第一篇：王朔經(jīng)典罵人語句有哪些

王朔經(jīng)典罵人語句有哪些?

“這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那么大歲數(shù)的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這么亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關(guān)，這是野生動物。”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。”

———《中國青年報》1999年11月1日《我看金庸》

罵張藝謀

“張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純”。

———《文化月刊》2000年3期《無知怎么了》

罵余秋雨和趙忠祥

“余秋雨、趙忠祥這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關(guān)注，成為焦點人物。”王朔總結(jié)說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的后果更不堪設(shè)想。每年的文化事業(yè)里都要開進這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、‘管兒局’的。”還是奉勸他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭”。

———《文化月刊》2000年3期《無知怎么了》

罵“80”后

2006年6月，沉寂了幾年的王朔接受作家孫甘露的采訪，痛斥“80后”的無聊。2007年2月，王朔再次高調(diào)復(fù)出，痛罵“80后”作家是一群無知的“孫子”，并怒罵“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。范東波馮俊峰 王朔成長史

王朔，一九五八年出生于遼寧省岫巖縣，至今，王朔也不愿講他是北京人。在王朔出生后不久，他便隨著父母來到北京郊區(qū)的一個部隊大院落戶。上中學后，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發(fā)生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什么認識，北京的語言對他來講是陌生的。

調(diào)侃，成為王朔語言最大特色。而調(diào)侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器。王朔選擇了調(diào)侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。

有人問王朔：“你寫作的目的是什么？”“當然是為了名利了。”王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是他又不是人們心目中所設(shè)計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒有那么高的境界。盡管如此，他對文學的貢獻仍不可抹煞。#####我是流氓我怕誰

第二篇：王朔罵人經(jīng)典語錄

王朔罵人經(jīng)典語錄

篇一：王朔經(jīng)典罵人語句有哪些

王朔經(jīng)典罵人語句有哪些 ?

“這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那么大歲數(shù)的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這么亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關(guān)，這是野生動物。”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。”

———《中國青年報》1999年11月1日《我看金庸》 罵張藝謀

“張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純”。

———《文化月刊》2000年3期《無知怎么了》 罵余秋雨和趙忠祥

“余秋雨、趙忠祥這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關(guān)注，成為焦點人物。”王朔總結(jié)說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的后果更不堪設(shè)想。每年的文化事業(yè)里都要開進這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、‘管兒局’的。”還是奉勸

他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭”。

———《文化月刊》2000年3期《無知怎么了》

罵“80”后

2006年6月，沉寂了幾年的王朔接受作家孫甘露的采訪，痛斥“80后”的無聊。2007年2月，王朔再次高調(diào)復(fù)出，痛罵“80后”作家是一群無知的“孫子”，并怒罵“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。范東波馮俊峰

王朔成長史

王朔，一九五八年出生于遼寧省岫巖縣，至今，王朔也不愿講他是北京人。在王朔出生后不久，他便隨著父母來到北京郊區(qū)的一個部隊大院落戶。上中學后，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發(fā)生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什么認識，北京的語言對他來講是陌生的。

調(diào)侃，成為王朔語言最大特色。而調(diào)侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器。王朔選擇了調(diào)侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。

有人問王朔：“你寫作的目的是什么？”“當然是為了名利了。”王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是他又不是人們心目中所設(shè)計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒有那么高的境界。盡管如此，他對文學的貢獻仍不可抹煞。

#####我是流氓我怕誰

篇二：王朔的經(jīng)典語錄

篇一：語不驚人死不休 王朔各個時代的經(jīng)典語錄

語不

驚人死不休 王朔各個時代的經(jīng)典語錄

3、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找

你聊。

——以上來自《夢

想照進現(xiàn)實》

5、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的

小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。

6、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片——所謂美元上了千萬的，亞洲

一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。

7、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經(jīng)超過了他的電影。

8、導演是所有藝術(shù)

門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設(shè)計打法的人，相當于部隊

打仗時的參謀長。司令是制片人。

——以上來自《“收獲”王朔與孫甘露對話》

9、“那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒

磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。

11、“當代中國電影

的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創(chuàng)小說的疲軟。

12、在卞智洪看來，優(yōu)秀原創(chuàng)故事的稀缺也是張藝謀選擇改編《雷雨》拍攝《黃金甲》的原因。

13、不過，卞智洪表示，導演才是電影工業(yè)的核心，即使在上個世紀末也不能簡單說“作家

比導演紅”，因為“電影依賴于導演對劇本和整個創(chuàng)作團隊的掌控力”。好比當年張藝謀也看

中了《動物兇猛》，但他最后自認為拍不了，因為氣質(zhì)不符合，這本子到了姜文手上就成了《陽

光燦爛的日子》。“王朔關(guān)于現(xiàn)階段電影的很多問題看得很清楚，對幾位導演的評價也有中肯

的地方”，但是卞智洪認為導演有探索和創(chuàng)作的職責，也不可能因為缺乏完美的故事就完全停

止創(chuàng)作，“王朔他自己都認為自己進入了‘蟄伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。

1、王朔《玩的就是心跳》——

和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優(yōu)柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關(guān)。我們?yōu)閭€

人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時

更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。

2、王朔《動物兇猛》——

我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些后來注定要忘掉 的無用知識。我很同情現(xiàn)在的學生，他們即便認識到他們是在浪費青春也無計可施。

在我少年時代，我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足

道的小事反應(yīng)過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)絲。

我又羞又急，漸漸

萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結(jié)實的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一

響和滿地粉碎的結(jié)果來表達我的感情。

本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態(tài)度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循

循善誘。他告誡我年輕的時候應(yīng)該把精力都用到學習上去。要樹立遠大理想，要有自己人生

目標，當然這目標不是別的什么，而是當時惟一的；做革命事業(yè)的可靠接班人。他表示他和

其他很多我不認識的人都對抱有殷切期望。

我一點也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的

話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱

子往外掏鴨子的魔術(shù)師，你不能回回都對他表示驚奇。

他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調(diào)憂傷。在月朗星疏、四周

的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。

為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？為什么我會如此激動？如此敏

感？如此脆弱？

篇二：王朔語錄

實現(xiàn)共產(chǎn)主義、解

放全人類神馬的腎虛口號和遠大目標，類似于這種一聽就知道在我有生之年實現(xiàn)不了，忽悠

傻逼們的東西，我全當臭屎晾著。政府要是愛人 民那就實在點兒，讓人民活的舒服點兒、自

在點兒、安全點兒，你丫要做不到就換人做，別說沒用的，其他都是扯淡。反正我他媽就一

錢串子，有錢就有安全感。中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方

見。

上帝有仨蘋果：一

個誘惑了亞當夏娃，存在于他們的欲眼中；一個砸醒了思考中的牛頓，感知它確實存在；第

三個握在喬布斯手中，他毫不猶豫地咬了一口，他直覺到上帝存在。一個被咬了一口的蘋果，成了一種主義，詮釋了完美，用完美和細節(jié)去侵占人心。蘋果賺的不是錢，是人心。一個偉 大的資本主義的私生子。很多人批判喬布斯是資本家，不值得紀念。聽說潘十億先生在喬不

死先生死后，說對喬先生最好的紀念是蘋果公司馬上推出1000元以下的愛瘋給大伙兒 用，讓每個人都用上愛瘋，就是對喬最好的紀念。后網(wǎng)友回復(fù)說如果潘十億蓋每平米1000元以內(nèi)

的房子，十幾億中國人民也會紀念潘先生。

最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中

帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，文藝中帶著武 俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不

類。

新銳作家和傳統(tǒng)作家的區(qū)別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統(tǒng)作家是裝逼還不讓傻逼

知道。

中國億萬勞苦大眾

辛苦創(chuàng)造的財富，被數(shù)百萬之眾的貪官利用手中的職權(quán)，至少巧取豪奪一半，這就是為什么

當今億萬勞苦大眾辛辛苦苦勞動，卻總是處于貧 困狀態(tài)的根本原因之一，這就是為什么當今

雖然經(jīng)濟飛速發(fā)展，但貧富懸殊如此之大的根本原因之一。

人駱家輝不過吃碗

炸醬面，坐個經(jīng)濟艙，去趟民工子弟學校，咱報紙就不干了。你他媽一中國報紙，貪官不敢

報就算了，人家吃穿簡單點也礙著你了，非跟你 一起鮑魚魚翅同流合污你丫才滿意？逼是一

樣的逼，裝上見高低。丫留意天氣預(yù)報，雷雨天別出門。別和這撥人挨太近，哐鐺劈下個分

叉兒大雷，容易把你帶走。沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不

要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。處理過期感情的方法就是把那段過去當成你人生大

戲 里彈出來的植入廣告，看過了，也買了，買完不適合就退貨或者丟掉了。

有人看不明白，我

閑著也沒事兒，給大伙兒說細點兒：50后，基本窮逼，晃悠著；60后，政治年代，多數(shù)當官

了；70后，趕上改革開放吹滿地，發(fā) 了；80后，多數(shù)50后窮逼的子女，苦逼了；90后和

00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。

拼爹時代，無論是

官二代、富二代還是星二代所犯下得二，根兒上都是上一代的問題。苦心經(jīng)營的一代們用金

錢、名譽、地位換來的不過是二代們的無知、無 恥和無畏。以為開一名車，就可以領(lǐng)跑世界； 拎一名包，就可以領(lǐng)袖中國；這般一廂情愿地自封其為未來領(lǐng)袖，其實是被庸俗雙規(guī)了水貨。

少年庸俗，則國庸俗。老濕曰：舊民主主義革命加弱者情節(jié)在中國電影這條道路上是走不通的。作為一個窮逼，你可千萬別去看大片，因為你的票錢可能有一半會被不相干的人賺 走。

中國電影想跟國際

接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修 的，張藝謀是一典型代表，像「黃金甲」其實

大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片

酬了。埋單的永遠是觀眾。當代傳奇：一個調(diào)查前縣委副書記貪腐的紀檢干部，在其辦公室

身中11刀死亡，最后被當局認定為自殺。且不說這個神奇的干部到底是神還是外星人，反正

這事兒給科技工作者提出了一個異常牛逼的新課題：如何用11刀殺死自己，這很值得研究。

楊瀾。她老公。紅十字會。中非希望工程。達芬奇。陽光基金。等。

篇三：王朔經(jīng)典罵人語句有哪些

王朔

經(jīng)典罵人語句有哪些

? “這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那么大歲數(shù)的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬

跑，莫非寫武俠就可以這么亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛

烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關(guān)，這是野生動物。

———《中國青年

報》1999年11月1日《我看金庸》 罵張藝謀

“張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。

———《文化月刊》

2000年3期《無知怎么了》 罵余秋雨和趙忠祥

“余秋雨、趙忠祥

這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關(guān)注，成為焦點人物。”王朔總結(jié)說道：“公眾人物就像公共

汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的后果更不堪設(shè)想。每年的文化事業(yè)里

都要開進這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。

———《文化月刊》

2000年3期《無知怎么了》

罵“80”后

2006年6月，沉寂 了幾年的王朔接受作家孫甘露的采訪，痛斥“80后”的無聊。

王朔成長史

王朔，一九五八年

出生于遼寧省岫巖縣，至今，王朔也不愿講他是北京人。在王朔出生后不久，他便隨著父母

來到北京郊區(qū)的一個部隊大院落戶。上中學后，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京

的語言發(fā)生了直接的交流。

調(diào)侃，成為王朔語

言最大特色。而調(diào)侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它

當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器。

有人問王朔：“你寫

作的目的是什么？”“當然是為了名利了。”王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是

他又不是人們心目中所設(shè)計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的

楷模，靈魂的工程師。他沒有那么高的境界。

#####我是流氓我怕誰

篇四：王小波十大經(jīng)典語錄

王小

波十大經(jīng)典語錄

語錄一

吃飯喝水性交和發(fā)呆，都屬天賦人權(quán)的范疇。假如人犯了錯誤，可以用別的方法來懲辦，卻

不能令他不發(fā)呆。

語錄二

我認為低智、偏執(zhí)、思想貧乏是最大的邪惡。

語錄三

我認為，在人類的一切智能活動里，沒有比做價值判斷更簡單的事了。假如你是只公兔子，就有做出價值判斷的能力--大灰狼壞，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此種事實說明，一些缺乏其他能力的人，為什么特別熱愛價值的領(lǐng)域。倘若對自己做價值判斷，還要付出一

些代價；對別人做價值判斷，那就太簡單、太舒服了。講出這樣粗暴的話來，我的確感到羞

愧，但我并不感到抱歉。

語錄四

智慧本身就是好的。有一天我們都會死去，追求智慧的道路還會有人在走著。

語錄五

語錄六

人活在世界上，就如站在一個迷宮面前，有很多的線索，很多岔路，別人東看看，西望望，就都走過去了。但是我們就一定要迷失在里面。這是因為我們渺小的心靈里，容不下一個謎，一點懸而未決的東西。

語錄七

活在暗無天日的豬圈里，就會把在吃豬食看作極大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。

語錄八

我呀，堅信每一個人看到的世界都不該是眼前的世界。

語錄九

我總以為，有過雨果的博愛，蕭伯納的智慧，羅曼羅蘭又把什么是美說得那么清楚，人無論

如何也不該再是愚昧的了。肉麻的東西無論如何也不應(yīng)該被贊美了。

語錄十 篇三：【王朔語錄】_王朔經(jīng)典語錄

我覺得快樂就是自我陶醉的能力，可以無視現(xiàn)實的，可以省略現(xiàn)實的，可以虛擬現(xiàn)實的，都挺牛掰的。

王朔

知道光和光怎么打招呼嗎?在最黑的地方見。

王朔

什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內(nèi)障，這叫信仰。

王朔

尾隨不是開悟的辦法。

王朔

窮途末路的人才對過去眷戀不已。

王朔

有趣的人頭腦都是開放的，聽什么都不大驚小怪。

王朔

當受到壓力時我本能地選擇妥協(xié)和順從，寧肯采取陽奉陰違的手段也不挺身站出來說不!因為我從沒被人說服過，所以也懶得去尋求別人的理解。人都是頑固不化和自以為是的，相安無事的惟一辦法就是欺騙。

王朔《動物兇猛》

生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

王朔

想開點，現(xiàn)在刻骨銘心的慘痛，過個幾十年再回頭看看，你就會覺得無足輕重。

王朔《一半是海水，一半是火焰》

聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。有教養(yǎng)就是不大驚小怪。

王朔

無聊的下一步就意味著墮落。

王朔《頑主》

我覺得中國人的家庭關(guān)系不太正常，孩子承擔這么多的義務(wù)，父母拼命來要求孩子，說什么贏在起跑線上我特別討厭這種說法，把孩子訓練成一個賺錢機器，這就叫成功，表面是為孩子好，其實是想自己將來有個靠山，無情剝奪孩子童年的快樂。這是一種顛倒，顛倒的人性，這不是愛孩子，所以就會出現(xiàn)那樣奇怪的邏輯，就是我為你好我可以打你，我愛你我打你。

王朔《致女兒書》

那些貌似熱情的話都是開涮。這種涮人的惡癖基于一種根深蒂固的優(yōu)越感。是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，于話語中維持自大，像活在夢里，依舊卓爾不群，睥睨眾生。是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，然而，還就不是什么亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。

王朔《看上去很美》

就像童話中兩個貪心人挖地下的財寶，結(jié)果挖出一個人的骸骨，雖然迅速埋上了，甚至在上面種了樹，栽了花，但兩個人心里都清楚地知道底下埋的是什么。看見樹，看見花，想的卻是地下的那具骸骨。

王朔《過把癮就死》

一個人在餐館里夸贊一道菜可口并不是說他想留下來當廚師。

王朔

我希望能夠活在電影里，所有生活中遇到的不如意，到電影里都被簡化成一行字幕：很多年以后。

王朔

女人就像眼鏡，度數(shù)不合適，繼續(xù)戴著只會損壞視力。

王朔

孔雀開屏固然好看，但轉(zhuǎn)過去就是屁眼了。

王朔

我養(yǎng)過一只蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗戶，它經(jīng)過窗口就掉下來，我說，你丫裝什么呀?它說：不習慣。晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼。

王朔《一聲嘆息》

某人說他不裝，從來沒裝過，你趕緊上去記住他長什么樣，你見到不要臉本人了。

王朔《我的千歲寒》

如果過分沉醉于手段，最后總把目的忘了。

王朔《玩的就是心跳》

從骨子里我是個嚴肅的人傳統(tǒng)的人，可事實沒有什么東西可以讓我嚴肅地對待。

王朔《過把癮就死》

經(jīng)驗告訴我，大部分人不配我用誠實的態(tài)度對待。誠實大多數(shù)時候不會使事情更簡單，反而導致尷尬和不必要的浮想聯(lián)翩。一般會被指為缺心眼兒，同時助長一種極為不良的心態(tài)：自大。

王朔《致女兒書》

往前看，指日可待;往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

王朔

人擋著我，我就給人跪下我不慣著自己。

王朔

我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，有這心態(tài)應(yīng)該離人遠一點，不要妨礙那些活得正好的人。從別人的生活中退出來。既平靜又焦慮，平靜在自己的本來面目中，焦慮在于按捺不住表態(tài)的沖動。

王朔《致女兒書》

那就這樣吧，別悲天憫人，自嘆命薄了。你還年輕，依舊漂亮。

王朔《一半是海水，一半是火焰》

最純潔的關(guān)系是金錢關(guān)系，最平等的關(guān)系是契約關(guān)系。初次見面無從識別時，我一般傾向相信女的，女的里傾向相信年輕女子，年輕女子中又傾向相信那些漂亮姑娘，漂亮姑娘中又傾向相信生活無憂的。因為這類人群社會壓力比其他人群要小，人性得以保存相對完好，環(huán)境允許她們善良，她們也沒理由不善良。再說如果被人欺騙是注定的，與其讓別人騙，不如讓漂亮姑娘騙!

王朔

一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結(jié)局，結(jié)局可觀，過程有些起伏將來都是談資。

王朔

在一個正在痛哭的人面前，你是無法申辯的，只有像個壞蛋一樣懺悔

王朔《過把癮就死》

你可以驅(qū)散任何罩在你身上的陰影。

王朔《致女兒書》

時間是個收破爛的，你本想將破爛扔給他，卻不小心把自己也扔了。

王朔《時間說》

交朋友還是酒肉朋友比較好，酒肉在朋友在。

王朔《和我們的女兒談話》

當別人指出你優(yōu)點的時候，應(yīng)該虛心接受。

王朔

我不想談過去，窮途末路的人才對過去眷戀不已，可不談過去，又沒的說。

王朔《一半是海水，一半是火焰》

愛，感覺不到，就不是。

王朔《我的千歲寒》

當人被迫陷入和自己的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態(tài)或是一種象征，必然會借助于一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

王朔《動物兇猛》

我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

王朔

大千世界，各領(lǐng)風騷，今后真要看你們騷了。

王朔

一起鄙薄他人比一起稱頌他人更容易使議論者有親密無間和勾結(jié)在一起的感覺。

王朔《我是你爸爸》

你本來信佛，和尚傷了你的心。你本來信基督，教會傷了你的心。你本來什么也不信，自己傷了自己的心。

王朔

我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些后來注定要忘掉的無用知識。我很同情現(xiàn)在的學生，他們即便認識到他們是在浪費青春也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人讀書并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。

王朔

中國人是豬，不侵犯到自己的利益，就光知道埋頭賺錢，誰死都和自己沒關(guān)系。一旦傷害到自己了，馬上就慘叫，叫得簡直哭天搶地，然后一個大白饅頭扔過去，立馬又焉了，別人喊的時候，他依然埋頭吃喝!

王朔

人生不過百年，最后仍要分手，永世不見，我們不過提前了5分鐘而已。

王朔《過把癮就死》

有的事你越拿它當事它就越是事，如果我們長時間凝望一面下垂的旗幟，它就會徐徐飄動;如果我們長時間凝望一棵樹，樹葉間就會出現(xiàn)一雙和我們對視的眼睛;如果我們長時間凝望一座高樓，它就會向我們倒過來。

王朔

你說你愛我，其實我很清楚你骨子里是臟心眼，是叫我將來在你老了失去勞動能力后保

第三篇：罵人語句

仙人指路↑↓→↑↓→↑↓→↑↓→↑↓→↑↓→↑↓→↑↓→↑↓→ 晴天霹靂剪刀腿∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑

急風魔狼劍→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→ 我鋸鋸鋸鋸鋸鋸▂▃▅▆█▓▂▃▅▆█▓▂▃▅▆█▓▂▃▅▆█▓ 飛龍在天∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ◆嗨－－天馬流星拳 卐●】拳【●】腳【●天馬流星拳 卐

爽嗎？※※我很爽！⊙⊙你呢？★〒★哈哈哈哈哈哈！△▲※※☆№□◆☆◇ 天外飛仙√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√

葵花寶典▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓

敲你兩棒棒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒 血 洗 你全家 ▂ ▂ ▃ ▄ ▅ ▆ ▇ █ █ ▇ ▆ ▅ ▄ ▃ ▂ ▂ ▃ ▄ ▅ 我子子子起你娘雜麻屁翻起啊.搞你姐姐庇眼！子子子死你家女人！！！！如來神掌卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐卐 天外飛仙√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√√

飛龍在天∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

斗轉(zhuǎn)星移☆◎★☆◎★☆◎★☆◎★☆◎★☆◎★☆◎★☆◎★☆◎★☆ 化骨棉掌】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】】 金鐘罩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩∩ 九陽神功¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤ 和你們媽媽在做，你媽媽的麻屁是你撕開的！

野獸拳々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々 郎情妾意劍♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂♀♂ 火炎神刀》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》 蛤蟆神功｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝｝

彈指神通＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆＆ 我和你媽媽跳起搞，爬起搞，直起搞，彎起搞，還要飛起搞！！我拿炸彈炸死你①∞①∞①∞①∞①∞①∞①∞①∞①∞①∞①∞①∞① 你娘**直冒煙 只臭西爛馬達啊我生炒你媽只臭西蒸你媽

一陽指——————————————————————————————— 我不該，我不該

修羅魔破拳＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠ 你媽媽的**，打掉了美國的原子彈，被評為國家英雄！

打狗棒法ㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨㄨ 你娘雜飛機坪，根本不好耍！別污染我的手

波動拳☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆ 佛山無影腳█◤]◆◆◆◆◆◆]▆▂▆▂▆█◤]◆◆◆◆◆◆ 你媽媽的**被我壓扁了要到汽車廠修理場修理！

龜〒仙〒波〒動〒拳~~~~~~~~㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣㊣ 上帝會寬恕你這個低能兒的！△▲※※☆№□◆☆◇★☆◎★◆◇△↑△▲※◇ 爽嗎？※※我很爽！⊙⊙你呢？★〒★哈哈哈哈哈哈！△▲※※☆№□◆☆◇★ 敲你龜兒子兩棒棒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒〒 一陽指▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲捅 爛 你的 比 比===? ★★★.一陽指▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲捅 爛 你的 比 比 我鋸鋸鋸鋸鋸鋸▂▃▅▆█▓▂▃▅▆█▓▂▃▅▆█▓▂ █你█媽█批█臭█西█瓜█你█媽█批█臭█西█瓜

甩你娃兩塊七孔磚┠┱┢┱┰┞┰┿┞┲┳┡┠┿╂┆┣┰┆─┓┑┠┬╁╀ : ``````~~~~~1245#￥%…插—你———***老*（）———逼！

你看看你的鴨 兒是不是翻爛了,你娃還挺得住嗎?(注:老子狂笑,哈.........;)這是你爸爸的雞雞￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥ ★你身披麻戴，頭頂鍋蓋，你以為你是東方不敗，其實你就是**二蓋！靠你媽媽！★我喊十八個非洲猛男把你媽全身的洞插個遍，你媽還叫OH GOOD！OH YES！OH NO！I AM COMING!**~~~ ★你這個男人真奇怪！從小缺鈣，長大缺愛。光著脖子打領(lǐng)帶，穿著褲頭系皮帶, 難得做次愛，還搞的人家不愉快！高潮都沒來。你是不是性無能啊！大**？ ★你媽的騷貨，錘子長在腦殼上，我都奇怪世博會怎么沒喊你去展覽！？！★老子用四川話罵你一句聽好了：我把你媽日得好兇的唆？？ 吼批麻了的你錘子吃多了的瓜麻批，爬求得遠點哈你媽喊你批

彎彎回去舔批了哈！~！你媽的批被瘋狗操爛了，你還不回去幫你媽舔一下？？？ ★五十六個民族,五十六桿槍,五十六個男人一起操你娘!五十六種精子匯成一個你,你簡直就是一個小騾子！厲害厲害！

★我以光的速度到你家，再以蝸牛的速度**你媽，五十六個民族五十六朵花，五十六個男人***，你媽躺在天安門廣場，來往的人都能上，完了還要說：“什么爛逼啊？真臭！”

★我和你媽在床上**，你爸在一邊看得發(fā)笑，你還在給我們打拍子 ★西邊的太陽壞要落山了，你媽的褲子就要脫下了，扛起我心愛的大**，和你媽過起那快樂的性生活?！

第四篇：王朔語錄

王朔語錄

1、多一分遠見，就少一分刺激。

2、生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

3、這海灘由于荒蕪而顯得蒼涼空曠，天低水闊，海風遒勁。海水象呼吸一樣有節(jié)奏地把清波碧浪一道道推上岸來，似在笑容可掬地邀請：來，讓我為你洗滌。得不到回應(yīng)，一步步退回，消逝、湮滅；繼而又笑盈盈地走上岸來，周而復(fù)始，盛情不衰。遠處海水波晃鱗閃，跳躍不休，也象萬千人頭攢昂。搔首弄姿，各執(zhí)一態(tài)；戀戀不舍，生生不息。站在這情意感人的大海面前，我涕泗滂沱。

4、人在里面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞臺。視野相當開放，內(nèi)心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發(fā)生的。

5、敢于對抗所有人，把夢做到底，是一種做人的極致。

6、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

7、那天，是初夏，陽光很好，眼前有氤氳的光霧，我走在這之中一下腿就軟了，用小資產(chǎn)階級女性夸張的強調(diào)形容，我認為我是崩潰了。當然我沒倒下，躺在當街，還在走，（www.tmdps.cn）但腦子里轟然而至的都是些飛快的短問句：我在這兒干嗎呢？我這就算——活出來了？我想要的就是這——眼前的一切？

8、那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自己心知肚明：我標榜的那一路小說其實是在簡化生活。

9、有的事你越拿它當事它就越是事，如果我們長時間凝望一面下垂的旗幟，它就會徐徐飄動；如果我們長時間凝望一棵樹，樹葉間就會出現(xiàn)一雙和我們對視的眼睛；如果我們長時間凝望一座高樓，它就會向我們倒過來。

10、青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

11、什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內(nèi)障，這叫信仰。

12、那些貌似熱情的話都是開涮。這種涮人的惡癖基于一種根深蒂固的優(yōu)越感。是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，于話語中維持自大，像活在夢里，依舊卓爾不群，睥睨眾生。是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，然而，還就不是什么亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。

13、石靜淡妝素裹出現(xiàn)在我面前，她后面跟著董延平。石靜向我移步走來，她晶瑩透明，膚若蟬翼，她的眼睛象浸于一缸清水的雨花石，純凈滑潤…… 我面無表情地望著她——我已經(jīng)無法作出任何表示了，連笑一下也是不可能的，另有一種東西還是自由的，它從我眼中流出，淌過我毫無知覺的面頰，點點滴在那只向我伸來的美麗的手……

14、識的大門這就等于向我們開了條縫，新詞匯瀑布般傾瀉在我們這些孩子頭上，從黑板、書、歌、阿姨和大孩子的嘴里一進而出。那是一個神奇的過程，紛紛揚揚的世界被筆劃繁復(fù)的文字重組，每一件形象分明的物體都有一個單線條的縮寫，每一個動作、每一個念頭都有命名，一提便知。那時我才知自己有多渺小，在人類活動中所占的份額之少，一些詞完全與我無關(guān)，寫出來望而生畏，每個字都認識，聯(lián)在一起不明就里。

15、死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。

16、我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

17、割了雞巴敬神，神也得罪了，自己也疼死了。

18、我養(yǎng)過一只蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗戶，它經(jīng)過窗口就掉下來，我說，你丫裝什么呀？它說：不習慣。

19、韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

20、中央臺的春節(jié)晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農(nóng)民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。……你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

21、我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

22、“保育院阿姨太兇，爸爸媽媽有點陌生，好吃的東西總是太少，小朋友們動不動翻臉，這生活聽上去不盡如人意，但總比沒有強。雖然不是我自己選的，既然在29號院里開了頭，省事的辦法就是在這兒繼續(xù)下去。”

23、每到這時，就會有一個人跳上我的床，雙腳夾住我，拎起毛衣袖子憑空那么一拔，我便兩耳生風眼淚汪汪地大白于天下。從記事起我們就不住在一起。很多年我不知道她的下落，后來才發(fā)現(xiàn)她只在夜間出現(xiàn)，天一亮又消失了。

24、草根就沒有話語權(quán)嗎？是沉默大多數(shù)嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎么理解？

25、標準必須攥在自己手里，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

26、我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

27、我們東方人從來都是把肉體和靈魂看成反比關(guān)系，肉體越墮落靈魂越有得救的可能。

28、我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很復(fù)雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

29、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接我就不能讓他覺得有志者事竟成。

30、《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產(chǎn)的SB大片我不看。

31、成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

32、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

33、張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應(yīng)該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

34、一個人在餐館里夸贊一道菜可口并不是說他想留下來當廚師。

35、余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

36、游泳游得快，來到這世上，不能白活，來無影去無蹤，像個孑孓隨生隨滅。用某人文縐縐的話說：如何理解自己的偶在。大白話就是：我為什么這德性。

37、我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

38、尾隨不是開悟的辦法。

39、認為自己是從那兒出身的，一身習氣莫不源于此。到今天我仍然能感到那個地方的舊風氣在我性格中打下的烙印，一遇到事，那些東西就從骨子里往外冒。……是什么鳥變的就是什么鳥。

40、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

41、我不記得愛過自己的父母。小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再后來是針尖對麥芒，見面就吵；再后來是瞧不上他們，躲著他們，一方面覺得對他們有責任，應(yīng)該對他們好一點，但就是做不出來、裝都裝不出來；再后來，一想起他們就心里難過。

42、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

43、女人就像眼鏡，度數(shù)不合適，繼續(xù)戴著只會損壞視力。

44、人擋著我，我就給人跪下我不慣著自己。

45、天暗下來，路上行人斷跡，操場上打籃球的人也走了。他很難再讓人發(fā)現(xiàn)了。眼淚頗著臉蛋流下來，他揪著樹葉無聲地睫咽，知道父母去了遠方。他很懷念保育院，現(xiàn)在應(yīng)該洗過手坐在桌前吃晚飯了。他把一根樹枝上的桃葉揪得凈光，樹枝一定很疼，吱吱呀呀地小聲叫。他不摘桃子，阿姨說過摘桃子不是好孩子，那叫偷。他想當好孩子，卻總是像個壞孩子被人追來追去。誰都追他，小朋友追，阿姨追，陳南燕也追——想到這兒他大聲哭起來。

46、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

47、你必須只有內(nèi)心豐富，才能擺脫這些生活表面的相似。

48、你還年輕，依然漂亮

49、一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結(jié)局，結(jié)局可觀，過程有些起伏將來都是談資。

50、陽光明媚的早晨，這雙眼睛就會變得毛茸茸的，半遮半掩。直射的晨光會把里面照得一片透明，黑眼珠變成琥珀色，眼白則變得蔚藍，兩種顏色互相融合，再也看不清那里面的想法。這雙眼睛是這張臉上最清晰的不分，其余眉毛、鼻子、嘴都像用最硬的5H鉛筆在白紙上飛快畫出的淡淡線條，一定要在深色的背景下才能托出來。陽光稍一強，肌膚就被打透了，連頭發(fā)也仿佛褪了色。

51、我曾經(jīng)以為日子是過不完的，未來是完全不一樣的。現(xiàn)在，我就呆在我自己的未來，我沒有發(fā)現(xiàn)自己有什么真正的變化，我的夢想還像小時候一樣遙遠，唯一不同的是我已經(jīng)不打算實現(xiàn)它了。

52、你可以驅(qū)散任何罩在你身上的陰影。

53、往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

54、有趣的人頭腦都是開放的，聽什么都不大驚小怪。

55、演員們的成名戲是怎么拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

56、有這個詞存在，必是有那么一種行為。特別是一些動詞，所指一定在每個人的能力內(nèi)，為什么對我們來說那么陌生，我們到底還能干什么？這激起了我們極大的好奇心。

57、10年之內(nèi)，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

58、孔雀開屏固然好看，但轉(zhuǎn)過去就是屁眼了。

59、我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

60、我照貓畫虎學會了很多平時常說的話怎么寫：桌子、椅子、吃飯、勞動什么的。還有一些蠻抽象的字眼：社會主義、共產(chǎn)黨、國家、革命，因為總聽，習以為常，也當作有實物形狀的名詞不假思索地認識了。寫的時候腦中一概浮現(xiàn)出一尊高大魁梧的男人身影，以為這都是關(guān)于這男人的不同稱呼。

61、你本來信佛，和尚傷了你的心。你本來信基督，教會傷了你的心。你本來什么也不信，自己傷了自己的心。

62、我覺得快樂就是自我陶醉的能力，可以無視現(xiàn)實的，可以省略現(xiàn)實的，可以虛擬現(xiàn)實的，都挺牛掰的。

63、當受到壓力時我本能地選擇妥協(xié)和順從，寧肯采取陽奉陰違的手段也不挺身站出來說不！因為我從沒被人說服過，所以也懶得去尋求別人的理解。人都是頑固不化和自以為是的，相安無事的惟一辦法就是欺騙。

第五篇：王朔經(jīng)典語錄

語不驚人死不休 王朔各個時代的經(jīng)典語錄

1、你演得很好啊，裝純，本來就是你的路子。

2、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

3、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

3、人擋著我，我就給人跪下———我不慣著自己。

4、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接———我就不能讓他覺得有志者事竟成。——以上來自《夢想照進現(xiàn)實》

5、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

6、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片——所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好象中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

7、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經(jīng)超過了他的電影。他越堅定自己要什么，越像一個八十年代的校園精英，無比正確但屬于強行跟人民站在一頭的。

8、導演是所有藝術(shù)門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設(shè)計打法的人，相當于部隊打仗時的參謀長。司令是制片人。參謀長臭點,司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

——以上來自《“收獲”王朔與孫甘露對話》

9、“那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。”

10、“我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。”

11、“當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創(chuàng)小說的疲軟。”為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，王朔關(guān)于劇本和電影關(guān)系的評價特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，“即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎于流行小說、經(jīng)典舞臺劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。”

12、在卞智洪看來，優(yōu)秀原創(chuàng)故事的稀缺也是張藝謀選擇改編《雷雨》拍攝《黃金甲》的原因。“哪個編劇不想改編成熟的小說題材阿，可我們這個時代缺好小說”，卞智洪認可王朔“電影故事不如90年代”的言論，因為“你想想，1985年到1995年那可是中國文壇最活躍的10年，社會處于劇烈的變革時期，思想剛剛從禁錮中解放，王朔說中國電影史上奉獻出《陽光燦爛的日子》、《外婆橋》、《紅櫻桃》、《紅粉》的1995年是巔峰的一年，可這哪一部電影后面沒有一部成功的小說，說到底，1995年的輝煌是中國小說界黃金十年反映在電影上的‘井噴’”。

13、不過，卞智洪表示，導演才是電影工業(yè)的核心，即使在上個世紀末也不能簡單說“作家比導演紅”，因為“電影依賴于導演對劇本和整個創(chuàng)作團隊的掌控力”。好比當年張藝謀也看中了《動物兇猛》，但他最后自認為拍不了，因為氣質(zhì)不符合，這本子到了姜文手上就成了《陽光燦爛的日子》。“王朔關(guān)于現(xiàn)階段電影的很多問題看得很清楚，對幾位導演的評價也有中肯的地方”，但是卞智洪認為導演有探索和創(chuàng)作的職責，也不可能因為缺乏完美的故事就完全停止創(chuàng)作，“王朔他自己都認為自己進入了‘蟄伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有時候不能對所有人苛求太高，王朔本人可以選擇蟄伏，但是對其他導演來說，不應(yīng)該去否定他們繼續(xù)嘗試的努力，裹足不前也總是不對的。”

1、王朔《玩的就是心跳》—— 和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優(yōu)柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關(guān)。我們?yōu)閭€人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。

2、王朔《動物兇猛》——

我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些后來注定要忘掉的無用知識。我很同情現(xiàn)在的學生，他們即便認識到他們是在浪費青春也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人讀書并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。

在我少年時代，我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應(yīng)過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)絲。這也類同于猛獸，只有關(guān)在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。

我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結(jié)實的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一響和滿地粉碎的結(jié)果來表達我的感情。當然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。

本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態(tài)度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。他告誡我年輕的時候應(yīng)該把精力都用到學習上去。要樹立遠大理想，要有自己人生目標，當然這目標不是別的什么，而是當時惟一的；做革命事業(yè)的可靠接班人。他表示他和其他很多我不認識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。

我一點也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱子往外掏鴨子的魔術(shù)師，你不能回回都對他表示驚奇。另外我也不認為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什么好處，這有強迫一個體弱的人挑重擔子的嫌疑，最好的結(jié)果也不過是造就一大批野心家和自大狂。

他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調(diào)憂傷。在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。我至今有所不解；中蘇兩國的民族經(jīng)歷是那么相似，為什么兩國的民歌傳達的精神實質(zhì)那么不同？我們的民歌總是歡快的，要么就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。

為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？

我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地揮臂蹬腿，想摸著、踩著什么緊硬結(jié)實的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。篇二：王朔語錄 王朔：他們能為了拆百姓一幢房子而出動軍警武裝可他們卻可以把數(shù)十萬平方公里國土拱手相送，他們能為了得到非洲國家對他們的認同可以大把掏銀子可他 們卻給不了我們孩子一間讀書教室，他們能竭盡全力搶救活一個油盡燈枯的老孽障可他們卻對國民在異域被殘殺顯的束手無策。他們這群雜種注定要遺臭萬年！王朔語錄：

實現(xiàn)共產(chǎn)主義、解放全人類神馬的腎虛口號和遠大目標，類似于這種一聽就知道在我有生之年實現(xiàn)不了，忽悠傻逼們的東西，我全當臭屎晾著。政府要是愛人 民那就實在點兒，讓人民活的舒服點兒、自在點兒、安全點兒，你丫要做不到就換人做，別說沒用的，其他都是扯淡。反正我他媽就一錢串子，有錢就有安全感。中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一直在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。海明威說當作家要有一個不幸的童年，這個話有點兒意思。準確說不是不幸的童年，而是特殊的童年。特殊的童年經(jīng)歷會促使你有一種特殊的視角來看待世 界，擁有這種視角才能成為個性鮮明的生活記錄者。一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。中國人談?wù)尉拖褚蝗禾O(jiān)討論性生活多么美好是一個意思。大伙兒有多少見過選票長什么樣的舉手我看一下？即使見過選票長什么樣，能按照自己意愿選舉 的再舉手看一下？符合條件的全是常委了。這又好比一群窮逼振臂高呼：是金錢如糞土，還是要飯好。不能擁有，只能假裝清高了。其實，我們不如閉口不言。國學的牛逼之處無非在于頂著個“國”字，頂著這個字，誰有不同意見就是投敵叛國，賣主求榮，冒天下之大不韙，所以國學才把大家套了好幾千年。壓制一切，在思想界和知識界巧取豪奪。其實，也就那么回事兒。主要是看用它來行善，還是用它來行騙。

上帝有仨蘋果：一個誘惑了亞當夏娃，存在于他們的欲眼中；一個砸醒了思考中的牛頓，感知它確實存在；第三個握在喬布斯手中，他毫不猶豫地咬了一口，他直覺到上帝存在。一個被咬了一口的蘋果，成了一種主義，詮釋了完美，用完美和細節(jié)去侵占人心。蘋果賺的不是錢，是人心。一個偉大的資本主義的私生子。很多人批判喬布斯是資本家，不值得紀念。聽說潘十億先生在喬不死先生死后，說對喬先生最好的紀念是蘋果公司馬上推出1000元以下的愛瘋給大伙兒 用，讓每個人都用上愛瘋，就是對喬最好的紀念。后網(wǎng)友回復(fù)說如果潘十億蓋每平米1000元以內(nèi)的房子，十幾億中國人民也會紀念潘先生。我僅想說：中國也有 資本家。

最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，文藝中帶著武 俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不類。中國電影，神馬玩意？看得睪丸素都要燃燒殆盡了，難道你們丫不覺得騙錢很可恥嗎？第n代導演？一坨狗屎。

新銳作家和傳統(tǒng)作家的區(qū)別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統(tǒng)作家是裝逼還不讓傻逼知道。所以，傳統(tǒng)作家現(xiàn)在明顯干不過新銳作家。中國億萬勞苦大眾辛苦創(chuàng)造的財富，被數(shù)百萬之眾的貪官利用手中的職權(quán)，至少巧取豪奪一半，這就是為什么當今億萬勞苦大眾辛辛苦苦勞動，卻總是處于貧 困狀態(tài)的根本原因之一，這就是為什么當今雖然經(jīng)濟飛速發(fā)展，但貧富懸殊如此之大的根本原因之一。相比中國貪官而言，美國華爾街的貪婪是小兒科。

人駱家輝不過吃碗炸醬面，坐個經(jīng)濟艙，去趟民工子弟學校，咱報紙就不干了。你他媽一中國報紙，貪官不敢報就算了，人家吃穿簡單點也礙著你了，非跟你 一起鮑魚魚翅同流合污你丫才滿意？逼是一樣的逼，裝上見高低。丫留意天氣預(yù)報，雷雨天別出門。別和這撥人挨太近，哐鐺劈下個分叉兒大雷，容易把你帶走。沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。處理過期感情的方法就是把那段過去當成你人生大戲 里彈出來的植入廣告，看過了，也買了，買完不適合就退貨或者丟掉了。可能這個說法比較沒人性，但是起碼不會讓你難受，只留青春，不留遺憾。

有人看不明白，我閑著也沒事兒，給大伙兒說細點兒：50后，基本窮逼，晃悠著；60后，政治年代，多數(shù)當官了；70后，趕上改革開放吹滿地，發(fā) 了；80后，多數(shù)50后窮逼的子女，苦逼了；90后和00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。環(huán)環(huán)相扣的，這下明白了吧？苦逼80后的出現(xiàn) 不是無緣無故的。拼爹時代，無論是官二代、富二代還是星二代所犯下得二，根兒上都是上一代的問題。苦心經(jīng)營的一代們用金錢、名譽、地位換來的不過是二代們的無知、無 恥和無畏。以為開一名車，就可以領(lǐng)跑世界；拎一名包，就可以領(lǐng)袖中國；這般一廂情愿地自封其為未來領(lǐng)袖，其實是被庸俗雙規(guī)了水貨。少年庸俗，則國庸俗。老濕曰：舊民主主義革命加弱者情節(jié)在中國電影這條道路上是走不通的。作為一個窮逼，你可千萬別去看大片，因為你的票錢可能有一半會被不相干的人賺 走。比如搞裝修搞得最好的張藝謀當年拍的《滿城盡帶黃金甲》，假設(shè)80塊錢一張票，有可能有40塊錢是被賣裝修材料和賣菊花的人賺走了，這比電影本身更悲 劇。

中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修 的，張藝謀是一典型代表，像「黃金甲」其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永遠是觀眾。當代傳奇：一個調(diào)查前縣委副書記貪腐的紀檢干部，在其辦公室身中11刀死亡，最后被當局認定為自殺。且不說這個神奇的干部到底是神還是外星人，反正 這事兒給科技工作者提出了一個異常牛逼的新課題：如何用11刀殺死自己，這很值得研究。雖然他身中11刀，但我認為其死亡的主因應(yīng)該是咽喉炎，您就信了

吧。

楊瀾。她老公。紅十字會。中非希望工程。達芬奇。陽光基金。等。很多真相無法還原，是因為人們不愿意接受它。篇三：王朔經(jīng)典罵人語句有哪些

王朔經(jīng)典罵人語句有哪些 ? “這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那么大歲數(shù)的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這么亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關(guān)，這是野生動物。”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。”

———《中國青年報》1999年11月1日《我看金庸》 罵張藝謀 “張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純”。

———《文化月刊》2000年3期《無知怎么了》 罵余秋雨和趙忠祥

“余秋雨、趙忠祥這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關(guān)注，成為焦點人物。”王朔總結(jié)說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的后果更不堪設(shè)想。每年的文化事業(yè)里都要開進這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、‘管兒局’的。”還是奉勸

他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭”。———《文化月刊》2000年3期《無知怎么了》

罵“80”后 2006年6月，沉寂了幾年的王朔接受作家孫甘露的采訪，痛斥“80后”的無聊。2007年2月，王朔再次高調(diào)復(fù)出，痛罵“80后”作家是一群無知的“孫子”，并怒罵“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。范東波馮俊峰

王朔成長史

王朔，一九五八年出生于遼寧省岫巖縣，至今，王朔也不愿講他是北京人。在王朔出生后不久，他便隨著父母來到北京郊區(qū)的一個部隊大院落戶。上中學后，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發(fā)生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什么認識，北京的語言對他來講是陌生的。

調(diào)侃，成為王朔語言最大特色。而調(diào)侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器。王朔選擇了調(diào)侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。有人問王朔：“你寫作的目的是什么？”“當然是為了名利了。”王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是他又不是人們心目中所設(shè)計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒有那么高的境界。盡管如此，他對文學的貢獻仍不可抹煞。#####我是流氓我怕誰 篇四：王小波十大經(jīng)典語錄

王小波十大經(jīng)典語錄

語錄一

吃飯喝水性交和發(fā)呆，都屬天賦人權(quán)的范疇。假如人犯了錯誤，可以用別的方法來懲辦，卻不能令他不發(fā)呆。如不其然，會引起火災(zāi)。(《革命時期的愛情》)語錄二

我認為低智、偏執(zhí)、思想貧乏是最大的邪惡。當然我不想把這個標準推薦給別人，但我認為聰明、達觀、多知的人，比之別樣的人更堪信任。(《思維的樂趣》)語錄三

我認為，在人類的一切智能活動里，沒有比做價值判斷更簡單的事了。假如你是只公兔子，就有做出價值判斷的能力--大灰狼壞，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此種事實說明，一些缺乏其他能力的人，為什么特別熱愛價值的領(lǐng)域。倘若對自己做價值判斷，還要付出一些代價；對別人做價值判斷，那就太簡單、太舒服了。講出這樣粗暴的話來，我的確感到羞愧，但我并不感到抱歉。因為這種人士帶給我們的痛苦實在太多了。(《思維的樂趣》)語錄四

智慧本身就是好的。有一天我們都會死去，追求智慧的道路還會有人在走著。死掉以后的事我看不到，但在我活著的時候，想到這件事，心里就很高興。(《智慧與國學》)語錄五

這個世界自始至終只有兩種人：一種是像我這樣的人，一種是不像我這樣的人。

語錄六

人活在世界上，就如站在一個迷宮面前，有很多的線索，很多岔路，別人東看看，西望望，就都走過去了。但是我們就一定要迷失在里面。這是因為我們渺小的心靈里，容不下一個謎，一點懸而未決的東西。所以我們就把一切疑難放進自己心里，把自己給難死了。

語錄七

假如人生活在一種不能抗拒的痛苦中，就會把這種痛苦看作幸福。假如你是一只豬，生

活在暗無天日的豬圈里，就會把在吃豬食看作極大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。所以豬的記性是被逼成這樣子的，不能說是天生的不好。語錄八

我呀，堅信每一個人看到的世界都不該是眼前的世界。眼前的世界無非是些吃喝拉撒睡，難道這就夠了嗎？還有，我看見有人在制造一些污辱人們智慧的粗糙的東西就憤怒，看見人們在鼓吹動物性的狂歡就要發(fā)狂。

語錄九

語錄十

人活在世界上，快樂和痛苦本就分不清。所以我只求它貨真價實。篇五：王朔語錄

王朔語錄

實現(xiàn)共產(chǎn)主義、解放全人類神馬的腎虛口號和遠大目標，類似于這種一聽就知道在我有生之年實現(xiàn)不了，忽悠傻逼們的東西，我全當臭屎晾著。政府要是愛人民那就實在點兒，讓人民活的舒服點兒、自在點兒、安全點兒，別說沒用的，其他都是扯淡。反正我他媽就一錢串子，有錢就有安全感。

中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一直在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

海明威說當作家要有一個不幸的童年，這個話有點兒意思。準確說不是不幸的童年，而是特殊的童年。特殊的童年經(jīng)歷會促使你有一種特殊的視角來看待世界，擁有這種視角才能成為個性鮮明的生活記錄者。一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

中國人談?wù)尉拖褚蝗禾O(jiān)討論性生活多么美好是一個意思。大伙兒有多少見過選票長什么樣的舉手我看一下？即使見過選票長什么樣，能按照自己意愿選舉的再舉手看一下？符合條件的全是常委了。這又好比一群窮逼振臂高呼：是金錢如糞土，還是要飯好。不能擁有，只能假裝清高了。其實，我們不如閉口不言。

國學的牛逼之處無非在于頂著個“國”字，頂著這個字，誰有不同意見就是投敵叛國，賣主求榮，冒天下之大不韙，所以國學才把大家套了好幾千年。壓制一切，在思想界和知識界巧取豪奪。其實，也就那么回事兒。主要是看用它來行善，還是用它來行騙。

上帝有仨蘋果：一個誘惑了亞當夏娃，存在于他們的欲眼中；一個砸醒了思考中的牛頓，感知它確實存在；第三個握在喬布斯手中，他毫不猶豫地咬了一口，他直覺到上帝存在。一個被咬了一口的蘋果，成了一種主義，詮釋了完美，用完美和細節(jié)去侵占人心。蘋果賺的不是錢，是人心。一個偉大的資本主義的私生子。

很多人批判喬布斯是資本家，不值得紀念。聽說潘十億先生在喬不死先生死后，說對喬先生最好的紀念是蘋果公司馬上推出1000元以下的愛瘋給大伙兒用，讓每個人都用上愛瘋，就是對喬最好的紀念。后網(wǎng)友回復(fù)說如果潘十億蓋每平米1000元以內(nèi)的房子，十幾億中國人民也會紀念潘先生。我僅想說：中國也有資本家。

最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，文藝中帶著武俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不類。中國電影，神馬玩意？

看得睪丸素都要燃燒殆盡了，難道你們丫不覺得騙錢很可恥嗎？第n代導演？一坨狗屎。新銳作家和傳統(tǒng)作家的區(qū)別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統(tǒng)作家是裝逼還不讓傻逼知道。所以，傳統(tǒng)作家現(xiàn)在明顯干不過新銳作家。

中國億萬勞苦大眾辛苦創(chuàng)造的財富，被數(shù)百萬之眾的貪官利用手中的職權(quán)，至少巧取豪奪一半，這就是為什么當今億萬勞苦大眾辛辛苦苦勞動，卻總是處于貧困狀態(tài)的根本原因之一，這就是為什么當今雖然經(jīng)濟飛速發(fā)展，但貧富懸殊如此之大的根本原因之一。相比中國貪官而言，美國華爾街的貪婪是小兒科。

人駱家輝不過吃碗炸醬面，坐個經(jīng)濟艙，去趟民工子弟學校，咱報紙就不干了。你他媽一中國報紙，貪官不敢報就算了，人家吃穿簡單點也礙著你了，非跟你一起鮑魚魚翅同流合污你丫才滿意？逼是一樣的逼，裝上見高低。丫留意天氣預(yù)報，雷雨天別出門。別和這撥人挨太近，哐鐺劈下個分叉兒大雷，容易把你帶走。

沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。處理過期感情的方法就是把那段過去當成你人生大戲里彈出來的植入廣告，看過了，也買了，買完不適合就退貨或者丟掉了。可能這個說法比較沒人性，但是起碼不會讓你難受，只留青春，不留遺憾。有人看不明白，我閑著也沒事兒，給大伙兒說細點兒：50后，基本窮逼，晃悠著；60后，政治年代，多數(shù)當官了；70后，趕上改革開放吹滿地，發(fā)了；80后，多數(shù)50后窮逼的子女，苦逼了；90后和00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。環(huán)環(huán)相扣的，這下明白了吧？苦逼80后的出現(xiàn)不是無緣無故的。拼爹時代，無論是官二代、富二代還是星二代所犯下得二，根兒上都是上一代的問題。苦心經(jīng)營的一代們用金錢、名譽、地位換來的不過是二代們的無知、無恥和無畏。以為開一名車，就可以領(lǐng)跑世界；拎一名包，就可以領(lǐng)袖中國；這般一廂情愿地自封其為未來領(lǐng)袖，其實是被庸俗雙規(guī)了水貨。少年庸俗，則國庸俗。

老濕曰：舊民主主義革命加弱者情節(jié)在中國電影這條道路上是走不通的。作為一個窮逼，你可千萬別去看大片，因為你的票錢可能有一半會被不相干的人賺走。比如搞裝修搞得最好的張藝謀當年拍的《滿城盡帶黃金甲》，假設(shè)80塊錢一張票，有可能有40塊錢是被賣裝修材料和賣菊花的人賺走了，這比電影本身更悲劇。

中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，像「黃金甲」其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永

遠是觀眾。

當代傳奇：一個調(diào)查前縣委副書記貪腐的紀檢干部，在其辦公室身中11刀死亡，最后被當局認定為自殺。且不說這個神奇的干部到底是神還是外星人，反正這事兒給科技工作者提出了一個異常牛逼的新課題：如何用11刀殺死自己，這很值得研究。雖然他身中11刀，但我認為其死亡的主因應(yīng)該是咽喉炎，您就信了吧。

楊瀾。她老公。紅十字會。中非希望工程。達芬奇。陽光基金。等。很多真相無法還原，是因為人們不愿意接受它。