第一篇：你的名字觀后感600字

你的名字觀后感600字

《你的名字?！肥怯尚潞Ｕ\導演的一部日本動畫電影，由神木隆之介、上白石萌音擔任主要配音演員，人設是由參與過《我們仍未知道那天所看見的花的名字?！返奶镏袑①R擔當，作畫導演由曾創作過《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司執筆。以下是小編整理的信息，歡迎翻閱哦!

你的名字觀后感600字

在杭州首映剛看完回來，電影院里坐滿了我們學校的學生，熟人就遇見了一堆。最后散場看見很多人抹眼淚了。

我和男朋友淚目相視。

片子稱得上新海誠的最高代表作了，故事相當飽滿，對于節奏的細心把握在最近的影片中很少能見到了，整個電影就是一首別致的歌。

畫面真心美，音樂太贊;真是不敢相信，人設，劇本，場景，音樂……這些特別優秀的元素融合在一起織成了更加完整，瑰麗的電影，絲毫不會突兀。這是一個溫暖而有力量的故事，絲毫不煽情，不做作，笑點拿捏的恰到好處，可以看出導演真的有在用心講一個故事。就沖這一點，我覺得這個票價值。好的作品就值得尊敬。

瀧勤奮，正義，有著青春期男孩子的羞澀和任性，不會去迎合;三葉有想法，活潑，堅強……兩個人身上具備了太多的相似，因此兩個人的關系，早已超越了戀愛，融入了對方的靈魂之后再回來當然會覺得缺少了什么。啊，有這么個人跟你心心相印，真的好。我現在只記得片中瀧與美女前輩相處的場景和瀧與三葉在一起的場景的對比;你看，如果真的是合適的，就不會去質疑，徘徊。

我覺得，片子能引入中國真是太好了。

日本是個很重視人與自然，與萬物關系的國家，不少作品中都會悄然引入這種觀念(尤其動漫);在片中婆婆一葉的話算是對這種關系的說明，以結繩象征時間，交織，打斷，鏈接，結織者人與物，人與自然之間的聯系……這也是優秀的劇作家和監督應有的素養。中國古時候更是注重這樣一種關系的呀，但日本將它升華成為禮，明晰到只是看了這么多動漫的我都能說出個一二，而中國的作品……嗨呀這境界……在現在大多數的心中，還對什么產生著敬畏之情呢?

平時不看書，不去接觸這種文化就罷了，而這部作品的引入我希望多多少少能喚起一點這樣的意識吧，能在心中積累起一點溫暖，一點力量，一點堅定。

然后導演、制作人們真的是有用心在設計啊，片中瀧求職的單位都是與設計相關的單位……(大概是建筑設計)。剛看完，可能調理還不清晰，男票也激動地刷知乎。這部片子給人的感覺我難以形容，這是看任何美國大片所不具備的情感，細膩，卻又無形，以至于我沒有辦法哭出來，因為感覺自己變得像主人公那樣強韌了;也沒有辦法笑出來，因為實在是太不容易了，太不容易了。

整個作品節奏確實很好，主次分明，輕重緩急都很到位，敘事毫不拖沓。恩，雖然在電影院看了一遍，但是好想去max再刷一次啊(從第一次進電影院到現在還是第一次有這樣的想法)。

回顧自己從小學三年級到奔三一路看動漫的歷程，從被人認為幼稚，到動漫中的語言被越來越多地應用(我初中的時候才剛剛開始普及卡哇伊和萌這類詞語，那個非主流的年代很多人不知道這其實是日語的讀音而已……到高中就很普遍了)，再到動漫逐漸被國民接受，優秀和經典的作品誕生無數，說起動漫身邊無人不知無人不曉多多少少都接觸過，我還是有點開心的，畢竟我其實并不想肩負著啥傳播正能量的責任。動漫的表現形式和故事可以比電影，電視劇更為大膽，新穎，天馬行空。所以我喜歡。希望更多優秀的動漫領域的人被大眾所認識吧。

你的名字觀后感600字

第一次知道新海誠，是07年的《秒度五厘米》。

當年那句：“如果，櫻花掉落的速度是每秒5厘米，我要用什么樣的速度，才能與你相遇?”紅遍了各大紙媒，我第一次看見，是在成都的報紙上。

后來老爸花五塊錢買了張碟，吃晚飯的時候全家一起看了。然而除了超級超級美的作畫和名字很好聽的導演外，我記住的大概只有最后那個錯過的回眸。

再一次看新海誠的作品，已經是高中的時候了，那部評價并不好的《追逐繁星的孩子》。當年是幾個動漫愛好者聯合，每個人花了三十塊包了省游泳館旁花園影城(現在拆了，變成了小雜貨店)的小廳看的，看完后大家都蠻失望，稀稀拉拉也就散了。

后面再有了《言葉之庭》，記得哪個網站還買了版權，也是在一片“畫風真好看”“感情描寫真細膩”中消散了。但感覺新海誠還是沒走出秒五的影子，一切的一切，那么好，又那么平，沒有驚喜感。

后面又是什么高考廣告，還以為要出正片結果沒有……白期待了好久……

漸漸少看動漫了起來。志同道合的伙伴，去外地、出國、失去音訊，喜歡的動漫雜志一一?？簿秃苌僭俳佑|了。

有一天刷朋友圈看見了新海誠新作的消息，一看預告，刷的一下，熟悉的感覺被觸碰了，雖然很多東西不一樣了，但也有很多東西還在啊!

一路關注，有了資源干脆沒收忍住不看，堅信著它會在國內上映，中途各種不好消息紛紛，跌宕起伏，終于等到了這一天。

周四也不回家了，起了個大早第一個沖進電影院買好了首映票，晚上和裁裁頂著寒風出門了，順便加餐啃雞腿。

學校的小電影院把廣告輪流放了三遍，才開始播，第一個畫面一出，心都攥緊了。

那電影般的鏡頭，恰到好處的音樂，扣人心懸的節奏，從捧腹大笑到哭泣，再到釋懷。最重要的，和秒五不同的，是那完美的故事。

如果秒五是在特定的經歷后才能完美理解的劇情，那你的名字就是每個人內心深處的渴求。

放完以后，和電影院大多數一樣，一直坐到最后一秒。

重要的人的名字，說不定三年后我也能碰上呢。

一激動寫了好多，實在是太幸福的夜晚了，以后一定會看到新海誠更多好的作品的，一定。

像全世界安利，《你的名字》。

你的名字觀后感600字

新海誠的作品無論看多少次我總不會覺得無趣，并不單是每幀都可以當桌面那么簡單，更吸引的應該是耐人尋味的內容。

這部作品，從我看來最有意思的應該是結局時“我好像哪里看過你”這句對白。啊咧!怎么這么熟悉的對白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎?是的!沒錯!就是這么老土，沒有一絲套路。

但是最感動也應該是這句說話，本作主人公因為特殊的體質交換了身體，在交錯的時空喜歡上了對方，卻因為醒來后記憶會模糊而忘記了對方名字。

如果套回現實我可以理解成，前世我們互相認識，乃至于喜歡上對方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對方的名字?？梢赃@樣理解嗎?

如果可以這樣理解，那么現實里“我好像哪里見過你”會不會非常美妙呢?我們都是在尋找著一個人，這個人可能就是上一輩子和你有著關系的人，這一輩子真的只欠了一個見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。

在這里我就不去解刨所謂世界線A與B的關系了，因為我覺得美妙的應該是可以和現實呼應的話題。

盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅持一下，你再努力一下就會有轉機有希望的感覺。與《秒速5厘米》截然不一樣，沒有《秒速5厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》，生活上總有點無奈，但是只要遇到那個可以交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。

最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯。

第二篇：你的名字觀后感600字【最新】

你的名字觀后感600字【最新】

你的名字觀后感600字

《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動畫作品。包括宮崎駿的《起風了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢劇場版等等。而到現在為止，總票房已達到100億日元。這也意味著，這是第一部進入百億票房冠軍排名的非吉卜力動畫。不僅僅在票房上取得驚人成績，在影評界也帶來了不小的轟動?！峨娪把畧蟆诽匾鉃榇丝隽俗钚碌膭赢嬏剌?。連頗具學術范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。

可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關注。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(XX)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結合了新海誠自身作品元素的一次高度自我重構。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達到了新海誠作品前所未有的新高度。

一，身體的互換

《你的名字》雖然登場人物極少，主要不過男女主人公二人。但復雜而又精巧的結構，讓本片顯露出大片的氣質。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調的生活，和作為長女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢成真/一語成讖，在夢中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態，通過周圍人的詫異反應得到了側面烘托。就好像，三葉進入瀧的身體之后，因為突然增加的女子力而獲得了瀧一直暗戀著的前輩(長澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會。互換之后第二天，兩人又會重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識到對方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對比的交替運動之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。

從敘事結構來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時進行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對東京都市生活的憧憬。而三葉進入瀧的身體，也比瀧進入三葉的身體之后，所發生的種種生活插曲更加讓人印象深刻。可以說，三葉的視角主導著本片的前半部分的節奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉做對比。與此同時，也不再只是空間的互換，并導入了時間的維度。

二，萬物都是結

無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時，畫面切換到瀧再也聯系不到三葉的場景(作為超越空間的時間小道具——手機的失聯暗示著兩人已不在同一時間維度當中。將手機的時間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》(XX))以此為分界點，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。

瀧憑借記憶，找到了夢中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進了神社的洞穴，喝下了曾經三葉在儀式時喝過的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發酵的古老造酒方式)。喝的互換動作也發生在，此前奶奶(扮演著預言家的身份，也是唯一識破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時，用喝水的列子說明了結び(結)的意義。“繩結的連接是結，人和人的關系是結，時間的流逝也是結，都是同一個詞，都是神的力量”。世間萬物都是結，都在流轉不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準備起身時不小心滑倒，新海誠用一個長長的慢鏡頭完整展現了瀧懸空時眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經、散落的繩結、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉纏繞，時而回到原樣爾后又重新相連(動漫作為線條的藝術美可以說在這一瞬間達到了極致)。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經處在了同一個空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此?！皶円怪g的黃昏時候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時空的夢中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個人呆站在原地。

男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個體的命運。就好像，無數次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場所的樓梯，所帶來的縱深和現實感，與此前諏訪湖的圓環平面下時空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時空的相遇，而是一次實實在在發生在當下的重逢。

三，作為風景的臉部

動畫不同于電影，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動畫作品里每一筆一畫都需要創作者自己從頭開始親手創作。所以一般動畫的創作時間成本要遠高于電影。時間成本上的消耗，往往通過人物造型所產生的周邊產品進行二次利潤收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長遠的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠作為擅長風景的創作者可以說算是少數而又異數。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實、細致、唯美的畫風征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?XX)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市。《言葉之庭》(XX)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動的白云等等都是最好不過的壁紙。

但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運動感和生命力，有時候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實，縱觀新海城過往的所有作品，關于人物臉部的描寫(早期作品當中)幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長的，但其實對動畫而言，如何表現人物的臉部其實并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現所有的電影，動畫中根本無法實現。因為無論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中遠景的風景鏡頭當中。但新海誠的風景卻不單是，人物所處的環境背景，或者反應季節變化時間推移的符號。而也連動到了人物的內心世界，產生了情動，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公在列車關門分離時，用鳥從樹枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個空鏡頭轉場，來表現離別時的惆悵感。

但如果說，新海誠完全依賴于風景變化表達人物情感，而無視人物表情也絕非事實。恰恰在《你的名字》中，以一種解構的方式使人物和風景之間達到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場景，攝影機首先從背后以低角180度旋轉到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風景漸漸的鋪滿整個畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機的運動，以及瞳孔中風景的流逝，用以靜制動的方式，表現了三葉目睹世界末日般時的震撼。與此同時，以往作品中的人物和風景的二元對立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風景。風景成為了臉部的同時，臉部也成為了風景的一部分。我們看到是一個作為風景和人物的整體。這是一般電影難以實現，動畫所獨有的，也是以往的新海誠作品中所不曾有過的表現方式。

本片能在短短兩年之內完成，很大程度上歸于后新海誠背后的強大制作團隊。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長人物設計的田中將賀，以及東寶制片廠的設計人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結構和人物的風景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個“新”的夢幻世界的到來。

你的名字觀后感600字

《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動畫作品。包括宮崎駿的《起風了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢劇場版等等。而到現在為止，總票房已達到100億日元。這也意味著，這是第一部進入百億票房冠軍排名的非吉卜力動畫。不僅僅在票房上取得驚人成績，在影評界也帶來了不小的轟動?！峨娪把畧蟆诽匾鉃榇丝隽俗钚碌膭赢嬏剌?。連頗具學術范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。

可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關注。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(XX)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結合了新海誠自身作品元素的一次高度自我重構。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達到了新海誠作品前所未有的新高度。

一，身體的互換

《你的名字》雖然登場人物極少，主要不過男女主人公二人。但復雜而又精巧的結構，讓本片顯露出大片的氣質。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調的生活，和作為長女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢成真/一語成讖，在夢中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態，通過周圍人的詫異反應得到了側面烘托。就好像，三葉進入瀧的身體之后，因為突然增加的女子力而獲得了瀧一直暗戀著的前輩(長澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會?；Q之后第二天，兩人又會重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識到對方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對比的交替運動之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。

從敘事結構來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時進行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對東京都市生活的憧憬。而三葉進入瀧的身體，也比瀧進入三葉的身體之后，所發生的種種生活插曲更加讓人印象深刻?？梢哉f，三葉的視角主導著本片的前半部分的節奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉做對比。與此同時，也不再只是空間的互換，并導入了時間的維度。

二，萬物都是結

無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時，畫面切換到瀧再也聯系不到三葉的場景(作為超越空間的時間小道具——手機的失聯暗示著兩人已不在同一時間維度當中。將手機的時間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》(XX))以此為分界點，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。

瀧憑借記憶，找到了夢中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進了神社的洞穴，喝下了曾經三葉在儀式時喝過的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發酵的古老造酒方式)。喝的互換動作也發生在，此前奶奶(扮演著預言家的身份，也是唯一識破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時，用喝水的列子說明了結び(結)的意義?！袄K結的連接是結，人和人的關系是結，時間的流逝也是結，都是同一個詞，都是神的力量”。世間萬物都是結，都在流轉不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準備起身時不小心滑倒，新海誠用一個長長的慢鏡頭完整展現了瀧懸空時眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經、散落的繩結、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉纏繞，時而回到原樣爾后又重新相連(動漫作為線條的藝術美可以說在這一瞬間達到了極致)。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經處在了同一個空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此。“晝夜之間的黃昏時候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時空的夢中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個人呆站在原地。

男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個體的命運。就好像，無數次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場所的樓梯，所帶來的縱深和現實感，與此前諏訪湖的圓環平面下時空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時空的相遇，而是一次實實在在發生在當下的重逢。

三，作為風景的臉部

動畫不同于電影，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動畫作品里每一筆一畫都需要創作者自己從頭開始親手創作。所以一般動畫的創作時間成本要遠高于電影。時間成本上的消耗，往往通過人物造型所產生的周邊產品進行二次利潤收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長遠的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠作為擅長風景的創作者可以說算是少數而又異數。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實、細致、唯美的畫風征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?XX)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》(XX)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動的白云等等都是最好不過的壁紙。

但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運動感和生命力，有時候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實，縱觀新海城過往的所有作品，關于人物臉部的描寫(早期作品當中)幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長的，但其實對動畫而言，如何表現人物的臉部其實并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現所有的電影，動畫中根本無法實現。因為無論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中遠景的風景鏡頭當中。但新海誠的風景卻不單是，人物所處的環境背景，或者反應季節變化時間推移的符號。而也連動到了人物的內心世界，產生了情動，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公在列車關門分離時，用鳥從樹枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個空鏡頭轉場，來表現離別時的惆悵感。

但如果說，新海誠完全依賴于風景變化表達人物情感，而無視人物表情也絕非事實。恰恰在《你的名字》中，以一種解構的方式使人物和風景之間達到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場景，攝影機首先從背后以低角180度旋轉到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風景漸漸的鋪滿整個畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機的運動，以及瞳孔中風景的流逝，用以靜制動的方式，表現了三葉目睹世界末日般時的震撼。與此同時，以往作品中的人物和風景的二元對立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風景。風景成為了臉部的同時，臉部也成為了風景的一部分。我們看到是一個作為風景和人物的整體。這是一般電影難以實現，動畫所獨有的，也是以往的新海誠作品中所不曾有過的表現方式。

本片能在短短兩年之內完成，很大程度上歸于后新海誠背后的強大制作團隊。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長人物設計的田中將賀，以及東寶制片廠的設計人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結構和人物的風景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個“新”的夢幻世界的到來。

你的名字觀后感600字

新海誠的作品無論看多少次我總不會覺得無趣，并不單是每幀都可以當桌面那么簡單，更吸引的應該是耐人尋味的內容。

這部作品，從我看來最有意思的應該是結局時“我好像哪里看過你”這句對白。啊咧!怎么這么熟悉的對白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎?是的!沒錯!就是這么老土，沒有一絲套路。

但是最感動也應該是這句說話，本作主人公因為特殊的體質交換了身體，在交錯的時空喜歡上了對方，卻因為醒來后記憶會模糊而忘記了對方名字。

如果套回現實我可以理解成，前世我們互相認識，乃至于喜歡上對方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對方的名字?？梢赃@樣理解嗎?

如果可以這樣理解，那么現實里“我好像哪里見過你”會不會非常美妙呢?我們都是在尋找著一個人，這個人可能就是上一輩子和你有著關系的人，這一輩子真的只欠了一個見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。

在這里我就不去解刨所謂世界線A與B的關系了，因為我覺得美妙的應該是可以和現實呼應的話題。

盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅持一下，你再努力一下就會有轉機有希望的感覺。與《秒速5厘米》截然不一樣，沒有《秒速5厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》，生活上總有點無奈，但是只要遇到那個可以交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。

最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯。你的名字觀后感600字

千里有緣一線牽，請原諒一部小清新的文藝范影片居然被我取了這么土掉渣渣的名字。我們一面高歌著對傳統文化的弘揚，一面在骨子里對傳統文化深深的鄙夷。有點扯遠了，拉回來這部影片《你的名字》里，男女主人公幾乎沒有見面，牽起他們命運的紅線卻是不斷出現，從女生每天早上扎起頭發的紅線到男生起床后纏繞在手上的紅線，那是牽動命運的紅線還是月老的紅線?

《你的名字》里忘卻的是名字，冥冥中記住的是那一絲紅線，無論是片頭出現地鐵關門瞬間滑落的紅色頭繩，還是影片最后男生不斷尋找的扎著紅色頭繩女生，亦或是彗星隕石滑落天際所呈現的紅線，再到外婆喃喃訴說著老掉牙的故事里有拯救小鎮的一線之機，《yourname》不如改名叫千里有緣一線牽?^_^

《你的名字》本來是將高中生的戀愛故事放到日本傳統文化中的繩結、口嚼酒、神社巫女等元素，讓一個穿越空間、穿越時間、甚至改寫500多人命運的故事順理成章，毫無違和感，新海誠講故事的本領還是蠻厲害，甩中國的動畫片好幾條街(有人拿它和大魚海棠比較，我就呵呵了)，但是他們對傳統文化手到拈來的應用也讓我們國產動畫片甚至是影片望塵莫及。

影片中反復出現的紅線，呼應著外婆講的繩結，相交、連接、展開又重新開始，故事也按照繩結那樣，通過交換靈魂、日常的生活、再到男主去尋找女主，發現女主已經去找過男主，再拯救小鎮。紅線是一維的線，是情感，也是時間，是女主的命運，也是小鎮500人的命運。紅線不是一下子就走到頭了，會相交、會打結、會重新開始，三年前和三年后時間的相交，偏僻小鎮和熱鬧東京的相交，男主和女主生活圈子的相交，再到彗星的分岔，命運、時間、情感也就此分開，打成結的是災難、痛苦和離別，重新展開的是幸運、幸福和未來，串聯著小青年們的青春活力和無限夢想，真摯的不離不棄的友誼，和小妹妹的嘰嘰喳喳，老外婆的喃喃低語?；秀遍g回到我的高中時代一邊聽著物理課一邊偷偷在書桌下面拿紅繩編手鏈，新海誠是講故事的好手，也是編的一手好手鏈。

第三篇：你的名字觀后感600字精選

你的名字觀后感600字精選

你的名字觀后感600字精選

新海誠的作品無論看多少次我總不會覺得無趣，并不單是每幀都可以當桌面那么簡單，更吸引的應該是耐人尋味的內容。

這部作品，從我看來最有意思的應該是結局時“我好像哪里看過你”這句對白。啊咧!怎么這么熟悉的對白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎?是的!沒錯!就是這么老土，沒有一絲套路。

但是最感動也應該是這句說話，本作主人公因為特殊的體質交換了身體，在交錯的時空喜歡上了對方，卻因為醒來后記憶會模糊而忘記了對方名字。

如果套回現實我可以理解成，前世我們互相認識，乃至于喜歡上對方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對方的名字。可以這樣理解嗎?

如果可以這樣理解，那么現實里“我好像哪里見過你”會不會非常美妙呢?我們都是在尋找著一個人，這個人可能就是上一輩子和你有著關系的人，這一輩子真的只欠了一個見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。

在這里我就不去解刨所謂世界線A與B的關系了，因為我覺得美妙的應該是可以和現實呼應的話題。

盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅持一下，你再努力一下就會有轉機有希望的感覺。與《秒速5厘米》截然不一樣，沒有《秒速5厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》，生活上總有點無奈，但是只要遇到那個可以交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。

最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯。

你的名字觀后感600字精選

一個要費盡千辛萬苦哪怕時空旅行也要找到的對方，而那個人，可能就是我們渴望的另一個自己。與你的相遇，如同遇到自己，像是一個夢，醒來時無論多么努力卻也無法記住你的名字，但是“我愛你”卻被寫在了手掌心。

從小跟奶奶一起生活在系守、守護神社的高中女生三葉，向往的是成為豪邁而瀟灑的東京男孩瀧。雖然像其他男生一樣不修邊幅，打籃球，在西式餐廳打工，瀧內心深處的某個地方卻是柔軟的，他愛畫畫，想成為能夠改變東京城市景觀的建筑師。三葉和瀧并沒有什么相同的地方，唯一讓他們相連的不過是兩人成長中如此相似的對理想的期望。

于是，發自內心的渴望與彗星的來臨，促成了兩人在夢中的相遇，從此，你和我，因為同時夢到彼此而開始了交換身體的旅行。

有夢想的人，無論夢想怎樣，大多在性格深處是浪漫的。而浪漫本身就如同一個巨大的賭注。當你和我在夢醒許久之后，站的莫可名狀般繁華的東京街頭，如何才能一抬眼就認出彼此是連名字都不記得的那個他/她?

這個世界無論旋轉了多少個維度，折疊了多少個交接點出來也無非就是讓我們這些愛無能的人有了更多選擇的可能性而已。而選擇性越是充沛，選擇之后的滿足感常常越是匱乏，而這種愈發明顯的疏離感與愛無能或許才是那些自古以來喜歡一個人在深夜獨自觀察天象的人內心最恐懼的情感黑洞，也是所有的科幻、時空旅行、二次元世界探討的核心問題。

把結局打開的時候，原來最浪漫的瞬間，是你奮不顧身跑來告訴我要勇敢救自己，和你還不認識我時就問我“你的名字”，我們相遇在不同的可能性中，因為彼此的幫助而走過了與青春告別的時光，卻無法看到彼此。

請記住，無論在未來相遇與否，與青春離別的那一刻是你陪我度過，我愛的你也是我自己。別因為我還不認識你就忘了我們相遇的夢。

謝謝，新海誠，給了孤獨患者們一個如此浪漫的愛無力治愈病例。時空旅行可能是愛情中最艱難的距離了，核心卻還是那個古老的話題：我愛你，你在哪里，要怎樣才能找到你。

“我們一起去離再見最遠的地方吧”

第四篇：你的名字觀后感600字【精選】

你的名字觀后感600字【精選】

你的名字觀后感600字1 《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動畫作品。包括宮崎駿的《起風了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢劇場版等等。而到現在為止，總票房已達到100億日元。這也意味著，這是第一部進入百億票房冠軍排名的非吉卜力動畫。不僅僅在票房上取得驚人成績，在影評界也帶來了不小的轟動。《電影旬報》特意為此刊出了最新的動畫特輯。連頗具學術范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。

可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關注。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(XX)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結合了新海誠自身作品元素的一次高度自我重構。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達到了新海誠作品前所未有的新高度。

一，身體的互換

《你的名字》雖然登場人物極少，主要不過男女主人公二人。但復雜而又精巧的結構，讓本片顯露出大片的氣質。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調的生活，和作為長女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢成真/一語成讖，在夢中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態，通過周圍人的詫異反應得到了側面烘托。就好像，三葉進入瀧的身體之后，因為突然增加的女子力而獲得了瀧一直暗戀著的前輩(長澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會?；Q之后第二天，兩人又會重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識到對方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對比的交替運動之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。

從敘事結構來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時進行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對東京都市生活的憧憬。而三葉進入瀧的身體，也比瀧進入三葉的身體之后，所發生的種種生活插曲更加讓人印象深刻?？梢哉f，三葉的視角主導著本片的前半部分的節奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉做對比。與此同時，也不再只是空間的互換，并導入了時間的維度。

二，萬物都是結

無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時，畫面切換到瀧再也聯系不到三葉的場景(作為超越空間的時間小道具——手機的失聯暗示著兩人已不在同一時間維度當中。將手機的時間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》(XX))以此為分界點，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。

瀧憑借記憶，找到了夢中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進了神社的洞穴，喝下了曾經三葉在儀式時喝過的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發酵的古老造酒方式)。喝的互換動作也發生在，此前奶奶(扮演著預言家的身份，也是唯一識破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時，用喝水的列子說明了結び(結)的意義?！袄K結的連接是結，人和人的關系是結，時間的流逝也是結，都是同一個詞，都是神的力量”。世間萬物都是結，都在流轉不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準備起身時不小心滑倒，新海誠用一個長長的慢鏡頭完整展現了瀧懸空時眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經、散落的繩結、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉纏繞，時而回到原樣爾后又重新相連(動漫作為線條的藝術美可以說在這一瞬間達到了極致)。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經處在了同一個空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此?！皶円怪g的黃昏時候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時空的夢中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個人呆站在原地。

男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個體的命運。就好像，無數次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場所的樓梯，所帶來的縱深和現實感，與此前諏訪湖的圓環平面下時空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時空的相遇，而是一次實實在在發生在當下的重逢。

三，作為風景的臉部

動畫不同于電影，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動畫作品里每一筆一畫都需要創作者自己從頭開始親手創作。所以一般動畫的創作時間成本要遠高于電影。時間成本上的消耗，往往通過人物造型所產生的周邊產品進行二次利潤收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長遠的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠作為擅長風景的創作者可以說算是少數而又異數。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實、細致、唯美的畫風征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?XX)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》(XX)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動的白云等等都是最好不過的壁紙。

但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運動感和生命力，有時候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實，縱觀新海城過往的所有作品，關于人物臉部的描寫(早期作品當中)幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長的，但其實對動畫而言，如何表現人物的臉部其實并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現所有的電影，動畫中根本無法實現。因為無論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中遠景的風景鏡頭當中。但新海誠的風景卻不單是，人物所處的環境背景，或者反應季節變化時間推移的符號。而也連動到了人物的內心世界，產生了情動，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公在列車關門分離時，用鳥從樹枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個空鏡頭轉場，來表現離別時的惆悵感。

但如果說，新海誠完全依賴于風景變化表達人物情感，而無視人物表情也絕非事實。恰恰在《你的名字》中，以一種解構的方式使人物和風景之間達到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場景，攝影機首先從背后以低角180度旋轉到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風景漸漸的鋪滿整個畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機的運動，以及瞳孔中風景的流逝，用以靜制動的方式，表現了三葉目睹世界末日般時的震撼。與此同時，以往作品中的人物和風景的二元對立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風景。風景成為了臉部的同時，臉部也成為了風景的一部分。我們看到是一個作為風景和人物的整體。這是一般電影難以實現，動畫所獨有的，也是以往的新海誠作品中所不曾有過的表現方式。

本片能在短短兩年之內完成，很大程度上歸于后新海誠背后的強大制作團隊。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長人物設計的田中將賀，以及東寶制片廠的設計人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結構和人物的風景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個“新”的夢幻世界的到來。

你的名字觀后感600字2 《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動畫作品。包括宮崎駿的《起風了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢劇場版等等。而到現在為止，總票房已達到100億日元。這也意味著，這是第一部進入百億票房冠軍排名的非吉卜力動畫。不僅僅在票房上取得驚人成績，在影評界也帶來了不小的轟動?！峨娪把畧蟆诽匾鉃榇丝隽俗钚碌膭赢嬏剌嫛＿B頗具學術范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。

可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關注。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(XX)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結合了新海誠自身作品元素的一次高度自我重構。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達到了新海誠作品前所未有的新高度。

一，身體的互換

《你的名字》雖然登場人物極少，主要不過男女主人公二人。但復雜而又精巧的結構，讓本片顯露出大片的氣質。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調的生活，和作為長女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢成真/一語成讖，在夢中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態，通過周圍人的詫異反應得到了側面烘托。就好像，三葉進入瀧的身體之后，因為突然增加的女子力而獲得了瀧一直暗戀著的前輩(長澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會。互換之后第二天，兩人又會重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識到對方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對比的交替運動之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。

從敘事結構來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時進行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對東京都市生活的憧憬。而三葉進入瀧的身體，也比瀧進入三葉的身體之后，所發生的種種生活插曲更加讓人印象深刻?？梢哉f，三葉的視角主導著本片的前半部分的節奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉做對比。與此同時，也不再只是空間的互換，并導入了時間的維度。

二，萬物都是結

無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時，畫面切換到瀧再也聯系不到三葉的場景(作為超越空間的時間小道具——手機的失聯暗示著兩人已不在同一時間維度當中。將手機的時間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》(XX))以此為分界點，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。

瀧憑借記憶，找到了夢中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進了神社的洞穴，喝下了曾經三葉在儀式時喝過的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發酵的古老造酒方式)。喝的互換動作也發生在，此前奶奶(扮演著預言家的身份，也是唯一識破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時，用喝水的列子說明了結び(結)的意義?！袄K結的連接是結，人和人的關系是結，時間的流逝也是結，都是同一個詞，都是神的力量”。世間萬物都是結，都在流轉不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準備起身時不小心滑倒，新海誠用一個長長的慢鏡頭完整展現了瀧懸空時眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經、散落的繩結、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉纏繞，時而回到原樣爾后又重新相連(動漫作為線條的藝術美可以說在這一瞬間達到了極致)。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經處在了同一個空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此?！皶円怪g的黃昏時候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時空的夢中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個人呆站在原地。

男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個體的命運。就好像，無數次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場所的樓梯，所帶來的縱深和現實感，與此前諏訪湖的圓環平面下時空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時空的相遇，而是一次實實在在發生在當下的重逢。

三，作為風景的臉部

動畫不同于電影，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動畫作品里每一筆一畫都需要創作者自己從頭開始親手創作。所以一般動畫的創作時間成本要遠高于電影。時間成本上的消耗，往往通過人物造型所產生的周邊產品進行二次利潤收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長遠的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠作為擅長風景的創作者可以說算是少數而又異數。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實、細致、唯美的畫風征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?XX)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市。《言葉之庭》(XX)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動的白云等等都是最好不過的壁紙。

但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運動感和生命力，有時候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實，縱觀新海城過往的所有作品，關于人物臉部的描寫(早期作品當中)幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長的，但其實對動畫而言，如何表現人物的臉部其實并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現所有的電影，動畫中根本無法實現。因為無論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中遠景的風景鏡頭當中。但新海誠的風景卻不單是，人物所處的環境背景，或者反應季節變化時間推移的符號。而也連動到了人物的內心世界，產生了情動，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公在列車關門分離時，用鳥從樹枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個空鏡頭轉場，來表現離別時的惆悵感。

但如果說，新海誠完全依賴于風景變化表達人物情感，而無視人物表情也絕非事實。恰恰在《你的名字》中，以一種解構的方式使人物和風景之間達到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場景，攝影機首先從背后以低角180度旋轉到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風景漸漸的鋪滿整個畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機的運動，以及瞳孔中風景的流逝，用以靜制動的方式，表現了三葉目睹世界末日般時的震撼。與此同時，以往作品中的人物和風景的二元對立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風景。風景成為了臉部的同時，臉部也成為了風景的一部分。我們看到是一個作為風景和人物的整體。這是一般電影難以實現，動畫所獨有的，也是以往的新海誠作品中所不曾有過的表現方式。

本片能在短短兩年之內完成，很大程度上歸于后新海誠背后的強大制作團隊。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長人物設計的田中將賀，以及東寶制片廠的設計人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結構和人物的風景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個“新”的夢幻世界的到來。

你的名字觀后感600字3 不知從什么時候開始，我也漸漸知道了《你的名字?！愤@部電影了?？赡苁谴蟾旁诎雮€月前吧，很期待這一部電影，十二月二日在中國上映，畫風很美，很感人，我也找不出太多的詞來形容。我是一個淚點挺低的人吧，看什么都能哭，三葉和瀧的愛情十分心酸，忘記了對方的名字，忘記了發生過的所有的事情。只知道自己好像在尋找什么，一個很重要的人。一條繩子連結了他們，瀧把三葉的半身飲入，再一次的互換了身體，“進入你身體的是我，進入我身體得是你，如果我遇到了你，我一定會認出來的?！贝_實，一眼就認了出來。只是時間錯開了他們，相隔了三年。

那一個小鎮，風景秀麗，彗星劃過天空，夢幻一般的顏色，全毀了所有。糸守這一個小鎮偏遠，卻又很神奇。不可思議的事情發生著，再一次互換，改變歷史，拯救了一切，但也忘了一切。八年間，總是在尋找著什么，最終相遇，不認識對方，不知道對方的名字，但卻有一種感覺，一下就能感受到那個人就是在尋找著的很重要的那個人。各種莫名的感受，也只涌出了一句話“你的名字?！?/p>

第五篇：XX你的名字觀后感600字

XX你的名字觀后感600字

《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動畫作品。下面小編收集整理的資料。歡迎閱讀參考！XX你的名字觀后感600字

前兩天一直在朋友圈刷到日本動漫電影你的名字觀后感，然后也迫不及待到影院一睹為快。買完票進場，說實話剛開始并沒有什么期待，反而是對花費將近兩個小時來看一場動漫感到心疼，當然還有不便宜的電影票。

電影剛開始是講在一個日本的鄉下，有一個可愛的姑娘，但是和朋友們都很不喜歡小鎮的枯燥生活，夢想要去首都東京生活。然后就是作者新海誠奇思妙想的時候來了，這奇思妙想只是剛剛開頭。少女與東京的一位年紀相仿的少年，在不確定時間內互相交換思想，由對方主宰著自己的身體生活。這一段其實蠻有看點的，幫助對方做一直不敢做的事，同時對異性身體的好奇心，有笑點，也有淚點。在彼此日益熟悉后，想要互相聯系，卻發現聯系不上了，因為之前相約看千年一見的彗星，而后就開始了讓人混亂的時間軸了。

男女主想邀晚上一起看彗星，之后就在也沒有互相換過身體，于是少年便萌發去找姑娘的念頭。在尋找的路上，偶然得知女主生活的小鎮在三年前的彗星墜落中毀于一旦，全鎮居民幾乎全部喪生，其中包括女主三葉。然而三年前的事故，就在不久前還有互相換過身體的事情發生。就在記憶不斷消失的時候，男主隴找到之前存放象征女主另一半的米酒，喝完之后再次相見，三年前的事故，再往前推三年，三葉曾經來找過隴，這就是六年，然而六年前卻沒有彗星出現。最后的一個片段好像解釋女主三葉的家族是一個世代祭祀的家族，每一代傳人都會發生互換身體的情況出現，一直在找人能夠幫忙小鎮居民避免那次災難的發生，也就是說在不同的時間軸上，提前得知災難的發生，然后穿越回災難發生時間之前的小鎮。經過隴與三葉的努力，小鎮的鎮長，也就是三葉的父親最后在三葉與妹妹還有外婆的勸說下，發動小鎮災難演練，成功的在彗星砸到小鎮的時候救出了村民。也就是成功的更改了歷史，挽救了很多人的生命。然而三葉與隴之間的記憶也越來越模糊最后完全忘記。但在電影的最后，三葉與隴再度重逢，雖然彼此不認識，但是一直都有熟悉感，結局很感人，男女主在淚流滿面中相遇。你等的人，時間會帶給你。

很燒腦的一部電影，在觀看的時候完全解不開時間的順序，就好像隴手上一直帶著的繩結，彼此纏繞，分開，再次纏繞，這也應證三葉與隴之間的聯系，相聚，分開，再度重逢。總的來說很棒的一部電影，尤其是劇情，并非說是看不懂的才叫好，而是當時看不懂，卻能讓人看完離開影院依然在慢慢回味的劇情，很棒。

XX你的名字觀后感600字

開心，看完了你的名字，等了應該沒有很長時間，當時看宣傳的時候就挺期待的，在等這片子出源的時候，我還看了看導演其他的片，都暖暖的，瑪德，都好好看的樣子，而且超勵志。

故事我覺得挺新穎的，但是放在當下，又好像沒那么新，就像之前看W的時候，覺得W故事新穎啊，漫畫和現實兩個世界，你的名字是讓住在地方的三年前的女孩，和在東京生活的三年后的男孩相互交換靈魂。

扒開層層外衣之后，就是一個拯救世界的故事，但是故事為什么就好過其他故事呢，就是因為有這些合適的層層外衣，打扮的好了的話，你的名字就會被所有人知道。

之前湯唯和吳秀波不是拍了北京遇上西雅圖第二部嗎，然后男神女神嘛，倆人顏值又高，就想去看，問了一下同樣被顏值吸引的小伙伴們，結果除了故事爛，他們還說，男女主角整部片子都沒見面，我當時就在想，我擦奧，編劇很牛啊，還敢這樣編故事，這不就是說你們來看顏值好了，沒什么太有趣的故事，反正到現在我都沒看，我都覺得事實可能就是我想的那樣的。然后這不是看了kimiinonameiwa之后，我開始有點恨自己的唐突了，整個片子不見面的倆人，怎么就不能整出一部有趣的片子了。

男女主角完全生活在自己的圈子，或者對方的圈子，而兩人的交流好像只有寫下來，見面方式也只有照鏡子，整部片子就見過兩次對吧，三年前女生到東京一次，五年后倆人的見面。倆人在女生家湖邊的那次是不是就是神交，而不是真正的見面啊。

日本人的動漫業真的很發達，不僅僅是畫面，也包括故事，動畫完全掩蓋掉了電影電視這些需要人的缺點，對外人來講尷尬的表演就不用真人了，而動畫人物，因為陌生感，以及距離感，使得觀眾對于其本身面貌并沒有了解，也就接受了表現出來的樣子，當然，日本電影電視表演在本國的發展不再討論范圍，你想如果日本人自己都覺得那些很尷尬的話，有人看嗎，沒有收視怎么活，所以如果這種表演體系在日本不被認可，早就死了。

在回來，導演新海誠很喜歡這種故事，我覺得和宮崎駿差不多水平，宮崎駿是把所有他想要教育人的東西，放在神話的角度，而非現實常理世界。而新海城也是講超夢想的東西，而他故事的環境，基本是現實世界，可能會像這部一樣，真是世界，在時空上進行一些修改?？粗己苓^癮的感覺，各有特色。

整個故事其實分了三段，每段之間加了一個音樂作為過渡，當然這個音樂不是純粹的音樂，而是一段加速的事件或情感，第一次音樂出來的時候，我還是有點小興奮的，莫名興奮，可能是感覺，這是不是要用什么新的模式，或者是當時對于故事的講述開始有點走神，而音樂的加入，讓我重新找回的觀看的興趣，不管是哪個，反正效果不錯。

如果你對現實感到絕望，那你去看新海誠，如果你遇到困難想放棄，那你去看新海誠，如果你找不到繼續下去的方向，那你去看新海誠，如果你想看看故事，那你去看新海誠，如果，就去看看新海誠吧，重新找回你的名字。

XX你的名字觀后感600字

我愛的方式，也散發著你的味道;我走的姿勢也傳出了你的笑聲。終有一天，你的一切都會消失，所以將你的一切深深印入腦海，不是我的權利，是我的義務?！?/p>

影片的前一部分是比較歡樂的?？蓯鄣纳倌旰蛶洑獾哪泻⒃趬糁薪粨Q身體。性格迥異的兩個人，從一開始糗事連篇到后來在彼此生活中混的“如魚得水”。

時間的交錯讓他們奇跡般地在夢中相遇，卻從未想過，這其中隔著三年時間。

當男孩下定決心尋找女孩，卻發現這一切似乎不可能存在。

黃昏之時，他們奇跡般再次相遇，這次不是夢。雖然最后沒能留下名字，可我覺得手心那句“我喜歡你”更有分量吧。

改寫過去，改變未來，他們做到了，卻失去了與對方的聯系。

從高中、大學，到開始找工作，他們屬于彼此的記憶慢慢消退，越來越模糊，可心頭那縈繞的情感卻從未散去，驅使著他們仍然在人群中尋找對方的身影，因為他們相信，即使不知道對方的名字，也一定能一眼認出。

“我一直在尋找，在尋找，某個人?！倍硕急е畛醯膱棠?。

正如歌中唱道：“我們是時間旅行者，哭著攀登時間的階梯。我不想再在時間的捉迷藏里跟你走散?！?/p>

兩輛電車交錯而過，玻璃上映出對方的臉。

想起張愛玲寫的那句“原來你也在這里嗎?”這句話中雖然帶著可念不可說的美好情愫，卻有著淡淡遺憾和傷感。

最后的最后，他和她在茫茫人海中再次相遇。這一次，不再像《秒速五厘米》中那樣永遠錯過，而是在即將擦肩而過的緊要關頭，一方停下腳步，鼓足勇氣說：“請問，我在哪里見過你嗎?”然后另一方轉過頭，笑中帶淚的說：“我也是?！?/p>

XX你的名字觀后感600字

《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠哥還是那個誠哥。與現實界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標志性元素在本片依然得到最多的展現，無限貼合著人物內心的舒緩曠遠。與之前從現實出發表現愛情沖突不同的是，此次故事的支架建立在時間上，通過對多重時空的交錯性刻畫，并輔之以日本傳統文化的敘述性描寫，講述了一個龐大而又細膩的跨時空愛情故事。

影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現了互換身體的荒誕感。對東京無限憧憬卻無奈被困于鄉下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰戰的叛逆少年立花瀧，他們在流星降臨前莫名的互換了身體，經歷著一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對方遵守，由此引發著靈魂與肉體的不協調而帶來的尷尬與沖突。

三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對瀧刮目相看，也逐漸拉近著二人的關系，并促成瀧與奧斯前輩的第一次約會。而瀧在深山里私自濫用著作為寄主的三葉身體為其打抱不平，看似沖動易怒的少年之心卻在祭祀神明時發生了感動。

前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開，在日復一日單調卻刺激的互換人生里，用少女此時天生細膩敏感的神經暗示著兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對著鏡子不明所以的淚流滿面說穿了一切。當她攜帶著三葉的肉身初涉東京，實現二人第一次相見時，面對瀧的陌路，她沮喪萬分，同時，二人由紅絲帶牽引的結界也正式形成。

此時誠哥的一盤大棋初現端倪。觀眾此時明白，二人原本處于不同的時間維度中，而這樣的時間卻又不是純粹的過去與現在的關系：瀧的時間是正常向前并線性延伸的，而三葉的時間卻是散亂無章的，是基于“現在”的基礎之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現實者的身份進入時間隧道并篡改歷史。

電影始終貫穿了“結”的主題，瀧的手鏈、三葉的發帶都是結繩編織而來。正如片中所說，“結”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結繩所連接著的倆人的羈絆。

而 “結” 又是時間流動的體現，“ 聚集、成型、扭曲、纏繞，有時還原、斷裂，再次連接”，奶奶作為唯一一個看穿真相的人，此番話又像是在暗中借機表達倆人欲說還休的心境與想見難見的痛楚。

當互換身體的體驗結束，瀧帶著腦海中的深山之景踏上尋找的旅途之時，主觀視角自然地切換到他身上。前半部分的稀松幽默被削減大半，取而代之的是誠哥式尋找與失去的落差感，引用一位網友的用詞 “深海孤獨癥”，太貼切!

無法接受小鎮三年前已經被流星摧毀的現實，瀧孤身來到另一個世界入口。喝下口嚼酒的他頓時陷入時間的輪回旋渦中，此時動畫的線條之美得到了極致的表現，以結繩連接起來的預言與真實，化作流星墜入人間，又變為母親與孩子間的臍帶，串聯起三葉的一生……而結繩另一頭始終牽連著的瀧，以旁觀者的身份目睹了這段歷史的短暫復述。

此時上文所講的碎片化時間在這里得到了印證。瀧再次進入三葉的肉身，試圖以一己之力拯救小鎮，而這與“之前發生過的歷史”發生了矛盾。

在“上一個歷史”中，三葉身穿和服在山坡賞流星時遭遇死亡，而在“此時此刻的歷史”中，她卻聯合好友試圖制造騷亂忤逆大眾。

兩人在山頂的相見應該是片中最浪漫化的片段，而這也在前文老師所講的“他是誰是黃昏的語源，此時能看到非人之物”中早已得到了鋪墊。

而對結局的處理新海誠這次顯然是溫柔了許多。不同于《秒速五厘米》中的擦肩而過，二人再一次相見于軌道上錯過的電車，隨后拼盡全力的制造相遇，而在階梯前卻又害羞矜持得不知所措的場景，有滿滿的現實的代入感，觀眾在替他們著急的同時也會不自覺熱淚盈眶。誠哥在采訪時也說這是一個溫暖的故事，并借此寄語所有孤獨的靈魂都能找到真愛。

此次誠哥在《你的名字》 中的一盤大棋其實在此前的作品中早已初現端倪。主人公總是通過電話進行初步聯系，隨即是長途跋涉的相見?！睹胨傥謇迕住酚醒裕皺鸦ㄏ侣涞乃俣却蟾攀敲胨傥謇迕住?，一分一秒的流逝下能改變的東西太多，少男少女見面被呼嘯的電車阻隔，而年少時的悸動也隨之慢慢化為咫尺天涯的無奈。

而在《你的名字》之中，流星的墜落似乎是在踐行著櫻花秒速五厘米的約定，毀滅也有美學主義既視感。三葉和瀧之間的聯系則比《秒速五厘米》中的二人更為緊密，熟悉彼此身體的親切感，以君之名向前努力像是抓住救命稻草的動力，就算跌倒也不想忘記的初心，還是敵不過時間的一眼萬年。所幸紅絲帶的心靈感應有著臍帶般某種原生化的力量，讓短暫相遇的二人得以善終。

另外，片中主題曲、插曲、片尾曲真心暖，大伙可以聽一下，只需細細回味，不經意間便勾起了曾經年輕的小保君那段隱藏依舊的思緒，嗯...準備單曲循環了，就這樣吧~~