第一篇：新聞故事化采寫要求

學習與交流：

中心領導在關于新聞中心如何“解放思想、謀劃發展”問題上，多次與科室長座談，反復強調，有些稿件浮在面上，基本上是空對空的東西，有的是材料，有的要素不全，有的對領導講話不能把握要旨，甚至引起歧義。為此，要求新聞采訪寫作要“告訴一個完整的故事，形成一個完整的故事鏈，不能斷章取義。”

尚書權 2008.11.8

新聞故事化采寫要求

中心領導在關于新聞中心如何“解放思想、謀劃發展”問題上，多次與科室長座談，反復強調，有些稿件浮在面上，基本上是空對空的東西，有的是材料，有的要素不全，有的對領導講話不能把握要旨，甚至引起歧義。為此，要求新聞采訪寫作要“告訴一個完整的故事，形成一個完整的故事鏈，不能斷章取義。”

此后，中心主管領導召集新聞采編部門負責人前后兩次進行討論，提出了具體要求。歸納起來，主要有以下幾點：

一、必須弄懂什么是新聞故事化

所謂新聞故事化，指的是“采用對話、描寫和場景設臵等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事”。就是記者在新聞寫作中發掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現新聞事件。這種報道方式用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點，激活人類的情感，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現新聞傳播的價值。

二、充分認識新聞故事化的優勢 1.故事化新聞寫作能提高新聞的可讀性

平面化和現場感不強是紙質媒體的缺憾，而故事化新聞寫作引用了各種表現手法，使得平面化的新聞報道變得豐滿而立體，極大地豐富了新聞報道的魅力。

2.“找故事”使新聞采編更注重新聞性

新聞的故事化要求記者在尋找線索時會更注重重要性、貼近性、趣味性等新聞要素，偏向于挖掘普通人的日常生活故事和代表時代發展趨勢的社會故事，也注重挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題。故事化新聞在吸引讀者眼球的同時也注重挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題，提升了新聞的內涵、拓展了新聞的影響力。

三、各種新聞題材都要體現故事化

新聞故事化不僅體現在通訊中，各種題材都有故事化的要求。消息，一般要求是新聞要素齊全，簡單明了，交待清楚，但這中是最基本的要求，較高的要求是，消息要有事件、有背景、有分析，有觀點，同時，消息中也可以有故事；通訊，勿庸臵疑，要求故事性強，有深度，背景清楚，主題突出，情節生動；現場稿：要有亮點，有情節，有人物，有對話，有故事；對領導活動的報道及引用領導講話，要把握準確，突出重點，概括全面，盡量用原話；特別要強調的是，油田生產單一，各種措施大同小異，如果不深入采訪，稿件內容容易干枯。因此，一定要有現場，見人物，聽對話。寫出每一個不同的人，就有不同的故事新聞故事化。

1.用形象的事實說話，突出情節和細節。懸念和沖突是故事的基本構成要素。一個好的完整的新聞故事應該有明顯的現場感和緊張感”；“提供給讀者任何可能得到的細節”。新聞故事化重描述、沖突、情節——這是新聞故事這種信息表達方式的體現。故事要蘊含一系列情節、細節，用故事化手法寫新聞，就是要強調對事件的過程的展現，及事件內含的懸念、沖突的表現。要用故事化的敘述，選取一幅幅畫面，一幕幕地呈現在讀者的眼前。也可選用鮮活的直接引語，增強新聞的客觀性和真實度，抓住讀者的眼球，讓讀者在回味中領略其深邃的內涵。

2.以人為故事主體，以人的視角寫故事。在講故事時，應努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節，展現人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。近年來媒體流行的“講述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上閃躍著的人性光輝和生命活力，顯示了平淡中的偉大，瑣碎中的崇高，展示了一種人性的崇高美。故事化的手法，使那些看似單調乏味的事例變成一個個充滿人情味的感人故事。

3.建立多維的、立體的故事敘事視角。新聞是一門敘事 的藝術，用故事化手法敘事的關鍵在于對新聞事實敘述的視角選擇。一是第一人稱的敘事視角。將新聞事件中的人物作為敘事的主角，通過人物對現場身臨其境、耳聞目睹的觀察和感知講故事。二是公眾代言人的敘事視角。記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發生的一切。三是第三者的敘事視角。即借他人的眼睛對事實進行客觀的敘述。

四、落實“三貼近”，轉變工作作風

新聞故事化不僅僅是寫作要求，而是對作風、文風、人品的要求，也是開展三項教育，樹立馬克思主義新聞觀的一項重要任務，是實現新聞故事化的根本途徑。

1.貼近實際，切實做到重心下移。原油上產，難點在基層，重點在基層，原油上產的故事也在基層。過去那種靠打電話、泡材料寫稿子的現象必須堅決杜絕。只有貼近實際，寫出有吸引力的作品，才能推動工作，推動油田上產。貼近實際，就是要重心下移，把新聞采訪的重點放到基層。“記者蹲點抓基層”就是貫徹貼近實際、重心下移的體現，就是注重實踐、注重實效的體現。

2.貼近生活，主動對接員工需求。新聞宣傳要增強吸引力和感染力，就必須貼近生活，深入生活。而貼近生活的根本目的，在于對接員工需求，從員工需求中尋找故事，用故事把油田領導的要求同群眾愿望統一起來。

3.貼近群眾，吸引群眾廣泛參與。深入群眾、貼近群 眾，是一個老話題。為什么要“老調重談”，這是由我們新聞故事化宣傳任務所決定的。員工群眾是新聞故事的汪洋大海，這個大海中，新聞故事取之不盡用之不竭。

五、強化業務學習，堅持新聞創新

新聞故事化實質上是用各種新聞技巧寫作新聞，使新聞報道呈現出勃勃生機。要增強故事性，必須強化業務學習，掌握各種寫作技巧，創新新聞報道內容、報道形式、報道手段，滿足讀者意愿。

一是新聞視覺要創新。新聞采寫要跟上時代步伐，不斷解放思想，更新觀念，要善于運用新的眼光看問題，運用新的新聞視覺審視新聞事件、身邊的新事物、新變化，運用新的思維方式去研究分析新問題、新現象、新發展、新趨勢。

二是事實內容要創新。就是抓住新聞實踐中那些代表事物發展趨勢，透過表象抓住能體現事物內在本質的東西，寫到新聞作品中來，體現到作品主題上去，做到以小見大，一滴水折射陽光，實現新聞價值的最大化。

三是寫稿角度要創新。在新聞采訪過程中要注意大主題，小切口；新視覺，深挖掘，找準切入點，通過巧妙選取角度，達到作品高，形式活，有創意，有吸引力的目的。

四是語言創新。要注意吸收社會轉型期的新思想，新變化、新事物和與此結應的是新概念，新提法，新詞匯和新的語言表達方式。作為意識形態領域前沿的新聞報道絕不能一 個調子彈到底，必須跟上時代，進行語言創新。

第二篇：采寫新聞就是“采寫故事”

采寫新聞就是“采寫故事”

姜圣瑜

“新聞學的本質是故事”。這是美國新聞學者提出的一個全新的新聞理念。他們認為，一個記者在采訪中，如果回答不出“故事在哪里”，那么他就寫不出新聞來。新聞是人類社會活動的反映，必須有許多生動活潑的故事，從這個意義上來說，采寫新聞說到底就是“采訪說故事”。新聞是新近發生的事實的報道，“故事”當然是事實，但“故事”比“事實”又進了一步，故事更具有新聞性、可讀性和傳播性。

讀者需要故事

美國《哥倫比亞新聞學評論》組織了一次調查，將來自美國18家報社的76位30歲以下的年輕記者分成幾個小組，討論了“年輕人想讀什么樣的報紙以及為什么讀報紙”的話題，并且描述了他們心目中的理想報紙。①

每日新聞網站的財經記者米特拉說：“敘述性新聞學把讀者帶入到故事中去。我們應該把關于中東的報道寫得身臨其境，就像小說一樣，讓你讀起來欲罷不能。”

《城市之頁報》的編輯瑪麗莎說：“我們小組最喜歡的文章都詳盡地描述一個地方或場景。作者與一個樂隊、一位政治家、一名警察混得越熟，他對他們的描寫就越真切；他的經歷越是刻骨銘心，記錄下來就越是令人難忘。”一些小組建議，篇幅較長的、敘述性的文章可以連載。

來自美國的這項調查很有意思，它告訴我們，年輕人的閱讀口味正在發生很大的變化，特別是在電視普及、網絡無處不在的情況下，讀者更希望報紙的記者把他們帶到故事中去。

打開報紙，我們欣喜地發現，故事已經無處不在。

《中國青年報》有一篇題為《保護權力制約權力》的報道，說的是呼喚《行政許可法》出臺。然而，這篇新聞的沖擊力不在于記者或法律專家關于這部法律意義的介紹和描述，而是一個農民白白蓋了270多個公章這個令人生氣的故事。

浙江省金華市有一個農民，向有關部門申辦一個養雞場，前前后后蓋了270多個章。為了蓋這些章，連新買的汽車輪胎都磨破了。幾年后，申請終于被批準，但這個農民對辦養雞場已經沒有興趣了，因為市場行情發生了變化。

這是行政法專家、全國政協委員楊海坤給記者講的一個故事。他說：“這個聽起來十分荒唐的案例表明，現在行政機關手里掌握的審批權過濫，有的甚至就是擾民。需要有一部專門的法律對此加以規范，這部法律應該是行政許可法。”

這篇新聞從說故事寫起，引人入勝，讀來讓人深思。

質感形象沖撞

作家余秋雨曾提出一個觀點，“用形象來提升新聞”。他說，有人說的時候很好，但一要他寫下來，就很枯燥了。為什么？因為說的時候是用世俗的平常語言，聽世俗的平常語言具有形象感，特別接近文化。而當他一提煉，他就會產生藝術的誤會，概括以后的抽象的概念，他以為是最重要的，其實那恰恰是不重要的。所以這里面的差異是什么呢？是有質感的“細節”。記者要培養對形象細節的敏感，對質感的傳播方式的把握。而這個質感的傳播方式，經過人類幾千年文化的實驗，是最能打動人的靈魂的。所以有的作品雖然不太抒情，也能讓人感動，主要是質感形象沖撞產生的效果。

余秋雨的這段精彩論述告訴我們，寫故事一定要用描寫的手法。余先生的話與美國一位學者的話有驚人的相似之處。美國哥倫比亞大學新聞學教授JamesW．Carey給新聞下了這樣一個定義：“新聞學是一門經過嚴格訓練的敘事藝術”，要求“描寫！描寫！再描寫！”

描寫，是新聞故事在寫作中的基本要求，與我們所說的“說故事”是一致的，它要求語言具體形象、生動、活潑、可感。描寫的對立面是敘述、概括，敘述、概括通常用抽象的語言，空話、套話較多。

描寫離不開細節，因為細節撞擊讀者的心靈，能使讀者與記者在心靈上產生共鳴。孔繁森是上世紀90年代中期推出的全黨學習的楷模，介紹孔繁森事跡的通訊曾獲得中國新聞獎特等獎，整篇通訊寫了許多感人的細節。如寫孔繁森去世后人們懷念他，用了這樣兩個感人至深的細節：

“孔書記，我的好書記，讓我替你去死吧！”孔繁森身邊的一位工作人員雙膝跪地，兩手深深插進墓穴的黃土，嚎啕大哭，悲痛欲絕。

阿里的一個畫家虔誠地跪在孔繁森的遺像前，一邊落淚，一邊為他畫像。畫了一夜，也哭了一夜，當畫稿完成后，他將畫筆折成兩截……

這兩個細節給人們留下了無限的想象空間，讀到這些細節，人們可能想到很多很多。

著名作家杜鵬程說得好，好的細節“如同釘子釘在木板上一樣結實……”記者筆下的人物為什么今天會成為典型，成為人們學習的榜樣，有其社會根源和歷史根源，這些根源不交待清楚，典型人物就站不起來，而歷史細節的穿插會讓讀者在了解他過去的同時，能解讀其現在，細節能讓典型人物站起來。

江蘇常熟市一個農村老支書叫常德勝，是全國優秀共產黨員，黨的十六大代表，他之所以把這個村子搞得這樣好，有一個細節講述了其歷史原因———

上個世紀70年代初，他剛當村支書時，本村一個農民家庭有個老人即將去世，躺在鋪上。在老人彌留之際，常德勝來到這戶人家慰問，老人的兒女們在老人的床前痛哭不停，說老人此生有一個遺憾：因為家里窮，老人一輩子沒有拍過一張照片。常德勝聽說以后，立即派人到鎮里的照相館請來了一個拍照片的，想給老人拍張照片，來彌補這個遺憾。可是這個照相的來了以后，一看老人雖然心臟還在跳動，但是眼睛已經閉上了。如果拍出來的照片是老人閉上眼睛的，那不是同樣的遺憾么？常德勝想了一個辦法，叫家里人燒了一盆溫水，用毛巾蘸著溫水在老人的眼睛上輕輕地擦，老人的眼睛微微地睜開了，拍照片的搶下了一張老人睜開眼睛的鏡頭，給這家人留下了永恒的紀念。

這個細節，十分感人，一方面說明了常德勝作為一個基層黨支部書記想老百姓所想，成為老百姓的貼心人。另一方面，這一件事也對常德勝產生了很大的觸動作用，為了讓全村的人不再出現這樣的遺憾，必須挖掉窮根，帶領大家勤勞致富。

故事的意義在哪里

需要指出的是，新聞中講述的故事與“侃爺”們所講的故事是有本質區別的：

第一，新聞故事要堅持正確的輿論導向，符合報道要求，要有一定的品位。

第二，新聞故事必須是真實的，不能虛構。

第三，新聞故事要有內涵，故事是一個載體，它要載著意義。寫新聞故事，要讓讀者思考蘊含在故事中的深刻意義。所以，記者只有弄清故事所包含的意義，才能有效地安排文章結構，做引人入勝的敘述。

記者寫新聞不僅要問“故事在哪里”，還要問“故事的意義在哪里”，通過故事中人與人之間的關系、事與事之間關系的敘述與描寫，反映豐富多彩的社會生活。

故事是“長腿的”

故事是“長腿的”，是說故事在不斷發展、變化著。

唯物論告訴我們，世界是物質的，物質是變動的，任何事物都處于變動之中。新聞中的故事也是發展變化的，這就要求記者要用發展的眼光來采訪故事，用變動的觀念來“說”故事。

攝影大師卡蒂埃．布雷松曾經說過：“我們是恒變世界中的被動觀者，惟有的創造就在于把握那按快門的一百二十五分之一秒。”的確，攝影的魅力就在于把握那難以預知的瞬間。新聞記者手中的相機擔負著記錄生活的使命，要求在短短的一瞬間能拍出真實且富有創造力的形象。

攝影記者是這樣，文字記者也是如此，我們要努力尋求變動中的故事，用變動的眼光尋找故事，隨著故事的發展而發展。一次，我們收到鹽城一位通訊員發來的一篇稿件，題目是《鹽城大縱湖鄉成立蟹業協會》，初看標題，肯定不能用。因為現在這個“會”那個“會”太多了，而且不少是形式主義的東西，華而不實，徒有虛名。再看內容，我覺得里面有意義。其新聞不在于成立什么協會，而在于大縱湖鄉蟹業協會負責人陳中華這位農民，養蟹致富成了“蟹百萬”。我出了這樣一個題目，《大縱湖畔有個“蟹百萬”》，要求作者重寫，突出陳中華養蟹致富后，帶領鄉親走出大縱湖，承包三省五市萬余畝水面的故事。

這樣修改，稿件可能就救活了，特別是把新聞點做在人的身上，“蟹百萬”的新聞價值要比“蟹協會”大多了。但我們又一次分析原稿，分析陳中華這個人和發生在他身上的故事，覺得把故事做在“大縱湖畔有個?蟹百萬?”，太一般了。“蟹百萬”的可貴之處在于他并沒有滿足，從大縱湖走出去了，跨省市承包湖面。我們要求作者根據故事的發展，寫成通訊《“蟹百萬”走出大縱湖》，說鹽城農民陳中華在大縱湖圍網養蟹收入百萬之后，又跨省承包萬余畝水面。這個故事把新聞的切入點選在“走出大縱湖”上，反映了水鄉農民致富之后不斷進取的精神。

第二年秋天，蟹市突變，蟹價大幅度下降，許多蟹農遭受重大損失，由此我想到了“蟹百萬”，他的情況如何？我們來到鹽城，找到了“蟹百萬”。誰知一見面，我們發現他卻是滿面春風。他說，自從報道以后，他就開始研究市場的變化，并采取積極的應對措施，在市場變動中，又一次贏得了主動權。我們認為，這是故事的發展，也是“蟹百萬”這個人物的進步。我們寫了一篇稿件《“蟹百萬”笑對市場風云》。這篇報道見報以后，引起了較大社會反響，被評為報社年終好稿。

故事的發展變化并不是孤立的，它依據一定的條件而變化、而發展，特別在歷史的轉型期，各種文化的沖撞必然產生許許多多動人的故事，我們要善于捕捉歷史轉型中的沖突，寫出大時代變動中的故事，故事要為時而“說”。

多問一句筆下寬

發掘故事的能力，在很大程度上是方法問題，是作風問題，故事在基層，故事在群眾中。只要你到基層，到群眾中去，就能抓到故事。

寫故事從采訪始。采訪最難的又是提問。因為新聞故事的情節是不能編造的，這就要在采訪中問出來，問不出故事，稿件就寫不出來。從這個意義上來說，“我問故我在”。

2001年，江蘇省丹徒縣招商引資搞得比較好，一個新區半年就引資50個億。有記者去開發區采訪，管委會辦公室的同志準備了許多材料，又介紹了這里的優惠政策、區位優勢……根據這些材料寫出來的稿件就是一般性的工作新聞。過了一段時間，另一位記者再來采訪同一件事，請他們談故事，他們說：“這50個億，我還要感謝你們報紙呢！”然后滔滔不絕地講起了“一組報道與50億投資的故事”：正當他們為招不到商犯愁的時候，一位副縣長在《新華日報》上看到了一組報道，詳細介紹了在南京的5萬溫州商人的情況，他眼睛一亮，立即來了靈感，組織新區管委會研究這組報道，立即派出招商“大使”來到浙江臺州招商，結果引來了50億投資。

美國著名教育家、舊金山州立大學新聞系原主任貝蒂．邁斯格教授在一次演講中告訴他的學生，新媒體應用技術越來越成為簡單易學的小手藝，今天的新聞學院培養的仍然應該是發掘和講述新聞故事的能力。不同的記者采訪同一個對象，有的滿載而歸，有的卻一無所獲，這里關鍵在于一個“問”字，要“問”得有學問、有技巧。

一次，我們到昆山去采訪，聽說昆山長出了哈密瓜。哈密瓜是長在新疆的，江蘇昆山怎么會長出哈密瓜來？周圍的人說是引進的品種。為了探個究竟，我們趕了幾十里的路來到了石浦鎮新勤村，這時已經快到傍晚了，村干部帶我們來到了田頭，看看哈密瓜到底是什么樣子？在大棚里，我們一邊看哈密瓜一邊問農民：“新疆的哈密瓜怎么種到這里來的？”大家七嘴八舌講了這樣一個生動的故事：

冬天的一個深夜，一輛轎車在昆山通往上海的機場路上出了車禍，撞壞了新勤村路邊的水管，翻到了溝里。

車主，上海一家公司的老總爬出車門后，奇跡般地發現自己一點也沒有受傷。可是車子怎么也起不來了。聞訊趕來的朱鳳英連夜組織村民救助，事后車主非常感謝，提出要給他們報酬。朱鳳英堅持不要，從此交上了朋友。

一來二往，上海那家公司來新勤村投資農業，引來了哈密瓜栽培專家，夏去秋來，種子發芽、生藤、開花，結出了甜蜜的瓜。瓜銷何處？朱鳳英他們在瓜棚里合計的結果是，主攻上海。為了“討好”上海人，他們給昆山的哈密瓜取名為“阿拉密”。國慶節過后，“阿拉密”走進了大上海的超市、水果店，“阿拉吃?阿拉密?”在上海傳為美談。

這個事實很有故事性，當天晚上，我們在村里吃了便飯以后，就立刻寫出了一篇現場新聞《一場車禍引出一項甜蜜的事業———“阿拉密”的傳奇故事》，《新華日報》很快就在顯著位置刊登了，并被評為當年的江蘇省現場好新聞二等獎。（作者是新華日報經濟一部主任、高級記者）

注釋：

①周巖編譯：《美國年輕記者心目中的理想報紙》，《新聞記者》2003年第2期第43頁

第三篇：怎樣采寫新聞小故事

怎樣采寫新聞小故事

什么叫新聞小故事?顧名思義,它是新聞和小故事相融其間,寓新聞于小故事之中的一種報道形式。它的特點有三:一是短小精悍,常見的有四五百字、六七百字成篇的;二是有故事情節;三是新聞性強。它寫真人真事,不容虛構、夸大和合理想象,內容要確保真實性。

新聞小故事的寫法

2010-03-19 21:08:19| 分類：習作交流 | 標簽： |字號大中小 訂閱

一、什么是故事？

1、故事的概念：所謂故事簡單地說，就是用語言藝術地反映生活，表達思想感情的一種敘事類文體。故事講求寓意深刻、人物典型、情節感人、以小見大。故事比較忌諱情節平淡，無可讀性。

既然故事具有文學性，是語言藝術，所以，需要在駕馭文字上下工夫，通過生動的描寫、細致的刻畫，才能寫出感人的故事。

2、故事的構成：故事是由標題、開頭、事件過程、結尾構成。

3、故事與事跡的最大區別：一是寫作語言不同。故事有故事語言，新聞有新聞語言，事跡有事跡語言。事跡語言要求平、白、直，不能濫用修飾性語言，包括形容詞。故事則很靈活，可以含蓄、可以運用比喻、夸張等一些文學修辭。二是表現內容不同。故事內容要求不能多，是按照主題的需要，對一個或幾個片段集中進行描述；而事跡則是把一段時間的所有優點全面表達出來。

故事化——新聞提高可讀性的法寶

新聞故事化的原因：人們為什么喜歡聽故事、讀小說看電視劇或電影，而不喜歡干巴巴的說教，就因為故事有情節、有細節、有人物命運，甚至跌宕起伏、引人入勝。寫新聞也一樣，新聞報道怎樣才能吸引更多受眾的“眼球”？新聞故事化無疑也是增強新聞感染力和吸引力的一個重要方面。重視故事情節，能增強新聞的吸引力，寫出故事細節，能增強新聞的感染。注重講究構思，能增強新聞的趣味性。實際上，一篇好的新聞，要讓它能夠滲入讀者靈魂，打開讀者心靈之窗，最好的辦法還是通過一個個動人故事來完成，這比單純報道干巴巴的政策信息、概念、觀點和數字，效果要好得多。

（一）重視故事情節，能增強新聞的吸引力

（二）寫出故事細節，能增強新聞的感染力

（三）注重講究構思，能增強新聞的趣味性

何謂新聞故事化，美國普利策新聞獎得主富蘭克林是這樣解釋的：采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，實現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。

新聞小故事定義：新聞小故事是通訊的一種，是通過講故事來傳遞信息的一種新聞體裁。是反映現實生活中的一個片斷，通常表現一人一事，線索單一而有故事情節，短小精悍，生動活潑。

特征：小通訊不僅篇幅短,而且內容集中,情節性強。顧名思義,首先是要小, 不超過八百字為宜。大了就容不下,就得改用別的樣式來寫,但小中要見大,要有新聞價值和宣傳價值。其次是要有故事,就是要有事件、有情節、有波瀾、有結果,興味濃郁,引人入勝。三以小寓大。通常反映一人一事，表現一個片斷，內容單一，篇幅短小、線索簡單，不求人物繁多，場面太大，不必橫生枝節，求精悍、生動。否則就失去“小”的特點。時間跨度不要長，只截取一個場景、一個時間段。

重視新聞小故事：寫小故事是練筆的好方法。小故事只是反映的現實生活中的一個片斷，通常表現一二個場景，二三個人物，由于情節單一，文章短小，比較好練筆。一些名篇，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，《為了六十一個階級兄弟的生命》、《誰是最可愛的人》、《哥德巴赫猜想》、《為了周總理的囑托》等，其實也是通過一個一個的感人至深的小故事串起來的。如果有了寫作小故事的深厚功底，一旦寫起“大塊的”通訊、報告文學來就有了基礎。

故事的寫法

故事的寫法不拘一格，靈活多樣。布局講求“緊湊、統一、完整”、謀篇講求“層次清楚、前后照應”、角度講求“新、奇、巧”。因此，寫故事就不能象寫總結寫事跡那樣，只要是好事就往上寫，或者寫出幾個方面來。比如：寫某人檢查認真，避免事故，然后又寫該人認真打掃衛生，后來又寫該人怎么助人為樂。這不是寫故事，這是在寫一本“豆腐帳”。

下面，我結合自己寫作經驗，按照通常寫作步驟，談一下寫故事的最基

本方法。

第一步，首先要找一個要寫的對象。然后收集一下該人感人的事跡，在收集的事跡中，選擇一個側面或同類型的二件事（但最好別超過三件）集中寫。

最好集中寫一件事。

第二步，起一個有個性的標題。比如：試驗“大碗”、維護“老班長”等，再比如：《寒夜排險》、《不知疲倦的狀元郎》等。

第三步，寫故事開頭。俗話說，萬事開頭難。頭開得好，故事就完成了一半，往下就好寫了。那么，怎么開頭呢？

1、找一個下筆的“點”。動腦筋一定要找到。

2、養成開門見山的寫作習慣。因篇幅短，入題要簡潔明快，必須從一開

始就緊緊抓住讀者的眼珠子。

第四步，寫事件過程（就是寫故事情節）。

一是把事件發生的背景和現狀交代清楚。

二是抓住人物特點和人物的亮點細致刻畫。

三是搞好主人公的心理活動描寫和環境描寫。

第五步，寫結尾。結尾要精彩，要升華拔高

新聞小故事,靠故事情節取勝。當年的名篇《西瓜兄弟》,之所以寫得生動感人,就在于此。隨軍記者王匡1947年10月間路過淮陽縣李樓村時，聽到一個有關西瓜兄弟的故事。當地李姓西瓜兄弟兩人，每年每人種畝把好西瓜。西瓜老大的地再村東大路邊上，西瓜老二的地再村西南小路邊上。瓜熟的時候，村東走過了一隊國民黨的兵，他們見老大的瓜，你搶我奪的，不一會，一畝多地西瓜就一個也不剩了。過了20多天，村里忽然來了八路軍，巧的是這會八路軍從村西南老二的瓜地邊過。西瓜老二想：“我這瓜地的瓜完了！”路過的八路軍一個個地贊瓜好，但是連腳都不停地往前走。“這八路軍就是怪呀！”西瓜老二說著就站起來，提著瓜刀，跑到地里抱起一個大西瓜，往路邊一放，刺刺地切開了，“吃西瓜，弟兄們！”西瓜老二向八路軍叫，但都沒有人答應他。“走路渴啦，來吃塊瓜！”西瓜老二又向另外一些士兵叫著，但回答都是：“謝謝你，老鄉！俺不吃。”這一下西瓜老二急了，大聲嚷起來：“看你們八路軍！把瓜切開了怎的不吃呀？”這時有個16歲的小司號員向他問：“老鄉！你這西瓜多少錢一個？”“不要錢，隨便吃吧。”西瓜老二邊說，邊拿起瓜往小司號員跟前送，小司號員連說：“俺不吃，俺不吃！”腳不停地朝前走了。西瓜老二捧著瓜，直愣愣地在西瓜地邊站著。隊伍還是肩并肩地往南走，前不見頭，后不見尾。

這篇小故事總共700多字，寫得有情節，有沖突，且情節圍繞著矛盾展開，人物的思想，以及故事的意義，從中得到充分的揭示。

新聞小故事，不僅要有生動的情節，而且要有新鮮感。有些通訊員寫那種恰到巨款“完璧歸趙”的故事，第一次寫當然新鮮，第二次還是那么寫：某某飯店服務員發現顧客遺忘在凳子上的一只包，打開一看，里面有1萬元現鈔，就交給了經理，飯店經理報告了某某派出所；某單位供銷員發現失落了這筆巨款，急得大汗淋漓，后來又是怎樣找到的，最后，某單位供銷員向某某飯店送來了一面繡有“巨款失而復得，風格高尚無比”的大紅錦旗，再三表示感謝。如此而已，報紙自然就很難采用了。

拾金不昧的故事并不是不能寫，重要的在于寫得新鮮，不落俗套。《浙江日報》1990年10月27日刊登的新聞小故事，盡管也寫拾金不昧，但是寫得非同尋常。10月6日下午，浙江省臨海市雙港鄉荷蓮地村周紅軍，將準備購買車輛的4000元人民幣裝入皮包，放在朋友家中的一只紙板箱內。第二天，朋友的母親在清理家雜時，隨手將這只紙板箱當作廢品賣給廢紙收購戶。廢紙收購戶又將這只紙箱連同其他廢報紙一起投售到臨海箱板紙廠，過磅后直送該廠廢紙打漿車間。10月9日后半夜，車間打漿工吳華素將這捆廢紙板拆散準備投入漿缸時，發現紙箱內有一只皮包，她撿起皮包打開一看，里面有一疊人民幣，還有身份證、駕駛證等，她立即將皮包交給了廠值班領導。10月12日，周紅軍接廠房通知，前去認領回這只裝有4000元錢和重要證件的皮包。這則新聞小故事，情節曲折，它生動地反映了女工吳華素在這筆錢“放入私囊無人曉”的境況下不昧錢財的高尚風格，富有新鮮感，具有教育意義。

自身故事情節曲折、生動的，寫成一則新聞小故事，恐怕是不難得。那的是那些有一定情節、但并不怎么曲折的素材，在確保真實性的前提下，也能寫得有滋有味，引人愛讀。這就得要精心構思巧安排：《法制日報》1989年5月26日刊登的《特殊情書》。一開頭寫道：5月4日，廣西邊防某部12連上士班長劉文清收到家鄉的一封來信，拆開一看不由得一愣：信上除了含蓄的求愛外，還有10道法律測驗題！讀者一看這個開頭，便頓生疑問：一封求愛信，怎么還有10道法律測驗題？這位班長到底有沒有把這些法律測驗題都答出來？其實，這正是此稿作者精心構思后所設置的一個懸念。之后，作者為解開讀者的疑問，采取剝繭抽絲的手法，娓娓道來。作者寫了劉文清入伍后的出色表現，寫了王妍如何對柳問請產生愛慕之情，寫了王妍如何了解到劉文清“喜歡講哥們義氣，重老鄉觀念”的毛病，寫了她如何趁他回鄉探親期間給他買了5本法律書籍，以及后來怎樣向他提出用4個月時間學完這些法律書籍的要求。作者寫道，原來這是同學王妍寫來的一封特殊情書。“劉文清讀罷信恍然大悟，4個月過去了，這是王妍在檢查自己的學習成績呢。”此稿結尾處，作者清晰地寫明了劉文清接到這封特殊情書后的態度，也就是這篇新聞小故事的結局：“當天晚上，劉文清給姑娘回了信，將10道法律題工工整整地答在紙上，同時向王妍表示，把愛情化為動力，努力學習，積極工作，做一名遵紀守法的合格軍人。”略以琢磨，這則小故事本身的素材平凡無奇，由于作者巧設懸念，讀起來倒也令人興趣盎然。

有的作者通過妥善安排結構，用平平的材料作鋪墊，然后形成一個高潮，也可以寫成一個有完整感地故事。《浙江日報》1989年6月2日刊登的《媳婦討厭婆婆分灶兩年，孫兒一語驚人婆媳喝好》便是這樣。浙江省平湖縣（今為平湖市）某廠女工戚某討厭她的婆婆，婆媳關系不好，分開居住過日子已有兩年。作者寫了戚某的丈夫好說歹說也說服不了妻子和母親以后，突起波瀾：同年5月27日中午，戚某7歲的兒子斌斌在吃中飯時，突然天真地問母親：“媽媽，奶奶怎么一直一個人吃飯呀？”戚某輕聲答道：“她老了。”“那媽媽你老了以后也一個人吃飯嗎？”雖然這是出自天真的兒童之口，可戚某聽了這句話后，一下子滿臉通紅，愣在桌子旁邊半天吃不進飯??到了傍晚，她帶著兒子一起走進了婆婆的房間，不好意思地說：“媽，斌斌叫我請你和我們一起過。以前我對不起你??”寫得生動感人，且做到首尾相應，形成故事（見報稿附后）。

我們通訊員經常會遇到這種那種零星材料，若能如此這般地精心構思，雖寫不出大波大瀾，但也能寫出微波細浪來，構成新聞小故事，且能使讀者饒有興趣地讀下去。這種妥帖運用零星材料的寫法，值得通訊員借鑒。對新聞小故事時效性的要求，雖然沒有像消息那么高，但是也宜及早報道。一般地說，10天之內為妥；遲的，也不要超過一個月。插秧期間發生故事，挨到割稻季節才作報道，顯然是時過境遷，難以見報。

新聞小故事?周阿婆康復了

作者：簡永標 甘書紅 加入時間：2009-3-5 20:54:54 來源：端州新聞中心

近日，光明社區居委會的幾名干部又來到八旬孤寡老人周妙珍阿婆家中探望，并將一件新衣服送給她。周阿婆樂開了花，緊緊握著居委干部的手說：“多謝你們和好心的街坊，把我從‘鬼門關’里拉回來。”

周阿婆是一位81歲的孤寡老人，去年12月份的一天，她到市場買菜，不小心跌了一跤，造成腦干梗阻，處于昏迷狀態，如不及時搶救，將有生命危險。

鄰居和居委工干部發現后，馬上撥打120，將周阿婆送進了端州醫院的重癥監護室。居委會干部又跑前跑后，爭取到了2000元的臨時救助款，作為周阿婆的醫治費用，還找到了一位護工專門護理周阿婆。此后每天，光明社區居委會的6名干部輪流到醫院看望周阿婆，直至其最終出院。

周阿婆雖然出院，但身體還十分虛弱，衣食住行都需要有人照料。該社區的葉姨不僅肢殘，丈夫也是殘疾人，但她每天幫周阿婆買菜煮飯、洗衣、搞衛生、擦身，就像女兒一樣悉心照料，忙完之后，才回到家里煮飯，照顧丈夫，每天都累得筋疲力盡。在葉姨一個多月的精心照料和眾人的幫助下，周阿婆終于完全康復。

葉姨兩公婆都是殘疾人，為何還主動照料別人呢？葉姨告訴筆者，她家是低保戶，家境十分困難，前兩年女兒考上大學，但沒錢讀書，在居委的幫助下，一位姓何的阿姨每年都資助5000元給她的女兒，到如今已資助了20000元。她一直想回報社會，雖然沒有錢來幫助別人，但也可以用其它形式幫助有需要的人。

小故事（小通訊）

反映現實生活中的一個片斷，通常表現一人一事，線索單一而有故事情節，短小精悍，生動活潑。不能寫得人物繁多，場面太大，枝節橫生，否則就失去“小”的特點。

〈實例〉

溫馨留藍天 愛心在人間

——陳太菊家人向西南航空公司致謝

陳 波

3月22日下午，因丟失一年血汗錢受到西航乘務員幫助的打工妹陳太菊的兩位姐姐陳太鳳和陳太翠，從廣漢市專程趕到成都雙流機場，親手將書有“溫馨留藍天，愛心在人間”的一面錦旗贈送給西航總經理王如岑，以表達全家人的誠摯謝意。

去年12月30日，在廣東中山一童裝廠打工一年的陳太菊從珠海機場乘機到成都，過安檢時忙亂中不填將12900元血汗錢丟失了。當她痛不欲生之際，西航乘務員帶頭為其捐款，從而感動了全機123位旅客紛紛為其解囊相助。當晚23點過，同機旅客古和強、張其君夫婦在回家整理行李時意外發現了陳太菊的錢盒，于是連夜驅車冒著濃霧趕到雙流機場，將錢盒交給西航乘務部值班領導。元月一日，西航派人到廣漢尋找到陳太菊后及時歸還了錢盒。陳太菊得到失款后，感動不已，當場將在飛機上所得的6000元捐款委托給西航的同志，請轉捐給“希望工程”。四川省青少年發展基金會接到這筆捐款后，打破常規，速將該款劃撥給朱德同志的故鄉儀隴縣，從而使15名失學兒童得助重返校園。

“這一串串動人的真實故事，就像是導演編的，簡直令人不敢相信，然而它卻實實在在發生在我們自家人的身上”。陳太鳳噙著淚水，滿懷感慨地握著王如岑的手說：“你們培養了這么好的乘務員，我們全家人永遠都會感激”。

作為全國人大代表，3天前才從北京開完人大會議歸來的王如岑托著錦旗說：“推進社會主義精神文明建設，是我們共同的大事，剛召開的全國人大會議把它放在了很重要的位置。陳太菊把款轉捐給‘希望工程’的舉動，做得很好，它對我們繼續抓好安全服務工作，也是一種激勵。”

據悉，陳太菊已于3月13日重返廣東求職打工去了

：“小”也不放過

2011-03-16 15:10

來源：中廣軍事

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2004年6月，汪錫廣到某倉庫進行預算審計。這個倉庫位于瀕臨大海的山坳里，分庫卻遠在市內，屬于小、散、遠單位，規模不大，人員不多，司務處也只有一名士官，只允許有幾千元現金流動。

“越是小、散、遠的單位，就越不能掉以輕心。”汪錫廣給自己打氣。車子一到庫區，就徑直到司務室，對司務長說：“請將保險柜打開。”

“首長，昨天去總庫辦事把鑰匙忘在那里了??”一時摸不著頭腦的司務長，臉色脹得通紅。

“沒關系，再等一會，讓總庫派人送過來。”汪錫廣安慰這位借口說慌的士官小伙。

對白幾句，這位士官只好從命。

打開保險柜一看，汪錫廣只見里面還有一個小抽屜，小抽屜里放著一疊現金。按照財務制度，這已屬違規。再一查，現金的流量比賬上少了整整兩千元。

“說說，怎么回事？”汪錫廣盤問道。

司務長一陣沉默，過了一會，眼淚情不自禁地掉了下來。原來，他的姐姐就在駐地謀生，做生意資金周轉不過來，便向弟弟借，可因存款沒有到期，怕影響了自己可得的利息，便生主意，挪用了公款。

汪錫廣一方面嚴肅地批評了這名士官司務長，讓他立即到銀行取出自己的存款將公款補上，另一方面又與倉庫領導商議，將思想工作做細，防止出現其他的問題。

第四篇：新聞采寫技藝

一、發現選題的十大訣竅

1、新聞敏感24小時

記者、編輯是需要隨時都保持新聞敏感性的，無論是在值班還是不值班的時候。畢竟更多的新聞是發生在辦公室外的生活中。可能你在陪情侶逛街、購物時的一個新發現，就能為你帶來一個精彩的選題。

關鍵詞：隨時想想——這事能做什么題

2、餡餅專砸勤快的人

西方人講：“自助者天助”，中國人道：“功夫不負有心人”，法晚人說：“只要跑動了，一定有收獲”。

勤跑動有兩層含義：一是在接獲選題后在各事發現場間有目的跑動；二是在沒有明確選題時，在新聞高發區“掃街”，尋找挖掘新聞。

根據眾多社會新聞記者的實踐，請你相信，只要你到了現場，而且肯動腦子思考選題，天上掉餡餅這樣的好事就會降臨。

3、不要放過每個細節

從某種意義上說，新聞記者要有“福爾摩斯”的觀察力。新聞現場往往有很多關鍵細節能反映出新聞的本質，找到它，并挖掘下去，就能把事件的脈絡捋出。

比如，去年冬天，在海淀萬泉河發生一起婦女落河的事件，路人們紛紛下河施救。記者趕到現場后，發現其中有一名見義勇為者穿著軍褲和病號服，十分特殊。經過采訪，發現他是一名在附近309醫院治病的軍人，出來散步時發現此事，冒著加重病情的危險，跳入冰河。這個細節的加入，使一個普通突發事件多了一層人性的深度。

4、學會逆向解析現象

很多現象，從正面看平淡無奇，但反過來向源頭一追蹤，卻能發現重大選題。

比如，海淀一帶年前開始拆遷，這本是一則再正常不過的市政改造新聞。但記者深入追根溯源的采訪后發現，拆遷后，該地段很可能是賣給了宜家，這事就大了。宜家要從馬甸搬進中關村，將影響城北地區商業格局的變化，也使中關村沒有生活消費區的情況發生改變。

5、多交朋友發展線人

多個朋友多條路，在負責的口內、社區或領域廣交朋友，將會給你帶來用之不竭的消息源泉。

線人是最近幾年發展起來的一中職業，他們多出身自攝影愛好者，喜歡拍攝社會新聞，熱線機動記者尤其應當多發展這樣的線人，使自己更加耳聰目明。

跑口記者在口內應注意發展“官民兩條線”，畢竟有些話題讓官員直接表態不是很方便，這時行業內的專家、研究者的發言就顯得尤其重要了。

6、擴充知識勤于思考

記者、編輯是雜家，知識面窄是“吃不開”的。平時勤與豐富自己的知識，培育社會責任感，一旦新聞線索來到身邊，才能準確判斷它的價值，正確的予以利用。

7、嘗試尋找第二落點

作為報人，應當養成每日看報、看電視、上網的習慣。這不僅是了解自己的競爭者們做了什么？如何做的？也是在給自己尋找新聞線索。畢竟——網絡、報紙、電視是記者、編輯尋找新聞線索的重要途徑。

不要因為人家已經報過了，就輕言放棄。因為很多看似不起眼的消息，很可能是被對方編輯誤處理的寶藏，通過你的分析和判斷，沒準就能找到精彩的第二落點。

8、不要輕言這事報過

在報紙采編出版過程中，編輯、記者經常會遇到一些似曾相識的選題。不要急于說：“這事報過了”。而應認真判讀這個選題究竟是舊聞？還是在老事件的基礎上有了最新發展？亦可是對前面事件的徹底顛覆。在判讀過程中，很可能一則大新聞就孕育而生。

9、動態事件一追到底

我們常常忽略身邊的一類新聞資源——我們曾經報道過的新聞人物或事件現在怎樣了。很可能以前你做的一則常規報道，現在已發展成為重大的事件。因此無論編輯還是接著，都應當在留存報道資料的前提下，經常回顧一下，看那些似乎陳舊的選題，在今天能否生成一個新的主打。

10、切忌扎堆相互串題

在一個新聞發布會場，或一個突發事件的現場，你經常會遇到外報的同行。大家可能是以前的同事，或哥們兒；在一起采訪也確能給不愿意透露消息的當事人以壓力。但這時你要注意了，別只顧著哥們間配合的熱熱鬧鬧，等大家的稿子第二天見了報，大吃一驚的可能正是你。

因為人家對現場細節的挖掘、事件深度的思考很可能都遠勝于你，而你所寫的人家都有。別相互串題，再熟的哥們兒在這時也存在競爭，開動腦筋，設計優于他們的獨家問題，才是大家在集團采訪時應注意的。

二、記者采訪的“八要”、“八不要”

（一）“八要”

1、采訪要用“眼耳手嘴”

采訪應是全身心的，而不僅僅是用嘴問，用耳聽，眼睛對細節的捕捉是消息動詞的來源，手中數碼相機、錄音筆的使用應能為“眼看、耳聽”提供更好的幫助。“眼耳手嘴”分工協作才可能提高采訪效率

2、錄音筆、采訪本要配合使用

不要過分依賴錄音機/筆，要知道回來整理錄音資料的時間，可能比采訪本身還多。錄音設備應與采訪本一起使用，錄音設備記錄關鍵的話語、數據、觀點，采訪本記錄被訪者的表述邏輯和其表情；同時，在采訪本上，還應當記錄被采訪人的關鍵語段在錄音筆上的時段與位置。

3、提問要提封閉問題

采訪前必須有提問大綱，一次采訪的成功取決于采訪前的準備是否充分。多提封閉性問題能最大限度地提高采訪效率，節省采訪時間。采訪前記者必須心中有數，將最重要的問題放在最前面，爭取最大限度地縮短采訪時間。避免與被采訪者“無邊閑聊”。

4、要想生動舉例提問

讓文章生動起來的訣竅是多向被訪者提這樣的問題——“比如……”；“您能舉個例子嗎？……”；“這是不是像……”；將對方回答的方向引向自己相對熟悉的領域，同時也能更有效的利用時間。

5、前者答案要接著用

要學會將復雜的問題分解成簡單的提問，不要期望被訪者會完整的理解你提出的問題。掌握滾動式采訪的技巧，第一個被訪者所談到的內容，要成為你對下一個被訪者的提問，滾動式采訪將使你成為一個受到別人尊敬的采訪者。

6、手里要有業者名單

記者的基本功是找人，記者手里必須有一批專家或業內人士的名單，要保證在最短的時間里，最迅速地找到最佳的采訪人選。

7、深度報道要勤寫

多做深度報道，每一篇報道都將使你向專家型記者邁進一步。

8、批評報道要公正

采訪，尤其是批評報道、爭議性報道，必須采訪當事人雙方，并在文中予以體現，以堅持客觀公正原則。

（二）八不要

1、采訪不要全靠電話

電話采訪目前被大量運用，但此種采訪方式也有斃病，電話采訪無法實現視覺參與，不能確定被訪者的確切身份。因此，在使用時必須慎重。電話反打是確定被訪者身份的方法；通過電話讓被訪者描述現場細節是獲得現場感的途徑。

記住“有新聞的地方就有我們”這句北青報的格言；一定不要把它變成“有新聞的地方就有我們的電話”。

2、獨家提問不要冒頭

在新聞發布會或記者云集的場所，如果有較好的業源關系，獨家視角的提問可以放到會后，在臺下再單獨問；否則，就只能與眾多同行“分享”你的智慧結晶了。

當然，如果在會上當眾提問是你唯一的選擇，你就應當勇敢的舉手。

3、不要拿“找不著人”當理由

任何一個采訪，尤其是精彩的選題，被采訪對象往往不會輕易接受采訪，這就需要記者施展各種本領，或軟磨硬泡，或迂回進攻，一定要盡全力挖掘與事件核心元素有關的當事人。“找不著人、人家不肯透露”絕不能成為搪塞編輯的理由。

4、專家面前不要裝

在專家面前不要裝行家，虛心是贏得專家尊敬的唯一途徑。

5、不要直接上網扒稿

我國新聞主管部門有明文規定，不得直接刊發網上內容。網絡是我們很好的消息源、線索庫，但也確實存在不少待核實的東西。直接從網上扒活兒，不僅有偷懶剽竊之嫌，而且容易造成報道失實，因此這部分內容要經過核實后再轉化成自己的稿件。

6、重要會議不要早退

記者在出席中宣部、市委宣傳部、各主管部門召集的正式會議時，不得遲到、早退，以免影響本報的形象。

7、采訪安全不要忽視

人身安全、器材安全、選題安全是記者在險惡采訪環境中必須注意的。

人身安全是一切的基礎。我們支持記者在危難險阻關頭的挺身而上，但如果那是以人身安全為代價的，報社則不予支持。同時，記者應注意學習和鍛煉險惡環境下自保與生存的知識、技巧，以備不時之需。

采訪器材既是個人或報社的資產，也是采訪留證的工具，更關乎記者的榮譽。平時記者要很好的維護器材，如果在采訪時，當事人要搶奪器材，記者應奮力保護。

在現實中，一個好的選題未必能順利的刊登見報，經濟、政治、人情等因素都可能對其產生干擾。因此，記者從采訪階段起，就應注意保護選題，不象無關的人透露選題內容，對采訪對象要智慧的解釋選題方向等。

8、留證不要盲目而為

留取證據是糾紛類報道采寫中，記者必須要做的事。但留取什么樣的證據卻很有講究。一句話，要留有效證據。一但當事人對報道不滿，進行到訴訟程序，有效證據就成為關鍵。

有效證據包括當事核心人物的采訪錄音、錄象，關鍵場面的圖片資料，負責調查事件的主管部門的采訪記錄等。

三、撰寫稿件的“十八項注意”

1、先定標題再寫正文

新聞標題是一個記者最高文字水平的體現，標題是文章的廣告，要使文章引起讀者的閱讀欲。

增強文章邏輯性。記者撰文講究“指哪打哪”，力避文章“打哪指哪”；讓人看后不知所云。交稿時必須有三重標題，以題代文。記者應多加強標題制作的能力。

2、消息多用固定結構

結構：標題+導語+第一新聞事實+背景補充+第二新聞事實+事件后續事實。

導語應提煉最有效細節，以打動讀者往下看；時間、地點、人物等新聞要素（5W）要寫全。消息應具有細節的動感，具有事實的簡潔、清晰，信息的全面。必要時，可在文后單獨鏈接相關事件。

切忌拿時間做文章的主軸，記流水帳般“娓娓道來”。

3、多用動詞少用形容

寫作時多使用動詞，少使用形容詞。文章應多用動賓詞組，少用偏正詞組。多用祈使句，少用敘述性語句，使文章生動起來。諸如“因為……所以……”、“而且”、“雖然”等間詞也要少用，以免影響稿件的緊湊與節奏。

4、勤著掰段別超3句

每個自然段，字數不得超過150字，兩至三個句號。給讀者閱讀喘息的機會。篇幅如果超過1000字，每300到400字要有一個小標題。

5、嚴控篇幅當舍則舍

《法晚報》是一份四開小版幅的報紙，無廣告時的整版刊文量不到4000字，每版刊發條數在8~10條左右，加之圖片所占版位，每條消息的上限鎖定400字。

信息的篩選對于消息來說是非常重要的，而篩選的關鍵是在寫作之前，起好標題，標題是篩選信息的最好尺度。切不可想到哪，寫到哪，最后把編輯和讀者帶d..了算。

6、細節取勝但別沉溺

消息以精彩的細節取勝，但不追求細節的擴展。增強消息的信息量是好的，但一定要有提領意識，不要把現場和細節簡單堆砌了事。

7、用事說話少發議論

作為傳媒，記者只有“搬運”新聞的相關場景與元素交給讀者品位的義務，卻沒有自己隨便點評的權力。但“搬運”那些場景及當事人的語言，卻是需要記者用心的。

8、稱謂別忘尊重人權

在撰寫司法類報道時，對文中當事人的稱謂一定要根據依法處置的進度而定，如犯罪嫌疑人等；不可將其所犯罪行或違法行為與起稱謂組合，如“騙子王某”、“強奸犯李某”、“妓女岑某”、“小姐趙某”、“無照小販張某”等。

常規報道中，應注意對來京外地人員的稱呼，不要帶有地域歧視，哪怕是隱性的：如“張某某是河南人”、“山西人陳某”等。

涉及到未成年人的報道，應采用化名，同時在配文圖片中應使用技術手段保護其肖像不被正面刊登。

9、消息出處要寫準確

真實性原則是新聞的第一要務。采到了哪個人或單位，一定要出處清晰，寫全姓名；誰說了什么，一定要直接引語，并留足證據。這也是預防日后糾紛/沖突的重要手段。當然，在一些采訪中，線人不愿暴露，或當事人尚未成年者，可單獨考慮。

10、用好直接間接引語

是否使用直接引語不僅關乎消息內容的準確，而且關系到日后會不會惹官司。

我們鼓勵大家多用直接引語，多用短而精，且準確的直接引語。這就要求記者在采訪時要記錄準確，留證充分、有效。否則，一來被訪者可以說自己沒說過，二來他可以說你歪解其意。

切忌為了方便，把被訪者沒表達的意思，用直接引語的方式編造出來。間接引語也要講求準確。

11、文章署名要規范

消息類稿件，在文前署“本報訊（記者某某）”；熱線體稿件，在文前署“本報某某報道”；通

訊、特寫、綜述類大稿，在文后署“文/本報記者某某”。

為鼓勵記者自采稿件，不鼓勵與通訊員聯合署名；凡采用通訊員的稿件超過8成的，不許再署記者名稱；凡采用了通訊員稿件中部分內容的，要把通訊員名字署在記者之前；聯合署名稿件，只按半條記工作量。

12、稿件體歷心中有數

新聞版上的稿件分為：消息、通訊、特寫、綜述、言論。

13、專業術語多加注解

不少領域，特別是專業性較強的領域，如財經、科技、通信、法律、醫藥等，記者在撰寫此類稿件時，經常需引用專業術語，這就需要勤加注解。畢竟讀者不同于熟悉業務的記者，一個在業內經常使用的專業名詞，卻很可能成為讀者閱讀的障礙，如“高開低走”、“3G手機”、“ISDN”、“固體燃料”、“舉證倒置”等。

14、數字要準不可連用

稿件中使用數字要準確，應與原始資料反復核對。對于在文中列舉的以數字排序的并列內容，最后要再數一遍，不要出現“前面說是八大方面，后面實際只有七項”的烏龍情況。

對于成就報道，特別是統計報道，記者往往愛用一連串的數字來勾勒描繪，這會讓讀者感到枯燥乏味。因此，最好是用形象的比喻，如果一定要用數字，一段內不能連續使用3個。

15、多用全稱少用簡稱

根據新聞的準確性原則，稿件中第一次出現的Government部門、公司，以及當事人的頭銜、姓名，要使用全稱。此后再次出現，可以使用簡稱。

少用“張局、王隊”這樣的昵稱，盡管那能體現出記者的業緣關系良好，但讀者卻可能不知你在說誰。

16、準確運用“的、地、得”

稿件中“的、地、得”的混用，經常給校對憑添工作量。要嚴格依照字典上的規范，區別它們間的不同使用環境，準確運用。的：用在定語后面或用在謂語動詞后面

地：表示它前邊的詞或詞組是狀語

得：用在動詞后面，表示可能

17、標點符號要寫明

標點符號是幫助編輯和讀者順利讀懂文章的工具。記者在寫稿件時，必須忠實遵循語法規則，使用各種標點符號；禁止整段“一逗到底”。在電腦文本格式的選擇上，也要確定中文標點全角模式，避免給照排拼版帶來困難。

18、行文規避幾大忌語

如“記者看到、記者聽到、記者迅速趕到現場”，這種突出記者在采訪中的行為的方式，有時會讓讀者感到造作；可就事論事，直接描寫現場。

第五篇：娛樂新聞采寫

娛樂新聞采寫

警惕有意炒作：緋聞、戀情

從皮特到湯姆

防止低俗化：瑣事、八卦

從皮特到湯姆

一．娛樂新聞報道重點

1． 創作過程

劇本、籌資、開機、拍攝、封鏡等動態

新表現形式、新技術等的采用

2． 演播活動

首映和上映預告、促銷活動等

3． 人物介紹

主創人員介紹和批評演播活動

4． 評選頒獎

奧斯卡、金球、格萊美、金雞、百花、超女

5． 作品評介

介紹內容、展開批評

從多角度對作品進行分析，包括：藝術的、心理學的、社會學的、技術的等角度。

中國部分主流媒體的品味已經降低到美國黃色小報的水平

中國媒體娛樂報道低俗化的原因：

1． 缺乏高尚娛樂新聞的來源

2． 低俗化是商業化的產物：商業媒體追求利潤、發行量，所以一定要迎合受眾心理

三．為什么低俗的新聞會有市場？

大腦三位一體論：人的大腦分三部分，爬蟲大腦（掌管人的本能，例如攻擊、求愛、性交、領地保護等行為）、肢體大腦（掌管人的感情，收集認得感官信息，進行情感方面的處理；意義與情感有關的信息內容，關心孩子）、新皮層大腦（掌管人的高級智能，如認知，語言等），其中，爬蟲大腦最強有力，有支配地位。之后是肢體大腦、新皮層大腦。信息的傳達是從爬蟲到肢體到新皮層。爬蟲大腦是超道德的，主要活動基于原始的生存和性沖動，包括攻擊等取向。

斯皮爾伯格的電影為什么會暢銷（總票房超過32億美元）

充分的調動了人的爬蟲大腦和肢體大腦。

好萊塢專門利用爬蟲大腦。

四．娛樂新聞與隱私

娛樂新聞是侵犯被采訪對象隱私權最普遍、最嚴重的一個報道領域。

新聞記者不是執法者，采訪活動不是執法行為，不享有執法者和執法行為的特權，不能任意侵入他人的私生活區域。

應守住自己的道德底線！