第一篇：高三語文文科附加題綜合練習(四)

高三語文文科附加題綜合練習

（四）選編：袁明祥審核：仲亞貴

一、閱讀材料，完成1--3題。（10分）

劉備天下稱雄，一世所憚，陸 遜 春 秋 方 壯 威 名 未 著 摧 而 克之罔不 如 志 予 既 奇 遜 之 謀 略 又 嘆 權 之 識 才 所 以 濟 大 事 也。及遜忠誠懇至，憂國亡身，庶幾社稷之臣矣。抗貞亮籌干，咸有父風，奕世載美，具體而微，可謂克構者哉！

（節選自《三國志》）

1.用斜線“/ ”給下面文言文中的畫線部分斷句。（限6處）（6分）

陸 遜 春 秋 方 壯 威 名 未 著 摧 而 克之罔不 如 志 予 既 奇 遜 之 謀 略 又 嘆 權 之 識 才 所 以 濟 大 事 也

2.寫出《三國志》的作者名稱（1分）

3.作者認為陸遜成功的原因有哪些？（不超過15個字。）（3分）

二、名著閱讀題（15分）

1.下列對有關名著的說明，不正確的兩項是（5分）（）

A．《茶館》中，王利發因為時局混亂，生意越做越艱難。而劉麻子因為年頭越亂生意越好而感謝歲月，他已改抽“白面”，他要求在茶館租房卻被王利發拒絕。

B．哈姆雷特的性格特征的最突出表現是他的優柔寡斷。面對父親被毒殺，母親被占有，王權被竊取，哈姆雷特有強烈的復仇愿望。但另一方面，哈姆雷特復仇卻表現出了常人難以理解的疑慮情結，使復仇計劃一次次功虧一簣。

C．《女神》是郭沫若的第一部新詩集，也是“五四”運動以后影響最大的一部詩集，詩集在文學史上有著突出的貢獻，是其大膽移植，探索自由詩體，開創新文學詩壇浪漫主義創作源頭，唱出了反帝反封建的時代強音，開辟了新文學的途徑。

D．沈從文的《邊城》中，翠翠和儺送在端午龍舟賽事上一見鐘情，出于關心儺送讓她去自家的角樓上等爺爺，但被翠翠誤解，還罵了他；后來爺爺提及此事翠翠很不好意思，但儺送的英俊和善良贏得了她朦朧的愛情。

E．阿Q是未莊的一個流浪雇農，在辛亥革命到來時，他對革命起先是“深惡而痛絕之”，但他又從自己的處境和感受出發，感到“革命也好罷”，產生了“要投降革命黨”的念頭，于是，他與假洋鬼子相約一起革命。

2.簡答題（10分）

（1）小說中的典型外貌描寫能反應人物形象，指出下列外貌描寫所對應的人物。（4分）

①頭戴三叉束發紫金冠，體掛西川紅錦百花袍，身披獸面吞頭連環鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶：弓箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風赤兔馬。

②身長八尺，豹頭環眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬。

③生得身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂。④身長八尺，面如冠玉，頭戴綸巾，身披鶴氅，飄飄然有神仙之概。

①②③④（2）《紅樓夢》中，有四大烈婢，分別是晴雯、金釧、鴛鴦、司棋。請問除晴雯外三婢的主子各是誰？他們三人“烈”的表現分別是什么？（6分）

三、材料概括分析題（15分）

魯迅作品包含著深刻的人生體驗，反映了豐富的歷史內容，的確可以從其與政治的關系中來進行讀解。但這樣的讀解一旦過了適當的度，就會割裂其內在的意義關 系，成為一種實用主義的東西。“魯迅”的意義到了上個世紀80年代，重新回歸“五四”，強調其啟蒙的意義。這是由魯迅前期小說的啟蒙主義性質決定的，但更 是出于反思和克服極左路線所造成的人格扭曲、思想異化的嚴重后果的歷史需要。通過對魯迅作品的重新評價，突出其批判封建蒙昧主義文化的本來意義，提倡獨立 思考的精神，為思想解放開辟道路。這實際上意味著魯迅研究已經成了打破現代迷信、推動思想解放運動的重要一環，深刻地影響了新時期的歷史進程。

人們對魯迅的理解，在不同的時代有所不同，甚至是尖銳對立的，但“魯學”始終占據著顯學的位置。這種情形到21世紀初，發生了微妙而重要的變化。魯迅從政 治的符碼、文化的符碼，到一個活生生的人，人們可以更真切地深入他內心，去體味他在歷史最黑暗的時刻，在面對無路可走的絕望時，心里如何掙扎，如何反抗這 絕望，要在沒有路的地方走出一條路來。喜愛和崇敬魯迅的讀者，可以從記錄他心路歷程的作品中吸取精神力量去追求光明和真理，哪怕要經歷魯迅式的艱難也罷。這樣的“魯迅”，就成了一座人格的豐碑。

（選自陳國恩《魯迅的意義及當下價值》，有刪減）

1． 結合全文，說明人們對“魯迅作品”的讀解經歷了哪些階段？（3分）

2． 上世紀80年代“魯迅”的意義回歸的原因是什么？（6分）

3.結合全文，說說你如何理解文章最后所說的“魯迅式艱難”？（6分）

高三語文文科附加題綜合練習

（四）參考答案

一、1.陸 遜 春 秋 方 壯/ 威 名 未 著 /摧 而 克 之/ 罔 不 如 志/ 予 既 奇 遜 之 謀 略/ 又 嘆 權 之 識 才/ 所 以 濟 大 事 也（6分，1處1分）

2.陳壽

3.謀略過人、忠誠憂國、孫權識才（3分）

二、1.A E（A 劉麻子改成唐鐵嘴 E與假洋鬼子一起投機革命的是趙秀才而非阿Q）（5分）（選對一項得3分，全對5分）

2.（1）答：（呂布）（張飛）（劉備）（諸葛亮）（4分）

（2）三主人分別是王夫人、賈母、迎春。（各1分）

①金釧被攆回家投井自殺。金釧是王夫人的侍女,在王夫人午睡時,因寶玉用言語和金釧調情被王夫人聽見,就憤怒的將她攆回家去。金釧于是含羞投井自殺。

②鴛鴦被賈赦所逼懸梁自盡。賈赦看上她，非要納她為妾，威逼利誘她都堅決不從，發誓一輩子不嫁人。賈母死后，她自知逃不出賈赦等人的玩弄，懸梁自盡。

③司棋因與與潘戀愛而遭遣，撞壁而亡。抄檢大觀園時，周瑞家的在司棋箱子里抄出一雙男人的綿襪、緞鞋，一個同心如意以及潘又安給她的一封信，被攆出大觀園。后來，潘又安到她家來探望，司棋的母親對他又罵又打，司棋懇求媽媽成全他們，但母親堅決不同意。司棋無法，便一頭撞死在墻上；潘又安見狀，拔刀自刎。（各1分）

三、1.側重政治，實用主義階段；上世紀80年代，重新回歸“五四”，強調啟蒙意義；21世紀初，關注活生生的作者本人。（每點1分）

2.時代反思的歷史需要；魯迅早期小說具有啟蒙主義性質（具有批判封建蒙昧注意文化的本來意義）；讀者基于打破迷信和推動思想解放的重新評價。（每點2分）

3.面對黑暗和絕望，掙扎反抗的艱難；追求光明和真理的艱難；從符碼到活生生的人的艱難（從誤讀到還原的艱難）。（每點2分）

第二篇：高三語文文科附加題綜合練習(三)

高三語文文科附加題綜合練習

（三）選編：袁明祥審核：仲亞貴

一、閱讀材料，完成后面題目（10分）

大 丈 夫 所 守 者 道 所 待 者 時 時 之 來 也 為 云 龍 為 風 鵬 勃 然 突 然 陳 力 以 出。故仆志在兼濟行在獨善。奉而始終之則為道，言而發明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也。故覽仆詩者，知仆之道焉。

(選自白居易《與元九書》)

1．用斜線“／”給文言文中的畫線部分斷句。（限6處）（6分）

大 丈 夫 所 守 者 道 所 待 者 時 時 之 來 也 為 云 龍 為 風 鵬 勃 然 突 然 陳 力 以 出

2．請寫出元九的姓名。（1分）

3．寫出自居易所發起的詩歌運動的名稱及其主張。（3分）

二、名著閱讀題（15分）

1．下面有關名著的說明，不正確的兩項是（5分）()．．．

A．“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。”“站著喝酒”，說明他經濟拮據，買不起酒菜，進不了柜臺，只能和“短衣幫”一起，可他又舍不得脫下象征讀書人的“長衫”，這種矛盾現象充分說明了孔乙己的特殊身份和性格特征。

B．《邊城》不僅寫了翠翠的愛情故事，還寫了她母親和父親的愛情悲劇。她父親是一個屯防士兵，因為顧及軍人名譽，開槍自盡；她母親待孩子生下后投水而死。

C．劉姥姥一進榮國府，左右逢源，裝瘋賣傻；二進榮國府，小心謹慎，打通關節；三進榮國府，挺身而出，俠肝義膽。

D．《歐也妮·葛朗臺》通過克扣妻子費用、要女兒吃清水面包、對弟弟破產無動于衷等情節，刻畫了葛朗臺貪婪狡黠、視財如命的吝嗇鬼形象。

E．《三國演義》中，呂布追趕曹操時，曹操以手遮臉，輕松逃脫；馬超緊追曹操時，曹操“割須棄袍”，狼狽不堪。兩處描寫顯示了呂布與馬超的不同個性。

2． 簡答題(10分)

（1）《紅樓夢》第一回交待該書成書的由來，請簡要介紹。(6分)

（2）請簡述“徐庶進曹營，一言不發”的原委。(4分)

三、材料概括分析題（15分）

相比傳統的社會監督模式，網上舉報因為其速度快、影響大和低成本、低風險的優勢，更容易形成輿論熱點，其積極意義不可小覷。在“人人都有麥克風”的時代，網絡的開放性使其形成一個人人可以參與的扁平化的輿論場，對權力運行可以進行無處不在、無所不包的關注，促進官員謹慎用權，約束言行。

一些例子似乎說明，網絡反腐可謂“彈無虛發”。無論是“表叔”、“房叔”還是“天價煙”局長等腐敗案件的查處，都遵循“網絡曝光——紀委介入——查實處理”這樣的路徑發展。不過，值得反思的是，這種模式因其偶發性甚至戲劇性的弱點，使得反腐效果難言樂觀。

當然，網絡舉報的泛濫，也會使有關部門在查處腐敗過程中，對于保證公眾知情權和保護個人隱私權之間難以權衡。而面對公共利益，官員隱私權該受到何種程度的限制，更需要明確的法律界定。比如網帖所曝“擁有24套房產”的“房嬸”，經紀委查實，只不過是一個普通工程師，而其6套房產也都是合法所得。

網絡舉報是一把雙刃劍。“誤傷事件”提醒，監督和隱私各有邊界。如脫韁之馬的“網絡監督”真假難辨，一旦踐踏到普通公民的“隱私領地”或者危及集體權益，必將會使整個社會陷入不安，因此網絡舉報必須納入法制化軌道。

爭論網絡反腐利弊的同時，更不能忽視這樣的詰問：如果正常的投訴渠道暢通有效，網絡舉報何以如此盛行？而反觀網絡反腐顯而易見的短板，更提醒我們當前加強反腐倡廉制度建設，是多么地必要和緊迫。

（選自2012年12月3日《人民日報》）

1． 從材料看，網絡舉報有哪些特點？（4分）

2． 結合文本，說說網絡舉報如何才能健康發展？（6分）

3．網絡舉報對我們當前的反腐工作有哪些啟示？（5分）

高三語文文科附加題綜合練習

（三）參考答案

一、1．大丈夫所守者道/所待者時/時之來也/為云龍/為風鵬/勃然突然/陳力以出。（6分，每斷對一處得1分，六處以內，斷錯不扣分，超過六處，一處扣1分）

2．元稹（1分）

3．新樂府運動（1分），“文章合為時而著，歌詩合為事而作”（2分）。

二、1．BC（5分，答對一項得2分，多答不得分）

（B項，翠翠父親服毒自盡，翠翠母親生完孩子后到溪邊故意喝了許多冷水死去；C項，《紅樓夢》劉姥姥一進榮國府，劉姥姥小心謹慎，打通關節，與赫赫有名的金陵大戶建立關系，二進榮國府，劉姥姥左右逢源，裝瘋賣傻）

2．(1)（6分）①女媧煉石補天時，所煉之石剩一塊未用，棄在青埂峰下。②此石已通靈性，因偶聽一僧一道言紅塵中榮華富貴事，便凡心大動，要求到凡間享受一番，于是和尚茫茫大士、道士渺渺真人施佛法將其變成鮮明光潔的美玉，將它攜至富貴溫柔鄉走了一遭。③不知多長時間以后，空空道人經過這里，見石上刻著它那番經歷，便從頭到尾抄下，交曹雪芹披閱增刪、分出章回，遂成《紅樓夢》。（評分：主要三點，每答出一點給2分）

(2)（4分）徐庶幫劉備多次打敗曹軍。（1分）曹操采納程昱的計謀，將徐庶老母親接來，仿照她的筆跡寫信給徐庶，騙其離開劉備。（1分）徐庶來曹營見母親，其母親罵他棄明投暗，自縊身死。（1分）徐庶心恨曹賊，決定終身不為其設一謀。（1分）

三、1．（4分）①速度快、影響大和低成本、低風險；②容易形成輿論熱點；③具有固定的發展路徑；④具有偶發性甚至戲劇性弱點；⑤容易產生“誤傷”事件。（每點1分，答出4點即可）

2．（6分）①要真實理性；②要保障個人隱私；③要納入法制化軌道。（每點2分）

3．（5分）①要暢通投訴渠道；②要保障舉報人的人身安全；③要給公眾充分的發言權；④要保證公眾的知情權；⑤加強反腐倡廉制度建設；⑥要借助民間力量，擴大腐敗信息源；⑦加大反腐的決心和力度。（每點1分，給滿5分為止）

第三篇：高三語文文科附加題練習十九

高三語文文科附加題練習十九

一、正誤判斷

1．周樹人首次以“魯迅”這一筆名發表的作品是《狂人日記》，它被看做是我國現代文學史上的第一部白話小說。()2．魯迅在《狂人日記》中以“吃人”這一審美命題賦予它以具象，確實產生了深遠的警示作用：中國要有希望，必須從政治、思想、精神和心理結構等方面，徹底毀壞這“吃人的筵宴”。

()3．《狂人日記》通過狂人的敘述，揭露了中國社會幾千年的文明史，實質上是．一部吃人的歷史；披著“仁義道德”外衣的封建家庭制度和封建禮教，其本質是吃人。()4．《阿Q正傳》成功地塑造了一一個落后不覺悟農民阿Q形象，他的“自欺欺人”、“精神勝利法”，“欺軟怕硬”、“自我作踐”，都具有相當大的普遍性。把中國人的深層人物性格揭示得淋漓盡致，這是魯迅的一個巨大的貢獻。()5．善于投機是中華民族劣根性之一。阿Q革命的目的，不過為了他自己的利益，絲毫不了解革命的意義。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門里去告他謀反的罪名。()6．恃強凌弱，精神勝利法，善于投機，夸大狂與自尊癖都屬于《阿Q正傳》所影射中華民族劣根性的內容。()7．《一件小事》的特點是短小精悍，內容警策深邃。全文僅一千字左右，作者描寫的是日常生活中的一件小事。在歌頌下層勞動人民崇高品質的同時，還反映了知識分子的自我反省，表現出真誠向勞動人民學習的新思想。()8．《藥》有一明一暗兩條線索，明線是華老栓一家，暗線是夏瑜一家。明線是次線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是主線，揭示革命者的悲哀。兩條線從并行到融合，突出因群眾的冷漠而帶來的革命者的悲哀。()9．《藥》是以1911年辛亥革命英雄黃花崗起義為背景，經過藝術加工和典型創造而寫成的。小說描寫了革命者流血犧牲而不被理解，發人深省地剖析了這一革命不成功的歷史原因。()10．《藥》全篇籠罩著濃重陰冷的氣氛，也是作者為突出人物和主題而成功營造出來的使吃人血的故事更具有震撼人心的效果。()11．《明天》是魯迅著力反映婦女悲慘命運的小說之一。作品通過寡婦單四嫂子痛失獨子寶兒的描寫，令人震悚地展示了一幅中國婦女孤立無助的圖景，同時抨擊了黑暗社會的吃人本質和沒落社會中人們的無情和冷漠。()12．《孔乙己》用第一人稱“我”——作者本人耳聞目睹的情況來寫孔乙己，他的肖像刻畫，對話經歷，都通過“我”的概括敘述來表現，由此塑造的人物，顯得真實可信。()13．孔乙己是封建社會中沒落知識分子，窮困、潦倒、迂腐、麻木，在封建科舉制度的毒害、摧殘下終被封建社會所吞噬。而狂人則是具有抗爭意識的無產階級戰士。()14．作家是帶著滿腔同情寫這個形象的，指出了孔乙己的悲劇是科舉制度和現實社會造成的，通過這個形象抨擊了科舉制度的腐朽與荒唐。()1 5．《孔乙己》結構嚴謹，先是開端，交待了環境和氣氛；其次發展，介紹人物；再是高潮，即小說中心一一提示了社會的冷酷無情。()1 6．《故鄉》中有眼前的故鄉和記憶中的故鄉的對比；眼前的閏土和少年時代的閏土的對比；眼前的“細腳伶仃的圓規”和當年開豆腐店的“豆腐西施”的對比??這些色彩強烈、形態各異的對比，催人沉思和反省。()17．《吶喊》旨在描摹“病態社會的不幸的人們”，“揭出病苦，引起療效的注意”，為 1 新史化運動 “吶喊”助威，“慰藉那些在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚于前驅”。()l8．《吶喊》是魯迅1 9 1 8年至1 922年間所作的短篇小說的結集，創作意圖為描寫“病態社會的不幸的人們”，并為新文化運動吶喊助威。《狂人日記》《孑L乙己》《藥》《祝福》都收在《吶喊》中。()19．《吶喊》所集中描寫的三類題材——封建勢力及其衛道者的罪惡、愚弱的“國民性”的深重負擔、覺醒的知識分子的反抗和悲劇命運——都是時代的重大題材。()20.《吶喊》真實地描繪了從辛亥革命到五四時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對中國舊有制度及陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。()

二、選擇題

1．下面有關名著名篇的說明，不正確的兩項是()A．魯迅先生《狂人日記》是他創作的第一篇白話小說，也是中國現代文學史上的第一篇白話小說。與俄國作家果戈理的一部小說同名。

B．魯迅先生一一共有三部小說集。《吶喊》是他的第一部小說集，共由14篇小說組成。C．在《吶喊》的l 4篇小說中，《不周山》原也收錄其中，后被收錄到《故事新編》，并改名為《鑄劍》。

D．《吶喊》收錄了魯迅先生1 9 1 8一1 922年間的小說作品，對腐朽的封建專制制度進行了勇猛的抨擊和無情的批判。其中《祝福》更是揭露了封建宗法制度對婦女的迫害。

E．阿Q的革命目的之一就是討老婆，這是他自然本能的要求，說明他有著明確的革命目標。2．下面有關名著名篇的說明，不正確的兩項是()A．魯迅先生塑造阿Q這個形象的意圖就是要畫這樣的國民的魂靈來，是想暴露國民的弱點，以引起療救的注意。

B．阿Q的“精神勝利法”是當時中國會底層勞動人民普遍具有的性格特征，它是在統治者的壓迫下而形成的，在今天這種性格已經不存在了。

C．《藥》是作者以光復會的重要成員之一秋瑾被捕殺于紹興城內“古軒亭口事件”為背景創作的小說。小說主題就是通過夏瑜被殺這一線索，藝術地總結資產階級民主革命失敗的教訓。

D．魯迅小說取材于病態社會中不幸的人們。他善于抓住他們的思想精神的不覺悟、不抗爭的這些病態的靈魂進行剖析。每一篇小說都反映了社會的本質，社會的各個層面，為改良社會、改變國民性而吶喊。

E．《吶喊》中的小說大多數采用截取橫斷面的寫法，取法外國，但也注意了首尾照應交代等寫法，融合了民族形式的神韻。

3．下面有關名著名篇的說明，不正確的兩項是()A．《阿Q正傳》運用了幻覺、夢境來揭示人物的內心活動，刻畫了人物的性格。

B．《藥》以雙線結構組織全篇，通過華夏兩家悲劇命運的表現，表明中國當時民眾的愚昧和革命者不發動群眾而招致失敗的悲哀。

C．“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人“揭示了孔乙”的特殊身份，刻畫了他窮困潦倒卻又想保住讀書人的自尊，虛榮心十足的性格特點。

D．小說標題《藥》有概括情節、連接明暗兩線、刻畫人物、揭示主題的作用。

E．閏土要香爐燭臺表明他日后將在求神拜佛中進一步麻醉自己，說明他在生活的壓迫下有了自甘沉淪、不愿抗爭的性格變化。

4．下面有關名著名篇的說明，不正確的兩項是()A．在魯迅的作品中，許多就是寫他小時候的真人真事，如《從百草園到三味書屋》《社戲》《阿長與山海經》等。

B．《社戲》中的景物描寫，細致逼真，充滿江南水鄉的詩情畫意。

C．《**》通過1 9 1 7年張勛復辟事件在江南水鄉所引起的一場辮子**，真實地反映了當時中國農村的社會現實，深刻地說明了辛亥革命并沒有給中國農村帶來根本變革，農民們 2 仍然缺乏民主主義覺悟，政治上、經濟上、精神上依然處于被壓迫、被剝削、被奴役的境地。

D．魯迅的小說《明天》，通過主人公愛姑年輕守寡、喪子給她帶來的精神上的孤獨與空虛，揭露了封建貞烈觀念“吃人”的罪惡。

E．《社戲》是魯迅小說中唯一描寫農民善良、淳樸、豪爽、真摯的美好性格的一面的小說。

三、簡答題

1．《吶喊》收入了魯迅先生1918—1922年所作的15部小說。后來作者抽出去一部歷史小說《不周山》(后更名為《鑄劍》)，遂成現在的14部。請寫出其中五部作品的名字。

2．夏瑜、九斤老太、閏土、單四嫂子、陳士成這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品?

3．王胡、水生、王九媽、華大媽、仲密夫人這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

4．吳媽、七斤嫂、八公公、方玄綽、夏四奶奶這些人物分別出于魯迅小說集(吶喊》中的哪篇作品？

5．趙白眼、麻子阿

四、豆腐西施、駝背五少爺、紅鼻子老拱這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

6．華老栓、陳老

五、趙七爺、紅鼻子老拱、六一公公這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

7．康大叔、古久先生、何小仙、丁舉人、趙太爺這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

8．八一嫂、楊二嫂、鄒七嫂、方太太、三太太這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

9．寶兒、宏兒、阿發、六斤、小尼姑這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

10．華小栓、狼子村的佃戶、錢太爺、藍皮阿

五、監督這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

11．雙喜、七斤、趙貴翁、仲密君、紅眼睛阿義這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊)中的哪篇作品？

12．愛羅先珂、趙司晨、方玄綽、N先生、胖紳士這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

13.魯迅小說中，狂人、阿Q、孔乙己等形象各有什么典型的語言？試各寫出一句來。

14．根據你的理解，說說魯迅將小說集定名為“吶喊”的原因有哪些?

15．“曲筆”是指不拘泥于事物真實情況的寫法，《吶喊》中就有一些“曲筆”，試舉一例加以分析說明

16．在魯迅的小說里，幫閑是一個非常重要的群體，他們無處不在。請結合《吶喊》有關篇目的具體人物簡析幫閑形象。

17．結合具體事例簡析阿Q的精神勝利法。

18．“善于投機”是《阿Q正傳》所影射中華民族的劣根性之一，請結合《阿Q正傳》分析這一現象。

19．阿Q雖是極卑微的人物，卻也有“夸大狂與自尊癖”的毛病。請簡述。

20．《藥》中對人物的行動描寫非常精彩，請舉例說明。

21．《藥》的明線是主線，突出地描寫了群眾的愚昧和麻木。暗線則突出地描寫了革命者的悲哀。請解說文中的暗線。

22．怎樣理解小說以“藥”為標題的深刻含義。

23．請簡析魯迅作品《藥》的主題。

24．請簡要歸納小說《孔乙己》的主題思想。

25．文章結尾處，狂人發出了一聲震徹心扉的吶喊：“救救孩子??’’這句話可以怎是吃人者太多，孩子在這樣的社會中會遭遇被吃的可能，因此要求人們救他呢，還是有別的原因?

26．魯迅為什么要學醫？后來又為什么要棄醫從文？

27．請簡述《吶喊》的藝術特點。

28．《故鄉》主要表現了什么內容？

29．夏瑜斗爭的悲劇性表現在什么地方？

30．請你說說，孔乙己為什么成為“不會營生”的廢物？

31．說說小說《故鄉》題目的好處。

32．結合《白光》全文，請你談談對“白光”的作用的理解。

33．《故鄉》中閏土在“迅哥兒”讓他挑選一些東西時，揀了香爐和燭臺，聯系前文叫少年好友“迅哥兒”為“老爺”的情節，請對“揀香爐”的情節作簡要分析。

34．《藥》里的夏瑜說：“這大清的天下是我們大家的。”請簡述你對夏瑜形象的理解。

35．《社戲》的題目是“社戲”，可是文章寫看戲的內容并不多，不僅沒有寫出戲究竟好在哪里，相反倒寫了不少對戲不滿的內容，而對看戲前后的事卻作了大量的精心描繪。請概括分析作者這樣寫的原因。

36．簡析《阿Q正傳》中作者對辛亥革命描寫的作用。

37．魯迅在《故鄉》的最后說：“我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”請概述你對這段話的理解。

38．《藥》是以1907年民主革命英雄秋瑾起義為背景，經過藝術加工和典型創造而寫成的。本篇獨具匠心的采用了怎樣的雙線結構？

39．《端午節》里的方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫得惟妙惟肖。請舉例說明并作簡析。

40．《頭發的故事》是通過N先生與“我”的對話，從紀念雙十節聯想到辛亥革命的成果——剪去了辮子，從而理性地總結了辮子在中國的歷史及其在人們精神上造成的弊病，給人以深刻的啟迪和回味。在藝術形式上，本篇有何特色？

41．請概述《阿Q正傳》中趙秀才、假洋鬼子投機革命的一兩個細節。

42．《社戲》的結尾說：“真的，一直到現在，我實在再沒有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲。”對這個結尾應該怎樣理解？你在生活中有這樣的體會嗎？

高三語文文科附加題練習十九參考答案

一、正誤判斷

6．錯誤：“恃強凌弱”應為“卑怯、欺軟怕硬”。

8．錯誤：明線是主線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是次線，揭示革命者的悲哀。9．錯誤：《藥》是以1 907年民主革命英雄秋瑾起義為背景。

12．錯誤：《孔乙己》用第一人稱“我”一酒店小伙計耳聞目睹的情況來寫孔乙己。13．錯誤：狂人是反封建戰士。

18．錯誤：《祝福》收在《彷徨》中。

二、選擇題

1．DE(D項，《祝福》不在《吶喊》集中；E項)阿Q的革命目標是盲目的。)2．B C(B項，今天仍有這種性格存在；C項，小說是雙線結構，主題也是兩個方面。)3．DE(D項，沒有刻畫人物這個作用；E項，“自甘沉淪、不愿抗爭”說法不當

4．AD(A項，《社戲》寫的不是真)真事，是藝術虛構；D項，《明天》中寫的是單)嫂子。)

三、簡答題

1．包括《一件小事)《狂人日記》《鴨的喜劇》《端午節》《故鄉》《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》《兔和貓》《社戲》《**》《頭發的故事》《明天》《白光》，任寫五部即可。

2．夏瑜--《藥》 九斤老太——《**》 閏土--《故鄉》 單四嫂--《明天》 陳士成——《白光》

3．《阿Q正傳》《故鄉)《明天》(藥)(鴨的喜劇》 4．《阿Q正傳》《**》《社戲》《端午節》《藥》。5．《阿Q正傳》《**》《故鄉》《藥》《明天》。6．《藥》《狂人日記》《**》《明天》《社戲》。

7．《藥》《狂人日記》《明天》《孔乙己》《阿Q正傳》。8．《**》《故鄉》《阿Q正傳》《端午節》《兔和貓》。9．《明天》《故鄉》《社戲》《**》《阿Q正傳》。

10．《藥》《狂人日記》《阿Q正傳》《明天》《頭發的故事》。11．《禮戲》《**》《狂人日記》《鴨的喜劇》《藥》。

12．《鴨的喜劇》《阿Q正傳》《端午節》《頭發的故事》《社戲》。

13.狂人：“這歷史??滿本都寫著兩個字是‘吃人’ ”、“救救孩子??”等 阿Q：“我總算被兒子打了，??”、“我們先前——比你闊的多啦!”等

孔乙己：“竊書不能算偷??”、“不多不多!多乎哉？不多也。”(能寫一句即可，個別字有出入，但不影響意思亦可。)14．喚醒沉睡麻木的國民；聊以慰藉在寂寞里奔馳的勇士，使他不憚于前驅。

15．在《藥》的瑜兒的墳上憑空添上一個花環。《藥》這篇小說，既寫了華夏兩家由于愚昧麻木所造成的家破人亡的悲劇，也寫了革命者由于脫離群眾而不被理解的悲哀，整個作品彌漫著一股凄清，陰冷，窒息，壓抑的色調，尤其是結尾關于墳場環境的描寫文字，更是讓人感到陰森恐懼，可是，“瑜兒墳上’’的一圈花環。這清白、零星的小花給作品增添了一點熱度和亮色，暗示著革命者流血犧牲，后繼有人，給人以信心和希望，人們有理由相信，夏瑜的同情者和繼承者們一定會發揚夏瑜精神，光明終究有到來的時候。另一方面也不可諱言，這“花圈”是“平添”上去的。所謂“平添”不僅指小說前面無伏筆可尋，清末也沒有用花環寄托哀思的習俗，還指不夠恰當地拔高了嚴重脫離群眾的舊民主主義革命者的歷史地位。

16．在魯迅的小說里，幫閑是一個非常重要的群體，他們無處不在，像蒼蠅一樣嗡嗡亂響，讓人心煩，但又揮之不去。《藥》里的“駝背五少爺”、“花白胡子”，《阿Q正傳》里“未莊的閑人們”，《明天》里的“紅鼻子老拱”和“藍皮阿五”，《祝福》里的“衛老婆子”，《長明燈》里的“方頭”、“三角臉”、“闊亭”、“莊七光”等，都是閑人。幫閑既可以是幫兇，也可以是庸眾，反正他們是沒有什么大的主見的，永遠都是應聲蟲，隨大溜，有他們不多沒他 7 們不少。正是這樣的一些幫閑人構成了“壓迫者”的隨從眾多的表象。魯迅對于幫閑的厭惡由來已久。這些幫閑作為一個群體，具有相當大的粘滯性，而且目標非常不明顯，不容易打擊。他們對于革命者自然是具有傷害性的，但是同時，革命者對于這些幫閑還真是沒有太好的辦法。

17．精神勝利法，就是在現實社會中處于失敗者的地位，卻不正視現實，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得“精神上的勝利”。表現在妄自尊大、自輕自賤、欺凌弱者、健忘、忌諱缺點，甚至以丑為榮等方面。例如阿Q在賭博時，他的一堆“很白很亮的洋錢”被人家搶走了，遭到了失敗，但他卻“擎起右手，用力地在自己臉上連打了兩個嘴巴”，雖然“熱辣辣的有些痛，打完之后，便心平氣和起來，似乎打的是自己，被打的是另一個自己，不久也就仿佛是自己打了別人一般”，他又“勝利”了。精神勝利法不是阿Q固有的，它是反抗?失敗?再反抗再失敗后的一種自我解脫劑，有麻痹斗志的作用。今天，阿Q式精神勝利法仍然存在，可結合實例分析。

18．阿Q本來痛恨革命。等到辛亥革命大潮流震蕩到未莊，趙太爺父子都盤起辮子贊成革命，阿Q看得眼熱，也想做起革命黨來了。但阿Q革命的目的，不過為了他自己的利益，于革命意義，實絲毫沒有了解。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門里去告他謀反的罪名，好讓他滿門抄斬。善于投機是中華民族劣根性之一，每次革命起來，最先附和的總是從前反革命最出力的人，而后來革命事業便逐漸腐化于這些病菌滋生之中。

19．阿Q雖是極卑微的人物，而未莊人全不在他眼里，甚至趙太爺的兒子進了學，阿Q在精神上也不表示尊崇，以為我的兒子將比他闊得多。加之進了幾回城更覺自負。“但為了城里油煎大頭魚的加蔥法和條凳的稱呼異于未莊，他又瞧不起城里人了”。具有夸大與自尊癖性的人，也最容易變成過分的謙遜，與自輕自賤。阿Q被未莊閑人揪住辮子在墻上碰頭而且要他自認為“人打畜生”時，他就說“打蟲豸，好不好?我是蟲豸一一還不放么!”

20．小說開頭，寫華老栓夫婦準備去買人血饅頭。華大姆從枕頭底下“掏了半天”才掏出一包洋錢，老栓接過來后“抖抖地裝入衣袋”，“又在外面按了兩下”，這中間的“掏”“抖抖的”“按了兩下"，充分表現了華老栓夫婦的貧苦，他們的洋錢來之多么不易。小說寫康大叔把饅頭交給華老栓，一連用了六個動詞“搶”“扯”“裹”“塞’’“抓”“捏”，生動地刻畫了劊子手的貪婪、兇惡和華老栓的老實、膽小。

21．革命者憂國忘家，卻被族人告發；在獄中仍然宦傳革命，卻招來一陣毒打；在刑場被殺只招來一幫“看客”；鮮血還被別人當“藥”吃。他的母親上墳，還感到“羞愧”，也不理解他為之犧牲的革命大業。可見他是多么寂寞，多么悲哀。

22．小說標題為《藥》，寓意深刻。窮苦的城市貧民以革命者的鮮血作為治病的良藥，這是何等可悲的社會現實!革命者應該吸取歷史教訓，克服脫離群眾的弱點，發動群眾起來共同斗爭，這樣才能推翻黑暗社會，這對于革命者是一一劑良藥。一個“藥”字，不僅簡明而集中此揭示了作品的思想內容，同時也尖銳地向讀者提出了一個嚴重的社會問題。

23．《藥》的深刻主題是：由于受封建統治階級長期的壓迫和麻痹，人民陷入愚昧和無知的境地。如果說華老栓是因為受封建迷信而造成小栓的死亡悲劇，那么，革命者夏瑜的遭遇則是一個更大悲劇。人們對夏瑜反對封建統治的革命行動絲毫不理解，夏瑜對群眾落后狀態的深切同情，反被人們罵為“發瘋”，對夏瑜的流血犧牲，人們漠不關心，冷淡到以他的血來作為治病的藥，這是多么可悲的無知和麻木!這反映了尚未覺醒的群眾與革命先驅者之間存在著可悲的隔閡。小說通過這兩個悲剮，挖掘出資產階級舊民主主義革命的深刻的歷史教訓，揭示了民主革命必須啟發群眾覺悟的重大問題。

24．小說通過對孔乙己后半生幾個悲慘生活片斷的描述，成功地塑造了封建末世備受科舉制度摧殘的下層知識分子的形象，控訴了封建制度的罪惡，揭示了國民冷漠、麻木的狀態。

25．很顯然地，在這里，魯迅或者狂人的喊聲是另外的意思。我們知道，治標必須先治本，否則一切就是妄談，改變國民的精神面貌首先就得改變人的思想意識和精神境界。在文中，作者提到了那些小孩，他們--也同那些成年人一樣，是充滿罪惡的，在他們身上，存在邪惡的因子，那么在這個時候必須給他們不斷換血，在新思想的不斷熏陶之下，一點一點地改變 他們身上存在的邪惡的因子，從而最終實現人類的救贖。

26．魯迅父親的患病和亡故，促使魯迅學醫以救治像他父親似的被誤的病人的疾苦，這是他第一個美好的“夢”。在仙臺學醫看到戰爭畫片，出于對同胞麻木的激憤和悲哀，了解到第一要著是在改變他們的精神，于是提倡文藝運動，棄醫從文，產生了一個新的“夢”。

27．《吶喊》的藝術特點主要表現在以下三個方面：一是以革命現實主義反映時代，二是以典型化的方法塑造人物，三是以體裁家的姿態不斷創新。

28．《故鄉》主要表現了兩方面的內容：一方面是對客觀現實的反映，作品通過記憶中的故鄉和現實目睹的故鄉對比，揭露帝國主義的侵略、封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前后農村破產，農民痛苦生活的現實。另一方面，集中體現了魯迅先生對“人性”探索的意義。作品深刻指出了由于受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾精神上受到極大束縛，古訓筑成的高墻，使人與人隔膜起來，突出反映了魯迅對“國民性”的拯救。

29．夏瑜斗爭的悲劇性表現在于：他的革命主張是正確的，但不為群眾理解，得不到群眾支持；他的犧牲得不到群眾同情；他為革命所灑的鮮血，竟成了華小栓治病的藥。他的死是悲涼的，從他的身上我們可以看出資產階級民主革命嚴重脫離群眾的弱點。

30．他讀的書，從他的語言中，可見都是孔孟之道，是一套封建文化思想，這樣的書叫讀書人鄙視勞動。而科舉制度驅使讀書人一心追求功名利祿，鄙棄勞動。

31．不僅交待了事件發生和發展的具體地點，而且為人物活動提供了特定的場所和環境。對于一般人來說，故鄉總是美好的，值得懷念的。但是在“我”眼中“故鄉”卻是如此衰敗、蕭條，讓“我”感到悲涼、生疏，特別是人與人之間，都隔著“一層可悲的厚障壁”，令“我”寒噤。記憶中的故鄉及人物與眼前的故鄉及人物發生了巨大變化，啟發讀者思考其深刻的歷史根源和社會根源。

32．“白光”在結構上，作為情節線索構建全篇，白光一直在誘惑著陳士成的思維和行動，直至他出城門，投水而死；白光的象征意義正暗示了文章的主旨，瘋人的恍惚感覺中追尋著窮途末路中的一絲“白光”樣的希望，升官發財的誘惑像白光一樣使追逐者為之瘋狂。這就是作者所要抨擊的罪惡的科舉制度。

33．閏土“揀香爐”與“叫老爺”的做法一樣，思想上受封建觀念的影響，不同的是“叫老爺”反映了等級觀念對閏土的束縛；“揀香爐”則說明受封建迷信思想愚弄之深。兩者都說明閏土遲鈍麻木。

34．夏瑜身陷囹圄，還勸說牢頭造反，表現出夏瑜確是一位舍生取義的革命者；清王朝的天下是大家的，與“普天之下，莫非王土”針鋒相對，推翻異族統治的大清，正是“驅逐韃虜、恢復中華”的精神，這句話反映了夏瑜思想中的民主性和民族性。

35．看社戲只是全文的線索，作者要表現的是“我”與農家少年的美好友情和他們真摯純樸的品質，而看社戲前后的情節正是表現這一主題的重點，所以這佯安排情節。

36．小說對辛亥革命的描寫是作為阿Q活動的背景進行側面勾勒的，但深刻地提示了辛亥革命失敗的歷史教訓：與封建勢力妥協，革命果實被封建勢力篡奪；辛亥革命沒有依靠和發動群眾。

37．作者把希望比作地上的路，意思是只空有希望而不去奮斗、追求，希望便“無所謂有”；有了希望并始終不渝地斗爭、實踐，希望便“無所謂無”。人們都滿懷希望奮斗，就會迎來新生活。舊的生活這樣壓抑、沉重，作者期盼閏土、水生、楊二嫂以及他們的后輩能從歷史的束縛中解脫出來，過上新的生活。

38．一條線索寫華老栓為兒子治病：華老栓買人血饅頭，華小栓吃人血饅頭，華大媽上墳；一條線索寫夏瑜的革命活動和犧牲。兩個悲劇交織起來，形成了一幅悲壯的圖景。用“華”“夏”這兩個具有象征意義的姓氏作為流血者和吃血者的代稱，其強烈深遠的意蘊極為豐富深長。

39．方玄綽自私自利，自命清高，他的“差不多”一說挾帶私心，但偏要戴上憂國的花環：他不加入“索薪”行列，認為索薪欠斟酌，太嚷嚷，而一旦經濟拮據，他也贊同索薪了。方玄綽口頭上責備太太提出的買彩票“無教育”，但對“頭彩幾萬元”的廣告也是動心的，方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫的惟妙惟肖。作者對于方玄綽的內心描寫，以及通過方玄綽與方太太對話來刻畫人物性格也是很成功的，把這個可憐又可惡的小官僚塑造的活靈活現。

40．《頭發的故事》在藝術形式上，本篇幾乎是一個人的獨白，夾敘夾議，聲情并茂，去掉頭尾，去掉引號便純然成了一篇雜文。顯然作者借主人公之口說出了自己的感受，而又使之與作者保持距離，以增強故事性效果。這樣也使人物語言更自由更個性。N先生關于“本多博士”這一段議論，讀來發人深思。那篇末的話，呼應了篇首的話題，更足余音繞梁，令人倍覺警策。

41．①將辮子盤在頂上。②去靜修庵“革命”，砸碎龍牌。③把老尼姑當作滿清政府，給了她不少的棍子和栗鑿。

42．其實那夜的戲，看得叫人“打呵欠”“破口喃喃的罵”，那夜的豆，第二天吃起來也實在平常。所謂“那夜似的好豆??那夜似的好戲”，代表了作者對天真爛漫自由有趣的童年美好的回憶，充滿一種浪漫的理想色彩，表現對人生理想境界的渴望和追求。

第四篇：高三語文文科附加題練習十二

高三語文文科附加題練習十二

《紅樓夢》第110-120回

一、判斷題

1、由于賈政回家，賈府設酒宴請諸位親友。忽然，錦衣府堂官趙老爺帶領司官進來，又有西平郡王帶來圣旨，賈政才知道因為賈赦交通外官等罪過，要被查抄。賈府的男丁全被押走。賈母、鳳姐驚嚇病倒，后來賈璉放回，賈赦、賈珍被割去世襲官職，發配邊疆。（）

2、賈政告知賈母賈府銀庫早已虧空的情況，賈母聽了，又急得眼淚直淌。哭畢命人將自己的箱籠都打開，將自己幾十年積攢的東西都拿出來，按各房一一分派完畢，連寶玉、李紈母子都沒有漏過。又單給賈璉五百兩銀子，用來療養王熙鳳的病。（）

3、為博賈母歡心，湘云建議給寶釵過生日，大家借此玩樂一番。寶釵生日這天，大家也不過強顏歡笑而已。王熙鳳見氣氛冷清，便提議大家擲色子行酒令，倒也十分有趣。寶玉環顧四周，見少了許多人，又看湘云、寶釵都在，只是不見了黛玉，不禁滴下淚來。（）

4、賈母死后，鴛鴦已哭得暈了過去。待她醒轉，想到老太太死后自己或做妾或配人的結局，倒不如死了干凈，于是走回老太太的屋里。鴛鴦取出一條漢巾，上吊自盡了。（）

5、賈寶玉素日對甄寶玉心神相往，一日有緣相見，誰知談起話來，竟十分的不投機，因為甄寶玉的話題無非是仕途經濟、顯身揚名之言，寶玉聽了煩悶之極。回頭說給寶釵，寶釵也勸諫寶玉“做一個男人原該要立身揚名的，不該像你一味的柔情私意”等話。（6、王仁乘賈璉不在家，和賈環等串通一氣，要將巧姐兒賣給一外藩王爺家，對賈府卻哄騙邢夫人等說是要嫁給那王爺作偏房。平兒覺得事情蹊蹺，便私下里打聽，終于知道了真相。自己便把巧姐藏起來，騙賈府的人說是巧姐失蹤了。（）

二、選擇題

1、下列說法中不正確的兩項是（）

A、小說第一百一十一回寫到，賈母去世以后，鴛鴦想到老太太死后自己或做妾或配人的結局，倒不如死了干凈，于是上吊自殺。鴛鴦之死，一切照著她自己的估計與準備而實現。她既對自己的命運看得很透徹，因此，也無所留戀，可以說她是主動地迎接死，而不是倉皇之間受到了死的襲擊。

B、《紅樓夢》序曲說妙玉：“可嘆這青燈古殿人將老，辜負了紅粉朱樓春色闌！到頭來依舊是風塵骯臟違心愿，好一似無暇白玉遭泥陷，又何須王孫公子嘆無緣？”續作者高鶚根據這一序曲，將妙玉的結局寫成忽然被強盜劫走，最后不甘受辱而死。但評點家王昆侖認為這一結局寫得太過于殘酷粗暴。

C、趙姨娘是個可恨之人，但也有可憐之處。小說第一百一十二回寫到她的慘死，不管她是否應該為自己的所作所為受到陰司的嚴懲，在她暴病慘死的過程中，周圍人對她的冷漠的確叫人寒心。她曾經同床共枕的丈夫賈政聽說她中了邪了，冷冷地說了一句：“沒有的事，我們先走了。”邢王二夫人也都撒手不管；親生的兒子賈環也想跟著大伙走；惟有周姨娘感慨：“做偏房的下場頭不過如此！”自薦留下來照顧她。

D、賈府中的種種丑惡，使惜春“將那三春勘破”皈依佛門，決意在“青燈古佛旁”了此一生。小說后四十回里，寫了惜春的一些故事，如王夫人等都在鐵檻寺為賈母守靈，委托惜春看家，于是她經歷了妙玉被劫，家財被盜，這使她更加看破紅塵，最后，入櫳翠庵 1

帶發修行，并要求紫鵑隨身伺候。正所謂：“勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝，可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。”

E、賈府世交甄應嘉被復還原職，馬上要起身征剿賊寇，順道來拜祭賈母，并與賈政辭行。寶玉因此終于有緣一見甄寶玉。誰知談起話來，竟十分的不投機，因為甄寶玉的話題無非是仕途經濟、顯身揚名之言，寶玉聽了煩悶之極，又不好冷淡，只得將言語支吾。

2、下列說法中不正確的兩項是（）

A、小說第百十六回“得通靈幻境悟仙緣”，寫寶玉病中魂魄出了竅，來到太虛幻境，重閱了“金陵十二冊正冊”，竟然有所領悟。后來又見到了迎春、鳳姐、秦氏等人，這些人都熱情地與他打招呼并稱其為神瑛侍者。醒來后寶玉把神魂所歷的事呆呆地細想，便哈哈笑道：“是了，是了。”從此寶玉竟像換了個人，不但厭棄功名仕進，也把兒女情緣看淡了。

B、賈赦病重，賈璉前去探望。鳳姐的哥哥王仁乘賈璉不在家，提議將巧姐兒賣給一外藩王爺家為奴婢，對賈府卻哄騙邢夫人王夫人說是要嫁給那王爺作偏房。平兒覺得事情蹊蹺，便私下里打聽，終于知道了真相。最后幸好有劉姥姥幫忙將巧姐和平兒帶到鄉下自己家里，暫時躲避。

C、寶玉出家以后，襲人本想一死，但怕對不起賈府。回到自己家里死吧，又怕對不起哥哥。她只好嫁了優伶蔣玉菡。嫁后，才知道丈夫對她又那么好，自然也不應該對不起丈夫了，結果就只好活下去。這是續作者高鶚給與襲人的難堪的嘲諷。但也有人認為，我們不必對襲人責之太深，譏之太刻。大某山民評蔣玉菡、花襲人之姻緣曰：“雖曰夫優婦婢，居然一對玉人，亦稱良匹。”

D、“紈者，完也。”李紈是一個“標準寡婦”，是一種被禮教強制而犧牲的典型人物。小說后四十回寫李紈的結局是兒子賈蘭中舉，以后又做了高官，李紈得到封誥，大概總是“善終”的了。然而原作所寫李紈，從青年就失去“繡帳鴛衾”而長期生活在驕奢淫逸的包圍中，她不知通過多少矛盾與痛苦，才能保持自己不得不苦守的封建節操，直到賈蘭長大，中舉，做官。這不是把自己的青春和全部生命已經斷送完了嗎？

E、按照曹雪芹原來的藝術構思，賈府最終敗落“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈。”小說后四十回基本上完成了這一悲劇結局，但留下了“延世澤”及“蘭桂齊芳”的光明尾巴，似不盡合雪芹原意。

三、簡答題

1、《紅樓夢》中有一位被作者刻畫得栩栩如生的小人物——村嫗劉姥姥，書中寫到她三進榮國府。作者曹雪芹為什么在描寫“詩禮簪纓之族”“鐘鳴鼎食之家”的榮寧二府和花團錦簇、美女如云的大觀園中，不惜筆墨去刻畫這樣一個與周圍環境，人物極不協調的劉姥姥呢？請簡述你的看法。

2、閱讀下面文字，簡述薛寶釵和襲人“諫癡人”的過程。

卻說寶玉送了王夫人去后，正拿著《秋水》一篇在那里細玩。寶釵從里間走出，見他看的得意忘言，便走過來一看，見是這個，心里著實煩悶，細想他只顧把這些出世離群的話當作一件正經事終久不妥。

高三語文文科附加題練習十二參考答案

一、1、“賈府的男丁全被押走”錯，押走的是“賈赦、賈珍、賈璉”。

2、“用來療養王熙鳳的病”錯，是“作為送黛玉靈柩回南方的費用”。

3、“王熙鳳”錯，是寶玉。

4、對。

5、對。

6、“便自己把巧姐藏起來，騙賈府的人說是巧姐失蹤了”錯，是“劉姥姥將巧姐兒和平兒帶到鄉下自己家里，暫時躲避。”

二、1、CD（C寶釵暗地里托周姨娘照應趙姨娘D紫鵑自愿去服侍惜春）

2、AB（A后來又見到了迎春、鳳姐、秦氏等人，只是沒人理會他B賈環提議將巧姐兒賣給一外藩王爺家為奴婢）

三、1、劉姥姥三進榮國府見證了賈府的繁榮、鼎盛和衰落，是貫穿《紅樓夢》的重要線索。作者安排這一人物的用意是從一個局外人的角度來看賈府的變化，并且借助這樣一個窮苦人的切身感受，顯示出封建社會的貧富懸殊。作者用她引出故事，推進情節，拓寬并深化了小說的主題。

2、這段判詞寫的是王熙鳳。其中的“一從”是指王熙鳳在賈府順從最高統治者賈母；“二令”是她在賈府可以發號施令；“三人木”的“人木”合成一個“休”字，是指她最終要被休棄的。王熙風的娘家在金陵(即現在的南京)．被休后的她只有哭著回去，下場更悲哀。但續書寫王熙鳳因病而亡，這與曹雪芹的原意顯然不符。

第五篇：高三語文文科附加題

高三語文文科附加題?文學名著簡答題匯編

（六）1.《吶喊》中各篇之人物名稱：

《狂人日記》：陳老

五、古久先生、趙貴翁、狼子村的佃戶； 《孔乙己》：孔乙己、丁舉人、掌柜的、酒店小伙弟“我”；

《藥》：夏瑜、華老栓、華小栓、華大媽、駝背五少爺、紅眼阿義、康大叔、花白胡子、夏四奶奶、夏三爺；

《明天》：單四嫂子、寶兒、紅鼻子老拱、藍皮阿

五、何小仙、王九媽； 《一件小事》：人力車夫、“我”； 《頭發的故事》：N先生、監督；

《**》：七斤、七斤嫂、九斤老太、趙七爺、六斤、八一嫂、麻子阿四； 《故鄉》：閏土、豆腐西施楊二嫂、宏兒、水生；

《阿Q正傳》：阿Q、舉人老爺、趙太爺、錢太爺、王胡、小D、吳媽、趙秀才、小尼姑、假洋鬼子、趙白眼、鄒七嫂；

《端午節》：方玄綽、方太太、金永生； 《白光》：陳士成； 《兔和貓》：三太太；

《鴨的喜劇》：仲密君、仲密夫人、愛羅先珂； 《社戲》：雙喜、阿發、六一公公、八公公、胖紳士。2.請說說《哈姆雷特》中的“戲中戲”指的是什么情節？

王子哈姆雷特利用戲中戲——讓向他獻技的伶人演一本跟父王被害情節相仿的戲《捕鼠機》，使親臨劇場的兇手露出馬腳。3.試分析沈從文小說《邊城》中翠翠這一人物形象。

翠翠天真善良，聰明乖巧，溫柔清純，表面溫婉，內心熾熱多情。她和外公相依為命，對外公關心備至。她情竇初開，愛上了儺送，感情純潔真摯。儺送遠去后，她矢志不渝地等著心上人歸來，表現了她對愛的執著。

4.小說是時間的藝術，又是空間的藝術。所謂空間主要是指環境。環境是形成人物性格驅使其活動的特定場所。請指出下列典型的環境描寫出自于哪部（篇）小說并寫出作者。①微風早經停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發抖的聲音，在空氣中愈顫愈細，細到沒有，周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。

②已經到了傍晚，路旁的燈火還沒有燃起來。街上的一切逐漸消失在灰暗的暮色里。路上盡是水和泥。空氣寒冷。一個希望鼓舞著在僻靜的街上走得吃力的行人——那就是溫暖、明亮的家。

③小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來

去皆可以計數。

④索漠城有一條起伏不平的大街,直通高處的古堡,街盡頭有一所房子,外表就有這種憂郁蒼涼的成分。街上現在已經不大有人來往,夏熱冬寒,有些地方還很陰暗,但有一個特點,鵝卵石鋪的路面總是干爽、清潔,發出響亮的回聲?? ①魯迅《藥》

②巴金《家》

③沈從文《邊城》

④巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》

5.沈從文《邊城》中的老船夫待人接物具有怎樣的性格特征？請舉出一兩細節加以具體說明。

重義輕利：①渡頭為公家所有，故過渡人不必出錢。有人心中不安，抓了一把錢擲到船板上時，老船夫必一一撿起，依然塞到那人手心，認真告訴那人，他有口糧，三斗米，七百錢，夠了。如果不管怎樣還是有人給錢，老船夫就拿這些錢托人買茶葉和草煙供過渡人享用。②老船夫去買肉，人家不要他的錢，但他也不想占屠戶的便宜，他會預先把錢算好，猛地把錢擲到錢筒里，提了就走。6.說說《家》中的高老太爺是一個怎樣的形象。

高老太爺是作品中封建家長制和封建專制的代表，他專橫冷酷，是一個可憎的、專制獨裁的家庭暴君，一個代表整個封建階級的罪惡典型。作品也同時表現了他的幻滅感、沒落感及親情未泯的一面。

7.《茶館》鮮明地表達了老舍“葬送三個時代”的宏偉主旨，這“三個時代”分別是指哪三個時代？

①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統治的民國初年。第三幕：抗戰勝利以后國民黨統治時期。8.么說《茶館》中的戲劇沖突很特殊? 劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊,那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者也沒有過于追究他們個人品質上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。這是一個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天的時代，也是一個中國人民對水深火熱、災難深重的社會反抗的時代。9《茶.館》第一幕里有哪些沖突？分別表現了什么樣的主題？試列舉三組。

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監和康

六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會人吃人的黑暗本質;秦仲義和王利發之間的沖突，將封建小業主與民族資產階級的矛盾展現出來；③龐太監和秦二爺的沖突，表明丫民族資產階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調和的矛盾；④特務宋恩子、吳祥子和常四爺的沖突，預示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運。

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（七）1.《老人與海》中的老人與自然的搏斗是勝利還是失敗，為什么？小說塑造這樣的人物形象表達了怎樣的主題？

可以說桑提亞哥是最后的勝利者，或者說是個失敗的英雄（硬漢）。

老人用自己的技巧和智慧戰勝了一條很難捕獲的大魚，而且他繼續做著獅子的夢；他在同象征厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但并沒有在厄運面前屈服；認為人雖可以被打敗，但人的精神和意志是永遠也打不垮的。小說通過描寫老人的形象，歌頌了人類面對艱難困苦時所顯示的堅不可摧的精神力量。

2.《哈姆雷特》在寫克勞迪斯謀殺老國王之后，還寫了四重誤殺。請說出這四重誤殺中的任意兩重，并說說情節這樣安排有何作用。

四重誤殺：①哈姆雷特誤殺波洛涅斯；②英國國王誤殺克勞迪斯的兩位使者；③克勞迪斯誤殺王后喬特魯德；④哈姆雷特誤殺雷歐提斯。

四重誤殺顯示了人和命運（環境）之間無奈而尷尬的局面（或：人的脆弱性和命運的殘酷性之間相反而又相成的關系）。伴隨著謀殺和誤殺而來的是殘酷的復仇，而復仇使劇本中充滿了血腥的味道；且多線交錯的情節推動故事最終走向悲劇性結局。3.恩格斯指出：“資產階級撕下了罩在家庭關系上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。”簡述一個《歐也妮·葛朗臺》中體現恩格斯這一觀點的故事。

①當歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣時，葛朗臺開門進來了。葛朗臺太太一看見丈夫瞪著金子的眼光，叫起來：“上帝啊!救救我們!” 老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣。“是金子!真金!”他叫嚷，“這么多金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來??”

②妻子生病，治病需要花錢，這簡直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個看病錢會保住更大一筆財產——這交易劃得來。他請來索漠最有名的醫生為太太診治，戰戰兢兢地探問：“要不要花很多錢?要不要吃藥呢?”最終咬著牙說出：“請你救救她，即使要我一二百法郎也行。”

4.決心為父復仇并要“負起重整乾坤責任”的哈姆萊特為什么要裝瘋？

①保護自我，避免受到迫害(對手克勞狄斯是國家的最高統治者，強大而又陰險，哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；②迷惑對方，尋找復仇時機(借裝瘋既可以躲過對方的耳目，也可借此試探對方)；③借瘋言瘋語，發泄對當前黑暗現實的不滿。5.簡述《家》中“鳴鳳之死”的故事情節。

鳴鳳與覺慧真誠相愛，然而高老太爺卻把鳴鳳許給60多歲的孔教會頭面人物馮樂山，鳴鳳懷著絕望的心情與覺慧訣別，可是覺慧只忙著讀書寫文章。鳴鳳在花園里痛苦地思考，明白了：“她應該放棄他。他的存在比她的更重要。”最后她極其溫柔而凄楚地叫了兩聲：“三少爺，覺慧，”便縱身往湖里一跳。

6.結合具體內容，簡要說說《家》中覺新和梅愛情悲劇的主要內容。

覺新和梅青梅竹馬，但梅的母親在和覺新的繼母周氏鬧矛盾后拒婚。覺新屈從父意

與瑞玨成婚。不久，梅出嫁、守寡、回娘家。軍閥開戰，梅跟著他人來高家避難，與覺新重逢，兩人都不能忘情。梅憂郁成疾，吐血而亡。

7.雖然身處金錢萬能的社會，生活在嗜錢如命的老葛朗臺身邊，歐也妮的個性并沒有被金錢所扭曲，相反她對金錢相當淡漠，請列舉兩件歐也妮淡漠金錢的事情，并作簡要分析。

①歐也妮將自己僅有的積蓄全部送給了堂弟查理，繼而又將母親的遺產全部給了父親；父親去世后，又鑄造了一個黃金的圣體匣，獻給本市的教堂。這些行動說明她不像一般世人那樣重視錢財，把金錢攬在心上。

②歐也妮遭查理離棄后，仍為他償還巨額債務；還給拿儂終身年金；開辦了一所養老院、幾處教會小學；捐資開辦公共圖書館。

8.《家》中的主人覺新遇事總是采取“作揖主義”和“無抵抗主義”，試列舉小說中的一個事件加以簡要的闡述。

⑴覺新和表妹梅青梅竹馬，但當馮樂山做媒，高老太爺做主，讓他另有所娶時，他竟無力反抗，違心應允。⑵當陳姨太以產婦的血光會使老太爺尸體大出血，引起“血光之災”為名，要瑞玨到鄉下分娩時，他竟屈從于這種鬼話，把妻子送上絕路。9.《老人與海》中的桑地亞哥是位怎樣的人？舉出一處情節加以說明。

桑地亞哥是位堅毅剛強的老人：他能忍受厄運的重壓，雖然已經衰老，但想到的多是力的象征——獅子、抵手比賽，勇敢面對碩大的馬林魚和成群的鯊魚。他是一個無論在怎么艱苦的環境都憑毅力和智慧進行抗爭的勇士，是一個捍衛“人的靈魂的尊嚴”的人。10．《茶館》第三幕由哪些情節組成？表現了什么共同主題? 第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當“太后”,小宋恩子、小吳祥子勒索王利發錢財,王利發的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個老人撒紙錢自悼等情節組成。這些情節揭示了時代的罪惡。11．《茶館》的結構有何特點? 在話劇創作中，《茶館》的結構比較獨特，被人稱為“卷軸”式的平面結構。它沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽出來。如第二幕中，出場的人物有30多個，有臺詞的近20個。這些人物沒有明顯的主次之分，臺詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現，只是表現他理想破滅后的悲觀失望，松二爺的出場也不過反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發,也不過是在與茶客的交往中表現著自己。劇中所有的人物，12.松二爺是一個怎樣的人? 松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前 過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期 “鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

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（八）1.文學作品中的典型形象常有個性化語言。請寫出下面個性化語言塑造的人物形象。⑴我總算被兒子打了，現在世界真不像樣，兒子居然打起老子來了。⑵我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要給自己把幸福爭過來。

⑶當了母親的人，處處應當替子女著想，就是自己不保重身體，也應當替孩子做個服從的榜樣。

⑷一個人并不是生來就要給打敗的。你盡可以毀滅他，可就是打不敗他。

⑸生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題：是默然忍受命運的暴虐的毒箭，還是挺身反抗人世的無涯的苦難？

分別是：⑴阿Q ⑵覺慧 ⑶周樸園 ⑷桑地亞哥 ⑸哈姆雷特

2.《歐也妮·葛朗臺》善于捕捉有典型意義的細節刻畫人物性格，請舉兩例說明老葛朗臺對財富強烈的占有欲。

①葛朗臺看到查理送給女兒的金梳妝匣，立刻眼睛發亮，身子一縱，向梳妝匣撲去，“好似一頭老虎撲向一個熟睡的嬰兒”。

②教士來給他做臨終法事的時候，銀十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現，他那似乎已死去幾個小時的眼睛立刻復活。3.《邊城》表達了作者什么樣的人生追求？

《邊城》以湘西小鎮茶峒及附近鄉村為背景，描寫一個撐渡老人和他外孫女翠翠的生活與命運，重點描繪了翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。

作品細膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、質樸的鄰里之睦，生動的展現了邊城人民健康、優美、純樸的民風和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生，表達了作者內心對理想人生的執著追求。

4.“關女兒禁閉”和“搶梳妝匣”是《歐也妮?葛朗臺》中的兩個情節，這些均與那梳妝匣有密切的聯系，請簡述梳妝匣的來歷。

查理因父親破產自殺而投奔伯父葛朗臺，但葛朗臺不念親情要打發他走。查理為了替亡父還債，選擇去印度經商。卻缺少盤纏。歐也妮十分同情查理的遭遇，把自己的全部積蓄六千法郎送給他，查理把嵌有母親肖像的鑲金梳妝匣作為定情物托付她保管。5.為什么說海明威的《老人與海》是一曲打不敗的失敗者的贊歌？

這是一場人與自然搏斗的驚心動魄的悲劇，老人每取得一點勝利都付出了慘重的代價，最后遭到無可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個勝利者。因為，他不屈服于命運，他憑著自己的勇氣、毅力和智慧進行了奮勇的抗爭。大馬林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛了“人的靈魂的尊嚴”，顯示了“一個人的能耐可以到達什么程度”，他是一個勝利的失敗者，一個失敗的英雄，他勇敢堅毅，有自信心，不服輸，正是典型的海明威式的“硬漢子”形象。

6.《家》常常在人與人、人與環境的關系中描寫人物，人物之間也構成對照。面對同樣的家庭，覺慧的態度是反抗，最后毅然脫離，請舉出一個情節說明覺新的態度。

覺新對于舊家庭是忍讓的，逆來順受。

事例示例： ①他和梅表姐相愛，卻屈從于老太爺之命和瑞玨結了婚。②瑞玨要生孩子，他又屈從于家族勢力，讓瑞玨去鄉間分娩，致使難產而死 ③在覺民的婚事上，覺新也主張忍讓屈從。

7.曹禺說，繁漪是《雷雨》中最具有“雷雨”性格的人物。結合戲劇情節，談談你的理解。

繁漪是追求解放、爭取獨立與自由的新女性代表，她不屈服命運，敢于大膽追求，在極端的壓抑下敢于爆發，具有鮮明的“雷雨”性格。絕望境地的孤注一擲，從開場時“簡直有點喘不過氣來”的郁熱，到被強迫吃藥的壓抑，幽靈般跟蹤周萍到四鳳家，這一切都積蓄著近乎瘋狂的“雷雨式”的爆發力量，到最后的不顧一切的“報復”。一種“雷雨”式的渲泄，與作品的氛圍融為一體。她的痛苦最深，渴望最強，爆發最疾，就像雷雨。

8.如何理解葛朗臺的“咱們兩訖（交易雙方互不欠）了。這才叫做公平交易,人生就是一件交易”這個觀點? 這句話反映了葛朗臺的人生觀。他愛財如命,不講親情。在他看來，金錢是人與人之間最基本的關系，這是守財奴的人生哲學。（他在小說中的角色是：暴發戶、吝嗇鬼、守財奴）

9.對比是《老人與海》中塑造人物形象的重要手段。試作簡要分析。

老人的形象與性格是在不斷對比中豐滿起來的，這個過程中強弱對比鮮明：大馬林魚、兇鯊強壯有力，是海中的無敵將領；老人年老體弱，孤單一人。這樣的對比能強化矛盾沖突，突出人物的形象與精神品格。10.試概括《茶館》的主題。

通過“裕泰茶館”的變化，進出“茶館”的各色人物命運的變化，無情地揭露了舊中國的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動統治,有力地鞭撻了帝國主義強盜對我國的殘酷掠奪。同時,也真實地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經到了盡頭，光明就要來臨的征兆。11.《茶館》中的王利發是一個怎樣的形象？試作分析。

王利發是裕泰茶館的掌柜，一個精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。①對不同人采取不同態度：對難民強硬、冷漠;對大兵、警察、特務則是討好，巧應付，怕得罪。表現王利發的圓滑世故。②善于經營，不斷改良。“西直門的德泰??全先后腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著??”通過王淑芬之口表現王利發善于改良，是茶館業中的佼佼者。③對現實不滿，但表達得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒有？”表現王利發的膽小怕事。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。他的遭遇不僅喚起人們對吃人的舊社會的憎惡，而且使人清醒地認識到它必然走向滅亡的 歷史取向。為了迅速結束這樣的年代,人們就必須起來與它進行斗爭。

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（九）1.《邊城》中，船總順順的兩個兒子是怎樣追求翠翠的？結果如何？

天保托媒提親被糊里糊涂地拒絕回來，后得知儺送也喜歡上了翠翠，他們約定采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達感情，讓翠翠自己從中選擇。天保因為“作哥哥走車路占了先”，要儺送先唱，儺送是唱歌好手，天保自知唱不過弟弟，就成全了弟弟。自己心灰意冷，斷然駕船外出闖灘，意外淹死。儺送因哥哥的死悲痛難耐，也駕船出走。翠翠只好苦苦等待。

2.“一千個讀者眼中有一千個哈姆萊特”，請簡要概括你眼中的哈姆萊特的形象。

有崇高的理想，對人類與世界有新穎的看法。目光敏銳，思想深刻，又有高度的社會責任感。但過于內向，過于審慎，加上勢單力薄，造成行動上的延宕。其性格決定其悲劇命運。

3.簡析《家》中覺新的人物形象并列舉其主要表現。

⑴覺新是一個有著復雜性格的人物。他是一個清醒認識到自己悲劇命運的懦夫。受到過五四新思潮和反封建的新風氣的影響，他切身認識到封建家庭制度必然崩潰的命運，但他受封建教育和封建家庭倫理觀念的影響太深，對封建家長的專制處處退讓、順從甚至還做幫兇。

⑵覺新對于舊家族的勢力是忍讓、逆來順受的： ①他和梅表姐相愛，卻屈從于老太爺之命和瑞玨結了婚

②瑞玨要生孩子，他又屈從于家庭，讓瑞玨去鄉間分娩，致使瑞玨難產而死。③在覺民的婚事上，覺新雖同情但還是主張忍讓屈從。

4.《哈姆雷特》中哈姆雷特為了證實他的叔父克勞狄斯是不是殺害他父親的兇手，特意安排了一場“戲中戲”來試探。請簡述“戲中戲”的情節。

白普蒂絲姐再三向他丈夫貢扎古公爵表白至死不渝的愛，說假如貢扎古先死了，她決不會再嫁，還說除了那些謀殺親夫的毒婦，沒有哪個女人會再嫁的。后來公爵的近親琉西安納斯為了霸占貢扎古的家產，把毒藥罐進在花園里熟睡的貢扎古的耳里，毒死了公爵，并騙取了公爵夫人的委身。

5．請寫出哈姆雷特這個人物的主要性格特點，并舉出一處情節簡要說明。

優柔寡斷，憂郁多疑。謹慎，有謀略。機智、果敢、勇敢與軟弱、妥協、魯莽交織。例：⑴聽了父親的鬼魂告白，叔父祈禱時，他本可輕而易舉復仇，可他放棄了，說明他優柔寡斷、軟弱；

⑵和母親談話，發現有人偷聽，一劍錯殺了情人的父親，說明他多疑、魯莽；

⑶他裝瘋躲避國王，借演戲試探叔父的反應，說明他機智、謹慎；

⑷新父王要殺他被他識破，調換詔書，處死兇手，回國復仇，說明他勇敢、機智、果敢。

6.據你的理解，魯迅將小說定名為《吶喊》的原因有哪些？

一是為了喚醒精神麻木的人們，使他們起來抗爭，而發出的戰斗的吶喊；

二是為勇猛的革命前驅助威幫陣的呼喊。

7.請圍繞《阿Q正傳》，舉例談談你對阿Q“精神勝利法”的本質的理解。

阿Q在與趙太爺、假洋鬼子、王胡、小D的沖突中，一直都是失敗者，但他卻自我辯護和粉飾：盲目地自夸自尊，“我們先前——比你闊多了!”莫名其妙地自輕自賤，“我是蟲豸——還不放么?”對恥辱和失敗的健忘和自慰，“兒子打老子了!”對更弱者的欺凌和報復，“他扭住伊(指小尼姑)的面頰。”

精神勝利法的本質：就是自欺自騙以求自慰，這種奴性心理，是長期的半殖民地半封建社會給人們造成的，是中華民族覺醒和振興最嚴重的思想阻力之一，也是魯迅先生通過《阿Q正傳》對我們民族進行的自我批判。

8.《歐也妮·葛朗臺》中，在處理兄弟破產官司上，老葛朗臺是如何欺騙那些巴黎債主的？據此簡析老葛朗臺的性格特征。

在處理兄弟破產糾紛問題上，老葛朗臺一方面安排侄兒查理簽訂文書，放棄繼承父親遺產，以便鉆法律空子擺脫巨額債務；另一方面又拍賣兄弟遺產支付部分欠款以此蒙騙巴黎債主，并許諾等侄兒發財后歸還。老葛朗臺貪婪、吝嗇、自私，精于算計，詭計多端，是極端的利己主義者和冷酷的拜金主義者。9.請結合原文說說常四爺是一個怎樣的人? 常四爺是一位富有愛國反洋意識的“旗人”：①自食其力，樂于助人。“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了!”②愛國、敢作敢為。“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！??”③正直、倔強。“要是洋人給飯吃呢?”“盼著你們快快升官發財!” 10.《茶館》第二幕由哪些情節組成？分別表現了什么樣的主題? ①李三的抱怨、難民的央告，表現了人民生活的苦難;②松二爺的今昔對比，表現了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現了黑暗勢力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺的憤世嫉俗，表現了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。11.說說秦仲義是一個怎樣的人？

秦仲義是一個深受“維新”思想影響的民族資本家。他二十歲就主張實業救國，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過一番事業。但他的實業 救國的道路,也像王利發的“改良維新”一樣,從一 開始就注定要失敗。秦仲義的結局很凄慘，他的工廠財產已被國民黨當做“逆產”沒收拆賣。一個曾是財大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的 下場，是那個時代民族資本家的必然結果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，靠實業救國是行不通的。

12.《吶喊·自序》里，魯迅提到一個著名的比喻——“鐵屋”。請說出魯迅用鐵屋比喻什么，并說明他開始寫小說和這個比喻的含義有什么關系。

魯迅用鐵屋比喻舊中國黑暗、絕望而令人窒息的環境。他寫小說的目的：⑴喚醒鐵屋子里熟睡的人們；⑵ “聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚于前驅”。就是為了喚醒在鐵屋中沉睡的國民，找到一點新生的希望；同時為新文化革命的先驅搖旗吶喊。

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（十）1.“這交易劃得來”是葛朗臺的一句口頭禪，“交易”是葛朗臺生活的全部。試從其對待女兒和妻子兩個層面加以舉例說明。

①葛朗臺看見查理寄存給歐也妮的梳妝匣時，貪婪至極，并認為女兒用金洋換取查理的梳妝匣，“這交易劃得來”。

②妻子生病，治病需要花錢，這簡直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個看病錢會保住更大的一筆財產時，認為“這交易劃得來”。

2.在小說《家》中，為什么覺慧會成為封建階級的叛逆者，而覺新則不能？請簡要分析。覺慧在性格形成階段，父親已逝，母親又是繼母，管束較少，長兄覺新思想也較為開明，所以，得到了較多的自由，再加上他接受了“五四”新思潮的影響，積極參加學生運動，使其性格中洋溢著革命的激情，充滿反抗精神。

覺新作為家族的長房長孫，從小較多地受到封建思想的毒害，不得不承擔著大家族的責任與壓力，而封建包辦婚姻，使他的性格受到嚴重摧殘。他對封建家庭的腐朽沒落雖有認識，但無力反抗。

3.魯迅小說《藥》的結尾，夏四奶奶看到夏瑜墳頭出現了一小圈白花。她是如何理解的？作者這樣寫有什么用意？

夏四奶奶認為兒子并沒有造反，含冤而死。

用 意：⑴表現民眾的愚昧（或辛亥革命脫離民眾）；⑵慰藉在寂寞里奔跑的猛士，使他們不憚于前驅。是曲筆手法。

4.《歐也妮·葛朗臺》中，在說明主人公性格時寫道：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執著狂。試舉出一個例子，對此作簡要說明。

①過了七十六歲的葛朗臺在看到女兒把玩金梳妝匣時，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”。但當他看到太太氣得暈死過去時，馬上放棄了金梳妝匣。因為如果氣死了太太，依法女兒將繼承家庭財產的一半，狡詐的葛朗臺知道因小失大劃不來。

②葛朗臺在彌留之際，當神甫把十字架送到他唇邊，讓他親吻基督的圣像時，他卻做一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。他給歐也妮的最后一句話是“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”

③在他生命的最后一段時間，他要求女兒把他推到密室的門口，并且死把著鑰匙不肯放。

④他在病重之時，還要求女兒把金幣拿到他面前，這樣他感到心里暖和。5.《歐也妮·葛朗臺》中，歐也妮的堂弟查理被老葛朗臺趕到印度后，作者為什么說他“葛朗臺家族的血統沒有失傳”？

查理到了印度后，販賣人口，放高利貸，走私漏稅，變得冷酷、狹隘、無情。他跟各種膚色的女人鬼混，把歐也妮忘得一干二凈，為了高攀門第，他竟與侯爵奇丑的女兒訂了終生。他的思想性格幾乎是葛朗臺的翻版。

6.《哈姆萊物》中，哈姆萊特說：“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。”結合人物形象，說說你對這句話的理解。

這句個性化的獨白表現了哈姆雷特對生死的嚴肅思考，顯示了人物內心的矛盾，體現了哈姆雷特精于思想疏于行動、優柔寡斷的性格特點。

7.《哈姆萊特》中的波洛涅斯是個矛盾復雜的人物形象，試簡析之。

⑴通曉世事而又瑣碎迂腐。⑵愚蠢笨拙卻又自認聰明。⑶慈愛父親兼做國王幫兇。8.請概述《邊城》中儺送的主要性格特點。

心地純樸善良，善解人意，敢于追求，蔑視錢財，恪守傳統道德。

9.《老人與海》中，海明威在表現桑提亞哥性格中的堅忍的一面的同時，還描寫了他充滿溫情的豐富的內心世界。請結合作品內容簡要說明這一特點。①他深深懷念亡妻，以至于不忍看她的照片。

②他對馬諾林懷著慈父一般的愛，在孩子五歲時就帶他出海，耐心地教他打魚的技巧。③他熱愛大海，和海鳥親切交談，贊美那條馬林魚的美。

④他對村民極友善，人們拿他開玩笑，他毫不生氣，最后還一再關照把僅剩的魚頭送人。

10.試概括《茶館》第三幕的主要內容。

第三幕寫的是抗日戰爭結束后，國民黨統治下的北京城的狀況。日本侵略者剛走，國民黨就接管了北京城。它們經濟上以接受“逆產”為名，大肆搜刮人民財產，掠奪民脂民膏；政治上實行法西斯特務統治,瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深火熱之中，就連最善于應付的王掌柜，也被逼自縊。但曙光已經出現，康順子等人相繼投奔“西山”，預示著生活將要發生巨凌。11.舉例說劉麻子的可惡之處。

劉麻子把京郊破產農民康六的女兒康順子販賣給龐太監做老婆。他向龐太監要來200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，劉麻子昧著良心進行敲詐勒索卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂解難的樣子。他勸說康六：“過這村兒沒這店，賣女兒怎么賣也對不起女兒，賣給龐總管不愁吃穿，賣到窯子多拿一兩八錢 你又不肯”等，讓康六感覺理虧在自己，只好認命和死心。

12.多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎?”這句臺詞出自誰的口？兩個“意思”含義有何不同? 這是吳祥子向王利發敲詐時說的，“那點意 思”指錢，“不好意思”是指錢少；此話軟中帶硬，暗示王利發不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現了他們的無恥、無賴的流氓本性。

13.你認為《家》中哪個人物性格最復雜，請簡述理由。

覺新：是一個新舊參半的人物，性格上具有較突出的兩重性：一方面，他受到了“五四”新思想的熏陶，同情弟弟們的斗爭；另一方面，長房長孫的地位和封建家庭的教養又使他怯弱忍讓、逆來順受，客觀上扮演了一個舊禮教舊制度的維護者的形象。

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（十一）1.“現在我明白！??有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”這句臺詞出自誰的口？如何理解這句話？

出自秦仲義的口。秦仲義從二十多歲起就 主張實業救國，但想不到的是，五十多年后，自己費 盡了心血，非但沒能“富國裕民”，自己反而成了窮 光蛋。這一感慨是反話，是對舊社會強烈不滿的憤激之辭。

2.海明威的《老人與海》將富有藝術魅力的形象刻畫同抽象深遠的象征意義融合在一起，形成了獨特的藝術風格。請舉兩個例子，略加說明。

①桑提亞哥是現代社會人類的象征，他象征了不向命運屈服的精神的強者，作者通過他歌頌了人類的勇敢和堅毅。②桑提亞哥在斗爭中失敗，卻沒有屈服．作者以這種象征表現出：在強大兇殘的社會力量面前，人注定要失敗，但面對死亡、厄運時無所畏懼，保持精神上的自強與自信，是人的唯一價值和出路，是人類最可貴的精神。③自然場景象征不可理喻、充滿暴力的世界，神秘無常的大海和兇猛殘暴的鯊魚是邪惡與暴虐的外部世界的表現形式。④鯊魚的圍攻，寓含著人類發展現階段充滿種種暴力與苦難，人生活在兇險中。

3.客人走后了以后，歐也妮激動地對庭長說：“庭長先生，我知道您喜歡我什么。請您發誓，終我的一生，您都讓我自由，不會向我提出婚姻給予您的任何權利，若如此，我便嫁給您。??但只有您幫我一個大忙，我和我的財產才能屬于您。”“赴湯蹈火，在所不辭。”庭長說。庭長是誰？他為歐也妮做了什么？

庭長是特?蓬風。他拿著歐也妮的一百五十萬法郎的股票去巴黎，找到格拉桑先生，讓格拉桑先生把歐也妮叔父所欠的債連本帶利還清。然后，把還債的總收據和所有債券一齊交給夏爾（查理），并把歐也妮寫的信和裝著梳妝盒的箱子也交給夏爾（查理）。4.說說老漁夫桑地亞哥是如何戰勝孤獨心理的。

老人把波濤洶涌的大海，把隨時都有可能掀翻小船的鯊魚當作自己的朋友和兄弟。老人正是用寬廣的胸懷，把自己融入自然，從而戰勝了孤獨。

5.請簡要敘述《歐也妮?葛朗臺》中葛朗臺死后的關于歐也妮的故事。

①查理（后來改名夏爾）發了財回到巴黎，給歐也妮寫了一封信，拋棄了歐也妮。②歐也妮代查理還清了他父親的欠款。

③歐也妮嫁給德?蓬風，但是她只給丈夫友誼而不和他同居。

④婚后德?蓬風步步高升，可幾年后就去世了，歐也妮成了富有的寡婦。⑤歐也妮將大量的金錢用于慈善事業，孤獨凄涼中度過余生。6.請簡述《邊城》中“爺爺”所說的向翠翠求婚的兩種方式。一種是走車路，就是婚姻由家長作主，請了媒人到女方家中提親。

一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年六個月歌。

7.華老栓、趙老太爺、雙喜、單四嫂子、陳士成這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的那篇作品。

《藥》《阿Q正傳》《社戲》《明天》《白光》

8.在《老人與海》中，大海、大馬林魚、鯊魚各有什么象征意義？

大海象征著世界與人生；馬林魚象征著人想要達到的目的；鯊魚則代表著現實生活中的邪惡勢力。

9.《哈姆雷特》中，老哈姆雷特是個什么樣的人？

賢明有為的國王；英勇威武的戰士；溫柔重情的丈夫；正直果敢的父親。10.雖然“《邊城》是一部田園牧歌式的杰作”（李健吾語），但它確實是一部悲劇。請簡述《邊城》中的愛情悲劇。

①翠翠的父母相愛卻沒能白頭到老，先后殉情自殺；②翠翠與儺送相愛卻不能相守；③天保愛翠翠卻沒有得到翠翠的愛，意外死去。

11.《歐也妮·葛朗臺》中說，歐也妮“這女子的手撫慰了多少家庭的隱痛，她挾著一連串善行義舉向天國前進。”請舉出能體現歐也妮“善行義舉”的三個事例。①歐也妮拿錢償清了叔父生前的債務，成全了堂弟的婚事。②她給拿儂錢，促成了拿儂和田產看守人高諾阿萊的婚姻。③她鑄了一個純金的圣體匣，獻給教堂。④她開辦了養老院、教會小學和圖書館。

12.《老人與海》中的桑地亞哥是一個怎樣的形象？請簡要說明。

桑地亞哥是一個典型的“硬漢”形象。他面對浩瀚的海洋、兇猛的大馬林魚、兇惡的鯊魚、惡劣的氣候和多舛的命運都毫不氣餒，表現出頑強的毅力和必勝的信心。他雖然失敗，但仍然是英雄，他是一個精神上的強者。

13.有人說繁漪給人的初始印象是個“壞女人”，但她卻能“壞”得讓人感嘆讓人惋惜。請分別舉例說明。

她的“壞”表現在對丈夫的不貞、與繼子的亂倫、情愛爭奪的瘋狂自私等方面；

她的讓人感嘆讓人惋惜之處，在于她表現出對腐朽苦悶現實的強烈不滿，和要沖出這束縛她的封建羅網的痛苦掙扎和憤怒吶喊。14.請說說魯迅的《藥》表達了怎樣的主題？

通過描述華老栓用被統治者殺害的革命者夏瑜的鮮血蘸成“人血饅頭”為兒子治病的故事，有力地揭示了舊民主革命與民眾的嚴重隔膜，揭露了長期的封建統治給人民造成的麻木和愚昧，贊揚了夏瑜的革命精神和氣節，痛惜著民眾的落后和無知。15.有人曾經這樣用“清醒的痛苦者”評價覺新。請簡述這樣評價覺新的原因。⑴長房長孫的地位和封建家庭的教養使覺新怯懦忍讓、逆來順受，奉行作揖主義和無抵抗主義；⑵由于受到過“五四”新思想的熏陶，他清醒地認識到自己的錯誤，更增加了行動時的痛苦。