shí)光飛逝人生短促的感慨，（1分）“天涯霜雪霽寒宵”表達(dá)了詩人客居天涯的凄寒，（1分）

頷聯(lián)和頸聯(lián)表達(dá)了詩人對(duì)百姓因戰(zhàn)爭(zhēng)而勞頓的痛惜之情，（2分）“臥龍躍馬終黃土”表達(dá)了詩人對(duì)宇宙永恒、人生無常的悲哀，（1分）

“人事音書漫寂寥”表達(dá)了詩人老病孤獨(dú)、親朋音信斷絕的寂寥和無奈。（1分）

虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明

中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有許多愁？恰似一江春水向東

流!

1．“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”是千古傳誦的名句，它抒發(fā)了詞人怎樣的情感？你認(rèn)為它好在哪里？

2．“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”運(yùn)用了什么修辭手法？有何作用？

3．詞的上闋一共寫了哪些意象？這些意象的特點(diǎn)是什么？作者通過這些意象的描寫抒發(fā)了什么思想感情？這是什么寫法？

4．“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”中的“朱顏改”如何理解，這兩句詞蘊(yùn)涵了詞人什么樣的思想感情？

5.結(jié)尾兩句把“愁”比做“一江春水向東流”，突出了“愁”的哪些特點(diǎn)？這樣寫有什么好處？

1．抒發(fā)了詞人深重、難以遏制的愁緒。以春水來比喻愁緒，呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點(diǎn)明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化，寫出了愁緒的奔騰不息和連綿不絕的特點(diǎn)。

2．運(yùn)用了設(shè)問和比喻的修辭手法。把心中無形的愁苦比作滾滾東去的長(zhǎng)江水，具體形象。

3.詞的上闋一共寫了“春花”“秋月”“小樓”“東風(fēng)”“明月”五個(gè)意象，這些意象的共同特點(diǎn)是“美”，它們是良辰美景，作者寫這些是為了表明自己對(duì)人生的厭倦，這是以美景寫哀情的反襯手法。

4.“朱顏改”三字，既可以理解為古國(guó)宮殿的顏色已經(jīng)陳舊，也可以理解為舊時(shí)宮女的容貌已經(jīng)衰老、憔悴，又可理解為原為故國(guó)君主的詞人自己已經(jīng)淪為“階下囚”而憔悴不堪，更可以理解為國(guó)家易主，江山變色，這三句詞抒發(fā)詞人物是人非，江山易主的深沉的亡國(guó)之痛。

5.結(jié)尾兩句把“愁”比做“一江春水向東流”，突出了“愁”的深重、強(qiáng)烈和無窮無盡。這種比喻性的寫法可以化抽象為形象，把“愁”寫得具體可感，給人留下鮮明、深刻的印象。

第五篇：虞美人讀后感

虞美人讀后感

虞美人>讀后感

（一）春花秋月何時(shí)了？往事知多少，小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

愁！

無邊的凄楚，無盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無縹緲的輪廓。于是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內(nèi)心最深處的傷口。'小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中'。'東風(fēng)'帶來春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中?

'雕欄玉砌'不會(huì)因?yàn)槿碎g是是非非而改變，改變的是作者見到它的心情--兩個(gè)沉重的字眼：苦澀；但它又是改變了顏色，曾經(jīng)的紅似火，如今已真正化成了一團(tuán)火，灼傷了李煜的心，成了不可愈合的傷口。

痛！

'問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！'以水愈愁，愁無底！愁長(zhǎng)流！鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛?

在我，一個(gè)后世讀者的眼光看來，這首詩寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過采用問答形式，描繪出詞人悲恨交織的內(nèi)心世界，讀來肝腸寸斷，痛不欲生。

作者先以問句撩開無邊的愁緒，'春花秋月何時(shí)了'，這是一聲發(fā)自心靈深處的絕望和悲戚！春花年年開，秋月月月圓，你何時(shí)才能到了最終的時(shí)候？問得如此突兀，大膽，攝人心魄。

對(duì)于常人而言，春花秋月是良辰美景。但對(duì)于昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來說，春花秋月著實(shí)是一種殘忍的折磨。

轉(zhuǎn)而，他又問人間：'往事知多少？'往事，主要是指他在當(dāng)南唐皇帝時(shí)的歲月。這一深沉的發(fā)問中，包含了他既有悲哀亦有后悔的心情。他后悔像南唐這樣一個(gè)歷史悠久，地域?qū)掗煟瑢?shí)力雄厚的國(guó)家，竟由于自己的貪于享樂而失天下；他后悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國(guó)亡；他后悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉；他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個(gè)改過自新，自強(qiáng)自立的機(jī)會(huì)。這，一個(gè)多么心酸的問號(hào)?

'故國(guó)不堪回首月明中'，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過去曾經(jīng)是自己的國(guó)土，現(xiàn)在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的自由都喪失了，只能在被圈定的范圍內(nèi)徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國(guó)何堪回首？失國(guó)之君的亡國(guó)之恨和那種對(duì)故土的悠悠眷戀之情，盡在這一聲嘆息之中透露出來。

無邊無際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發(fā)問：'問君能有幾多愁？'又自答道：'恰是一江春水向東流。'君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，郁積在心，沉淀為濃濃的一汪愁緒，無法消除，無法解去，歷史的沉淪?

追昔撫今，這一首千古杰作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長(zhǎng)空里的一角，時(shí)時(shí)給我們以警戒。

虞美人讀后感

（二）就像王國(guó)維先生所說“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)”，我們現(xiàn)在對(duì)古代文學(xué)大略地簡(jiǎn)概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時(shí)間的概念。詩歌在唐代發(fā)展到極為成熟、輝煌，后世沒有人再能超越，因此詞更有發(fā)展之地，到宋代達(dá)到了極致。更確切來說，詞的興起與唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，五七言詩繁榮，有密切關(guān)系。眾所周知，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌芽和發(fā)展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來為文人士層接受，并采取這種體制創(chuàng)作，經(jīng)李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變?yōu)楸磉_(dá)士大夫情懷的文體。就像王國(guó)維在《人間詞話》里所說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。

李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術(shù)造詣極高，尤以詞名世。因?yàn)椋硇穆暽R，最終國(guó)亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個(gè)詞人，李煜絕對(duì)是一個(gè)境界高妙的詞人，但作為一國(guó)之君，他絕對(duì)是一個(gè)荒淫誤國(guó)的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個(gè)位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；后期因境遇的變化，寫亡國(guó)之痛，血淚至情。無論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個(gè)特點(diǎn)：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節(jié)制，一任真實(shí)情感的宣泄。《虞美人》便是他后期亡國(guó)經(jīng)歷下的一首絕好之詞。

《虞美人》是李煜亡國(guó)囚居汴京時(shí)所作，是一首表達(dá)亡國(guó)之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的設(shè)問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時(shí)間的難尋一并展現(xiàn)在讀者眼前；可知，李煜面對(duì)這樣的節(jié)氣自然變化時(shí)內(nèi)心無限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，將亡國(guó)之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風(fēng)，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會(huì)答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數(shù)不清！

《毛詩序》里說：“亡國(guó)之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國(guó)之詞中只有自傷之情，卻不見對(duì)亡國(guó)后百姓的憂愁，何也？因?yàn)椋且粋€(gè)率性而為的詞人，他以純真質(zhì)樸的語言來表達(dá)內(nèi)心的彷徨無依，但是缺乏理性的節(jié)制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對(duì)自己反省，更不用說是憂民之心了！在這一點(diǎn)上，比之后世詞人的憂國(guó)憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。

艾青在《詩論》里頭說：“意象是詩人從感覺向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”。可知，意象的選取是非常嚴(yán)格，而且是最能體現(xiàn)詩人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風(fēng)吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實(shí)還是虛，都傳達(dá)出了與自然永恒相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國(guó)的一切還在李煜的心中，像一個(gè)霉菌總是隱隱發(fā)痛。

虞美人讀后感

（三）作者：溪悅

最近我又重讀了李煜的《虞美人》，這名詞我在童年的時(shí)候會(huì)背誦，但是童年的我并不理解詞的含義，只是喜歡優(yōu)美詞句罷了。今天重讀這耐人尋味詞、不由覺得格外的親切和傷感，它似乎把我?guī)У角镲L(fēng)掃落葉的季節(jié)，讓人感到無限的惆悵。不是嗎？李煜之所以能寫出這樣的佳句，完全是發(fā)自他內(nèi)心的呻吟和凄然，詞的內(nèi)容象征著國(guó)破人亡，江山已去，美好的往事如同夢(mèng)幻一般、又象過雨煙云，悲慘的場(chǎng)面仿佛展現(xiàn)在我的眼前，年年歲歲，凄凄慘慘，害的人心惶惶，一切怎不叫人心破碎。

當(dāng)李煜寫到“故國(guó)不堪回首明月中”他完全沉浸在亡國(guó)的旋渦中，不能主宰自己的命運(yùn)，聲名狼藉，情緒非常低落，精神支柱完全崩潰，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”！

多么真切的詩句，使我百讀不厭，我的身軀仿佛已陷入東流的春水中去了。