第一篇：2015爾雅影視鑒賞98分

塑造了城市普通市民的形象的演員是（）。A、葛優

B、梁天

C、張國立

D、都包括

我的答案 ：D

以下是馮小剛導演的作品是（）。A、《唐山大地震》

B、《紅高粱》

C、《黃土地》

D、《有話好好說》

我的答案 ：A

下面哪一項不是電影與文學的本質差異：（）A、媒介

B、接受

C、語言

D、形象

我的答案 ：C

詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個重要的特點。

A、大眾文化

B、原始藝術

C、精英文化

D、儀式文化

我的答案 ：B

“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：（）A、詹姆斯·卡梅隆

B、史蒂文·斯皮爾伯格

C、阿斯特呂克

D、喬治·盧卡斯

我的答案 ：C

影評人路易·德呂克是哪個國家的：（）A、法國

B、意大利

C、英國

D、美國

我的答案 ：A

《李獻計歷險記》改編自（）。A、網絡漫畫

B、網絡小說

C、電視劇

D、都不對

我的答案 ：A 電影《一個和八個》中“一個”指的是哪個階層的人物：（）A、知識分子

B、武士

C、農民

D、工人

我的答案 ：A

《非常夏日》是第（）代導演的作品。A、B、C、D、我的答案 ：A

下面哪一部電影不具有現實主義電影美學：（）A、《紅色沙漠》

B、《八部半》

C、《野草莓》

D、《天生殺人狂》

我的答案 ：D

模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括 A、《重慶森林》

B、《一個國家的誕生》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

我的答案 ：B

張藝謀是中國第幾代導演的代表人物：（）A、第二代

B、第三代

C、第四代

D、第五代

我的答案 ：D

提出“人天然有理性沖動、感性沖動、游戲沖動”的是哪位詩人：（）A、歌德

B、但丁

C、培根

D、席勒

我的答案 ：D

“一個畫面首先應該是對眼睛的一個節日”是下面哪一位的觀點：（）A、榮格

B、阿爾都塞

C、德拉克羅瓦

D、庫布里克

我的答案 ：C

“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞

B、馬克思

C、席勒

D、巴贊

我的答案 ：C

蔚藍色文明是跟（）比較接近的。A、山

B、河

C、海

D、草原

我的答案 ：C

電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：（）A、綜合性

B、時間性

C、現場性

D、表演性

我的答案 ：C

《集結號》里的谷子地偏重一種（）形象。A、平民

B、官員

C、藝人

D、都不對

我的答案 ：A

下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：（）A、奔跑

B、母與子

C、嬰兒車

D、眼鏡

我的答案 ：D

紀實主義電影的源頭與奠基人士：（）A、梅里埃

B、愛森斯坦

C、特呂弗

D、盧米埃爾兄弟

我的答案 ：D

導演謝飛是我國第幾代導演的代表：（）A、第二代

B、第三代

C、第四代

D、第五代

我的答案 ：C

最早的現代主義者可以追溯到（）。A、灰姑娘

B、吸血鬼

C、康迪德

D、哈姆雷特

我的答案 ：D

《自由在引導著人民》是下面哪一國畫家的作品：（）A、德國

B、意大利

C、法國

D、英國

我的答案 ：C

電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項：（）A、王迎娶梁國公主

B、王以禁軍都尉身份領兵造反

C、一家人之間的互相仇殺

D、太子與繼母亂倫

我的答案 ：C

“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（）A、讓·米特里

B、巴贊

C、梅里愛

D、普多夫金

我的答案 ：A

對電影《英雄》構圖與造型的描述錯誤的是 A、對稱、靜態開闊的大遠景的境界

B、色彩與構圖的大特寫風格

C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感

我的答案 ：D

對電影美學風格的分類敘述錯誤的是 A、抒情性電影美學

B、戲劇化電影美學

C、現代主義電影美學

D、后現代主義電影美學

我的答案 ：A

電影《建國大業》中“蔣經國”一角的演員是：（）A、張國立

B、陳坤

C、成龍

D、張涵予

我的答案 ：B

“一個老母親搖著搖籃”作為一個過渡鏡頭，反復出現于下面哪一部作品中：（）A、《放大》

B、《水澆園丁》

C、《紅色沙漠》

D、《黨同伐異》

我的答案 ：D

下面哪一部電影不是創作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》

B、《39級臺階》

C、《后窗》

D、《眩暈》

我的答案 ：B

《春秋》是誰編定的 A、老子

B、孟子

C、墨子

D、孔子

我的答案 ：D

電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創作的：（）A、漫畫

B、網絡小說

C、話劇

D、電視劇

我的答案 ：B

（）看了《戰艦波將金號》后說我們也該制作這樣的電影。

A、希特勒

B、墨索里尼

C、戈培爾

D、斯大林

我的答案 ：C

中國現代電影《黃土地》的導演是：（）A、張藝謀

B、何群

C、陳凱歌

D、王學圻

我的答案 ：C

講述二戰期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）A、《天堂電影院》

B、《雨中曲》

C、《雨果》

D、《鬼子來了》

我的答案 ：A

對電影藝術和語言藝術的可比性描述不正確的為 A、時間的連貫性和空間的完整性

B、表現得深廣度

C、以人為本

D、具有寫出史詩的可能

我的答案 ：A

以下獲得奧斯卡獎的是（）。A、《黃土地》

B、《小武》

C、《霸王別姬》

D、《藝術家》和《雨果》

我的答案 ：D

下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現象：（）A、《周漁的火車》

B、《蘇州河》

C、《孩子王》

D、《月蝕》

我的答案 ：C

下面哪一部電影不是張藝謀創造前史階段的作品：（）A、《老井》

B、《活著》

C、《黃土地》

D、《大閱兵》

我的答案 ：B

長鏡頭更加注重（）。A、敘事

B、空間

C、時間

D、畫面

我的答案 ：A

下列屬于導演陸川的作品有：（）A、《瘋狂的石頭》

B、《東成西就》

C、《三毛從軍記》

D、《尋槍》

我的答案 ：D

電影《偷自行車的人》是那個國家的經典電影：（）A、美國

B、意大利

C、法國

D、伊朗

我的答案 ：B

電影和戲劇的時間差異表現在下面哪一項：（）A、順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間

B、逆時針物理時間和跳躍性心理時間

C、逆時針物理時間和可逆性心理時間

D、跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間

我的答案 ：D

下列不屬于電影中的文學是：（）A、情節

B、故事

C、對話語言

D、舞蹈

我的答案 ：D

下面關于電影《黃土地》描述正確的一項是：（）A、造型主體是陜北百姓

B、70年代代表作品

C、張藝謀攝像

D、改編自小說

我的答案 ：C

下面關于電影藝術對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：（）A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”

B、娛樂消費性與感官化的欣賞方式

C、人類傳播方式的革命性變化

D、日常生活的通俗化與藝術化

我的答案 ：D

陳旭光將電影美學分為幾類文化形態：（）A、2種

B、3種

C、4種

D、5種

我的答案 ：C

尼葛洛龐蒂在他的《數字化生存》一書中認為物質時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構成信息時代新世界的基本粒子就是（）A、質子

B、電子

C、比特

D、夸克

我的答案 ：C

電影的數字技術、“三維動畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 A、《星球大戰》

B、《誰陷害了兔子羅杰》

C、《金陵十三釵》

D、《阿凡達》

我的答案 ：C

通過電影的什么功能能夠幫助人們認識自己 A、窗戶

B、鏡子

C、門戶

D、收納箱

我的答案 ：B

二、判斷題（題數：50，共 50 分）

藝術思維和邏輯思維是完全對立的，不能相互輔助。

我的答案 ： ×

《阿凡達》主要讓人聯想到教育問題。（）

我的答案 ： ×

拍照是動態的藝術。（）

我的答案 ： ×

張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉型

我的答案 ： ×

東方的思維偏重線性的邏輯的思維，因此他們的抒情文學、敘事文學以及史詩都很發達。

我的答案 ： ×

戲劇性沖突是會過時的，所以電影不但要學習戲劇的舞臺布景等外在的內容，更要學習其核心內在的東西。

我的答案 ： ×

《黃土地》是一部經典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結合得天衣無縫。

我的答案 ： √

中國紀實電影《鄰居》是第六代導演的代表作之一。

我的答案 ： ×

《戰艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。（）

我的答案 ： ×

在現代主義的作品中尋找自我是一個永恒的母題。

我的答案 ： ×

印象主義繪畫屬于西方現代派美術。（）

我的答案 ： ×

現代主義的電影是關注靈魂的，也是讓大家靜下來去思考自己。

我的答案 ： √

是否擁有獨立的市民意識形態，是判定社會是否進步的標準之一。

我的答案 ： √

《陽光燦爛的日子里》體現了對民族的反思

我的答案 ： ×

《文本》的創刊號的主題是“導演及作者”。

我的答案 ： ×

電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰時期的少年成長故事。

我的答案 ： ×

電影是人類夢想的實現、身體的想象的延伸。（）

我的答案 ： √

《集結號》塑造的是一種新的平民形象

我的答案 ： √

麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護性太強了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。

我的答案 ： ×

德呂克認為攝影機如自來水筆。（）

我的答案 ： √

巴贊“總體現實主義”是全力支持蒙太奇理論的。

我的答案 ： ×

“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠景加一組空鏡頭來表現。

我的答案 ： ×

一般來說，知識分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）

我的答案 ： √

《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影

我的答案 ： √

視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。

我的答案 ： ×

美國著名的影評人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者

我的答案 ： ×

先鋒電影發生在20世紀40、50年代，主要代表作《機器的舞蹈》、《對角線交響曲》、《一條安達魯狗》。

我的答案 ： ×

電影《火車大劫案》是導演格里菲斯的力作之一。

我的答案 ： ×

后現代主義是指二次世界大戰以后出現的一些文藝現象，它反對現代主義藝術傳統，但不反對藝術本身

我的答案 ： ×

電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現象是著名制片人韓三平的創意。

我的答案 ： ×

電影和戲劇的關系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。

我的答案 ： ×

敏斯特堡認為“觀眾在電影中所看到的運動好象是真正的運動，實際上是他自己心中制造出來的”。

我的答案 ： √

許多電影改編自文學作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。

我的答案 ： ×

我們的觀念、知識、經驗、生活也來自影視。

我的答案 ： √

《現代啟示錄》是對一種人性惡的一種獻祭。（）

我的答案 ： √

類型的內部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。

我的答案 ： ×

電影《集結號》是描寫辛亥革命時期的喜劇電影。

我的答案 ： ×

中國第五代導演時期電影進入了“偽現實主義”，這是因為在電影中沒有體現個人的焦慮而是對民族的反思

我的答案 ： √

電影可以說是發生在其他藝術的交叉點上。

我的答案 ： √

類型是建立在觀眾與制作者普遍認同和默認的基礎上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統或者說是管理系統

我的答案 ： √

穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態。

我的答案 ： ×

電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。

我的答案 ： ×

文藝復興時期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）

我的答案 ： ×

“盲人可以抓住舞臺劇的要點，聾人可以抓住電影的要點”。

我的答案 ： √

電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。

我的答案 ： ×

希區柯克執導的電影常常被批判為具有較強的女權主義

我的答案 ： ×

《感官王國》表現性欲非常大膽和扭曲。（）

我的答案 ： √

日本電影中的中遠景鏡頭反映了日本式的中庸、沉靜和平和的精神，比如《感官王國》。

我的答案 ： ×

在這個商業至上的時代，現代主義的電影引領潮流，票房穩定。

我的答案 ： ×

希區柯克一開始就在好萊塢發展。（）

我的答案 ： ×

第二篇：爾雅影視鑒賞要點

《有話好好說》開場姜文在（c）。

? ? ? ?

A 打架 B 吃飯 C 追女友 D 談話

電影《有話好好說》中飾演知識分子的是：（d）

A 姜文

B 李琦

C 傅彪

D 李保田 ? ? ? ?

一般來說，知識分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）

? ?

《有話好好說》中飾演書商的演員是誰b ? ? ? ?

A 姜武 B 姜文 C 李保田 D 張國立

《有話好好說》這部電影中書商代表的是什么意識形態d A 青年、邊緣意識形態

B 主流意識形態

C 知識分子精英意識形態

D 市民意識形態 ? ? ? ?

《有話好好說》被稱為（c）風格的電影。

? ? ? ?

A 相聲

B 戲劇 C 小品

D 都不對

《有話好好說》電影里面同時存在市民意識形態和知識分子精英意識形態dui ? ?

《有話好好說》這部電影的導演是王家衛x ? ?

在香港電影中，喜歡用晃鏡頭的是（c）。

? ? ? ?

A 陳可辛

B 關錦鵬

C 王家衛

D 李宇森

下面有關電影《有話好好說》描述不正確的一項是：（d）

A 片子中用了大量的晃鏡頭 dui B 片中青年趙小帥是一名個體書商

C 姜文主演的

D 是20世紀八十年代的作品 ? ? ? ? 11

張藝謀執導的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（a）

A 《有話好好說》

B 《紅高粱》

C 《一個也不能少》

D 《英雄》 ? ? ? ?

晃鏡頭的畫面很穩定。（x）

? ?

電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個知識分子，代表的是精英意識形態。dui ? ?

《有話好好說》中電腦是被廚師摔壞的。x ? ?

電影《有話好好說》的導演是：（b）

A 馮小剛

B 張藝謀

C 陳凱歌

D 王家衛 ? ? ? ?

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電影的大眾文化性

（一）待做

中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉換”發生在哪一年：（b）

A 1958年

B 1988年

C 1978年

D 1968年 ? ? ? ?

電影《甲方乙方》中的圓夢公司叫“3T公司”。x ? ?

大眾文化的娛樂功能確是與生俱來的。（y）

?

馮小剛的賀歲片的喜劇風格是一種青年喜劇。（x）

? ?

席勒認為什么沖動調節理性沖動和感性沖動，使人成為一個完整的人d A 心理

B 生理

C 一時

D 游戲 ? ? ? ?

對于大眾文化量的特征的描述正確的是b A 游戲和娛樂并不是人的一種天性需要

B 電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能

C 電影具有真實性替代性滿足的娛樂化功能

D 游戲和娛樂是人的一種后天需要 ? ? ? ?

席勒認為當人游戲時，他就不是一個完整的人x ? ?

“庖丁解牛 謋然己解 如土委地”出自哪部著作？（a）

? ? ? ?

A 《莊子》

B 《孟子》

C 《論語》

D 《春秋》

電影《非誠勿擾》充滿年輕人的歡樂氣氛。（x）? ?

庖丁解牛的一個形象化的展示是（b）里面的小伙計。

? ? ? ?

A 《有話好好說》 B 《新龍門客棧》 C 《紅高粱》 D 《黃土地》

電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。y ? ?

下面哪一項不是席勒的觀點：（d）

A 理性沖動

B 感性沖動

C 游戲沖動

D 視覺沖動 ? ? ? ? 13

下面哪一部電影既具有轉型性意義又被稱為“雜種電影”：（c）

A 《大紅燈籠高高掛》

B 《黃土地》

C 《紅高粱》

D 《一個和八個》 ? ? ? ?

“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（a）

A 《莊子》

B 《老子》

C 《孟子》

D 《論語》 ? ? ? ?

提出“人天然有理性沖動、感性沖動、游戲沖動”的是哪位詩人：（d）

A 歌德

B 但丁

C 培根

D 席勒 ? ? ? ?

提交作業 暫時保存

電影的大眾文化性

（二）待做

描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）

A 《金婚風雨情》

B 《金婚》

C 《和平年代》

D 《歡喜姻緣》 ? ? ? ?

電影《集結號》的導演是：（）

A 馮小剛

B 張藝謀

C 陳凱歌

D 王家衛 ? ? ? ?

電影《十月圍城》的編劇是：（）? ? ? ?

A 李檣 B 王蕙玲 C 陳可辛 D 蘭小龍

張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉型

? ?

張藝謀執導的電影《活著》涉及到文化大革命

? ?

下列不是后現代“后假定”美學特征的是

A 反傳統

B 現實主義

C 反文化

D 自相矛盾 ? ? ? ? 7

《秋菊打官司》拍攝于（）年。

? ? ? ?

A 1991 B 1992 C 1993 D 1994

中國影視的大眾文化的源泉主要來自三個方面，其中描述錯誤的是

A 古典經典

B 民間文化大眾化

C 紅色經典

D 精英文化大眾化 ? ? ? ?

下面哪一項不屬于中國影視的大眾文化：（）

A 古典經典

B 紅色經典

C 民間文化的大眾化

D 傳統文化的世俗化 ? ? ? ? 10

張藝謀走的是商業化/主旋律和下面哪一項混合的道路：（）

A 國際化/高雅藝術

B 大眾化/世俗藝術

C 大眾化/高雅藝術

D 國際化/唯美藝術 ? ? ? ?

下面哪一部電影不是張藝謀直接導演的：（）

A 《老井》

B 《英雄》

C 《活著》

D 《十面埋伏》 ? ? ? ?

后現代“后假定”美學的崛起：反傳統、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結構等等。

? ?

下面哪一部電影不是張藝謀創造前史階段的作品：（）

A 《老井》 B 《活著》 C 《黃土地》 D 《大閱兵》 ? ? ? ?

電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。

? ?

田壯壯曾導演過《藍風箏》。

? ?

張藝謀是中國第幾代導演的代表人物：（）

A 第二代

B 第三代

C 第四代 ? ? ? ?

D 第五代

《建國大業》《建黨大業》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電影。

? ?

第三篇：2014年爾雅—影視鑒賞

2014年爾雅通識課—影視鑒賞

影視鑒賞引言

（一）1下面哪一部是折射隱喻現實的電影：（）A、《神話》 B、《阿甘正傳》 C、《后窗》 D、《淘金記》

2我們的觀念、知識、經驗、生活也來自影視。正確答案：√

3陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：（）A、6個 B、5個 C、4個 D、3個

4電影《小武》、《三峽好人》的導演是：（）A、陳凱歌 B、張藝謀 C、賈樟柯 D、姜文

5通選課的教學宗旨，不是重在啟發思想，培養自主學習和創新的能力和素質，而是重在傳授某種專門的知識。正確答案：×

影視鑒賞引言

（二）1講述某一任美國總統利用制造假象的方式度過自己信任危機的是下面哪一部電影：（）A、《阿凡達》 B、《楚門的世界》 C、《搖尾狗》 D、《西蒙尼》

2《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字：（）A、《阿凡達》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝國》 D、《搖尾狗》

3美國電影《搖尾狗》是以海灣戰爭為背景題材的。正確答案：×

4有些影像與生活沒有任何關系，完全是虛擬出來的。正確答案：√

5陳旭光提出的電影鑒賞的關鍵詞不包括下列哪個詞：（）A、窗戶 B、鏡子 C、房子 D、夢

影視鑒賞引言

（三）1下面不屬于電影的藝術定位的一項是：（）A、大眾傳媒 B、形象存在方式 C、藝術感知方式 D、藝術存在形態

2電影是人類夢想的實現、身體的延伸。正確答案：√

3藝術思維和邏輯思維是完全對立的，不能相互輔助。正確答案：×

4下列不是對電影的藝術定位是：（）A、時空綜合藝術 B、實用綜合藝術 C、視聽綜合藝術 D、動靜綜合藝術

5下列是陳凱歌導演的作品是：（）A、《王的盛宴》 B、《紅高粱》 C、《讓子彈飛》 D、《無極》

6影評人路易·德呂克是哪個國家的：（）A、法國 B、意大利 C、英國 D、美國

7藝術形象的存在方式不包括下面哪一項：（）A、時間藝術 B、空間藝術 C、時空綜合藝術 D、想象藝術

影視鑒賞引言

（四）1法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。正確答案：×

2下面不屬于電影的負面批判的一項是：（）A、無法反應現實生活

B、深度的喪失、平面化、單面化的問題 C、媒體的強勢話語霸權與意識形態欺騙性 D、過度的商業性導致的倫理道德底線喪失問題 3“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：（）A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治·盧卡斯

4抒情性屬于電影中的哪種藝術形式：（）A、文學 B、美術 C、戲劇 D、音樂

5下列不屬于電影中的文學是：（）A、情節 B、故事 C、對話語言 D、舞蹈

6造型、色彩、構圖、服裝設計等是電影里哪一項藝術的體現：（）A、舞蹈 B、美術 C、戲劇 D、音樂

7“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞 B、馬克思 C、席勒 D、巴贊

“追求永恒”與“第七藝術”的誕生

（一）1電影是運動的造型藝術，它既參與時間藝術之列，也側身空間藝術之列。正確答案：√

2“木乃伊情結”是由下面哪一國的著名電影學家提出的：（）A、德國 B、意大利 C、英國 D、法國

3被BBC稱為“第八藝術”的是：（）A、舞蹈 B、美術 C、文學 D、電視

4建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術。正確答案：×

5“電影是三種時間藝術與三種空間藝術的綜合”是下面哪一位的觀點：（）A、馬爾庫塞

B、魯道夫阿恩海姆 C、卡努杜 D、巴贊

“追求永恒”與“第七藝術”的誕生

（二）1“視覺滯留原理”是電影藝術成因的心理學視覺。正確答案：×

2希區柯克的主要代表作不包括 A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》

3魯道夫·阿思海姆認為觀眾在電影中所看到的運動好像是真是的運動，實際上是他心中制造出來的。正確答案：×

4《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（）A、卡努杜 B、巴贊 C、杜桑 D、梅里愛

5下面哪一部電影不是創作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》 B、《39級臺階》 C、《后窗》 D、《眩暈》

語言的自覺電影藝術獨立之途

（一）1、1927年拍攝的《爵士歌王》是一部無聲電影。正確答案：×

2從技術角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個階段，以下描述錯誤的為 A、照相階段 B、無聲電影階段 C、有聲電影階段 D、彩色電影階段

3《雨中曲》和《藝術家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史 正確答案：√

4新好萊塢的分水嶺發生在下面哪一年：（）A、1974.0 B、1975.0 C、1977.0 D、1976.0 5從技術角度描繪電影史，下面表達不正確的一項是：（）A、靜止照相階段 B、有聲電影階段 C、無聲電影階段 D、彩色電影階段

語言的自覺電影藝術獨立之途

（二）1下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）A、《藝術家》 B、《侏羅紀公園》 C、《辛德勒的名單》 D、《水澆園丁》

2電影《火車大劫案》是導演格里菲斯的力作之一。正確答案：×

3拉薩姆認為鮑特創造了電影的句法 正確答案：× 4、3D電影《雨果》講述的是導演梅里埃的故事。正確答案：√

5下列屬于默片時代的演員是：（）A、布拉德·皮特 B、查理·卓別林 C、艾倫·里克曼

D、西爾維斯特·史泰龍

語言的自覺電影藝術獨立之途

（三）1當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：（）A、英國 B、美國 C、意大利 D、伊朗

2格里菲斯的《黨同伐異》共描述了四個不同時間和空間的故事，下列選項中哪個不是其中的故事 A、“母與法” B、“基督受難” C、“巴比倫的淪陷” D、“拿破侖兵敗滑鐵盧”

3《黨同伐異》是線性的故事結構，它具有史詩性和超越性。正確答案：×

4盧米埃爾兄弟創造性地安排電影的攝影構圖和蒙太奇。正確答案：×

5從電影藝術角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實電影，梅里埃是戲劇化電影。正確答案：√ 語言的自覺電影藝術獨立之途

（四）1電影《黨同伐異》的敘事結構是分段敘述。正確答案：√

2庫里肖夫效應是指不同鏡頭的剪輯能夠產生截然不同的效果 正確答案：√

3《黨同伐異》和《通天塔》都是從國際化視角上采用分段描述發敘述不同的故事 正確答案：√

4下面哪一部電影被法國導演特呂弗稱為“詩化”的電影：（）A、《滑動門》 B、《公民凱恩》 C、《羅生門》 D、《重慶森林》

5以五個小故事串成整個影片的獨特結構的電影是：（）A、《愛情麻辣燙》 B、《雨果》 C、《紅高粱》 D、《臥底》

語言的自覺電影藝術獨立之途

（五）1普多夫金取材于高爾基小說的電影是：（）A、《公民凱恩》 B、《母親》 C、《海燕之歌》 D、《在人間》

2愛森斯坦認為誰主張的蒙太奇只是鏡頭的組合 A、愛森斯坦 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、維爾托夫

3下面關于普多夫金的描述，不正確的一項是：（）A、作品《母親》 B、詩意蒙太奇 C、理性蒙太奇

D、蘇聯蒙太奇學派先驅

4“奧德薩階梯”出現在下面哪一部作品中：（）A、《戰艦波將金號》 B、《母親》 C、《公民凱恩》 D、《黨同伐異》

5主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學派大師：（）A、維爾托夫 B、普多夫金 C、愛森斯坦 D、格里菲斯

元電影與巴贊理論

（一）1愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）A、敘事蒙太奇 B、表現蒙太奇 C、心理蒙太奇 D、理性蒙太奇

2下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導演的，向俄國1905年革命20周年獻禮的影片 A、《母親》 B、《戰艦波將金號》 C、《一個國家的誕生》 D、《黨同伐異》

3在《戰艦波將金號》這部影片中，電影的高潮出現在哪個結構段落中 A、“人和蛆”：軍官要士兵吃腐肉與士兵拒絕 B、“甲板上”：軍官要鎮壓與士兵開始起義 C、“死者激發人們”：從“哀悼士兵”的低潮到群眾的憤怒 D、“奧德薩階梯”：從連環、輕快、抒情到鎮壓

4《戰艦波將金號》通過畫面與構圖方面的匠心獨運，體現了愛森斯坦的理性蒙太奇理論 正確答案：√

5關于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：（）A、代表作《戰艦波將金》 B、發現著名長鏡頭理論 C、蘇聯電影導演 D、工程師出身

元電影與巴贊理論

（二）1巴贊認為蒙太奇手法打破了電影在時間上的連續性和什么上的完整性 A、整體 B、長度 C、框架 D、空間

2巴贊認為美國后現代主義電影是一種人道主義 正確答案：×

3對巴贊的主要思想描述不正確的是 A、總體現實主義 B、完整世界的神話

C、美國后現實主義的實踐和總結 D、攝影機：本質上的客觀性 4“電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關于攝影機介入人的創造之后的思考。正確答案：× 5下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：（）A、奔跑 B、母與子 C、嬰兒車 D、眼鏡

6巴贊認為意大利新現實主義首先是下面哪一項：（）A、存在主義 B、人道主義 C、理想主義 D、機會主義

7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認為電影的本性是復制和還原現實的真實性，電影是通過攝影機記錄下來的，是照相的延伸。正確答案：√

8現代電影理論的宗師安德烈·巴贊是哪個國家的：（）A、英國 B、意大利 C、美國 D、法國

元電影與巴贊理論

（三）1“意大利新現實主義”反對“長鏡頭理論”，支持蒙太奇理論。正確答案：×

2關于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）A、維爾托夫 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、格里菲斯

3漢德遜認為愛森斯坦和巴贊的出發點都是真實，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么，而巴贊沒有 A、理論 B、文字 C、語言 D、真實

4巴贊提倡長鏡頭追求時間的連續性和空間的：（）A、獨立性 B、持續性 C、完整性 D、豐富性

5《四百下》是下面哪位導演的作品：（）A、希區柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 6長鏡頭理論是針對過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達。正確答案：√

7認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是：（）A、讓·米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾

8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰艦波將金號》 B、《母親》 C、《公民凱恩》 D、《滑動門》

數字化與高科技

1數字化和高科技的發展對電影美學的影響的描述不正確的為（）

A、鏡頭可以虛擬，可用數字技術完成，不用通過攝影機，可以改變、修改 B、假定性增強，真實感也增強，視聽沖擊力更猛烈 C、影視合流，傳播媒介變化，傳播方式多元

D、導致倫理道德底線喪失或娛樂化過度、歷史過于虛無扭曲等問題 2不代表數字化、高新技術電影階段的電影為（）A、《誰陷害了兔子羅杰》 B、《阿凡提》 C、《星球大戰》 D、《阿凡達》

3尼葛洛龐蒂在他的《數字化生存》一書中認為物質時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構成信息時代新世界的基本粒子就是（）A、質子 B、電子 C、比特 D、夸克

4數字化就是將許多復雜多變的信息轉變為可以度量的數字、數據，再以這些數字、數據建立起適當的數字化模型，把它們轉變為一系列二進制代碼，引入計算機內部，進行統一處理。

正確答案：√

5電影同戲劇的相近在于下面的哪一項：（）A、劇本的創造 B、演員的藝術 C、拍攝的技術 D、情節的沖突

6數字化和高科技的發展對電影美學的影響不包括下面哪一項：（）A、鏡頭可以虛擬 B、可用數字技術完成 C、不用通過攝影機 D、不可以改變和修改

7數字化出現后，電影就完全不再需要導演、攝像和演員了。正確答案：×

8數字化將任何連續輸入轉化為一串分離單元，在計算機中用0和1表示。正確答案：√

電影藝術與戲劇藝術

（一）1、1905年拍攝成功的中國第一部電影是：（）A、《定軍山》 B、《霸王別姬》 C、《牡丹亭》 D、《三國》

2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：（）A、綜合性 B、時間性 C、現場性 D、表演性

3斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風格是完全一樣的 正確答案：×

4周傳基認為電影根本就不是一門綜合性藝術，電影是聲音的藝術 正確答案：√

5戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A、現場性 B、綜合性 C、時間性 D、運動性

6電影藝術要向戲劇藝術學習下面哪一項：（）A、三一律 B、劇本創作 C、舞臺表演 D、情節沖突

7電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術元素。正確答案：×

電影藝術與戲劇藝術

（二）1描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：（）A、《茶館》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》

2電影應該學習戲劇的是舞臺表演和戲劇沖突。正確答案：√ 3電影藝術的時間是跳躍的，可逆的什么時間 A、物理時間 B、真實時間 C、虛化時間 D、心理時間

4電影和戲劇的空間差異表現在下面哪一項：（）A、四維空間和影像空間 B、二維空間和三維空間 C、三維空間和二位空間 D、真實空間和四維空間

5戲劇性沖突是會過時的，所以電影不但要學習戲劇的舞臺布景等外在的內容，更要學習其核心內在的東西。正確答案：×

6電影藝術應該向戲劇藝術學習設置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。正確答案：√

7電影和戲劇的時間差異表現在下面哪一項：（）A、順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間 B、逆時針物理時間和跳躍性心理時間 C、逆時針物理時間和可逆性心理時間

D、跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間 8電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：（）A、哥哥 B、妹妹 C、鞋子 D、運動會

電影藝術與戲劇藝術

（三）1電影與戲劇的表演差異性不包括下列哪個：（）A、形體和語言的地位 B、臺詞和聲音的地位 C、演員的地位

D、立體或平面的地位

2當代電影《失戀33天》的男主演是：（）A、周星馳 B、葛優 C、文章 D、佟大為

3電影與戲劇的本質差異不包括 A、運動差異 B、時間差異 C、空間差異 D、表演差異

4臺詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案：×

5從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項：（）A、前者遠 后者近B、前者近后者遠 C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變

6電影和戲劇的關系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案：×

7《狗鎮》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆·克魯斯 B、尼古拉斯·凱奇 C、布拉德·皮特 D、妮可·基德曼

8默片時代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。正確答案：√

電影藝術與戲劇藝術

（四）1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）A、巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍

2電影應該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨特的舞臺表演方式。正確答案：×

3“盲人可以抓住舞臺劇的要點，聾人可以抓住電影的要點”。正確答案：√

4《狗鎮》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度 正確答案：√

5“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點是在下面哪一個階段被提出的：（）A、20世紀60年代 B、20世紀70年代 C、20世紀80年代 D、20世紀90年代

6雷內 克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數舞臺劇的要點，而一個聾人也可以領會一部影片的要點”。正確答案：√

7電影《失戀三十三天》以多重敘事和實驗性取勝。正確答案：×

8下列屬于田沁鑫導演的電影作品是：（）A、《英雄》 B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》 D、《霸王別姬》

電影藝術與語言藝術（上）

1張俊祥認為“電影就是文學藝術”。正確答案：√

2依據文學作品塑造形象的不同方式可將它分為三類，其中不正確的一類為 A、敘事類 B、說明類 C、抒情類 D、戲劇類

3對電影藝術和語言藝術的可比性描述不正確的為 A、時間的連貫性和空間的完整性 B、表現得深廣度 C、以人為本

D、具有寫出史詩的可能

4“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現，應該采用哪種蒙太奇 A、對比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、時空蒙太奇 D、隱喻蒙太奇

5電影和文學都是時間的藝術 正確答案：√

6“黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現。正確答案：√

7文學依據其作品敘述對象的不同方式，可以分為：（）A、詩歌類 抒情類 故事類 B、敘事類 抒情類 故事類 C、敘事類 抒情類 戲劇類 D、敘事類 抒情類 散文類 8電影《雞毛信》的編劇是：（）A、梁信 B、張俊祥 C、霍達 D、王海鸰

電影藝術與語言藝術（下）

1文學形象是直接性的，而電影形象是間接性的。正確答案：×

2電影和文學的本質差異不包括 A、媒介 B、形象 C、時間 D、接受

3文學的間接性、電影的直接性，文學的抽象性、電影的具體形象性，文學的多義性、電影的單一性等等表明文學與電影在哪個方面存在本質的不同 A、媒介 B、時間 C、接受 D、形象

4一千個讀者就有一千個哈姆雷特對電影藝術是適用的 正確答案：×

5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純然而無解的代數”出自舒婷的下面哪一部作品：（）A、《雙桅船》 B、《始祖鳥》 C、《致橡樹》 D、《思念》

6“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠景加一組空鏡頭來表現。正確答案：×

7下面哪一項不是電影與文學的本質差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象

電影藝術與造型藝術（上）

1中國現代電影《黃土地》的導演是：（）A、張藝謀 B、何群 C、陳凱歌 D、王學圻

2繪畫和雕塑要“靜中求動”，而電影要“動中求靜”。正確答案：√

3繪畫、雕塑與電影造型的根本區別是什么 A、多/少 B、運動/靜止 C、大/小

D、整齊/散亂

4電影造型語言手段不包括 A、鏡頭外的畫面構成 B、鏡頭內部的畫面構成 C、場面調度

D、鏡頭間的蒙太奇

5古希臘雕塑《拉奧孔》展現了繪畫與雕塑造型中的哪一項特點：（）A、動中求靜 B、靜中求動 C、動態造型 D、唯美造型

6下面關于電影《黃土地》描述正確的一項是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說

7電影藝術的動中求靜：陳凱歌導演的《一個都不能少》的靜默無聲、極靜而極動。正確答案：×

電影藝術與造型藝術（下）

1中國現代電影《英雄》的導演是：（）A、馮小剛 B、張藝謀 C、姜文 D、田沁鑫

2電影《黃土地》的主題是“尋求中華民族的文化之根”。正確答案：×

3電影《英雄》中趙國主要采用紅色色調 正確答案：√

4《滿城盡帶黃金甲》是一部極具文化反思的電影，是很沉重很壓抑的電影。正確答案：×

5電影《英雄》的主色調是下面哪一項：（）A、綠色 B、藍色 C、紅白 D、黑灰

6下列不屬于電影《黃土地》的特點是：（）A、節奏慢 B、聲音較吝惜 C、視覺感濃烈 D、戲劇沖突激烈

電影與造型藝術的關系和電影文化的維度

1貝爾·巴拉茲是哪個國家的電影理論家：（）A、丹麥 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克

2電影作為文化的三個層次中不包括 A、大工業生產的產品、商品

B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、偶爾生活方式、偶爾生活的儀式 D、作為人類精神產品的藝術

3文化含義的三個層次中不包括哪項 A、物質產品、物質文化

B、行為方式和社會組織方式、制度文化 C、精神產品、精神文化 D、消費產品、消費文化

4對電影《英雄》構圖與造型的描述錯誤的是 A、對稱、靜態開闊的大遠景的境界 B、色彩與構圖的大特寫風格 C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感

5湯林森認為文化是復雜生活的整體，包括了知識、信仰、藝術、法律、風俗，但不包括人作為社會成員所習得的其他各種能力與習慣 正確答案：×

6下面關于文化含義的三個層次（從硬到軟，金字塔型結構）表達錯誤的一項是：（）A、物質產品、物質文化

B、行為方式和社會組織方式、制度文化 C、大工業生產的產品、商品 D、精神產品、精神文化

7貝爾·巴拉茲認為當代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：×

8認為“當代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：（）A、張笑天

B、丹尼爾·貝爾 C、寧財神

D、丹尼爾·克雷格

電影的文化維度

（一）1電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創作的：（）A、漫畫 B、網絡小說 C、話劇 D、電視劇

2電影不可能使欣賞者和藝術作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識中完全消失 正確答案：×

3多元文化對電影的制約描述不正確的為（）A、原始儀式文化的現代表現 B、多種意識形態的沖突 C、大眾文化的形態

D、商業文化必須符合藝術標準

4電影藝術對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊的描述不正確的有 A、虛假性與距離感

B、娛樂消費性與感官化的欣賞方式 C、日常生活儀式與藝術化

D、人類傳播方式的革命性變化

5第五代導演中的“妥協大師”指的是：（）A、張軍釗 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、馮小剛

6下面關于電影文化的多重制約描述錯誤的一項是：（）A、大眾文化的形態：娛樂、游戲、替代性滿足 B、儀式形態的策略 C、“建筑工地”的比喻

D、原始儀式文化的現代表現

7下列不屬于當代電影播放的平臺是：（）A、影院 B、網絡 C、舞臺 D、電視機

電影的文化維度

（二）1電影是原始儀式文化的現代表現。正確答案：√

2認為“導演是一種生產思想和趣味的機器”的是：（）A、梅里埃 B、盧米埃爾 C、庫布里克 D、愛森斯坦

3什么文化使我們最不受阻擋地看到原型與神話 A、物質文化 B、精神文化 C、精英文化 D、大眾文化

4李澤厚認為藝術起源于什么 A、勞動 B、游戲 C、巫術 D、交流

5大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復雜的細節表面之下 正確答案：×

6榮格和弗洛伊德分別側重藝術的哪兩項功能：（）A、集體行為學和個體行為學 B、個體行為學和集體行為學 C、個體心理學和集體心理學 D、集體心理學和個體的心理學 7“一個畫面首先應該是對眼睛的一個節日”是下面哪一位的觀點：（）A、榮格 B、阿爾都塞 C、德拉克羅瓦 D、庫布里克

電影的儀式文化和電影的意識形態

（一）1描寫人物“馬小軍”的成長是下列哪部電影：（）A、《紅高粱》 B、《英雄》 C、《陽光燦爛的日子》 D、《失戀33天》

2油畫《自由在引導著人民》描繪是哪個國家的革命事件：（）A、德國 B、法國 C、俄國 D、美國

3《陽光燦爛的日子里》臨近結尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點之一，體現了一種成長的儀式藝術 正確答案：×

4許多電影作品中都有儀式性的鏡頭融入其中，如日本電影《儀式》里的誦經、禱告、顛轎等宏大儀式。正確答案：×

5下面關于《陽光燦爛的日子》表達不正確的一項是：（）A、有儀式性的鏡頭 B、是第四代導演的作品 C、改編自《動物兇猛》 D、以文革為背景

電影的儀式文化和電影的意識形態

（二）1電影《北京人在紐約》的男主演是：（）A、劉歡 B、陳道明 C、姜文 D、葛優

2不代表美國國家意識形態的電影為 A、《星戰前傳》 B、《獨立日》 C、《斷臂山》 D、《阿凡達》

3對中國電影的主要意識形態敘述錯誤的是 A、知識分子精英意識形態 B、市民意識形態

C、青年、邊緣意識形態 D、非主流意識形態

4意識形態遠不只是一些自覺的政治信念和階級觀點，而是構成個人生活經驗的內心圖畫的變化著的表象，是與體驗中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識過程——伊格爾頓。

正確答案：√

5下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態的作品：（）A、《安娜與國王》 B、《獨立日》 C、《天堂電影院》 D、《星戰前傳》

6科波拉的《現代啟示錄》揭露了下面哪一項：（）A、人類對環境的異化 B、環境對人類的異化 C、人類對戰爭的異化 D、戰爭對人類的異化

7托馬斯·沙茲是哪個國家的電影理論家：（）A、英國 B、美國 C、法國 D、意大利

電影的儀式文化和電影的意識形態

（三）1是否擁有獨立的市民意識形態，是判定社會是否進步的標準之一。正確答案：√

2只有主流意識形態才能作為電影發展的正確方向。正確答案：×

3代表市民意識形態的是 A、《建國偉業》 B、《孩子王》 C、《頑主》 D、《陽光燦爛的日子》

4電影《頑主》改編自王朔的小說 正確答案：√

5穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態。正確答案：×

6下面哪一項是《幸福時光》《一個都不能少》和《生死抉擇》三部電影的共同點：（）A、導演都是張藝謀 B、都反映主流意識形態 C、都是市民意識形態的作品 D、都是女權電影

7合拍片中的西方意識形態的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。正確答案：√

8電影《頑主》表達的是哪種意識形態類型的題材：（）A、西方意識形態 B、邊緣意識形態 C、主流意識形態 D、市民意識形態

電影的儀式文化和電影的意識形態

（四）1電影《有話好好說》中飾演知識分子的是：（）A、姜文 B、李琦 C、傅彪 D、李保田

2電影《有話好好說》姜文飾演的角色代表了市民意識形態。正確答案：√

3《有話好好說》電影里面同時存在市民意識形態和知識分子精英意識形態 正確答案：√

4下面有關電影《有話好好說》描述不正確的一項是：（）A、片子中用了大量的晃鏡頭

B、片中青年趙小帥是一名個體書商 C、姜文主演的

D、是20世紀八十年代的作品

5電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個知識分子，代表的是精英意識形態。正確答案：√

6電影《有話好好說》的導演是：（）A、馮小剛 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、王家衛

電影的大眾文化性

（一）1中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉換”發生在哪一年：（）A、1958年 B、1988年 C、1978年 D、1968年

2哪部電影是雜種電影完成了從文化電影到娛樂電影轉型 A、《紅高粱》 B、《頑主》 C、《有話好好說》 D、《甲方乙方》

3大眾文化與精英文化相類似，以大眾傳媒為載體，傳達市民化大眾意識形態。正確答案：×

4中國的‘娛樂片’大討論發生在下面哪一年：（）A、1986.0 B、1988.0 C、1987.0 D、1989.0 5電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。正確答案：√

6下面哪一項不是席勒的觀點：（）A、理性沖動 B、感性沖動 C、游戲沖動 D、視覺沖動

7下面哪一部電影既具有轉型性意義又被稱為“雜種電影”：（）A、《大紅燈籠高高掛》 B、《黃土地》 C、《紅高粱》 D、《一個和八個》

電影的大眾文化性

（二）1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）A、《金婚風雨情》 B、《金婚》 C、《和平年代》 D、《歡喜姻緣》

2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉型 正確答案：×

3張藝謀執導的電影《活著》涉及到文化大革命 正確答案：√

4下列不是后現代“后假定”美學特征的是 A、反傳統 B、現實主義 C、反文化 D、自相矛盾

5下面哪一部電影不是張藝謀直接導演的：（）A、《老井》 B、《英雄》 C、《活著》 D、《十面埋伏》

6后現代“后假定”美學的崛起：反傳統、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結構等等。正確答案：√

7下面哪一部電影不是張藝謀創造前史階段的作品：（）A、《老井》 B、《活著》 C、《黃土地》 D、《大閱兵》

8電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。正確答案：×

電影的大眾文化性

（三）1下列不屬于馮小剛的導演作品是：（）A、《非誠勿擾》 B、《非誠勿擾2》 C、《可可西里》 D、《甲方乙方》

2中國“馮氏賀歲片”是指哪位導演的賀歲系列：（）A、馮紹峰 B、馮鞏 C、馮峰 D、馮小剛

3下列哪部電影不是馮小剛的賀歲片 A、《滿城盡帶黃金甲》 B、《甲方乙方》 C、《非誠勿擾1》 D、《非誠勿擾2》

4一個國家的所有電影都可以看成是其民族文化精神的表現 正確答案：×

5“正是人的認同決定了他的生存感”是下面哪一位提出的：（）A、席勒 B、埃里克森 C、弗洛伊德 D、榮格 6《公民凱恩》中凱恩的形象具有復雜的二元對立性，反映了典型的歐洲精神——進取精神。正確答案：×

7前蘇聯精神分析學家埃里克森認為，正是人的認同決定了他的生存感。正確答案：×

電影的大眾文化性

（四）1電影《重慶森林》是在重慶的一個森林里拍攝的。正確答案：×

2下列哪部電影不是王家衛執導的電影 A、《旺角卡門》 B、《春光乍泄》 C、《重慶森林》 D、《十面埋伏》 3“文化折扣”是一個傳播學術語。正確答案：√

4電影《重慶森林》中飾演“阿五”的是：（）A、梁朝偉 B、劉德華 C、張學友 D、金城武

5下列不屬于王家衛的導演作品是：（）A、《鋼琴木馬》 B、《旺角卡門》 C、《重慶森林》 D、《春光乍泄》

6下面哪一部電影不是王家衛的作品：（）A、《喜宴》 B、《重慶森林》 C、《旺角卡門》 D、《春光乍泄》

電影的民族文化性與世界文化性

1《集結號》塑造的是一種新的平民形象 正確答案：√

2《建國偉業》中蔣介石由哪位演員飾演 A、陳坤 B、唐國強 C、張國立 D、劉勁

3電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項：（）A、王迎娶梁國公主

B、王以禁軍都尉身份領兵造反 C、一家人之間的互相仇殺 D、太子與繼母亂倫

4電影《孔子》飾演“孔子”的是：（）A、葛優 B、王剛 C、周潤發 D、周星馳

5基于文化復雜的現實，我們要開放復雜地理解中國的文化與傳統。正確答案：√

6電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現象是著名制片人韓三平的創意。正確答案：×

電影的美學風格與文化形態

（一）1“電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員：（）A、編劇 B、制片 C、導演 D、主演

2巴贊認為電影的價值來自于演員，信賴演員比信賴導演可靠的多 正確答案：×

3美國著名的影評人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者 正確答案：×

4“叢林批判理論”是下面哪一位的觀點：（）A、梅里愛 B、薩里斯 C、巴贊 D、特呂弗

5美國著名影評人安德魯·薩里斯，是作者論的堅定支持者。正確答案：√

6《文本》的創刊號的主題是“導演及作者”。正確答案：×

7“電影作者論”是誰提出的：（）A、卡梅隆 B、斯皮爾伯格 C、特呂弗 D、伍迪艾倫

8特呂弗于下面哪一年明確提出“電影作者論”：（）A、1964.0 B、1965.0 C、1966.0 D、1963.0 電影的美學風格與文化形態

（二）1意大利新現實主義提倡“把攝影機扛到大街上去”、“人道主義”。正確答案：√

2紀實主義電影美學源頭來自于埃米爾兄弟的電影 正確答案：√

3《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影 正確答案：√

4下列哪部電影屬于伊朗新電影 A、《小武》 B、《媽媽》 C、《小鞋子》 D、《兒子》

5中國當代最具“作者性”的導演是誰？ A、馮小剛 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、姜文

6中國第五代導演使得下面哪一項美學崛起：（）A、后現代美學 B、紀錄美學 C、影像美學 D、紀實美學

7中國電影《太陽照常升起》的導演是：（）A、張藝謀 B、姜文 C、賈樟柯 D、田沁鑫

8意大利新現實主義電影作品有《偷自行車的人》、《羅馬11點》和《羅馬，不設防的城市》等，它提倡“把攝影機扛到大街上去”。正確答案：√

電影的美學風格與文化形態

（三）1認為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：（）A、老子 B、莊子 C、孔子 D、孟子

2在電影《無極》和《太陽照常升起》中都不存在想象 正確答案：×

3賈樟柯的電影對聲音的應用很獨特，都是有聲源的音樂。正確答案：√

4下面哪一部作品體現了第四代導演的紀實的補課：（）A、《安陽嬰兒》 B、《鄰居》 C、《小武》 D、《一個都不能少》

5中國電影的新紀錄運動出現在下面哪一代導演中：（）A、第三代 B、第四代 C、第六代 D、第五代

6中國科幻電影不發達是因為科技不夠發達。正確答案：×

7電影《小武》中“小武”的職業是：（）A、農民 B、工人 C、木匠 D、小偷

戲劇化電影美學

1類型的內部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案：×

2類型是建立在觀眾與制作者普遍認同和默認的基礎上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統或者說是管理系統 正確答案：√

3類型的本質是一種神話形象 正確答案：×

4類型電影的發源地是下面哪一個國家：（）A、意大利 B、英國 C、美國 D、法國

5類型電影按題材分為愛情片、黑幫片、戰爭片、科幻片、西部片和災難片等。正確答案：√

6黑色電影是類型電影的一種，是從觀眾的反映這個角度來劃分的。正確答案：×

7蘇聯蒙太奇學派的誕生在二十世紀的哪個年代：（）A、八十年代 B、六十年代 C、四十年代 D、二十年代

8類型電影可以按題材、形式、觀眾的反映和風格等分類。正確答案：√

現代主義電影美學

（一）1下列哪部電影屬于歐洲藝術電影 A、《卡里加里博士的小屋》 B、《筋疲力盡》 C、《第七封印》 D、《吸血鬼》

2現代主義電影的理論基礎是“作者論” 正確答案：√

3先鋒電影發生在20世紀40、50年代，主要代表作《機器的舞蹈》、《對角線交響曲》、《一條安達魯狗》。正確答案：×

4下面哪一項不是現代主義在電影中的表現：（）A、先鋒電影 B、新好萊塢電影 C、德國表現主義電影 D、法國新浪潮

5下列不屬于先鋒電影的代表作有：（）A、《機器的舞蹈》 B、《一條安達魯狗》 C、《對角線交響曲》 D、《吸血鬼》

6現代派名畫《星空》的創作者是：（）A、梵高 B、畢加索 C、達芬奇 D、列賓

現代主義電影美學

（二）1中國第五代導演是“偽現代主義”，因為他們沒有個體的憂慮。正確答案：√

2話劇《紅玫瑰與白玫瑰》改編自誰的同名小說：（）A、張愛玲 B、陳忠實 C、王小波 D、余華

3下列哪部電影沒有一人飾兩角 A、《讓子彈飛》 B、《周漁的火車》 C、《月蝕》 D、《蘇州河》

4對現代主義電影永恒的特點描述正確的是 A、戰爭

B、凄慘的愛情 C、人倫

D、自我的迷失

5在中國第幾代導演時期，電影真正意義的進入了個體性的現代主義 A、第四代 B、第三代 C、第五代 D、第六代 6《黃土地》《孩子王》和《懸戀》體現的是偽現代主義。正確答案：×

7下面哪一部電影不是第六代導演的作品：（）A、《邊走邊唱》 B、《懸戀》 C、《冬春的日子》 D、《巫山云雨》

8電影《蘇州河》中蘇州河是哪個城市的：（）A、蘇州 B、杭州 C、南京 D、上海

現代主義電影美學

（三）1電影《野草莓》中教授從事的專業是：（）A、化學 B、數學 C、哲學 D、醫學

2《廣島之戀》的主人翁是 A、商人 B、女科學家 C、士兵 D、難民

3《巫山 云雨》中男主人翁在掛歷上寫下了一行什么話 A、麗麗我愛你 B、麗麗到此一游 C、麗麗你很美 D、麗麗別離開我 4《黑天鵝》、《穆赫蘭道》可以說是現代主義電影的美國化，這兩部電影將對自我的反思融入到故事性很強的情節中，使電影具有很強的趣味性 正確答案：√

5下面關于電影《野草莓》表達正確的一項是：（）A、導演是英國的英格瑪·伯格曼 B、典型的紀實風格影片

C、線索是在老科學家領取勛章的路上不斷穿插記憶 D、片中伊扎克的兩種夢境

6電影《廣島之戀》故事發生的國家是：（）A、日本 B、法國 C、德國 D、菲律賓

后現代主義電影美學

1后現代主義是指二次世界大戰以后出現的一些文藝現象，它反對現代主義藝術傳統，但不反對藝術本身 正確答案：×

2美國后現代主義是從對好萊塢的反判開始，而英國的后現代主義是從紳士文化到嬉皮文化開始的

正確答案：√ 3下列電影中不屬于美國后現代主義電影的是 A、《邦妮與克萊德》 B、《飛越瘋人院》 C、《相見恨晚》 D、《低俗小說》

4被稱為“思想系統的歷史學家”的法國哲學家是：（）A、米歇爾·福柯 B、德尼·狄德羅 C、笛卡爾

D、讓·波德里亞

5描寫美國雌雄大盜的電影是：（）A、《不準掉頭》 B、《天生殺人狂》 C、《邦妮與克萊德》 D、《飛越瘋人院》

6后現代主義是指二次世界大戰以后（或者說現代主義文藝的高潮之后）出現的一些文藝現象。

正確答案：√

《影視鑒賞》期末考試

一、單選題（題數：50，共 50 分）

1描寫兄弟二人分別參加國共兩黨的電視劇是：（）A、《潛伏》 B、《地道戰》 C、《建黨大業》 D、《人間正道是滄桑》

2電影《建國大業》的導演是：（）A、韓三平B、陳凱歌 C、張藝謀 D、王晶

3下面哪一項不是電影與文學的本質差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象

4下面關于《陽光燦爛的日子》表達不正確的一項是：（）A、有儀式性的鏡頭 B、是第四代導演的作品 C、改編自《動物兇猛》 D、以文革為背景 5“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：（）A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治·盧卡斯

6影評人路易·德呂克是哪個國家的：（）A、法國 B、意大利 C、英國 D、美國

7電影藝術對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊的描述不正確的有 A、虛假性與距離感

B、娛樂消費性與感官化的欣賞方式 C、日常生活儀式與藝術化

D、人類傳播方式的革命性變化

8電影《一個和八個》中“一個”指的是哪個階層的人物：（）A、知識分子 B、武士 C、農民 D、工人

9電影《有話好好說》屬于下面哪一類意識形態的作品：（）A、市民

B、青年、邊緣 C、主流 D、西方

10下面哪一部電影不具有現實主義電影美學：（）A、《紅色沙漠》 B、《八部半》 C、《野草莓》 D、《天生殺人狂》

11模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括 A、《重慶森林》 B、《一個國家的誕生》 C、《羅生門》 D、《通天塔》

12張藝謀是中國第幾代導演的代表人物：（）A、第二代 B、第三代 C、第四代 D、第五代

13提出“人天然有理性沖動、感性沖動、游戲沖動”的是哪位詩人：（）A、歌德 B、但丁 C、培根 D、席勒

14“一個畫面首先應該是對眼睛的一個節日”是下面哪一位的觀點：（）A、榮格 B、阿爾都塞 C、德拉克羅瓦 D、庫布里克

15“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞 B、馬克思 C、席勒 D、巴贊

16電影《黃土地》的主題是：（）A、陜北人民獨特的生活

B、黃河和黃土高原對于中華民族的意義 C、反思中華民族的文化之根 D、頑強的生命力

17電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：（）A、綜合性 B、時間性 C、現場性 D、表演性

18下列不屬于王家衛的導演作品是：（）A、《鋼琴木馬》 B、《旺角卡門》 C、《重慶森林》 D、《春光乍泄》

19下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：（）A、奔跑 B、母與子 C、嬰兒車 D、眼鏡

20紀實主義電影的源頭與奠基人士：（）A、梅里埃 B、愛森斯坦 C、特呂弗

D、盧米埃爾兄弟

21導演謝飛是我國第幾代導演的代表：（）A、第二代 B、第三代 C、第四代 D、第五代

22電影《蘇州河》中蘇州河是哪個城市的：（）A、蘇州 B、杭州 C、南京 D、上海

23《自由在引導著人民》是下面哪一國畫家的作品：（）A、德國 B、意大利 C、法國 D、英國

24電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項：（）A、王迎娶梁國公主

B、王以禁軍都尉身份領兵造反 C、一家人之間的互相仇殺 D、太子與繼母亂倫

25“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（）A、讓·米特里 B、巴贊 C、梅里愛 D、普多夫金

26對電影《英雄》構圖與造型的描述錯誤的是 A、對稱、靜態開闊的大遠景的境界 B、色彩與構圖的大特寫風格 C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感 27對電影美學風格的分類敘述錯誤的是 A、抒情性電影美學 B、戲劇化電影美學 C、現代主義電影美學 D、后現代主義電影美學

28電影《建國大業》中“蔣經國”一角的演員是：（）A、張國立 B、陳坤 C、成龍 D、張涵予

29“一個老母親搖著搖籃”作為一個過渡鏡頭，反復出現于下面哪一部作品中：（）A、《放大》 B、《水澆園丁》 C、《紅色沙漠》 D、《黨同伐異》

30下面哪一部電影不是創作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》 B、《39級臺階》 C、《后窗》 D、《眩暈》

31《春秋》是誰編定的 A、老子 B、孟子 C、墨子 D、孔子

32電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創作的：（）A、漫畫 B、網絡小說 C、話劇 D、電視劇

33《戰艦波將金號》于下面哪一年入選美國電影評議會“世界四大電影佳作”：（）A、1957.0 B、1958.0 C、1929.0 D、1927.0 34中國現代電影《黃土地》的導演是：（）A、張藝謀 B、何群 C、陳凱歌 D、王學圻

35講述二戰期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）A、《天堂電影院》 B、《雨中曲》 C、《雨果》 D、《鬼子來了》

36對電影藝術和語言藝術的可比性描述不正確的為 A、時間的連貫性和空間的完整性 B、表現得深廣度 C、以人為本

D、具有寫出史詩的可能

37認為“心理活動暗示片段形成連續影像——電影”是：（）A、德呂克 B、巴贊 C、席勒

D、閔斯特堡

38下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現象：（）A、《周漁的火車》 B、《蘇州河》 C、《孩子王》 D、《月蝕》

39下面哪一部電影不是張藝謀創造前史階段的作品：（）A、《老井》 B、《活著》 C、《黃土地》 D、《大閱兵》

40認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是：（）A、讓·米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾

41下列屬于導演陸川的作品有：（）A、《瘋狂的石頭》 B、《東成西就》 C、《三毛從軍記》 D、《尋槍》

42電影《偷自行車的人》是那個國家的經典電影：（）A、美國 B、意大利 C、法國 D、伊朗

43電影和戲劇的時間差異表現在下面哪一項：（）A、順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間 B、逆時針物理時間和跳躍性心理時間 C、逆時針物理時間和可逆性心理時間

D、跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間 44下列不屬于電影中的文學是：（）A、情節 B、故事 C、對話語言 D、舞蹈

45下面關于電影《黃土地》描述正確的一項是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說

46下面關于電影藝術對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：（）A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術化

47陳旭光將電影美學分為幾類文化形態：（）A、2種 B、3種 C、4種 D、5種

48尼葛洛龐蒂在他的《數字化生存》一書中認為物質時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構成信息時代新世界的基本粒子就是（）A、質子 B、電子 C、比特 D、夸克

49電影的數字技術、“三維動畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 A、《星球大戰》 B、《誰陷害了兔子羅杰》 C、《金陵十三釵》 D、《阿凡達》

50通過電影的什么功能能夠幫助人們認識自己 A、窗戶 B、鏡子 C、門戶 D、收納箱

二、判斷題（題數：50，共 50 分）

1藝術思維和邏輯思維是完全對立的，不能相互輔助。正確答案

： ×

2電影應該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨特的舞臺表演方式。正確答案

： ×

3《陽光燦爛的日子里》臨近結尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點之一，體現了一種成長的儀式藝術 正確答案

： ×

4張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉型 正確答案

： ×

5東方的思維偏重線性的邏輯的思維，因此他們的抒情文學、敘事文學以及史詩都很發達。正確答案

： ×

6戲劇性沖突是會過時的，所以電影不但要學習戲劇的舞臺布景等外在的內容，更要學習其核心內在的東西。正確答案

： ×

7《黃土地》是一部經典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結合得天衣無縫。正確答案

： √

8中國紀實電影《鄰居》是第六代導演的代表作之一。正確答案

： ×

9最經典的悲劇形式是四幕悲劇。正確答案

： ×

10在現代主義的作品中尋找自我是一個永恒的母題。正確答案

： √

11現代主義包括象征主義、未來主義、表現主義、超現實主義、意識流、存在主義等諸多復雜的流派。正確答案

： √

12現代主義的電影是關注靈魂的，也是讓大家靜下來去思考自己。正確答案

： √

13是否擁有獨立的市民意識形態，是判定社會是否進步的標準之一。正確答案

： √ 14《陽光燦爛的日子里》體現了對民族的反思 正確答案

： ×

15《文本》的創刊號的主題是“導演及作者”。正確答案

： ×

16電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰時期的少年成長故事。正確答案

： ×

17電影是人類夢想的實現、身體的延伸。正確答案

： √

18《集結號》塑造的是一種新的平民形象 正確答案

： √

19麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護性太強了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。正確答案

： ×

20美國著名影評人安德魯·薩里斯，是作者論的堅定支持者。正確答案

： √

21巴贊“總體現實主義”是全力支持蒙太奇理論的。正確答案

： ×

22“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠景加一組空鏡頭來表現。正確答案

： ×

23電影《有話好好說》姜文飾演的角色代表了市民意識形態。正確答案

： √

24《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影 正確答案

： √

25視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。正確答案

： ×

26美國著名的影評人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者 正確答案

： ×

27先鋒電影發生在20世紀40、50年代，主要代表作《機器的舞蹈》、《對角線交響曲》、《一條安達魯狗》。正確答案

： ×

28電影《火車大劫案》是導演格里菲斯的力作之一。正確答案

： ×

29后現代主義是指二次世界大戰以后出現的一些文藝現象，它反對現代主義藝術傳統，但不反對藝術本身 正確答案

： ×

30電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現象是著名制片人韓三平的創意。正確答案

： ×

31電影和戲劇的關系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案

： ×

32敏斯特堡認為“觀眾在電影中所看到的運動好象是真正的運動，實際上是他自己心中制造出來的”。正確答案

： √

33許多電影改編自文學作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。正確答案

： × 34我們的觀念、知識、經驗、生活也來自影視。正確答案

： √

35中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態。正確答案

： √

36類型的內部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案

： ×

37電影《集結號》是描寫辛亥革命時期的喜劇電影。正確答案

： ×

38中國第五代導演時期電影進入了“偽現實主義”，這是因為在電影中沒有體現個人的焦慮而是對民族的反思 正確答案

： √

39電影可以說是發生在其他藝術的交叉點上。正確答案

： √

40類型是建立在觀眾與制作者普遍認同和默認的基礎上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統或者說是管理系統 正確答案

： √

41穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態。正確答案

： ×

42電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。正確答案

： ×

43魯道夫·阿思海姆認為觀眾在電影中所看到的運動好像是真是的運動，實際上是他心中制造出來的。正確答案

： ×

44“盲人可以抓住舞臺劇的要點，聾人可以抓住電影的要點”。正確答案

： √

45電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。正確答案

： ×

46希區柯克執導的電影常常被批判為具有較強的女權主義 正確答案

： ×

47宗白華認為“西洋繪畫是自覺講求藝術與科學的一致”。正確答案

： √

48日本電影中的中遠景鏡頭反映了日本式的中庸、沉靜和平和的精神，比如《感官王國》。正確答案

： ×

49在這個商業至上的時代，現代主義的電影引領潮流，票房穩定。正確答案

： ×

50“視覺滯留原理”是電影藝術成因的心理學視覺。正確答案

： ×

第四篇：爾雅影視鑒賞2016

【單選題】電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現實風格 我的答案：D 【單選題】以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 我的答案：C 3 【判斷題】電影就是我們的生活，已經成為我們生活的一部分。（）我的答案：√

【判斷題】某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）我的答案：√

【單選題】下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀實的表現方式 C、影片反思了影像與現實間的關系

D、影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾 我的答案：B 【單選題】下列關于電影與現實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現實的反映 B、影像掩蓋和篡改現實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現實 我的答案：D 【判斷題】電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）我的答案：√

【判斷題】電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：× 1 【單選題】根據麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺 我的答案：C 【判斷題】電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規律等影響。（）我的答案：√ 3 【判斷題】美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現出現實生活當中難得一見的東西。（）我的答案：√ 4 【判斷題】電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：× 1 【單選題】電影中不屬于文學性的是（）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計 我的答案：C 2 【單選題】面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態欺騙性 D、以上都對 我的答案：D 3 【單選題】當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 我的答案：D 4 【單選題】庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術創造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗 我的答案：A 5 【判斷題】王家衛的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列關于電影在我國的發展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現在電影是文化創意產業 我的答案：C 2 【單選題】下列各選項中，電視和電影最大的區別是（）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者 我的答案：B 3 【單選題】電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現與（）密切相關。A、社會文明 B、意識形態 C、科學技術 D、人們接受程度 我的答案：C 4 【判斷題】從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）我的答案：√ 5 【判斷題】關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經認識到電影是“綜合的”這一本性。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列關于希區柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。我的答案：A 2 【單選題】下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》 我的答案：C 3 【單選題】電影藝術將西方經典美術難于表現的（）表現了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野 我的答案：C 4 【單選題】下列電影中不是希區柯克作品的是（）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 我的答案：D 1 【單選題】

人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 我的答案：C 2 【單選題】下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》 我的答案：D 3 【單選題】以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》 我的答案：B 4 【單選題】第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 我的答案：B 5 【判斷題】電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）我的答案：√ 【單選題】關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 我的答案：A 【單選題】電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 我的答案：C 【單選題】盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學 B、表現主義美學 C、再現主義美學 D、紀實主義美學 我的答案：D 【單選題】下列哪部電影是要表現工業文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 我的答案：C 【判斷題】電影語言的發展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）我的答案：√ 1 【單選題】在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派 D、鮑特、格里菲斯 我的答案：D 【單選題】下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案：C

【判斷題】伊朗電影《一次別離》屬于表現主義美學的電影。（）我的答案：×

【判斷題】好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：√

【判斷題】電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）我的答案：√ 【單選題】

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 我的答案：D 【單選題】被譽為“電影眼睛派”創始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 我的答案：C 【單選題】電影《公民凱恩》是（）。A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。我的答案：A 【判斷題】“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）我的答案：√

【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯蒙太奇學派的代表人物。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：D 【單選題】認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯導演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 我的答案：D

【單選題】《戰艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 我的答案：B 【判斷題】《戰艦波將金號》將蘇聯蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發揮到了極致。（）我的答案：√ 1 【單選題】《戰艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突 我的答案：B 2 【單選題】《戰艦波將金號》的高潮內容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯歡 我的答案：C 3 【判斷題】《戰艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）我的答案：√ 4 【判斷題】《戰艦波將金號》中表現出導演對機械、機器的頌揚。（）我的答案：√ 1 【單選題】《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 我的答案：D 2 【單選題】巴贊認為（）的新現實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利 我的答案：D 【單選題】下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認為電影的產生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現實主義”說。我的答案：A 4 【單選題】巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 5 【判斷題】《戰艦波將金號》所展現的是一種體現直線、曲線的現代美感。（）我的答案：√ 1 【單選題】認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

我的答案：D 得分： 20.0分 2 【單選題】認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【判斷題】巴贊所強調的時間連續性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：× 得分： 20.0分 5 【判斷題】從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：×【單選題】中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】電影技術的數字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數據、二進制、數字語言 B、信息、二進制、數據、數字語言 C、數字語言、二進制、數據、信息 D、數據、二進制、數字語言、信息 我的答案：A 得分： 25.0分 3 【單選題】標志著數字技術介入電影藝術的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰》 D、《侏羅紀公園》

我的答案：C 得分： 25.0分 4 【判斷題】所謂的數字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）我的答案：√ 1 【單選題】理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關于電影表演里的后現代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發。

我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）我的答案：× 1 【單選題】電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關系 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】我們所說的電影語言具有一種時空表現的自由度，這里的時空指（）。A、心理時空 B、實質時空 C、物理時空 D、劇情時空

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【單選題】所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：× 1 【單選題】口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產業日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術帶來更多形式 C、市場自由化經濟的影響

D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線 我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代 我的答案：C 得分： 25.0分 4 【判斷題】一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）我的答案：√ 1 【單選題】法國著名導演雷內?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數舞臺劇的要點”是指（）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂 我的答案：C 得分： 33.3分 2 【單選題】下列關于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節的發展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【單選題】下列關于電影《狗鎮》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業化的電影，具有實驗性。我的答案：A 1 【單選題】下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】法國電影新浪潮的貢獻之一是表現了人的內心世界，表現了人的潛意識的流動。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影跟文學的根本性差別是（）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影作為造型藝術，它的特點是（）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：× 1 【單選題】電影造型與美術造型的最大區別是（）。A、前者是靜態造型，后者是動態造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態造型，后者是靜態造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影造型的特點是（）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統文化 C、小農經濟模式 D、政治體系

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【單選題】中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 我的答案：A 1 【單選題】講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創意的是（）。A、用色彩扭轉劇情 B、用色彩區分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格 D、以上都對

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。（）我的答案：× 1 【單選題】下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質產品、生活方式、人類精神結晶 B、生活方式、物質產品、人類精神結晶 C、人類精神結晶、物質產品、生活方式 D、人類精神結晶、生活方式、物質產品 我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判斷題】從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（）

我的答案：× 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：√

【單選題】電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發生了變化，另一個是（）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節奏的變化 D、電影文化屬性的變化 我的答案：c 2 【單選題】所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化

B、電影內部敘事方式、節奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術的分化 我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判斷題】與社交網絡化傳播相比，電影是已經初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：√ 1 【單選題】蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學理念看待宗教 B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教

C、在欣賞、創作藝術作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學教育的方式融入宗教教育中 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節表面之下。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術的宗教激情。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、家族的重建

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導 D、以上都對

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】日常生活是一種散文化的沉淪狀態，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態的一種儀式化功用。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影的意識形態文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影中的意識形態指（）。A、知識分子精英意識形態 B、主流意識形態 C、市民意識形態 D、以上都對

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】很多美國電影所隱含的國家意識形態是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】所謂的“意識形態電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）我的答案：√ 1 【單選題】

下列電影中屬于主流意識形態的是（）。A、《建國大業》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態的是（）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】80年代（）所創作的作品表達了市民意識形態。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】相對主流意識形態來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發展觀。（）我的答案：√ 1 【單選題】在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態 B、主流意識形態 C、精英意識形態 D、邊緣意識形態

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【單選題】張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A、《英雄》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《有話好好說》結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。（）我的答案：× 1 【單選題】張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》

我的答案：C 得分： 20.0分 2 【單選題】在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。A、市民意識形態 B、主流意識形態 C、精英意識形態 D、邊緣意識形態

我的答案：C 得分： 20.0分 3 【單選題】

電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》

我的答案：B 得分： 20.0分 4 【單選題】下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》

C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》

我的答案：A 得分： 20.0分 5 【判斷題】大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）我的答案：× 1 【單選題】下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》 D、《黃土地》

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。A、它是平民風格 B、采用知識分子的視角

C、它審視了中國的鄉鎮和鄉鎮里的小人物 D、它是一部商業電影 我的答案：D 得分： 25.0分 4 【單選題】

八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業電影和非商業電影

C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 我的答案：C 1 【單選題】下列電影中，表現出美國精神得益于英國文化的傳統，但又在美國重組新生的是（）。

A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農民電影 D、王家衛文藝電影

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】下列電影中，表現出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規則下頑強生存”的是（）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）我的答案：× 1 【單選題】下列關于香港導演王家衛電影風格的評析中，不正確的是（）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態為主 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】香港導演王家衛的電影體現了一種（）的追求。A、寫實性美學 B、寫意性美學 C、全球國際性美學 D、香港美學

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現民族文化和傳統的功能。（）我的答案：× 得分： 25.0分 4 【判斷題】香港導演王家衛的很多電影非常后現代化，表現了現代人的心靈痛苦。（）我的答案：√ 1 【單選題】馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A、民族英雄 B、大都市白領 C、城市普通市民 D、鄉村農民

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關于電影《建國大業》的評析，不正確的是（）。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節不連貫，歷史PPT化 C、呈現了比較開放的歷史觀 D、情節跌宕起伏，充滿懸念 我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】電影《孔子》中體現了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《集結號》《唐山大地震》體現出個人跟國家在某些影像中達成和解統一的趨勢。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。A、弘揚少數民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農村，中華文化的發源地。C、展現小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。A、它跟歐洲藝術電影的傳統密切相關 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點

C、它認為電影創作中最重要的角色是導演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發揚和壯大 我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】中國第六代導演強調尊重個體的權利。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》

我的答案：C 得分： 20.0分 2 【單選題】下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風很大》 我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】意大利現實主義風格的電影作品不包括（）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》

C、《羅馬——不設防的城市》 D、《小鞋子》

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【判斷題】伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）我的答案：× 得分： 20.0分 5 【判斷題】伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。A、電影語言現代化 B、電影要反映現實本身 C、浪漫主義和現實主義結合 D、長鏡頭理論

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現在（）。A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現實鏡頭里或外實際發出來的聲音 C、用后期配音替代現場采集的聲音 D、以上都不對

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）我的答案：× 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現變態、扭曲，甚至變態的心理。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【單選題】類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。A、統一的質量評判標準 B、固定的制作流程和規范 C、固定的市場營銷規則 D、自身文化意義的慣例系統 我的答案：D 得分： 20.0分 3 【判斷題】反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）我的答案：× 得分： 20.0分 4 【判斷題】類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）我的答案：× 得分： 20.0分 5 【判斷題】弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）我的答案：× 1 【單選題】電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現代主義電影經典的敘事模型，即（）。A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白

我的答案：B 得分： 20.0分 2 【單選題】下列中國電影中，不是現代主義電影的是（）。A、《月蝕》 B、《小武》 C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】現代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現主義電影、法國新浪潮電影和（）等。A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術電影

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【單選題】下列電影中，屬于德國表現主義電影的是（）。A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機器的舞蹈》

我的答案：C 得分： 20.0分 5 【判斷題】先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現一些深刻的東西。（）我的答案：√ 1 【單選題】中國第五代導演不是嚴格意義上的現代主義，因為（）。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀實風格為主 C、他們的電影劇情結局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】現代主義的電影強調（）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】在現代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】現代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列電影中屬于“現代主義電影的美國化”的是（）。A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋人院》 D、《低俗小說》

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討

D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉換充滿夢幻感 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】現代主義電影是一種關注內心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（）我的答案：√ 1 【單選題】香港得以發展后現代主義電影的原因是（）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場經濟體制 D、年輕人占多數

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【單選題】后現代主義的誕生時間是（）。A、一次世界大戰以后 B、二次世界大戰以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】下列不屬于后現代主義藝術范疇的是（）。A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術電影 D、音樂中的無調性音樂 我的答案：C 得分： 20.0分 4 【單選題】下列美國電影中具有后現代主義風格的是（）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋人院》 C、《低俗小說》 D、以上都對

我的答案：D 得分： 20.0分 5 【判斷題】后現代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）我的答案：√

第五篇：影視鑒賞超星爾雅

影視鑒賞 影視概說以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現實風格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀實的表現方式 C、影片反思了影像與現實間的關系

D、影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關于電影與現實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現實的反映 B、影像掩蓋和篡改現實 C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現實 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×

電影就是我們的生活根據麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規律等影響。（）正確答案：√美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現出現實生活當中難得一見的東西。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負面價值電影中不屬于文學性的是（）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計 正確答案： C 2 關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調攝影師對電影創作的重要性。

D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術創造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態欺騙性 D、以上都對 正確答案： D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性

B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術”下列關于電影在我國的發展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現在電影是文化創意產業 正確答案： C 2 在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈

D、文學、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區別是（）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現與（）密切相關。A、社會文明 B、意識形態 C、科學技術

D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發送圖像，且被成功接收。（）正確答案：×從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經認識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術的成因及要素電影藝術將西方經典美術難于表現的（）表現了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區柯克作品的是（）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關于希區柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產生的。（）正確答案：√

電影藝術語言的自覺下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》

D、《天堂電影院》 正確答案： D 2 以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》

D、《天堂電影院》 正確答案： B

第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：×電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現工業文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學 B、表現主義美學 C、再現主義美學 D、紀實主義美學 正確答案： D 6 電影語言的發展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：√在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）正確答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派

D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》

B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》

D、《一個國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

正確答案：√伊朗電影《一次別離》屬于表現主義美學的電影。（）正確答案：×好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√

普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。

D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述

C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯蒙太奇學派的代表人物。（）正確答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結《戰艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： B 2 認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯導演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰艦波將金號》將蘇聯蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發揮到了極致。（）正確答案：√

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