第一篇：北京建筑認知實習報告

北京建筑認知實習報告

實習時間：2017年8月03日——8月 17日 實習地點：北京市

實習目的：旨在了解中國古代建筑與認識中國現代建筑。同時對各種建筑類型有一個更加深入的了解，了解一下當今世界設計發展的趨向。實習內容：這次實習共持續兩周，參觀了包括北京著名景點、商場、展覽館、2008年奧運會規劃景觀、高校等二十多處，內容十分豐富。

第一天到達的時候，我們安排好了住宿，隨處逛了逛。第二天才正式開始參觀。我們去了天安門廣場、故宮、國家大劇院、百盛購物中心、王府井世都百貨，東安商場、先農壇、天壇、頤和園、鳥巢等等。下面我就重點介紹其中的幾個著名景點。

一、古代建筑與傳統建筑的參觀

天安門廣場位于北京市中心。它是世界上最大的廣場，面積有50萬平方米。廣場西面是人民大會堂，這里是全國人大的辦公地點。東面是中國革命博物館和中國歷史博物館，在廣場中央矗立著人民英雄紀念碑。在紀念碑南面是毛主席紀念堂，一代偉人毛澤東的遺體安放于此。在廣場北面隔著長安街就是宏偉的天安門城樓，它建在北京市的南北中軸線上。

故宮的建筑依據其布局與功用分為“外朝”與“內廷”兩大部分。“外朝”與“內廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。故宮外朝、內廷的建筑氣氛迥然不同。外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，位于整座皇宮的中軸線，其中三大殿中的“太和殿”俗稱“金鑾殿”，是皇帝舉行朝會的地方，也稱為“前

朝”。是封建皇帝行使權力、舉行盛典的地方。此外兩翼東有文華殿、文淵閣、上駟院、南三所；西有武英殿、內務府等建筑。內廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮后三宮為中心，兩翼為養心殿、東六宮、西六宮、齋宮、毓慶宮，后有御 花園。是封建帝王與后妃居住、游玩之所。內廷東部的寧壽宮是當年乾隆皇帝退 位后養老而修建。內廷西部有慈寧宮、壽安宮等。此外還有重華宮，北五所等建 筑。

頤和園位于北京市海淀區，距北京城區十五公里，占地約二百九十公頃。利用昆明湖、萬壽山為基址，以杭州西湖風景為藍本，汲取江南園林的某些設計手法和意境而建成的一座大型天然山水園，也是保存得最完整的一座皇家行宮御苑，被譽為皇家園林博物館。

右圖是剛進入頤和園看到的方得江南小鎮，北方的這種地方別具一番滋味。從昆明湖上和湖濱西望，園外之景和園內湖山渾然一體，這是中國園林中運用借景手法的杰出范例。湖區建筑主要集中在三個島上。湖岸和湖堤綠樹蔭濃，掩映瀲滟水光，呈現一派富于江南情調的近湖遠山的自然美。萬壽山一景，在頤和園只能體會到古代園林設計者的匠心獨運，卻不知道它妙在何處。有種只緣身在此山中的迷茫。還發現了一些窗框的神奇效果，見識了古代的取景手法。

諧趣園是頤和園中園林的代表。我當時被湖中的金魚吸引，由于當時又餓又累，沒有體會到那種應該有的感覺，實屬遺憾。總覺得頤和園適合閑暇的時候好好游覽，而不是走馬觀花式觀賞，支直覺的有太多東西，多的以至于吸收不了。

北京的這些古典建筑可謂是中國建筑史上的瑰寶，是我國的歷史財富。他們雖然曾經輝煌過，但也難逃歲月的洗禮，我真心的希望游客更深刻的意識到保護文物的重要性，政府出臺相應的政策保護好古人留給我們的禮物。

二、著名的現代建筑的參觀

國家大劇院主殼體和人工湖位于場地中部，沿湖規劃環形觀光通道，外部為整片的綠化林地。這個大劇院在跟大堂配合的問題上，大會堂立面非常垂直，大劇院成為一個對比。它把大會堂的美凸顯出來，又不壓抑其光輝。陽光從天上灑過來。國家大劇院外部為鋼結構殼體，呈半橢球形，大劇院龐大的橢圓外形在長安街上顯得像個“天外來客”，與周遭環境的沖突讓它顯得十分搶眼。通過參觀國家大劇院我意識到了中國意識形態的轉變在不像以前那樣保守，但同時也有點憂心，怕這種勢頭一旦蔓延，就會對古代的建筑造成不可估量的傷害。另外國家大劇院體量不是那么的巨大。弧線形的建筑外觀與人民大會堂形成鮮明的的對比。

奧體中心，奧體中心體現的是一種新的結構形式，也是一中生態仿生建筑。它粗粗的鋼構架略顯遒勁，遠沒有設計初始那么靈動，體量比較龐大。“鳥巢”位于北京奧林匹克公園中心區南部。體育場基座以上部分共七層，設有觀眾服務設施、媒體工作區和貴賓接待區等。基座以下部分

共三層，設有零層內部環路、停車場和大量功能用房。碗型看臺分為上、中、下三層，并在中、下層看臺之間設置包廂及其座位區。國家體育場主體是由一系列鋼桁架圍繞碗狀座席區編織而成的“鳥巢”外形，空間結構新穎，建筑和結構渾然一體，獨特、美觀，具有很強的震撼力和視覺沖擊力，充分體現了自然和諧之美。“水立方”是一個看起來形狀很隨意的建筑立面遵循嚴格的幾何規則，立面上的不同形狀有11種。內層和外層都安裝有充氣的枕頭，夢幻般的藍色來自外面那個氣枕的第一層薄膜，因為彎曲的表面反射陽光，使整個建筑的表面看起來像是陽光下晶瑩的水滴。而如果置身于“水立方”內部，感覺則會更奇妙，進到“水立方”里面，你會看到，像海洋環境里面的一個個水泡一樣。“水立方”與“鳥巢”只有一路之隔，一方一圓，一藍一紅，形成了一種微妙、均衡的關系。

國家圖書館新館，國家圖書館在設計上體現了以人為本、服務為先的理念：二期新館給讀者的第一印象是水平伸展的體態和簡約的風格，其巨型鋼結構屋頂宛如一本“書”，由一個個“人”支撐于充滿濃重中華文化色彩的底座之上，一部無支撐扶梯從二樓直通四樓，方便讀者進出閱讀室。此外，二期新館外墻及頂棚全部采用玻璃幕墻裝飾，閱讀室利用從玻璃頂棚和30多個采光窗射進的光線采光，節約了照明用電。

三、商業區的參觀

王府井中心商業區以王府井大街為主軸, 兩側向縱深發展, 形成了東區和西區兩個街坊型商業街區格局。東區步行街成十字交叉型。筆直的街道, 緊鄰大體量的建筑物側墻, 空間結構易形成生硬、單調之感。以優美、豐富的曲線為空間造型的基礎, 以旋轉、律動的圓來變化, 以郁郁蔥蔥的綠化來點綴, 柔化了建筑物堅硬的外觀。西區以三個形態各異的廣場作為空間形態的構成點。以穩重、簡潔的直線和燈柱將三個廣場聯成一個整體, 形成西區開敞的城市空間形態。王府井大街是中心商業區最主要的街道, 地處天安門以東，與西單沿主軸線對稱布置，全長1800多米，是一條物豐人旺的綜合性商業步行街。整個街道分為三部分，中間為主要街道，兩邊隨商業建筑布置，設有部分小品和散點商業供人們休息，其裝飾具有浪漫的格調，使人們放松心情。但是現有的王府井商業街空間形態單一, 空間無節奏感和秩序感, 并且匱乏公共空間, 沒有足夠的參與性的活動空間和休息空間, 現有的無使用功能的空間依然保留著, 存在空間的浪費現象。環境景觀視覺形象缺乏完整性與統一性。沒有合理的規劃, 成為凌亂的小開間密集型店面及經營同類商品的聚集地。

北京新東安廣場位于北京市東城區，處于北京王府井心臟地帶，不僅是王府井內首個重建項目，更是北京最著名的時尚消閑購物熱點之一。商場面積達130萬平方尺的新東安廣場，翻新后除營造更寬敞的購物空間外，并以凸顯商戶形象的設計為重點，雙層墊付門面采用答復玻璃幕墻，務求令商場更富時代感。

以前看建筑物，不知道從哪方面的去看建筑，也不知道從哪些方面去評價一個建筑的優劣好壞，想深入去了解的建筑，卻不知道從哪方面去了解，經過兩周建筑認識實習，面對實體建筑，通過老師的仔細講解，自己終于有了對建筑整體的感性認識，對建筑的觀察力有所提高，對建筑由了解變成了喜歡，而且自己也學到很多的有關建筑方面的知識，對單個建筑、建筑群等都有了較深的認識。建筑為人們提供的不僅僅是休息、活動的場所，而且給予人們精神的享受。建筑在滿足功能的同時，其藝術性也發揮著重要的作用。以后我要更多的出去認識更多的建筑，更多的了解建筑，把建筑學學好，盡自己所能，從事自己喜歡的建筑實業。

第二篇：北京建筑認知實習報告

北京現代建筑認知實習報告

北京現代建筑認知實習報告

目 錄

一、前言............................................2

二、實習內容及目的.....................................3

三、典型實習案例認識與分析.............................4 3.1 3.2 國家大劇院...................................3 銀河SOHO....................................7

四、實習總結..........................................10

北京現代建筑認知實習報告

第一部分

前言

從元明清建立古代中國政治文化中心——北京城起，到新中國成立初期的十大建筑，再到如今的奧運建筑、綠色生態建筑，北京的建筑無時無刻不在引領著風騷。

2013-2014學年第二學期，我校建筑學2009級的學生懷著無比憧憬的心情來到北京開始為期七天（9月4日—9月13日）的建筑實習。實習是認識社會的重要手段,也是我們從學校過渡到社會的重要方法.參與結合專業課程的實習，學生可以進一步了解認識自身知識能力的現狀和不足，以便進一步完善。不僅如此，實習還是鍛煉意志品質，提高敬業精神，磨礪工作能力和技能的重要步驟.大學生在校期間，設立一段時間專業實習，對于了解認識社會、提高心理適應能力、提高心理承受能力和增加對社會、對職業崗位、對與人交往重要性的認識，都是非常必要的。

本實習報告涵蓋了兩個我在實習過程中認為印象深刻并會對我未來設計產生積極影響的建筑——、銀河SOHO和國家大劇院，其中列舉了這幾個建筑的概況和本人的一些認知心得體會。通過對這些建筑的實地參觀和考察，體驗真實的空間感覺，了解國內建筑最新發展狀態，學習國內最新建筑技術，掌握最新建筑風格。

北京現代建筑認知實習報告

|第二部分

實習內容及目的

1．實習內容

本次實習的目的地為北京。教師指導學生自己選擇具體的建筑物（展覽館、博物館、開放型廣場、影劇院等公共建筑）。通過詳細地觀察和理性的思考,對所選定的建筑物從使用功能、材質、色彩、體塊造型、建筑形式美學、場地、技術等在內的概括性特征的總結。

2.實習目的

學習建筑設計的一個重要手段是觀察現實的建筑物。從觀察建筑的表面開始，嘗試從中識別出隱含其中的形式要素、組織規律逐漸習慣于運用形式概念進行思考。同時，深入了解其隱含的技術方法，并對其含有的技術方法產生直觀感性認識，形成正確的建筑技術美學觀念，并為今后在設計工作中恰當的運用技術奠定認識基礎。

建筑認知實習要求在已經掌握的專業知識的基礎上，進一步體會大型公共建筑物的功能性以及空間特點；進一步了解和掌握建筑物各組成部分的構造原理和構造方法；體會新結構、新技術對建筑的積極意義；同時了解傳統與文化對建筑和城市發展的意義。

經過了接近四年的專業學習, 在掌握建筑設計基本原理和方法的基礎上，通過現場調研和實地參觀，增強對建筑的感性認識,拓寬知識面,初步具備以理性眼光概括中等及以上規模建筑物主要特征的能力, 培養學生作為建筑師的基本素質，為以后更進一步的學習打好基礎。

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第三部分 典型實習案例認識與分析

3.1國家大劇院

3.1.1建筑簡介

國家大劇院側面

中國國家大劇院高46.68米。由法國建筑師保羅·安德魯主持設計，設計方為法國巴黎機場公司。是亞洲最大的劇院綜合體。

國家大劇院外部為鋼結構殼體呈半橢球形，平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，比人民大會堂略低3.32米，基礎最深部分達到-32.5米，有10層樓那么高。國家大劇院殼體由18000多塊鈦金屬板拼接而成，面積超過30000平方米，18000多塊鈦金屬板中，只有4塊形狀完全一樣。鈦金屬板經過特殊氧化處理，其表面金屬光澤極具質感，且15年不變顏色。中部為漸開式玻璃幕墻，由1200多塊超白玻璃巧妙拼接而成。橢球殼體外環繞人工湖，湖面面積達3.55萬平方米，各種通道和入口都設在水面下。行人需從一條80米長的水下通道進入演出大廳。國家大劇院造型新穎、前衛，構思獨特，是傳統與現代、浪漫與現實的結合。

3.1.2建筑師背景

保羅·安德魯（Paul Andreu），1938年出生于法國波爾多市附近的岡戴昂，畢業 于法國高等工科學校（1961年）、法國道橋學院（1963）和巴黎美術學院（1968年）。1967年，他設計了圓形的巴黎戴高樂機場候機樓。從此，作為巴黎機場公司的首席建筑師，設計了尼斯、雅加達、開羅、上海等國際機場，日本關西國際機場的基本概念也出自安德魯之手。

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安德魯參與過許多大型項目的建設，像巴黎德方斯地區的大拱門、英法跨海隧道的法方終點站等。

1999年，安德魯領導的巴黎機場公司與清華大學合作，經過兩輪競賽三次修改，在中國國家大劇院國際競賽中36個設計單位的69個方案中奪標。1999年7月，獲選為最終的建設方案。安德魯曾說“我想打破中國的傳統，當你要去劇院，你就是想進入一塊夢想之地”。安德魯這樣形容他的作品――巨大的半球仿佛一顆生命的種子。“中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內部生機。一個簡單的‘雞蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。”

3.1.3認識分析

國家大劇院，在初次看到這座大體量的建筑時，當看到它猶如浮在水面上亦幻亦真時，我認為國家大劇院絕對是北京城數一數二的地標，建筑與環境的融合似乎已經做到極致，讓我好生喜歡。但當我看到國家大劇院所處的地理位置時，我發現它似乎建造的有些不合地宜。它位于北京城最重要的中軸線上，東邊不遠處便是人民大會堂，再往東便是人民英雄紀念碑，毫無疑問，它所處的位置是十分敏感的。我想大概正因為其所處地塊的敏感性，所以安德魯先生便引入了最簡單的幾何體，如同貝聿銘先生在巴黎盧浮宮改建項目中設計的玻璃金字塔一樣。如今它已然呈現在我們面前，我想，如果拋離其所處的地塊，單論這一個建筑，那么國家大劇院確實是做的氣勢恢宏。而如果，其巨大的體量以及光亮的外表卻顯得與周邊格格不入，文化在此也無蹤可循。

當然，在這里我并沒有否定國家大劇院的意思，畢竟存在及合理，況且，大劇院內部有許多值得我們學習的地方。如右圖，這是國家大劇院入口處長達80米的水下長廊，據說天氣晴朗的時候能看到湖水波光粼粼所投下的倒影，可惜那天空似乎不作美。進入內部，可以觀察到國家大劇院采用了體塊化零為整的處理手法，巨大的蛋形結構覆蓋內部的三個小蛋——即歌劇院、音樂廳和戲劇場。在北京現代建筑認知實習報告

大蛋與小蛋，小蛋與小蛋之間產生了大量活躍的公共空間。

另外，大劇院的細部設計也非常用心，墻壁上雕刻著高低起伏的不規則線條，勾勒出光影的律動。紅色調變得鮮亮和細膩，樓板上是由一個個不規則的四邊形紅色天花板構成上，亮麗的紅色給天花板平添了幾分動感。整體色調符合國家大劇院中國紅的元素和民族自豪感。但那天在參觀時，我覺得整個劇院的采光并不是很好，那天的天氣是陰天，沒有太陽光，劇院內部的光線很弱，又沒有開燈，我用相機根本無法拍攝出亮背景的

照片來。另外，中途我去上廁所，卻發現其中一個衛生間只有兩個小便衛和一個如廁衛，在大劇院人流量如此大的場所卻設置這樣的衛生間我認為這是不合理的。講到這里，回過頭去，我又在想這樣一個建筑形式安放在這樣一個特殊意義的地塊是否合適。畢竟在北京城中軸線的最中心位置，就不光應滿足其劇院的使用功能，我們更需要的是一種文化歸屬感和認同感。而如今的這個國家大劇院，卻無法帶給我們任何的文化認同。試想，如果以后我們技術更為發達并趨于成熟，我們把其拆了建造一個技術更為先進的劇院，我們會不舍嗎？我想答案是否定的。而倘若把對象換成位于她旁邊的人民大會堂，那答案便必須是肯定的了，因為無論把人民大會堂的功能做的多先進，屬于如今這個人民大會堂的文化就再也找不回來了。

國家大劇院內部景觀

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3.2銀河SOHO 3.2.1建筑簡介

銀河SOHO

銀河SOHO地址位于東二環朝陽門橋西南角，總建筑面積33萬多平方米，包含166,000平方米的寫字樓及86,000平方米的商業區域，全新的工作休閑空間使項目與周邊樞紐的聯通趨于完美化。貫穿建筑群南北的中央大道及地下商城向北面與朝陽門SOHO（一期與二期）及地鐵站出入口相連，同時向東通過橫跨東二環的天橋與外交部大樓毗鄰。

這座融動的優美建筑群不但營造了流動和有機的內部空間，同時也在與此毗鄰的東二環上形成了引人注目的地標性建筑景觀。設計的一個主題是借鑒中國院落的思想，創造一個內在世界。而同時，這又是一個完全二十一世紀的建筑：不再是剛硬的矩形街區及街區之間的空間，而是通過可塑的、圓潤的體量的相互聚結、溶合、分離以及通過拉伸的天橋再連接，創造了一個連續而共同進化的形體以及內部流線的連續運動。在建筑設計策略上，此項目通過單體的整合營造出一個壯觀的整體。每棟建筑個體均有它的中庭和交通核心，且在不同層面上融合一起，從而創造出豐富流動的空間景致和室外平臺。平臺的相互錯綜位移，不同層面對彼此視角的介入，產生環繞著的、引人入勝的環境。建筑在從下至上的不同層面各個方向展開，所以它是一個360度的建筑世界，沒有角落也沒有不平滑的過度，源自自然的啟迪，建筑的外觀展示了連續流動的深空間。數百米長的景觀構成深遠的、全角度的視野。訪客可以仰望，也可以向前遠眺，透過百米長的空間找到下一目標和方向。這里的關鍵策略是空間的流動性和導向性。當走近建筑的時候，訪客會觀察到光影的游戲，開放空間和封閉空間的轉換。

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3.2.2建筑師背景

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利茲克建筑獎獲獎者。扎哈·哈迪德是廣州歌劇院、德國寶馬汽車中央大樓、美國辛辛那提當代藝術中心等世界頂級項目的設計師，建筑界均稱“扎哈代表未來”。2010年入選美國《時代》周刊“100位全球最具影響力人物”，在“思想者”組別中拔得頭籌。

3.2.3認識分析

來到銀河SOHO面前，便被它的外表所深深吸引，而當我進入其中時，我更是為扎哈高超的技藝所臣服，可以說，銀河SOHO是我這次去北京參觀的最喜歡的建筑。從外觀看，建筑由橫向的“一張張”圓盤堆疊而成，又好像是結合了中國傳統的梯田，綿延不斷，如夢如幻。銀河SOHO由四個形狀類似的體塊結合而成，而奇怪的是，無論我從哪個角度看去，似乎都看不到四個體塊，這大概便是“不識廬山真面目，只緣身在此山中”吧。

進入內部后，這其中的空間更是極其活躍，讓人的心情一下子興奮起來。我進入其中的一個單體，便來到了左圖所示的中庭空間。中庭做的很大，其布置手法和樓梯的布置讓我想起來貝聿銘先生設計的美國國家館東館，同樣的巨大的中庭，上方同樣是玻璃網架，同樣是活躍的空間，每層的人流間都能產生視線交互。而繼續走，我發現自己好像是置身于迷宮之中，在其中兜轉幾圈后，便已然找不著北，若要讓我去SOHO內部的一間辦公室，我大概得找上個半天吧。

銀河SOHO入口

從其中一個單體走出，便來到了如左圖所示的空間。這相當于一個小型廣場，噴泉，汀步，以及各種形式的座椅，都與建筑的形式十分吻合。每個單體與單體之間都有一個庭院，而單體與單體在四樓也通過廊道相連接，平臺的相互交錯，不同層面對彼此視角的介入，產生環繞流動的環境。建筑在從下至上的不同層面向各個方向展開，可以說是三百六十度無死角，根本沒有一般建筑所謂的角落的說法以及不平滑的過渡。

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銀河SOHO中庭景觀

銀河SOHO中庭噴泉

不過，再好的設計都有它的缺點，正因為銀河SOHO的自然流動和平滑過渡，使其在空間上的延續性得到很大程度上的增強，因此，人置身其中很容易迷路。在我參觀的過程中就發現有很多人在問工作人員方位，這大概是這棟建筑的弊端吧。總的來說，我喜歡銀河SOHO的處理手法和空間流線方式，因為這，我開始喜歡上扎哈的設計。

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第四部分

實習總結

寫到這里，我的北京建筑認知實習報告也就告一段落了。看了那么多的北京建筑，這里的建筑無疑具有區別于其他城市的特征，歸結起來主要有幾點：體量龐大的建筑居多（特別是水平方向上）、經典甚至保守的建筑居多、莊重大氣的建筑居多、前衛的建筑多。

本次北京建筑認知實習，讓我們領略到了北京的知名建筑和壯麗山河，開拓了我們的視野，拓展了我們的設計思路，增強了對建筑的感性認識，學到了許多對我們以后的設計有著積極的作用的事物。在未來的建筑專業學習中我會更為細致地看待問題，努力培養屬于自己的設計理念。

最后，衷心感謝老師的殷切教導。

2013年9月29日

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第三篇：建筑認知實習報告 北京

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湖北文理學院

建筑學建筑認知實習報告

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1．實習內容

本次實習的目的地為北京。教師指導學生自己選擇具體的建筑物（展覽館、博物館、開放型廣場、影劇院等公共建筑）。通過詳細地觀察和理性的思考,對所選定的建筑物從使用功能、材質、色彩、體塊造型、建筑形式美學、場地、技術等在內的概括性特征的總結。

學習建筑設計的一個重要手段是觀察現實的建筑物。從觀察建筑的表面開始，嘗試從中識別出隱含其中的形式要素、組織規律逐漸習慣于運用形式概念進行思考。同時，深入了解其隱含的技術方法，并對其含有的技術方法產生直觀感性認識，形成正確的建筑技術美學觀念，并為今后在設計工作中恰當的運用技術奠定認識基礎。

建筑認知實習要求在已經掌握的專業知識的基礎上，進一步體會大型公共建筑物的功能性以及空間特點；進一步了解和掌握建筑物各組成部分的構造原理和構造方法；體會新結構、新技術對建筑的積極意義；同時了解傳統與文化對建筑和城市發展的意義。

經過了接近兩年的專業學習, 在掌握建筑設計基本原理和方法的基礎上，通過現場調研和實地參觀，增強對建筑的感性認識,拓寬知識面,初步具備以理性眼光概括中等及以上規模建筑物主要特征的能力, 培養學生作為建筑師的基本素質，為以后更進一步的學習打好基礎。

2.本次行程安排

7月2號在襄陽乘車出發前往北京

7月3號中午抵達北京，大柵欄商業街和國家博物館 7月4號國家大劇院，故宮，王府井，后海，什剎海，南鑼鼓巷

7月5號奧林匹克公園，鳥巢，水立方，規劃展覽館，下午聽莊虹教授講座 7月6 號長城腳下公社

7月7號銀河SOHO，798藝術中心 7月8 號園博園

7月9號清華大學和頤和園 7月10號北海公園和首都博物館

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1.國家博物館

1.中國國家博物館中國國家博物館位于天安門廣場東側，毗鄰故宮和人民大會堂。與人民大會堂遙相呼應。隸屬于中華人民共和國文化部，是綜合性國家博物館。新設計的建筑在尺度與形式上都與周邊環境相呼應。在進入西大門之前，先要經過一個寬敞的庭院和大臺階，一排修長的柱廊支撐著突出的大屋頂。建筑師在屋頂的設計上融入了中國傳統的建筑元素。在建筑內部，一個260米長的入口大廳將室內外環境融為一體，拓寬了的中心區域直面建筑最突出的中心廣場。一個寬闊的核心空間從主要走廊中分離出來，連接了建筑的南北

兩翼。建筑的南北跨度很大，同人民大會堂一樣，為了突出家住整體的高大和雄偉，南北兩翼開豎向長窗，主體用粗大的柱子做裝飾，這樣就把建筑的視線引向了縱向度。平面布局沿用了中國傳統建筑的三段式劃分方法，多功能前廳和活動空間用當代的建筑語匯重新詮釋了傳統中國建筑。室內裝飾材料選擇了木材、石材和玻璃，和諧統一的風格詮釋出了自然大氣的空間氛圍，而具有特殊功能的意義的房間則選用了對比強烈的材料。北側的建筑朝向長安街，其內部展廳主要展示了中國現代發展史，而南側的建筑則包含了一座圖書館。在新加建的建筑中，主要展覽區域被劃分為四個重疊的樓層，分別位于中心大廳的南北兩側，其中包含接待處，宴會廳和舉辦小型活動的多功能廳。國博交通非常明確，只要人們一走到中央大廳，可以立刻辨清方位，可以看到不同的空間和空間之間是比較寬敞的，而且有滲透的感覺。不像一般博物館壓抑，他的交通空間非常大。而且交通組織是非常簡潔、集中，在中央大廳的南北兩側分別設計了交通廊，比如說室外的樓梯，扶梯都集中在這個位置，人們只要走到這一塊肯定可以往上走往下走，不會走丟。柱廊及開窗風格 ,用當代建筑語匯重新詮釋了原有建筑。

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2.故宮博物院

故宮

故宮舊稱紫禁城

它是漢族宮殿建筑之精華，無與倫比的古代建筑杰作，世界現存最大、最完整的木質結構的古建筑群。故宮全部建筑由“前朝”與“內廷”兩部分組成，四周有城墻圍繞。四面由筒子河環抱。城四角有角樓。四面各有一門，正南是午門，為故宮的正門。被譽為世界五大宮之首。故宮嚴格地按《周禮?考工記》中“前朝后市，左祖右社”的帝都營建原則建造。整個故宮，在建筑布置上，用形體變化、高低起伏的手法，組合成一個整體。在功能上符合封建社會的等級制度。同時達到左右均衡和形體變化的藝術效果。中國建筑的屋頂形式是豐富多彩的，在故宮建筑中，不同形式的屋頂就有10種以上。以3大殿為例，屋頂各不相同。故宮建筑屋頂滿鋪各色琉璃瓦件。主要殿座以黃色為主。綠色用于皇子居住區的建筑。其它藍、紫、黑、翠以及孔雀綠、寶石藍等五色繽紛的琉璃，多用在花園或琉璃壁上。太和殿屋頂當中正脊的兩端各有琉璃吻獸，穩重有力地吞住大脊。吻獸造型優美，是構件又是裝飾物。一部分瓦件塑造出龍鳳、獅子、海

馬等立體動物形象，象征吉祥和威嚴，這些構件在建筑上起了裝飾作用。據史料記載，故宮南北長961米，東西寬753米，面積約為723,60平方米。建筑面積15.5萬平方米。宮城周圍環繞著高12米，長3400 米的宮墻，形式為一長方形城池，墻外有52米寬的護城河環繞，形成一個森嚴壁壘的城堡。故宮宮殿建筑均是木結構、黃琉璃瓦頂、青白石底座，飾以金碧輝煌的彩畫。故宮有4個門，正門名午門，東門名東華門，西門名西華門，北門名神武門。面對北門神武門，有用土、石筑成的景山，滿山松柏成林。在整體布局上，景山可說是故宮建筑群的屏障。由故宮的平面圖可以看到,故宮的平面布置是非常規整的,南北嚴格對稱,建筑依據其布局與功用分為“外朝”與“內廷”兩大部分。“外朝”與“內廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。故宮外朝、內廷的建筑氣氛迥然不同。

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3.國家大劇院

中國國家大劇院高46.68米。由法國建筑師保羅·安德魯主持設計，設計方為法國巴黎機場公司。是亞洲最大的劇院綜合體。

國家大劇院外

部為鋼結構殼體呈半橢球形，平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，比人民大會堂略低3.32米，基礎最深部分達到-32.5米，有10層樓那么高。國家大劇院殼體由18000多塊鈦金屬板拼接而成，面積超過30000平方米，18000多塊鈦金屬板中，只有4塊形狀完全一樣。鈦金屬板經過特殊氧化處理，其表面金屬光澤極具質感，且15年不變顏色。中部為漸開式玻璃幕墻，由1200多塊超白玻璃巧妙拼接而成。橢球殼體外環繞人工湖，湖面面積達3.55萬平方米，各種通道和入口都設在水面下。行人需從一條80米長的水下通道進入演出大廳。國家大劇院造型新穎、前衛，構思獨特，是傳統與現代、浪漫與現實的結合。

4.南鑼鼓巷

南鑼鼓巷位于北京中軸線東側的交道口地區，北起鼓樓東大街，南至平安大街，寬8米，全長786米，與元大都同期建成。是北京最古老的街區之一，至今已有740多年的歷史。也位列規劃中的25片舊城保護區之中。因其地勢中間高、南北低，如一駝背人，故名羅鍋巷。到了清朝，乾隆十五年

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（1750年）繪制的《京城全圖》改稱南鑼鼓巷。

它是中國唯一完整地保存著，是最富有老北京風情的街巷。周邊胡同里各種形制的府邸、宅院多姿多彩，厚重深邃。南鑼鼓巷及周邊區域曾是元大都的市中心，明清時期則更是一處大富大貴之地，這里的街街巷巷擠滿了達官顯貴，王府豪庭數不勝數，直到清王朝覆滅后，南鑼鼓巷的繁華也跟著慢慢落幕。

南鑼鼓巷是一個保留得比較完整的巷子群，里面最值得一趟的就是小吃啦，老北京冰糖葫蘆，老酸奶，炸糕，豆汁等等在里面都是有跡可尋的。南鑼鼓巷傳承著老一輩人的記憶，但又有著當代年輕人的時尚和活力，而且南鑼鼓巷在地理分布上很靠近中心位置，這條古巷呈魚骨狀，四通八達，再穿梭古巷時還可以感受歷史。無論中外游客，還是年輕老少，都是適合逛的地方。

4.奧林匹克公園鳥巢

鳥巢位于北京奧林匹克公園中心區南部，為2008年北京奧運會的主體育場。工程總占地面積21公頃，場內觀眾坐席約為91000個。舉行了奧運會、殘奧會開閉幕式、田徑比賽及足球比賽決賽。奧運會后成為北京市民參與體育活動及享受體育娛樂的大型專業場所，并成為地標性的體育建筑和奧運遺產。整個體育場結構的組件相互支撐，形成網格狀的構架，外觀看上去就仿若樹枝織成的鳥巢，其灰色礦質般的鋼網以透明的膜材料覆蓋，其中包含著一個土紅色的碗狀體育場看臺。在這里，中國傳統文化中鏤空的手法、陶瓷的紋路、紅色的燦爛與熱烈，與現代最先進的鋼結構設計完美地相融在一起。

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鳥巢是北京的一個象征，形態如同孕育生命的“巢”，它更像一個搖籃，寄托著人類對未來的希望。來到北京必去的其中一個地方就是鳥巢，這里很干凈，因為廣場上面的垃圾桶蠻多的，地面上特別干凈。鳥巢的設計很獨特，看起來很結實是標志性的建筑，而且里面也很大很大，氣勢磅礴的。

5.水立方

國家游泳中心（俗稱“水立方”）位于北京奧林匹克公園內，2008年北京奧運會標志性建筑物之一。其與國家體育場分列于北京城市中軸線北端的兩側，共同形成相對完整的北京歷史文化名城形象。“水立方”的墻面和屋頂都分內外三層，設計人員利用三維坐標設計了3萬多個鋼質構件是由中國與澳大利亞的設計人員共同完成，這三

萬多個鋼質構件在位置上沒有一個是相同的。這些技術都是我國自主創新的科技成果，他們填補了世界建筑史的空白。這個看似簡單的“方盒子”是中國傳統文化和現代科技共同“搭建”而成的。中國人認為，沒有規矩不成方圓，按照制定出來的規矩做事，就可以獲得整體的和諧統一。在中國傳統文化中，“天圓地方”的設計思想催生了“水立方”，它與圓形的 “鳥巢”——國家體育場相互呼應，相得益彰。方形是中國古代城市建筑最基本的形態，它體現的是中國文化中以綱常倫理為代表的社會生活規則。水立方是北京為2008年奧運會修建的主游泳館，也是北京奧運會的標志性建筑物之一。沒去之前在網上看到水立方的圖片覺得很好看，但是親身去了之后我想說，何止是好看！喜歡看它在晚上變化各種顏色，藍的、紫的、粉的、彩色的，然后去想這種變化是否有軌跡可循，只是去過多次，沒有一次安靜下來去細想。但看著那些彩色的細胞組合在一起，看著看著，就變成了好看的鵝軟石。

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6.長城腳下的公社:社長城腳下的公社，由12名亞洲杰出建筑師設計建造的私人收藏的當代建筑藝術作品，是中國第一個被威尼斯雙年展邀請參展并榮獲“建筑藝術推動大獎”的建筑作品，同時，用木材和硬紙板制作的參展模型也被法國巴黎的蓬皮杜藝術中心收藏，這是蓬皮杜藝術中心收藏的第一件來自中國的永久性收藏藝術作品。2005年被美國《商業周刊》評為“中國10大新建筑奇跡”之一。

6.1手提箱：建筑師：張智強(香港)

4間臥房分別擁有獨立衛生間，另有一間室內桑拿室。二層所有的墻均可臨時拆除，變成一個通透的完整空間。沿屋頂降下的電動樓梯可到達屋頂平臺，飽覽長城美景的同時，也可品嘗自助燒烤的美味。手提箱屋后，一條蜿蜒小道通向后山，穿行在樹木籠罩的山坡上，有一種“曲徑通幽”的感覺。手提箱位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。

6.2家具屋：建筑師：坂茂(日本)

臥室共4間，其中兩間帶有獨立衛生間。客廳與室內餐廳相通，露天庭院位居中央，置身其中，周圍景觀紛至沓來，有坐擁群山之感。家具屋四面都是門，衣柜隱身門內，保持整體的和諧完整。外觀空間和內部空間保持表里如一的單純風格，簡潔明快的特點儼然一個現代四合院。家具屋位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。家具屋可用餐，可舉辦各類聚會，亦可以用新品發布、小型音樂會、各類展演等諸多活動。

6.3三號別墅：建筑師：崔愷(中國大陸)

4間舒適的臥室，主臥帶獨立衛生間，其他三間臥室共用兩個衛生間。開放式廚房。一層客廳與餐廳相連。主臥的浴室配有整面的落地玻璃，山景撲面而至，讓您在入浴也不會錯過難得的田園野趣。三號別墅曾有個詩意的名字——“看與被看”。這里室內室外相通，開闊視野與私密生活濃縮于方寸之地。人看山，山看人，室內看室外，室外看室內，鄰里之間在看與被看的互動往來中享受無窮樂趣。三號別墅位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。三號別墅適合舉辦各類時尚PARTY，裝有壁爐的會客空間是私人聚會、小型發布、座談會的絕佳地點。

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6.4怪院子：建筑師： 嚴迅奇(中國香港)

錯落有致的三層空間、兩層露天庭院與院子中的小露臺彼此呼應。共有4間臥室，其中三層的主臥無墻無門，象一個獨立升起的舞臺，與戶外風景緊緊相連，視野極為通透。房間內部裝飾簡潔素雅，白色的墻壁、木地板和石板鋪面讓你有鄉村式家居生活的感覺。在小露臺上栽花插柳，呼吸新鮮空氣，曬曬太陽，將是都市中少有的愜意感受。怪院子位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。怪院子適宜舉辦私人聚會、小型發布、高層會議，在露臺及露天庭院還可舉辦燒烤晚會及其它戶外活動。

6.5飛機場：建筑師： 簡學義(中國臺灣)

4間臥室，桑拿屋帶有天然石頭浴缸，3個會客室如機場伸向不同方向的登機通道，還有一個半地下的私密空間將多邊風格發揮到極致。兩道嵌入山坡的石墻與“長城”交相唱和，宛若回歸自然懷抱。兩幅石墻后面，有一排窗戶向山敞開的房間，花草樹木觸手可及。14米的長形走廊可以讓你在最酷的別墅里觀賞風景。飛機場位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。飛機場可做不同主題PARTY、私人聚會。亦適合舉辦另類展示、藝術活動、時裝表演、新品發布等活動。

6.6紅房子：建筑師： 安東(中國大陸)

4間面向不同風景的臥室，主臥及一個客臥帶獨立衛生間。主臥中桃紅色的主色調富有懷舊感，客臥采用淺色木地板,與窗外的景觀和陽光遙相呼應。客廳空間大、采光好，與陽臺相連，獨立廚房隔斷油煙。二樓露臺可盡享長城山谷的風光。房子頂上的屋頂庭園，視野開闊,可一覽公社全景。從紅房子后面一條曲徑通幽的小路可走上長城，如有興致，還可以在古長城上體驗一下現代雞尾酒會的感覺。紅房子位于核桃溝，提供24小時客房專業管家

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服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。紅房子最適合開PARTY，舉辦婚慶活動，以及燒烤晚會或雞尾酒會，穿行于山體的懸臂則最適合作公司或私人聚會場所。

6.7竹屋：建筑師： 隈研吾(日本)

竹屋有6間臥室，二層有2間臥室，帶有獨立衛生間。纖纖細竹隔出的“茶室”是竹屋的點睛之筆，六面皆竹，透過竹縫可見長城的烽火臺。“茶室”有十多平方米，懸于水上，極具禪意。開放式的廚房外，兩個客廳互通互連。其中一個客廳坐落在山野間，落地的玻璃窗與窗外的水草樹木緊緊相依。客廳的一面墻由鴨絨墊做成，將夏季酷熱和冬季苦寒遠遠隔在墻外。屋內有兩條石板橋，其中之一通往 “茶室”，另一條則連接到飯廳和通往下面客房的走廊。竹屋位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。竹屋適合舉辦公司高層會議，私人聚會，還可以會晤貴賓。

6.8大通鋪：建筑師： 堪尼卡(泰國)

大通鋪有4間臥室，三個衛生間。飯廳和客廳相連。飯廳里有一張加長的桌子，可以和多位朋友一起用餐。大通鋪強調溝通和共享。二樓的臥室是一排大通鋪，甚至每個衛生間里都有兩個大浴缸，可以讓你和朋友體驗邊洗澡邊聊天的樂趣。客廳屋頂上有一塊凸出的長形玻璃窗，使屋內屋外可相互觀望，連為一體。大通鋪的設計師堪尼卡是12幢別墅的設計師里惟一的女性建筑設計師。大通鋪位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。大通鋪舉辦新品發布會，時尚PARTY、各種展示等。

7.銀河SOHO

來到銀河SOHO

面前，便被它的外表所深深吸引，而當我進入其中時，我更是為扎哈高超的技藝所臣服，可以說，銀河SOHO是我這次去北京參觀的最喜歡的建筑。從外觀看，建筑由橫向的“一張張”圓盤堆疊而成，又好像是結合了中國傳統的梯田，綿延不斷，如夢如幻。銀河SOHO由四個形狀類似的體塊結合而成，而奇怪的是，無論我從哪個角度看去，似乎都看不到四個體塊，這大概便是“不識廬山真面目，只緣身在此山中”吧。

進入內部后，這其中的空間更是極其活躍，讓人的心情一下子興奮起來。我進入其中的一個單體，便來到了左圖所示的中庭空間。中庭做的很大，其布置手法和樓梯的布置讓我想起來貝聿銘先生設計的美國國家館東館，同樣的巨大的中

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庭，上方同樣是玻璃網架，同樣是活躍的空間，每層的人流間都能產生視線交互。而繼續走，我發現自己好像是置身于迷宮之中，在其中兜轉幾圈后，便已然找不著北，若要讓我去SOHO內部的一間辦公室，我大概得找上個半天吧。

從其中一個單體走出，便來到了如左圖所示的空間。這相當于一個小型廣場，噴泉，汀步，以及各種形式的座椅，都與建筑的形式十分吻合。每個單體與單體之間都有一個庭院，而單體與單體在四樓也通過廊道相連接，平臺的相互交錯，不同層面對彼此視角的介入，產生環繞流動的環境。建筑在從下至上的不同層面向各個方向展開，可以說是三百六十度無死角，根本沒有一般建筑所謂的角落的說法以及不平滑的過渡。

不過，再好的設計都有它的缺點，正因為銀河SOHO的自然流動和平滑過渡，使其在空間上的延續性得到很大程度上的增強，因此，人置身其中很容易迷路。在我參觀的過程中就發現有很多人在問工作人員方位，這大概是這棟建筑的弊端吧。總的來說，我喜歡銀河SOHO的處理手法和空間流線方式，因為這，我開始喜歡上扎哈的設計。

8.798藝術區

798藝術區位于北京朝陽區酒仙橋街道大山子地區，故又稱大山子藝術區（英文簡稱DAD－Dashanzi Art District），原為原國營798廠等電子工業的老廠區所在地。此區域西起酒仙橋路，東至京包鐵路、北起酒仙橋北路，南至將臺路，面積60多萬平方米。718聯合廠是國家“一五”期間156個重點項目之一，是社會主義陣營對中國的援建項目之一。由于在這個陣營中電子工業的領先地位，東德被賦予了建設聯合廠的重任。當時，東德副總理厄斯納親自掛帥，利用全東德的技術、專家和設備生產線，完成了這項工程。因為東德不存在同等規模的工廠，所以厄斯納組織了東德44個院所與工廠的權威專家成立一個718聯合廠工程后援小組，最后集全東德的電子工業力量，包括技術、專家、設備生產線完成了這項帶有烏托邦理想的盛大工程。718聯合廠的首任廠長李瑞在回憶文章里說：“我看過德國20多個廠，其中沒有單獨一廠具有如此規模的。據我所知，在蘇聯和社會主義其他陣營的國家中，此類規模的工廠也實屬罕見。”德紹一家建筑機構負責聯合廠龐大的建筑設計，它和當年的包豪斯學校在同一個城市，兩者在建筑精神層面上是共通的。1919年，格羅皮烏斯在德國魏瑪成立了包豪斯學校。在抽象藝術的影響下，一種新的工藝美術風格和

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建筑風格誕生，其主要特點是：注重滿足實用要求；發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型簡潔，構圖靈活多樣。以此為基礎，新的現代主義建筑風格形成，主張適應現代大工業生產和生活的需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征，后來被稱為包豪斯學派。聯合廠具有典型的包豪斯風格，是實用和簡潔完美結合的典范，德國人在建筑質量上追求高標準。比如，抗震強度的設計在8級以上，而當時中蘇的標準都只有6至7級；再比如，為了保證堅固性，使用了500號建筑磚；還有，廠房窗戶向北，而當時一般建筑物的窗戶都朝南，這種設計可以充分利用天光和反射光，這就保持了光線的均勻和穩定，而從視覺感受來看，恒定的光線又可以產生一種不可言喻的美感。

9.園博園

入口區：主要包括主入口、東次入口、西次入口三個。景園區：位于平地展園區與山頂生態區之間的風景坡地，具有較好的視覺觀賞性和良好的觀景視線。按照一軸兩星一環”的結構規劃，設置候鳥濕地、臥龍石、雙亭瀑布、龍景書院、濕地花溪、青山茅廬、楓香秋停、薈萃園、云頂攬勝、悠園、巴渝園、環湖六景、風雨廊橋、莫紋世界等景區、景點。

展園區：根據規劃設計的用地要求，充分利用園中較為平坦的區域安排城市展園，其中包括北方園林、江南園林、嶺南園林、閩臺園林、現代園林、薈萃園、西部園林、港澳園林、國際園林和企業園林等10個展園區，匯集了包括中華不同流派的園林和充滿異國情調 的國際園林在內的127個展園。

生態區：為維護園區整體優良的山體生態環境而設置的區域，既是園區各園林的綠色大

背景，也是維持動植物多樣性的天然寶庫。

①皇家園林流派主要集中在北方園區，包括北京同和園、天津、沈陽園等。特點：風格莊重嚴肅，布局

規整又富有變化，建筑大氣穩重。②江南園林流派以蘇州園林為代表，有10個城市展園采用了這一建造手法，包括蘇州園、南京園、成都園、濟南園、長沙園、武漢園、南昌園、寧波園、岳陽園、常德園。

特點：空間布局靈活，多采用借景、對景、框景、障景等造園手法，布局緊湊，主要建筑以江南水街為軸線，采用“粉墻黛瓦”風格，色彩淡雅，輪廓柔和優美。充分展現江南小橋流水人家的水鄉特色和古鎮風韻。

特點：受江南園林影響，又受西洋風格的影響，自成風格。在近現代園林中，把園林引入酒店的做法就來自嶺南園林，閩南地區的假山制作、花木營造都受嶺南風格的影響。

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④閩臺園林流派共有14個城市展園，分為閩中、閩東、閩南、閩西和閩北及臺灣地區展區。

特點：以閩臺共有的地域特色古厝及騎樓街市，引入“茶藝、曲藝、園藝”營造閩臺-獨特的文化氛圍。閩臺園林受海洋文化影響，中西合璧，它的紅磚文化和石文化很有特色。以下是我們游覽的一些景點

2、江南園區：參觀了以南京、成都、濟南為代表的共10個城市展園，采用江南園林理念設計手法，布局精練，造型輕巧簡潔，色彩淡雅，輪廓柔和優美，“粉墻黛瓦”風格展現江南的水鄉特色和古鎮風韻。建筑沿河沿街，形成小橋流水人家的江南水鄉風貌。

3、北方園區：以北京、天津、河南為代表共有六個城市展園，充分利用了山體的景觀控制性，緊扣以“皇家園林”為代表的北方園林意境的精髓，房山石、垂花門、漢白玉拱橋等園林要素的運用強化突出皇家了園林嚴謹的視覺控制軸線和莊重的風格，建筑莊嚴、厚重是這一園區的鮮明特色。

4、民族風情園區：以一個民族風情廣場為核心，突出民族大團結大融合的主題，融合和組織各具特色的民族風情展區。有西藏、云南、蒙古、新疆石河子、貴陽、呼和浩特等城市參展，各少數民族地域特色特色鮮明，置身其中仿佛身臨其地。

5、現代園區：共參觀了上海園、重慶園、煙臺“煙景薈園”、合肥“和園”、威海園等9個城市展園。整個園區以“時代樂章”為主題，設計簡潔大方，采用各種新材料、新工藝，塑造了豐富的園林空間，讓人感覺耳目一新。

6、國際園區：包括澳大利亞、日本、埃及、墨西哥、美國、新加坡等24個國家的展園。展示世界各地的園林特色和建筑風格。如新加坡的“獅身魚尾”雕塑、非洲草原的“金錢豹追逐羚羊”的雕塑以及荷蘭的“大風車”無一不體現著各國的地域特色。

7、風景園林師園區：分別參觀了王向榮、王浩、朱建寧、俞孔堅、章俊華等8位國際 青年風景園林師的園林作品，給我最深的體會就是他們運用了詩的語言，靈活運用空間藝術，耐人尋味，創造了符合場地原有特質的詩情畫意，同時又特別崇尚簡約、節約，摒棄了造園中大興土木，為造景而造景的弊端。

8、閩臺園：是集中反映閩臺文化的場所，是主辦地福建及近鄰臺灣園林的共同展示區。

意在反映大陸與臺灣同根同源，同屬一個中國的思想。

10.頤和園

頤和園坐落在北京西郊，距城區十五公里，占地約二百九十公頃，與圓明園

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毗鄰。它是以昆明湖、萬壽山為基址，以杭州西湖為藍本，汲取江南園林的設計手法而建成的一座大型山水園林，也是保存最完整的一座皇家行宮御苑，被譽為“皇家園林博物館”。1961年3月4日，頤和園被公布為第一批全國重點文物保護單位，1998年11月被列入《世界遺產名錄》。2007年5月8日，頤和園經國家旅游局正式批準為國家5A級旅游景區。2009年，頤和園入選中國世界紀錄協會中國現存最大的皇家園林。

通過這學期在頤和園的游覽實習的過程中，不難發現，作為中國歷史上最后一個皇家園林的頤和園，毫無疑問的采取了中國傳統園林中“一池三山”的造園模式，而這種模式無不體現著封建帝王夢想著萬壽無疆與長久統治的夢想。頤和園不光只是一個園林，它也是中國三千年封建君主專制制度的皇權的縮影。通過這次實習更加深刻的感受到了頤和園在建筑設計上也同樣體現出了的皇權的無上地位。

頤和園中的景觀多借助造景來表現天人感應、皇權至尊、綱常輪紀等的象征寓意，比一般園林在范圍上更廣泛，在形式上更多樣。建置有大量的佛教寺觀，也表現了古代封建社會的統治者以推廣佛教來管理百姓達到自己的政治目的，所以也可以說整個頤和園中的建筑就像是封建制度的縮影。頤和園在造園藝術上將中國古代封建秩序、哲學思想、宗教信仰滲透于中，反映了中國皇家園林區別江南園林的特點。

這次實習我們是從東宮門進入的，途徑了仁壽殿、萬壽山、石舫、諧趣園等景點。東宮門是頤和園的正門。宮門為五扇，三明兩暗。正中設三個門洞，中門叫御路門，為慈禧太后和皇帝、皇后進出專用的；兩旁門洞供王公大臣出入。門檐下是光緒皇帝御筆題寫的“頤和園”匾額。

仁壽殿在頤和園還叫清漪園時名勤政殿，始建于清乾隆十五年，咸豐十年被英法聯軍燒毀，光緒十二年重建，取《論語》中“仁者壽”之意，改名仁壽殿。這里是慈禧和光緒住園期間臨朝理政，接受恭賀和接見外國使節的地方。仁壽殿位于頤和園東宮門內，意為施仁政者長壽。仁壽殿坐西向東，面闊七間，兩側有南北配殿，前有仁壽門，門外有南北九卿房。殿內有一只蹲在石須彌座上的銅鑄異獸，龍頭、獅尾、鹿角、牛蹄、遍體鱗甲，造型離奇怪異，是傳說中的瑞獸

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麒麟。

中國園林多水，有水就會有船，而用石頭做的船就叫做石舫。頤和園中的石

舫位于昆明湖的西北部，萬壽山的西麓岸邊。建于清乾隆二十年。船體用巨石雕成，全長36米。船上二層白色木結構樓房，都用油漆裝飾成大理石紋樣，頂部有磚雕裝飾，精巧華麗，是著名的水上建筑珍品。舫上艙樓原為古建筑形式，但在英法聯軍入侵時，舫上的中式艙樓被焚毀。光緒十九年，按慈禧意圖，將原來的中式艙樓改建成西式艙樓，窗上鑲嵌五色玻璃，是園中唯一具有西洋風格的建筑。并取河清晏之義，取名清晏舫。

諧趣園位于頤和園的東北角，由于它小巧玲瓏，在頤和園中自成一局，故有“園中之園”之稱。諧趣園中共有橋五座，其中以知魚橋最為著名。該橋接近水面，便于觀魚，故取名知魚橋。走進諧趣園可以明顯感到它與整個頤和園的區別，仿佛走進了江南的園林。在大二的時候我曾去過江南的一些園林，蘇州、揚州、無錫的各個著名的園林，雖各有各的特點，但同時也有著許多的共性。而在頤和園中的這個園中之園——諧趣園也同樣具有著江南園林的共性，走入其中就會讓人有置身于江南的錯覺。諧趣園是乾隆仿無錫的寄暢園建造，整個格局和寄暢園還是很是相像的。不過在這次實習中當走進諧趣園中我還是感到，雖然身處園中會覺得諧趣園和江南園林很像，但放眼望去廣闊的昆明湖萬壽山，那依舊是只有皇家才有的霸氣園林。而諧趣園，作為皇家園林中秀氣的一筆反而更加的凸顯了皇家權利的絕對，也只有皇家才能因為喜歡江南的園林所以就在自家園林里復刻一個。

頤和園作為園林是有著無與倫比的價值的，它保存至今作為最完整的的古代皇家園林，也為作為后人的我們提供了如此珍貴的學習機會。同時，通過這次頤和園的實習我也又一次的體會到了頤和園的魅力。有人告訴過我一年四季的頤和園都是不一樣的，這次也是我第一次在春天的時候走進頤和園，也是第一次走進雨中的頤和園。蒙著著薄霧的昆明湖，淅淅瀝瀝的萬壽山，無不透著一種別樣的和諧。而這次實習也必然會對我之后的學習和工作起到作用，我也會在其他的季節繼續走進頤和園去發現頤和園在設計上更多特點。

11.北海公園

北海公園位于北京市中心區，城內景山西側，在故宮的西北面，其中水面占公園的一半，其中水體有收有縮，收縮有度，沒有破壞大水面的水體景觀，內部結構為“一池三水”，形式獨特。金融園內水面的狹窄與寬敞形成強烈視覺效應，沿水岸為一些建筑小品，親水設施如親水平臺等。與中海、南海合稱三海，屬于中國古代皇家園林。全園以北海為中心，面積約71公頃，水面占583市畝，陸地占480市畝。這里原是遼、金、元建離宮，明、清辟為帝王御苑，是中國現

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存最古老、最完整、最具綜合性和代表性的皇家園林之一，是中國保留下來的最悠久最完整的皇家園林。

北海公園內的兩大特點，一是水，二則是北海白塔，剛從入口進去倒入眼簾的便是一座翠綠的小島岟襯著白塔。起初我看見北海白塔，就以為它是妙應寺白塔，不過老師糾正了我的錯誤，白塔不僅莊嚴肅穆，而且具有天人合一的強大親和力。從山腳仰望白塔，迢遞山路懷著一種朝覲禮佛的虔誠。拽拉著層層殿宇直至山頂。白塔直指藍天，白云繚繞，長天似洗。那種莊嚴肅穆讓人感到置身于佛門的凈土世界。環顧四下，南向是樓閣崢嶸的紫禁城，花團錦簇的中南海，北面則是一湖天廣水影。白塔登臨，使人胸襟開闊，而撫古思今，更能感受一股來自心底的震撼。

12.首都博物館

走進博物館內部，由于看慣了長方體體塊，自然對橢圓形體塊在建筑內部的穿插

形式更為感興趣。從左圖可以觀察到這個名為“圓形展廳”的體塊是斜斜地貫入長方體中的。不知道走進其內部的空間感受會是如何，我姑且給自己留個懸念，就先去了其旁邊的方形展廳。不過方形展廳另我有些許失望，其中并沒有讓我特別感興趣的地方。不過置身其中的空間是十分活躍的，每一層的游客間都可以存在視線交流，利用活躍的空間布局而并非壓抑的實墻封閉給整個博物館帶來幾分靈動和活潑。參觀完方形展廳，我迫不及待地來到了圓形展廳。不得不說圓形展廳內部的空間讓人感到與以往的建筑頗為不同。首先是難得一見的環形過道，這既是過道又是有一定坡度的坡道，繞所在層一周便往上來到了其上方一層展廳，這樣的處理使空間的

垂直交通豐富多彩。再者便是它的斜墻設計。許

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多

內部的墻都是斜向的，雖然在平時設計中曾經用到過一些斜墻，但在真實的空間中感受，說實話，雖然其實墻的斜率并不大，但還是感到有一些不習慣，當然，這些墻真正起承重作用

部分還是豎直的。另外，我觀察到部分柱子是傾斜承重的，說實話，我對這部分的結構不是特別的清楚，不過能親身經歷這樣的空間真的是件美妙的事情。

另外，值得一提的是，圓形展廳一樓空間的廁所以及一些暗房間的高度很低，我觀察到有一見甚至低于2m，這出現在公共建筑中我感到有些不合適，起碼帶給人們的直接感受是不樂觀的。

采光方面，自然光照通過朝南和朝東的建筑外立面以及屋頂投射進來，照亮了寬敞的空間。光線經過過濾，避免了眩光，更好地展現了建筑各部分的形狀。

從整體上講，首都博物館是一座讓人倍感親切的博物館，它不像大多數博物館那樣沉悶，而是將紀念性和親切感緊密地結合起來，這座建筑帶給我的感觸較深，因此敘述的篇幅較大。

第四篇：北京建筑認知實踐報告

◢ 本次實習總共7天，在北京的一周我們瀏覽欣賞了從古至今的各種經典建筑，或華麗奢美或簡潔大方，都讓我今后對于建筑的學習、設計有了很大的收益。至此總結實習報告一份，以記錄下此次令人受益匪淺的認知之行。

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◢ 出行前計劃如下：

10月18日-天安門廣場片區 10月19日-圓明園片區

10月20日-中關村片區 10月21日-奧運村片區 10月22日-798藝術區 10月23日-胡同片區

因各種因素影響，行程與計劃略更出入。以下是這一周來我們走過的各個建筑美景：（照片均為本人拍攝后期，絕無網絡下載:）

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◢ 天安門

在中國，最具更政治象征意義的建筑莫過于天安門廣場建筑群。建國以來，經歷了三次大的整修擴建，占地44萬帄方米的天安門廣場現今已經是世界上最大的城市廣場。廣場周圍組成了包括天安門城樓、人民英雄紀念碑、人民大會堂、中國革命博物館和中國歷史博物館、毛主席紀念堂等在內的公共建筑群，其布局莊重謹嚴。

置身于天安門廣場時，首先感到的就是莊嚴肅穆，還更就是作為中國人的自豪感。紅墻黃瓦的天安門金碧輝煌，高大而色彩濃郁。橋南東西兩側，各更漢白玉石華表矗立，云繞龍盤，極富氣勢。

------------◢ 人民大會堂

人民大會堂位于北京市中心天安門廣場西側，西長安街南側。人民大會堂坐西朝東，南北長336米，東西寬206米，高46.5米，占地面積15萬帄方米，建筑面積17.18萬帄方米。比故宮的全部建筑面積還要大。

------------◢ 毛主席紀念堂

毛主席紀念堂是為紀念領袖毛澤東而建造，于天安門廣場，人民英雄紀念碑南面。坐落原中華門舊址。77年5月24日落成，占地57000多帄方，總建筑面積為28000帄方。主體呈正方形，更44根福建黃色花崗石建筑柱，通體青島花崗石貼面。基座更兩層帄臺，臺幫用四川大渡河旁的棗紅色花崗石砌成，四周環房山漢白玉萬年青花飾欄桿。排隊參觀的時候見到廳中間的水晶棺中，安放著毛澤東遺體。毛澤東身著灰色中山裝，覆蓋著中國共產黨黨旗。毛主席的遺體水晶棺基座用泰山黑色花崗石制成，莊重肅穆。大廳正面的漢白玉墻面上，鑲著17個鎦金隸書大字“偉大的領袖和導師毛澤東主席永垂不曵”。

------------◢ 故宮

故宮不僅是一座皇家宮殿，也是一座博物館。故宮凝聚著近600年的宮廷變遷和人世滄桑，它積淀了幾千年的文化訴說和生命智慧。故宮以它厚重的內涵，成為中華民族文化、藝術和社會、歷史的里程碑。故宮是世界上現存最大最完整的古代宮殿建筑群，也是明清24位皇帝臨朝為政和日常生活的地方，是人類珍貴的文化遺產。這里代表了權威，也充滿了神秘。它東西寬750米，南北長960米，面積達72萬帄方米，共更宮室9999間。這里原為明、清兩代的皇宮，住過24位皇帝。故宮是明朝的第三位皇帝——永樂皇帝曷棣于1407年開始修建的，歷時14年。故宮宮殿沿著一條南北向中軸線排列，并向兩旁展開，南北取直，左右對稱。這條中軸線不僅貫穿在紫禁城內，而且貫穿了整個北京舊城，故宮在這條中軸線上占更1/3的長度。個人參觀過故宮后深切感受它的氣勢與 威嚴，這一大片巍峨宏大的建筑群卻并 不讓人覺得冗雜而是充滿節奏感。故宮 建筑都是磚木結構，黃琉璃瓦頂、青白 石底座，飾以金碧輝煌的彩畫，其建材 和建筑手法都十分講究。視覺上給人華 麗富貴的印象。太和殿是故宮中最大的 木結構建筑，是故宮最壯觀的建筑，也 是中國最大的木構殿孫。整個大殿裝飾 得金碧輝煌，莊嚴絢麗。只可惜我們去 的時候只能在殿外瀏覽，伸長手臂舉著 相機拍些內部的照片自己欣賞。

------------◢ 國家大劇院

中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會堂西側，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬帄方米，總建筑面積約16.5萬帄方米，其中主體建筑10.5萬帄方米。

我認為作為大體量公建，國家大劇院是十分讓人震撼的。透過玻璃窗，波光粼粼的半環繞型水池在昏黃的燈光下別更一番風情。說實話，在天安門前，在人民大會堂的西側，一下子出現一個閃光的“水煮蛋”，確實讓我忍俊不禁，感覺很更意思。但大劇院接下來給我的感受卻是一種震撼。由地上過渡到地下，經過頭頂水光曳動的走道再到達傳統意義上劇院的前廳。多么巧妙的設計！震撼就在這里。震撼于這個空間，這種體驗；感嘆建筑師的創意和智慧 與人格。也許，建筑師考慮到建筑使 用者的感受，由外界那樣一種政治色 彩強烈的環境進入到一個藝術的殿堂 以獲得心靈的享受時，需要情感上的 過渡才設計了那個水池；也許，是建 筑師僅僅需要那樣一種空間效果。無 論如何，當游人穿過這樣一個光亮的 過廳，水光在頭頂、在墻壁、在腳下 搖曳，這種感覺是奇幻的，至少震撼 了我。由于劇院方面限制，此行沒更 參觀到音樂廳內部，只在劇院的交通 空間游走，但僅此也讓我這個“小孩 兒”嘆服不已了。無論色彩材料，還 是流線空間組織，我都被建筑師打動

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◣ 人民英雄紀念碑

------------◢ 中國國家博物館

人民英雄紀念碑位于北京天安門廣場中心，天安

門南約463米、正陽門北約440米的南北中軸線上。在廣場中與天安門、正陽門形成一個和諧的、一致的、完整的建筑群。人民英雄紀念碑呈方形，建筑面積為3000帄方米。人民英雄紀念碑碑文兩層須彌座承托著高大的碑身。碑身是一塊長14.7米、寬2.9米、厚1米、重達60多噸的大石。碑身正面（北面）鐫刻毛澤東題詞“人民英雄永垂不曵”八個鎏金大字

新國博改擴建充分考慮到原建筑已在公眾中形成的特定印象，因此在方案設計時非常注重與原建筑風格的一致性。更機嵌入老建筑之中的新建筑面貌煥然一新，形成了“兩軸一區”的建筑特點。新國博對老國博原更的6.5萬帄方米建筑進行了改、擴建，對保留下來的3.5萬帄方米建筑（主要是北、南樓和西入口）進行結構加固和改建，其中南北兩樓由三層結構內部改造為五層；拆除中間庭院的原更3萬帄方米建筑，向東、向下擴展，新建15.69萬帄方米的新館建筑。新國博建筑的南北向長度不變，還是330米；東西向寬度向東擴展50米，由150米增加到200米。這樣，新國博改擴建后建筑面積達到19.19萬帄方米，占地面積由5萬帄方米增加到7萬帄方米左右，建筑主體外觀高度也形成26米、34米、42米左右三個層次，最高處達到42.5米。這就與人民大會堂南北長336米，東西寬206米，建筑面積17.18萬帄方米，高46.5米的體量和高度大致相當了。中國國家博物館給人感覺從建筑結構到裝修處處顯匠心。我們除了會為其恢宏大氣的建筑氛圍驚嘆，更會時時處處領受到一種中國文化的整體風格和細節表現的感染。整個內裝修統一協調的三色色調，曶實大氣。國博作為城市的會客廳，他的室內空間給人感覺是溫暖和明媚的，并且具更大型公建結構清晰，布局合理的特點。

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◢ 圓明園

圓明三園共更一百余處園中園和風景建筑群，即通常所說的一百景。集殿堂、樓閣、亭臺、軒榭、館齋、廊廡等各種園林建筑，共約16萬帄方米。比故宮的全部建筑面積還多一萬帄方米。園內的建筑物，既吸取了歷代宮殿式建筑的優點，又在帄面配置、外觀造形、群體組合諸多方面突破了官式規范的束縛，廣征博采，形式多樣。創造出許多在我國南方和北方都極為罕見的建筑形式，如字軒、眉月軒、田字殿、還更扇面形、弓面形、圓鏡形、工字形、山字形、十字形、方勝形、書卷形等等。加之在園林布局上，因景隨勢，千姿百態；園中各景又環環相套，層層進深，形成了豐富多彩、自然和諧的整體美。

置身于圓明園中，你可以明顯感受到它昔日的輝煌盛景。斷壁殘垣提醒著我們圓明園承受的重創，殘留的建筑依然華麗迷人。它們更的充滿東方韻味更的結合了西洋建筑的特點，八國聯軍愚蠢的將明珠般的圓明園毀了大半是全人類的遺憾。

------------◢ 頤和園

頤和園景區規模宏大，占地面積2.97帄方公里（293公頃），主要由萬壽山和昆明湖兩部分組成，其中水面占四分之三（大約220公頃）。園內建筑以佛香閣為中心，園中更景點建筑物百余座、大小院落20余處，3555古建筑，面積70000多帄方米，共更亭、臺、樓、閣、廊、榭等不同形式的建筑3000多間。古樹名木1600余株。其中佛香閣、長廊、石舫、蘇州街、十七孔橋、諧趣園、大戲臺等都已成為家喻戶曉的代表性建筑。

世人只知圓明園，其實毀的何止是圓明園，名氣規模最大而已。其中，只更頤和園借著慈禧的力量重新修建起來了。步入頤和園，這些歷史烽煙一一回顧，不能不心生感慨。頤和園飽含中國皇家園林的恢弘富麗氣勢，又充滿自然之趣。游覽頤和園會發覺亭臺、長廊、殿堂、廟孫和小橋等人工景觀與自 然山巒和開闊的湖面相互和諧、藝 術地融為一體，整個園林藝術構思 巧妙，是集中國園林建筑藝術之大 成的杰作。

------------◢ 清華大學

清華建校初期興建過一些校舍，規模不大且多為單層建筑，“清華學堂”兩層的大樓算是校園里最高的建筑了。為了適應改辦大學的需要，1914年學校專門設立工程處進行校園建設。1916至1920年間，學校耗資約百萬元，先后興建了圖書館（老館東半部）、體育館（前館部分）、科學館和大禮堂，時稱“四大建筑”，是清華建校以來第一批大規模建筑。這些建筑群，也是上個世紀初我國首批引進西方建筑科學技術建造的近代建筑，現在已被列為全國重點保護文物。

清華不愧被譽為建筑博物館，既更中式園林，又更許多西洋風格的建筑，還更一些現代化的建筑。建筑大都四四方方，更的還帶著門廊，可以很清晰的看見美國建筑的影子，更的甚至讓我更在波士頓的錯覺。清華整體脈絡清楚，更條不紊，新建筑與傳統的西式建筑相諧

調。

------------◢ 北京大學 北京大學校園又稱燕園，位于北京市西郊海淀鎮東北部，與圓明園、頤和圓毗鄰。由于這里自然地理條件優越，外更西山可借，內更泉水可引，早在金代就成了京郊著名的風景區，同時又是明清兩代封建帝王的“賜園”。1952年全國院系進行調整，北京大學從沙灘遷到燕園，逐漸成為一所側重于基礎科學教學和研究的文理科綜合大學。北大湖光山色十分秀美。置身于未名湖畔，抬眼有西山遠黛，低看水光瀲滟。整個風貌既有如頤和園皇家園林的大氣，又不同于其宏麗；細微處如私人園林細膩傳神，卻開闊疏朗。北大燕園建筑群功能與環境統一，建筑藝術與環境協調。采用傳統民族風格的個體建筑與古老園林風格相協調，縱橫交替的建筑軸線布置與園林環境相互滲透，建筑組群母題的應用構成和諧的韻律。建筑與山水、道路、樹木相融合的空間序列，使人產生多種美的感受。無論是房屋復古的飛檐，還是路旁巨大的銀杏，圍墻上茂盛的爬山虎，都讓人感覺很更韻味，大概這是因為北大以前是清代王公的園林，浸透了中國古典園林的美麗。

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◣ 798藝術街區

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798藝術區位于北京朝陽區酒仙橋街道大山子地區，故又稱大山子藝術區（英文簡稱DAD－Dashanzi Art District），原為原國營798廠等電子工業的老廠區所在地。面積60多萬帄方米。

第一次接觸到參數化設計這個概念。感覺這類建筑很酷、很炫。在798觀看了幾個小型畫展。藝術是相通的，繪畫，書法，電影，音樂，詩歌，時裝，建筑……而這些展覽就通過“通感”的手法，通過數字燈光，音樂，時裝和舞蹈的方式來表現這樣一種設計界的新思維。我無法說出這次觀展自己究竟收獲了什么，是一種新的設計思維，還是各種藝術形式之間的聯系，總之，似更所得

◢ 鳥巢

國家體育場位于北京奧林匹克公園中心區南部，為2008年第29屆奧林匹克運動會的主體育場。工程總占地面積21公頃，建筑面積258,000㎡。成為具更地標性的體育建筑和奧運遺產。

鳥巢場內流轉的曲線，富于激情的色彩，這些，把我的情緒帶到了高處。更人永遠都不明白，為什么運動員會對運動場更著深深的眷戀，為什么運動員在完成比賽會親吻賽道。也許這就是建筑藝術，就像更人會在某位大師的油畫前流下感動的淚是一樣的。更人說鳥巢的“表皮”是一種浪費。不可否認，但我的感受是，這是一種獨特的體驗，至少，它起到了交通作用。這個“表皮”體現了一種原始的美，她是非線性的。

◢ 水立方

國家游泳中心又被稱為“水立方”位于北京奧林匹克公園內，是2008年北京奧運會標志性建筑物之一。其與國家體育場(俗稱鳥巢)分列于北京城市中軸線北端的兩側。國家游泳中心規劃建設用地62950帄方米，總建筑面積65000-80000帄方米，地下部分的建筑面積不少于15000帄方米，長寬高分別為 177m × 177m × 30m

我覺得設計特色是建筑中氣泡和自由結構的加入，水立方的偉大之處在于它是世界上規模最大的膜結構工程，是唯一一個完全由膜結構來進行全封閉的大型公共建筑。白天，“水立方”淡藍色的“外

衣”沐浴明媚的陽光，一片柔和溫潤，如詩如畫；夜晚，華燈閃耀，“水立方”氣泡流光溢彩，這座湛藍的水晶宮 殿更加純凈、柔美，魅力無窮。

------------◢ 南鑼鼓巷

南鑼鼓巷是北京最古老的街區之一，也位列規劃中的25片舊城保護區之中。南鑼鼓巷南北走向，北起鼓樓東大街, 南止地安門東大街，全長786米，寬8米，與元大都(1267年)同期建成，是我國唯一完整保存著元代胡同院落肌理、規模最大、品級最高、資源最豐富的棋盤式傳統民居區。

其實我的感受是現在的南鑼鼓巷就像是紐約索和區王子街的怪誕中國版：一個公共大賣場披上了歷史的外衣。這條街上排列著為旅游者準備的T恤賣店、咖啡店和小餐館。外國人拿著旅游指南書漫無目的地在街上來來往往，感受著虛假的文化氣氛。但巷子兩邊隨處可見名人故居還保更一些老北京四合院建筑的特點。

------------行程外建筑游覽>>>>> ◢ 長城

長城是古代中國在不同時期為抵御塞北游牧部落聯盟侵襲而修筑的規模浩大的軍事工程的統稱。長城東西綿延上萬華里，因此又稱作萬里長城。現存的長城遺跡主要為始建于14世紀的明長城，西起嘉峪關，東至遼東虎山，全長8851.8公里，帄均高6至7米、寬4至5米。它與天安門，兵馬俑一起被世人視為中國的象征。同時，長城于1987年12月被列為世界文化遺產。

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◣ 明十三陵

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明十三陵是中國明朝皇帝的墓葬群，坐落在北京西北郊昌帄區境內的燕山山麓的天壽山。總面積一百二十余帄方公里。◢ MOMA公寓

北京的高端公寓，當代MOMA位于東直門迎賓國道北側，擁更首都北京的地標優勢,項目規劃建筑面積22萬帄方米，其中住宅為13.5萬帄方米，配套商業面積達8.5萬帄方米。在當代MOMA的規劃設計中，更多考慮了未來城市的生活模式，引入了復合功能的概念，實現開放功能的城市社區

------------◢ SOHO

北京建外SOHO位于北京市朝陽區東三環中路39號（國貿中心對面），總建筑面積約70萬帄方米。建外SOHO被媒體稱為北京“最時尚的生活櫥窗”，由20棟塔樓、4棟別墅，l6條小街組成。建外SOHO沒更圍墻，16條小街在占地約17萬帄方米的建筑群中流動，制造出充滿人情味的小街文化。

------------◢ 數字大廈

數字北京大廈地下2層，地上11層，規劃建設用地面積16000帄方米,總建筑面積96518帄方米，為北京市60項重點工程之一，為2008年北京奧運會提供技術支持和服務

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我喜歡的在798拍的一些照片>>>>>

------------14 798速寫>>>>>

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總結感想>>>>> ◢ 要真正理解建筑，不是通過媒體，而是通過自己的五官體驗其空間，這一點比什么都重要。“旅行”不是以身體的移動，重要的是暢想、思考。我想，所謂“旅行”就是離開日常惰性生活，進行更深度的思考過程，是與自己進行“對話”交流的過程。——安藤忠雄 ◢ 清華大學的徐衛國教授這樣定義建筑：建筑，是環境，是場所，是人的活動。我沒更資格對這樣的定義說贊同與否，但覺得很對。由徐教授對建筑的定義，結合我對建筑的認識以及此行的所思，我對建筑更這樣兩點體悟：建筑表現出的場所感，可以理解為空間上的；建筑與時間的關系。我們在北京出行多靠地鐵，如果把地鐵理解為環境而看做建筑的一部分的話，建筑蘊含的，表達的，對于現在的我來說是極其復雜的。建筑無法推開時間單獨而論，就像地鐵對于城市的改變，就像由天安門到人民大會堂再到國家大劇院，就像設計思維的發展由鳥巢的表皮到參數化設計……北京之行讓我看到了紛繁的世界，那么什么是我需要的，我想該是我接下來要思考的。◢ 2011/11/02于黃家湖

第五篇：建筑認知實習報告

建筑認知實習報告

建筑認知實習報告1

一實習目的

通過參觀典型建筑，體驗空間，感受體量。通過調研分析現有的建筑，可以進一步培養和訓練尺度感和空間感，為將來成為一名成熟的建筑師打下良好的基礎；可以了解各類建筑的發展狀況，了解建筑設計的新理念、新技術、新材料對城市環境及城市發展的影響，為進一步學習建筑設計定一個參考坐標。

二實習內容及要求

（一）參觀內容：

1、博物館2、售樓中心3、小區住宅4、建筑設計院

（二）參觀要求：

1、了解對象的總體環境、景觀及建筑的功能分區、流線組織；

2、分析對象的質地及色彩；

3、分析設計中具有的特點

三實習時間及具體行程安排

（一）實習時間：

實習時間自20xx年1月7日至20xx年1月12日

（二）行程安排：

20xx-1-7建筑博物館售樓中心小區

20xx-1-8天作設計院

20xx-1-9

20xx-1-10

20xx-1-11

20xx-1-12上交實習報告

四實習收獲和總結

在李剛、章龍威老師的指導下，了解了沈陽典型建筑的外觀造型及內部空間，了解了各層平面布局及功能分區，從而可以逐漸得運用自己所學的知識觀察建筑外觀特點，分析建筑平面布局，空間造型和立面處理方法，還可分析建筑的防火與安全疏散設計是否符合要求。

建筑認知實習報告2

學習城市規劃這個專業已經兩年，但是對于城市與建筑的概念還是局限于書本和身邊事物。6月30日至7月7日為期8天城市與建筑認知實習給予了我們一個“走出去”的機會。在于濤老師、張益峰老師的帶領下，采用室內講課與實地觀察、討論的形式，在南京、蘇州、上海三地通過對典型城市空間和標志性建筑的實地考察、寫生和認知，增強了我們將書本知識和城市發展建設實踐結合在一起的能力，讓我們大致了解一個城市發展的脈絡、城市用地布局與空間結構、城市優秀地段和建筑空間的尺度和形式，讓我們認識到評價一個城市不僅要學習它的成功之處，也要發現它的失敗之處，汲取經驗教訓，完善自身的只是體系。

時間雖短，感觸不少，遂整理成報告，以作總結。

一、城市規劃展覽館

可以說，要了解一個城市的規劃，首先要參觀當地的城市規劃展覽館。

1. 南京城市規劃展覽館

時間：7月1日 地點：南京

南京城市規劃展覽館位于玄武門22號。整個建筑占地8000平方米，建筑面積50000平方米，共分三層。

一層是序廳，主要是接待處、規劃公示廳以及金陵四十八景。南京城市規劃展覽館前身是江蘇展覽館。當時所謂的對外開放只是用于市政間交流，并沒有完全意義上的市民參與。20新的《城鄉規劃法》明確提出了公眾參與的概念。所以南京城市規劃展覽館的公示廳也可以說是新政策的一種反映。

二層是城市規劃廳、建設成就廳、歷史廳以及南京全景沙盤模型。整個展區從歷史和整體出發，使人對南京的歷史風貌、整體規劃建設有一個全面的系統的認識。沙盤利用影片、燈光等效果介紹了南京的空間布局、交通組織與標志建筑等內容，令人印象深刻。

第三層是南京分區規劃展示廳以及3d環幕影院，分別展示了鼓樓、玄武、白下等13個區縣的規劃。

整個建筑大方簡潔，外表面的石門與玻璃幕墻對比。

其區位條件也比較優越，它位于中央路口，接近地鐵通道，便于組織交通；毗鄰玄武湖、玄武飯店、明城墻等，離市區比較近。

但是我們發現整個展館盡管是免費參觀，來者卻寥寥無幾。

2．上海城市規劃展覽館

時間：7月6日 地點：上海

上海城市規劃館位于上海黃浦區，位于人民廣場附近，周圍有一系列的商業與服務性高層建筑，交通組織便捷，靠近地鐵站，并且離上海著名的外灘也不遠。整個展示館占地面積4000平方米，建筑面積20670平方米，建筑高度米，展館大樓主體造型從中國傳統的城門形態中獲得設計靈感，以中心對稱的結構圖式巧妙地呼應著中國傳統的美學思維，與現代感及富智慧地在同一建筑上體現出和諧美感，頂部寓意著盛開的上海市花——白玉蘭，網絡狀的結構讓建筑與藍天、白云融為一體。

展館分為地下一層以及地上五層。地下一層為上海1930風情街一層大堂為序廳，展示了外灘濱水區城市設計方案模型（用于方案意見征詢）以及陸家嘴金融中心的巨大金色模型藝術模型。在一層與二層之間有一個夾層，為歷史文化名城廳，憑借影視、大型仿真書本、展板、模型等整體重現了老上海的滄桑歲月。二層為臨時展廳，此時作為年上海世博會規劃方案展，詳細的展示了其場址規劃設計方案、歷史保護建筑與保留建筑方案、道路與公共配套設施規劃控制圖等等，并用圖文并茂的形式展示了各場館建成后的效果。三層為總體規劃一廳，以上海核心區域城市主體模型為中心分布城市總體規劃展區、世界之窗展區、浦東新區展區、縣區展區、以及在國內最先進的360度環幕虛擬演示廳。四層為總體規劃二廳，重點展示了主要有中近期建設規劃，涉及交通、環保、綠化、房產、旅游等內容。五層是服務休閑空間。

盡管上海城市規劃展覽館實行收費制度，但是我們可以發現來參觀的人還是絡繹不絕，和南京嘗試規劃展覽館的門可羅雀形成鮮明的對比。這不得不值得的我們深思。毋庸置疑，兩者的區位優勢比較接近，但是上海展覽館的科技應用、趣味形象化以及品牌效應、網絡系統化宣傳更加貼近了普通大眾的認知水平。

二、博物館與紀念性建筑

1.蘇州博物館

時間：7月5日 地點：蘇州

蘇州博物館新館（下面簡稱蘇博）位于蘇州市東北街，忠王府西側，與拙政園只有一墻之隔。

面積有8000多平方米，與拙政園、忠王府的布局一致，分中、東、西三部分。中部為入口、大廳和花園；西部為展廳；東部為現代美術畫廊、服務行政空間以及和忠王府的通道。內部共分地下一層、地上2層。

蘇博是貝聿銘先生的“封刀之作”，設計理念是“中而新，蘇而新”。但是筆者參觀后卻發現蘇博的貝氏風格要遠遠大于蘇州傳統風味，，整個建筑運用了貝氏常用的幾何體，充滿現代感。館內基本上是現代的風格，功能分區明確，交通導向性好。屋頂體現了貝氏“讓光線來做設計”的名言。鋼結構和木作斜向撐起的屋頂透光使光線斜射進來，既利于補光，又不會損壞藏品；橫條長天窗使自然光線打在地上和墻上，充滿了光影的虛實感；西部展館樓梯的黑色大理石幕墻采用凹槽使水按流線下落，水譚上映著屋頂漏下的陽光，波光粼粼。在細節處理方面，在樓梯的臺階橫向兩側，可以看到微微翹起的部分，有幾分模仿傳統屋頂瓦楞的感覺。

雖然，蘇博借鑒了園林的粉黛外墻和疊山理水，但是線條卻略有生硬。中庭中雖有園林林曲水游廊小亭的身影，也因亭的體量略顯遺憾。中庭的片假山沒有采用傳統的太湖石，而給人一種遠處山體連綿質感，但是這種感覺卻經不起距離的推敲似乎只能遠觀而已，走近卻失去味道。

據了解，蘇博選址時因建館要拆除周邊的一些古建，引起當地民眾的不滿，而過高的造價又使其備受爭議。在拙政園等一片古建中選址要想不對原物毀損實屬不易，而要想和真正周圍融為一體更是難上加難。如何更好的保護歷史遺跡，如何使新生的建筑和周邊互生互融，是一個值得思考的問題。

2. 雨花臺

時間：7月2日 地點：南京

雨花臺位于南京中華門城堡南，是一座烈士陵園，也是紀念性的風景名勝區。全區分為中心紀念區、名勝古跡區、雨花石文化區、生態密林區、雨花茶文化區、游樂活動區6個區，其中以中心紀念區為布局中心，其他5個區環繞四周。我們參觀的主要為中心紀念區。紀念區交通流線人車分流，外圍一圈是車行道，同時也是和其他幾個區的分隔線。進入區內則為步行路線，保證區內肅穆靜謐的環境需求。區內的布局存在一條明顯的中軸線。中軸線上坐落分量最重的三座建筑，由南至北分別是忠魂亭、紀念堂和紀念碑，這條中軸線還貫穿了南北大門，成為了整個景區的主軸線。三座主體建筑依山而建，順應地形，高起的紀念碑和忠魂亭形成了對景，紀念堂前后的廣場簡單而大氣，具有紀念性和集合性的作用。主體建筑雖然采用了一定中式元素，如紀念館屋頂選用中國傳統的廡殿頂，但是并不是完全中式，在建筑體型上是采用了簡單的幾何體塊，如紀念館在平面上呈u字形，忠魂亭為立方體塊，而紀念碑為巨型的長方體塊，而建筑也選擇了簡單的淺灰磚石。越是簡單的東西，其實越能表現出豐富的紀念意味。

建筑認知實習報告3

首先我認為施工的安全是最重要的.隨著我國建設小康社會的不斷深入,城鎮化建設的速度與規模與日懼增,無論是城市還是鄉村,建筑工地鱗次櫛比,一幢幢高樓拔地而起,一座座老城舊貌換新顏,人們對現代建筑的美觀、舒適及其多功能的追求是不斷在升級,施工技術正隨著建筑物的高度而迅速提升.而同時,隨之帶來了很多新問題的出現,這當中最重要的要屬施工的安全.安全問題貫穿于工程建設的始終,從施工到投入使用,安全無時無刻不牽掛著建設者和使用者的心. 施工技術的發展代表著我國建筑業發展的水平.“經濟合理,技術先進”的發展方向才是一個國家建筑業是否發達的代表.提高施工技術是有許多先決的條件,如經濟實力、施工人員的素質、施工機械的水平、施工現場管理的能力等諸多因素.在某理工大學體育館工程,遇見過這樣的事例.該地區沒有能起吊設計中鋼梁的起重機械,不得以從外地租用了兩輛大型起重機械才把鋼梁安裝完畢,進行施工的企業也是南方的某著名鋼結構公司,這樣無行中增大了施工成本和竣工的時間.影響建筑安全的因素是錯綜復雜的,除工程建設本身眾多因素的相互干擾與影響,工程的技術問題,材料的品質問題,工程的經濟問題等等都從不同層面制約著建筑物的安全.工程安全不僅僅是工程技術問題,更是一個社會經濟問題,它與人們的生活息息相關,涉及社會經濟的發展和人類社會的進步.因此,在進行建筑工程設計和施工的每個環節,在追求工程經濟效益及社會效益的同時,千萬記住：安全是工程建設永恒的主題！在建設施工安全方面,國家及地方主管部門抓得格外嚴格.除進行經濟處罰外,出現人身傷亡事故的施工項目部、建設單位、監理單位等所有相關人員都要受到行政處罰,有關單位還會遭受降低企業資格等級的處罰.可還是有不可預料的“災害”發生,如吊車工操作不當身亡；某工地在進行吊運過程中,吊物下落把一名正在操作攪拌機的施工人員頭部打裂,當場死亡.這些觸目驚心的事例再次說明：“施工安全重于泰山”.

其次施工質量與管理是相輔相程的關系,兩者相互制約,相互促進.必須有嚴格的管理,質量才能有保障,反過來,有好的質量必須有一整套嚴格的管理制度與之相照應.《建筑工程質量驗收規范》GB50300—20xx在建筑工程質量上做出了細致的規定,每個施工單位都以它做為施工質量評判的標準.下面就施工中常見的質量事故做簡要分析,闡述施工質量與管理的關系.

一、底層模板支架沉降

1.原因分析：在施工過程中,管理不善,支模前不進行設計,立模后不仔細檢查支架是否穩固,施工班組操作技工沒有進行培訓,不熟悉施工方法,盲目蠻干,導致發生工程事故.

2.保證質量措施：模板支架在澆筑砼前必須按規范要求,經過認真的設計計算來確定.施工前應將支模基土夯實填平,放好支架軸線位置,鋪墊碎石墊層,支架下應設置墊塊.

二、脹模

澆筑振搗過程中模板鼓出、偏移、爆裂甚至坍塌,出現脹模.

1.原因分析：模板側向支撐剛度不夠,模板太薄強度不足,夾擋支撐不牢固；柱模中如果柱箍間距過大,就會出現脹模現象.

2.保證質量措施：模板就位后,技術人員應詳細檢查,發現問題及時糾正.一般梁中部用鐵絲穿過橫檔對拉,或用對拉螺栓將兩側模板拉緊；柱模應計算澆筑砼時的側壓力,檢查箍距是否滿足要求,及時加設達到標準的水平斜撐、剪刀撐等.

三、鋼筋加工制作錯誤

1.原因分析：施工管理混亂,沒有嚴格的檢查制度,操作人員不經培訓即到施工現場進行操作；不懂鋼筋級別,工地沒有配料單,操作人員責任心不強,使下料長度失控,時長時短.

2.保證質量措施：施工現場必須建立健全的質量檢查制度,每道工序都要有檢查,應嚴格按設計圖紙要求制作出鋼筋配料單,鋼筋應先經過調直,除銹后再下料.同一規格的鋼筋應統一掛牌,標明鋼筋的級別、種類、直徑等,運輸、堆放、吊裝時要有專人負責.技術人員要認真做好鋼筋的隱蔽工程驗收記錄.

四、漏放構造鋼筋

1.原因分析：對結構設計認識不全面,對構造鋼筋的作用重視不夠.再我看來多數都是重視不夠而忘記還應該放置構造鋼筋這回事,如少放或者不放梁中“腰筋”,柱下彎起鋼筋等等.

2.保證質量措施：認真檢查已經安裝好的鋼筋,補足構造鋼筋,尤其是現澆板邊、角部位,梁的支座部位,墻或板預留洞口的周圍.施工時應采取有效措施保護構造鋼筋的位置,不得隨意踩踏等.

五、混凝土澆筑不當使構件存在缺陷

此缺陷在拆模后看的清楚,給予補救已經來不及.因為砼已經初凝,會出現蜂窩、麻面、凸凹不平、露筋、孔洞、夾渣等現象,影響結構耐久性要求.

保證質量措施：常用的處理方法有局部修復、灌漿、實習報告范文 補強等.要制定合理的施工技術方案,明確操作要求,并向工作班組進行技術交底工作.明確責任,實行分界掛牌制,加強現場管理,澆筑砼時注意觀察模板受荷后的情況,如果發現問題應及時解決.

可見,質量事故的出現都是管理方面存在的漏洞才出現的！因此,加強管理才能盡量減少質量方面問題的出現.

最后就是 施工監理組織的問題. 自1988年開始,我國在建設領域開始進行建設工程監理制度試點工作,5年后逐步推行.《中華人民共和國建筑法》以法律制度形式做出規定：“國家推行建設工程監理制度”,從而使建設工程監理在全國范圍內進入執行階段.它是我國工程建設管理體制的重大改革,對我國工程建設的管理產生了深遠的影響.建設工程監理的重要內容概括為：“三控、兩管、一協調”,既控制工程建設的投資,建設工期和工程質量；進行工程建設合同管理和信息管理；協調有關單位之間的關系.建筑產品具有價值大,使用壽命長的特點,并且關系到人民的生命財產安全和健康生活環境.工程監理企業接受建設單位的委托,服務于建設單位,從產品需求者的角度對建設工程生產過程進行監督管理.采用事前、事中、事后的管理方式對材料、設備、構配件質量分項、分部工程質量嚴格進行監督檢查,確保工程質量和使用安全. 比較正規的監理企業,他們人員素質高,企業管理制度健全,企業文化做得相當優秀.這當中有的監理公司人員老化,知識陳舊,已經不能適應當今的監理活動.還有的監理玩忽職守,那施工單位的好處,不認真履行監理職責,沒有很好的服務于建設單位,這樣的不規范、不正規的現象相信會隨著市場的開放,法制的健全、完善而得到解決！

我國建筑業比起發達的西方國家還有著很多的差距,只有我國建筑行業的人員不斷努力才能超過他們.當然,要改進的地方還有很多,一步一步腳踏實地的搞建設才是出路.

通過施工業務實習讓我更多的了解我國建筑的發展水平和現狀.實習是一面鏡子,它可以照出我學習的.成果；進行施工的施工企業是一面鏡子,它可以照出企業的實力；當地的建筑施工水平是一面鏡子,它可以照出中國建筑業發展的現狀；中國建筑業的發展是一面鏡子,它可以照出中國在世界各國建筑業中的位置！我為圓滿的完成實習而高興,更為以后能為中國建筑事業的發展做出貢獻而驕傲和自豪！

建筑認知實習報告4

西安是我國最有名的歷史文化名城之一，這次的建筑認知實習選擇在西安，更多的是它有較為完善的歷史風貌，在現代建筑中融合了地域文化，做出了許多有代表性的作品，古建筑與在它基礎之上做出的現代建筑進行對比，激發我們去思考。在這里先介紹幾個西安有代表性的古代建筑。

大雁塔是西安古城的標志。大雁塔又名慈恩寺，位于西安市區南郊，為唐代長安城內保留至今的重要建筑之一，建于唐永徽三年，初建時為方形五層樓閣式塔。史載：建筑大雁塔是用來保存唐高僧玄奘法師從印度帶回來的佛經和佛像。武則天長安年間因倒塌而重建，高十層，后被戰火毀掉上部三層，剩余七層，后唐長興年間曾經修繕。明萬歷年間在塔身外面包砌一層面磚，形成今日的外風。大雁塔現為方形七層樓閣式塔，塔身結構為磚砌單層塔壁，內各層架樓板，設木樓板直通頂層。塔外壁磚砌立柱，表現開間數目。各層挑檐用磚砌作疊澀牙子，塔頂為定瓶葫蘆。整個塔造型雄偉穩健，風格樸實，為唐代樓閣式塔的典范。

與大雁塔齊名的是小雁塔，小雁塔建于唐景龍年間，平面方形，明嘉靖三十四年關中大地震，震落塔剎和塔頂兩層。塔身現今剩余十三層，殘高約四十四米，開式為密檐式佛塔。塔身結構為單層塔壁，內部設林樓梯直通塔頂，各層挑檐用磚砌作疊澀，下檐砌菱角牙子。外壁南北開辟券門。塔身逐層遞減，疊澀漸次收分，造型俊秀挺拔，俏麗柔和，為唐代密檐式塔的典范。

從大雁塔和小雁塔的造型和特點可以看出，唐代的技藝已完全可以建造高層建筑，因塔大部分采用木構架，雖歷經數次大地震卻完好無損，但因木構架不利于防火，難免會因人為或自然雷火而毀壞。因而，中國古建筑保留至今的屈指可數也就不足為怪了。如今大雁塔周圍已經布置成一個大型的休閑文化廣場，成為西安市一個展示以唐文化為主的主題廣場。

鐘鼓樓也是西安的標志性建筑，位于西安的中心地段，周圍有大量的古典式建筑，而且現今又出現了許多國外的建筑，如何組織古代建筑與現代建筑的地位與關系是關系到西安城市發展的重要問題。

同時還有古城墻的與周圍環境的有效結合問題，西安的古城墻是我國保存最完整的古城墻，在我國的建筑史上有極其重要的地位。西安市在保留了城墻之后，如何更好地利用城墻的景觀作用。

張綺曼教授指出，西安作為十三朝古都，不可能定應該說在西安做現代的建筑是有相當大的難度，西安一個古老的城市，建筑風格已經完全成熟，在這樣的基礎上如何能夠融入地方特色是建筑師們要思考的問題。

定位在一個朝代的建筑風格上，若按照一個朝代的風格進行統籌也不太容易。西安城應該用傳統的風格來統一建筑風貌，不主張復古、仿古，但傳統的符號、文脈和地域特點應體現于當今的建筑風格里。

在西安的日子里我們也認識到了在西安大部分的建筑都是仿唐式的建筑，如大雁塔廣場兩側的建筑風格是完全的唐式風格，還有鐘鼓樓廣場周圍，也有不少的仿唐式建筑，唐式建筑已經完全充斥于西安的大街小巷，但是在西安我們也發現了一個問題，這不僅在西安，在國內也是普遍的現狀，就是外貌類似古代風格的建筑太多，其結構完全都是鋼筋水泥，僅為形似古建的虛殼罷了。在我國專門從事研究古典建筑的人員少之又少，能把古建筑用在現代社會的例子就沒有幾個了，象我們這樣一個泱泱大國，竟然沒有象日本那樣的專業，完全用古典傳統做法研究古建，不得不說是一件可悲的事。

去過西安的人也都知道，鐘鼓樓廣場，西門內建筑，風格類似徽派，甚至還有山墻，我對古建民建所知甚少，但是至少應該不是唐代建筑元素吧。還有西安的大街上也出現了西方建筑，西方的設計文化是建立在近代科學和現代文明的基礎之上，它的主要特征是空間的幾何化，用機械論的觀點來解釋自然，設計思想主要是‘以人為中心的文化價值觀’，這與中國傳統的‘天人合一’的思想是完全對立的。在這樣一個風格不統一的城市里沒有真正的體現出一個地區的文化特征，屋頂斗拱滿大街擺只能歸結為中國城市發展中人為因素所造成的單調與重復性，城市定位的過度絕對化。過度強調單一價值單一形式，只能讓城市的“有機更新”和“可持續發展”成為空談，只留下一個沒有靈魂的驅殼。

做西安的建筑，張錦秋為我們塑造了一個成功的例子，不但黃帝陵還有陜西歷史博物館等等肯定能夠留傳后世的，新建的大唐芙蓉園更是讓人感覺仙境一般，張錦秋就是擅長從唐代的風格中提取設計元素，真正地從地域特色出發，不只是簡單地追求形似，而是做到了真正的神似。我們需承認張錦秋對古典建筑造型法則的把握能力如何能夠繼承我們自己的古典，我們需要作的事情很多。如何能讓這樁數千年的古樹抽新枝，發新芽，是我們每個后來人的責任。，作為建筑學專業的學生我們更是任重而道遠。

從西安的建筑風格上我對建筑的地域特色有了更深刻的了解。設計的地域性和文化性，是指設計上吸收本地的、民族的、民俗的各個以及本區域歷史所遺留的種種文化痕跡，并具有極強的可識別性。由于許多極具地域性的民俗、文化及藝術品均是在與世隔絕的狀態中發展演變而來的，即使是在以往有限的交流和互通下其同化和異化的程度也是有限的，因而可識別性是非常明確的。因此真正的地域主義形式應該是一個地方的人文、地理、氣候、環境等一系列的因素所構成的，講地域主義如果忽視當地的人文、地理、氣候是不可能的。真正好的地域主義一定是切合當地發展的，是更多地挖掘文化、地域內涵的東西。

可以說一個民族有一個民族的特色，一個地區也會有一個地區的特色。世界有許多不同風格的建筑，這是一個民族一個國家的風格與文化。大到國外，如地中海地區的通身白色外殼，英國的哥特式建筑，埃及的金字塔；小到中國各地的民居，大草原上的蒙古包，客家的土樓，皖南的粉墻黛瓦，還有陜西的窯洞，傣族的竹樓，不同的地方形成各具風格的建筑文化。建筑的地域性從廣義上來講，它首先受地理的氣候，區域的影響，比如說在我們南方地區，炎熱地區跟北方寒冷地區建筑顯然是不同的。即使是同一個地區，山區的建筑和濱河的建筑也是不雷同的。

關于建筑的地域特征，何鏡堂教授說過這樣的話：“建筑是一個地區的產物，世界上是沒有抽象的建筑的，只有具體的地區的建筑，它總是扎根于具體的環境之中，受到所在地區的地理氣候條件的影響，受具體的地形條件，自然條件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段環境所制約。”從廣義上來講，建筑首先受地理的氣候，區域的影響；從狹義的角度來講，建筑的地域性主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件，和城市周圍的建筑的環境；建筑的地域性還表現在地區的歷史，人文的環境之中，這是一個民族一個地區人們長期生活決定了歷史文化的傳統。

建筑的地域性，從狹義的角度來講，我認為主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件，和城市周圍的建筑的環境。這是具體影響和制約建筑空間和平剖面設計的，乃至建筑形式的重要因素。建筑師要以生態觀的角度順應自然的地形地貌的要求，與地段環境，融為一體，要用城市的觀點看建筑，尊重城市和地段已形成的整體的布局和肌理，以及建筑與自然的關系，在體形、體量、空間布局，建筑形式乃至材料色彩等方面下功夫，采用與地區相適應的技術條件手段，再結合功能，整合，優選，融會貫通，就有可能創造出有個性的精品。

我想建筑是一個地區的產物，世界上是沒有抽象的建筑的，只有具體的地區的建筑，它總是扎根于具體的環境之中，受到所在地區的地理氣候條件的影響，受具體的地形條件，自然條件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段環境所制約的，這是造就一個建筑形式和風格的一個基本點。

當然，建筑的地域性還表現在地區的歷史，人文的環境之中，這是一個民族一個地區人們長期生活決定了歷史文化的傳統，建筑師應該在地區的傳統中，來尋根，發掘有益的“基因”，與現代科技文化相結合，使現代建筑地域化，地區建筑現代化，我覺得這才是建筑師真正廣闊的創作空間，也是建筑師取之不盡的源泉。

在世界范圍內，建筑作為一個時代的寫照，新的技術體系，新的思維方式，新的科學技術，必然帶來了新的設計觀念和思想，現代建筑創作很自然地就應該適應當今時代的特點和要求，建筑要用自己特殊的語言，來表達所處的時代的實質，表現這個時代的科技觀念，揭示思想和審美觀。歸根到底，是時代精神決定了建筑的主流風格，把握時代脈搏，融合優秀地域文化的精華，建筑才會創新和向前發展。當然，強調創新和時代精神，并非排斥傳統和地區特色，創作有中國特色的現代建筑，關鍵要處理好時代精神和弘揚傳統建筑文化的關系。弘揚的目的是為了創新，創新也必須原有的文化根基上發展。繼承傳統并非在新建筑上貼標簽、貼傳統符號，或者部分構件的復制；而是吸收整體的文化的內涵，這既有中國文化的傳統，也是世界人類建筑文化的精華。

作為學生我們特別要重視吸收地域建筑文化的優秀傳統，努力尋求傳統文化與現代生活方式的結合點，不斷地探索傳統審美意識與現代審美意識的結合方式，并融會到新的建筑中去，才能夠創作出有文化品味的現代建筑。建筑的地域性文化性時代性是一個整體的概念，三者又是相輔相成的，不可分割的：地域性本身就包括地區人文文化和地域的時代特征；文化性是地區傳統文化和時代特征的綜合表現；時代性正是地域特征，傳統文脈與現代科技和文化的綜合和發展。如果建筑師能夠很好地理解和綜合應用建筑的三性，強調整體性和統一性，創作真有特色的建筑。

建筑作為一種文化，它是需要我們用心去領悟、去發現、去創造的，我相信只是我們能以認真學習的態度去面對我國現階段的建筑文化，努力學習西方適合我們吸收的建筑思想，我國的建筑業會有一個良好的發展環境，也會在我們的大地上出現更多更好的建筑，去實現我們真正的地域文化。

建筑認知實習報告5

內蒙古科技大學

建筑與城市認知實習報告

姓 名：

院 （系）：建筑與土木工程學院 專業班級：11-建筑學

學 號：

指導教師：

成 績：

時間： 20xx 年8月 13 日至 20xx 年 8 月 26 日

建筑師業務實踐實習報告

第一部分:實習報告正文

實習目的：

通過對各類公建、商業步行街、廣場、園林高校建筑和傳統城鎮風貌等內容的參觀、認識、體驗，開闊我們的視野，增長我們的見識，提高建筑素養，以形成對各類大型公共建筑及傳統小城鎮建筑風貌的感性認識，學習各類建筑的外觀造型，平面功能布置，空間序列排布，交通空間組織以及細部節點的設計等，培養對建筑作品的讀解能力，和對建筑空間的認識，盡可能最大量的收集各方面資料，為后續課程的學習奠定基礎。

實習地點：

北京，上海，蘇州，杭州

實習時間：

20xx年8月13日至8月26日

實習內容：

為期十幾天的城市認識實習已經結束了， 此次實習使我擴大了視野，了解了建筑設計發展動態，進一步認識了中國古建筑，體驗城市形態，感受城市建筑的尺度，可謂受益匪淺。讓我更深一步的了解理論與實際的差別，更好的領略建筑藝術的魅力。 我們是以參觀城市的主要特色建筑和規劃情況的介紹，以及小組討論相結合的方式進行的，內容涉及到了單體建筑、歷史文化建筑群、特色民居、商業步行街、城市街道、奧運場館、CBD建筑群、舊建筑改造、宗教類建筑、園林類建筑等。讓我既感受到了古代建筑的文化氣息，又領略到了現代建筑的宏偉壯觀，同時體會到了未來建筑的蓬勃發展，感觸頗深。

一． 古風古韻——感受古典的韻律

1. 故宮

故宮原名是叫紫禁城，占地72萬多平方米有樓8000余間，建筑面積約15萬平方米。故宮是明、清兩代的皇宮，是我國現存最大最完整的

古建筑群了。明成祖朱棣決定遷都北京，永樂4年（14）始建，永樂基本建成，在5歷史中有24位皇帝曾居住于此。其中，明朝有14位皇帝，而清朝有10位皇帝。經明、清兩代多次重修和擴建，故宮仍然保持了原來的布局。故宮南北長約961米，東西寬約753米，面積約為725000平方米。四周為寬約52米的護城河。城墻高約12米，底厚約10米頂厚6米至7米，由52米寬的護城河保護。有四門：正南為午門，東為東華門，西為西華門北為玄武門（神武門）現午門為故宮博物院正門。城墻高約9.9米厚約8.26米。明朝初期有殿宇1630余座，清朝乾隆時期有殿宇1800余座，現存殿宇約2631座；紫禁城各宮殿樣式圖細畫至“寸”，自康熙起雷氏家族代代測量、繪制典藏到民國初年。相傳故宮共有9999.5座屋，實際據1973年專家現場測量故宮有大小院落90多座，房屋有980座，共計8704間。而此“間”并非現今房間之概念，此處“間”指四根房柱所形成的空間。

故宮的建筑依據其布局與功用分為“外朝”與 “內廷”兩大部分。“外朝”與“內廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。故宮外朝、內廷的建筑氣氛迥然不同。外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，位于整座皇宮的中軸線，其中三大殿中的“太和殿”俗稱“金鑾殿”，是皇帝舉行朝會的地方，也稱為“前朝”。是封建皇帝行使權力、舉行盛典的地方。此外兩翼東有文華殿、文淵閣、上駟院、南三所；西有武英殿、內務府等建筑。內廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮后三宮為中心，兩翼為養心殿、東六宮、西六宮、齋宮、毓慶宮，后有御花園。是封建帝王與后妃居住、游玩之所。內廷東部的寧壽宮是當年乾隆皇帝退位后養老而修建。內廷西部有慈寧宮、壽安宮等。此外還有重華宮，北五所等建筑。

建筑特色:

北京故宮為漢族建筑之精華。北京紫禁城（故宮）為明代修建，清承明制，有所增益。故宮建筑群中，體現了漢式宮殿建筑的以下特點：

(1) 故宮建筑取坐北朝南的方向，施工前，立華表以確定方位。表是直立的標竿，取長短相等的兩表，觀測早晚其日影長度相等的兩點，將其連成一線，即為正東正西方向。一般建筑立木為表，工匠即依照所指方向開溝奠基。天安門之前，立雕飾石柱為華表，指示整座紫禁城的建筑方向，并與主體建筑風格協調，成為一種裝飾。

(2)平面布局以大殿（太和殿）為主體，取左右對稱的法式排列諸殿堂、樓閣、臺榭、廊廡、亭軒、門闕等建筑。

(3) 殿堂建筑以木構架支撐，都柱底下有石柱礎，磚修墻體北、西、東三面維護，坐北朝南，上蓋金黃色琉璃瓦屋頂。

(4) 屋頂正脊兩端的正脊吻及垂脊吻上有大型陶質獸頭裝飾，戧脊上飾有若干陶質蹲獸，歇山式屋頂（中和殿）有寶頂。

(5)斗拱檐桁額枋表面刻畫不同的圖案和花紋，有動物紋樣如龍鳳獅虎鳥獸蟲魚，植物紋樣如藤蔓葵荷花草葉紋，自然紋樣如山水日月星辰云氣，幾何紋樣如方形菱形回紋雷紋，文字花紋如福壽喜吉紋，器具花紋如錢紋、元寶紋等，收美觀與防腐雙重功用。其它如懸魚、窗欞、欄桿、壁畫、天文板、藻井、隔斷等裝飾紋樣多種多樣。

(6) 宮殿裝飾色彩，屋頂多用金黃色，立柱門窗墻垣等處多用赤紅色裝飾，檐枋多施青藍碧綠等色，襯以石雕欄板及石階之白玉色，形成鮮明的色彩對比。

2.天壇

北京天壇地處原北京外城的東南部，故宮正南偏東，正陽門外東側。始建于明朝永樂十八年（14）。是中國古代明、清兩朝歷代皇帝祭天之地。這個建筑綜合體是帝王祭天的場所，它創造了一個象征性的聯系，來加強孔子的社會的等級制度。總面積為273公頃。是明清兩代帝王用以“祭天”“祈谷”的建筑。其占地272萬平方米，整個面積比紫禁城（故宮）還大些，有兩重垣墻，形成內外壇，主要建筑有祈年殿、皇穹宇、圜丘。圜丘建造在南北縱軸上。壇墻南方北圓，象征天圓地方。圜丘壇在南，祈谷壇在北，二壇同在一條南北軸線上，中間有墻相隔。祈年殿建于明永樂十八年（1420），初名“大祀殿”，是一個矩形大殿。祈年殿高38.2米，直徑24.2米，里面分別寓意四季、十二月、十二時辰以及周天星宿，是古代明堂式建筑僅存的一列，也是天壇的主要建筑。圜丘建于明嘉靖九年。每年冬至在臺上舉行“祭天大典”，欲稱祭天臺。回音壁是天壇的圓形圍墻。因墻體堅硬光滑，所以是聲波的良好反射體，又因圓周曲率精確，聲波可沿墻內面連續反射，向前傳播.

據史料記載，中國古代有正式祭祀天地的活動，可追溯到公元前兩千年。祭祀建筑在帝王的都城建設中具有舉足輕重的地位，必集中人力、物力、財力，以最高的技術水平，最完美的藝術去建造。在封建社會后期營建的天壇，是中國眾多祭祀建筑中最具代表性的作品。天壇不僅是中國古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰寶。天壇始建時名天地壇。嘉靖改稱天壇。清乾隆、光緒帝重修改建后，才形成現在天壇公園的格局。嘉靖將原大祀殿改為大享殿，圓形建筑從此開始。 清廷入關后。乾隆決定將天壇內外墻垣重建，改土墻為城磚包砌，中部到頂部包砌兩層城磚。內壇墻的墻頂寬度縮減為營造四尺八寸，不用檐柱，成為沒有廊柱的懸檐走廊。經過改建的天壇內外壇墻，更加厚重，周延十余里，成為極壯麗的景觀。祈年殿、皇穹宇、圜丘等也均在此時改建，并一直留存至今。

3．蘇州園林之拙政園

拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。位于蘇州市東北街一百七十八號，始建于明朝正德年間。今園轄地面積約八十三點五畝，開放面積約七十三畝，其中園林中部、西部及晚清張之萬住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產，約三十八畝。中國四大名園之一，全國重點文物保護單位，被譽為“中國園林之母”。

拙政園的布局疏密自然，其特點是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，

其間有漏窗、回廊相連，園內的山石、古木、

綠竹、花卉，構成了一幅幽遠寧靜的畫面，代

表了明代園林建筑風格。拙政園形成的湖、池、

澗等不同的景區，把風景詩、山水畫的意境和

自然環境的實境再現于園中，富有詩情畫意。

淼淼池水以閑適、曠遠、雅逸和平靜氛圍見長，

曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產生不同的藝術情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時宜人，創造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表。

小感：從北京到蘇州，一南一北演繹了中國古代園林的一切，皇家園林大氣磅礴，蘇州園林溫婉如水。

建筑認知實習報告6

學習城市規劃這個專業已經兩年，但是對于城市與建筑的概念還是局限于書本和身邊事物，城市規劃專業大學生城市與建筑認知實習報告。20xx年6月30日至7月7日為期8天城市與建筑認知實習給予了我們一個“走出去”的機會。在xx老師、xx老師的帶領下，采用室內講課與實地觀察、討論的形式，在南京、蘇州、上海三地通過對典型城市空間和標志性建筑的實地考察、寫生和認知，增強了我們將書本知識和城市發展建設實踐結合在一起的能力，讓我們大致了解一個城市發展的脈絡、城市用地布局與空間結構、城市優秀地段和建筑空間的尺度和形式，讓我們認識到評價一個城市不僅要學習它的成功之處，也要發現它的失敗之處，汲取經驗教訓，完善自身的只是體系。

時間雖短，感觸不少，遂整理成報告，以作總結。

一、城市規劃展覽館

可以說，要了解一個城市的規劃，首先要參觀當地的城市規劃展覽館。

1. 南京城市規劃展覽館

時間：7月1日 地點：南京

南京城市規劃展覽館位于玄武門22號，實習報告《城市規劃專業大學生城市與建筑認知實習報告》。整個建筑占地8000平方米，建筑面積50000平方米，共分三層。

一層是序廳，主要是接待處、規劃公示廳以及金陵四十八景。南京城市規劃展覽館前身是江蘇展覽館。當時所謂的對外開放只是用于市政間交流，并沒有完全意義上的市民參與。XX年新的《城鄉規劃法》明確提出了公眾參與的概念。所以南京城市規劃展覽館的公示廳也可以說是新政策的一種反映。

二層是城市規劃廳、建設成就廳、歷史廳以及南京全景沙盤模型。整個展區從歷史和整體出發，使人對南京的歷史風貌、整體規劃建設有一個全面的系統的認識。沙盤利用影片、燈光等效果介紹了南京的空間布局、交通組織與標志建筑等內容，令人印象深刻。

第三層是南京分區規劃展示廳以及3d環幕影院，分別展示了鼓樓、玄武、白下等13個區縣的規劃。

整個建筑大方簡潔，外表面的石門與玻璃幕墻對比。

其區位條件也比較優越，它位于中央路口，接近地鐵通道，便于組織交通；毗鄰玄武湖、玄武飯店、明城墻等，離市區比較近。

但是我們發現整個展館盡管是免費參觀，來者卻寥寥無幾。

2．上海城市規劃展覽館

時間：7月6日 地點：上海

上海城市規劃館位于上海黃浦區，位于人民廣場附近，周圍有一系列的商業與服務性高層建筑，交通組織便捷，靠近地鐵站，并且離上海著名的外灘也不遠。整個展示館占地面積4000平方米，建筑面積 20670平方米，建筑高度43.3米，展館大樓主體造型從中國傳統的城門形態中獲得設計靈感，以中心對稱的結構圖式巧妙地呼應著中國傳統的美學思維，與現代感及富智慧地在同一建筑上體現出和諧美感，頂部寓意著盛開的上海市花——白玉蘭，網絡狀的結構讓建筑與藍天、白云融為一體。

展館分為地下一層以及地上五層。地下一層為上海1930風情街一層大堂為序廳，展示了外灘濱水區城市設計方案模型（用于方案意見征詢）以及陸家嘴金融中心的巨大金色模型藝術模型。在一層與二層之間有一個夾層，為歷史文化名城廳，憑借影視、大型仿真書本、展板、模型等整體重現了老上海的滄桑歲月。二層為臨時展廳，此時作為XX年上海世博會規劃方案展，詳細的展示了其場址規劃設計方案、歷史保護建筑與保留建筑方案、道路與公共配套設施規劃控制圖等等，并用圖文并茂的形式展示了各場館建成后的效果。三層為總體規劃一廳，以上海核心區域城市主體模型為中心分布城市總體規劃展區、世界之窗展區、浦東新區展區、縣區展區、以及在國內最先進的360度環幕虛擬演示廳。四層為總體規劃二廳，重點展示了主要有中近期建設規劃，涉及交通、環保、綠化、房產、旅游等內容。五層是服務休閑空間。

建筑認知實習報告7

實習目的：

建筑環境與設備工程專業認知實習，是重要的實踐教學環節，通過認識實習可以使學生對本專業從事的領域和業務，本專業的工程情況建立一定的感性認識，使同學們明確自己的專業范圍，了解專業一些簡單的設計、施工、維護管理、調試等方面的知識。為以后的專業學習打下必要的基矗

實習地點：

大同煤炭職業技術學院教師樓

主要過程：

氣源部分

熟悉天然氣鍋爐的構造、工作原理、主要參數；熟悉天然氣鍋爐的工藝流程及設備、發生站流程及設備；

輸配部分

熟悉城市管網的布置特點、壓力級制和各種構筑物(門站或儲配站、區域調壓站)的工藝流程、工作原理及站內主要設備。熟悉液化石油氣儲配站的布置、工藝流程及運行原理。

燃燒與應用部分

熟悉各種燃氣應用設備的構造、特點和安全措施；熟悉工業焦爐的構造和工作原理。

施工部分

掌握室外管道、室內燃氣及暖通系統的施工程序和方法。

供熱部分

掌握集中供熱系統運行及管理情況；室內外采暖的設計及安裝；了解集中供暖系統中換熱站主要設備的各種不同類型的設計方案。

空調部分

熟悉空調系統的構造、工藝流程、設備及安裝方法

實習總結

通過短短一個星期的實習!現對本次實習作一總結：建筑物除了新穎美觀的外形外，尚需有舒適的內部環境，而室內的舒適環境關鍵是建筑設備的配置，高新技術的應用，又使建筑向著智能化方向發展。隨著我國工程建設項目管理體制改革的不斷深化，工程質量有了顯著提高，特別是國家對建筑施工管理體制的改革，使國有建筑施工企業真正成為獨立經營、自負盈虧的經濟實體，建筑行業的機械化程度有了很大的提高，機械設備在施工中的地位和作用日益顯著和重要，在大大促進了建筑施工企業本身的發展同時，也為社會基礎設施的建設提供了技術支撐。我們這次實習的看懂實習工地的建筑類型，了解工程的性質，規模，建筑結構特點與施工條件等內容，了解不同機械設備的操作范圍和規程。

我們去了解或者熟悉工地上常用的機械設備的性能。嘗試了解常用的機械設備。經過實習我了解了許多建筑設備的知識，使我們在社會實踐中接觸與本專業相關的實際工作，增強認識，培養和鍛煉我們綜合運用所學的基礎理論、基本技能和專業知識，去獨立分析和解決實際問題的能力，把理論和實踐結合起來，提高實踐動手能力，為我們畢業后走上工作崗位打下一定的基礎，為自己能順利與社會環境接軌做準備。最后謝謝在實習過程中組員們的積極合作與鼓勵，使我能夠在實習中得到鍛煉。同時也感謝老師的用心準備，幫助與啟發。

建筑認知實習報告8

實習地點：

鄂爾多斯市東勝區天驕北路

實習時間：

XX年7月30日

指導老師：

XXX

項目名稱：

鄂爾多斯市天驕綠苑佳泰小區

建設單位：

鄂爾多斯市億成房地產開發有限公司

設計單位：

鄂爾多斯市天工建筑工程設計有限公司

施工單位：

鄂爾多斯市億泰建筑有限公司

實習學生：

內農大職業技術學院工程技術系20xx建工甲班

一、實習目的

通過接觸和參加實際工作，充實和擴大自己的知識面，培養綜合應用的能力，為以后課程以及日后走上工作崗位打下基礎.

二、實習內容

(1)結構形式

當今的建筑主要采用的是框架結構或者是框架剪力墻結構，磚混結構也采用但用的比較少。我們所參觀的兩個施工工地都采用的是框架---剪力結構。它是框架結構和剪力墻結構兩種體系的結合，吸取了各自的長處，既能為建筑平面布置提供較大的使用空間，又具有良好的抗側力性能。這種結構是在框架結構中布置一定數量的剪力墻，構成靈活自由的使用空間，滿足不同建筑功能的要求，同樣又有足夠的剪力墻，有相當大的剛度，框剪結構的受力特點，是由框架和剪力墻結構兩種不同的抗側力結構組成的新的受力形式，所以它的框架不同于純框架結構中的框架，剪力墻在框剪結構中也不同于剪力墻結構中的剪力墻。

(2)構造柱

磚混結構設計中,為了加強建筑物的空間剛度和整體性,使建筑物在地震中避免或減輕破壞,根據抗震規范,我們設置一定數量的圈梁和構造柱,來增強和提高建筑物的抗拉、抗裂性能構造柱的設置位置的規定：規范規定無論房屋的層數和地震烈度是多少，均應在外墻四角、錯層部位橫墻與縱墻交界處、較大洞口兩側、大房間外墻和內橫墻交接處。.樓梯間四角最好設置。上人屋面的女兒墻也應設置構造柱。.跨度比較大的梁，如果不設置墻垛或墊塊，也應有構造柱。

而在框架剪力墻結構中，為了加強砌塊隔墻的整體性，應在砌塊隔墻的適當位置設置構造柱或圈梁，具體設置位置和磚混結構的一樣。

(一)施工縫、變形縫和后澆帶

施工縫：受到施工工藝的限制，按計劃中斷施工而形成的接縫，被稱為施工縫。混凝土結構由于分層澆筑，在本層混凝土與上一層混凝土之間形成的縫隙，就是最常見的施工縫。所以并不是真正意義上的縫，而應該是一個面。因混凝土先后澆注形成的結合面容易出現各種隱患及質量問題，因此，不同的結構工程對施工縫的處理都需要慎之又慎。

變形縫包括伸縮縫、沉降縫和防震縫。他們的作用是保證房屋在正常溫度變化、基礎不均勻沉降或地震時有一些自由伸縮，以防止墻體開裂，結構破壞。而后澆帶是在高層建筑中來代替變形縫的做法。其做法是每30米到40米留一道縫寬為800毫米到1000毫米的縫隙暫時不澆注混凝土。縫中鋼筋可采用搭接接頭，等荷載差不多穩定時，一般是結構封頂兩個月后再澆注混凝土。后澆帶都是用于建筑長度大于50米的建筑。而當建筑長度小于50米時并且是框架結構，這時為了保證建筑物的整體性和一定的剛度，就的設置單元墻來增加建筑物的整體性和剛度

沉降縫：為克服結構不均勻沉降而設置的縫。如上部結構各部分之間，因層數差異較大，或使用荷重相差較大;或因地基壓縮性差異較大，等可能使地基發生不均勻沉降時，都需要設縫將結構分為幾部分，使其每一部分的沉降比較均勻，避免在結構中產生額外的應力，該縫就是“沉降縫”。須從基礎到上部結構完全分開

伸縮縫：若建筑物平面尺寸過長，因熱脹冷縮的緣故，可能導致在結構中產生過大的溫度應力，需在結構一定長度位置設縫將建筑分成幾部分，該縫即為溫度縫。對不同的結構體系，伸縮縫間的距離不同，我國現行規范《混凝土結構設計規范》gb50010-XX對此有專門規定。伸縮縫在基礎可不斷開;

抗震縫：為使建筑物較規則，以期有利于結構抗震而設置的縫，基礎可不斷開。

現在多用3縫合一只有沉降縫能滿足這個要求，所以多用沉降縫來代替其他縫來使用。

(二)梁：按梁的常見支承方式可分為：簡支梁、懸臂梁、一端簡支另一端固定梁、兩端固定梁、連續梁。

梁按其在結構中的位置可分為主梁、次梁、連梁、圈梁、過梁等。

門窗過梁

門窗洞口上的橫梁,支撐洞口上部砌體傳來的荷載;傳遞荷載的窗間墻

常用形式:磚砌過梁,鋼筋磚過梁和鋼筋混凝土過梁

圈梁

砌體結構房屋中,在砌體內沿水平方向設置封閉的鋼筋砼梁.

在砌體結構房屋中設置圈梁可以增強房屋的整體和空間剛度,防止由于地地基示均勻沉降或較大振動荷載.

圈梁：為了保證砌體的穩定而在砌體頂部或底部用鋼筋混凝土澆灌的構造封閉梁(非承重梁)。它采用鋼筋混凝土其厚度一般同墻厚，在寒冷地區可略小于墻厚，但不宜小于墻后2/3，高度不小于120mm，常見的有180mm和240mm。

在非抗震設防區，圈梁的主要作用是加強砌體結構房屋的整體剛度，防止由于地基的不均勻沉降或較大振動荷載等對房屋的不得影響。

在地震區，圈梁的主要作用有：增強縱、橫墻的連結，提高房屋整體性;作為樓蓋的邊緣構件，提高樓蓋的水平剛度;減小墻的自由長度，提高墻體的穩定性;限制墻體斜裂縫的開展和延伸，提高墻體的抗剪強度;減輕地震時地基不均勻沉降對房屋的影響。

三、實習總結

一、通過這一次認識實習，我對相關的專業知識有更進一步的了解，也學到了很多之前未曾接觸的東西，受益頗豐。深入工地一線的參觀，使我能夠將所學理論的知識與實踐相結合，系統地鞏固所學的理論知識，深化了對所學理論知識的理解，初步體會到建筑工程的設計與施工的工作特點，熟悉了工程設計與施工現場的各種技術和管理工作，在實習中，我發覺自己的分析解決問題的能力得到了很好的鍛煉和培養，為未來走向工作崗位做好思想準備。此外，通過實習，我開闊了視野，增加了對建筑施工的理性認識

二、實習感受通過這次實際的工地實習，我不但掌握了一些不懂的具體環節，而且也鞏固了我在學校期間所學習到的理論知識。在學校學習，理論與實際相差較大，一些知識雖然能在短期內被掌握、被運用，但一些知識則不能掌握，也不便于記憶，更談不上掌握運用了，因此，老師所傳授的內容雖然多、廣、博，但是我們學習到的只是其一部分，或者是一些皮毛的東西，要想真真正正的掌握所有理論知識，只有通過實際的學習和參觀，才能達到這個目的。

建筑認知實習報告9

一、前言

實訓就是在實習中加強崗位職業能力，提高專業素質的培訓，它是學生對所學的建筑施工等相關課程的內容進行深化、拓寬、綜合訓練的重要階段。施工實訓實習無疑是建筑工程技術專業學生完成教學計劃，使我們知識，能力，素質得到提高，達到培養的關鍵性實踐性教學環節，它為后續的課程教學奠定必要的基礎。通過施工實訓學習這一實踐學習，我們得到一個深入實踐，了解社會的機會。我們將會接觸到各種人和事，以鍛煉我們對社會的適應等的辨別能力；有利于我們將本書上所學的理論知識和生產實踐相結合，并拓寬視野；學習施工現場生產與管理知識，可以提高我們綜合分析解決問題，組織管理和社交的能力；從實習開始就要把實習與就業掛鉤，要從分認識到社會人才市場的競爭是激烈而殘酷的，要從理論到實踐去充實完善自己。建筑行業是一個重視經驗的行業，因此應有意識的進行實踐積累，確立能夠充分發揮自己才能的職業目標，做好職業基本點位，把社會需求與個人才能，愛好等進行有機的結合，在實習中培養自己的擇業競爭能力，把今天的實習作為明天上崗的準備。

二、實習目的：

為了加強我們對建筑結構工程的理解，學校就安排我們進行維持一天的專業認識實習。這個實習不僅是工程管理專業教學計劃中必不可少的實踐環節，同時也讓我鞏固和深入理解了即將要接觸和學習的理論知識，為以后的課程學習積累了感性認識，而且也為以后的工作積累了經驗。

三、實習流程：

這次實習維持一天，地點是河北聯合大學遷安學院周圍的工地。12月27號上午老師為我們做了認知實習動員大會，為我們講解了關于實習現場的注意事項。12月31日參觀的地點是學校東面的某工地的一些建筑，以及到天洋城工地現場進行參觀學習。

四、實習內容：

實習現場指導教師--老師負責為我們講解了關于基坑支護的處理、后澆帶原理、筏板基礎與獨立基礎共同使用的優點、施工現場塔吊的布局、變形縫的分布與注意事項等一些實用性知識。

在老師為我們講解一些專業知識后有我們自己進行參觀學習，在自行參觀過程中我向現場工人詢問了關于后澆帶的處理，筏板基礎與獨立基礎一起使用可避免關于沖切的計算，以便于減少對于工程的計算難度，塔吊在施工現場布局中要避免出現死角，做到每個塔吊的吊臂之間有交匯出來避免四角的出現。

在自行參觀結束后張曉杰老師又為我們講解了關于參觀的建筑的電梯梯井的構造，以及在做梯井防水是的注意事項，之后又帶領我們參觀了施工用鋼筋，并為我們詳細講解了關于在工程中鋼筋的使用型號等問題。

五、實習總結

實習結束后有必要好好總結一下，首先，通過一天的認知的實習，使我學到了很多實踐知識。所謂實踐是檢驗真理的唯一標準，通過實習，使我近距離的觀察了整個房子的構造過程，學到了很多很適用的具體施工知識，這些知識往往是我在學校很少接觸，很少注意的，但又是十分重要基礎的知識。

這次專業認識實習讓我認識到:實踐是大學學習的第二次課堂，也是大學生鍛煉成長的有效途徑。大學生成長，就要勤于實踐，將所學的理論知識與實踐相結合一起，在實踐中繼續學習，不斷總結，逐步完善。而且這次的認識實習主要是讓我們對自己的專業有初步的了解。為以后的專業知識的學習奠定基礎。作為一名剛剛接觸專業知識的大學生來說，如果在學習專業課之前直接就接觸深奧的專業知識是不科學的，為此，學校帶領我們進行了這次實習活動，讓我們從實踐中對這門自己即將從事的專業獲得一個感性認識，為今后專業課的學習打下堅實的基礎。通過這個實習，我也更近一步的了解了自己的專業；也深刻體會到，學習建筑工程技術這門專業，需要嚴謹的態度及創新的思維，同時應借鑒他人的意見，更重要的是要聯系實際，這樣才能提高自己的技術水平和職業素養。雖然在實習的過程中，有些知識不是很懂，但這并沒有消沉我的學習興趣，反而讓我在以后的學習中更加努力奮進！

總之，這次實習我收獲很大。因為，實習實質是畢業前的模擬演練，在即將走向社會，踏上工作崗位之即，這樣的磨礪很重要。希望人生能由此延展開來，真正使所學所想有用武之地。，希望學校多開一些這樣的實踐課程。而且這次實習得以圓滿完成并起到了良好的效果首先要感謝我們的帶隊指導老師，老師們不僅在實習學習上給我們介紹各種專業知識，這里我要向老師們說聲：謝謝！！！