第一篇：莫言的語錄40句（大全）

莫言的語錄合集40句

在漫野的蟲鳴聲造出的特殊寂靜里，我傾聽著星斗的聲音，星斗灼灼，搖搖欲墜。流星如火，劃破天穹。——《俄羅斯散記》下面是小編為大家準備的莫言的語錄40句,供各位參考。

1、生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但并不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

2、雖然沒有想象力的文學作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學作品。

3、極度的順從是悖逆。

4、她繼承了我五姐的體魄但她比我五姐既有風度又有派頭，果然是一代更比一代強。她平時走路昂首挺胸，像大洋馬一樣。一個大腦袋的中年男人從直升飛機肚子里鉆出來。

5、我負責兩種人：生我的人，我生的人。

6、演戲演戲，最后把自己演到戲里了。

7、你告訴我肉有多好吃以后，我就當不了小和尚了。可是你轉身離開，告訴我這樣才算是修行。

8、姑姑早就到了談婚論嫁的年齡。但她是拿工資，吃商品糧的公職人員，又有著那樣光榮的家庭出身，鄉(xiāng)村里的小伙子，沒有人敢動這個念頭。那時我已經(jīng)五歲，經(jīng)常聽到大奶奶過來跟我奶奶議論姑姑的婚事。大奶奶憂心忡忡地說：她嬸子，你說，心都二十二歲了，與她同年出生的，都抱上兩個娃了，可她，怎么連個上門提親的都沒有呢？我奶奶說：嫂子，你急什么？像心這樣的，沒準兒要嫁進宮里做皇后呢！到那時，你就成了皇帝的老丈母娘，我們也就成了皇親國戚，鐵定了要跟著沾光呢！

9、鄉(xiāng)間有俚語曰：先出腿，討債鬼。什么叫討債鬼呢？就是說，這個家庭前世欠了別人的債，那債主就轉生為小孩來投胎，讓那產婦飽受苦難，他或者與產婦一起死去，或者等長到一定年齡死去，給這個家庭帶來巨大的物質損失和精神痛苦。

10、我謝絕兩種人：做事不道義的人，處事無誠義的人。

11、朋友或是情人，能走過三個月的已不容易，能堅持六個月的值得珍 惜，能相守一年的堪稱奇跡，能熬過兩年的才叫知己，超過三年的值得記憶，五年后還在的，應該請進生命里。十年后依然在的，那就不是朋友了，已經(jīng)是親人，是生命的一部分了！

12、有時候你生氣、憤怒、傷心，其實只是因為你所得到的結果，還沒有實現(xiàn)，等待結果的.出現(xiàn)是你的首要，別總是和自己在過不去。

13、人，總會有智力、運氣的差別；總會受環(huán)境、現(xiàn)實的約束；總會有人在你切一盤水果時，秒殺一道數(shù)學題；總會有人在你熟睡時，回想一天的得失；總會有人比你跑的快……參差不齊，才構成了這世界上一道道亮麗的風景。

14、我們中國大多數(shù)的家庭實際上是受中國儒家文化所熏陶的，也就是勤儉、節(jié)約、好學、上進……這些構成了家風的基本內容，家風也是在與時俱進，更加開放、自 由、健康、向上。我們家的家風和大多數(shù)農村家庭的家風差不多，我們家最主要的就是重視學習，重視文化，就是說勤學上進，與人為善。

15、別再為錯過了什么而懊悔。你錯過的人和事，別人才有機會遇見，別人錯過了，你才有機會擁有。人人都會錯過，人人都以前錯過，真正屬于你的，永遠不會錯過。

16、常常會在不經(jīng)意間想起以前的某個人，不是忘不了，而是放不下。那些不愿再向任何人提起的牽掛，在黑暗的角落里潛滋暗長。總是在不懂愛的時候遇見了不該放下的人，在懂得愛以后卻又偏偏種下無意的傷害遇見某個人才真正讀懂了愛的含義；錯過某個人，才真正體會到了心痛的感覺。

17、每個人都有一個死角，自我走不出來，別人也闖不進去。我把最深沉的秘密放在那里。你不懂我，我不怪你。每個人都有一道傷口，—或深或淺我把最殷紅的鮮血涂在那里。—你不懂我，我不怪你。每個人都有一行眼淚，喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。我把最心酸的委屈匯在那里。你不懂我，我不怪你。

18、要離開，就請，永遠別再回來！

19、我想，時至二十一世紀，一個有良心有抱負的作家，他應該站得更高一些，看得更遠一些。他應該站在人類的立場上進行他的寫作，他應該為人類的前途焦慮或是擔憂，他苦苦思索的應該是人類的命運，他應該把自己的創(chuàng)作提高到哲學的高度，只有這樣的寫作才是有價值的。一個作家，如果把自己的注意力放在研究政治的和經(jīng)濟的歷史上，那勢必會使自己的小說誤入歧途。作家應該關注的，始終都是人的命運和遭際，以及在動蕩社會中人類情感的變異和人類理性的迷失。《用耳朵閱讀》

20、在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”；工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

21、年月里。五味雜陳。

22、寫作著的人，身體可以衰老，但精神卻可以永遠年輕。

23、白蓮花在明朗月光下堅挺著象牙一樣的花瓣，在閃爍的星光下如同白色的幻影。——《食草家族》

24、在一座寂寞的城市的中央，有一個美麗的湖泊碧波蕩漾。湖的中央有一座名叫花籃的小小島嶼，一年四季都散發(fā)著或濃或淡的花香。——《莫言精選集》

25、在我的印象中，姑姑膽大包天，這世界上似乎沒有她怕的人，更沒有她怕的事。但我和小獅子卻親眼看到她被一只青蛙嚇得口吐白沫、昏厥倒地的情景。——《蛙》

26、狗眼里的眼色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起了我內心深處一種迷蒙的感受。——《白狗秋千架》

27、我能感覺到一雙強悍的巨手推著我的背部。它集必然與偶然于一身，去來匆匆，神力無底。我想我不會猜錯，它就是命運。——《食草家族》

28、我讓那個消息慢慢灌進我的耳朵，流到左邊襯衣口袋，再流到腳底。

29、她放下手中的棋子，目光幽遠道：“有一種人，天生就喜歡雨，因為在雨里，她才可以放心的流淚，不用擔心會有人看見。”

30、我不甘心就這樣離開這個世界！不甘心屈服于這殘酷的命運對我們無情的擺弄！

31、我說過，一個女子有時候太過聰明了不好。適當笨一些，就不會有那么多的傷心事。你這般聰明，又何苦追根究底，自尋煩惱。

32、緣字缺 幾番輪回 你鎖眉 哭紅顏喚不回 縱然青史已經(jīng)成灰 我愛不滅 漫兒 如果你現(xiàn)在回頭，我將許你一生至死不渝的感情。

33、長遠是失路里醞釀的酒，愈陳愈香。

34、當筆下肆意揮灑的心境化為筆墨，我將用它記載長生。

35、因為，透過灑滿陽光的玻璃窗，驀然回首，你何嘗不是別人眼中的風景？

36、當你的能力還駕馭不了你的目標時，就應該沉下心來，歷練。

37、數(shù)字分崩離析，時間成為碎片。

38、我聽到互助的驚叫聲退到遙遠的后方，而那手表走動的聲音卻大得驚心動魄。我感到時間和空間凝結成一條刺眼的光帶，而那“咔嚓咔嚓”的聲音，則猶如一柄巨大的黑色剪刀，將那光帶剪成片段。西門歡的第一槍射空，在杏樹干上留下了一個茶杯大的白洞。第二槍正中目標。在子彈擊碎表殼的瞬間。

39、我負責兩種人：生我的，我生的。我掛念兩種人：肝膽相照的朋友，相濡以沫的愛人。

40、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

第二篇：語錄 經(jīng)典語句-莫言

語錄 經(jīng)典語句-莫言

莫言 語錄 經(jīng)典語句

作者：莫言

莫言資料：出生日期：1955年2月17日，原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開

大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。作品深受魔

幻現(xiàn)實主義影響。莫言在小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。代表作品：《傳

奇莫言》《檀香刑》《生死疲勞》《豐乳肥臀》《紅高粱家族》《四十一炮》《酒國》《蛙》。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”獲得諾貝爾文學獎。莫言名言 莫言經(jīng)典語錄 他人有罪，我也有罪。

人在青山在吶，有人有世界吶。《豐乳肥臀》—— 莫言經(jīng)典語錄

毒不過黃蜂針，狠不過郎中心。《豐乳肥臀》

錢不花就是一張紙，花了才是錢。《蛙》

雜種出好漢，十有九個都不善…… 《紅高粱家族·紅高粱》—— 莫言名言

光棍苦，光棍苦，衣衫破了無人補…… 《紅高粱家族·高粱酒》

憤怒當然還有，但這種憤怒能夠克制住了。人物周刊：到現(xiàn)在這個年齡，您還會憤怒嗎？

孫子們，都給我爬上來吧，再挖就到黃泉了。《豐乳肥臀》

千里姻緣一線穿，一生的情緣，都是天湊地合。《紅高粱家族·紅高粱》—— 莫言經(jīng)典語錄

積德行善往往不得好死，殺人放火反而升官發(fā)財。《紅高粱家族·高粱酒》 人要該死，怎么著也得死；人要不該死，怎么著也死不了！《豐乳肥臀》

當拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。—— 莫言名言

正八經(jīng)的話你一句也聽不到，歪門邪道的話你一句也落不下。《豐乳肥臀》

現(xiàn)如今的女人越變越嬌氣，我生她爹那陣子，一邊生，一邊納鞋底子…… 《豐乳肥臀》

人過留名，雁過留聲。接下騾子，我多給你一瓶酒，敲著鑼鼓給你揚名去。《豐乳肥臀》

積財積仇，散財積福，及時行樂，花天酒地，財盡福至，莫要執(zhí)迷啊！…… 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

馬是奔跑的冠軍，驢是行走的模范。馬背上的騎手威風，驢背上的騎手愜意。《豐乳肥臀》

我想假以時日，中國肯定還會有作家獲得這個獎項，但什么時候誰獲得我無法預測。

你可別羨慕這個，金錢、美女都是過眼云煙，只有祖國、榮譽、家庭，才是最寶貴的。《蛙》—— 莫言名言

蒼鷹對尸首也有興趣，它們也是噬腐者，但它們不與烏鴉合流，保持著虛偽的高傲態(tài)度。《豐乳肥臀》

寫作的基本路線不會改變，但肯定會做調整。世界人文一直是我關注的重點，今后依然會。

敲鑼賣糖，各干一行。干什么吆喝什么。三句話不離本行。我今天要講的就是計劃生育…… 《蛙》

我娘信佛，我一輩子不殺生，這是為母盡孝，她說如果我在她死后殺生，會讓她在陰間受苦。《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

古人曰：人有十年旺，神鬼不敢傍。我西門鬧心正不怕邪，行端不怕鬼，即便是碰上太歲又有何妨。《生死疲勞》

從小就夢想當作家，目的很單純，就是想一日三餐都吃上香噴噴的餃子，還有能娶石匠的女兒當老婆。

在某種意義上，英雄是天生的，英雄氣質是一股潛在的暗流，遇到外界的誘因，便轉化為英雄的行為。《紅高粱家族·高粱酒》—— 莫言名言

希望大家從關注獎項到關注文學本身，從關注莫言一個作家到關注中國所有當代作家，這是我最期望的。

（文學方向）按照我原來既定的方向，腳踏實地，描寫人的生活，描寫人的情感，站在人的角度上寫作。

人一輩子生幾個孩子，都是命中注定的。我母親說，這還用得著你們計劃？我看你們是瞎子點燈——白費蠟。《蛙》 中醫(yī)是什么？中醫(yī)都是半個算命先生，算命先生的話，繞來繞去都是把算命的人繞進去，哪有把自己繞進去的呢？ 《蛙》—— 莫言經(jīng)典語錄

韓家的母驢也不是一般的母驢。她的前世是一個殉情而死的女人，積壓了幾十年的情欲，一旦發(fā)動，便難以休止。《生死疲勞》

看到了自我，是過去我不知道這么多人喜歡我，也不知道有這么多人討厭我，甚至仇恨我。這些讓我能夠看清自己。

在感謝之余也深感惶恐。因為全世界有許多杰出作家都有資格獲得這個獎，中國也有許多作家同樣有資格獲得這個獎。—— 莫言名言

我準備在北京買套房子，大房子，后來有人提醒我說也買不了多大的房子，5萬多一平方米，750萬也就是120多平方米。新科諾貝爾文學獎獲得者莫言日前接受記者采訪時說，他準備把750萬獎金用在北京買大房子，結果不但被提醒買不了多大面積的，還被潘石屹打趣地問有沒有北京戶口。

司令……我完了……你見了俺老婆……給她點錢……別讓她改嫁……俺哥沒有后……她要走了……方家就斷了香火啦…… 《紅高粱家族·高粱酒》

我厭惡地盯著爹的藍臉，確鑿地恨爹不該把他的藍臉遺傳給我。爹，你這樣的人，根本就不應該結婚，結了婚也不應該生子!《生死疲勞》

麥田中露出狗的忽隱忽現(xiàn)的腦袋，它們的眼睛緊閉著不敢睜開，否則麥芒會刺瞎它們的眼睛。它們倚仗著嗅覺保持正確的方向。《豐乳肥臀》—— 莫言經(jīng)典語錄

電是煤發(fā)的，煤是人挖的，挖煤不容易，地下三千尺，如同活地獄，貪官污吏黑窯主，窯工性命賤如土。每塊煤上都沾著鮮血！《蛙》

只要是人，不管是黃毛的還是紅毛黑毛的，都是上帝的羔羊。只要有草地，就能留住羊，高密東北鄉(xiāng)這么多草，難道還留不住你？ 《豐乳肥臀》 這個偷雞摸狗的雜種，吃喝嫖賭抽，五毒俱全，糟光了他爹創(chuàng)下的家業(yè)，把他娘氣得懸梁自盡，但他卻成了赤貧農，革命的先鋒。《生死疲勞》—— 莫言名言

我家鄉(xiāng)為我建的不是紀念館，是文學館。我主觀上并不希望建這個館，但是他們已經(jīng)付出了很大的勞動和努力，我也不想過多干涉。

聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎并不能代表什么，我認為中國有很多優(yōu)秀的作家，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認可。

我從小就非常迷戀、崇拜講故事的人，在寒冬臘月的集市上、農戶的牛棚馬棚里，聽說書人講述古今中外故事，回到家就給父母兄弟講述。

沒有一個完美的女人。第一，她是個善良的人，是一個能夠熱愛生命的人、忍受苦難的人。當然如果她的外貌是比較美麗的，就更完美了。—— 莫言經(jīng)典語錄人物周刊：您心目中的完美女人是什么樣的？

種馬是你的兒，這驢就是你的兒媳婦，肚里的小騾，就是你孫子。拿出你的真本事來，活了，謝你，賞你；死了，不怨你，怨我福薄擔不上。《豐乳肥臀》

“洋人，你們聽到了沒有？”歪嘴巴鳥槍隊員說，“洋人還會說高密東北鄉(xiāng)土話？我看你是個猴子與人配出來的雜種，伙計們，把驢牽進來吧。” 《豐乳肥臀》

我現(xiàn)在描寫的是'成長的鄉(xiāng)土’，這樣的鄉(xiāng)土與大城市有區(qū)別，但區(qū)別已經(jīng)不大，所以你一直說我是個鄉(xiāng)土作家，嚴格來說也不太能夠讓我服氣。—— 莫言名言

《蛙》這部小說是一部低調的小說，和過去紅高粱時代語言的張揚、情緒的張揚的小說有很大區(qū)別，我把調門降到很低，用一種很克制的基調來寫。

經(jīng)過艱難的跋涉，我們終于抵達了公墓。這是一片方圓十畝的空地，處在麥田的包圍中。空地上有幾十個被野草覆蓋著的墳包，墳包前插著腐朽的木牌。《豐乳肥臀》

日子過順了，得意忘形，公狗得意翹尾巴，人得意翹雞巴。當然也怨這個小妖精，每天都用眼神撩我，用奶頭蹭我，我西門鬧不是圣人，頂不住這誘惑。《生死疲勞》

小黑驢，小黑驢，知道你長大了，想媳婦了，男大當婚，女大當嫁，小黑驢也要當爸爸了，不怪你，正當?shù)模橐步Y了，種也下上了，乖乖地回家吧…… 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

好了，西門鬧，知道你是冤枉的。世界上許多人該死，但卻不死；許多人不該死，偏偏死了。這是本殿也無法改變的現(xiàn)實。現(xiàn)在本殿法外開恩，放你生還。《生死疲勞》 鑼聲一響，死難者家屬便齊聲嚎哭。她們哭得都很不情愿似的，鑼聲的裊裊余音剛剛消逝，哭聲也就停止。好像不是為親人痛哭，而是為了完成鎮(zhèn)長派給的任務。《豐乳肥臀》 老哥，吃吧，別犟勁了。吃了這頓就不要管下頓，過了今天，就不要管明天，這驢日的歲月，沒有幾天折騰頭了，早折騰完了，早吹燈拔蠟。怎么，你真的不吃？ 《生死疲勞》—— 莫言名言

最想說的就是“文無第一，武無第二”。這也是我父親曾經(jīng)對我說過好多遍的話。與這句話意義有關的就是“人外有人，天外有天。”這也是我父親反復教導過我的。

80年代開始寫革命歷史小說，寫紅高粱作品，實際上完成的工作是壞人身上的優(yōu)點我們絕不回避，好人身上的缺點我們也毫不留情，這才是真正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的原則。

嗨，放開喝也喝不了多少了，姑姑感傷地說，想當年，我與人民公社那幫雜種拼酒，他們一群大老爺們想出我的洋相，結果全被我灌得麻了爪子，鉆到桌子底下學狗叫！《蛙》 我知道自己忍受痛苦的能力已經(jīng)到達極限，如果不屈服，不知道這些貪官污吏們還會用什么樣的酷刑折磨我。但如果我就此屈服，前邊那些酷刑，豈不是白白忍受了嗎？ 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

鄉(xiāng)間流傳著我因起得太早錯把石頭當狗屎撿回來的笑話，那是他們胡說，我鼻子靈敏，大老遠就能嗅到狗屎的氣味。一個地主，如果對狗屎沒有感情，算不上個好地主。《生死疲勞》 我生活在北京，從戶籍管理的角度來看，也算北京市民。但我內心里不敢把自己當成北京人。城市人的焦慮和困境，我大概地知道一些，但我并沒有去研究，這是我的局限。

近一個月來，我如同經(jīng)歷了一場人生洗禮，圍繞著諾貝爾文學獎這個問題的諸多爭論就像一面鏡子，透過這面鏡子看到了人心、看到了世態(tài)，當然更重要是我看到了我自己。—— 莫言名言

我覺得這個地方，第一，是一個比較小的城市，沒有北京那么大，沒有北京那么多人口，沒有北京那么喧囂。回來以后我自己躲在一個小房間里，可以安安靜靜地讀書寫作了。

小時候在家鄉(xiāng)上學時，作文寫得非常好，篇篇是范文，還經(jīng)常被老師當成范文朗誦。小學五年級時，被迫輟學，回家成了一個放牛娃，除了放牛，還要拔草、運糞，收割莊稼。

你先請我們吃花生。我沒有錢。你怎么沒有錢？陳鼻道，你從國營農場的機耕隊那里偷了一塊廢銅，賣了一塊二毛錢，當我們不知道？不是偷的，我急忙辯白，是他們扔掉不要的。《蛙》

“喝了吧，喝了這碗湯，你就會把所有的痛苦煩惱和仇恨忘記。” 我揮手打翻了碗，對鬼卒說：“不，我要把一切痛苦煩惱和仇恨牢記在心，否則我重返人間就失去了任何意義。” 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

你可別去尋求刺激，人要愛國，當兵的更要愛國，當飛行員的尤其要愛國。人，可以偷，可以搶，可以殺人放火……我的意思是說，千萬別當叛徒，叛徒遺臭萬年，沒有好下場的…… 《蛙》

為了報復他，我撿來一塊狗屎，用樹葉包好，藏在手里。走到他面前，我故意說：肖下唇，你舌頭怎么成了黑的了？肖下唇不知是計，立即張大口。我把那塊狗屎塞到他嘴里，轉身就跑。《蛙》

她呀，在小學校里，與馬良才麻纏呢，快去看看吧，兩條狗，一公一母，一個更比一個浪，這會兒，差不多配上了!她的話讓我大吃一驚，想不到古古典典的互助，竟然說出這樣粗野的話。《生死疲勞》—— 莫言名言

謹以此文召喚那些游蕩在我的故鄉(xiāng)無邊無際的通紅的高粱地里的英魂和冤魂。我是你們的不肖子孫，我愿扒出我的被醬油腌透了的心，切碎，放在三個碗里，擺在高粱地里。伏惟尚饗!尚饗!《紅高粱家族·紅高粱》

在我早期的作品里邊，故事、人物，有的是自己的親身經(jīng)歷，有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷，有的是聽老人們講過的故事，這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說。

在我的文學道路上，幫助過我、扶植過我、對我產生過重大影響的人很多，我不好從中選出一個來。但我在心里，一直在念叨他們，從某種意義上說，他們的恩情和友誼，是支持我寫作的重要力量。

你姑姑成了縣委書記的夫人，你們家就要跟著沾光了，陳鼻說，你大哥，你二哥，你姐姐，還有你，很快就會調到城里去，安排工作，吃國庫糧，上大學，當干部，到那時候，你可不要忘記我們啊！《蛙》—— 莫言經(jīng)典語錄

我這兩天在接待各路媒體的采訪，比較忙亂，希望能夠盡快得解脫出來，也希望媒體把關注的熱點轉向別的更重要的方面，這件事已經(jīng)報道的足夠多了，至于我的書，我希望你讀一下我的中短篇小說。

她的哭聲讓我痛苦讓我內疚，我后悔生前對她不好，自從得了迎春和秋香，我就沒上過一次她的炕，讓她一個三十歲的女人夜夜空房，她誦經(jīng)念佛，敲著我母親敲過的木魚，梆、梆、梆、梆、梆、梆…… 《生死疲勞》

“金龍，”洪泰岳撫摸著我的背脊說，“我知道你心里一直有氣，但你要知道，太平屯那個李仁順，用印有毛主席寶像的報紙包了一條咸魚，就判了八年，現(xiàn)在還在沙灘農場勞改，你的事，比他嚴重得多!” 《生死疲勞》—— 莫言名言

我還是習慣用紙筆寫作，這樣感覺好一點。我近年來經(jīng)常回故鄉(xiāng)，就是要了解農村發(fā)生的變化。新農村建設的意圖是好的，但確實存在一些問題。由于我打字不熟練嗎，無法展開來說，還請您與各位網(wǎng)友原諒。

1961年春天，姑姑從王小倜事件中解脫出來，重回公社衛(wèi)生院婦產科工作。但那兩年，公社四十多個村莊，沒有一個嬰兒出生。原因嗎，自然是饑餓。因為饑餓，女人們沒了例假；因為饑餓，男人們成了太監(jiān)。《蛙》

《紅高粱》是我年輕時候的作品，現(xiàn)在重讀既能讀出很多的不足之處，也能讀出我現(xiàn)在無法寫出的章節(jié)，當時在拍這個電影的時候從導演到演員包括我都沒想到這個電影會獲得這么多的榮譽、造成那么大的影響。

我曾經(jīng)寫過一篇散文《賣白菜》，記述了我少年時期和我母親趕集賣白菜的一次經(jīng)歷，當時我多算了一個買菜的老太太一毛錢，受到了我母親的嚴厲批評。這件事對我影響很大。至今想起來我心里還是非常慚愧。—— 莫言經(jīng)典語錄 婚期終于熬到了，奶奶被裝進了這乘四人大轎，大嗽叭小嗩吶在轎前轎后吹得凄凄慘慘，奶奶止不住淚流面頰。轎子起行，忽悠悠似騰云駕霧。偷懶的吹鼓手在出村不遠處就停止了吹奏，轎夫們的腳下也快起來。《紅高粱家族·紅高粱》 花轎里破破爛爛，骯臟污濁。它像個棺材，不知裝過了多少個必定成為死尸的新娘。轎壁上襯里的黃緞子臟得流油，五只蒼繩有三只在奶奶頭上方嗡嗡地飛翔，有兩只伏在轎簾上，用棒狀的黑腿擦著明亮的眼睛。《紅高粱家族·紅高粱》 姑姑接生的第一個孩子是陳鼻。為此姑姑曾表示過遺憾。她說她接生的第一個孩子本應該是革命的后代，沒想到卻接生了一個地主的狗崽子。但當時為了打開局面，為了革掉舊法接生的命，姑姑沒來得及考慮這個問題。《蛙》—— 莫言名言

我覺得還是很多的，居里夫人、林徽因、李清照這樣的女人？我沒想過，臨時想也來不及。蘇珊·桑塔格？她的思想是很犀利的，你看她非常尖銳、非常透徹。還有，南非那個女作家，納丁·戈迪默，獲過諾貝爾文學獎。人物周刊：通常認為，女性思想的深刻性和犀利性與男人有別，您有沒有比較欣賞的女性思想者？

計劃生育確實是大眾關注的現(xiàn)實問題，對于作家來說，也是一個重大的現(xiàn)實主義題材，作者無須對這項國策進行評判。主要是要借這個素材，塑造人物，剖析人物靈魂。要寫人與人之間的沖突，更要寫人物內心深處的沖突。

感謝曹先生的理解，感謝網(wǎng)友的批評。微博的社會意義不須我說，作為一種新的文體，即便從文學的角度，假以時日，依然可能產生傳世作品。唐詩的絕句，五言20字，七言28字，依然產生了許多傳世之作，何況140字的微博。

看你這肚子，大得出奇，花紋也特別，像個男胎。這是你的福氣，我的福氣，上官家的福氣。菩薩顯靈，天主保佑，沒有兒子，你一輩子都是奴；有了兒子，你立馬就是主。我說的話你信不信？信不信由你，其實也由不得你…… 《豐乳肥臀》—— 莫言經(jīng)典語錄 你一個人，與社會潮流對抗，這不是扒著眼照鏡子自找難看嗎?我雖然年輕，爹，但是我也感覺到了，階級斗爭要起來了。像我們這種根不紅苗不正的人，跟著潮流走也許還能躲過劫難，逆著潮流走，正是拿著雞蛋往石頭上碰啊!《生死疲勞》

你娘不能再生了，再生她的子宮就拖到地上了……女人有多么不容易！這村里的婦女，一半患有子宮下垂，一半患有炎癥。王肝他娘的子宮脫出陰道，像個爛梨，可王腿還想要個兒子！哪天我要碰到他……還有陳鼻，你娘也有病…… 《蛙》 《蛙》這部作品注重了對人的靈魂的剖析，十幾年前我就說過，作家要寫靈魂深處最痛的地方。寫作的根本目的不是對某項政策的批判，而是對人性的剖析和自我救贖。寫人的靈魂，寫人的懺悔，這也許就是《蛙》這部作品的價值所在。—— 莫言名言

鄉(xiāng)間有俚語曰：先出腿，討債鬼。什么叫討債鬼呢？就是說，這個家庭前世欠了別人的債，那債主就轉生為小孩來投胎，讓那產婦飽受苦難，他或者與產婦一起死去，或者等長到一定年齡死去，給這個家庭帶來巨大的物質損失和精神痛苦。《蛙》

我不希望引起什么'莫言熱’，如果不幸引起來，我希望這個'熱’盡快冷卻，估計有一個月就過去了吧，甚至更短，然后一切又回歸正常。希望大家把更多時間放在閱讀文學作品，創(chuàng)作文學作品上。由此會不會引起文學的熱潮，我很期待。

我們那地方，曾有一個古老的風氣，生下孩子，好以身體部位和人體器官命名。譬如陳鼻、趙眼、吳大腸、孫肩……這風氣因何而生，我沒有研究，大約是那種以為“賤名者長生”的心理使然，亦或是母親認為孩子是自己身上一塊肉的心理演變。《蛙》

丫頭，你打算怎么著？千里姻緣一線串。無恩不結夫妻，無仇不結夫妻。嫁雞隨雞，嫁狗隨狗。你爹我不是高官顯貴，你也不是金枝玉葉，尋到這樣的富主，是你的造化，也是你爹我的造化，你公公一開口就要送我一頭大黑騾子呢，多大的氣派…… 《紅高粱家族·高粱酒》—— 莫言經(jīng)典語錄 “假洋鬼子！”一個臉色發(fā)白、嘴唇青紫的鳥槍隊員說，“我老奶奶說過，這個人，”他指了指懸掛在房梁上的棗木耶穌，“是出生在馬廄里的，驢是馬的近親，你們的主欠著馬的情，也就等于欠著驢的情，馬廄可做產房，教堂為什么做不得驢圈？” 《豐乳肥臀》

聽說小老婆娩出的是個男嬰，陳額從墻角爬起來。他手足無措，在灶臺狹窄的空間轉著圈兒。兩行蜂蜜般的淚水，從他枯干的眼窩里流出來。他心里的狂喜無法用語言形容。許多話他想說但不敢出口，什么香火啦，宗族啦，對他這種人，說出口就是罪過。《蛙》

即便不獲獎我也要感謝這片土地，也要感謝這邊的父老鄉(xiāng)親。我生于斯，長于斯，我最早的作品，也都是以我在這個地方成長的經(jīng)驗、親身經(jīng)歷，甚至有好多小說人物原形都是這里，所以我想沒有這塊土地，沒有這塊土地上我的鄉(xiāng)親們，也不會有我這樣的作家。—— 莫言名言

有挺我的，也有批評我的，還有完全的謾罵甚至是人身攻擊的，這些我都忽略不計。還有對我藝術上的批評，比如說我的語言局限，說我的小說立意不高，存在很多地方的重復，我覺得藝術的批評反而是對我的幫助，會讓我今后的創(chuàng)作提高警惕，避免這些錯誤。

你爸爸，曾得到了姑奶奶的允許，預先潛伏到電影院里，親眼看到了王小倜與姑奶奶手拉著手走進來，王小倜的座位與你爸爸緊靠著。他后來對我們描繪過王小倜：身高一米七五，也許一米七六，白凈面皮，瘦長臉，眼睛不大但很有精神。牙齒整齊、潔白、閃閃發(fā)光。《蛙》

用紙、筆寫作有成就感，寫完放在那邊，每天一數(shù)20張，很有成就，寫幾個月一大摞。自己雙手撫摸著，心里面產生的幸福感確實跟用電腦寫作不一樣，電腦雙擊是一片空白。”莫言說，“現(xiàn)在年紀大了，對外界遲鈍了，對新的生活了解太少了。如果不新，我寧可不寫。

姑姑捋起袖子看了一下手表。那時候全高密縣里不超過十塊手表，我姑姑竟然戴上了手表。哇！我大哥一聲驚呼，我們家只有他見過手表。他當時在縣一中上學，他們的從蘇聯(lián)留學回來教俄文的老師戴著一塊手表。我大哥哇完之后就喊：手表！我與姐姐也跟著喊：手表！《蛙》—— 莫言經(jīng)典語錄

針對張一一在其騰訊微博上傳播的謠言，本人鄭重聲明：截至到目前為止，我在瑞典只出版了三本書：《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》、《生死疲勞》，三本書的譯者均為陳安娜。我對造謠者深惡痛絕，保留訴諸法律的權利。并對蒙受不白之冤的馬悅然先生深表歉意。8 月25日，作家張一一在騰訊微博上表示：“2012諾貝爾文學獎莫言的賠率高居第一有什么好奇怪的呢？大伙兒知道'指鹿為馬、道貌岸然、一點兒也不能讓人

心悅誠服’的諾貝爾文學獎資深評委、瑞典文學院院士馬悅然，翻譯莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《白狗秋千架》四個作品收取了多少的 好處費嗎？”

這丫頭大眼直鼻，額頭寬廣，長嘴方頜，一臉福相，更兼那兩只奶頭上翹的乳房和那寬闊的骨盆，一看就知道是個生孩子的健將。我太太久不生養(yǎng)，內心慚愧，就將這迎春驅趕到我的被窩里。她那幾句話通俗易懂又語重心長，她說：當家的，你把她收了吧！肥水不流外人田！《生死疲勞》 除了那些能夠“一石激起千重浪”的微博，大部分微博是自娛自樂，很難保留下來……當然，微博的自娛自樂功能也不應該否定。微博的社會學意義以及諸多意義，隨著時間發(fā)展會日益彰顯。我昨天發(fā)言的語境是“經(jīng)典文學”，發(fā)言的時間只有幾分鐘，無法面面俱到，慚愧。—— 莫言名言在 2012上海書展暨“書香中國”上海周上，莫言、王安憶、劉震云、畢飛宇四位茅盾文學獎獲得者，向讀者分享了各自的閱讀體驗。期間曾經(jīng)有媒體稱莫言認為微

博就是“一個自我陶醉”的場所，因此，他始終保留了用筆寫作的習慣。對此，莫言隨后的一次訪談中表示，“微博的社會學意義以及諸多意義，隨著時間發(fā)展會日 益彰顯。”

高密東北鄉(xiāng)土匪如毛，他們在高粱地里魚兒般出沒無常，結幫拉伙，拉驢綁票，壞事干盡，好事做絕。如果肚子餓了，就抓兩個人，扣一個，放一個。讓被放的人回村報信，送來多少張卷著雞蛋大蔥一把粗細的兩榨多長的大餅。吃大餅時要用雙手卡住往嘴里塞，故曰“拤餅”。《紅高粱家族·紅高粱》 我哥是去縣里取經(jīng)的。文化大革命興起，屯子里人都蠢蠢欲動，但不知道這命是如何革法。我哥聰明，能夠抓住問題的根本。“大叫驢”只告訴他一句話：像當年斗爭惡霸地主一樣斗爭共產黨的干部!當然，那些已經(jīng)被共產黨斗倒了的地主富農反革命，也不能讓他們有好日子過。《生死疲勞》 作家總是偏激、有偏見的。我想文學就是建立在作家的偏見基礎之上的，這樣才出現(xiàn)了很多風格不一樣的作家和作品。如果站在一個歷史學家或人類學家的角度來分析，就會講到母系社會、父系社會、當代社會，肯定是男女分工不同，而且男女因為生理構造不同，性格也不一樣。

其實現(xiàn)在一些年輕的作家像韓寒、郭敬明等等，他們的作品我也看過，我覺得我寫不出來。比如說郭敬明的《幻城》，他的文字非常的華麗，他的故事也都是一種非人間的故事，他好像營造了一個屬于他自己的想象的世界，跟現(xiàn)實世界有聯(lián)系，但是聯(lián)系并不是很緊密的想象的王國。—— 莫言經(jīng)典語錄

人越來越老，就應該有更多清醒的自省。過去我們批評別人，我們拿放大鏡看別人的缺點，然后義憤填膺地進行抨擊。人老了以后，就應該回頭向自我的內心來進行觀照，看看你在罵別人時，是否同時也在罵自己。看到很多黑暗的現(xiàn)象，要想一想，你是否也充當過制造黑暗的幫兇？

我寫小說將近30年來，剛開始所謂把好人當壞人寫也好，把壞人當好人寫也好，實際上是對我們過去極左路線文藝觀念的

撥亂反正，那個時候，如果年齡稍微大一點，看一下當時的作品也知道，當時是把好人塑造得完美無缺，把壞人塑造得一無是處，這是所謂現(xiàn)實主義最不現(xiàn)實、最不 真實。

我的小說中，當然也寫了理想和希望，《檀香刑》中，所有的人都死了，但我讓那個身懷六甲的孫眉娘活了下來，這難道還

不是理想和希望嗎？我曾經(jīng)在小說結尾處寫上過“讓鮮紅的太陽照遍全球”這樣的理想之歌，可惜讓編輯刪去了。真是遺憾，他們的武斷，毀了我理想主義作家的名 聲。—— 莫言名言

在我與西門金龍爭辯時，胡賓繞著我們轉圈。他非常興奮，抓耳撓腮，搓手拍掌，嘴巴里嘈嘈不休。這個頭頂一摞綠帽子的

家伙，心地邪惡，自命不凡，對所有的人都充滿仇恨，但又不敢反抗，我們兄弟打架，他幸災樂禍，別人的災難和痛苦，成了緩解他心中痛苦的良藥。這時，你發(fā)威 了。《生死疲勞》

過分夸張的語言一向是我反對的，多年前我的書后面也印了很多夸張的語言，也印了很多包括國外作家給我非常高度的評

價，我自己看了也不舒服，沒有必要用這樣的語言，相信讀者的判斷力，應該相信真正的好書是通過口口相傳的，讀者的口口相傳比任何廣告都更加有力。建議出版 社拿掉腰封。寫作過程就是一個快樂與痛苦交織的過程，寫作既是腦力也是體力的很大消耗，尤其是長篇小說，所以作家首先還是該有個

健康的體魄。我的獲獎確實會有一些短期效應，但很快就會過去，因為文學創(chuàng)作不是運動，它是高度個體化的、個性化的勞動，作家還是該安靜得思考、工作，任何 熱鬧都是短暫地。

最基本的那幾本古典小說如果不讀你會找不到源頭了。起碼《三國演義》《水滸傳》《儒林外史》《西游記》《紅樓夢》 《聊齋志異》還是要讀一讀，這是基本功。不僅僅是中文系的學生，作為一個中國人，這是文學方面必修課。這也是在浩如煙海的小說中經(jīng)過了歷史的淘汰剩下的一

部分，真正的經(jīng)典。—— 莫言經(jīng)典語錄人物周刊：您早期的閱讀是紅色經(jīng)典，后來是西方作品，想聽聽您對中國古典文學的評價。

肉是肉，也不是肉。肉和靈，是互相依存又相互排斥的對立統(tǒng)一。肉又是欲望，是人的本能，但精神的升華總是建立在本能

和欲望的基礎上。肉是象征，又是食物。我在寫的時候，只是感到這個“肉”是一個豐富的意象，至于其中的內涵，那就不需要我來解釋，我的解釋，實際上是為自 己畫地為牢的愚蠢舉動。

“蝌蚪”身上確實有很多我的影子，這可能也是我自己心里的想法。這種想法很偏激，文學哪里都有，未必回到鄉(xiāng)下文學就

離你近。在都市高樓大廈寫字樓里照樣產生文學，這是寫蝌蚪一個人的感受，跟他的出生和經(jīng)歷有關系。假如一個從小生活在大城市里的人，有很多作品的文學靈感 也是產生在豪華的大廈里。

我個人讀小說，留給我深刻印象的不是這個歷史背景和這個歷史事件，而是在這個事件當中凸現(xiàn)出來的令人難以忘記的性格

非常鮮明的人物形象。我們讀魯迅也好，記住了阿Q；我們讀包法利夫人，記住了包法利夫人，小說歷史背景很快就會陳舊，小說里所描述的歷史事件很快也會變成 陳舊的東西，人物是萬古長青的。—— 莫言名言 寫小說寫的過程已經(jīng)字斟句酌，寫出來還要反復修改，有時因藝術的需要也不能太直露。你要塑造人物，有時人物是虛偽 的，你讓他滿口實話這個人物就不對。但是真正的如果要看出我想表達的東西，還是要看小說，我在訪談當中很多話未必能馬上說出來，但小說會通過各種各樣的手 段把我想說的話曲曲折折表現(xiàn)出來。我西門鬧，在人世間三十年，熱愛勞動，勤儉持家，修橋補路，樂善好施。高密東北鄉(xiāng)的每座廟里，都有我捐錢重塑的神

像；高密東北鄉(xiāng)的每個窮人，都吃過我施舍的善糧。我家糧囤里的每粒糧食上，都沾著我的汗水；我家錢柜里的每個銅板上，都浸透了我的心血。我是靠勞動致富，用智慧發(fā)家。我自信平生沒有干過虧心事。《生死疲勞》 盡管說了實話會顯得很不近人情，但我還是要說，得獎和寫作，真的沒有什么關系。我的意思是說，一個作家，第一不會也

不應該把得獎作為自己寫作的動力，第二，得獎并不會使他的小說變得好起來。已經(jīng)寫出來的小說不管得獎與否，是好是壞，已經(jīng)無法改變。還沒寫出來的小說，甚 至必須與得獎小說大唱反調，才會有價值。

第三篇：莫言語錄

莫言語錄

1、把每一個句子后面加一個完結的句號，記作虛無而迷惘的守候。

2、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

3、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

4、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

5、王桂花拿著面棍沖出來，我跟隨著皮發(fā)紅跑出院子，跑出胡同，站在大街上。（掛像）

6、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。（月光斬）

7、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

8、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

9、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設法，都忘不了。

10、不管是男人還是女人，都是在愛情中學習愛，在失敗中總結經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

11、極度的順從是悖逆。

12、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

13、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

14、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

15、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

16、我的老婆----這個十年前就從丙綸廠下了崗的倒霉蛋----氣喘吁吁地跑了過來。我把左路的炮沉到底，叫了一聲：將！然后抬起頭，看著跑得渾身肉顫的老婆，問：跑什么？是家里起火了還是你被強奸了？（倒立）

17、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

18、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

19、年月里。五味雜陳。

20、結婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

21、提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

22、遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”；結束了一樁愛情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”；工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”

23、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

24、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

25、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

26、老鐵匠操著小鍾，與其 說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節(jié)點分 明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發(fā)出的聲響半條街都能聽到，連火車的汽笛聲都能被蓋住，但現(xiàn)在，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連墻 角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。（月光斬）

27、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。愛情如果真是天平，相愛時真心與回應自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

28、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

29、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分！

30、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

31、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

32、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

33、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

34、黃昏是青春短暫的悲傷。

35、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

36、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內心深處一種迷蒙的感受。（白狗秋千架）

37、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

38、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下，39、在年生里，我們因無知荒唐而美麗。

40、嘭----這一棍子也打在了我遮擋腦袋的手骨上。我抱著頭，竄到院子里。和皮發(fā)紅站在了一起。

41、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

42、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

43、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們如何去看它，如何去制造它。

44、老鐵匠從姑娘懷中接過那包裹，放在屋子正北方向的祖先牌位前，跪地，行三跪九叩之大禮。禮畢，將包裹解開，悲切切地說：列祖列宗，保佑吧！祝畢，將右手中 指塞時嘴巴，交破，在那藍光的映照下他的血也成了藍色，滴滴下落到那鋼上，先發(fā)出叮叮咚咚的聲響，仿佛珍珠落到冰上，然后又咬左手中佛，將血滴上去，又發(fā) 出滋滋啦啦的聲響，仿佛那鋼是灼熱的。鐵匠的兒子們嗅到了古怪的香氣，與那用茶葉包裹著的人血饅頭放到灶火里燒烤時的香氣頗為接近。血祭完畢，那鋼的藍色淺了，淡了，不似初時堅硬凌厲，增添了些許溫柔，與深秋時節(jié)的滿月光 輝有幾分相似。然后，也不包扎手指，搬起那鋼，如抱著一個十世單傳的嬰孩，塞進了熊熊的爐火之中。（月光斬）

45、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

46、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

47、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

48、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

49、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。

50、皮發(fā)紅主任捂著頭竄到院子里，大聲說：“王桂花，我要和你離婚！”“你要是不離，就不是人做的！”我娘怒吼著。“革命啦！革命啦”我得意地嚷叫著。嘭----我聽到自已頭上發(fā)出一聲沉悶的聲響，眼前金花亂冒，接著看到王桂花紅彤彤的臉，和那臉上瞪得溜圓的大眼，接著聽到她說：“小兔崽子，你也不是個好東西！”

51、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

第四篇：莫言的語錄36條

莫言的語錄36條

因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。下面是小編收集整理的莫言的語錄36條,希望大家喜歡。

1、她端著酒杯踱進一個盛雜物的房間，拉開一扇壁櫥的門，成束的人民幣整齊地摞滿了壁櫥的一格，一股令人做嘔的腐臭味兒撲出來。她關上壁櫥，呷了一口酒，自語道："錢是人世間最臟的東西，怪不得大人物都不摸錢。其實我也可以不摸錢了，十年里，我難道還用錢買過什么東西嗎？沒有，沒有。"

2、一個文學家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

3、因為有你，我認真過，我改變過，我努力過，我悲傷過…我傻，為你傻；我痛，為你痛；深夜里，你是我一種慣性的回憶…我不想在為過去而掙扎，我不想在為過去而努力，我不想在為思念而牽掛，可這些都只是不想，我、做不到。對自己好點，因為一輩子不長；對身邊的人好點，因為下輩子不一定能遇見。

4、在創(chuàng)作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。

5、極度的順從是悖逆。

6、一個作家獨立自由地寫作，不為外部所惑，那會是很美好很理想的狀態(tài)，我希望這樣的狀態(tài)一直跟隨我。

7、好馬不吃回頭草。餓死不低頭，凍死迎風立。不爭饅頭爭口氣，咱們人窮志不窮。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

8、她繼承了我五姐的體魄但她比我五姐既有風度又有派頭，果然是一代更比一代強。她平時走路昂首挺胸，像大洋馬一樣。一個大腦袋的中年男人從直升飛機肚子里鉆出來。

9、中醫(yī)是什么？中醫(yī)都是半個算命先生，算命先生的話，繞來繞去都是把算命的`人繞進去，哪有把自己繞進去的呢？ 《蛙》

10、我負責兩種人：生我的人，我生的人。

11、只要出了"禍門"，就是一條生命，他必將成為這個國家的一個合法的公民，并享受這個國家給予兒童的一切福利和權力，如果有麻煩，那是歸我們這些讓他出世的人來承擔的，我們給與他的，除了愛，沒有別的。 ——莫言 《蛙》

12、大眼睛藍汪汪的，像滴進了一幾滴藍墨水。

13、只要出了"禍門"，就是一條生命，他必將成為這個國家的一個合法的公民，并享受這個國家給予兒童的一切福利和權力，如果有麻煩，那是歸我們這些讓他出世的人來承擔的，我們給與他的，除了愛，沒有別的。

14、我負責兩種人：生我的，我生的。我掛念兩種人：相濡以沫的愛人，肝膽相照的朋友。我謝絕兩種人：做事不道義的，處事無誠義的。我珍惜兩種人：借給我錢的人，牽掛我的人！我遠離兩種人：遇好事伸手的，碰難處躲閃的。

15、你爸爸，曾得到了姑奶奶的允許，預先潛伏到電影院里，親眼看到了王小倜與姑奶奶手拉著手走進來，王小倜的座位與你爸爸緊靠著。他后來對我們描繪過王小倜：身高一米七五，也許一米七六，白凈面皮，瘦長臉，眼睛不大但很有精神。牙齒整齊、潔白、閃閃發(fā)光。

16、這瓶茅臺不開了，留著給大哥喝。——我父親忙道：別別別，我這肚腸，喝這樣的酒白糟蹋了。姑姑把茅臺酒塞到我父親手里，說：我給你，你就喝。我父親摸索著酒瓶上的緞帶，小心翼翼地問：這樣一瓶酒，要多少錢？我大嫂道：少說也要八千吧！聽說最近又漲價了。——天老爺，我爹說，這那里是酒，就是龍涎鳳血，也值不了這么多錢啊！麥子八毛錢一斤，一瓶酒，值一萬斤麥子？辛辛苦苦干一年，我也掙不到半瓶酒啊。我爹把酒推給姑姑，說，你還是帶回去吧，這樣的酒我不喝，喝了會折壽。我姑姑說：我給你的你就喝。又不是我花錢買的。不喝白不喝。

17、一篇真正意義上的作品應該是一種靈氣的凝結。

18、人過留名，雁過留聲。接下騾子，我多給你一瓶酒，敲著鑼鼓給你揚名去。

19、人們常說，當上帝為你關上一道門，一定會在其他地方為你打開一扇窗，我現(xiàn)在喜歡長時間的站在窗前，也許，是還在期待命運帶給我驚喜，但愿別再是一份驚嚇了。

20、也許，我太會隱藏自己的悲傷。也許，我太會安慰自己的傷痕。從陰雨走到艷陽，我路過泥濘、路過風。一路走來，你若懂我，該有多好。

21、即使看不到未來，即使看不到希望，也依然相信自己錯不了，自己選的人錯不了，自己選的人生錯不了。

22、人類社會千百年來所做的事，就是法律、宗教、道德、文學與人的貪欲的搏斗。

23、常常會在不經(jīng)意間想起以前的某個人，不是忘不了，而是放不下。那些不愿再向任何人提起的牽掛，在黑暗的角落里潛滋暗長。總是在不懂愛的時候遇見了不該放下的人，在懂得愛以后卻又偏偏種下無意的傷害遇見某個人才真正讀懂了愛的含義；錯過某個人，才真正體會到了心痛的感覺。

24、在google上輸入"故事"，能夠得到條結果，但輸入"結局"，卻只能得到條結果。可見，并不是每個故事，都有結局。

25、不幸的人才要更堅強。

26、其實，她說，蛙類并沒有什么可怕的，人跟蛙是同一祖先。她說：蝌蚪和人的精子形狀相當，人的卵子與蛙的卵子也沒有什么區(qū)別；還有，你看沒看過三個月內的嬰兒標本？拖著一條長長的尾巴，與變態(tài)期的蛙類幾乎是一模一樣啊。——《蛙》

27、如果世上沒有美酒，男人還有什么活頭？如果男人不戀美色，女人還有什么盼頭？如果婚姻只為生育，日子還有什么過頭？如果男女都很安分，作家還有什么寫頭？如果文學不寫酒色，作品還有什么看頭？如果男人不迷酒色，哪個愿意去吃苦頭？如果酒色都不心動，生命豈不走到盡頭？——《酒色賦》

28、狗眼里的眼色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起了我內心深處一種迷蒙的感受。——《白狗秋千架》

29、就像一根長在肉里的刺，你不碰它便不疼，你若是因為害怕而不碰它，那它便永遠長在那里隨時提醒著你它的存在。所以，有些事情，與其逃避，不如勇敢面對。

30、我不甘心就這樣離開這個世界！不甘心屈服于這殘酷的命運對我們無情的擺弄！

31、遇上令自我痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自我"他不是我的那杯咖啡"；結束了一樁感情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自我"一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰"；工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上鐘愛的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自我"高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改"。

32、回首。才看見咱們是以愉悅的情緒寫悲傷的青春。

33、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的感情。

34、正在年生里，咱們果蒙昧荒誕乖張而斑斕。

35、我聽到互助的驚叫聲退到遙遠的后方，而那手表走動的聲音卻大得驚心動魄。我感到時間和空間凝結成一條刺眼的光帶，而那"咔嚓咔嚓"的聲音，則猶如一柄巨大的黑色剪刀，將那光帶剪成片段。西門歡的第一槍射空，在杏樹干上留下了一個茶杯大的白洞。第二槍正中目標。在子彈擊碎表殼的瞬間。

36、我負責兩種人：生我的，我生的。我掛念兩種人：肝膽相照的朋友，相濡以沫的愛人。

第五篇：莫言的語錄46條

莫言的語錄匯編46條

作家在進入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。以下是關于莫言的語錄46條,歡迎大家前來欣賞。

1、一個文學家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

2、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了一個更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海、輝煌如血的高粱世界。

3、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

4、只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動、非常活潑、只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化、老化、固定化、程式化。

5、文學應該百無禁忌，應該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

6、我向來認為創(chuàng)作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我后來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。

7、如果真的有一天，某個回不來的人消失了，某個離不開的人離開了，也沒關系。時間會把最正確的人帶到你的身邊，在此之前，你所要做的，是好好的照顧自己。

8、她關上壁櫥，呷了一口酒，自語道："錢是人世間最臟的東西，怪不得大人物都不摸錢。其實我也可以不摸錢了，十年里，我難道還用錢買過什么東西嗎？沒有，沒有。"

9、好馬不吃回頭草。餓死不低頭，凍死迎風立。不爭饅頭爭口氣，咱們人窮志不窮。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

10、她繼承了我五姐的體魄但她比我五姐既有風度又有派頭，果然是一代更比一代強。她平時走路昂首挺胸，像大洋馬一樣。一個大腦袋的中年男人從直升飛機肚子里鉆出來。

11、中醫(yī)是什么？中醫(yī)都是半個算命先生，算命先生的話，繞來繞去都是把算命的人繞進去，哪有把自己繞進去的呢？ 《蛙》

12、人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

13、我童年輟學，飽受饑餓、孤獨、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開始閱讀社會人生這本大書。

14、只要出了"禍門"，就是一條生命，他必將成為這個國家的一個合法的公民，并享受這個國家給予兒童的一切福利和權力，如果有麻煩，那是歸我們這些讓他出世的人來承擔的，我們給與他的，除了愛，沒有別的。 ——莫言 《蛙》

15、我認為優(yōu)秀的文學作品是應該超越黨派、超越階級、超越政治、超越國界的。（掌聲）作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學是沒有國界的。（掌聲）優(yōu)秀的文學作品是屬于人的文學，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應該站在全人類的立場上，應該具有普世的價值。

16、北極和南極都是冰天雪地。

17、中醫(yī)是什么？中醫(yī)都是半個算命先生，算命先生的話，繞來繞去都是把算命的人繞進去，哪有把自己繞進去的呢？

18、你可別去尋求刺激，人要愛國，當兵的更要愛國，當飛行員的尤其要愛國。人，可以偷，可以搶，可以殺人放火……我的意思是說，千萬別當叛徒，叛徒遺臭萬年，沒有好下場的……——莫言《蛙》

19、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

20、依靠你，你走開，我摔倒，站起來，從此不給自己摔倒的權利。

21、積財積仇，散財積福，及時行樂，花天酒地，財盡福至，莫要執(zhí)迷啊！

22、人們常說，當上帝為你關上一道門，一定會在其他地方為你打開一扇窗，我現(xiàn)在喜歡長時間的站在窗前，也許，是還在期待命運帶給我驚喜，但愿別再是一份驚嚇了。

23、他相關個人都有一個死角，自己走不出來，別人也闖不進去，我把最深沉的秘密都放在那里，你不懂我，我不怪你。

24、每個人都有一場愛戀，用心、用心、用力，感動也傷感。我把最炙熱的心情藏在那里。你不懂我，我不怪你。

25、凡事總有限度，一旦過度，必受懲罰，這是樸素的人生哲學，也是自然界諸多事物的規(guī)律。

26、貧富與欲望，依然是當今世界的主要矛盾，是人類痛苦或者歡樂的.根源。中國人近年來的物質生活有了巨大的改善，個人的自由度較之以前也有了大幅度的寬松，但 人們的幸福感卻沒有多大的提高。因為財富分配不公，少數(shù)人利用不正當?shù)氖侄沃赂粚е碌呢毟粦沂庖殉蔀橛绊懮鐣捕ǖ闹饕颉?/p>

27、怕被傷害的人，永遠抓不到真正的愉悅；怕傷害別人的人，永遠都會被別人有意無意的傷害。

28、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

29、要離開，就請，永遠別再回來！

30、人無論什么時候，最好不要去扮演挑戰(zhàn)者的角色，但你要做好準備，隨時迎接別人的挑戰(zhàn)。最好不要有意識地去扮演什么新角色，想扮演新角色的人往往是舊角色，而不想成為新角色的人，也許在不經(jīng)意間就成了新角色。科學技術的進步使一切價值的貶值呈現(xiàn)一種加速度的狀態(tài)，道理很簡單，很容易得到的東西，自然也就不珍貴。《用耳朵閱讀》

31、在漫野的蟲鳴聲造出的特殊寂靜里，我傾聽著星斗的聲音，星斗灼灼，搖搖欲墜。流星如火，劃破天穹。——《俄羅斯散記》

32、愛尚語錄：只要我們心向太陽，其實無需多問何時春暖花開。因為，透過灑滿陽光的玻璃窗，暮然回首，你何嘗不是別人眼中的風景呢？——莫言

33、逝去的往事像源源不斷的流水涌到了我的嘴里，話語自動地跳出來，根本用不著我費勁心思去尋章找句。——《食草家族》

34、文學和科學相比，的確沒什么用處，但文學最大的用處，也許就是它沒有用處。教育也如此，所謂的分數(shù)、學歷、甚至知識都不是教育本質，教育本質是：一棵樹搖動另一棵樹，一朵云推動另一朵云，一個靈魂喚醒另一個靈魂。——《諾貝爾文學獎頒獎典禮》

35、人，來到這世上，總會有許多的不如意，也會有許多的不公平；會有許多的失落，也會有許多的羨慕。你羨慕我的自由，我羨慕你的約束；你羨慕我的車，我羨慕你的房；你羨慕我的工作，我羨慕你每天總有休息時間。——《面向太陽，不問春暖花開》

36、愛情有許多種，而有一種愛情，是走在愛的人前面，竭盡所能，幫她掃除阻撓她幸福的屏障。這條路，會很辛苦，但是，能偶爾回頭看一眼愛的人幸福的臉龐，也可以知足。

37、我不甘心就這樣離開這個世界！不甘心屈服于這殘酷的命運對我們無情的擺弄！

38、我說過，一個女子有時候太過聰明了不好。適當笨一些，就不會有那么多的傷心事。你這般聰明，又何苦追根究底，自尋煩惱。

39、炊煙起了，我在門口等你。夕陽下了，我在山邊等你。葉子黃了，我在樹下等你。月兒彎了，我在十五等你。細雨來了，我在傘下等你。流水凍了，我在河畔等你。性命累了，我在天堂等你。咱們老了，我在來生等你。能廝守到老的，不只是感情，還有職責和習慣。

40、當筆下肆意揮灑的情緒化為文字，我將用它記錄永生。

41、總在不經(jīng)意的年生。回顧此岸。即使發(fā)明風景綿長了十六個年初。

42、安穩(wěn)的正在被窩中躺過一世年齡。渾噩自知。

43、人，總會有智力、運氣的差別；總會受環(huán)境、現(xiàn)實的約束；總有人在你切水果時，秒殺一道數(shù)學題；總會有人在你熟睡時，回想一天的得失；總會有人比你跑的快……參差，構成了世界上一道道亮麗的風景。

44、當你羨慕別人坐在豪華車里，而失意于自己在地上行走時，也許躺在病床上的人，正羨慕你還可以自由行走……

45、是的，走在生活的風雨旅程中，當你羨慕別人住著高樓大廈時，也許瑟縮在墻角的人，正羨慕你有一座可以遮風的草屋。

46、我負責兩種人：生我的，我生的。我掛念兩種人：肝膽相照的朋友，相濡以沫的愛人。