第一篇：魯迅《臘葉》的賞析

謝紹平11中本（1）班2011014123

魯迅《臘葉》的賞析

在《野草》這本充滿奇特想象的散文詩集中，也有一兩篇優(yōu)美的抒情文字，這一篇《臘葉》，含著淡淡的柔情，猶如為魯迅那孤獨的靈魂找到一絲慰藉。

魯迅說：“《臘葉》，是為愛我者的想要保存我而作的。”（《<野草>英文譯本序》）主要寫給當時已與他有了感情，后來成為他的妻子的許廣平。魯迅曾對孫伏園說過這意思：“許公很鼓勵我，希望我努力工作，不要松懈，不要怠忽。”許廣平也說過：“不過事實的壓迫??真使先生痛憤成疾了。不眠不食之外，長時期縱酒。經(jīng)醫(yī)生診看之后，也開不出好藥方，要他先禁煙、禁酒。??那時有一位住在他家里的同鄉(xiāng)，和我商量一同去勸他，用了一整夜反復申辯的功夫，總算意思轉過來了，答應照醫(yī)生的話，好好地把病醫(yī)好。”

魯迅這篇文章的寫法是奇特的，如果我們不知道以上的事實，誰能領會其意呢？他以“愛我者”的口吻說話，把自己比作那片楓葉——他稱之為“臘葉”，因為那是陳舊的、干枯的。主人因同情保存了它，因為它有病。

全文分三段：第一段，交待臘葉的來歷。第二段，敘述去年深秋收藏一片楓葉的經(jīng)過。以自己憐惜愛護病葉的心情，來比喻青年們對作者的愛護和珍惜，并流露著親切的感激的情意。

在這一段文字中，作者對病葉做了細膩、傳神的描寫。作者曾說：“在《野草》中的那篇《臘葉》，那假設被摘下來夾在《雁門集》里斑駁的楓葉，就是自況的”（見許廣平《關于魯迅的生活》）。1924年的深秋，魯迅確實大病一場。病葉“獨有一點蛀孔，鑲著烏黑的花邊，在紅、黃和綠的斑駁中，明眸似的凝視。”魯迅在一片病葉的感受中，凝視、深思、闡明了自己在現(xiàn)實生活中所體味的生命哲學，生與死是并置與交融的，一個以天下為已任的人，只能把自己的生命獻給社會和進步事業(yè)，而不應過分地珍惜和保存自己。這里讓人悚然而思的就是從個人生命與社會進步關系這個生死觀的側面，為讀者展示了一個應有的心境和情操。這種心境和情操，單純親切，深沉優(yōu)美，同魯迅對青年真摯的感激之情交織在一起，為文章增添了動人的光彩和亮點。

第三段，敘述現(xiàn)在初冬的“今夜”發(fā)現(xiàn)去年這一片臘葉的情況和心情。“但今夜他卻黃臘似的躺在我的眼前，那眸子也不復似去年一般灼灼。”“當深秋時，想來也許有和去年的模樣相似的病葉的罷，但可惜我今年竟沒有賞玩秋樹的余閑。”

表面上是寫作者去秋和今冬的待病葉的不同心情，實際是以“臘葉”自喻，通篇表現(xiàn)了對于愛護他的青年們的溫情善意與和藹可親的感激之情，還暗含著對青年的叮囑，希望“愛我者”不要再用寶貴的時間精力來關心他，而要盡快地站出來，去關注中國社會的進步和文明的發(fā)展。

《野草》中有許多篇文章都投射了作者自己的影子，比如《求乞者》中的“求乞者”，《復仇（其二）》中的“耶穌”，《過客》中的“過客”，《這樣的戰(zhàn)士》中的“戰(zhàn)士”等都可以與作者本人相聯(lián)系。膽魯迅在《野草》中并沒有具體地指出“戰(zhàn)士”或者“求乞者”就是他本人，而在《臘葉》一篇中，他卻指出了“臘葉”與自己的聯(lián)系，在《<野草>英譯本序》中明確地說“《臘葉》，是為愛我者想要保存我而作”。許廣平在《因校對<三十年集>而引起的話舊》一文中也說:“在《野草》中的那篇《臘葉》，那假設被摘下來的夾在《雁門集》里斑駁的楓葉，就是自況的”。臘葉作為作者的自況是無可厚非的。后人總結魯迅的一生，總是將他的人格、精神、思想放在相當?shù)母叨冗M行仰視，將他加上無產(chǎn)階級戰(zhàn)士、思想家、革

命家等一連串的頭銜。他對文化批判的態(tài)度堅決，思想的深奧總是給人圣人的印象，因而，很難將他與一片深秋之葉相聯(lián)系。許多人在解讀《臘葉》時不忘與魯迅的戰(zhàn)斗精神相聯(lián)系。肖新如在《<野草>論析》一書中認為“《臘葉》通過楓葉兩種不同的境遇中的不同姿態(tài)和顏色，寄托了作者寧愿在艱苦條件下斗爭，也不愿再安逸的環(huán)境享受生活的志趣等”。學者們總是將著眼點集中于葉的精神氣質和“愛我者”的范圍推測方面。在我看來，《臘葉》是作者主觀情感投射最多的一篇，較為真實的表現(xiàn)了作者的精神狀態(tài)。

本文寫于1925年12月26日，讀了幾遍后，我只是覺得此文很有些詩意，且?guī)┦捝谋瘣硪馕丁Ｓ谑牵悴殚喯嚓P資料，以求讀懂它。1925年12月15日日本政府出兵進入中國東北；1925年12月20日中共中央發(fā)表《為日本出兵干涉中國告全國民眾書》。但從此點探究，終不得解。再查閱其它賞析，發(fā)現(xiàn)此文是先生肺病復發(fā)，面對即將消逝的生命作的一首死亡之歌。而網(wǎng)頁中也僅僅只有北大的錢群理教授對此文做了一個比較細致的賞析，讀錢教授的賞析文章，終于讓我對這篇《臘葉》有了一個全面的理解。如果讀者有興趣，可以在網(wǎng)上查閱，我在這里就不再贅述。

錢教授分析，這是先生由于身纏惡病，面對死亡而討論死亡，面對遲暮而討論遲暮。是先生個人性的一個文本。賞文中甚至引用了魯迅先生自己的一句原話：“《臘葉》是為愛我者的想要保存我而作的。”想必教授分析得是對的罷，對此我不再深究。意思是先生在此文中將自己比喻為一片斑駁的病葉了。

在這里，我僅就賞文中的“生與死”作些延續(xù)的討論。關于生與死，很多哲人都討論過他們的終極意義。其中，尼采的自殺（瘋）與自己探究的生死哲理可謂是相得益彰。尼采曾說：我要去呼吸自由，純凈的空氣。于是在他44歲的時候，他瘋了，但他在他瘋狂的狀態(tài)中呼吸新鮮空氣去了。“銀白的，輕捷地，像一條魚，我的小舟駛向遠方。”“當你解答了生命的一切奧秘，你就渴望死亡，因為它不過是生命的另一個奧秘。生和死是勇敢的兩種最高貴的表現(xiàn)。”紀伯倫說。紀伯倫作為一個熱愛祖國熱愛全人類的哲理詩人和杰出畫家，在討論生與死的時候還說：“假如你真要瞻望死的靈魂，你當對生的肉體大大地開展你的心。因為生和死是一件事，如同江河與海洋也是一件事。”兩個人對生命的態(tài)度，決定了兩個人的生活軌跡，紀伯倫同樣英年早逝，終年48歲，在生前也被別人罵作瘋子。魯迅先生在面對死亡時可以說同出一轍，即便是重病在身，先生并沒有頹廢，而是將自己的重病之軀賦予紅、黃、綠的色調，給自己殘余的生命涂上五顏六色，在題辭中更是說道：“我對這死亡有大歡喜。”“我希望這野草的死亡與朽腐，火速到來，要不然，我先就未曾生存，這實在比死亡與朽腐更其不幸。”先生對生與死的認知并不是生或者死之本身，而是生與死存在的意義和力量。在劉如溪老師的博客中，他對生與死的研究很有幾篇文章，他由“蜉蝣之生”到“生且不怕，何懼死乎”再到“死且不怕，何懼生乎？”的感悟，道出了生與死存在的積極意義。賽恩斯說：“怕死比死更可怕。”無數(shù)哲人用生命告訴我們，死亡對于我們來說，并不可怕，可怕的是我們在生的時候不知道生的份量。引用一位自稱般若物語博友的話：“人活著并不一定要有意義，但如果能夠有意義，人會活得更充實。人不是為社會而活著，而是為自己活著，然而，人又不僅僅是為自己活著，因為人在生命活動的過程中為了使自己生活得更好，常常是不自覺地促進了社會的前進，使我們的后人也因為我們的努力而生活得更好。”當我們每天早上醒來時，我們要照照鏡子，微笑著對自己說：“嗯，不錯，我還活著。”

兩晚下來，沒有好好讀魯迅先生的文章，竟在此故作高深地探討生與死。對我本人而言，這個命題確乎過于深奧，然不自覺地在這個古老的哲學漩窩邊游離，算是我的一次試游吧

第二篇：讀魯迅《臘葉》有感

被毀掉的臘葉

——讀魯迅《臘葉》有感

原創(chuàng)： 狂人老師 俗讀魯迅

一年前我剛來到紹興，有一種樹的葉子深深的吸引了我，就是那些金黃色的銀杏樹葉，它的形狀跟別的樹葉相比，都有它獨到的個性，在這以前，我從來沒有見過這么好看的葉子。當然，我對此也沒有特別的上心。過了一年后，又是一個秋季，我又看到了金黃色的銀杏葉，于是忍不住摘了一片，拿回家，夾在其中一本《真誠的套路》書上，這件事情也忘記了。

今天，我重新讀了魯迅先生的散文詩《臘葉》，這篇文章寫的就是魯迅先生在一年前，看到楓樹上面一片有缺陷的葉子，于是把它摘下，夾在一個書本里面收藏起來。一年之后，它重新翻出這本書，看到這片葉子，也忘記了之前為什么會把它夾在這里，于是發(fā)出了很多的感嘆。看了這篇文章，我才想起來，前幾天夾在《真誠的套路》里面的那片金黃色的銀杏葉子，打開那本書，發(fā)現(xiàn)它的金黃色早已褪去，也的水分已經(jīng)干了，變成淺綠色的樹葉標本。

不論是我摘下的銀杏葉，還是魯迅先生摘下的楓葉，都是一片臘葉。從被我摘下的那一刻開始，它就是幸運的，因為不需要再去經(jīng)歷任何的風吹雨打，不必跟它的同伴一起，經(jīng)歷各種磨練和挑戰(zhàn)，最后在風雨中落下，死亡。然而，如果一片臘葉不在樹上，跟同伴一起作戰(zhàn)，一起經(jīng)歷風雨，哪怕茍且活著，它還是一片真正的樹葉嗎？

很多女生被一句“我養(yǎng)你”,把自己都搭上了，這就是一個現(xiàn)實版的臘葉！沒錯，美女被一些土豪看上，確實不用辛苦的工作，嫁入豪門做富婆去了。本來有著自己的事業(yè)，哪怕是為這個事業(yè)拼到底，也是對社會做出了貢獻，哪怕只有一丟丟，也還是有；然而，如果被一個土豪養(yǎng)了，那就等于是從樹上摘下來的臘葉，并且夾在自己的書本里面，對社會并沒有絲毫的貢獻，哪怕對土豪也只是一個鑒賞的素材而已。如果說，美貌就是這片臘葉被摘下的理由，這就是一件悲哀的事情。

一片臘葉，無論是有缺陷的美，還是缺陷的丑，都還是一片葉子，應該留在樹上，或者被風吹打下來，這樣活著都是有意義的；如果被人摘下來，無論那時多漂亮，多吸引人，還是會有枯萎的一天，遲早都會被摘下的人忘卻。一個人，活著就必須奮斗，哪怕拼得頭破血流，也總比被人藏在溫室里面，慢慢的枯萎要強多了。

第三篇：晶體化學(方鉛礦、閃鋅礦、葉臘石)

礦物一：閃鋅礦(碩士課題)【礦物名稱及英文名稱】

閃鋅礦 Sphalerite。其名源自希臘語，指不可（Treacherous），這是因為它經(jīng)常與方鉛礦共生，也很像方鉛礦，但不產(chǎn)鉛，容易令人受騙。【礦物組分化學組成】

閃鋅礦的化學成分為ZnS，其化學組成為：含Zn 67.1%，S 32.9%。通常含F(xiàn)e，其鐵含量最高可達30%，含鐵大于10%的稱鐵閃鋅礦。此外，常含有Mn、Cd和Ge等。純閃鋅礦近于無色，由于含鐵量不同直接影響閃鋅礦的顏色。【礦物晶格】

（1）晶格價鍵圖或離子堆積圖：

圖1-1 閃鋅礦離子堆積圖

（2）XRD圖及分析：

圖1-2 閃鋅礦XRD圖及分析

（3）晶格參數(shù)等相應的描述

閃鋅礦的晶體形態(tài)屬于**面體晶類，常呈四面體o（111）或立方體a(100)、菱形十二面體d（110）以及n(112)，z(-357)等單形組成聚形；晶系和空間群為等軸晶系，空間群Td2-F4-3m；晶胞參數(shù)為a0=5.40;Z=4；粉晶數(shù)據(jù)為3.123（1），1.912（0.51），1.633（0.3）；莫氏硬度為3 —4.5；密度為3.9 —4.2g/cm3。【礦物晶體化學】

(1)晶格結點上粒子的化學性質：結點上的粒子即為ZnS。燃燒(分解)產(chǎn)物：硫化氫、氧化硫、氧化鋅。溶于酸，不溶于水，不溶于堿。

(2)粒子間作用力及價鍵分析：由于鋅屬于18電子構型的離子，所以容易極化而表現(xiàn)出更多的共價鍵特征，所以鋅和硫的結合有相當多的共價鍵性質。(3)礦物破碎后表面價鍵情況及表面化學性質：在瓷介質破碎體系下，閃鋅礦表面會發(fā)生適度的自身氧化，有利于藥劑與礦物之間的吸附，提高閃鋅礦的可浮性；在鐵介質破碎體系中，鐵與閃鋅礦的蝕偶電極作用增強體系中的還原性，降低了藥劑在鋅礦表面的吸附性能，此外，鐵與閃鋅礦的蝕偶電極作用產(chǎn)生的鐵離子增強了閃鋅礦表面親水性，都降低閃鋅礦的可浮性。(4)礦物可選性：閃鋅礦的可浮性在很大程度上取決于晶格中所含的雜質，尤其是鐵的含量。通常，含鐵高的閃鋅礦可浮性差，含鎘高的閃鋅礦可浮性好，自然界許多閃鋅礦由于重金屬離子特別是銅離子的天然活化或由于礦物的氧化而使可浮性得到改善。銅離子對閃鋅礦有活化作用。閃鋅礦的抑制劑主要是氰化物、硫酸鋅、硫化鈉、亞硫酸及其鹽，硫代硫酸鈉。

礦物二：方鉛礦(碩士課題)【礦物名稱及英文名稱】

方鉛礦 Galena。方鉛礦可能是人類最早開采的礦石之一，方鉛礦在古羅馬也是很重要的，它的學術名稱Galena就是羅馬人命名的。【礦物組分化學組成】

PbS的理論組成為：Pb 86.60%，S 13.40%。混入物以Ag為最常見，其次為Cu、Zn，有時有Fe、As、Sb、Bi、Cd、Tl、In、Se等。Se代替S，可以形成方鉛礦-硒鉛礦的完全類質同象系列。方鉛礦呈鉛灰色、黑色條痕，強金屬光澤、立方體完全解離，莫氏硬度2.5，密度達7.5g/cm3。【礦物晶格】

（1）晶格價鍵圖或離子堆積圖：

—Pb —S

圖2-1 方鉛礦離子堆積圖

（2）XRD圖及分析：

圖1-2 方鉛礦XRD圖及分析

（3）晶格參數(shù)等相應的描述

方鉛礦屬等軸晶系，NaCl型結構，立方面心，六八面體晶類，a0=0.5936nm,z=4。

圖2-2 方鉛礦XRD圖及分析

（3）晶格參數(shù)等相應的描述

方鉛礦屬等軸晶系，Oh-Fm3m（3L44L36L29PC）。化學鍵為離子鍵與金屬鍵的過渡類型。S離子呈立方最緊密堆積，Pb離子充填在所有八面體空隙中。陰陽離子的配位數(shù)均為6。晶體常呈立方體、八面體狀。主要單形：立方體a，菱形十二面體d，八面體o，三角三八面體p及其聚形。含Ag高時晶面往往彎曲。常依（111）呈接觸雙晶，依（441）呈聚片雙晶。集體呈粒狀或致密塊狀。【礦物晶體化學】

(1)晶格結點上粒子的化學性質：結點上的粒子即為PbS。燃燒(分解)產(chǎn)物：硫化氫、氧化硫、氧化鉛。溶于酸，不溶于水，不溶于堿。

(2)粒子間作用力及價鍵分析：離子鍵；失去電子的鉛離子Pb2+和得到電子的硫離子S2-，他們之間靠靜電引力相互聯(lián)系，從而形成離子鍵。

(3)礦物破碎后表面價鍵情況及表面化學性質：破碎后礦物表面露出新鮮面，有Pb2+和S2-暴漏出來；表現(xiàn)為一定的疏水性。

（4）礦物可選性：方鉛礦是很易用硫代化合物類捕收劑選的硫化礦物，但由于雜質的存在形式及數(shù)量，可浮性有較大差異。例如，方鉛礦中如果含有銀或銅可浮性增加，含有鋅、錳或銻等可浮性下降。方鉛礦在很寬的pH范圍能與大多數(shù)的硫代化合物類捕收劑作用。黃藥、黑藥、硫氮及白藥是它的有效捕收劑。柴油等中性油對細粒方鉛礦有良好的捕收性。黑藥的捕收性比黃藥弱，但選擇性強，對于含銀的方鉛礦特別適用。常用的Ph調整劑是石灰或碳酸鈉。許多金屬陽離子對方鉛礦有抑制作用。例如Cr2+與Al3+對方鉛礦有強烈抑制作用。重鉻酸鹽是方鉛礦的最重要抑制劑。被重鉻酸鹽抑制的方鉛礦，用FeSO4、鹽酸處理，或在酸性中用NaCl處理，可視它部分的活化。

礦物三：葉臘石

【礦物名稱及英文名稱】

葉臘石 Pyrophyllite 【礦物組分化學組成】 Al2[Si4O10](OH)

Al2O3 28.3，SiO2 66.7，H2O5.0。Al可以被少量的Fe2+、Fe3+、Mg2+代替，一種靠近Fe3+端元的葉臘石稱為鐵葉臘石。也可有少量的Al代Si。【礦物晶格】

（1）晶格價鍵圖或離子堆積圖：

圖3-1 葉臘石的晶體結構

圖3-2 葉臘石結構單元層內電荷分布

（2）XRD圖及分析：

圖3-3 葉臘石-1A XRD圖及分析

圖3-4 葉臘石-2M XRD圖及分析

（3）晶格參數(shù)等相應的描述：葉臘石有單斜和三斜兩種多型。單斜晶系較常見，C62h-C2/c；a0=0.515nm，b0=0.892nm，c0=1.895nm，β=99°55′；z=4。Al3+占據(jù)了八面體空隙總數(shù)的2/3.【礦物晶體化學】

（1）晶格結點上粒子的化學性質: 結點上粒子為Al、0、(OH)

2、Si4O10。硅酸鹽化學性質一般條件下很穩(wěn)定。（2）粒子間作用力及價鍵分析：①葉臘石是一種層狀類硅酸鹽礦物，單片晶為T-O-T型，即為兩個硅氧四面體和一個鋁氧（羥基）八面體組成的2:1結構。單元層之間緊有微弱的范德華力；②對于硅氧四面體，Si與O以共用電子對的方式達到平衡，從而形成了牢固的共價鍵(原子鍵)。③鋁氧（羥基）八面體，鋁充填于八面體空隙中，配位數(shù)為6，即被四個O原子和兩個OH-離子所包圍。所以粒子間作用力為共價鍵。

（3）礦物破碎后表面價鍵情況及表面化學性質：破碎后：①結構中的上下表面層為不活波表面，具惰性和疏水特征；②Al-Si晶體端面，由于粉碎過程中價鍵斷裂，呈不飽和狀態(tài)，具親水性，表面呈Al-OH和Si-OH結構。

（4）礦物可選性: ①磁選：葉臘石礦物中大部分礦物磁性不明顯，含鐵雜質磁性較弱，除破碎和磨礦過程中混入的機械鐵可用弱磁選機或懸吊式磁選器外，一般用強磁選機或高梯度磁選機；②浮選：當鐵礦物雜質硫化礦時，可用黃藥為捕收劑進行浮選除鐵。葉臘石和石英的分離也可采用浮選方法。一般在堿性礦漿中用脂肪酸作捕收劑，在酸性介質中用長鏈胺類做捕收劑。③化學提純：對于白度較差，物理選礦方法難以達到質量指標要求的礦石，可采用化學提純方法。一般采用還原漂白工藝。

第四篇：魯迅《自嘲》賞析

魯迅《自嘲》賞析

自 嘲①

魯迅

運交華蓋欲何求②，未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流③。橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛④。躲進小樓成一統(tǒng)⑤，管他冬夏與春秋⑥。

【注釋】

①《魯迅日記》1932年10月12日： “午后為柳亞子書一條幅，云：‘運交華蓋欲何求，??達夫賞飯，閑人打油，偷得半聯(lián)，凄成一律以請’云云。”

按：十月五日郁達夫在聚豐園宴請其兄郁華，請魯迅作陪，同席還有柳亞子。

〔閑人〕《三閑集·序言》里說：“我將編《中國小說史略》時所集的材料，印為《小說舊聞鈔》，以省青年的檢查之力，而成仿吾以無產(chǎn)階級之名，指為‘有閑’。而且‘有閑’還至于有三個??”，所以把雜文集名為《三閑集》，又自稱“閑人”。〔打油〕自己謙稱是打油詩。

〔偷得半聯(lián)〕魯迅晚年得子，疼愛有加。那天魯迅赴宴，郁達夫借此開玩笑道：“你這些天來辛苦了吧?”魯迅用上一天想到的“橫眉”一聯(lián)回答他。郁達夫又打趣說：“看來你的‘華蓋運’還是沒有脫?”魯迅說：“給你這么一說，我又得了半聯(lián)，可以湊成一首小詩了。”所謂偷得半聯(lián)是指第一句。

② 華蓋，魯迅《華蓋集·題記》：“我平生沒有學過算命，不過聽老年人說，人是有時要交‘華蓋運’的。??這運，在和尚是好運：頂有華蓋，自然是成佛作祖之兆。但俗人可不行，華蓋在上，就要給罩住了，只好碰釘子。”華蓋，象花那樣蓋在頭上的云氣。這里指霉運。

③ 漏船句，《吳子·治兵》：“如坐漏船之中。”

④ 千夫指，《漢書·王嘉傳》：“里諺曰：‘千人所指，無病而死。’”

孺子牛，《左傳·哀公六年》：“鮑子曰：‘汝忘君之為孺子牛而折其齒乎? 而背之也！’”這里的“孺子”指春秋時齊景公的幼子荼。齊景公非常疼愛他這個兒子，一次自己裝作牛，口里銜著繩子，讓兒子騎著玩。小孩子不慎跌倒，扯掉了景公的牙齒。清代洪亮吉《北江詩話》卷一：“同里錢秀才季重，工小詞。然飲酒使氣，有不可一世之概。有三子，溺愛過甚，不令就塾。飯后即引與嬉戲，惟恐不當其意。嘗記其柱貼云‘酒酣或化莊生蝶，飯飽甘為孺子牛’。真狂士也。”或以為條幅所說“偷得半聯(lián)”，指此。⑤ 成一統(tǒng)：這是說，我躲進小樓，有個一統(tǒng)的小天下。

⑥ 管他冬夏與春秋：即不管外面的氣候有怎樣變化。

【譯 文】

交了倒霉運怎么還會想有順心事，躺在床上身都不敢翻一下卻把頭碰到了墻上。所以，上街都要低低地壓下破帽沿把臉遮住，唯恐被人看見，招來不測的橫禍，就像酒裝在漏船里，在江心激流中打轉一樣，隨時有被江水吞沒的危險，真是有逃不脫的晦氣啊！我這人不招人喜歡，許多人指斥我，罵我，詛咒我，本該沒病也死掉，但我偏偏橫著眉毛一動也不動地既不悲也不怒地照常活著，真夠不知羞的；我也知道自己既無大志也沒什么能耐，只甘心在家扮老牛讓孩子牽著跑，逗孩子玩，也實在是個窩囊廢。然而，咒罵任人咒罵，窩囊我自窩囊，只要自己還有能夠安身的小樓，躲進小樓成為一統(tǒng)天下，樓外任什么我才不管它呢！

【賞 析】

這是一首人們熟知并傳誦的名詩。

魯迅在白色恐怖下經(jīng)常遭受壓迫，所以說交華蓋運，說“未敢翻身已碰頭”。為了避免反動派的追蹤迫害，在過鬧市時，用破帽遮住了臉。就是這樣，處境還是非常危險，象漏水的船載著酒在水流中浮著，一不小心就會沉沒。處在這樣危險的環(huán)境里，魯迅采取的卻是決不妥協(xié)的堅強的戰(zhàn)斗態(tài)度。

“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。”“橫眉”、“俯首”形象地寫出了革命戰(zhàn)士對待敵人和人民兩種絕然不同的態(tài)度。這兩句不僅意味深長，而且形象鮮明。郭沫若同志在《魯迅詩稿序》里贊美這一聯(lián)道：“雖寥寥十四字，對方生與垂死之力量，愛憎分明；將團結與斗爭之精神，表現(xiàn)具足。此真可謂前無古人，后啟來者。”“千夫指”本于里諺“千人所指，無病而死”，這里的“千人”即“千夫”，是指群眾。但魯迅卻賦予這個詞以新義，這個“千夫”不指群眾，而指敵人，指各式各樣的敵人。因此，冷對“千夫指”，不是冷對群眾的指責，是冷對眾多敵人的指點。毛澤東同志在《在延安文藝座談會上的講話》中對這兩聯(lián)解釋得極為透徹：“魯迅的兩句詩：‘橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛’，應該成為我們的座右銘。‘千夫’在這里就是說敵人，對于無論什么兇惡的敵人我們決不屈服。‘孺子’，在這里就是說無產(chǎn)階級人民大眾。一切共產(chǎn)黨員，一切革命家，一切革命文藝工作者，都應該學習魯迅的榜樣，做無產(chǎn)階級和人民大眾的‘牛’，鞠躬盡瘁，死而后已。”毛澤東對魯迅的這種精神給予了很高的評價，也極其精當?shù)仃U述了詩中這一聯(lián)的正面意蘊，畫龍點睛地揭示了全詩的主題。這對于我們正確而深刻地理解魯迅詩中表達的思想無疑是很重要的。

“躲進小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。”魯迅處在反動派的迫害下，經(jīng)常在躲避，所以躲進小樓成為我的一統(tǒng)天下，管他外界的政治氣候有什么變化。所以“躲進小樓” 是“自嘲”，但又不限于自嘲。當時反動派丟掉東北大片土地，在1932年“一二八”事變時，國民政府躲避敵人威脅，遷都洛陽，一直到這年12月才遷回南京。作者寫這首詩時還沒有遷回，所以也是諷刺國民政府只知躲避，不管祖國已經(jīng)陷在怎樣危亡的境地里。這兩句既是“自嘲”，又是借“自嘲”來猛烈攻擊敵人，刺中敵人要害的一擊，跟“橫眉冷對”一聯(lián)作了有力的配合。

詩的題目叫“自嘲”，離開了“嘲”的藝術特點而直接闡釋此詩，就成了一首豪言壯語式的明志詩。“嘲”的藝術常規(guī)武器是反語，這首詩整個來說是說反話。反話自然應做正話解，但首先要從反話來鑒賞，才能領略到魯迅在本詩中所體現(xiàn)的那種特有的犀利、辛辣、樂觀的幽默風格，對人民無限的愛和對敵人無比憎的情感，從而得到藝術的美的享受。

第五篇：魯迅《秋夜》賞析

魯迅《秋夜》背景

時代背景：

《秋夜》是魯迅散文集《野草》的第一篇，發(fā)表于1924年12月。當時北京的政治環(huán)境正如魯迅所說：“實在黑暗的可以！”魯迅在北京與北洋軍閥的黑暗統(tǒng)治及封建勢力進行著韌性的戰(zhàn)斗。他的內心是矛盾、痛苦又壓抑的，但是他具有頑強不倦的戰(zhàn)斗精神，決不向黑暗勢力低頭。《秋夜》正是作者與舊社會抗爭到底的誓言。但受制于當時惡劣的環(huán)境，魯迅只能采用一種隱晦的象征主義的表現(xiàn)方法，把自己強烈的思想感情藏匿在景物描寫之中。

寫作特色

《秋夜》大量運用了象征手法，創(chuàng)造了廣闊而深邃的詩的意境。作品中創(chuàng)造了天空、棗樹、小粉紅花、小青蟲等一組具有深刻意蘊的象征性形象。這些形象各具鮮明的特點，都具有特定的象征意義，寄寓著作者特定的情思和理想，表達著作者獨特的生活感受。這些形象不是干巴巴的自然景物的堆積，而是經(jīng)過了作者主觀的改造，以能夠喚起讀者想象和聯(lián)想的、具體可感的象征體形式體現(xiàn)出來。

《秋夜》巧妙地將哲理隱藏在充滿詩意的抒發(fā)中。魯迅筆下的天空、月亮、星星、惡鳥、棗樹、小粉紅花、小青蟲等都是自然景物，又都不完全是自然界中的景物本身，而是人格化了的，無不閃爍著思想和哲理的光芒，或激起人們的憎惡，或喚起人們的同情，或啟迪人們去思考。作者對這些具有象征意味形象的抒情，創(chuàng)造了一種隱含哲理思索的詩的意境。《秋夜》在語言運用上也比較適應象征主義表現(xiàn)手法的需要。為了使語言更加符合人格化了的自然景物的特征，魯迅特意選擇了許多有動有靜、有聲有色的語言，能夠構成畫面，能夠產(chǎn)生音響。讀后掩卷，那閃著冷眼、灑滿繁霜的夜空；那窘得發(fā)白的圓滿的月亮；那默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空的棗樹；那凍得紅慘慘的瑟縮著作夢的小粉紅花；那撞在玻璃燈罩上丁咚作響的小青蟲……都還在眼前活動著，仿佛觸手可得。

象征意蘊

作品對棗樹的贊美，是全篇的核心。棗樹飽經(jīng)滄桑，它雖然也受著夜空的摧殘，但他毫不動搖，他不是靠幻想來支撐自己，而是執(zhí)著于現(xiàn)實的戰(zhàn)斗，“他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋”，但它不管環(huán)境如何變化，只是“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空”，使天空閃閃地鬼眼，直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白”，而且“一意要制他的死命，不管他各式各樣地著許多盅惑的眼睛。”這是一個清醒的戰(zhàn)斗者的形象！作者在贊美棗樹韌戰(zhàn)精神的同時，在字里行間也流露了某些苦悶的心境，棗樹是孤獨的，而且?guī)е捌保m然不顧一切地在與夜空搏斗，但對于前途也看得不甚明白，這正符合1924年前后作者的思想狀況。棗樹的形象，既是作者對頑強抗擊黑暗、不克厥敵戰(zhàn)則不止的韌性戰(zhàn)斗者的熱情頌歌，也是魯迅自己的人格、精神和戰(zhàn)斗豪情的詩意寫照。