第一篇：博物館文物或藏品退出館藏申請書

×××博物館

關(guān)于館藏××文物退出館藏的請示

(范本)

××省文化廳/文物局：

根據(jù)《文物保護法》《博物館管理辦法》有關(guān)規(guī)定，因××××××××××××原因，經(jīng)組織專家評估論證，我館館藏××文物不宜再納入館藏，現(xiàn)將相關(guān)資料上報××省文化廳/文物局，請審批。

×××博物館

××年××月××日

第二篇：國有博物館館藏文物借用合同(樣本)

國有博物館館藏文物借用合同（樣本）

（中華人民共和國境內(nèi)國有文物收藏單位之間借用文物藏品，依照本樣本訂立合同。國有文物收藏單位與非國有文物收藏單位之間的文物借用合同，可參照本樣本。）

甲方（館藏文物借出人）： 地址： 電話： 郵編：

乙方（館藏文物借入人）： 地址： 電話： 郵編：

第一條 根據(jù)《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國合同法》等有關(guān)法律法規(guī)規(guī)定，甲、乙雙方在平等自愿的基礎(chǔ)上，經(jīng)協(xié)商一致，就乙方承借甲方館藏文物事宜，訂立本合同。

第二條 甲方將館藏文物 件（套）出借給乙方，并同時提供所借文物的清單。清單內(nèi)容包括：文物名稱、編號、年代、數(shù)量、尺寸、重量、質(zhì)地、完殘情況、級別、估價，以及珍貴文物的圖片等。

第三條 所借文物及其資料僅在 用 于。借用期間，乙方不得擅自改變使用場所、用途。需要改變的，應(yīng)提前30天向甲方提出，由甲方按規(guī)定報經(jīng)有關(guān)部門同意后，方可實施。

乙方不得將所借文物轉(zhuǎn)借第三方。

第四條 文物借用期自 年 月 日至 年 月 日。乙方需延長借用期的，應(yīng)于借用期滿前30天內(nèi)，向甲方提出書面意向，由甲方按規(guī)定報經(jīng)有關(guān)部門同意后重新簽訂借用合同。文物連續(xù)借用時間不得超過三年。

第五條 甲方于 年 月 日前，在甲方所在地向乙方交付文物。乙方由法人或者委托人按照所借文物清單的內(nèi)容查驗簽收。

第六條 甲、乙雙方協(xié)商確定，乙方應(yīng)于 年 月 日前向甲方支付文物借用費 元。乙方逾期支付的，甲方可不交付文物，或者有權(quán)提前收回所借文物。

因乙方原因推遲所借文物交付時間，或乙方提前交還所借文物的，不減收文物借用費。

第七條 借用期間，乙方應(yīng)承擔(dān)所借文物的保護義務(wù)，發(fā)現(xiàn)所借文物受損等情況，應(yīng)在24小時內(nèi)告知甲方。

若沒有書面約定，乙方不得對所借文物本體實施修補、取樣或裝飾等行為。甲方可隨時對所借文物進行檢查、巡視，乙方應(yīng)予以配合，并提供便利。

第八條 所借文物有瑕疵或者按照文物的性質(zhì)需采取特殊保管措施的，甲方應(yīng)當(dāng)將有關(guān)情況告知乙方。乙方應(yīng)采取相應(yīng)的保護措施。甲方已將有關(guān)情況告知乙方，乙方未采取相應(yīng) 措施，致使文物毀損的，乙方應(yīng)承擔(dān)毀損責(zé)任。

第九條 借用期滿，乙方應(yīng)于 年 月 日前，在甲方所在地將該文物歸還甲方。甲方由法人或者委托人按照所借文物清單的內(nèi)容查驗簽收。

第十條 乙方應(yīng)制訂《借用文物安全保障方案》，具體說明該文物在包裝、運輸、陳列、保管等環(huán)節(jié)中的安全保障措施。方案經(jīng)甲方審核同意，作為本合同附件。

第十一條 所借文物需要第三方承擔(dān)運輸任務(wù)的，承運人的資格及文物運輸包裝標(biāo)準(zhǔn)，參照《出國（境）文物展覽展品運輸規(guī)定》和《出國（境）文物展品包裝工作規(guī)范》（文物辦發(fā)〔2001〕036號）的有關(guān)規(guī)定執(zhí)行。

第十二條 甲、乙雙方商定，由乙方負責(zé)為所借文物向中華人民共和國境內(nèi)的保險公司辦理財產(chǎn)保險，并支付保險費等相關(guān)費用。保險期從甲方將文物點交給乙方起，到甲方簽收乙方歸還的文物止。保險合同作為本合同附件。

第十三條 借用期間，有下列情形之一的，本合同終止，雙方互不承擔(dān)違約責(zé)任，但乙方有權(quán)要求甲方按適當(dāng)比例返還借用費：

（一）雙方協(xié)商同意提前收回所借文物的；

（二）因文物行政部門依法調(diào)撥等行使行政權(quán)，致使所借文物提前收回的；

（三）出現(xiàn)不可抗力，致使所借文物提前收回的。第十四條 乙方擅自改變使用場所、用途的，乙方應(yīng)向甲方支付違約金 元人民幣。因乙方擅自進行修補、取樣、裝飾或者使用不當(dāng)?shù)龋率刮奈餁p的，甲方可以解除合同或提前收回毀損文物。乙方應(yīng)向甲方支付賠償金 元人民幣，并負責(zé)修復(fù)費用。損毀文物全額賠償?shù)模奈餁埰啡詺w甲方所有。

第十五條 借用期滿，未經(jīng)甲方書面同意，乙方未歸還所借文物的，甲方可自逾期之日收取每日 元的違約金，直至乙方歸還所借文物。

第十六條 有下列情形之一的，乙方可解除合同。同時甲方應(yīng)向乙方支付違約金 元人民幣，因此給乙方造成經(jīng)濟損失的，還應(yīng)賠償相應(yīng)損失：

（一）甲方未按時交付該文物，經(jīng)乙方催告后 日內(nèi)仍未交付的；

（二）交付的文物不符合本合同的約定，致使不能實施借用目的的；

（三）非本合同規(guī)定的情形，甲方擅自解除本合同，提前收回該文物的。

第十七條 甲、乙雙方簽署的合同，報經(jīng)甲方主管部門同意和相關(guān)文物行政部門行政許可，并辦理公證后生效。批準(zhǔn)文件和公證書作為本合同附件。

第十八條 本合同未盡事宜，經(jīng)雙方協(xié)商一致，可訂立補充條款。補充條款及其附件均為本合同不可分割的部分，具有同等法律效力。

第十九條 甲、乙雙方因履行本合同發(fā)生糾紛，應(yīng)通過協(xié)商解決；協(xié)商不成的，可選擇下列方式之一解決：

（一）提交有關(guān)文物行政部門調(diào)解；

（二）提交甲方所在地仲裁委員會仲裁；

（三）依法向人民法院起訴。

第二十條 本合同連同附件一式兩份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。

補充條款：

（一）（二）

（三）甲方：（蓋章）乙方：（蓋章）法人簽章： 法人簽章： 年 月 日 年 月 日 開戶銀行： 開戶銀行： 銀行賬號： 銀行賬號：

第三篇：國有博物館館藏文物借用合同(樣本)（最終版）

國有博物館館藏文物借用合同（樣本）

（中華人民共和國境內(nèi)國有文物收藏單位之間借用文物藏品，依照本樣本訂立合同。國有文物收藏單位與非國有文物收藏單位之間的文物借用合同，可參照本樣本。）

甲方（館藏文物借出人）：地址：電話：郵編：

乙方（館藏文物借入人）：地址：電話：郵編：

第一條根據(jù)《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國合同法》等有關(guān)法律法規(guī)規(guī)定，甲、乙雙方在平等自愿的基礎(chǔ)上，經(jīng)協(xié)商一致，就乙方承借甲方館藏文物事宜，訂立本合同。

第二條甲方將館藏文物件（套）出借給乙方，并同時提供所借文物的清單。清單內(nèi)容包括：文物名稱、編號、年代、數(shù)量、尺寸、重量、質(zhì)地、完殘情況、級別、估價，以及珍貴文物的圖片等。

第三條所借文物及其資料僅在用 1

于。借用期間，乙方不得擅自改變使用場所、用途。需要改變的，應(yīng)提前30天向甲方提出，由甲方按規(guī)定報經(jīng)有關(guān)部門同意后，方可實施。

乙方不得將所借文物轉(zhuǎn)借第三方。

第四條文物借用期自年月日至年月日。乙方需延長借用期的，應(yīng)于借用期滿前30天內(nèi)，向甲方提出書面意向，由甲方按規(guī)定報經(jīng)有關(guān)部門同意后重新簽訂借用合同。文物連續(xù)借用時間不得超過三年。

第五條甲方于年月日前，在甲方所在地向乙方交付文物。乙方由法人或者委托人按照所借文物清單的內(nèi)容查驗簽收。

第六條甲、乙雙方協(xié)商確定，乙方應(yīng)于年月日前向甲方支付文物借用費元。乙方逾期支付的，甲方可不交付文物，或者有權(quán)提前收回所借文物。

因乙方原因推遲所借文物交付時間，或乙方提前交還所借文物的，不減收文物借用費。

第七條借用期間，乙方應(yīng)承擔(dān)所借文物的保護義務(wù)，發(fā)現(xiàn)所借文物受損等情況，應(yīng)在24小時內(nèi)告知甲方。

若沒有書面約定，乙方不得對所借文物本體實施修補、取樣或裝飾等行為。甲方可隨時對所借文物進行檢查、巡視，乙方應(yīng)予以配合，并提供便利。

第八條所借文物有瑕疵或者按照文物的性質(zhì)需采取特殊保管措施的，甲方應(yīng)當(dāng)將有關(guān)情況告知乙方。乙方應(yīng)采取相應(yīng)的保護措施。甲方已將有關(guān)情況告知乙方，乙方未采取相應(yīng)

措施，致使文物毀損的，乙方應(yīng)承擔(dān)毀損責(zé)任。

第九條借用期滿，乙方應(yīng)于年月日前，在甲方所在地將該文物歸還甲方。甲方由法人或者委托人按照所借文物清單的內(nèi)容查驗簽收。

第十條乙方應(yīng)制訂《借用文物安全保障方案》，具體說明該文物在包裝、運輸、陳列、保管等環(huán)節(jié)中的安全保障措施。方案經(jīng)甲方審核同意，作為本合同附件。

第十一條所借文物需要第三方承擔(dān)運輸任務(wù)的，承運人的資格及文物運輸包裝標(biāo)準(zhǔn)，參照《出國（境）文物展覽展品運輸規(guī)定》和《出國（境）文物展品包裝工作規(guī)范》（文物辦發(fā)〔2001〕036號）的有關(guān)規(guī)定執(zhí)行。

第十二條甲、乙雙方商定，由乙方負責(zé)為所借文物向中華人民共和國境內(nèi)的保險公司辦理財產(chǎn)保險，并支付保險費等相關(guān)費用。保險期從甲方將文物點交給乙方起，到甲方簽收乙方歸還的文物止。保險合同作為本合同附件。

第十三條借用期間，有下列情形之一的，本合同終止，雙方互不承擔(dān)違約責(zé)任，但乙方有權(quán)要求甲方按適當(dāng)比例返還借用費：

（一）雙方協(xié)商同意提前收回所借文物的；

（二）因文物行政部門依法調(diào)撥等行使行政權(quán)，致使所借文物提前收回的；

（三）出現(xiàn)不可抗力，致使所借文物提前收回的。

第十四條乙方擅自改變使用場所、用途的，乙方應(yīng)向甲方支付違約金元人民幣。

因乙方擅自進行修補、取樣、裝飾或者使用不當(dāng)?shù)龋率刮奈餁p的，甲方可以解除合同或提前收回毀損文物。乙方應(yīng)向甲方支付賠償金元人民幣，并負責(zé)修復(fù)費用。損毀文物全額賠償?shù)模奈餁埰啡詺w甲方所有。

第十五條借用期滿，未經(jīng)甲方書面同意，乙方未歸還所借文物的，甲方可自逾期之日收取每日元的違約金，直至乙方歸還所借文物。

第十六條有下列情形之一的，乙方可解除合同。同時甲方應(yīng)向乙方支付違約金元人民幣，因此給乙方造成經(jīng)濟損失的，還應(yīng)賠償相應(yīng)損失：

（一）甲方未按時交付該文物，經(jīng)乙方催告后日內(nèi)仍未交付的；

（二）交付的文物不符合本合同的約定，致使不能實施借用目的的；

（三）非本合同規(guī)定的情形，甲方擅自解除本合同，提前收回該文物的。

第十七條甲、乙雙方簽署的合同，報經(jīng)甲方主管部門同意和相關(guān)文物行政部門行政許可，并辦理公證后生效。批準(zhǔn)文件和公證書作為本合同附件。

第十八條本合同未盡事宜，經(jīng)雙方協(xié)商一致，可訂立補充條款。補充條款及其附件均為本合同不可分割的部分，具有同等法律效力。

第十九條甲、乙雙方因履行本合同發(fā)生糾紛，應(yīng)通過協(xié)商解決；協(xié)商不成的，可選擇下列方式之一解決：

（一）提交有關(guān)文物行政部門調(diào)解；

（二）提交甲方所在地仲裁委員會仲裁；

（三）依法向人民法院起訴。

第二十條本合同連同附件一式兩份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。

補充條款：

（一）（二）

（三）甲方：（蓋章）乙方：（蓋章）

法人簽章：法人簽章：年月日年月日

開戶銀行：開戶銀行：銀行賬號：銀行賬號：

第四篇：云南省博物館提供60件館藏文物說明

云南省博物館提供60件館藏文物照片

1、廣南羽人船紋銅鑼 西漢高46厘米廣南阿章寨出土

1919年出土。鼓面飾太陽紋，分14芒，其外分5暈，飾多種幾何圖案；鼓胸飾船紋，共有4組，每船上表現(xiàn)人物4~5人，人物頭上戴羽冠；鼓腰飾椎牛紋、鳥紋、舞人紋等，紋飾生動、自然；鼓胸和鼓腰之間飾4耳。內(nèi)容當(dāng)與南方農(nóng)耕民族祈年求雨的儀式有關(guān)。該鼓造型端莊，鑄造精細，紋飾華美，光澤閃亮如新，毫無銹蝕，邊邊角角皆鑄造得規(guī)整、圓滑，是石寨山型銅鼓的最高成就者。

廣南屬古句町國地。

2、立牛銅葫蘆笙

戰(zhàn)國高28.2厘米江川李家山24號墓出土

1972年出土。器物的音斗部分仿葫蘆形狀制成；器體正面開有5個孔，背面開有1個孔，孔內(nèi)原來應(yīng)插有竹管，出土?xí)r已經(jīng)腐朽無存。上部為曲管，曲管上開一小孔，并于頂部焊接一頭小牛。牛呈站立狀，腳長而內(nèi)翹，長尾拖于地，顯得嬌小、恬靜、可愛，好像小牛是從器底遺址攀爬上來，至頂部時由于重量的作用而使得器官自然彎曲，造型之奇特，構(gòu)思之精妙，令人拍案叫絕。

滇國青銅樂器中，吹奏類樂器以葫蘆笙為主，大抵可以分為曲管和直管兩種。笙是中國古樂器之一，屬“八音”樂器。以葫蘆做音斗的葫蘆笙則屬于“八音”中的“匏音”。古今云南，許多民族皆以葫蘆笙作為樂器，載歌載舞。葫蘆笙產(chǎn)生的具體時間目前尚無法考證，此類簧管樂器在中原地區(qū)大約出現(xiàn)于西周時，戰(zhàn)國至秦漢已很普遍。從出土的滇國青銅葫蘆笙的情況來看，時間至少不會晚于戰(zhàn)國時期。

3、鎏金八人樂舞扣飾

西漢高9.5厘米晉寧石寨山13號墓出土

1956年出土。器物主體造型表現(xiàn)了8位藝人分為上、下兩層演出：上層4人頭戴冠冕，冠后垂兩帶，嘴里唱歌，手作舞蹈狀，精神抖擻，翩翩起舞；下層4人是伴奏的樂師，其中兩人吹葫蘆笙，一人吹短管樂器，一人抱鼓而擊，用情至極......每兩人間均置一壺。應(yīng)當(dāng)是一種以唱為主，輔以舞蹈動作的滇人歌舞。這樣的場景與現(xiàn)代的舞臺演出極為相似——臺上（上層）是舞臺，臺下（下層）是樂池。

4、鎏金雙人盤舞扣飾

西漢高12厘米晉寧石寨山13號墓出土

1956年出土。器物主體造型表現(xiàn)了兩男子雙手持一圓盤，交錯舞蹈。人物髻發(fā)，無冠，著緊身褲，系腰帶，佩長劍，跣足，足下飾一蛇。人物通體鎏金，線條曲折而富于變化，動感十足。目前山東、四川等地出土的畫磚上也有盤舞者，但年代均比石寨山的要晚，因此這件扣飾對研究漢代的盤舞有重要的參考價值。

5、鎏金擄掠扣飾

西漢高9厘米晉寧石寨山013號墓出土

此件扣飾表現(xiàn)了一場戰(zhàn)爭之后，滇國軍隊滿載而歸的情景：兩名滇族士兵作前驅(qū)后趕狀，他們手中各拎著一顆人頭，中間夾著一頭牛、兩只羊和一個背小孩的婦女。而最下方，一具無頭尸體正遭踐踏。戰(zhàn)爭的硝煙尚未完全散盡，勝利者已經(jīng)開始啟程，戰(zhàn)爭之掠奪與殺戮的本質(zhì)在這里顯現(xiàn)無遺......作品的造型設(shè)計皆正面?zhèn)任唬瑐€體安排錯落有致，以鎏金工藝加強器物正面的感染力。滇國武士頭戴鴨嘴型頭盔，身穿高領(lǐng)甲，手腕戴寬邊鐲，肩扛靴形斧，跣足。從兩位武士身上，我們可以看到滇國士兵裝備精良。滇國步兵比騎兵多，裝備好，騎兵一般僅有頭盔及臂甲。

6、鎏金圓形群猴扣飾

西漢直徑13.5厘米晉寧石寨山6號墓出土

此件扣飾是難得的滇國藝術(shù)珍品。器物中間呈圓盤狀，正面內(nèi)凹，中間鑲嵌紅色瑪瑙珠一粒，其余鑲綠松石。圓盤的四周飾10只一般大小的鎏金猴兒：首尾相連，各伸出右前肢挽住前面的伙伴，組成一個動態(tài)十足的環(huán)形圖案。猴兒們的表情各異，或愉悅，或嬉戲，或沉靜，似乎正在舉辦一次聚會，擬人味道很濃，可愛異常。

7、斗牛場景扣飾

西漢高5.6厘米晉寧石寨山7號墓出土 器物表現(xiàn)了古滇人的一個斗牛場景。分為上、下兩層：上層11人，5男，2女，作觀望狀，應(yīng)為觀眾；下層10人，均為男性，作蹲踞狀，且頭飾長纓。中間一頭犍牛自小門沖出；門上還有一人，雙手操作桿狀物，應(yīng)為開門放牛之人；牛后還有一人，作持棍趕牛狀。這件扣飾表現(xiàn)的應(yīng)是一個斗牛即將開始的場面。斗牛是滇國居民生活中的一種常見習(xí)俗，不過滇國的斗牛是牛與牛斗，非人與牛斗。斗牛習(xí)俗，至今在云南部分少數(shù)民族中仍然盛行，主要是在一些節(jié)慶日舉行，為了娛樂，也為了比試養(yǎng)牛者的養(yǎng)牛水平。從器物的現(xiàn)場情況來看，筑有圍墻和看臺，顯得相當(dāng)正規(guī)，顯然不是普通的民間斗牛表演，很可能是專門為貴族們舉辦的斗牛表演。石寨山出土這類主題的飾物多件，有捕牛、斗牛、祭祀祝牲等說，是研究古滇人禮儀和文化傳統(tǒng)的珍貴材料。

8、三水鳥扣飾

西漢高11.5厘米晉寧石寨山13號墓出土

三只美麗的水鳥橫排站立于相互纏繞的兩蛇上；中間一只昂首，展翅，作起飛狀，足旁有兩魚。器物以對稱比例的形式，采用動靜結(jié)合的寫實方法，為我們表現(xiàn)了自然界一個恬靜而和諧的場景，輪廓清晰，線條簡潔、有力，刻畫生動、自然，給人以美的感受。下部兩蛇起到了連接、增大底部的作用。

9、獸形金片飾

西漢最大件6.3×10.5 厘米晉寧石寨山6號墓出土 器物造型似獸形，獸體型怪異，角前伸，尾上卷，作屈體伏臥狀。其邊沿有可供穿系的細孔，一組6片，兩兩相對。根據(jù)發(fā)掘時隨葬品擺放的位置，器物似為古滇葬服——珠褥上使用的飾品。

10、持傘女傭

西漢高26.5厘米晉寧石寨山18號墓出土

器物為女性傭。發(fā)梳銀錠髻于頭后，戴耳環(huán)，肩披帔，上有孔雀、鹿、狼及蛇紋圖案，腰束帶，腹前有一圓形扣飾，踞坐，跣足，雙手相合作持傘狀；傘已脫落。人物面部表情呆滯。持傘銅傭在滇國墓葬中發(fā)現(xiàn)數(shù)件，但是發(fā)現(xiàn)時大多手中已經(jīng)無傘，也有觀點認為銅傭手中原先所持有的是竹傘或木傘，后在墓中腐朽消失。

滇國無論男女或地位高低，其肩部多有披帔，實際已成上衣的一部分，只是面料或制法不同。披帔形制簡單，無領(lǐng)無袖，其上端兩側(cè)各綴一帶，使用時系緊，使布幅自然下垂。一般滇國貴族和騎士披帔較短，僅及兩肩及背部之上，而此件女傭的披帔長至臀部，且上有圖案，既可保暖，也是一件華麗的裝飾品。

11、三枝傭燈

東漢高42厘米個舊黑螞井出土

器物為一裸體男子形象，呈跪坐狀。腹部和胯下有帶纏繞；雙手分別向兩側(cè)平伸，手中各持一圓形燈盤；頭昂立；頭頂上又立一圓形燈盤。整件器物造型別具風(fēng)格，燈與傭搭配較為和諧，觀之給人一種美感。

12、祖形銅鏟

西漢長40厘米昆明官渡羊甫頭113號墓出土

扁平鏟底，邊沿向外翹起，祖形鏟柄。器物造型規(guī)整，形象塑造十分生動、逼真。有學(xué)者研究認為，此物系滇國貴族在春播儀式上盛裝種子的器具。

13、獵首紋銅劍

戰(zhàn)國長28厘米江川李家山出土

器物為一字格；空心圓柄；刃近格處鑄一人像；柄部亦鑄一人，右手持劍，左手提一人頭，反映了古滇文化中的獵頭習(xí)俗。獵頭是一種十分特殊的風(fēng)俗，不僅在我國內(nèi)地罕見，其他少數(shù)民族地區(qū)也極其少見，但古滇文化中獵頭的形象較多。人頭往往作為獵頭者戰(zhàn)功的記錄和勇武的象征，也用作祭祀農(nóng)神，祈禱豐收，故所殺之人以鬢須稠密者為佳。

14、云雷鳥獸紋銅棺

戰(zhàn)國長200、寬62、高64厘米祥云大波那木槨銅棺墓出土 1964年出土。隨同出土的還有青銅兵器、生產(chǎn)工具、銅鼓和各種動物鑄件100余件。銅棺由七塊銅板用榫卯聯(lián)結(jié)而成。器身飾雷紋、燕紋、虎紋、豹紋、鹿紋、水鳥紋等多種紋飾，甚至還有蜥蜴。器物造型古樸，紋飾生動、有趣。中國青銅時代完整的銅棺，目前僅發(fā)現(xiàn)此一具，同時也是云南出土的青銅器中最大的一件。鑄造這種大型鑄件，要求范有較高的強度和透氣性，同時銅液要連續(xù)不斷的注入。故澆鑄時需幾個坩堝同時熔煉銅液。這件銅棺反映了戰(zhàn)國時期云南青銅器鑄造已達到相當(dāng)高的水品，冶銅作坊也具有較大規(guī)模。

15、銀鎏金嵌珠金翅鳥立像

大理國高18厘米大力崇圣寺千尋塔出土

此尊銀質(zhì)金翅鳥的立像，其鳥頭飾羽冠，頸細長，翅膀向內(nèi)卷，作欲飛狀；兩爪鋒利有力，立于蓮座之上。尾、身之間插有鏤空火焰形背光，其上飾水晶珠五粒，加上整器鎏金，顯得珠光寶氣，雍容華貴。

三塔塔藏中，佛陀、菩薩等造像外，還有金剛力士、空行母、金翅鳥、梵僧和供養(yǎng)人等造像。雖數(shù)量不多，但各具姿態(tài)，頗有特色。最值得一提的是一件銀質(zhì)金翅鳥的造像。大理地區(qū)自古多水患，因此佛塔常以金翅鳥為飾。金翅鳥又名“大鵬金翅鳥”，梵名迦樓羅，為佛教護法神中的“天龍八部”之一，傳說能日食龍三千，能鎮(zhèn)水患。龍王緊那羅不能忍受，求訴于佛前，二者得佛點化，均成為天龍八部中一員。迦樓羅護衛(wèi)佛頭，緊那羅善于音樂，常侍于佛左右。

16、鑲寶石金發(fā)冠

高11.5、長徑

11、短徑7厘米，重320克 1963年昆明呈貢沐氏家族墓出土。

17、溪山行旅圖軸

宋郭熙絹本墨筆縱96、橫46厘米

郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。生卒年不詳。神宗熙寧元年（公元1068年）奉詔進入宮廷畫院，是一位出色的宮廷畫家。云南省博物館收藏的郭熙《溪山行旅圖》，堪稱一件鎮(zhèn)館之寶。此圖石法圓潤，多卷云皴，樹多虬枝，形似蟹爪。無論在筆墨技法上或表現(xiàn)手法上，都概括了郭熙運用筆墨的技法特點。此圖有“乾”、“隆”、“乾隆鑒賞”、“乾隆預(yù)覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶笈”、“宜子孫”等鑒藏璽七方。另有“棠邨審定”、“梁清標(biāo)印”、“蕉林”等收藏印，說明此圖原為梁清標(biāo)所藏，后入清內(nèi)府。

《溪山行旅圖》右下方署“臣郭熙”三字款，左上方有乾隆皇帝題畫詩：“河陽行旅曾題句，彼似非真此似真。既曰似應(yīng)猶未定，真呼欲問彼行人。”緊接題跋：“向有題郭熙雪山行旅詩，圖中既無款識，筆墨亦覺纖韻，因未入石渠寶笈之弁。此圖古淡雄簡，似是河陽真跡，然細觀題名又似后人補署者，仍致疑當(dāng)故詩句及之。戊戌季秋月中浣，御題并識。”由此看來，乾隆見過此本不止一件，此件雖款為后補，卻遠比它件精妙，故以為真跡，并錄入《石渠寶笈》。

北宋時期的繪畫是以院體畫為主流。北宋的山水畫發(fā)展，在畫史中成就最為突出，出了宮廷院體畫外，在民間出現(xiàn)了李成、范寬、關(guān)仝等山水畫名家，他們創(chuàng)作的山水畫與院體帶裝飾性的山水畫有很大的區(qū)別——他們的山水畫取材于北方雄渾壯闊的自然山水。繪畫技巧以墨為主，摻以少量色彩表現(xiàn)森林及陰暗。這種風(fēng)格的山水畫在北宋畫壇延續(xù)了100多年，同時院體山水畫也沒有發(fā)展。直至熙寧、元豐時期郭熙的出現(xiàn)，才使北宋山水畫獲得了新的發(fā)展。

郭熙早年曾下功夫?qū)W習(xí)宋初大家李成、范寬等人的畫法，且能不拘一格，又能深入現(xiàn)實中去表現(xiàn)大自然的美，他飽覽名山大川，其筆下山水皆來自真實景物。筆墨技巧上純用水墨來表現(xiàn)各種山石林木，使山水畫顯得更加秀潤與真實。在表現(xiàn)手法上把景物分為近、中、遠景，以及春夏秋冬四時美景，不再是一成不變的格調(diào)。在文獻記載中，郭熙的傳世作品內(nèi)容題材很豐富，有表現(xiàn)大自然氣候特征的，也有表現(xiàn)行旅主題的，現(xiàn)今存世作品僅六幅半（包括美國大都會博物館收藏的一幅）。

18、高士圖軸

清擔(dān)當(dāng)紙本墨筆縱108、橫59.3厘米

擔(dān)當(dāng)，俗姓唐，名泰，字大來。明萬歷二十一年（公元1593年）三月，出生于晉寧縣，清康熙十二年（公元1673年）十月，卒于云南大理感通寺，年八十一。擔(dān)當(dāng)父祖代代讀書為官，他的父親懋德做過明朝陜西臨洮同知。入清以后因不滿清政府的統(tǒng)治，到云南雞足山出家為僧，釋名普荷，后改通荷，號擔(dān)當(dāng)。擔(dān)當(dāng)早年書畫從學(xué)于董其昌，早期作品中繼承師傳，晚年山水畫筆墨簡率縱放，用生辣峭僻的筆鋒發(fā)展了董（董其昌）、倪(倪瓚)一派的水墨技法；書法筆墨奔放豪邁，氣勢磅礴，顯示了他倔強的性格，最終形成了自己獨特的風(fēng)格。能詩，著有《翛園集》、《橛庵草》等傳世。《高士圖》構(gòu)圖深遠，寥寥幾筆，人物、樹木、山峰，似一瞬而就，筆筆斬釘截鐵，而意境幽深，人物情趣萬千中還包含了一絲生拙之趣。自題詩一首：“此畫是誰作，此人何落落。若非陸士龍，定時荀鳴鶴。”陸士龍即文學(xué)家陸云，荀鳴鶴即荀隱，均為西晉名士，擔(dān)當(dāng)此詩，反映出他對自己的才華頗為自負。

明末清初，云南地方書畫家的作品悄然勝出。云南地處我國西南邊陲，自古交通不便。自元朝建立行省，中原文化日漸浸透，尤其明代，伴隨著漢文化的深入和科舉制度的影響，云南本土開始出現(xiàn)一些漢學(xué)文士和書畫家。這種現(xiàn)象是與云南社會歷史的發(fā)展進程相吻合的。云南書畫家除錢灃、繆嘉惠等少數(shù)人的作品外，多未流傳，他們雖未形成流派，但在云南卻享有盛名，對云南書畫藝術(shù)的發(fā)展有重要的影響。

19、游春句草書軸

清擔(dān)當(dāng)紙縱100、橫50.3厘米

此書軸寫一首七律詩：“春來無日不狂游，折得名花標(biāo)滿頭。一自為僧天放我，而今七十尚風(fēng)流。”行筆老辣，豪情奔放。字間的來往運行路線明顯順暢，在章法上表現(xiàn)出一種任情所至、意在筆先的自然行為，結(jié)構(gòu)穩(wěn)健勻稱，使得人感到一種濃郁的“禪味”。

20、粉彩花蝶玉壺春瓶

清宣統(tǒng)高28.8、口徑8.7、底徑12厘米

此瓶撇口，束頸，溜肩，腹下垂，重心下移，圈足外撇。口沿刷金彩，腹部繪牡丹、玉蘭、飛蝶。圖案繪工精細，色彩淺淡明快，寓意吉祥富貴，畫面清新秀麗可人。釉面勻凈稀薄，色白滋潤。胎質(zhì)優(yōu)良，胎薄體輕，造型規(guī)整，敦實穩(wěn)重，是宣統(tǒng)官窯燒的精品。

21、滇王編鐘

西漢高42~29.5厘米晉寧石寨山6號墓出土

滇王編鐘因與“滇王之印”金印同墓出土，故明。除尺寸各異外，各枚形制和紋飾基本相同。鐘體呈橢圓形，上寬下窄；鈕呈半環(huán)形繩紋狀，口齊平；鐘面飾對稱之雙龍紋，近唇處飾一圈云紋和繩紋。器物造型規(guī)整，紋飾華麗，數(shù)量雖不多，但大小依次，氣度不凡。該組編鐘的發(fā)現(xiàn)，反映了中國傳統(tǒng)禮樂制度對滇王國的影響。

編鐘是中國古代一種打擊類樂器，流行于王公貴族之中，民間甚少使用。編鐘是中原青銅文化的產(chǎn)物，滇國作為漢王朝的屬國，在許多方面都追隨和尊崇漢制，使用編鐘亦然。不過在一些看似微小之處，滇國編鐘又顯現(xiàn)出與眾不同的地方特點。目前一般的觀點認為，中原編鐘一組多為奇數(shù)，然而考古發(fā)掘證實，滇國的編鐘則多為偶數(shù)，而且形制有所變化。西漢后期，當(dāng)中原的鐘、磬演奏已開始衰落時，云南成組的編鐘仍然盛行，直至東漢中期以后才逐漸消失。

22、四人舞傭

西漢每個約高8厘米晉寧石寨山17號墓出土

該組舞傭服飾基本相同。頭挽銀錠式發(fā)髻，戴圓形耳環(huán)和手鐲，右肩斜挎佩劍寬帶，至側(cè)腰處系短劍，腹部配圓形扣飾，背披獸皮衣飾，后擺長及地，跣足。其中一人抱一葫蘆笙，作吹奏狀，且邊吹邊舞，另外三人則手舞足蹈，翩翩起舞，動作輕盈、舒張，舞姿優(yōu)美，引人入勝，顯示滇國的舞蹈藝術(shù)十分發(fā)達。

23、虎牛搏斗扣飾

西漢長15.5厘米晉寧石寨山10號墓出土

器物表現(xiàn)了虎牛搏斗的場景：虎咬住牛的前腿，牛以尖角刺破虎之腹部，并使虎腸流出......古滇國藝術(shù)工匠們觀察細致，把自然界生死瞬間搬上藝術(shù)作品。

蛇是滇國青銅器上的常見動物，從數(shù)量上看，僅次于牛，但蛇究竟有什么含義，目前尚存爭議，有圖騰說、土地說和水神說三種，以前兩種較流行。此扣飾一長蛇頭咬牛后腿，尾纏虎足，起到平衡的作用。

24、二狼噬鹿扣飾

西漢高12.7厘米晉寧石寨山6號墓出土

器物以回旋構(gòu)圖的方式，著力表現(xiàn)了兩只惡狼向一頭鹿發(fā)動攻擊的場面：一狼已經(jīng)迫不及待地躍上了鹿背，并咬住鹿耳，拼命向后拖拽；另一狼則乘勢竄入鹿的腹下，撕咬其后腿。滇國藝術(shù)工匠們以敏銳的觀察力為我們捕捉到了這樣一個令人禁不住要屏住呼吸的瞬間：幾近絕望的小鹿，兩眼圓睜，張口嘶鳴——誰來救救我？生命的悲歌，在每一位讀者的心中畫上了一個沉重的嘆號......25、牛頭扣飾

西漢高8厘米晉寧石寨山6號墓出土

器物造型奇特，小牛頭居于大牛頭犄角上，巧奪天工。滇國青銅器中有相當(dāng)數(shù)量的銅牛頭，器形基本相同，大小不一，均發(fā)現(xiàn)有對稱的穿孔，很顯然是為了便于穿繩懸掛。這些牛頭中有的造型相當(dāng)復(fù)雜，牛頭上面焊接了更小的牛頭和小牛的造型，有的還以鎏金裝飾。牛頭是滇國財富的象征。在云南的一些少數(shù)民族中，至今還有在家里或房檐下掛牛頭的習(xí)俗，目的是為了顯示財富的多寡。

26、二人獵豬扣飾

戰(zhàn)國高6.5厘米江川李家山13號墓出土

狩獵對于滇國的貴族而言，不過是練習(xí)戰(zhàn)斗技巧和閑暇娛樂的一種方式，但是對于轄境內(nèi)的中下層人民來說卻是一項重要的生活方式主要有集體圍捕、陷阱套捕、騎馬追逐和只身斗獸等。二人獵豬扣飾采用寫實手法，再現(xiàn)了滇族中下階層狩獵者的一次艱險的獵豬經(jīng)歷：一頭碩大的野豬占據(jù)了畫面近四分之三的位置，在它的后面一位獵人已經(jīng)出手，并將一柄匕首深深地插入豬的后臀。又痛又驚的野豬玩命反抗，結(jié)果是前面另一位獵人被它張口齊腰咬住，雙腳騰空，臉現(xiàn)驚惶之色，以至于本能的用雙手死死抱住身前的一只獵犬，似乎在請求獵犬救他脫離險境......兩獵者頭梳高髻，戴大耳環(huán)，手臂多道鐲箍，身著長衫，腰系帶，身下有深條塊形紋飾，腿系飾獸尾，跣足。此種裝束多有祭祀舞巫的服飾特征。

27、孔雀蓋尊

西漢高52.4厘米昆明官渡羊甫頭113號墓出土

飲酒器。器物敞口，方唇，斜直腹，平底，喇叭狀高圈足；有蓋，蓋呈塔形，中空，分五層：第一層飾二錦雞，均呈站立狀，第五層（蓋頂）飾昂首之孔雀一只；器物表面飾回旋紋、三角齒紋、弦紋等平面紋飾。古滇文化發(fā)現(xiàn)之銅尊，蓋上多飾立牛，飾錦雞和孔雀者，目前僅見此一件。

28、五牛針線盒

戰(zhàn)國高31.2厘米江川李家山24號墓出土

因出土?xí)r內(nèi)裝繞線板和線，同類器物中還發(fā)現(xiàn)針，故名針線盒。器物似有蓋的蔑編籮，上部為圓形，往下逐漸收縮，至底部呈圓角四方形，平底，四足。器蓋上雕鑄五牛形象，一大四小，大牛居中，小牛在蓋沿處以逆時針方向環(huán)繞大牛，蓋面飾蟠蛇紋和竹節(jié)紋，器身飾流云紋、編織紋及節(jié)紋。

29、猴蛇銅鉞

西漢高14.4厘米晉寧石寨山12號墓出土

鉞是中國古代儀仗兵器，在滇青銅器中數(shù)量較多，刃作扇形或新月形，銎上均有幾何花紋、動物鈕飾等。此件器物扁圓形銎，弧形刃；銎飾回旋紋、菱格網(wǎng)紋；銎上鑄一猴，正在順銎攀爬。猴首高昂，長尾垂地，四肢作彎曲狀，其中兩前肢用力踩踏一蛇，張嘴咬住蛇頭，動感十足。

30、刻紋銅臂甲

戰(zhàn)國高23厘米江川李家山13號墓出土

滇國的鎧甲（主要有領(lǐng)甲、背甲、臂甲及腿甲等）多用薄銅片鍛打或模壓成型，因墓內(nèi)填土重壓，多數(shù)破損。此臂甲為滇青銅器上細線刻花技術(shù)較精彩的一件，此種工藝亦稱陰刻，制作要求和水平很高，極具工藝研究價值。呈圓筒狀，上粗下細，與人的手臂相合；筒側(cè)開口，邊沿有對稱的穿孔兩列，供系繩緊束。甲面有精細刻紋，刻紋內(nèi)容豐富，有虎、豹、熊、猴、鹿、雞、魚、蝦等十余種蟲獸紋，尤其有趣的是貍咬雄雞和雄雞啄食蜥蜴的場面，古滇人已認識到他們之間相互制約的關(guān)系，構(gòu)成一條食物鏈。

31、鎏金金剛杵

大理國長21厘米大理崇圣寺千尋塔出土

金剛杵又稱為寶杵、降魔杵，原為古代印度的武器，被冠以金剛之名，象征摧滅煩惱的菩提心，具有無堅不摧的法力。

32、金藤編耳飾

大理國直徑6.1厘米大理崇圣寺千尋塔出土

“金產(chǎn)麗水，玉出昆崗”。雖然云南自古就是黃金的重要產(chǎn)地，但以純金知足這樣的耳飾，顯然級別不低。這對耳飾出土于佛塔，而史載南詔王的葬俗“唯收兩耳，貯于金瓶，四時將出祭之”。究竟它是用于供奉佛，還是屬于王室，還有待考證。

33、雞形壺

陶器長12.6厘米，寬9厘米，高12厘米

雞形壺，是大墩子出土的新石器時代的代表器物。它是夾砂灰陶。體作雞形，尾部與背部飾乳釘紋三行，通體飾點線紋，作羽毛狀，口部兩側(cè)各有泥釘一個，頗似眼睛。制作精巧，造型新穎。

34、竹禽圖冊頁

元任仁發(fā)絹本設(shè)色縱25.8、橫22.9厘米

任仁發(fā)（公元1254~1327年），字子明，號月山道人，松江（金屬上海市松江縣）人。元代初年著名水利家。善畫鞍馬、人物故事、花鳥等。花鳥畫學(xué)習(xí)黃荃工整艷麗一格。《竹禽圖》是一幅工筆寫生小品，雖繼承了南宋院體畫的風(fēng)格，又有別于院體畫的呆滯，畫面一只小鳥棲于竹梢上，昂首作明叫狀，姿態(tài)逼真，自然傳神，似聞之有聲；畫竹用雙勾筆法完成，筆畫堅實細勁，被風(fēng)吹亂的竹葉，陰陽向背表現(xiàn)自然準(zhǔn)確。尺幅雖小，頗有神韻。從收藏印鑒看，曾經(jīng)明代大收藏家王世禎及清代怡親王允祥珍藏。

元代取消了畫院制度，專職服務(wù)于宮廷的畫家減少了許多，而一些官居高位及一些隱居不仕的文人畫家逐漸增多，他們在表現(xiàn)手法上離開了宋畫敦雅的風(fēng)格，努力表現(xiàn)不同的意境；山水畫和花鳥畫成為主要題材。在形式上注重畫中的書法趣味，突出了繪畫作品中的文學(xué)性，這也是“文人畫”興起的顯著特點，是中國畫壇又一次創(chuàng)造性的發(fā)展。元代中晚期，黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四大家，從不同角度把文人畫推向了新的高峰，被譽為“元季四家”。其中黃公望筆墨技巧的變化更加完善，其山水畫的表現(xiàn)技法曾在畫壇產(chǎn)生了極大的影響。他開創(chuàng)了淺絳山水畫技法，并把它推向了成熟，使之流傳至今。而元代花鳥畫雖然也隨著文人畫的發(fā)展而產(chǎn)生了顯著的變化，在藝術(shù)上講究自然天趣，但宋代院體畫的規(guī)范尚未中斷。

35、剡溪訪戴圖軸

元黃公望絹本設(shè)色縱75、橫56厘米

黃公望(公元1269~1354年），字子久，號一峰、大癡道人等，江蘇常熟人。曾為中臺院掾吏。善畫山水，成就卓著。他的作品有淺絳與水墨兩種面貌，淺絳山水渾厚圓潤，水墨山水則瀟灑蒼秀，筆墨灑脫，境界高曠。《剡溪訪戴圖》為云南省博物館又一件鎮(zhèn)館之寶。是黃公望晚年作品，以淺絳法繪制，取材于歷史人物故事，描繪晉代著名書法家王徽之行船往剡溪訪問人物畫家戴逵時，被途中雪霽美景迷住，一路慢慢走，慢慢欣賞，直至夜幕降臨時才到達目的地，興盡而歸。作者采用了“借地為雪”的藝術(shù)技法表現(xiàn)群山被大雪覆蓋，雪中伸出的枝椏用濃墨點寫，山腳下庭院積雪寂無一人，湖面上的小舟剛離去，舟中人物縮頸攏袖之狀，烘托出清寒蕭瑟的氣氛。全圖筆墨簡淡，僅在深凹處略加皴擦，敷以淺絳色，天空用淡墨渲染，同時顯現(xiàn)出山頂?shù)姆e雪與夜幕的降臨，突出了故事的主題。圖中題款殘缺，考證當(dāng)為；“至正九年正月為王賢畫，二十五日題。大癡道人時年八十有一。”當(dāng)是黃公望去世前的珍品。其風(fēng)格、款式及作畫時間，均與北京故宮博物院藏《九峰雪霽圖》相同。

36、夏景花鳥圖軸

明呂紀絹本設(shè)色縱172、橫108厘米

呂紀（公元1488~1505年），字廷振，號樂愈，一作樂漁，浙江鄞縣（今寧波）人。供奉于仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮。善畫花鳥，偶作人物，山水亦有法度。近學(xué)邊景昭，遠師兩宋院體，工筆重彩為主，與林良同為明代宮廷畫代表，時稱“林良呂紀，天下無比”。《夏景花鳥圖》工筆重彩，一絲不茍的繼承了南宋院體畫的風(fēng)格。繪秀石、梔子花、芙蓉花與樹下五彩錦雞爭奇斗艷，是帝王家所喜愛的榮華富貴之意。右側(cè)有作者自署款識，鈐“廷振”朱文印一方。

明代畫院的規(guī)模不如兩宋，官制也有所不同，統(tǒng)治者對待畫院畫家的創(chuàng)作束縛也很嚴，不允許有絲毫的超軼思想。畫院中以工筆重彩花鳥畫創(chuàng)作為主體。主要畫家有林良、呂紀等，他們創(chuàng)作的花鳥畫有工筆重彩，也有水墨寫意。而文人風(fēng)格的花鳥畫也在以各自不同的筆墨技巧發(fā)展創(chuàng)新。

37、杜甫騎驢圖山水扇面

明沈周紙本墨筆縱16、橫45厘米

沈周（公元1427~1509年），字啟南，號石田，晚號白石翁，常州（今江蘇）人。未應(yīng)科舉，終生從事書畫創(chuàng)作。書法師黃庭堅；詩宗白居易、蘇軾和陸游；工畫山水、花鳥、人物，成就卓著，文徵明、唐寅都是他的弟子，為吳門派之首。40歲前多作盈尺小景，極細密；后始作大幅，豪放渾厚。此山水扇面是一幅表現(xiàn)文人悠閑易趣的小品，筆墨粗簡豪放，剛?cè)岵⒂茫L(fēng)格文雅勁健。除自題七絕一首外，另有都穆和孫一元題七絕二首。

38、幽居圖軸

明文徵明紙本設(shè)色縱157.4、橫33厘米

文徵明（1407—1559年），初名壁，以字行，更字徵仲，號衡山居士，長洲（今蘇州）人。工行草書，尤精小楷，亦能隸書；學(xué)畫于沈周，擅山水。《幽居圖》設(shè)色淡雅，用筆細膩工整，布局疏朗簡練，神采氣韻文雅清新，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人避世清高的理想境界。除“徵仲”白文印一方外，尚有“百擔(dān)齋”、“玉蘭堂”收藏印二枚。“百擔(dān)齋”為高問華先生收藏印，意指收藏擔(dān)當(dāng)和尚書畫作品百件以上。

39、溪橋訪友圖

明唐寅絹本墨筆縱96.7、橫35.7厘米

唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今蘇州）人。弘治十一年（公元1498年）中應(yīng)天府解元。后進京會試，因科場案被他人所累入獄，出獄后不在熱衷功名，在繪畫方面發(fā)展才能，詩文書畫皆能。繪畫早年師周臣，后集宋代院體、元四家之長，兼工帶寫，瀟灑清逸，自成一派。《溪橋訪友圖》表現(xiàn)了文人雅士游山玩水的優(yōu)先生活。雖取法宋人筆意，但工整中寓瀟灑之意。自題“秋色悲涼懷抱開，古松泉石總詩材。平頭鞋子方春盛，枯木橋邊散步來”，表達了自己不得志的心情。此圖行筆秀潤，清雋瀟灑，詩畫相映，更顯活波瀟灑。

40、右軍書扇圖軸

明仇英絹本設(shè)色縱145、橫74厘米

仇英(約公元1505一 1552年).字實父,號十洲,江蘇太倉人,后移居吳縣。工匠出身，學(xué)畫于周臣而青出于藍，擅畫人物、山水,畫風(fēng)細秀清雅。(右軍書扇圖)是以王羲之為賣扇老嫗書扇的傳說故事為題材的設(shè)色山水人物畫。據(jù)虞和〈論書表)記載 ：一日，辭官隱居于蕺山腳下的王羲之見一老婦人持扇叫賣，便提筆在扇子上寫了幾個字, 見老婦人猶疑，笑道:“只要說是王羲之寫的,每把可要價一百錢。”后果然引得人們爭相購買。此圖正是表現(xiàn)老婦再次來請王羲之書扇時的情景。人物工細精謹,畫面以青綠色調(diào)為主,色彩濃重艷麗,仍覺柔和淡雅，精細的裝飾風(fēng)味也能顯出嫻雅幽淡的文人氣息。

41、垂鞭彈空圖

清錢灃紙本墨筆縱34.6、橫34.5厘米

錢灃(公元1740一 1795年)，字東注,號南園, 昆明人。乾隆辛卯進士,歷官通政司副使，提督湖南學(xué)政。性剛烈,嫉惡如仇,曾彈劾權(quán)臣和珅。《清史稿》評他“直聲震海內(nèi)”。學(xué)識淵博,詩書畫均有較高的造詣。書法學(xué)顏真卿,卓然成一大家，畫馬尤神駿。此圖描繪一位夫子氣十足的學(xué)者,騎一駿馬向前飛奔;一手握韁繩,一手提馬鞭,身體前傾，帽帶飄揚，神氣活現(xiàn);筆法勁秀灑脫，刻畫生動逼真。題款“乙未歲八月敬擬少陵先生遺像，錢灃”，故圖中人物當(dāng)為杜甫。錢灃在此圖中將這位唐代大詩人描繪成躍馬馳騁的騎手，表達了自己寬廣的胸襟和高尚的情懷。錢灃人物畫本就稀少,此畫雖為盈尺小幅，仍彌足珍貴。

42、楷書軸

清錢灃紙縱134.7、橫56.7厘米

錢灃楷書, 結(jié)體嚴整開闊，結(jié)字方正寬博, 他的書法技藝被世人譽為幾百年來學(xué)顏最得真意。錢灃以其俊拔的筆力和透著陽剛之美的書風(fēng)，在中國書壇上占有一席之地。此幅楷書挺勁橫拙, 力道沉郁，筆筆不茍，得顏真卿神韻。

43、青花五彩雉雞花卉紋碗

清康熙高7.5、口徑15.2、底徑7.1厘米

此碗直囗,豐腹,圈足，胎體潔白細膩,釉色平滑光潤,白中閃青,碗內(nèi)光素?zé)o紋。外壁釉下用青花、釉里紅繪花卉圖案輪廓,釉上以礬紅、綠彩等填補。一面繪一對雉雞站于洞石上,周圍以玉蘭、菊花、海棠等花卉相襯;另一面為兩只飛燕。山石用青花渲染,層次清晰，花葉在青花的紋飾上用綠彩覆蓋,牡丹在青花的勾線內(nèi)填以紅彩,或含苞待放，或盛開,青花在這里僅作為一一種釉下彩料來表現(xiàn)局部紋飾,梅花則用釉里紅加以表現(xiàn)。雉雞神態(tài)盎然,其冠，腹、尾都用釉里紅表現(xiàn)。尤其值得稱道的是雉雞的繪工極為精湛,可謂形神兼?zhèn)洌湮灿鹬星o留白,狀如魚骨,兩邊飾以細密整齊的平行線,富有裝飾韻味而不失真實,是康熙時雉雞繪畫技法的典型特征。整幅畫面,色彩明艷,紋飾生動,設(shè)計巧妙，達到了花鳥傳神的意境。器底有“大清康熙年制”六字青花雙圈楷書款。

44、五彩十二月令花卉杯

清康熙杯均高4.9、口徑6.4、底徑2.6厘米

敞囗，深壁，器身較高,自囗至底略呈斜線狀內(nèi)收, 圈足,形制小巧,胎體堅細，輕簿,幾為脫胎，釉面滋潤潔凈。每杯腹部一側(cè)繪一種花卉, 另一側(cè)配有相應(yīng)詩句。畫工細膩,色彩典雅,生氣盎然。清代有以十二個月令的花卉為十二月花神之俗。此十二月令杯為康熙名品,傳世稀少，單一件便十分難得,此六件十分珍貴。

45、青花蓮瓣八吉祥寶月瓶

清乾隆高49.7、口徑

8、底徑16厘米

圓囗,直頸,扁圓形腹, 腹部兩面各有突出圓形乳釘一一個,扁圓足, 云耳連頸接肩, 造型規(guī)整，器形宏大。胎體厚重, 釉色白中閃青，光潤平滑,青花呈色濃艷并稍有暈散。囗沿部為一周回紋裝飾,頸部繪纏枝花卉，腹兩面為蓮瓣,并在蓮瓣內(nèi)繪法輪，法螺、寶傘、寶蓋、蓮花、寶瓶、金魚，盤腸等佛家八吉祥, 腹部中心乳釘上繪蓮花和回紋,瓶身側(cè)面繪纏枝。圖案隨器形布局, 繪工精妙。底有“大清乾隆年制”六字青花篆書款。

46、粉彩描金大吉壁掛 清嘉慶 高

35、寬20厘米

造型精美，呈扁平式,作葫蘆形,背為平面,有孔可穿系，正面葫蘆上下各飾一金彩圓形開光,里面分別以金彩書“大”、“吉”二字。開光外用金彩在珊瑚紅釉上繪錦地,圍繞開光各飾綠彩蝙蝠5只，葫蘆的頸、肩及腹部有對稱而彎曲的綬帶，用墨綠色勾勒帶子的細部，內(nèi)填淡綠色釉，繪工精細,給人以飄逸真實之感。底部帶有裝飾性的托座，施黑褐色釉, 質(zhì)地仿木,底足呈如意形。整個器物體現(xiàn)出“福祿壽”、“大吉大利“的吉祥寓意。

47、青花山水人物大碗

明高

12、口徑24.5、底徑10厘米

直囗圓唇，深腹，矮圈足。內(nèi)囗沿處繪一圈回紋，內(nèi)壁飾青花花果, 底心繪山水人物,外壁繪纏枝花卉，近底足部位飾變體仰蓮紋。此碗從造型到制作工藝都帶有明代洪武青花釉里紅大碗的典型風(fēng)格, 特別是景德鎮(zhèn)洪武青花釉里紅大碗在燒制時常在圈足內(nèi)涂一 層含鐵較高的涂料,此碗也同樣具有此特征。

48、建水紫陶刻填詩文瓶 民國高

52、口徑21厘米

撇囗,束頸，溜肩，肩至底部漸收,平底。腹部一面飾殘?zhí)硪幻骐`書裴度《溪居〉詩 :“門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛(飄)不到,時有水禽啼。”落款“ 民國九年(公元1920年)歲次庚申正月, 建水定一王如清造并書”,出自名家之手。

建水紫陶是中國四大名陶之一大約創(chuàng)燒于清代晚期，盛行于民國，它是建水窯瓷器衰敗之后創(chuàng)燒的品種。

據(jù)說建水紫陶是清光緒年間由一個叫潘金懷的陶工創(chuàng)燒的。他采用當(dāng)?shù)匕住ⅫS、青、紫、紅五色土,經(jīng)泡水?dāng)嚌{過濾沉淀成陶泥,用此陶泥制成的器皿燒成后呈紫紅色, 再用鵝卵石打磨,使器物表面細膩滋潤,光亮如鏡,既顯自然天成的古樸風(fēng)貌,又有濃郁的文化氣息,別具一格,深受人們喜愛。到了民國年間,建水紫陶更是空前發(fā)展,器物品種更加多樣,有瓶、罐、汽鍋、八家斗等，裝飾技法更有創(chuàng)新,采用的刻填技法,刀法犀利,線條流暢。既有粗獷豪放、大筆、大塊的書法,又有寫意國畫和民族民間圖案,特別是以斷碣殘?zhí)麨檠b飾題材,集詩、書、畫為一器,更顯文人氣息。刻畫的翎毛花卉，走獸魚蟲，都栩栩如生。并出現(xiàn)了一批技藝精湛的陶工,如向逢春、沈河清、葉子香等,他們把建水紫陶的燒制發(fā)展到了極致,使建水陶成為中國紫陶家族中的一朵奇葩。建水紫陶造型古樸典雅,別具一格,具有“明如水、亮如鏡、光鑒照人”、“體如鐵石、音如磬鳴”的特點。色呈深紫，花紋雪白,特別是深黑嵌白者，尤為上品。

49、建水紫陶刻填詩文梅花紋尊 民國 高

46、口徑13.5厘米

直頸，豐肩，束腰，足外撇,平底，肩部飾雙鋪首耳。黑褐色的器身如漆似鐵，光亮照人。一面以殘?zhí)b飾,內(nèi)容多為秦磚漢文、唐詩宋詞、康熙字典等,并在殘?zhí)袑憽皻J堯院長新居落成紀念，云南高等法院第三分院全體職員敬賀，時中華民國卅六年(公元1947年)元旦“。一面裝飾梅花，落款:“綠窗開遍玉梅花,逢舂戲毫”。很顯然這個瓶不但出自制陶名家向逢舂之手 ,還是名人收藏之物。

50、唐繼堯調(diào)兵虎符 民國高14厘米

護國運動后唐繼堯主滇,聯(lián)合西南諸省出任軍政府的元帥，欲稱霸西南地區(qū),這對虎符就是在此期間鑄造和使用的。虎符一般都是以右為尊，右半為君主或統(tǒng)帥保存，左半由執(zhí)行征、防任務(wù)的統(tǒng)兵將領(lǐng)持有,調(diào)兵遣將時需要兩半勘合驗真,才能生效。這對虎符上端分別鑄有兩只老虎,左件正面鐫刻銘文”云南省長唐檢點副證”,背面是“民國十二年七月二號制”,并有”唐繼堯印“印樣。右件是“云南省長唐檢點證”,背面為 “民國十二年七月二號制”,也有“唐繼堯印”印樣。兩件扣合起來, 側(cè)面為“軍字第貳叁號”和“令行推出”字樣。在近代工業(yè)和科技已經(jīng)發(fā)展的時期，仍然使用這種古老的調(diào)兵憑證,可見這對虎符的特別和珍貴之處了。

51、牙雕《運木大象》

現(xiàn)代緬甸政府代表團贈送長23.5、高14厘米

大象在東南亞人民的心目中是吉祥的象征，又是勤勞能干、聰明靈性的好伙伴。該禮品是緬甸政府代表團來云南訪問時贈送的禮物,見證了云南與緬甸人民悠久的友誼。這件造型生動形象、富有生活氣息的牙雕表現(xiàn)的是:腿粗如柱、身似城墻的龐然大象,在主人的指揮下,從崎嶇不平的山上把用鐵鏈縛著的巨木拉拽到積木場。

52、傣族項圈

直徑29厘米，重413克銀西雙版納傣族自治州征集 項圈集錘鎳工藝為代表的多種傳統(tǒng)工藝為一體,其上透雕雙龍雙鳳, 鑲嵌紅綠寶石, 形成多層次組合。龍鳳結(jié)合寓意太平盛世,高貴吉祥。項圈尾部作兩雁交頸狀, 蘊含 “雁首之禮”,象征婚姻幸福美滿,寄托了人們的美好愿望。整個項圈色彩濃重，對比強烈, 富麗堂皇,為傣族貴族婚禮用品。

云南金銀器的使用，最早可追溯到2500年前的春秋戰(zhàn)國時期，到明清時期依托云南本地豐富的物產(chǎn)資源以及各民族文化相互滲透交流, 形成多元化發(fā)展格局,使云南的金銀飾品具有濃郁的地方特色，云南各民族男女老少喜用琳瑯滿目的飾品作為裝飾,銀、銅、藤 金、篾、竹，石、料珠、花，果、骨、牙、角加工而成的發(fā)飾、耳飾、頸飾、腰飾和手部飾品等。

53、傣族鏨花銀臂釧

高12.6、最大徑6.8厘米,重315克銀勐臘縣征集

臂釧,即戴在手臂上的環(huán)形裝飾物。隋唐時期, 此種飾物也叫“腕釧’’、“跳脫’’。臂釧的具體形制兩千多年間變化不大。此臂釧將銀條錘扁, 盤繞成螺旋圓筒狀6圈,可自由伸縮,其上鏨刻花卉圖案,可以根據(jù)手臂的粗細調(diào)整節(jié)環(huán)的大小。

54、彝族月琴

高81、面徑47厘米木楚雄彝族自治州征集 為彝族彈撥樂器。木制,長頸圓腹, 張四弦，琴桿頂端雕曲首龍頭,龍頭上插兩個五彩絨球，面板為淺浮雕刻雙龍圖案，伴以雙鳳、躍魚、馬纓花等紋樣，裝飾華美,音色清脆明亮。月琴也是彝族青年男女談情說愛的傳情物。

55、風(fēng)俗畫

縱156、橫45.5厘米紙清代

一組6張。反映云南古代少數(shù)民族社會生產(chǎn)、風(fēng)俗民情等內(nèi)容。題材涉及采檳榔、乘象、狩獵，沐浴，寫經(jīng)等社會生活的諸多方面,有濃郁的生活氣息和詩情畫意。畫面細節(jié)刻畫十分真實、生動,是了解古代云南少數(shù)民族生活極其重要的形象資料。

56、傣族貝葉經(jīng)

長54，寬5.5厘米貝葉西雙版納傣族自治州征集

貝葉經(jīng)是用鐵筆在貝多羅(梵文Pattra)樹葉上刻寫的佛教經(jīng)文，內(nèi)容十分廣泛，涉及傣族社會、歷史、文化、生產(chǎn)生活等，包括哲學(xué)、經(jīng)濟、政治、天文、歷法、軍事、武術(shù)、體育、生產(chǎn)知識、自然科學(xué)、醫(yī)藥衛(wèi)生、倫理道德、法律法規(guī)、心理學(xué)、宗教教義、文學(xué)藝術(shù)作品、文學(xué)藝術(shù)理論、制品工藝和建筑技術(shù)等。

云南有些民族亦創(chuàng)造了自己的文字，納西族創(chuàng)造了東巴文，用東巴文在手工紙上記錄納西族的歷史和文化,這就是流傳至今仍在沿用的東巴經(jīng)。傣族根據(jù)地區(qū)和支系不同共有4種傣文,信仰南傳上座部佛教，經(jīng)書除抄寫在綿紙上外,也被刻寫在貝葉上，稱為貝葉經(jīng)，傣族地區(qū)迄今仍在使用，藏族的經(jīng)書用藏文、梵文書寫，是研究文字和佛教歷史的重要史料。彝族使用彝文,除記錄日常生活中重要的人和事件外,最主要的功能是彝族“畢摩”用來抄寫經(jīng)書，這些彝文書籍使彝族歷史文化得以記錄和傳承下來。另外,還有用阿拉伯文寫的多種版本和材質(zhì)的《古蘭經(jīng)》等。在云南省博物館的館藏中,這些古老經(jīng)書是十分珍貴的民族文字典籍。

57、納西族東巴經(jīng)

長30，寬10厘米紙麗江市民族事務(wù)委員會征集

納西族創(chuàng)造的東巴文被稱為目前世界上唯一存活著的象形文字,主要用于書寫經(jīng)文,是人類社會文字起源和發(fā)展的“活化石”。東巴經(jīng)由東巴囗誦手抄,世代相傳，是研究納西族古代哲學(xué)思想、語言文字、社會歷史、宗教民俗、文學(xué)藝術(shù)、倫理道德及中國西南藏彝走廊宗教文化流變、民族關(guān)系史以及中華遠古文化源流的珍貴資料。

58、四牛鎏金騎士貯貝器

西漢高50厘米晉寧石寨山10號墓出土

器物為典型的束腰筒狀貯貝器。腰部兩側(cè)各飾一虎形耳，虎作向上攀爬狀，生動逼真。器蓋上的裝飾分為兩層：外層雕鑄呈逆時針方向排列的公牛4頭，牛角長而彎，顯得膘肥體壯；里層一圓柱物之上，飾一騎馬之騎士形象，馬昂首，翹尾，騎士佩劍，且全身鎏金，顯得格外醒目。在區(qū)區(qū)25厘米的直徑范圍內(nèi)，4頭環(huán)繞而行的犍牛顯然代表墓主人生前擁有財富的情況，而中間處于居高臨下位置鎏金佩劍騎馬者形象，則表示墓主人生前除了擁有大量財富外，還擁有極高的權(quán)力，其身份與地位非同一般，不是一位王族成員，就是一位奴隸主貴族。器蓋上的裝飾素材由動物到人物，預(yù)示著大場面的塑像即將出現(xiàn)。

騎士跣足。從現(xiàn)有出土青銅器看，滇人一般不穿鞋，在一些正式場合均赤足，即使是騎馬的將軍或主持祭祀者亦如此，一般人更不必說了。

59、銀背光金阿措耶觀音立像

大理國高29.5厘米大力崇圣寺千尋塔出土

此尊立像高發(fā)髻，戴化佛天冠，面作女相，手結(jié)妙音天印。下著裙，束花形腰帶，赤足。足下有二方形榫（座殘）。舟形背光，銀制鏤空，內(nèi)作蓮花紋，向外分別為優(yōu)羅缽花、聯(lián)珠紋和火焰紋。

這件阿措耶觀音總重1135克，是目前已知最大的一件宋代以純金鑄造的佛像，也是南詔大理國最珍貴的佛教藝術(shù)瑰寶。觀音鑄造后并未打磨拋光，至今依然金光熠熠，折射出昔日佛教的輝煌。

觀音造像有阿措耶觀音、楊枝觀音、甘露觀音、持荷觀音、四臂觀音和水月觀音等，最主要的是阿措耶觀音和楊枝觀音。楊枝觀音數(shù)量較多，其造像的高發(fā)髻、曲線的身材和手持楊枝的姿式，以及覆豆形或橙形的蓮座、舟形背光等，無一不透出中原唐代佛造像的氣息。而最具特色的是阿措耶觀音，為云南所僅見，目前全世界僅發(fā)現(xiàn)20余尊，因其在南詔傳說中的特殊地位，被譽為“云南福星”。60、牛虎銅案

戰(zhàn)國高43厘米江川李家山24號墓出土

此案是云南青銅文化藝術(shù)的杰作，云南省博物館鎮(zhèn)館之寶。它出土于李家山墓葬群中墓坑最大，隨葬品也最多的一座墓葬。器物造型特異：主體為一頭大牛，站立狀，牛角飛翹，背部自然下落成案；尾部飾一只縮小了比例的猛虎，虎作攀爬狀，張口咬住牛尾；大牛腹下中空，橫向套飾一頭小牛，亦站立狀。用范摸鑄造，大牛和小虎一次成型，而小牛則是另鑄，再焊接。從美學(xué)角度來看，大小比例搭配合適，形體塑造動靜結(jié)合，立意獨具匠心，想象力豐富。從力學(xué)原理分析，小虎裝飾于大牛的尾部，且虎的后退緊蹬大牛的后腿，使得器物的重心明顯后移，再于大牛腹下焊接一頭小牛，加大器物自身的重力，使器物因追求美觀、奇異而下盤略顯輕浮不穩(wěn)的問題得到了解決。至此，器物既美觀又穩(wěn)重，完美地達到了作為祭祀禮器莊嚴肅穆的美學(xué)要求。此案表面光滑平穩(wěn)，絲毫看不出有因分型而成的范鑄縫和修理痕跡。

第五篇：博物館藏品管理辦法

博物館藏品管理辦法

（文化部1986年6月19日公布）

第一章總則

第一條博物館藏品是國家寶貴的科學(xué)、文化財富，是博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。為了準(zhǔn)確鑒別藏品的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值，加強藏品的保護管理，確保藏品的安全，充分發(fā)揮藏品的作用，根據(jù)《中華人民共和國文物保護法》有關(guān)條款，制定本辦法。

第二條博物館應(yīng)根據(jù)本館的性質(zhì)和任務(wù)收集藏品。藏品必須具有歷史的或藝術(shù)的或科學(xué)的價值。藏品必須區(qū)分等級，一般分為一、二、三級。其中，一級藏品必須重點保管。

第三條博物館對藏品負有科學(xué)管理、科學(xué)保護、整理研究、公開展出和提供使用（對社會主要是提供藏品資料、研究成果）的責(zé)任。保管工作必須做到：制度健全、帳目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。

第四條藏品保管是博物館一項經(jīng)常性的重要業(yè)務(wù)工作，應(yīng)由館長分工負責(zé)領(lǐng)導(dǎo)。必須設(shè)立專門保管部門或配備專職保管人員。保管人員必須實行崗位責(zé)任制，并保持相對穩(wěn)定。

第五條保管工作人員必須認真學(xué)習(xí)馬列主義，刻苦鉆研業(yè)務(wù)，忠于職守，廉潔奉公。對于接觸有毒藥品、塵埃的保管工作人員，應(yīng)按照當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)工種享受相應(yīng)的勞動保護福利待遇。

第六條為保證藏品安全，進行科學(xué)研究或充分發(fā)揮藏品的作用，文化部文物局可以調(diào)撥或借用全國文物系統(tǒng)所屬各博物館的藏品；省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門可以調(diào)撥或借用本行政區(qū)域內(nèi)文物系統(tǒng)所屬各博物館的藏品，其中一級藏品的調(diào)撥、交換，須經(jīng)文化部文物局批準(zhǔn)。

第二章藏品的接收、鑒定、登帳、編目和建檔

第七條征集文物、標(biāo)本時，必須注意收集原始資料，認真做好科學(xué)記錄，及時辦理入館手續(xù)，逐件填寫入館憑證或清冊，組織有關(guān)人員認真進行鑒定，確定真?zhèn)巍⒛甏⑹欠袢氩夭⒎诸悺⒍⒍墶ｈb定記錄應(yīng)包括鑒定意見及重要分歧意見。凡符合入藏標(biāo)準(zhǔn)的，應(yīng)連同有關(guān)原始資料一并入藏。各種憑證每年裝訂成冊、集中保存。

第八條登帳

1.藏品總登記帳是國家科學(xué)、文化財產(chǎn)帳，設(shè)專人負責(zé)管理，永久保存。登記時要嚴格按照文化部文物局規(guī)定的格式，逐件、逐項用不褪色墨水填寫，字跡力求工整清晰。如有訂正，用紅墨水劃雙線，由經(jīng)辦人在訂正處蓋章。未登入藏品總登記帳的大量重復(fù)品、參考品和作為展品使用的復(fù)制品、代用品、模型等，應(yīng)另行建帳，妥善保管。

管理藏品總登記帳的人員不得兼管藏品庫房。

2.藏品定名

自然標(biāo)本按照國際通用的有關(guān)動物、植物、礦物和巖石的命名法規(guī)定名；歷史文物定名一般應(yīng)有三個組成部分，即：年代、款識或作者；特征、紋飾或顏色；

器形或用途。

3.藏品計件

單件藏品編一個號，按一件計算。成套藏品按不同情況分別處理：組成部分可以獨立存在的，按個體編號計件；組成部分不能獨立存在的，按整體編一個號（其組成部分可列分號），也按一件計算，在備注欄內(nèi)注明其組成部分的實際數(shù)量，以便查對或統(tǒng)計。

4.藏品計量單位

按照國家計量總局公布的統(tǒng)一法定計量單位辦理。

5.藏品時代

按其所屬的天文時代、地質(zhì)時代、考古文化期、歷史朝代或歷史時期而定。中華人民共和國成立以前的文物，有具體紀年的寫具體紀年，并加注公元紀年；具體紀年不明的寫歷史朝代或歷史時期。中華人民共和國成立后的文物，一律寫公元紀年。

6.藏品現(xiàn)狀

寫明完殘情況及重要附件等。

7.藏品來源

寫直接來自的單位、地區(qū)或個人，并注明“發(fā)掘”、“采集”、“收購”、“撥交”、“交換”、“揀選”、“捐贈”、“舊藏”等。自然標(biāo)本應(yīng)寫明時代和產(chǎn)地；出土文物應(yīng)寫明出土?xí)r間、地點和發(fā)掘單位；近、現(xiàn)代歷史文物應(yīng)寫明與使用者和保存者的關(guān)系。

8.藏品總登記帳、藏品分類帳上的登記號，應(yīng)用小字清晰地寫在藏品的適當(dāng)部位（不妨礙觀瞻、不易磨擦之處）或標(biāo)簽上，并回注在入館憑證（清冊）和總登記帳上。

第九條編目、建檔

1.博物館必須建立藏品編目卡片。編目卡片是反映藏品情況的基本資料，是藏品保管和陳列、研究的基礎(chǔ)工作。除填寫總登記帳的項目外，還必須填寫鑒定意見、銘記、題跋、流傳經(jīng)歷等。文字必須準(zhǔn)確、簡明，并附照片、拓片或繪圖。

2.博物館必須建立藏品檔案，編制藏品分類目錄和一級藏品目錄。《一級藏品檔案》和《一級藏品目錄》的格式由文化部文物局規(guī)定。

各博物館的《一級藏品檔案》和《一級藏品目錄》報本省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門和文化部文物局備案。

3.為加強博物館的現(xiàn)代化建設(shè)，各地博物備可根據(jù)本館經(jīng)濟及人才條件，逐步使用電子計算機管理藏品。

第三章藏品庫房管理

第十條藏品應(yīng)有固定、專用的庫房，專人管理。庫房建筑和保管設(shè)備要求安全、堅固、適用、經(jīng)濟。建立定期的安全檢查制度，發(fā)現(xiàn)不安全因素或發(fā)生文物損傷要及時處理并報告主管文物行政部門。發(fā)生火災(zāi)、藏品失竊等案件，應(yīng)保護好現(xiàn)場并立即上報當(dāng)?shù)毓膊块T、文物行政管理部門和文化部文物局；發(fā)生一級藏品損傷等重大事故，應(yīng)立即上報文物行政管理部門和文化部文物局，并查明原因，根據(jù)情節(jié)輕重給有關(guān)人員以必要的行政處分，直至追究法律責(zé)任。

第十一條庫房應(yīng)有防火、防盜、防潮、防蟲、防塵、防光（紫外線）、防

震、防空氣污染等設(shè)備或措施。庫內(nèi)及其附近應(yīng)保持整潔，禁止存放易燃易爆物品、腐蝕性物品及其他有礙文物安全的物品，并嚴禁煙火。庫房區(qū)無人時，應(yīng)拉斷該區(qū)所有電源開關(guān)和總閘。

第十二條藏品要按科學(xué)方法分類上架，妥善庋藏。一級藏品、保密性藏品、經(jīng)濟價值貴重的藏品，要設(shè)立專庫或?qū)９瘢攸c保管。

第十三條藏品出入庫房必須辦理出庫、歸庫手續(xù)。對藏品的數(shù)量和現(xiàn)狀，必須認真核對，點交清楚。藏品出庫后，由接收使用部門負責(zé)保管養(yǎng)護，保管部門對使用情況進行監(jiān)督和檢查。使用部門應(yīng)尊重藏品保管部門的意見，對發(fā)現(xiàn)的不安全因素，應(yīng)及時予以糾正。

第十四條嚴守庫房機密，建立《庫房日記》。非庫房管理人員未經(jīng)主管副館長、館長或藏品保管部門負責(zé)人許可，不得進入庫房。經(jīng)許可者由庫房管理人員陪同入庫，庫房一般不接待參觀。

第十五條建立健全各類藏品的保護管理制度和安全操作規(guī)程。每年均應(yīng)從博物館的業(yè)務(wù)經(jīng)費中劃出適當(dāng)比例，用以更新和添置必要的藏品保護、藏品庋藏設(shè)備，改善庫房條件，減少、防止自然的和人為的因素對藏品的損害。

第四章藏品的提用、注銷和統(tǒng)計

第十六條館內(nèi)需要提用藏品時，必須填寫提用憑證，一級藏品、保密性藏品、經(jīng)濟價值貴重的藏品、經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)，其他藏品經(jīng)保管部門負責(zé)人批準(zhǔn)，始得辦理出庫手續(xù)，用畢應(yīng)及時歸庫，按原憑證進行核對，辦清手續(xù)。陳列的藏品，要以確保安全為原則，采取切實措施加強管理。纖維質(zhì)素的文物要特別加強保護。每年提取的次數(shù)不宜過多，每次陳列的時間不宜過長，并應(yīng)減少或避免紫外光照射。未用于陳列的藏品，必須及時歸庫。

第十七條館級負責(zé)人提用藏品，須經(jīng)同級其他負責(zé)人同意。藏品保管部門負責(zé)人提用一級藏品，須經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)，提用其他藏品，須經(jīng)本部門其他負責(zé)人同意，填寫提用憑證后辦理出庫手續(xù)。

第十八條館外單位提用藏品時，一般應(yīng)在館內(nèi)進行。一級藏品經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)，其他藏品經(jīng)保管部門負責(zé)人批準(zhǔn)后，由有關(guān)保管人員承辦并負責(zé)藏品的安全，用后立即歸庫。

藏品借出館外應(yīng)從嚴掌握，一級藏品須經(jīng)主管文物行政管理部門批準(zhǔn)，其他藏品經(jīng)主管副館長或館長批準(zhǔn)后，辦理借出手續(xù)。借用單位必須采取措施，確保藏品安全，并按期歸還。

第十九條藏品嚴禁出售或作為禮品。館際之間藏品可相互支持、調(diào)劑余缺、互通有無。

調(diào)撥、交換一級藏品，須報文化部文物局批準(zhǔn)，調(diào)撥、交換其他藏品，須報省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門批準(zhǔn)。

調(diào)撥、交換出館的藏品，必須辦理注銷手續(xù)；進館的藏品，必須辦理登帳、編目、入庫手續(xù)。

第二十條藏品總數(shù)及增減數(shù)字，每年年終應(yīng)及時上報省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門和文化部文物局。重要情況應(yīng)附文字說明。

第二十一條已進館的文物、標(biāo)本中，經(jīng)鑒定不夠入藏標(biāo)準(zhǔn)的，或已入藏的文物、標(biāo)本中經(jīng)再次鑒定，確認不夠入藏標(biāo)準(zhǔn)、無保存價值的，應(yīng)另行建立專庫存放，謹慎處理。必須處理的，由本單位的學(xué)術(shù)委員會或社會上的有關(guān)專家復(fù)核

審議后分門別類造具處理品清單，報主管文物行政部門批準(zhǔn)后，妥善處理。

第五章藏品的保養(yǎng)、修復(fù)、復(fù)制

第二十二條積極開展藏品保護科學(xué)技術(shù)研究活動、運用傳統(tǒng)保護方法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、設(shè)備防止自然因素（溫度、濕度、光線、蟲害、污染等）對藏品的損害。根據(jù)需要與可能，建立藏品消毒、修復(fù)、復(fù)制、標(biāo)本制作和科學(xué)實驗等設(shè)施。培養(yǎng)專門技術(shù)人員，逐步加強藏品保護科技力量。

第二十三條因藏品保護或科學(xué)研究的特殊需要，必須從藏品上取下部分樣品進行分析化驗時，由館長或其授權(quán)的人員組織技術(shù)人員會同藏品保管部門共同制定具體方案。一級藏品一般不予取樣，盡量使用時代、類型、質(zhì)地相同的其他藏品替代。必須使用一級品原件進行分析化驗的，其取樣方案，須報文化部文物局審批。其他藏品的取樣方案由省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門審批。第二十四條凡采用新的藏品保護、修復(fù)技術(shù)，應(yīng)先經(jīng)過實驗，通過主管文物行政管理部門組織有關(guān)技術(shù)人員和專家評定鑒定后推廣運用。未經(jīng)過實驗和評審鑒定證明可確保藏品安全的新技術(shù)，博物館不得隨意采用。

第二十五條藏品修復(fù)時，不得任意改變其形狀、色彩、紋飾、銘文等。修復(fù)前、后要做好照相、測繪記錄，修復(fù)前應(yīng)由有關(guān)專家和技術(shù)人員制定修復(fù)方案，修復(fù)中要做好配方、用料、工藝流程等記錄。修復(fù)工作完成后，這些資料均應(yīng)歸入藏品檔案，并在編目卡片上注明。

一級藏品的修復(fù)方案由主管副館長或館長審核同意后報上一級主管文物行政管理部門批準(zhǔn)。其他藏品的修復(fù)方案，國家博物館和省、自治區(qū)、直轄市博物館由藏品保管部門負責(zé)人批準(zhǔn)或由藏品保管部門負責(zé)人會同科技修復(fù)部門負責(zé)人審批；其他博物館由主管副館長或館長批準(zhǔn)。

第二十六條經(jīng)常使用的一級藏品和容易損壞的藏品應(yīng)予復(fù)制，作為陳列，研究的代用品。復(fù)制品應(yīng)加標(biāo)志，以免真?zhèn)位煜?fù)制品使用的材料、工藝程序、復(fù)制數(shù)量和復(fù)制時間等，均應(yīng)作出詳細記錄歸入藏品檔案。

為藏品保管和陳列研究需要，復(fù)制一級藏品，由主管副館長或館長批準(zhǔn)。這類復(fù)制品，不得作為商品對外提供。復(fù)制其他藏品，國家博物館和省、自治區(qū)、直轄市博物館由藏品保管部門負責(zé)人批準(zhǔn)；其他博物館由主管副館長或館長批準(zhǔn)。

第六章獎懲

第二十七條對在藏品保管工作中，有下列貢獻的單位和個人，給予表揚或獎勵：

1.認真執(zhí)行本辦法，成績顯著的；

2.庫房保管措施落實，忠于職守，全年未發(fā)生文物損傷事故的；

3.為保護藏品與違法犯罪行為堅決斗爭的；

4.在藏品保護科學(xué)和修復(fù)、復(fù)制技術(shù)方面有重要創(chuàng)造發(fā)明的；

5.為博物館征集文物、豐富館藏作出特殊貢獻的；

6.長期從事藏品保管工作，貢獻較大的。

第二十八條有下列情形者，根據(jù)情節(jié)輕重給予批評教育或行政處分：

1.違反本辦法和《文物工作人員守則》的；

2.發(fā)現(xiàn)藏品被盜、損壞或不安全因素，隱匿不報的；

3.玩忽職守，違章操作，造成藏品損傷事故的；

4.利用工作之便，以權(quán)謀私，中飽私囊但尚未構(gòu)成刑事犯罪的。第二十九條有下列情形者，依法追究刑事責(zé)任：

1.因瀆職造成藏品（特別是一級藏品）重大損失，情節(jié)嚴重的；

2.監(jiān)守自盜藏品的或內(nèi)外勾結(jié)、偷盜藏品的，依照《中華人民共和國刑法》有關(guān)條款從重制裁。

第七章附則

第三十條本辦法自公布之日起施行，適用于全國文物系統(tǒng)所屬的各類型博物館，同時也適用各級文物考古研究所和文物保管所。

第三十一條本辦法由館長組織實施，當(dāng)?shù)刂鞴芪奈镄姓芾聿块T和上級文物行政管理部門對實施的情況進行必要的指導(dǎo)、監(jiān)督和檢查。

第三十二條各博物館可根據(jù)本辦法，結(jié)合具體情況，制定補充規(guī)定。原有規(guī)章制度中與本辦法相違背的，以本辦法為準(zhǔn)。

第三十三條各博物館藏品保管部門或保管人員對違反本辦法及館內(nèi)補充規(guī)章制度，妨礙文物安全的行為，有權(quán)不執(zhí)行。雙方認識無法統(tǒng)一時，由館長決定。如仍存不同意見時，藏品保管部門可向主管文物行政管理部門反映并執(zhí)行其最終決定。