第一篇：《復活讀后感》

<<復活>>讀后感

當我第一次看到“復活”這個書名時，我心里就產生了疑問：誰，怎樣就復活了？然而當我把這本沉甸甸的大書從書架上拿下來時，我知道了答案就在這一片片的白紙黑字里，只有用心去讀，才能體會到作者叫它“復活”的用意。

看完了書，合上書頁后，聶赫留朵夫成了一個思考的對象。這本書的主人公就是他。貴族青年聶赫留朵夫早年與家中的女仆卡秋莎產生了愛情，但沒有過多的表露。當他做了幾年的軍官回來后，原本善良的他變成了一頭野獸，他玷污了卡秋莎，給了她一筆錢后就拋棄了她。在一次法庭審理案件時，聶赫留朵夫作為陪審員，目睹了審理馬斯洛娃（卡秋莎）毒死人命案的經過，當馬斯洛娃的眼睛掃過他時，他心里極度恐慌，并產生了自己無法控制的悔恨情緒。隨后的幾天里經過思想的斗爭，決定“救助”馬斯洛娃，及其他一些受苦的人并與馬斯洛娃一同流放到西伯利亞。

讀罷這本《復活》，我的感覺就是聶赫留朵夫能洗心革面，變回他原來的自己實在是非常不容易。早先他只是一個善良的貴族青年，過著屬于自己內心真實想法的生活，與卡秋莎也只是單純的喜愛。但是周遭的人不但不認可他，反而覺得他很好笑，使他逐漸不信任自己的善良。經過三年的軍旅生活，他更深刻的感受到了這一點，并決定做“跟大家一樣的人”。這使他成了一個“徹頭徹尾的利益主義者”，迷戀酒色，享樂成癖。他把女人當作玩樂的工具，于是便在回來后誘奸了那個曾經單純可愛的卡秋莎。但是在法庭上的相遇為他敲響了警鐘。他不敢直視馬斯洛娃那雙斜睨的眼睛。他感覺是自己曾經的舉動迫使卡秋莎墮落成現在的馬斯洛娃，一個妓女，囚犯。于是經過多日的思想斗爭，他找回了自己的本色，他要去“救助”馬斯洛娃，并要徹底拯救她，與她結婚。這就是聶赫留朵夫的第一次復活，這讓他重新認識了這個世界。它有許多被污染的地方需要清理。然而，我認為聶赫留朵夫能做到這一點的確是很不容易，這也是給我感觸最深的一點。在周遭可以說是十分惡劣的環境中，他墮落了。可他能被與馬斯洛娃的重逢所震撼，并決定重新做人，這說明了他的本質還是善良的。他重新開始記日記，“同自己談話”，“同人人身上都存在的真正的圣潔的自己談話”，這是他人生的轉變。試想，在一個人人都享樂的貴族環境中，一個公爵，只因一個妓女、囚犯的一個眼神就改變了自己，這是多么不可思議。然而聶赫留朵夫卻做到了，而且是在那個妓女、囚犯近乎于玩弄的態度下做到的。這不得不讓人好好思考一下自身。“知錯能改，善莫大焉”。聶赫留朵夫的第一次復活不僅“救助”了馬斯洛娃，讓她明白世上不知是黑暗，還有善良的人，也“救助”了其它受著不公平待遇的人。他幫助被誣陷的囚犯，去找典獄長、副省長，那些它并不想見的人。復活的聶赫留朵夫成為了黑暗社會中的一個亮點。

至于他與馬斯洛娃一起流放到西伯利亞，并不顧馬斯洛娃已不再需要他，仍舊希望馬斯洛娃能寬恕他，并想繼續幫助馬斯洛娃，這也就是聶赫留朵夫真正的復活了，他已經徹底從一個貴族公爵便回一個善良的人了。想想聶赫留朵夫，再想想我們自己。他在一個不甚明朗的環境中復活，找回自己，而我們在一個十分光明的環境中就應該做得更好。但是即便如此，還是有很多讓人無法接受的事實。在報紙上曾刊過有個見義勇為的人總是不遺余力對不正確的事做出糾正。有次他看見卡車司機亂吐檳榔汁，好心的勸他，卻因而被打了幾乎送了半條命！真是諷刺，報上這活生生的案例使的原本熱心的人不由得猶豫起來，最后大家看到不公平的事情不再勸阻，變成一幅事不關己，高高掛起的樣子。這是一個好人的“墮落”。

再舉一個很常見的例子。如今有許多學生不好好學習，天天往游戲廳、網吧跑，家長、老師教育了半天，可惜學生不僅“堅決不改”，還“變本加厲”。學生不學習，也可以適當休息。但是根本不把學習當回事，只顧“休息”就是“自甘墮落”了。在一個很好的環境中不知道珍惜，倒顯得不如到差的環境中體會一下再回來的好。可是又有誰會到差的環境中去體會呢？既然沒有人想去，那么就是人們不知珍惜了。

《復活》使我懂得了人的善良又多么重要。珍惜現在良好的環境，真正去付出自己，把握生命的每一刻，不讓一絲一毫的不良因素動搖自己，這才是生活的真諦。

第二篇：復活(讀后感)

《復活》

托爾斯泰《復活》中的聶赫留朵夫時俄國文學仲第一次出現、也是獨一無二得地主貴族階級的叛逆形象，他的叛逆經歷了艱巨復雜的過程，他對自己和自己的階級，乃至整個社會、國家制度做了徹底得否定。在全文中，聶赫留朵夫的性格經歷了三個發展階段。大學時代的他是個善良、有理想得青年，受資產階級啟蒙主義思想的影響，讀了斯賓塞得《社會動力學》，立即吧從父親名下繼承的土地分給了農民。這是他性格發展得第一階段。后來這個“正直的，不自私的青年”在軍營中腐化墮落了，思想發生了巨變，奸污了瑪絲洛娃。小說中對他在軍隊生活的描寫是暴露沙皇軍隊和專政機器腐敗的有力篇章。在墮落中，他的內心有過斗爭、懺悔和自責，小說對他內心的斗爭，做了精彩得描繪。享樂放蕩又不滿現狀，屈服人世誘惑又向往自新向上，不相信自己又部自輕自賤，這種內心得沖突構成了意蘊深邃、魅力久遠得聶赫留朵夫的藝術典型，這是他性格發展變化的第二階段。法庭上與瑪絲洛娃得巧遇，使他的心靈受到猛烈撞擊。開始靈魂大掃除，對自己十年得墮落生活進行反省。他覺得自己做了壞事，造成了她得墮落，但又怕她認出自己來，弄得他當眾出丑。當宣讀判處她四年苦役時，他如釋重負，認為這樣就可以割斷同她的聯系而不會影響自己的生活了。然而她悲切的哭聲，震動了他的心靈。他不顧自己得舉動會引起別人的注意，決心為她上訴，并打算跟她結婚，幫助她擺脫災難。作者得筆深入到人物靈魂的深處，寫出了人物內心得不安與波動、活生生得人得精神狀態。這種情境中聶赫留朵夫得情感，交錯著各種復雜的內容，形成他內心情感得特殊內涵，是很難用自私、冷酷和虛偽或用真誠、質樸和善良加以概括的。這里有朦朧的懺悔，也有淡淡的施恩；有以個人為本位，又有以他人為本位；有真誠的良心自我譴責，又有虛假的道德自我完善；似乎在吞食苦果，又似乎是在吐出苦果。是懺悔？是同情？是無可奈何？令人難以捉摸。正是這種情感兩極內容的撞擊的朦朧性，為讀者留下了回味無窮的審美空間，不是一位高明的作家，是很難做到這一點的。第二次探監，他提出要與瑪絲洛娃結婚來贖罪，受到她的怒斥和譴責后，他展開了“沉重而痛苦”的內心斗爭，這是他思想轉變的關鍵。從此他才真正地開始反省，進而否定了自己十年的墮落生活，認識到了自己的罪惡，走上了精神復活的道路。在幾次探監過程中了解到獄中的惡劣環境和冤假錯案比比皆是、聞所未聞，他的認識得到了提高，走進了他精神復活的第二階段。他認為只限于個人的悔罪是改變不了被壓迫人民的命運的。處理兩處田產的農村之行，加深了他對土地私有制及其造成農民貧困原因的認識。農村的凋敝，農民的貧困，農民與地主的對立和對他的改良措施的不信任，讓他覺得地主階級正面臨著嚴重的危機。他對自己的階級作了否定。他性格中的正反兩極有了明顯的轉化，他為無辜的囚犯奔走求救，為赤貧的農民解囊濟貧，并放棄了兩處田產，決心陪伴瑪絲洛娃去流放。但思想矛盾和各種感情形態依然在心靈撞擊、搏斗，從而閃爍出人性的光輝。他意識到地主占有土地造成農民的貧困，把土地交給了農民，同時又顧慮重重，憂慮自己未來的生活。在他前進中作者揭示了人物心理活動的過程。彼得堡之行，他去最高法院上訴，法院“不管案情的是非曲直”，官吏們窮奢極欲、與人民為敵，他認識到“當代的俄國，正直的人的唯一的去處，就是監獄”。他由對地主貴族階級的否定上升到對整個社會的全面徹底的否定，這時的他進入了精神復活的第三階段，與此同時，他的叛逆性格已基本形成，完成了質的飛躍。但依然進行著心靈的搏斗，他厭倦了上流社會的庸俗生活，但有時又向往燈紅酒綠的交際場，他經受住了瑪麗葉特色情的誘惑，拒絕了與花花公子、年輕時的朋友申包克的交往，愿作姨母所指責的“大傻瓜”。從彼得堡歸來，他毅然地搬進平常得小旅館，過平民得生活。他與姐夫拉戈人斯基關于土地和法律問題的爭論，表現出叛逆性格的堅定和成熟。他在去西伯利亞前夜的日記上莊嚴地寫道：“別了，舊生活，從此一刀兩斷了！”表明了他叛逆到底的決心和勇往直前的叛逆氣魄。西伯利亞之行，他由于同群眾和革命者的接觸，思想得到了進一步的升華。他不乘頭等車廂而與塔拉斯坐三等車廂，以平民化約束自己，從此走向了被壓迫人民的世界，他深有體驗地說：這是“一個全新的世界”。他認為革命者道德高尚，富有犧牲精神，他對他們“不但懷著敬意，而且充滿熱愛”，他把瑪絲洛娃的思想變化歸結為革命者的重大影響。他打破統治階級對革命者的仇視和傳統偏見。聶赫留朵夫否定整個社會，但沒有找到解決社會問題的道路，最后在《圣經》仲找到答案，得出“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”的錯誤結論。社會的憤怒的揭發者，立時成了宣揚愛的宗教的基督徒，未免與他性格發展的規律相矛盾。他的悔過自新、去掉特權、仇視貪官、平等待人、同情人民并為他們的痛苦奔走呼喚以及他那種敢于探索、走向新生活的決心，在今天也沒有失去他的意義。聶赫留朵夫認識到貴族階級的罪惡和堅持與本階級決裂的舉動，在俄國資產階級民主革命前夕的動蕩年代，是具有本質意義的社會現象。它表明革命風暴已經臨近，貴族階級內部出現了分裂，沙皇專制制度已經動搖，反映了“山雨欲來風滿樓”得社會現實。

瑪絲洛娃是被悔辱、被壓迫的婦女的典型，她的精神復活反映了被壓迫人民的覺醒。她的精神復活也同樣經歷了純潔、墮落、復活三個階段，但與聶赫留朵夫不同，他的墮落是由于地主階級本性，他的復活則表明他脫離本階級而依附農民。而瑪絲洛娃的墮落則是由于聶赫留朵夫的罪惡和社會逼迫造成的，她的復活表明她又回到人民中間，不像聶赫留朵夫經歷那么多矛盾、艱難和痛苦。其主要原因是她來自于人民。少女時代，她是個天真、純潔、樂觀，憧憬美好生活的熱情的姑娘，“眼睛黑得像野李子一樣，臉上快活得放光”。十六歲時，和女主人的侄子真誠相愛，幻想愛情的幸福，但是，嚴酷的階級對立的現實粉碎了她美好的幻想。三年后當上了軍官、思想已經墮落的聶赫留朵夫玷污了她并把她遺棄，這是她悲劇命運的開端。凄風苦雨的黑夜，她跑到車站等待他乘坐的火車，燈光耀眼的車廂，談笑風生的聶赫留朵夫和在黑夜中淋著雨的瑪絲洛娃形成鮮明的對照。她意識到自己被遺棄，“所有關于上帝和善良的話，全是騙人的話”，“人人都只是為了自己，只是為了自己的快樂而生活著”。她認為世界上一切都是虛偽和欺騙。被女地主趕出家門后，她流離失所，屢遭凌辱。走投無路的她墮入了青樓，成為了社會的犧牲品。妓院傷害了她的心靈，造成了她精神的麻木。她的種種惡習、她的病態心理與本來清白、純潔的卡秋莎是個鮮明的對照，而這時她的形象也變了樣，“她頭上扎著頭巾，故意讓一兩綹頭發從頭巾里溜出來，披在額頭”。她變得輕佻而又孱弱。她精神的復活的重要原因是受到政治犯的重大影響。在流放途中，她與政治犯并肩同行。政治犯站在人民一邊發對上層社會，不惜放棄自己的特權、自由和生命，深深地感動了她。對人民苦難的同情是這個下層婦女與政治犯產生感情聯系的紐帶，又把她與西蒙松結合在一起。西蒙松的愛復活了她早已失去了的人的自尊心和自信心，最后她與為贖罪向她求婚得聶赫留朵夫分道揚鑣。她出身于勞動人民，最后又回到了人民的中間。這兩點是她轉變的外部依據，其內部依據是：底層人民不可摧毀的意志、善良的天性以及沒有完全泯滅的純潔感情。作者通過外貌的變化成功地表現了她內心世界的變化，“她曬黑了，消瘦了，顯得蒼老，她的鬢角唇邊見了細紋。現在她的腦門上沒有發卷了，她的頭發用頭巾蓋著??她的衣服和態度都沒有一點賣弄風情的痕跡”。她變得比過去樸實了。

第三篇：《復活》讀后感（定稿）

讀《復活》有感 901高富強

這個寒假，我讀了《復活》一書，很快就被小說里熟悉的章節和人物所吸引，一口氣讀了大半。撫卷沉思，不由得浮想聯翩。

《復活》這個故事的情節其實很簡單，描述了原本心靈純潔的主人公聶赫留朵夫在誘奸了瑪絲洛娃以后拋棄了她。之后他們又相遇在法庭上，由于瑪絲洛娃被誣陷為殺人犯，引起了聶赫留朵夫心靈中善良的一面開始復活。覺醒的聶赫留朵夫為了彌補他所犯下的錯誤，幫忙瑪絲洛娃洗脫她的罪名。而在這個過程中，聶赫留朵夫接觸了許多他平時都瞧不起的低下階級的人和奴隸，發現了許多十分不人道和不公平的制度，更發現了自我在墮落的期間是那么虛偽與令人厭惡。而且也發現瑪絲洛娃正因自我當年所做的那件事而淪為妓女卻不知羞恥。透過聶赫留朵夫的發奮，他不但讓自我心靈完美的一面復活了，也幫忙瑪絲洛娃改過自新。

小說名曰《復活》，它隱喻一個人泯滅的良知在某種精神力量的感化下能夠獲得重生。男女主人公透過各自的懺悔和寬恕，雙雙走向精神和道德的“復活”，使其人性得以復歸，這一切帶有濃厚的“不以暴力抗惡”和“道德的自我完善”的托爾斯泰的味道。他借此從社會和個人的道德角度對政府、法庭、監獄、教會、土地私有制和資本主義制度作了深刻的批判，也讓每一個讀者思考個人道德和社會道德之間的關聯，思索怎樣來進行個人道德的自我完善。

咱們知道，由于種種原因，此刻的社會道德和個人道德已經到了一種瀕臨危機的狀態：自私自利，物欲膨脹，貪污受賄，腐化墮落??幾百人圍觀落水者卻無人前去相救，肇事司機將傷者在送醫院的途中將其扔下任其死亡自我卻逃之夭夭??我想這些人連十八世紀托爾斯泰筆下的涅郝柳多夫都不如。為什么此刻很多人感嘆好人難做？難做好人？就正因有人做了好事沒有被肯定相反被誤解。“槍打出頭鳥”，久而久之就讓人們達成了一個共識：你不去做好事你會沒事，你做了好事搞不好你就有事。這樣的共識不能不說是咱們道德水準的一個悲哀。相反，如果咱們能夠讓好人不再吃虧或被誤解，讓更多的人都能夠見義勇為或者多做好事，這就要求咱們的政府和媒體及社會的方方面面都來維護道德的規范，如此才能讓咱們的社會風氣有所好轉，讓活在這個世界上的每一個人都能感受到生活的溫馨無比。

《復活》之因此能夠感動人，這是正因它揭示了人的道德的自我完善和做人良心的問題，誠如法國作家羅曼。羅蘭所言，《復活》較之其它作品，更能讓人清楚地看到托爾斯泰那雙直達心靈的眼睛。

第四篇：復活讀后感

《復活》讀后感

《復活》這部作品和托爾斯泰本人的經歷有著千絲萬縷的聯系。

托爾斯泰自幼就開始接受典型的貴族家庭教育。1844年考入喀山大學東方語言系，攻讀土耳其、阿拉伯語，準備當外交官。期中考試不及格，第二年轉到法律系。他不專心學業，癡戀社交生活，同時卻對哲學，尤其是道德哲學發生濃厚的興趣，喜愛盧梭的學說及其為人，并廣泛閱讀文學作品。在大學時代，他已注意到平民出身的同學的優越性。1847年4月退學，回到亞斯納亞·波利亞納。這是他母親的陪嫁產業，在兄弟析產時歸他所有，他漫長的一生大部分時間在這里度過。回到莊園后，他企圖改善農民生活，因得不到農民信任而中止。1849年4月曾到彼得堡應法學士考試，只考了兩門課就突然回家。次年秋天為農民子弟興辦學校。11月起名義上在圖拉省行政管理局任職，次年12月被提升為十四品文官，實際上卻周旋于親友和莫斯科上流社會之間。但他漸漸對這種生活和環境感到厭倦，1851年4 月底隨同服軍役的長兄尼古拉赴高加索，以志愿兵身份參加襲擊山民的戰役，后作為“四等炮兵下士”在高加索部隊中服役兩年半。雖然表現優異，但也有賴親戚的提攜才晉升為準尉。1854年3月，他加入多瑙河部隊。克里木戰爭開始后，自愿調赴塞瓦斯托波爾，曾在最危險的第四號棱堡擔任炮兵連長一職，并參加這個城市的最后防御戰。在各次戰役中，看到平民出身的軍官和士兵的英勇精神和優秀品質，加強了他對普通人民的同情和對農奴制的批判態度。

《復活》是托爾斯泰的晚期代表作。這時作家世界觀已經發生激變，拋棄了上層地主貴族階層的傳統觀點，用宗法農民的眼光重新審查了各種社會現象。《復活》是托爾斯泰三大代表作中最晚的一部，被認為是其創作的“最高的一峰”。它最大程度上體現了托爾斯泰主義：道德的自我完善，不以暴力抗惡，博愛。

這本書應該是我實際意義上接觸的第一部列夫托爾斯泰的作品，這次看的是英語原著，相對于看中文翻譯版來說，雖然有很多單詞看不懂，但看英語原著感覺更接近作家原本的思想，對作品也有了更深刻的理解，確實是收獲很多。

首先是感慨于大文豪筆法的細膩，幾乎每一個情節都有極其細致的描寫：環境、人物的外貌特征、角色的心理變化，而且其表達手法確實也極其巧妙，同一個事件和場景，他并不拘泥與從一個視角去闡述，而是從不同人物的角度去描寫，詳略得當，不會讓人感到重復的跡象，反而處處會給人驚喜，比如，對于男主Nekhludoff誘奸女主Maslova這件事，一開始一筆帶過，后面再陸續從女主和男主的角度進行描寫，讓讀者一步步接近真相，每讀一頁都讓人有一種驚喜的感覺。

其次是對于大文豪展現故事手法的贊嘆，先半倒敘到故事發生的關鍵點，法庭，從對女主的審判開始引入她悲慘的命運，然后再從男主作為陪審員開始引入男主的生活，從在法庭上的會面和對女主錯誤的判決引起后面的故事，這一切安排得都十分巧妙，邏輯嚴謹，敘述緊湊，讀著有一種讓人移不開眼睛的感覺。

不過，故事只是載體，是思想的載體，當閱讀到后面主人公思想的復活的時候，就能深刻地體會到托爾斯泰用《復活》這部作品所承載的東西。男主是一個出生在富有家庭，生活在上層社會的人，這一點和托爾斯泰本身很像，我想或許Nekhludoff身上或多或少也承載了托爾斯泰自己的人生，他對女主的愧疚引起了他靈魂的復活，為了彌補這種愧疚，他一路跟隨女主去她被流放的地方，一路上，他看到了犯人是如何被虐待，了解了許多無辜的人被關押的真相，深刻體會到上層社會對于普通民眾的迫害，并為自己曾經是他們中的一員感到羞愧，和政治犯們的接觸更是加深了他的想法，一路上的所見所聞無不加速男主思想的復活，他開始幫助那些受苦難的人們，開始對上流社會感到深切的厭惡。我想，或許男主身上的思想的復活也是托爾斯泰自己親身經歷的，作為一個出生優越，成長在上層社會的人，托爾斯泰大概也同故事的主人公一樣深刻地體會到了當時政府和上流社會的腐敗，對生活在下層的民眾表示深刻的同情，所以他才放棄了富裕的生活，走進下層人民的人生，成為作家，用他的筆尖記錄他對這個社會的不滿，控訴那些剝削人民的人，向社會揭露這個時代人民真實的生活狀態，就此，我們不得不佩服托爾斯泰高尚的靈魂和他放棄一切超乎常人的勇氣。而《復活》就是這樣一部作品，承載著托爾斯泰對上流社會的不滿和對下層人民關懷。

讀完這部作品，我也不禁也反思一下我們現在的社會，是不是也是權力由少數人控制，法律由少數人決定，只為了少數人的利益，這些我不知道，也不確定，但是我知道的是在我們的社會，貧富差距是事實，政府貪污受賄現象嚴重是事實，法律不完善是事實，拼爹是事實，醫療不安全是事實，食品不安全是事實，人民道德底線不斷下滑是事實，這些事實或許與托爾斯泰所處的時代不一樣，但同樣是需要我們去反思的社會現實，我們的社會，充滿太多的娛樂和墮落，文學家們的作品為了銷量逐漸變得只是為了娛樂大眾，我們的時代急需像托爾斯泰這樣的靈魂作家去警醒這個時代的每一個人，把我們從墮落的夢魘中拉出來，不要在沉淪在自己建立的完美公寓里，去任由這個社會朝著腐敗的方向發展，或許今天的這一切看起來都還在可控的范圍之內，但是如果我們對此不管不顧，那么終有一天它們會一發不可收拾然后帶領我們走向滅亡。

第五篇：《復活》讀后感

《復活》讀后感

《復活》講述的是翩翩公子列赫柳多夫，和惹人憐愛的平民少女喀秋莎之間的故事。青少年時代的列赫柳多夫，因為荷爾蒙，誘奸了姑媽的養女喀秋莎，由此導致喀秋莎淪為妓女，從而道德淪陷。列赫柳多夫為獲得心靈救贖，在喀秋莎被誣告遭到流放時，積極為她奔走。在漫長的流放生活中，列赫柳多夫不但自己人性復活，喀秋莎靈魂也獲得重生。

故事通過列赫柳多夫在喀秋莎被法庭審判后，關進牢房、遭遇流放時，為她請律師、陪她流放為主線。犯人們在流放的過程中、在牢房遭遇的人和事為輔線，深刻揭露了俄國沙皇社會的黑暗。犯人們可以因為沒有身份證，因為被誣告，因為沒有飯吃拿了別人不需要的鞋墊，就可以被抓起來關進牢房，被罰服苦役，被流放，犯人可以隨時死在路上、死在臭氣熏天的牢房……而上流社會的人們不需要勞動，可以坐享其成的擁有田地萬頃、農奴百千，可以日日歌舞、夜夜笙歌。

主人公列赫柳多夫是個公爵，也是上流社會的一員。青年時代的公爵和俄國所有上層社會公爵一樣，花天酒地、窮奢極欲。在作為陪審員參加喀秋莎的審判后，他幡然醒悟，為了靈魂的救贖，他把大部分土地交由農民自己管理、廣施錢財，下定決心和喀秋莎結婚，并義無反顧地和她一起流放到西伯利亞。

成熟后的列赫柳多夫是俄國上層社會的異類，他有一顆悲天憫人的心，有敢于丟下自己豪門家財萬貫的勇氣。他愛過喀秋莎，或許一直都愛。其實喀秋莎也愛過列赫柳多夫，雖然那次誘奸讓她遭遇非人的生活，由此變得玩世不恭，也咬牙切齒地恨過列赫柳多夫，但這一切在列赫柳多夫不遺余力為她奔走的過程中煙消云散，她又重新愛上了他。

《復活》結尾，列赫柳多夫成功完成了心靈救贖，喀秋莎也蛻變成一個革命者，但兩人最終沒有走到一起，半路上殺出來個叫西蒙松的和喀秋莎結婚了。作者到最后表述的仍是列赫柳多夫和喀秋莎相互愛慕，但是牽強的指出喀秋莎是因為深愛才放手。

作者到底逃不出門當戶對的現實藩籬，也許這就是現實吧？王子和灰姑娘的完美故事從來只是在童話里。