第一篇：宮崎駿與他的童話

“有些事不知道怎么跟你說。”是的，看完《天空之城》后不知道說什么了。那一幕幕清晰唯美的畫面、一段段婉轉妙曼的旋律足夠讓一個浮躁的人啞口無言。青州司馬聽完一曲琵琶而有“此時無聲勝有聲”的感慨，看這部影片時，相同的境遇相同的喟嘆碰撞在我的心里。在影片中帕克和希達不用太多語言就可了解對方的心思。是孩子的世界里詞匯太少嗎？以至少了海枯石爛的誓言。也許吧，但這不是本質。在影片里我們看到的更多的是一種“童真”。

帕克，因為相信爸爸的話。有一座天空之城漂浮在云端。在常人看來這是一個多么荒謬的謊言，但他一直相信著。至于為什么？誰又在意呢。慕斯卡，跟帕克一樣一直執著于尋找天空之城。只不過等待千年的他想得到的不過是拉普達的統治權。同樣的目的地，相似的努力。一個孩子，一個大人。帕克只是為了夢想而去拉普達；慕斯卡為了拉普達才有了夢想。

《天空之城》讓我最感動的是帕克的勇敢,他讓我感受到在太多的時候他不是一個簡單的男孩子,而是一個有責任心,敢于斗爭和憎惡分明的英雄.他用自己本來就不強大的身軀去保護比他更需要保護的希達,用樂觀的態度去面對生活(父母雙亡),那就哪怕是他用自己最小的力量所詮釋出來的卻是強大的勇敢.當希達在他的肩膀上哭泣的時候,我才明白宮崎駿在這里所塑造的是一個偉岸的男人。

影片的最后：帕克和希達離開了拉普達。因為他們終將長大，從孩童變成大人，也總有一天會把“夢想”和“現實”本末倒置。所以他們的離開維護了天空之城的圣潔，這里只有機器人可以生活，否則拉普達就會變成可怕的武器。我們每個人都將拋棄掉幼時最純真的夢想，然后義無反顧的走向現實。

《天空之城》的配樂也可以說是宮崎駿電影音樂的巔峰。久石讓和宮崎駿似乎也從此成了密不可分的搭檔。除了好聽我總是很難描述這個音樂給人的感覺。遼遠？憂郁？空曠？凄涼？都有點又都不像。結合電影，我才稍稍理解導演和作曲家想要傳達的心情。那就是對于飛行的矛盾。飛行是人類長久以來的夢想，但要是真的飛起來，人又懼怕孤獨。是了，這就是拉普達的悲哀，曾經那么期待到達天空，卻要承受長久飄浮的疲憊與悲哀，渴望飛行而懼怕漂泊的矛盾。拉普達毀滅了，人類飛行的夢想還在繼續。人類社會發展如此迅速，我們幾乎沒有空閑停下來想想高速發展高度文明的結局是什么。我有時走路都不禁在想，要珍惜腳踏在大地上的真實感，說不定有一天真的要離開地面飄起來也說不定，那時候我會想家的！

眾所周知，宮崎駿讓世界知道自己的電影是2001年的奧斯卡最佳動畫《千與千尋》，這部動畫是以往宮氏動畫中各種元素成熟的組合，也是他老人家目前為止在世界上影響最大的電影。

“不要忘記自己的名字。”白這樣告訴千尋。是的，忘記自己的名字就回不去了。小孩子經常有瘋玩的時候，父母生氣了會說，玩瘋了忘了自己姓什么叫什么了吧？而大人也經常會有迷失的時候，有時，為了眼前自己想得到的東西，甚至出賣了自己的底線。想要回到自己的世界做回自己，就必須——記住自己的名 字。對一個人來說有樣東西是非常重要的，丟了它就等于丟了自己，失去了一切。它是藏在每個人名字后面的，躲在每個人皮囊下面的，容易讓人遺忘的，需要被人喚醒的，靈魂。

影片的人物設計非常好，都是現實生活的原型寫照。在這個快節奏的物質社會，金錢和物質欲望腐蝕了人的本性。很多的人，一直都在做違背自然的事情，破壞的是我們共同的家園，環境問題已逾加的明顯。記得影片中有一個片段，“腐爛神”到“澡堂”洗澡，被“小千”洗干凈之后，才知道他是“河神”，而一身的垃圾臭味則是被人類垃圾所污染的。所以，如果深入的看這部電影，就會明白，原來我們就生活在“影片的世界里”。從小千的身上我明白，人一定要做自己，不管到了什么環境里，始終都不能忘記最純真和最善良的本性；活下去一定要有理由和目標，否則就只是生活的傀儡。就像“無臉男”，在“澡堂”里受到金錢和世俗的誘惑，最終變成了一個怪物，失去了本性，幸好被小千解救恢復本面目。所以，善良和純真是能改變很多事情的。

這個社會的矛盾越來越明顯，當有些人做了違背自然規則的事情時，還理所當然的要別人為他買單，今天每個人的行為，或許就能改變明天的歷史。所以，我們千萬不能忘記自己是誰，什么該做什么不該做。

影片共有N次尋找。有關于父母原形的尋找，有關于無臉男本性的尋找，有對懵懂愛情的尋找，也有對現實生活之門的尋找。

《千與千尋》傳達了這樣一個主題：丟失的東西是可以找回的，只要希望還在。簡言之，失而復得。影片中最重要的一次尋找是關于名字的尋找，從題目中就可見一斑。

“千尋”是本名，“千”則是湯婆婆邪惡的“解構主義”的“尚存者”。她說，“荻野千尋？四個字太奢侈了。”于是，千尋丟失了她的全名。在這個“縮小的社會”里，丟失了名字就找不回自我，回不到原來的世界。（“小白”想必就是尋不見全名的受害者）這一次尋找就是鍛煉人的記憶力。這種對人名的重視和迷信，也深植著東方文化的傳統，充滿了對文字游戲的熱愛。時至今日，睿智的宮崎駿或許還會含著淚想起千尋的“美麗”。我看到，他丟失的東西正生長在他的心里。千尋告訴我，一個人要想長大，得首先學會記住童年。

每個人都有夢想，盡管有些可能會隨著成長而漸漸褪色。所有的夢想都會有實現的可能，但是前提是付出。付出了不一定就能得到，不付出也未必就得不到。那為什么還要繼續付出呢？……其實我也不清楚，但我想，大約人生最重要的事情不是獲得多少，而是經歷吧。只有付出過，才會在歲月的長河留下印記，才能為漫長而短暫的一生留些回憶，這是我們離開這世界時最終所僅能擁有的。

第二篇：動畫、童話抑或神話？——宮崎駿與他的動畫電影

動畫、童話抑或神話？

——宮崎駿與他的動畫電影

吉卜力工作室2001年推出的動畫長片《千與千尋》一舉奪得了柏林電影節金熊獎以及第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫電影獎兩個重要獎項，這幾乎是一部動畫電影在電影獎項方面能夠企及的最高高度了。不過對于長期關注宮崎駿的動畫電影的人們來說，早在1984年吉卜力工作室推出的第一部動畫長篇電影《風之谷》時，宮崎駿的動畫作品就已經成為獲頒了他們心目中的“奧斯卡獎”。而宮崎駿，這位已經六十八歲的漫畫創作者及動畫片導演，也早已經成為他們心目中的最佳電影導演。

一．宮崎駿與吉卜力工作室

宮崎駿1941年出生于東京的一個飛機制造企業主家庭，他從小喜歡讀書，看漫畫，并立志要成為一個漫畫家，高中3年級的時候，他邂逅了自己的第一位戀愛對象——日本動畫電影《白蛇傳》中的白娘子。當他大學畢業時，他的漫畫被認為是在模仿著名的漫畫家手冢治蟲，他意識到在漫畫領域自己發展不可避免的會受到抑制，于是他選擇了去東映動畫參與動畫電影創作，因為動畫并不像漫畫那樣強調原創特色。在東映動畫的大部分時間里，宮崎駿擔任著原畫的工作任務，并參與了《太陽王子霍爾斯的大冒險》、《尋母三千里》、《阿爾卑斯山少女》的等動畫片的制作。

進入20世紀八十年代，一個偶然的機會使得宮崎駿和著名的德間書店結緣，在后者的幫助下，1983年，具有鮮明宮崎駿個人特色的動畫電影《風之谷》開始企劃拍攝了，宮崎駿一人擔任監督（即導演）、腳本（即編劇）和分鏡表的全部工作。這部電影講述了想象中的后文明時代中一個人類部族與自然界的奇特生物“王蟲”從相互矛盾、殺戮到和平共存的戲劇過程。這部動畫長片確立了宮崎駿電影的種種經典元素：具有神奇背景或經歷的少女、飛行器、人與自然的關系、魔法、以宮崎駿母親為原型的嚴厲又可愛的老婆婆、久石讓優美的音樂、日本原始宗教神話觀念等等。這一切構成了宮崎駿奇異的動畫世界，就像金庸通過小說營造的武俠世界和托爾金通過《指環王》描述出的中土世界一樣，動畫片中的世界和現實世界似乎有相像之處，又令人覺得時空錯亂，仿佛夢境。一時讓人分不清這究竟是一部普通的動畫片，還是一部給成年人觀看的童話，抑或者這是一部有著神圣情懷的神話。

《風之谷》有著宗教般的結尾，盡管制作者并不滿意，但是在放映時卻深深的打動了觀眾，獲得了巨大的成功。

這部影片的成功使得宮崎駿獲得了成立自己的工作團隊的機會，1985年，吉卜力工作室成立了，這個名字來源于二戰時期意大利的一款偵察機，意思是“撒哈拉沙漠的熱風”。取這樣一個名字應該和宮崎駿來自于一個飛機制造企業主的家庭背景有關，然而這也不僅讓我們想起在今后宮崎駿動畫片里不斷出現的飛行和各式各樣的飛行器。

吉卜力工作室一直以宮崎駿為創作主力，二十余年間制作了《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚姬》等等動畫長片，可謂部部精品，而且頗具個人特色，如果連在一起進行研究，就可以找尋到宮崎駿對于環保、人生、現代社會等等主題的思想變遷。

在多年中，吉卜力工作室極力推出新人，由高畑勛推出的《螢火蟲之墓》、《我的鄰居山田君》都曾獲得不錯的口碑，無奈相比之下票房成績不盡入人意，而被視作宮崎駿接班人的近藤喜文由于過度勞累去世了。由于后繼無人，盡管宮崎駿早在1997年推出《幽靈公主》之后就宣布退隱，之后也不得不再次出山監督了《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》以及《懸崖上的金魚姬》三部動畫長片，結果每一部都獲得了票房的巨大成功，同時也深受評論界人士好評。由此看來，之前宮崎駿宣布退隱是為時過早了，他的創作能量依然巨大，足以維持吉卜力工作室繼續運轉，這位“動畫界的黑澤明”也可以繼續滿足著其影片愛好者對于他的動畫世界幻想。

二．宮崎駿動畫電影之內容與風格特點

排除了吉卜力工作室其他幾位監督的作品后，我們可以把宮崎駿的作品按照內容可以大致分為兩類。一類是主題偏向于個人關懷的童話性質作品，如《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚姬》等等，還有一類是有著神話元素和情結的作品，如《風之谷》、《幽靈公主》、《千與千尋》等等，當然這樣分類只是為了分析便利，其實這兩者之間并沒有完全清晰的分野。一般看來，凡是涉及到古日本元素的作品就會偏向較為沉重的神話類，最為明顯的就是以日本室町時代為背景的《幽靈公主》。里面對于自然神靈的理解有著極強的日本神話色彩。如果故事背景設定在近現代或者不知名的未來世界，那么這個故事就有著浪漫的童話風格了。從小朋友們極為喜歡的《龍貓》、《魔女宅急便》，到兒童成年人都能從中獲得樂趣的《天空之城》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚姬》，還有充滿人生自嘲的《紅豬》，每部作品里面都有各種各樣的童話里才有的奇思妙想。

從其作品來看，宮崎駿絕對是一個勤奮而嚴謹的監督，他對于作品內容的設定和對各種動畫形象的運用都有其深刻的原因和用意。例如他在動畫長片中設定出了各式各樣的飛行器，在《天空之城》中最為明顯，里面有空中海盜的小型飛行器，軍隊的航母級飛行器，飛行機器人，甚至故事中有座城市都可以因為“飛行石”的原因而在天空長年不休的飛行；《魔女宅急便》中的小魔女的魔法掃帚也可以看作是一種奇特的飛行器；即便在近期的《哈爾的移動城堡》里，令觀眾印象深刻的一幕依然是兩位主人公在空中漫步的情景。《紅豬》中的主人公所處的世界最接近現實世界，他的飛行器也最為樸素，就是我們在20世紀初經常可以見到的螺旋槳式飛機。不過這個自傳性質的動畫片卻揭示了宮崎駿為何如此偏愛飛行的原因——從小生長的家庭即是制造飛行夢想的家庭。

此外，人們會發現宮崎駿的作品中經常會出現性格鮮明卻十分可愛的老婆婆的形象，《天空之城》中的海盜婆婆看似恐怖實則非常喜愛主人公，并很有義氣的幫助他們打敗壞人。《千與千尋》的湯婆婆愛財如命、對員工非常苛刻但是對胖兒子確實一點辦法也沒有。《哈爾的移動城堡》中少女從一開始就被施了魔法變成了一個和長得前面兩位婆婆很像的老人家。據說這個連續在宮崎駿動畫中出現的婆婆形象是來源于宮崎駿的母親，可見家庭對于作為藝術創作者的宮崎駿的影響。

宮崎駿動畫長片中更為明顯的特征便是主人公往往是年輕的少女。不同于其他的動畫創作者，宮崎駿筆下的少女美麗得更為自然，而更為吸引人的是其性格和智慧、并集中了許多人類的美德——如愛好和平、充滿愛心、崇尚與自然和平相處等等。《風之谷》的娜烏西卡公主、《魔女宅急便》中的小魔女、《幽靈公主》中的姍姍、《千與千尋》中的千尋等等。像許多西方藝術家一樣，宮崎駿把少女當作是智慧的化身，推動故事向前發展、使大家努力尋求答案的動力源泉。在電影中，少女并不是一個可有可無的花瓶，而是當之無愧的主角，也往往是令人印象最深刻的角色形象。

除此之外，我們經常可以在宮崎駿的動畫電影中看到更多的典型形象，例如豬、小煤球精靈等等，可見宮崎駿的動畫電影具有鮮明的個人特色并有著持續的連貫性的。當你將他的所有作品看完之后，你會發現自己已經深深的陷入到了這樣一個童話和神話結合的異想世界中，然后你再從這樣一個異想世界出發去回望宮崎駿的作品，會從中感悟到更深刻的內在力量。

三．動畫、童話抑或神話？ 對于不了解宮崎駿的人來說，宮崎駿的作品只是制作精良的動畫片，娛樂一下大眾而已。對于喜愛宮崎駿的人來說，宮崎駿的作品帶他們進入了一個個奇妙的童話世界里，使他們見到了想見而未見的夢中景象。對于熱愛宮崎駿的人來說，他的作品描述的并不僅僅是童話那么單純的世界。因為許多作品里面的邪惡超出童話的想象，是來自于人類自身的軟弱和貪婪，是困擾所有人的問題，而里面所追求的美好又不僅僅是“王子和公主從此過著快樂的生活”那么簡單的結局，而是要對人們有所警示，有一定的啟發，從而使我們避免那些人性和自然沖突的悲劇發生。

個人認為宮崎駿作品中最為經典《幽靈公主》就描述了這樣一個故事，少年飛鳥因為打死了一只入侵村子的被詛咒的野豬神而轉而被詛咒，他被巫婆指示要去遠方的森林尋找麒麟獸來解除這個詛咒。途中他遇到了三類人，圍剿野豬的火槍手、在幻姬領導下砍伐森林用來煉鐵的人們、還有一位被人類遺棄后由白狼神撫養長大的幽靈公主——姍姍。前兩類人懷著不同的目的要毀滅森林以及并消滅居住在其中的生靈，并要殺死麒獸神。姍姍則是在幫助自己的朋友們抵抗人類的進攻。在一系列的事件后，飛鳥漸漸的對姍姍產生了莫名的感情，他開始幫助姍姍尋找解決問題的方法。最終經過慘烈的爭戰后，野豬群被消滅，麒麟獸被人類偷襲得手，它的頭被射下來并被人類偷走了。憤怒的麒麟獸開始到處吸收生命來尋找自己的頭，飛鳥和姍姍最終在天亮之前找回了麒麟獸的頭并還給了他，他的生命平靜的消失了，同時也把生機還給了大地。最終姍姍選擇回歸森林，而飛鳥仍然和人們居住在一起，他們偶爾會相會在山野中。

這部電影里面涉及了許多一時令人無法理解的神話觀念，但是令人印象深刻的是其對生命終結的理解。在影片中所有的邪神、憤怒和詛咒都源自于不平安的死去，而假如拋棄了憤怒、怨恨、詛咒，無論是人還是其他生靈，都可以安靜的離開世界，不會對其他生命造成傷害。我想單憑這一點，我們就無法你把這部影片判斷為一部簡單宣揚“環保主義”的電影。而是有著更深厚的文化背景和思考的電影。其獨特的角度和世界觀可以讓我們把他歸結于“神話”的范疇。

對于宮崎駿這位對工作態度嚴謹、對藝術要求嚴格的大師來說，這樣的判斷才能夠和他創作的數年磨一劍精神相配吧。

抑或者，對于喜愛他作品的人們來說，他和他的動畫電影，就是一部無以言表的神話。

北大MFA09學生

余哲

學號：

A0943042

第三篇：宮崎駿的愛情童話

喜歡童話，是因為把它當成了童年。夕陽下，童話一般的世界。我自是年少，韶華傾負。我是你轉身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？我還在原地等你，你卻已經忘記曾來過這里。我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要別人知道。熱鬧都是他們的，與我無關。

一條路不能回頭，就是一生要走許多路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭。---千與千尋

有些煩惱，丟掉了，才有云淡風輕的機會---龍貓

多年后，再回想這樣的迷茫或許連執著的原因都記不得了，青春就是讓你張揚的笑，也給你莫名的痛---虞美人盛開的山坡

就是因為你不好，才要留在你身邊，給你幸福。——哈爾的移動城堡 這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯一步結果都

會是粉身碎骨。——千與千尋

那個第一個向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛。——

聽見濤聲

只有陽光而無陰影，只有歡樂而無痛苦，那就不是人生。——歲月的童

話

食物有很強大的治愈力量。——千與千尋

到不了的地方都叫做遠方，回不去的世界都叫做家鄉，我一直向往的卻

是比遠更遠的地方——幽靈公主

用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易，世界如此之

大，我卻能幸運地遇見一些人。

我相信這世界上，有些人有些事有些愛，在見到的第一次，就注定要羈絆一生，就注定像一棵樹一樣，生長在心里，生生世世

只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊，這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！——千與千尋

在兩個人的世界里，管他的風雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起

就足夠了。——懸崖上的金魚姬

離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔的對待——哈爾的移動城堡

一個女人要讓自己慢慢變得美好，需要穿過生活的起源。——歲月的童

話

什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠像孩子一樣。—— 龍貓

人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完，當陪你的人要下車時，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別——千與千尋

愛上某人，不是因為他給了你需要的東西，而是因為他給了你從未有過的感覺。——《哈爾的移動城堡》

我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說。——

天空之城

童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時甚至是羞于見人的，卻讓每個人流連忘返。—— 歲月的童話

編后語：終是誰使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離。原來地久天長，只是誤會一場。用我三生煙火，換你一世迷離。向往天空的，都是寂寞的。我們的美好的曾經，是否也讓你想起某些事某些人？

第四篇：宮崎駿的童話和愛

宮崎駿的童話和愛：不如永遠像孩子一樣

宮崎駿的童話和愛：不如永遠像孩子一樣。宮崎駿的所有作品都值得一看，愛和孤獨，絕望和堅持，令人癡迷。

一條路不能回頭，就是一生要走許多路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭。——《千與千尋》

有些煩惱，丟掉了，才有云淡風輕的機會。——《龍貓》

多年后，再回想這樣的迷茫或許連執著的原因都記不得了，青春就是讓你張揚的笑，也給你莫名的痛。——《虞美人盛開的山坡》

就是因為你不好，才要留在你身邊，給你幸福。——《哈爾的移動城堡》

這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯一步結果都會是粉身碎骨。——《千與千尋》

那個第一個向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛。——《聽見濤聲》

只有陽光而無陰影，只有歡樂而無痛苦，那就不是人生。——《歲月的童話》

食物有很強大的治愈力量。——《千與千尋》

到不了的地方都叫做遠方，回不去的世界都叫做家鄉，我一直向往的卻是比遠更遠的地方。——《幽靈公主》

用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見一些人。——《千與千尋》

我相信這世界上，有些人有些事有些愛，在見到的第一次，就注定要羈絆一生，就注定像一棵樹一樣，生長在心里，生生世世。——《千與千尋》

只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊。這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！——《千與千尋》

在兩個人的世界里，管他的風雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了。——《懸崖上的金魚姬》

離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔的對待。——《哈爾的移動城堡》

一個女人要讓自己慢慢變得美好，需要穿過生活的起源。——《歲月的童話》

人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完，當陪你的人要下車時，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別。——《千與千尋》

愛上某人，不是因為他給了你需要的東西，而是因為他給了你從未有過的感覺。——《哈爾的移動城堡》

我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說。——《天空之城》

童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時甚至是羞于見人的，卻讓每個人流連忘返。——《歲月的童話》

什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠像孩子一樣。——《龍貓》

第五篇：童話告訴他的詩歌

童話告訴他

她正迎著風快樂地唱著歌

因此他翻遍了所以的摩天輪

給他的卻只有滄桑的痕跡

蒲公英笑他

落葉諷刺他

彩虹也不愿為他而開

大海中最淡的那一朵浪花

鼓勵他繼續前行、、、、、、、、、、、童話告訴他的骨灰

她就在世界的盡頭

他跟著不一樣的煙火

來到了烏斯懷亞

孤單的灰在天空徘徊

這里已經是盡頭了

孤零零的灰在太陽的照耀下哭了

落在小男孩的臉上

小男孩笑了

落在媽媽的懷里

媽媽的飯菜做地更香了

落在游子的耳畔

樹木都增加了一個年輪

光陰都容不下他

只有浪花一直在暗暗地鼓勵著他、、、、、、、、、、童話又告訴他的魂

她就在世界上最熱鬧的地方

他的魂硬是堅持著游到了城市

喧囂的城市沒有給他一絲喘氣的機會

他茫然了

他看著這個沒有愛的世界

他像個孩子一樣

大聲地哭了

他認為童話是騙他的他來到海邊

任由海水沁入他的身子

他想把靈魂濕透

然而一波一波的浪又將他拍回岸上

他恨、、、、、、、、、童話正想告訴他

他大吼一聲

：童話，你這騙子~！

童話講話了

很輕地：孩子，她就在你身旁

他猛地一顫

他想不到忘了最原始，也是最美的東西、、、、、、、、回頭

浪花排成了愛他的形狀