第一篇：北京建筑實習報告100107040017

北京建筑實習報告

------------798區建筑分析

前言：

798區的老廠房大部分都是東德援建的，雖然年代久遠，但是建筑本身對于建筑的價值卻超過好多當代建筑，廠房基本都是包豪斯風格，是使用和簡潔完美結合的典范，建筑施工質量高，立面簡約而且實用，屋頂獨特而又實用，干凈整齊的磚墻讓我感覺安靜而又漂亮。到了現代這些廠房都大部分不再使用了，可是藝術家，店主等各種人利用舊建筑把它們改造成了既符合自己使用又充滿藝術氣息的“新”建筑，別有一番風味。

正文

今天轟動藝術業界的798藝術區前身是華北無線電器材聯合廠三分廠。華北無線電器材聯合廠始建于1952年，為當時的民主德國所援建。718聯合廠是國家“一五”期間156個重點項目之一，是社會主義陣營對中國的援建項目之一。由于在這個陣營中電子工業的領先地位，東德被賦予了建設聯合廠的重任。當時，東德副總理厄斯納親自掛帥，利用全東德的技術、專家和設備生產線，完成了這項工程。因為東德不存在同等規模的工廠，所以厄斯納組織了東德44個院所與工廠的權威專家成立一個718聯合廠工程后援小組，最后集全東德的電子工業力量，包括技術、專家、設備生產線完成了這項帶有烏托邦理想的盛大工程。

聯合廠具有典型的包豪斯風格，是實用和簡潔完美結合的典范，德國人在建筑質量上追求高標準。比如，抗震強度的設計在8級以上，而當時中蘇的標準都只有6至7級；再比如，為了保證堅固性，使用了500號建筑磚。

在中國，最成功的包豪斯風格作品很可能是北京的798。

798標志性建筑：鋸齒形屋頂廠房

德紹一家建筑機構負責聯合廠龐大的建筑設計，它和當年的包豪斯學校在同一個城市，兩者在建筑精神層面上是共通的。1919年，格羅皮烏斯在德國魏瑪成立了包豪斯學校。

在抽象藝術的影響下，一種新的工藝美術風格和建筑風格誕生，其主要特點是：注重滿足實用要求；發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型簡潔，構圖靈活多樣。以此為基礎，新的現代主義建筑風格形成，主張適應現代大工業生產和生活的需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征，后來被稱為包豪斯學派。

德紹設計學院尊崇德國魏瑪包豪斯學派的主張，在德國人為“718”所做的圖紙上，廠內一切建筑一律采用包豪斯風格，有六七處廠房的設計采用了鋸齒形。即使用今天的眼光來看這種鋸齒廠房的設計也很獨特，廠房的屋頂是弧形的，叫“薄殼屋頂”，最薄的地方只有6cm。廠房窗戶向北，而當時一般建筑物的窗戶都朝南，這種設計可以充分利用天光和反射光，這就保持了光線的均勻和穩定，以免有陽光的地方特別亮，沒陽光的地方特別暗，而從視覺感受來看，恒定的光線又可以產生一種不可言喻的美感。德國人把廠房頂部設計成鋸齒狀，是為了方便車間內采光，也體現了當今社會節能低碳的原則，這種屋面設計，滿足了需要采光卻又不想室內有直射光的廠房。

舊廠房改造

20世紀90年代以后由于難以適應市場經濟環境，產品不能適銷對路，這里的工人大批下崗，各廠均出租部分閑置廠房以度難關。一些具有超前眼光的藝術家發現這片被埋沒的寶地。那些包豪斯風格簡潔明了的舊廠房。有著寬敞明亮的大空間。正適合他們進行藝術創作和藝術展覽。稍加改造。這些破舊的廠房就成了藝術家聚會地。甚至一些荒廢的舊管道被簡單涂刷。被改造成了現成的展品。帶有濃郁革命氣氛的口號“毛主席萬萬歲”被保留下來。成為那個年代的見證。

798藝術區的藝術家們就建筑的改造總是力圖符合自己的藝術作品。很多雕塑作品具有與舊廠房建筑相似的冰冷感。加上未加工的粗石地面。很自然讓人融入建筑與藝術作品的氣氛中。從而達到“藝術表達信仰”的目的。而隨處可見的涂鴉。則表現了藝術家們自由自在的創作狀態。同時這種對環境的非建筑操作手法。更容易讓游客融入藝術的氛圍中。

從建筑的角度說。藝術家對舊建筑的改造是成功的。這不禁讓人想起早先炒得沸沸揚揚的“賀蘭山房”事件。一個在寧夏回族自治區賀蘭山境內的房地產項目。本可以作為一次平常的藝術事件。但善于作秀的中國前衛藝術家一定要把它作為一個驚天地、泣鬼神的事件來做。非要去發明、制定中國建筑界的新規則、指標和制度。

而入住798的藝術家并沒有越界。他們的成功在于發現了這片在北京城市中被遺忘的歷史。并積極改造它。以他們獨特的藝術眼光及其自身的藝術影響力使輝煌過的建筑再度變為世人的焦點。從這一角度看。這種發現其實更是一種創意。不僅提供了一種建筑思路特別在舊工業區改造中。而且提供了一種有效的商業方法。從而使人們清楚地看到老建筑在當今經濟社會中所蘊含的巨大生命力。

例如有的改造后的建筑只是把舊廠房重新“包裝”了一下，運用樓房的排水管作為建筑材料，體現了包豪斯發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能的原則。也有新建筑提取了舊廠房的元素，與舊廠房形成呼應（如上圖）。798的新建建筑與國外建筑，有一些異曲同工之處，不同的是798的建筑采用的是不規則、無序的方式，國外建筑采用的是規則、有序的方式。在798廠房的過道中天光和燈光各自引導向上，向前引導者空間兩者的交融使片段而獨立的場景失去了起始，無始無終可以任意的被解讀品鑒在廠房內部藝術家折去了木椽和吊頂露出原有巨大尺寸的梁和構件來直接界定空間，陽光經過天窗的過濾，又經過白墻的反射，是那樣的柔和、純凈而震撼。

木格柵、玻璃、鋼鐵拆分了建筑立面舊的肌理白色的石頭、斑駁的松皮和纖柔的草地重寫了毫無生氣的水泥路面。這種新界面與舊界面的對話，給與空間一種偶然性和開放性，表現出后現代藝術自由和矛盾的特征。于是，懷舊，浪漫與時尚的氣息彌漫開來。

從以上論述，我們可以看出如果相對一定的舊建筑進行，進行改建與回收再利用。要做到好用實用，我們首先要從整體入手，對區域進行合理的規劃，然后再從建筑空間入手進行改造。而尤其重要的是藝術家與民眾的參與，在整個舊的建筑中注入藝術的生機，與歷史的沉淀。

第二篇：建筑認知實習報告 北京

北京建筑認知實習報告

湖北文理學院

建筑學建筑認知實習報告

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時間

北京建筑認知實習報告

1．實習內容

本次實習的目的地為北京。教師指導學生自己選擇具體的建筑物（展覽館、博物館、開放型廣場、影劇院等公共建筑）。通過詳細地觀察和理性的思考,對所選定的建筑物從使用功能、材質、色彩、體塊造型、建筑形式美學、場地、技術等在內的概括性特征的總結。

學習建筑設計的一個重要手段是觀察現實的建筑物。從觀察建筑的表面開始，嘗試從中識別出隱含其中的形式要素、組織規律逐漸習慣于運用形式概念進行思考。同時，深入了解其隱含的技術方法，并對其含有的技術方法產生直觀感性認識，形成正確的建筑技術美學觀念，并為今后在設計工作中恰當的運用技術奠定認識基礎。

建筑認知實習要求在已經掌握的專業知識的基礎上，進一步體會大型公共建筑物的功能性以及空間特點；進一步了解和掌握建筑物各組成部分的構造原理和構造方法；體會新結構、新技術對建筑的積極意義；同時了解傳統與文化對建筑和城市發展的意義。

經過了接近兩年的專業學習, 在掌握建筑設計基本原理和方法的基礎上，通過現場調研和實地參觀，增強對建筑的感性認識,拓寬知識面,初步具備以理性眼光概括中等及以上規模建筑物主要特征的能力, 培養學生作為建筑師的基本素質，為以后更進一步的學習打好基礎。

2.本次行程安排

7月2號在襄陽乘車出發前往北京

7月3號中午抵達北京，大柵欄商業街和國家博物館 7月4號國家大劇院，故宮，王府井，后海，什剎海，南鑼鼓巷

7月5號奧林匹克公園，鳥巢，水立方，規劃展覽館，下午聽莊虹教授講座 7月6 號長城腳下公社

7月7號銀河SOHO，798藝術中心 7月8 號園博園

7月9號清華大學和頤和園 7月10號北海公園和首都博物館

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1.國家博物館

1.中國國家博物館中國國家博物館位于天安門廣場東側，毗鄰故宮和人民大會堂。與人民大會堂遙相呼應。隸屬于中華人民共和國文化部，是綜合性國家博物館。新設計的建筑在尺度與形式上都與周邊環境相呼應。在進入西大門之前，先要經過一個寬敞的庭院和大臺階，一排修長的柱廊支撐著突出的大屋頂。建筑師在屋頂的設計上融入了中國傳統的建筑元素。在建筑內部，一個260米長的入口大廳將室內外環境融為一體，拓寬了的中心區域直面建筑最突出的中心廣場。一個寬闊的核心空間從主要走廊中分離出來，連接了建筑的南北

兩翼。建筑的南北跨度很大，同人民大會堂一樣，為了突出家住整體的高大和雄偉，南北兩翼開豎向長窗，主體用粗大的柱子做裝飾，這樣就把建筑的視線引向了縱向度。平面布局沿用了中國傳統建筑的三段式劃分方法，多功能前廳和活動空間用當代的建筑語匯重新詮釋了傳統中國建筑。室內裝飾材料選擇了木材、石材和玻璃，和諧統一的風格詮釋出了自然大氣的空間氛圍，而具有特殊功能的意義的房間則選用了對比強烈的材料。北側的建筑朝向長安街，其內部展廳主要展示了中國現代發展史，而南側的建筑則包含了一座圖書館。在新加建的建筑中，主要展覽區域被劃分為四個重疊的樓層，分別位于中心大廳的南北兩側，其中包含接待處，宴會廳和舉辦小型活動的多功能廳。國博交通非常明確，只要人們一走到中央大廳，可以立刻辨清方位，可以看到不同的空間和空間之間是比較寬敞的，而且有滲透的感覺。不像一般博物館壓抑，他的交通空間非常大。而且交通組織是非常簡潔、集中，在中央大廳的南北兩側分別設計了交通廊，比如說室外的樓梯，扶梯都集中在這個位置，人們只要走到這一塊肯定可以往上走往下走，不會走丟。柱廊及開窗風格 ,用當代建筑語匯重新詮釋了原有建筑。

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2.故宮博物院

故宮

故宮舊稱紫禁城

它是漢族宮殿建筑之精華，無與倫比的古代建筑杰作，世界現存最大、最完整的木質結構的古建筑群。故宮全部建筑由“前朝”與“內廷”兩部分組成，四周有城墻圍繞。四面由筒子河環抱。城四角有角樓。四面各有一門，正南是午門，為故宮的正門。被譽為世界五大宮之首。故宮嚴格地按《周禮?考工記》中“前朝后市，左祖右社”的帝都營建原則建造。整個故宮，在建筑布置上，用形體變化、高低起伏的手法，組合成一個整體。在功能上符合封建社會的等級制度。同時達到左右均衡和形體變化的藝術效果。中國建筑的屋頂形式是豐富多彩的，在故宮建筑中，不同形式的屋頂就有10種以上。以3大殿為例，屋頂各不相同。故宮建筑屋頂滿鋪各色琉璃瓦件。主要殿座以黃色為主。綠色用于皇子居住區的建筑。其它藍、紫、黑、翠以及孔雀綠、寶石藍等五色繽紛的琉璃，多用在花園或琉璃壁上。太和殿屋頂當中正脊的兩端各有琉璃吻獸，穩重有力地吞住大脊。吻獸造型優美，是構件又是裝飾物。一部分瓦件塑造出龍鳳、獅子、海

馬等立體動物形象，象征吉祥和威嚴，這些構件在建筑上起了裝飾作用。據史料記載，故宮南北長961米，東西寬753米，面積約為723,60平方米。建筑面積15.5萬平方米。宮城周圍環繞著高12米，長3400 米的宮墻，形式為一長方形城池，墻外有52米寬的護城河環繞，形成一個森嚴壁壘的城堡。故宮宮殿建筑均是木結構、黃琉璃瓦頂、青白石底座，飾以金碧輝煌的彩畫。故宮有4個門，正門名午門，東門名東華門，西門名西華門，北門名神武門。面對北門神武門，有用土、石筑成的景山，滿山松柏成林。在整體布局上，景山可說是故宮建筑群的屏障。由故宮的平面圖可以看到,故宮的平面布置是非常規整的,南北嚴格對稱,建筑依據其布局與功用分為“外朝”與“內廷”兩大部分?！巴獬迸c“內廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。故宮外朝、內廷的建筑氣氛迥然不同。

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3.國家大劇院

中國國家大劇院高46.68米。由法國建筑師保羅·安德魯主持設計，設計方為法國巴黎機場公司。是亞洲最大的劇院綜合體。

國家大劇院外

部為鋼結構殼體呈半橢球形，平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，比人民大會堂略低3.32米，基礎最深部分達到-32.5米，有10層樓那么高。國家大劇院殼體由18000多塊鈦金屬板拼接而成，面積超過30000平方米，18000多塊鈦金屬板中，只有4塊形狀完全一樣。鈦金屬板經過特殊氧化處理，其表面金屬光澤極具質感，且15年不變顏色。中部為漸開式玻璃幕墻，由1200多塊超白玻璃巧妙拼接而成。橢球殼體外環繞人工湖，湖面面積達3.55萬平方米，各種通道和入口都設在水面下。行人需從一條80米長的水下通道進入演出大廳。國家大劇院造型新穎、前衛，構思獨特，是傳統與現代、浪漫與現實的結合。

4.南鑼鼓巷

南鑼鼓巷位于北京中軸線東側的交道口地區，北起鼓樓東大街，南至平安大街，寬8米，全長786米，與元大都同期建成。是北京最古老的街區之一，至今已有740多年的歷史。也位列規劃中的25片舊城保護區之中。因其地勢中間高、南北低，如一駝背人，故名羅鍋巷。到了清朝，乾隆十五年

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（1750年）繪制的《京城全圖》改稱南鑼鼓巷。

它是中國唯一完整地保存著，是最富有老北京風情的街巷。周邊胡同里各種形制的府邸、宅院多姿多彩，厚重深邃。南鑼鼓巷及周邊區域曾是元大都的市中心，明清時期則更是一處大富大貴之地，這里的街街巷巷擠滿了達官顯貴，王府豪庭數不勝數，直到清王朝覆滅后，南鑼鼓巷的繁華也跟著慢慢落幕。

南鑼鼓巷是一個保留得比較完整的巷子群，里面最值得一趟的就是小吃啦，老北京冰糖葫蘆，老酸奶，炸糕，豆汁等等在里面都是有跡可尋的。南鑼鼓巷傳承著老一輩人的記憶，但又有著當代年輕人的時尚和活力，而且南鑼鼓巷在地理分布上很靠近中心位置，這條古巷呈魚骨狀，四通八達，再穿梭古巷時還可以感受歷史。無論中外游客，還是年輕老少，都是適合逛的地方。

4.奧林匹克公園鳥巢

鳥巢位于北京奧林匹克公園中心區南部，為2008年北京奧運會的主體育場。工程總占地面積21公頃，場內觀眾坐席約為91000個。舉行了奧運會、殘奧會開閉幕式、田徑比賽及足球比賽決賽。奧運會后成為北京市民參與體育活動及享受體育娛樂的大型專業場所，并成為地標性的體育建筑和奧運遺產。整個體育場結構的組件相互支撐，形成網格狀的構架，外觀看上去就仿若樹枝織成的鳥巢，其灰色礦質般的鋼網以透明的膜材料覆蓋，其中包含著一個土紅色的碗狀體育場看臺。在這里，中國傳統文化中鏤空的手法、陶瓷的紋路、紅色的燦爛與熱烈，與現代最先進的鋼結構設計完美地相融在一起。

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鳥巢是北京的一個象征，形態如同孕育生命的“巢”，它更像一個搖籃，寄托著人類對未來的希望。來到北京必去的其中一個地方就是鳥巢，這里很干凈，因為廣場上面的垃圾桶蠻多的，地面上特別干凈。鳥巢的設計很獨特，看起來很結實是標志性的建筑，而且里面也很大很大，氣勢磅礴的。

5.水立方

國家游泳中心（俗稱“水立方”）位于北京奧林匹克公園內，2008年北京奧運會標志性建筑物之一。其與國家體育場分列于北京城市中軸線北端的兩側，共同形成相對完整的北京歷史文化名城形象。“水立方”的墻面和屋頂都分內外三層，設計人員利用三維坐標設計了3萬多個鋼質構件是由中國與澳大利亞的設計人員共同完成，這三

萬多個鋼質構件在位置上沒有一個是相同的。這些技術都是我國自主創新的科技成果，他們填補了世界建筑史的空白。這個看似簡單的“方盒子”是中國傳統文化和現代科技共同“搭建”而成的。中國人認為，沒有規矩不成方圓，按照制定出來的規矩做事，就可以獲得整體的和諧統一。在中國傳統文化中，“天圓地方”的設計思想催生了“水立方”，它與圓形的 “鳥巢”——國家體育場相互呼應，相得益彰。方形是中國古代城市建筑最基本的形態，它體現的是中國文化中以綱常倫理為代表的社會生活規則。水立方是北京為2008年奧運會修建的主游泳館，也是北京奧運會的標志性建筑物之一。沒去之前在網上看到水立方的圖片覺得很好看，但是親身去了之后我想說，何止是好看！喜歡看它在晚上變化各種顏色，藍的、紫的、粉的、彩色的，然后去想這種變化是否有軌跡可循，只是去過多次，沒有一次安靜下來去細想。但看著那些彩色的細胞組合在一起，看著看著，就變成了好看的鵝軟石。

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6.長城腳下的公社:社長城腳下的公社，由12名亞洲杰出建筑師設計建造的私人收藏的當代建筑藝術作品，是中國第一個被威尼斯雙年展邀請參展并榮獲“建筑藝術推動大獎”的建筑作品，同時，用木材和硬紙板制作的參展模型也被法國巴黎的蓬皮杜藝術中心收藏，這是蓬皮杜藝術中心收藏的第一件來自中國的永久性收藏藝術作品。2005年被美國《商業周刊》評為“中國10大新建筑奇跡”之一。

6.1手提箱：建筑師：張智強(香港)

4間臥房分別擁有獨立衛生間，另有一間室內桑拿室。二層所有的墻均可臨時拆除，變成一個通透的完整空間。沿屋頂降下的電動樓梯可到達屋頂平臺，飽覽長城美景的同時，也可品嘗自助燒烤的美味。手提箱屋后，一條蜿蜒小道通向后山，穿行在樹木籠罩的山坡上，有一種“曲徑通幽”的感覺。手提箱位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。

6.2家具屋：建筑師：坂茂(日本)

臥室共4間，其中兩間帶有獨立衛生間?？蛷d與室內餐廳相通，露天庭院位居中央，置身其中，周圍景觀紛至沓來，有坐擁群山之感。家具屋四面都是門，衣柜隱身門內，保持整體的和諧完整。外觀空間和內部空間保持表里如一的單純風格，簡潔明快的特點儼然一個現代四合院。家具屋位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。家具屋可用餐，可舉辦各類聚會，亦可以用新品發布、小型音樂會、各類展演等諸多活動。

6.3三號別墅：建筑師：崔愷(中國大陸)

4間舒適的臥室，主臥帶獨立衛生間，其他三間臥室共用兩個衛生間。開放式廚房。一層客廳與餐廳相連。主臥的浴室配有整面的落地玻璃，山景撲面而至，讓您在入浴也不會錯過難得的田園野趣。三號別墅曾有個詩意的名字——“看與被看”。這里室內室外相通，開闊視野與私密生活濃縮于方寸之地。人看山，山看人，室內看室外，室外看室內，鄰里之間在看與被看的互動往來中享受無窮樂趣。三號別墅位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。三號別墅適合舉辦各類時尚PARTY，裝有壁爐的會客空間是私人聚會、小型發布、座談會的絕佳地點。

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6.4怪院子：建筑師： 嚴迅奇(中國香港)

錯落有致的三層空間、兩層露天庭院與院子中的小露臺彼此呼應。共有4間臥室，其中三層的主臥無墻無門，象一個獨立升起的舞臺，與戶外風景緊緊相連，視野極為通透。房間內部裝飾簡潔素雅，白色的墻壁、木地板和石板鋪面讓你有鄉村式家居生活的感覺。在小露臺上栽花插柳，呼吸新鮮空氣，曬曬太陽，將是都市中少有的愜意感受。怪院子位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。怪院子適宜舉辦私人聚會、小型發布、高層會議，在露臺及露天庭院還可舉辦燒烤晚會及其它戶外活動。

6.5飛機場：建筑師： 簡學義(中國臺灣)

4間臥室，桑拿屋帶有天然石頭浴缸，3個會客室如機場伸向不同方向的登機通道，還有一個半地下的私密空間將多邊風格發揮到極致。兩道嵌入山坡的石墻與“長城”交相唱和，宛若回歸自然懷抱。兩幅石墻后面，有一排窗戶向山敞開的房間，花草樹木觸手可及。14米的長形走廊可以讓你在最酷的別墅里觀賞風景。飛機場位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。飛機場可做不同主題PARTY、私人聚會。亦適合舉辦另類展示、藝術活動、時裝表演、新品發布等活動。

6.6紅房子：建筑師： 安東(中國大陸)

4間面向不同風景的臥室，主臥及一個客臥帶獨立衛生間。主臥中桃紅色的主色調富有懷舊感，客臥采用淺色木地板,與窗外的景觀和陽光遙相呼應?？蛷d空間大、采光好，與陽臺相連，獨立廚房隔斷油煙。二樓露臺可盡享長城山谷的風光。房子頂上的屋頂庭園，視野開闊,可一覽公社全景。從紅房子后面一條曲徑通幽的小路可走上長城，如有興致，還可以在古長城上體驗一下現代雞尾酒會的感覺。紅房子位于核桃溝，提供24小時客房專業管家

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服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。紅房子最適合開PARTY，舉辦婚慶活動，以及燒烤晚會或雞尾酒會，穿行于山體的懸臂則最適合作公司或私人聚會場所。

6.7竹屋：建筑師： 隈研吾(日本)

竹屋有6間臥室，二層有2間臥室，帶有獨立衛生間。纖纖細竹隔出的“茶室”是竹屋的點睛之筆，六面皆竹，透過竹縫可見長城的烽火臺?！安枋摇庇惺嗥椒矫?，懸于水上，極具禪意。開放式的廚房外，兩個客廳互通互連。其中一個客廳坐落在山野間，落地的玻璃窗與窗外的水草樹木緊緊相依?？蛷d的一面墻由鴨絨墊做成，將夏季酷熱和冬季苦寒遠遠隔在墻外。屋內有兩條石板橋，其中之一通往 “茶室”，另一條則連接到飯廳和通往下面客房的走廊。竹屋位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。竹屋適合舉辦公司高層會議，私人聚會，還可以會晤貴賓。

6.8大通鋪：建筑師： 堪尼卡(泰國)

大通鋪有4間臥室，三個衛生間。飯廳和客廳相連。飯廳里有一張加長的桌子，可以和多位朋友一起用餐。大通鋪強調溝通和共享。二樓的臥室是一排大通鋪，甚至每個衛生間里都有兩個大浴缸，可以讓你和朋友體驗邊洗澡邊聊天的樂趣。客廳屋頂上有一塊凸出的長形玻璃窗，使屋內屋外可相互觀望，連為一體。大通鋪的設計師堪尼卡是12幢別墅的設計師里惟一的女性建筑設計師。大通鋪位于核桃溝，提供24小時客房專業管家服務，俱樂部設施及會議禮賓部服務。大通鋪舉辦新品發布會，時尚PARTY、各種展示等。

7.銀河SOHO

來到銀河SOHO

面前，便被它的外表所深深吸引，而當我進入其中時，我更是為扎哈高超的技藝所臣服，可以說，銀河SOHO是我這次去北京參觀的最喜歡的建筑。從外觀看，建筑由橫向的“一張張”圓盤堆疊而成，又好像是結合了中國傳統的梯田，綿延不斷，如夢如幻。銀河SOHO由四個形狀類似的體塊結合而成，而奇怪的是，無論我從哪個角度看去，似乎都看不到四個體塊，這大概便是“不識廬山真面目，只緣身在此山中”吧。

進入內部后，這其中的空間更是極其活躍，讓人的心情一下子興奮起來。我進入其中的一個單體，便來到了左圖所示的中庭空間。中庭做的很大，其布置手法和樓梯的布置讓我想起來貝聿銘先生設計的美國國家館東館，同樣的巨大的中

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庭，上方同樣是玻璃網架，同樣是活躍的空間，每層的人流間都能產生視線交互。而繼續走，我發現自己好像是置身于迷宮之中，在其中兜轉幾圈后，便已然找不著北，若要讓我去SOHO內部的一間辦公室，我大概得找上個半天吧。

從其中一個單體走出，便來到了如左圖所示的空間。這相當于一個小型廣場，噴泉，汀步，以及各種形式的座椅，都與建筑的形式十分吻合。每個單體與單體之間都有一個庭院，而單體與單體在四樓也通過廊道相連接，平臺的相互交錯，不同層面對彼此視角的介入，產生環繞流動的環境。建筑在從下至上的不同層面向各個方向展開，可以說是三百六十度無死角，根本沒有一般建筑所謂的角落的說法以及不平滑的過渡。

不過，再好的設計都有它的缺點，正因為銀河SOHO的自然流動和平滑過渡，使其在空間上的延續性得到很大程度上的增強，因此，人置身其中很容易迷路。在我參觀的過程中就發現有很多人在問工作人員方位，這大概是這棟建筑的弊端吧?？偟膩碚f，我喜歡銀河SOHO的處理手法和空間流線方式，因為這，我開始喜歡上扎哈的設計。

8.798藝術區

798藝術區位于北京朝陽區酒仙橋街道大山子地區，故又稱大山子藝術區（英文簡稱DAD－Dashanzi Art District），原為原國營798廠等電子工業的老廠區所在地。此區域西起酒仙橋路，東至京包鐵路、北起酒仙橋北路，南至將臺路，面積60多萬平方米。718聯合廠是國家“一五”期間156個重點項目之一，是社會主義陣營對中國的援建項目之一。由于在這個陣營中電子工業的領先地位，東德被賦予了建設聯合廠的重任。當時，東德副總理厄斯納親自掛帥，利用全東德的技術、專家和設備生產線，完成了這項工程。因為東德不存在同等規模的工廠，所以厄斯納組織了東德44個院所與工廠的權威專家成立一個718聯合廠工程后援小組，最后集全東德的電子工業力量，包括技術、專家、設備生產線完成了這項帶有烏托邦理想的盛大工程。718聯合廠的首任廠長李瑞在回憶文章里說：“我看過德國20多個廠，其中沒有單獨一廠具有如此規模的。據我所知，在蘇聯和社會主義其他陣營的國家中，此類規模的工廠也實屬罕見。”德紹一家建筑機構負責聯合廠龐大的建筑設計，它和當年的包豪斯學校在同一個城市，兩者在建筑精神層面上是共通的。1919年，格羅皮烏斯在德國魏瑪成立了包豪斯學校。在抽象藝術的影響下，一種新的工藝美術風格和

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建筑風格誕生，其主要特點是：注重滿足實用要求；發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型簡潔，構圖靈活多樣。以此為基礎，新的現代主義建筑風格形成，主張適應現代大工業生產和生活的需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征，后來被稱為包豪斯學派。聯合廠具有典型的包豪斯風格，是實用和簡潔完美結合的典范，德國人在建筑質量上追求高標準。比如，抗震強度的設計在8級以上，而當時中蘇的標準都只有6至7級；再比如，為了保證堅固性，使用了500號建筑磚；還有，廠房窗戶向北，而當時一般建筑物的窗戶都朝南，這種設計可以充分利用天光和反射光，這就保持了光線的均勻和穩定，而從視覺感受來看，恒定的光線又可以產生一種不可言喻的美感。

9.園博園

入口區：主要包括主入口、東次入口、西次入口三個。景園區：位于平地展園區與山頂生態區之間的風景坡地，具有較好的視覺觀賞性和良好的觀景視線。按照一軸兩星一環”的結構規劃，設置候鳥濕地、臥龍石、雙亭瀑布、龍景書院、濕地花溪、青山茅廬、楓香秋停、薈萃園、云頂攬勝、悠園、巴渝園、環湖六景、風雨廊橋、莫紋世界等景區、景點。

展園區：根據規劃設計的用地要求，充分利用園中較為平坦的區域安排城市展園，其中包括北方園林、江南園林、嶺南園林、閩臺園林、現代園林、薈萃園、西部園林、港澳園林、國際園林和企業園林等10個展園區，匯集了包括中華不同流派的園林和充滿異國情調 的國際園林在內的127個展園。

生態區：為維護園區整體優良的山體生態環境而設置的區域，既是園區各園林的綠色大

背景，也是維持動植物多樣性的天然寶庫。

①皇家園林流派主要集中在北方園區，包括北京同和園、天津、沈陽園等。特點：風格莊重嚴肅，布局

規整又富有變化，建筑大氣穩重。②江南園林流派以蘇州園林為代表，有10個城市展園采用了這一建造手法，包括蘇州園、南京園、成都園、濟南園、長沙園、武漢園、南昌園、寧波園、岳陽園、常德園。

特點：空間布局靈活，多采用借景、對景、框景、障景等造園手法，布局緊湊，主要建筑以江南水街為軸線，采用“粉墻黛瓦”風格，色彩淡雅，輪廓柔和優美。充分展現江南小橋流水人家的水鄉特色和古鎮風韻。

特點：受江南園林影響，又受西洋風格的影響，自成風格。在近現代園林中，把園林引入酒店的做法就來自嶺南園林，閩南地區的假山制作、花木營造都受嶺南風格的影響。

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④閩臺園林流派共有14個城市展園，分為閩中、閩東、閩南、閩西和閩北及臺灣地區展區。

特點：以閩臺共有的地域特色古厝及騎樓街市，引入“茶藝、曲藝、園藝”營造閩臺-獨特的文化氛圍。閩臺園林受海洋文化影響，中西合璧，它的紅磚文化和石文化很有特色。以下是我們游覽的一些景點

2、江南園區：參觀了以南京、成都、濟南為代表的共10個城市展園，采用江南園林理念設計手法，布局精練，造型輕巧簡潔，色彩淡雅，輪廓柔和優美，“粉墻黛瓦”風格展現江南的水鄉特色和古鎮風韻。建筑沿河沿街，形成小橋流水人家的江南水鄉風貌。

3、北方園區：以北京、天津、河南為代表共有六個城市展園，充分利用了山體的景觀控制性，緊扣以“皇家園林”為代表的北方園林意境的精髓，房山石、垂花門、漢白玉拱橋等園林要素的運用強化突出皇家了園林嚴謹的視覺控制軸線和莊重的風格，建筑莊嚴、厚重是這一園區的鮮明特色。

4、民族風情園區：以一個民族風情廣場為核心，突出民族大團結大融合的主題，融合和組織各具特色的民族風情展區。有西藏、云南、蒙古、新疆石河子、貴陽、呼和浩特等城市參展，各少數民族地域特色特色鮮明，置身其中仿佛身臨其地。

5、現代園區：共參觀了上海園、重慶園、煙臺“煙景薈園”、合肥“和園”、威海園等9個城市展園。整個園區以“時代樂章”為主題，設計簡潔大方，采用各種新材料、新工藝，塑造了豐富的園林空間，讓人感覺耳目一新。

6、國際園區：包括澳大利亞、日本、埃及、墨西哥、美國、新加坡等24個國家的展園。展示世界各地的園林特色和建筑風格。如新加坡的“獅身魚尾”雕塑、非洲草原的“金錢豹追逐羚羊”的雕塑以及荷蘭的“大風車”無一不體現著各國的地域特色。

7、風景園林師園區：分別參觀了王向榮、王浩、朱建寧、俞孔堅、章俊華等8位國際 青年風景園林師的園林作品，給我最深的體會就是他們運用了詩的語言，靈活運用空間藝術，耐人尋味，創造了符合場地原有特質的詩情畫意，同時又特別崇尚簡約、節約，摒棄了造園中大興土木，為造景而造景的弊端。

8、閩臺園：是集中反映閩臺文化的場所，是主辦地福建及近鄰臺灣園林的共同展示區。

意在反映大陸與臺灣同根同源，同屬一個中國的思想。

10.頤和園

頤和園坐落在北京西郊，距城區十五公里，占地約二百九十公頃，與圓明園

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毗鄰。它是以昆明湖、萬壽山為基址，以杭州西湖為藍本，汲取江南園林的設計手法而建成的一座大型山水園林，也是保存最完整的一座皇家行宮御苑，被譽為“皇家園林博物館”。1961年3月4日，頤和園被公布為第一批全國重點文物保護單位，1998年11月被列入《世界遺產名錄》。2007年5月8日，頤和園經國家旅游局正式批準為國家5A級旅游景區。2009年，頤和園入選中國世界紀錄協會中國現存最大的皇家園林。

通過這學期在頤和園的游覽實習的過程中，不難發現，作為中國歷史上最后一個皇家園林的頤和園，毫無疑問的采取了中國傳統園林中“一池三山”的造園模式，而這種模式無不體現著封建帝王夢想著萬壽無疆與長久統治的夢想。頤和園不光只是一個園林，它也是中國三千年封建君主專制制度的皇權的縮影。通過這次實習更加深刻的感受到了頤和園在建筑設計上也同樣體現出了的皇權的無上地位。

頤和園中的景觀多借助造景來表現天人感應、皇權至尊、綱常輪紀等的象征寓意，比一般園林在范圍上更廣泛，在形式上更多樣。建置有大量的佛教寺觀，也表現了古代封建社會的統治者以推廣佛教來管理百姓達到自己的政治目的，所以也可以說整個頤和園中的建筑就像是封建制度的縮影。頤和園在造園藝術上將中國古代封建秩序、哲學思想、宗教信仰滲透于中，反映了中國皇家園林區別江南園林的特點。

這次實習我們是從東宮門進入的，途徑了仁壽殿、萬壽山、石舫、諧趣園等景點。東宮門是頤和園的正門。宮門為五扇，三明兩暗。正中設三個門洞，中門叫御路門，為慈禧太后和皇帝、皇后進出專用的；兩旁門洞供王公大臣出入。門檐下是光緒皇帝御筆題寫的“頤和園”匾額。

仁壽殿在頤和園還叫清漪園時名勤政殿，始建于清乾隆十五年，咸豐十年被英法聯軍燒毀，光緒十二年重建，取《論語》中“仁者壽”之意，改名仁壽殿。這里是慈禧和光緒住園期間臨朝理政，接受恭賀和接見外國使節的地方。仁壽殿位于頤和園東宮門內，意為施仁政者長壽。仁壽殿坐西向東，面闊七間，兩側有南北配殿，前有仁壽門，門外有南北九卿房。殿內有一只蹲在石須彌座上的銅鑄異獸，龍頭、獅尾、鹿角、牛蹄、遍體鱗甲，造型離奇怪異，是傳說中的瑞獸

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麒麟。

中國園林多水，有水就會有船，而用石頭做的船就叫做石舫。頤和園中的石

舫位于昆明湖的西北部，萬壽山的西麓岸邊。建于清乾隆二十年。船體用巨石雕成，全長36米。船上二層白色木結構樓房，都用油漆裝飾成大理石紋樣，頂部有磚雕裝飾，精巧華麗，是著名的水上建筑珍品。舫上艙樓原為古建筑形式，但在英法聯軍入侵時，舫上的中式艙樓被焚毀。光緒十九年，按慈禧意圖，將原來的中式艙樓改建成西式艙樓，窗上鑲嵌五色玻璃，是園中唯一具有西洋風格的建筑。并取河清晏之義，取名清晏舫。

諧趣園位于頤和園的東北角，由于它小巧玲瓏，在頤和園中自成一局，故有“園中之園”之稱。諧趣園中共有橋五座，其中以知魚橋最為著名。該橋接近水面，便于觀魚，故取名知魚橋。走進諧趣園可以明顯感到它與整個頤和園的區別，仿佛走進了江南的園林。在大二的時候我曾去過江南的一些園林，蘇州、揚州、無錫的各個著名的園林，雖各有各的特點，但同時也有著許多的共性。而在頤和園中的這個園中之園——諧趣園也同樣具有著江南園林的共性，走入其中就會讓人有置身于江南的錯覺。諧趣園是乾隆仿無錫的寄暢園建造，整個格局和寄暢園還是很是相像的。不過在這次實習中當走進諧趣園中我還是感到，雖然身處園中會覺得諧趣園和江南園林很像，但放眼望去廣闊的昆明湖萬壽山，那依舊是只有皇家才有的霸氣園林。而諧趣園，作為皇家園林中秀氣的一筆反而更加的凸顯了皇家權利的絕對，也只有皇家才能因為喜歡江南的園林所以就在自家園林里復刻一個。

頤和園作為園林是有著無與倫比的價值的，它保存至今作為最完整的的古代皇家園林，也為作為后人的我們提供了如此珍貴的學習機會。同時，通過這次頤和園的實習我也又一次的體會到了頤和園的魅力。有人告訴過我一年四季的頤和園都是不一樣的，這次也是我第一次在春天的時候走進頤和園，也是第一次走進雨中的頤和園。蒙著著薄霧的昆明湖，淅淅瀝瀝的萬壽山，無不透著一種別樣的和諧。而這次實習也必然會對我之后的學習和工作起到作用，我也會在其他的季節繼續走進頤和園去發現頤和園在設計上更多特點。

11.北海公園

北海公園位于北京市中心區，城內景山西側，在故宮的西北面，其中水面占公園的一半，其中水體有收有縮，收縮有度，沒有破壞大水面的水體景觀，內部結構為“一池三水”，形式獨特。金融園內水面的狹窄與寬敞形成強烈視覺效應，沿水岸為一些建筑小品，親水設施如親水平臺等。與中海、南海合稱三海，屬于中國古代皇家園林。全園以北海為中心，面積約71公頃，水面占583市畝，陸地占480市畝。這里原是遼、金、元建離宮，明、清辟為帝王御苑，是中國現

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存最古老、最完整、最具綜合性和代表性的皇家園林之一，是中國保留下來的最悠久最完整的皇家園林。

北海公園內的兩大特點，一是水，二則是北海白塔，剛從入口進去倒入眼簾的便是一座翠綠的小島岟襯著白塔。起初我看見北海白塔，就以為它是妙應寺白塔，不過老師糾正了我的錯誤，白塔不僅莊嚴肅穆，而且具有天人合一的強大親和力。從山腳仰望白塔，迢遞山路懷著一種朝覲禮佛的虔誠。拽拉著層層殿宇直至山頂。白塔直指藍天，白云繚繞，長天似洗。那種莊嚴肅穆讓人感到置身于佛門的凈土世界。環顧四下，南向是樓閣崢嶸的紫禁城，花團錦簇的中南海，北面則是一湖天廣水影。白塔登臨，使人胸襟開闊，而撫古思今，更能感受一股來自心底的震撼。

12.首都博物館

走進博物館內部，由于看慣了長方體體塊，自然對橢圓形體塊在建筑內部的穿插

形式更為感興趣。從左圖可以觀察到這個名為“圓形展廳”的體塊是斜斜地貫入長方體中的。不知道走進其內部的空間感受會是如何，我姑且給自己留個懸念，就先去了其旁邊的方形展廳。不過方形展廳另我有些許失望，其中并沒有讓我特別感興趣的地方。不過置身其中的空間是十分活躍的，每一層的游客間都可以存在視線交流，利用活躍的空間布局而并非壓抑的實墻封閉給整個博物館帶來幾分靈動和活潑。參觀完方形展廳，我迫不及待地來到了圓形展廳。不得不說圓形展廳內部的空間讓人感到與以往的建筑頗為不同。首先是難得一見的環形過道，這既是過道又是有一定坡度的坡道，繞所在層一周便往上來到了其上方一層展廳，這樣的處理使空間的

垂直交通豐富多彩。再者便是它的斜墻設計。許

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多

內部的墻都是斜向的，雖然在平時設計中曾經用到過一些斜墻，但在真實的空間中感受，說實話，雖然其實墻的斜率并不大，但還是感到有一些不習慣，當然，這些墻真正起承重作用

部分還是豎直的。另外，我觀察到部分柱子是傾斜承重的，說實話，我對這部分的結構不是特別的清楚，不過能親身經歷這樣的空間真的是件美妙的事情。

另外，值得一提的是，圓形展廳一樓空間的廁所以及一些暗房間的高度很低，我觀察到有一見甚至低于2m，這出現在公共建筑中我感到有些不合適，起碼帶給人們的直接感受是不樂觀的。

采光方面，自然光照通過朝南和朝東的建筑外立面以及屋頂投射進來，照亮了寬敞的空間。光線經過過濾，避免了眩光，更好地展現了建筑各部分的形狀。

從整體上講，首都博物館是一座讓人倍感親切的博物館，它不像大多數博物館那樣沉悶，而是將紀念性和親切感緊密地結合起來，這座建筑帶給我的感觸較深，因此敘述的篇幅較大。

第三篇：北京建筑認知實習報告

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目 錄

一、前言............................................2

二、實習內容及目的.....................................3

三、典型實習案例認識與分析.............................4 3.1 3.2 國家大劇院...................................3 銀河SOHO....................................7

四、實習總結..........................................10

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第一部分

前言

從元明清建立古代中國政治文化中心——北京城起，到新中國成立初期的十大建筑，再到如今的奧運建筑、綠色生態建筑，北京的建筑無時無刻不在引領著風騷。

2013-2014學年第二學期，我校建筑學2009級的學生懷著無比憧憬的心情來到北京開始為期七天（9月4日—9月13日）的建筑實習。實習是認識社會的重要手段,也是我們從學校過渡到社會的重要方法.參與結合專業課程的實習，學生可以進一步了解認識自身知識能力的現狀和不足，以便進一步完善。不僅如此，實習還是鍛煉意志品質，提高敬業精神，磨礪工作能力和技能的重要步驟.大學生在校期間，設立一段時間專業實習，對于了解認識社會、提高心理適應能力、提高心理承受能力和增加對社會、對職業崗位、對與人交往重要性的認識，都是非常必要的。

本實習報告涵蓋了兩個我在實習過程中認為印象深刻并會對我未來設計產生積極影響的建筑——、銀河SOHO和國家大劇院，其中列舉了這幾個建筑的概況和本人的一些認知心得體會。通過對這些建筑的實地參觀和考察，體驗真實的空間感覺，了解國內建筑最新發展狀態，學習國內最新建筑技術，掌握最新建筑風格。

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|第二部分

實習內容及目的

1．實習內容

本次實習的目的地為北京。教師指導學生自己選擇具體的建筑物（展覽館、博物館、開放型廣場、影劇院等公共建筑）。通過詳細地觀察和理性的思考,對所選定的建筑物從使用功能、材質、色彩、體塊造型、建筑形式美學、場地、技術等在內的概括性特征的總結。

2.實習目的

學習建筑設計的一個重要手段是觀察現實的建筑物。從觀察建筑的表面開始，嘗試從中識別出隱含其中的形式要素、組織規律逐漸習慣于運用形式概念進行思考。同時，深入了解其隱含的技術方法，并對其含有的技術方法產生直觀感性認識，形成正確的建筑技術美學觀念，并為今后在設計工作中恰當的運用技術奠定認識基礎。

建筑認知實習要求在已經掌握的專業知識的基礎上，進一步體會大型公共建筑物的功能性以及空間特點；進一步了解和掌握建筑物各組成部分的構造原理和構造方法；體會新結構、新技術對建筑的積極意義；同時了解傳統與文化對建筑和城市發展的意義。

經過了接近四年的專業學習, 在掌握建筑設計基本原理和方法的基礎上，通過現場調研和實地參觀，增強對建筑的感性認識,拓寬知識面,初步具備以理性眼光概括中等及以上規模建筑物主要特征的能力, 培養學生作為建筑師的基本素質，為以后更進一步的學習打好基礎。

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第三部分 典型實習案例認識與分析

3.1國家大劇院

3.1.1建筑簡介

國家大劇院側面

中國國家大劇院高46.68米。由法國建筑師保羅·安德魯主持設計，設計方為法國巴黎機場公司。是亞洲最大的劇院綜合體。

國家大劇院外部為鋼結構殼體呈半橢球形，平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，比人民大會堂略低3.32米，基礎最深部分達到-32.5米，有10層樓那么高。國家大劇院殼體由18000多塊鈦金屬板拼接而成，面積超過30000平方米，18000多塊鈦金屬板中，只有4塊形狀完全一樣。鈦金屬板經過特殊氧化處理，其表面金屬光澤極具質感，且15年不變顏色。中部為漸開式玻璃幕墻，由1200多塊超白玻璃巧妙拼接而成。橢球殼體外環繞人工湖，湖面面積達3.55萬平方米，各種通道和入口都設在水面下。行人需從一條80米長的水下通道進入演出大廳。國家大劇院造型新穎、前衛，構思獨特，是傳統與現代、浪漫與現實的結合。

3.1.2建筑師背景

保羅·安德魯（Paul Andreu），1938年出生于法國波爾多市附近的岡戴昂，畢業 于法國高等工科學校（1961年）、法國道橋學院（1963）和巴黎美術學院（1968年）。1967年，他設計了圓形的巴黎戴高樂機場候機樓。從此，作為巴黎機場公司的首席建筑師，設計了尼斯、雅加達、開羅、上海等國際機場，日本關西國際機場的基本概念也出自安德魯之手。

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安德魯參與過許多大型項目的建設，像巴黎德方斯地區的大拱門、英法跨海隧道的法方終點站等。

1999年，安德魯領導的巴黎機場公司與清華大學合作，經過兩輪競賽三次修改，在中國國家大劇院國際競賽中36個設計單位的69個方案中奪標。1999年7月，獲選為最終的建設方案。安德魯曾說“我想打破中國的傳統，當你要去劇院，你就是想進入一塊夢想之地”。安德魯這樣形容他的作品――巨大的半球仿佛一顆生命的種子。“中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內部生機。一個簡單的‘雞蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。”

3.1.3認識分析

國家大劇院，在初次看到這座大體量的建筑時，當看到它猶如浮在水面上亦幻亦真時，我認為國家大劇院絕對是北京城數一數二的地標，建筑與環境的融合似乎已經做到極致，讓我好生喜歡。但當我看到國家大劇院所處的地理位置時，我發現它似乎建造的有些不合地宜。它位于北京城最重要的中軸線上，東邊不遠處便是人民大會堂，再往東便是人民英雄紀念碑，毫無疑問，它所處的位置是十分敏感的。我想大概正因為其所處地塊的敏感性，所以安德魯先生便引入了最簡單的幾何體，如同貝聿銘先生在巴黎盧浮宮改建項目中設計的玻璃金字塔一樣。如今它已然呈現在我們面前，我想，如果拋離其所處的地塊，單論這一個建筑，那么國家大劇院確實是做的氣勢恢宏。而如果，其巨大的體量以及光亮的外表卻顯得與周邊格格不入，文化在此也無蹤可循。

當然，在這里我并沒有否定國家大劇院的意思，畢竟存在及合理，況且，大劇院內部有許多值得我們學習的地方。如右圖，這是國家大劇院入口處長達80米的水下長廊，據說天氣晴朗的時候能看到湖水波光粼粼所投下的倒影，可惜那天空似乎不作美。進入內部，可以觀察到國家大劇院采用了體塊化零為整的處理手法，巨大的蛋形結構覆蓋內部的三個小蛋——即歌劇院、音樂廳和戲劇場。在北京現代建筑認知實習報告

大蛋與小蛋，小蛋與小蛋之間產生了大量活躍的公共空間。

另外，大劇院的細部設計也非常用心，墻壁上雕刻著高低起伏的不規則線條，勾勒出光影的律動。紅色調變得鮮亮和細膩，樓板上是由一個個不規則的四邊形紅色天花板構成上，亮麗的紅色給天花板平添了幾分動感。整體色調符合國家大劇院中國紅的元素和民族自豪感。但那天在參觀時，我覺得整個劇院的采光并不是很好，那天的天氣是陰天，沒有太陽光，劇院內部的光線很弱，又沒有開燈，我用相機根本無法拍攝出亮背景的

照片來。另外，中途我去上廁所，卻發現其中一個衛生間只有兩個小便衛和一個如廁衛，在大劇院人流量如此大的場所卻設置這樣的衛生間我認為這是不合理的。講到這里，回過頭去，我又在想這樣一個建筑形式安放在這樣一個特殊意義的地塊是否合適。畢竟在北京城中軸線的最中心位置，就不光應滿足其劇院的使用功能，我們更需要的是一種文化歸屬感和認同感。而如今的這個國家大劇院，卻無法帶給我們任何的文化認同。試想，如果以后我們技術更為發達并趨于成熟，我們把其拆了建造一個技術更為先進的劇院，我們會不舍嗎？我想答案是否定的。而倘若把對象換成位于她旁邊的人民大會堂，那答案便必須是肯定的了，因為無論把人民大會堂的功能做的多先進，屬于如今這個人民大會堂的文化就再也找不回來了。

國家大劇院內部景觀

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3.2銀河SOHO 3.2.1建筑簡介

銀河SOHO

銀河SOHO地址位于東二環朝陽門橋西南角，總建筑面積33萬多平方米，包含166,000平方米的寫字樓及86,000平方米的商業區域，全新的工作休閑空間使項目與周邊樞紐的聯通趨于完美化。貫穿建筑群南北的中央大道及地下商城向北面與朝陽門SOHO（一期與二期）及地鐵站出入口相連，同時向東通過橫跨東二環的天橋與外交部大樓毗鄰。

這座融動的優美建筑群不但營造了流動和有機的內部空間，同時也在與此毗鄰的東二環上形成了引人注目的地標性建筑景觀。設計的一個主題是借鑒中國院落的思想，創造一個內在世界。而同時，這又是一個完全二十一世紀的建筑：不再是剛硬的矩形街區及街區之間的空間，而是通過可塑的、圓潤的體量的相互聚結、溶合、分離以及通過拉伸的天橋再連接，創造了一個連續而共同進化的形體以及內部流線的連續運動。在建筑設計策略上，此項目通過單體的整合營造出一個壯觀的整體。每棟建筑個體均有它的中庭和交通核心，且在不同層面上融合一起，從而創造出豐富流動的空間景致和室外平臺。平臺的相互錯綜位移，不同層面對彼此視角的介入，產生環繞著的、引人入勝的環境。建筑在從下至上的不同層面各個方向展開，所以它是一個360度的建筑世界，沒有角落也沒有不平滑的過度，源自自然的啟迪，建筑的外觀展示了連續流動的深空間。數百米長的景觀構成深遠的、全角度的視野。訪客可以仰望，也可以向前遠眺，透過百米長的空間找到下一目標和方向。這里的關鍵策略是空間的流動性和導向性。當走近建筑的時候，訪客會觀察到光影的游戲，開放空間和封閉空間的轉換。

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3.2.2建筑師背景

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利茲克建筑獎獲獎者。扎哈·哈迪德是廣州歌劇院、德國寶馬汽車中央大樓、美國辛辛那提當代藝術中心等世界頂級項目的設計師，建筑界均稱“扎哈代表未來”。2010年入選美國《時代》周刊“100位全球最具影響力人物”，在“思想者”組別中拔得頭籌。

3.2.3認識分析

來到銀河SOHO面前，便被它的外表所深深吸引，而當我進入其中時，我更是為扎哈高超的技藝所臣服，可以說，銀河SOHO是我這次去北京參觀的最喜歡的建筑。從外觀看，建筑由橫向的“一張張”圓盤堆疊而成，又好像是結合了中國傳統的梯田，綿延不斷，如夢如幻。銀河SOHO由四個形狀類似的體塊結合而成，而奇怪的是，無論我從哪個角度看去，似乎都看不到四個體塊，這大概便是“不識廬山真面目，只緣身在此山中”吧。

進入內部后，這其中的空間更是極其活躍，讓人的心情一下子興奮起來。我進入其中的一個單體，便來到了左圖所示的中庭空間。中庭做的很大，其布置手法和樓梯的布置讓我想起來貝聿銘先生設計的美國國家館東館，同樣的巨大的中庭，上方同樣是玻璃網架，同樣是活躍的空間，每層的人流間都能產生視線交互。而繼續走，我發現自己好像是置身于迷宮之中，在其中兜轉幾圈后，便已然找不著北，若要讓我去SOHO內部的一間辦公室，我大概得找上個半天吧。

銀河SOHO入口

從其中一個單體走出，便來到了如左圖所示的空間。這相當于一個小型廣場，噴泉，汀步，以及各種形式的座椅，都與建筑的形式十分吻合。每個單體與單體之間都有一個庭院，而單體與單體在四樓也通過廊道相連接，平臺的相互交錯，不同層面對彼此視角的介入，產生環繞流動的環境。建筑在從下至上的不同層面向各個方向展開，可以說是三百六十度無死角，根本沒有一般建筑所謂的角落的說法以及不平滑的過渡。

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銀河SOHO中庭景觀

銀河SOHO中庭噴泉

不過，再好的設計都有它的缺點，正因為銀河SOHO的自然流動和平滑過渡，使其在空間上的延續性得到很大程度上的增強，因此，人置身其中很容易迷路。在我參觀的過程中就發現有很多人在問工作人員方位，這大概是這棟建筑的弊端吧?？偟膩碚f，我喜歡銀河SOHO的處理手法和空間流線方式，因為這，我開始喜歡上扎哈的設計。

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第四部分

實習總結

寫到這里，我的北京建筑認知實習報告也就告一段落了。看了那么多的北京建筑，這里的建筑無疑具有區別于其他城市的特征，歸結起來主要有幾點：體量龐大的建筑居多（特別是水平方向上）、經典甚至保守的建筑居多、莊重大氣的建筑居多、前衛的建筑多。

本次北京建筑認知實習，讓我們領略到了北京的知名建筑和壯麗山河，開拓了我們的視野，拓展了我們的設計思路，增強了對建筑的感性認識，學到了許多對我們以后的設計有著積極的作用的事物。在未來的建筑專業學習中我會更為細致地看待問題，努力培養屬于自己的設計理念。

最后，衷心感謝老師的殷切教導。

2013年9月29日

北京現代建筑認知實習報告

第四篇：北京建筑認知實習報告

北京建筑認知實習報告

實習時間：2017年8月03日——8月 17日 實習地點：北京市

實習目的：旨在了解中國古代建筑與認識中國現代建筑。同時對各種建筑類型有一個更加深入的了解，了解一下當今世界設計發展的趨向。實習內容：這次實習共持續兩周，參觀了包括北京著名景點、商場、展覽館、2008年奧運會規劃景觀、高校等二十多處，內容十分豐富。

第一天到達的時候，我們安排好了住宿，隨處逛了逛。第二天才正式開始參觀。我們去了天安門廣場、故宮、國家大劇院、百盛購物中心、王府井世都百貨，東安商場、先農壇、天壇、頤和園、鳥巢等等。下面我就重點介紹其中的幾個著名景點。

一、古代建筑與傳統建筑的參觀

天安門廣場位于北京市中心。它是世界上最大的廣場，面積有50萬平方米。廣場西面是人民大會堂，這里是全國人大的辦公地點。東面是中國革命博物館和中國歷史博物館，在廣場中央矗立著人民英雄紀念碑。在紀念碑南面是毛主席紀念堂，一代偉人毛澤東的遺體安放于此。在廣場北面隔著長安街就是宏偉的天安門城樓，它建在北京市的南北中軸線上。

故宮的建筑依據其布局與功用分為“外朝”與“內廷”兩大部分。“外朝”與“內廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。故宮外朝、內廷的建筑氣氛迥然不同。外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，位于整座皇宮的中軸線，其中三大殿中的“太和殿”俗稱“金鑾殿”，是皇帝舉行朝會的地方，也稱為“前

朝”。是封建皇帝行使權力、舉行盛典的地方。此外兩翼東有文華殿、文淵閣、上駟院、南三所；西有武英殿、內務府等建筑。內廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮后三宮為中心，兩翼為養心殿、東六宮、西六宮、齋宮、毓慶宮，后有御 花園。是封建帝王與后妃居住、游玩之所。內廷東部的寧壽宮是當年乾隆皇帝退 位后養老而修建。內廷西部有慈寧宮、壽安宮等。此外還有重華宮，北五所等建 筑。

頤和園位于北京市海淀區，距北京城區十五公里，占地約二百九十公頃。利用昆明湖、萬壽山為基址，以杭州西湖風景為藍本，汲取江南園林的某些設計手法和意境而建成的一座大型天然山水園，也是保存得最完整的一座皇家行宮御苑，被譽為皇家園林博物館。

右圖是剛進入頤和園看到的方得江南小鎮，北方的這種地方別具一番滋味。從昆明湖上和湖濱西望，園外之景和園內湖山渾然一體，這是中國園林中運用借景手法的杰出范例。湖區建筑主要集中在三個島上。湖岸和湖堤綠樹蔭濃，掩映瀲滟水光，呈現一派富于江南情調的近湖遠山的自然美。萬壽山一景，在頤和園只能體會到古代園林設計者的匠心獨運，卻不知道它妙在何處。有種只緣身在此山中的迷茫。還發現了一些窗框的神奇效果，見識了古代的取景手法。

諧趣園是頤和園中園林的代表。我當時被湖中的金魚吸引，由于當時又餓又累，沒有體會到那種應該有的感覺，實屬遺憾?？傆X得頤和園適合閑暇的時候好好游覽，而不是走馬觀花式觀賞，支直覺的有太多東西，多的以至于吸收不了。

北京的這些古典建筑可謂是中國建筑史上的瑰寶，是我國的歷史財富。他們雖然曾經輝煌過，但也難逃歲月的洗禮，我真心的希望游客更深刻的意識到保護文物的重要性，政府出臺相應的政策保護好古人留給我們的禮物。

二、著名的現代建筑的參觀

國家大劇院主殼體和人工湖位于場地中部，沿湖規劃環形觀光通道，外部為整片的綠化林地。這個大劇院在跟大堂配合的問題上，大會堂立面非常垂直，大劇院成為一個對比。它把大會堂的美凸顯出來，又不壓抑其光輝。陽光從天上灑過來。國家大劇院外部為鋼結構殼體，呈半橢球形，大劇院龐大的橢圓外形在長安街上顯得像個“天外來客”，與周遭環境的沖突讓它顯得十分搶眼。通過參觀國家大劇院我意識到了中國意識形態的轉變在不像以前那樣保守，但同時也有點憂心，怕這種勢頭一旦蔓延，就會對古代的建筑造成不可估量的傷害。另外國家大劇院體量不是那么的巨大?；【€形的建筑外觀與人民大會堂形成鮮明的的對比。

奧體中心，奧體中心體現的是一種新的結構形式，也是一中生態仿生建筑。它粗粗的鋼構架略顯遒勁，遠沒有設計初始那么靈動，體量比較龐大。“鳥巢”位于北京奧林匹克公園中心區南部。體育場基座以上部分共七層，設有觀眾服務設施、媒體工作區和貴賓接待區等。基座以下部分

共三層，設有零層內部環路、停車場和大量功能用房。碗型看臺分為上、中、下三層，并在中、下層看臺之間設置包廂及其座位區。國家體育場主體是由一系列鋼桁架圍繞碗狀座席區編織而成的“鳥巢”外形，空間結構新穎，建筑和結構渾然一體，獨特、美觀，具有很強的震撼力和視覺沖擊力，充分體現了自然和諧之美?！八⒎健笔且粋€看起來形狀很隨意的建筑立面遵循嚴格的幾何規則，立面上的不同形狀有11種。內層和外層都安裝有充氣的枕頭，夢幻般的藍色來自外面那個氣枕的第一層薄膜，因為彎曲的表面反射陽光，使整個建筑的表面看起來像是陽光下晶瑩的水滴。而如果置身于“水立方”內部，感覺則會更奇妙，進到“水立方”里面，你會看到，像海洋環境里面的一個個水泡一樣。“水立方”與“鳥巢”只有一路之隔，一方一圓，一藍一紅，形成了一種微妙、均衡的關系。

國家圖書館新館，國家圖書館在設計上體現了以人為本、服務為先的理念：二期新館給讀者的第一印象是水平伸展的體態和簡約的風格，其巨型鋼結構屋頂宛如一本“書”，由一個個“人”支撐于充滿濃重中華文化色彩的底座之上，一部無支撐扶梯從二樓直通四樓，方便讀者進出閱讀室。此外，二期新館外墻及頂棚全部采用玻璃幕墻裝飾，閱讀室利用從玻璃頂棚和30多個采光窗射進的光線采光，節約了照明用電。

三、商業區的參觀

王府井中心商業區以王府井大街為主軸, 兩側向縱深發展, 形成了東區和西區兩個街坊型商業街區格局。東區步行街成十字交叉型。筆直的街道, 緊鄰大體量的建筑物側墻, 空間結構易形成生硬、單調之感。以優美、豐富的曲線為空間造型的基礎, 以旋轉、律動的圓來變化, 以郁郁蔥蔥的綠化來點綴, 柔化了建筑物堅硬的外觀。西區以三個形態各異的廣場作為空間形態的構成點。以穩重、簡潔的直線和燈柱將三個廣場聯成一個整體, 形成西區開敞的城市空間形態。王府井大街是中心商業區最主要的街道, 地處天安門以東，與西單沿主軸線對稱布置，全長1800多米，是一條物豐人旺的綜合性商業步行街。整個街道分為三部分，中間為主要街道，兩邊隨商業建筑布置，設有部分小品和散點商業供人們休息，其裝飾具有浪漫的格調，使人們放松心情。但是現有的王府井商業街空間形態單一, 空間無節奏感和秩序感, 并且匱乏公共空間, 沒有足夠的參與性的活動空間和休息空間, 現有的無使用功能的空間依然保留著, 存在空間的浪費現象。環境景觀視覺形象缺乏完整性與統一性。沒有合理的規劃, 成為凌亂的小開間密集型店面及經營同類商品的聚集地。

北京新東安廣場位于北京市東城區，處于北京王府井心臟地帶，不僅是王府井內首個重建項目，更是北京最著名的時尚消閑購物熱點之一。商場面積達130萬平方尺的新東安廣場，翻新后除營造更寬敞的購物空間外，并以凸顯商戶形象的設計為重點，雙層墊付門面采用答復玻璃幕墻，務求令商場更富時代感。

以前看建筑物，不知道從哪方面的去看建筑，也不知道從哪些方面去評價一個建筑的優劣好壞，想深入去了解的建筑，卻不知道從哪方面去了解，經過兩周建筑認識實習，面對實體建筑，通過老師的仔細講解，自己終于有了對建筑整體的感性認識，對建筑的觀察力有所提高，對建筑由了解變成了喜歡，而且自己也學到很多的有關建筑方面的知識，對單個建筑、建筑群等都有了較深的認識。建筑為人們提供的不僅僅是休息、活動的場所，而且給予人們精神的享受。建筑在滿足功能的同時，其藝術性也發揮著重要的作用。以后我要更多的出去認識更多的建筑，更多的了解建筑，把建筑學學好，盡自己所能，從事自己喜歡的建筑實業。

第五篇：參觀北京建筑的實習報告

暑假北京寫生實習報告

——11建筑學

2013年7月12日在老師的帶領下我們踏上了寫生的行程，開始了令人難忘的北京之旅。

記得那時還正值盛夏，經過漫長的候車，我們已迫不及待地奔進了火車。短短的兩分鐘內，大家便已找到各自的座位安頓了下來。果然是時代青年，上車的節奏就獨具時代的高效性。

大概因為是始發站，車上還不致一片狼藉，我站起身放眼望去，幾近半截車廂都是我們同學，頓覺溫馨之感涌上心頭。從高中算起，我已做過十多次的火車，每次都是一個人的旅途，除了大一寒假回家那次車上遇到過一個同學外，十數次的乘車都不曾遇到過熟人。若是僥幸能在車上遇到個老鄉，我就已覺格外親切，這次看到半車廂的同學，似乎有種家的感覺。雖然此去北京路途遙遠，但一路上車上充滿了歡聲笑語，因而并不感覺時間漫長。7月13正午，就在我們幾醒幾睡之后，便到達了我們期待已久的目的地，首都北京。穿過熙熙攘攘的地下過道，來到了一家美國烤肉店前，看著 長長的人群排隊進店，心里有了幾分焦躁也多了些許的期待。我們都在期待，期待北京會有怎樣的盛宴來招待對于我們這些大多數還是首次抵都的“鄉下少年”。在期待中我們竊喜，再竊喜后我們無語。我們期待的盛宴竟已滿桌的青菜清湯而宣告結束。莫非這就是傳說中的“老北京風味”，本著試吃的心態，我們以淺嘗輒止的方式完結了“盛宴”，之后迅速的離場也為后面即將要試吃的游客騰出座位。來不及回想剛才的“美味”，也顧不得休息片刻，我們分成兩撥登上了大巴前往參觀此次第一站國家博物館。司機師傅應該也是位“老北京”，熟知城內路線，不一會就在國家大劇院附近停車了。

1.國家大劇院

來北京我們首次見到的知名建筑就是國家大劇院，圓潤的軀殼在陽光的照耀下散發著銀光，這是我想到之前在某本書中看到過的光亮式建筑。在大劇院旁還造了一個人工湖，平靜的湖面與大劇院交相輝映，別有一番風境。聽老師說，但凡采用大面積玻璃幕墻的建筑附近一定設有水面，這是從節能與造景的角度考慮的。國家大劇院做了下沉處理，因而高度比人民大會堂要低，據說是因為人民大會堂為國家的重要建筑，赴京其他的任何建筑視線上均不能將其遮擋，因而各建筑高度都將受其限制。這里我看到了任何建筑都必須在符合城市規劃的規定之內建造，否則便是不合格建筑。城市 規劃的規定便是建筑不可違背的法典。對于從事建筑的人必須得熟知當地的城規，以期做得合格的建筑。

2.國家博物館

穿過國家大劇院前的馬路，便來到了國家博物館。

國家博物館遠比我想象中的要大的多，雖不知其實際高度，但如前所述，它的高度肯定要比人民大會堂要低?？伤o人高大的感受遠勝于人民大會堂，我想這得益于建筑師采用的設計手法。雖是一個形體，卻采用了線條式的方式來表現，橫縱方向均現深遠，再加之縱向線條與高度架空的結合使用，使得博物館的高大之感表現得更加強烈。在建筑表現手法中，我們學過體量與立面的處理，建筑給人的感受源自兩方面因素的影響：一種是建筑實際的尺度，一種是建筑師運用某些手法營造出來的氛圍。對于博物館，我想它受后種因素的影響更多。至于博物館的內部陳列，擺放的多是一些文物古跡，以鴉片戰爭，戊戌變法，侵華戰爭的題材居多，次之便是近代我國在航天領域取得的輝煌成就。參觀博物館的各文物時，我的腦海里充斥著某種強烈而又模糊的感受；歷史屈辱，弱肉強食，不忘國恥，奮發自強，忠于祖國，勤于建設，光復大中華。是的，這就是博物館，它不同于尋常建筑，它敘述著歷史，喚起一代又一代人心中的記憶。這對于我們以后若是從事博物館的建設做出了指導，博物館的建設因尊重歷史，了解歷史，這也是此類建筑能贏得公眾認可的不二法則。曾聽人說，若要了解一個地方的歷史就去參觀當地的博物館，以博物館來代言歷史，可見博物館這類建筑的重要性不同一般。

3.正陽街

們隨即在正陽街稍作了停留。正陽街是條消費街也是條觀賞街，給我的感覺是既貴且美。貴是因為我們逛了整條美食街，竟未嘗一口美食，著實太貴，消費不起。可能是像北京這樣的大都市這樣的街只適合有錢人來消費吧，而我等屌絲觀光下就夠了。說到觀光，正陽街給我的感覺是一種古樸又現代的美，街口的部分房屋仿照了古建筑的形式，之后的房屋就像是沿襲民國的風格而建造。仿民的建筑采用都是灰色的墻體，透露出古樸的風味，凹凸的墻面錯落的窗洞有分明的表現著現代的氣息，像是在彰顯著秉承歷史又立足現代的文物保護理念。

7月13下午，在參觀了國家博物館之后，我4.故宮

7月14，我們一早起床奔赴明清紫禁城。

終于來天安門了，很小的時候就在電視上見過天安門了，長這么大都一次看到上面毛爺爺的畫像，心里抑制不住的激動啊。以前只是在課本上聽說過人民英雄紀念碑，只是知道它很高很大，去年上課時才聽老師講到它的設計采用了下大上小收縮的 手法，在巨大體量下依然呈現出高聳之感，不禁對其設計者在當時不太先進的時代就具有高深的智慧而嘆服。這次有幸目睹紀念碑，更為欽佩。

在紀念碑前拍照留念之后，就前往了故宮。故宮作為明清皇宮，吸引了數以忘記的游客前來參觀，來往行人絡繹不絕。

故宮規模龐大，舉國之財力畢盡于此。故宮的殿宇均是采用的重檐廡殿頂，臺階級數十級以上，雀替走獸均是古建制度的最高級別。故宮殿宇眾多，都是按中軸對稱布置。這一切的一切只在宣告一件事，皇宮等級森嚴，皇權至高無上！在這里，我看到建筑不僅僅只是講究造型滿足居住的府邸，亦是權利與地位的象征。

在進入殿堂里去，我看到了金碧輝煌，珠光寶氣，感受到了帝王家的奢華生活，不僅思忖，難怪歷朝歷代為了王位爭個你死我活，甚至不惜兵戎相見，挑起戰爭，置人民生死于不顧。

但當我進入珍妃館見到珍妃井聽說珍妃慘死的事跡后，不禁感嘆，皇宮內的勾心斗角，人心險惡。皇宮高墻，深宮內院，困住的不單是人的行走，禁錮的是人心。說到這里，我慶幸自己生活在現代，慶幸自己沒有生在那個年代，慶幸自己沒有那些與生俱來卻無法擺脫的命運。

5.王府井 在參觀完了王府井之后，我們去了北京最繁華的街，王府井。

高樓大廈，商場云集，街道寬廣，地面干凈，王府井甚是繁華，在這里，我感受到了大都市的時尚與氣派。另外，不得不提的是，小吃街的美食真的是好吃不貴，吃了第一次還想第二次。在北京，小吃首選王府井。

6.長城腳下的公社

7月15，我們去了大概只有愛建筑的游客才會去的長城腳下的公社。這也是對于建筑學的同學來說，夢寐已久的參觀圣地。早前就聽老師說過長城腳下的公社，今日得見，足慰平生。

長城腳下的公社是由許多知名建筑師各自設計而建造的，每一個公寓都代表著一個建筑師的風格。長城腳下的公社依山而建，親近自然，被認為是中國建筑與環境融為一體的杰作。不過這些都只是聽說的，不代表我對它的認識。建筑與環境與自然融為一體，聽起來很高深很玄虛，在我看來，那多半是人們對親近自然的希冀或是激勵建筑更人性化提出的一種口號，很少也很難有建筑能做到與環境“融為一體”。長城腳下的公社依山而建，只能說是借助山為建筑遮擋借助茂盛的樹枝把建筑包圍使建筑不至于暴露在一片空地上，不至于成為廣袤山地上一塊醒目的房子。盡管這些公寓根據地形或采用斜坡的形式，或采用竹條作外圍并在四周營造草地，極力表現出親近自然，亦算不得是與自然融為一體。因為這些都不能改變建筑作為人為建造的容器而坐落于自然之中的本質。因為這樣建筑即使被草木所遮擋，但它有別于山體的外輪廓依然清晰可見，遮擋了視線卻遮蔽不了它的本質。

公社之所以能較為親近自然，除了大部分是由于它位于山下郊外草地的地理位置因素外，也與建筑師的精心設計分不開。

建筑的設計與裝飾的選擇都是古樸與低調的風格，對于過慣了燈紅酒綠都市生活的人，棲息于這里，或許能找到內心的些許安定。

7.北京798 從公社回來，吃完午餐后，我們去了798藝術區。

798是由廢棄的工廠改造的，現為藝術區。改造翻新，廢物利用，歷來被人推崇，尤其符合當下倡導環保節能的理念。798的房子保留著原先的承重結構，外部的墻面做了改善，由于個人所學尚淺就單說它的門窗開洞及整體墻面吧。798的窗洞凹凸不一，一些墻面甚至為了強化這種參差感有意的在墻上增建突出的線面短墻。給人的感覺，凌亂而有韻味。記得在某個街口程老師還停下來特意給我們指出了那扇窗戶表現手法的高妙，我至今記憶猶新，那本是一個狹長的方形窗洞，但采用的卻是一排斜向鋼鐵構件維護窗，將洞口原有的狹長之感消減。798處處都是藝術，內部售各種 藝術品，街道都陳列著藝術雕塑，再加之保留的古樸低調的墻面使得798藝術感表現的十足。

8.銀河soho 參觀完了798，我們隨即去了一下銀河soho。之前只是在書本上見到過銀河soho的圖片，給我的感覺就是流線型的幾個相連的圓滑的山峰。親臨現場，才發覺內心受到極大的震撼。它巨大的體量及平滑的曲面給人舒緩暢快的感受遠超出了之前的想象，非親臨其境無法體驗。

銀河soho內部的裝修室內的設計也無一不引領著時代的潮流，前衛與現代。那些在我們自己學設計時不敢用的曲線，以為做不出來的建筑，在這里，我們看到了它真實地存在，以優美的姿態巍然屹立于都市的中心，并成為了都市的一個新地標。銀河soho的建成也給北京創造了新的經濟區，商業向它集中，人們娛樂休閑也向它靠近。從它身上我看到了王澍先生所說的，一個建筑就是一個世界。

9.頤和園

7月16，我們參觀了頤和園。至于頤和園是因何而建，且不做細究。只是聽說，當年光緒皇帝被慈禧太后幽禁于此。

殿前的龍鳳石像，在我看來，從建筑的角度看應屬于建筑小品。這里的建筑小品顯然被設計者灌注了某種思想，強鳳劣龍示意后尊帝卑。石鳳神采奕奕，腳踏江山，石龍衰眼病態，腳踩淺灘。慈禧用石鳳代言掌管皇權指點江山，光緒 軟弱無能，命系一線，任由太后擺布。古代皇室家族的建筑不僅代表著等級，也牽系皇權，此處可見一斑。

頤和園給我的印象就是，山多水藍，適合養生。園子很大，花了半天的時間都沒能逛完，山很多，山路交錯，若是沒有地圖，恐怕真會走丟。難怪妃嬪輕易不走動，官少出巡都會攜帶隨從。

10.北大

逛完了頤和園，我們大部隊向清華進發。怎奈清華閉門謝客，我們就移駕北大。若是早些年，聽說要去拜訪北大我們心里定是萬分的激動，或許在參觀了北大后我們心里還會暗暗地下定決心：要好好學習，要上高校，要考北大等等。諸如此類在若干年后看似幼稚的想法都或多或少地曾存在過每個曾想好好學習的學生的心中。但對于已經大二的我們，對于已經塵埃落定的我們，對于稍作成熟的我們，對這些高等學府也不再有當初的憧憬和太多的評價。

對于北大的建筑設計自不必說，時尚前衛，據說某些電影的取景就是在北大。就談下在進入北大后新的認識吧，據說北大的那個巨人銅像是北大校友在校慶時送的，它象征著北大學術的淵博與包容性。記得北大有棟教學樓叫陳明樓，是位名為陳明的校友捐款而建的，故以他的名字命名以作紀念。且這樣命名的教學樓在北大不在少數，可見高等學校的校友畢業后都不忘母校，回報母校，為母校的建設做貢獻。想到我們，以后畢業了也不能忘本，力圖回報母校，為校爭光。

11.奧林匹克公園

7月17，我們來到了奧林匹克公園，參觀了曾一度被世人關注的鳥巢與水立方。

進入公園后，我首先看到的是對面的盤古酒店。盤古酒店外形似龍，是全球第二個七星級酒店，全球第一個七星級酒店便是迪拜的帆船酒店。雖然都為七星級酒店，配套設施也相差無幾，不過我個人覺得，盤古酒店人不能與帆船酒店相提并論。因為帆船酒店是臨海而建，有沙灘有海洋景色怡人；盤古酒店雖然靠近鳥巢水立方這些知名建筑景觀，但這人為景觀怎可與自然環境相提并論。因此，就周圍環境來看，我覺得盤古酒店遠遜于帆船酒店。至于國家體育場鳥巢，是一個型似鳥巢的大體量的鋼架，之所以定型為鳥巢是從觀眾角度考慮出發而設計的，采用鳥巢的形式是為了保證在各個方位上觀眾看賽場的視角都是一樣的，不存在好差之分。鳥巢的占地面積巨大，細部結構十分復雜，我不禁佩服建筑師想象力和工程師的行動力。以程老師的觀點來看，這一切還多虧了中國強大的國力與財力做保障。鳥巢是由外國設計師與國內建筑師合作設計的，我看到了建筑是無國界的，建筑是面向全球的。

水立方是一個方形的現代式建筑，之所以歡迎，很大程度上與它采用的高科技材料膜結構分不開。酷似泡沫的形狀，給人一種流動的氣息。無論是鳥巢還是水立方，夜晚的景象都特別的迷人。這也就吸引著本來一早就逛完公園的我們堅持等到晚上8才離開，只為了一睹它們夜晚的風采。

12.園林博覽會

7月18，我們參觀了北京園博園。說實話，園博園是我覺得去的最有價值的一個景點。其他的景點，雖說也都很大，有很多建筑可看，但都是一種或幾種為數不多的風格。只有在園博園，我們可以一天看到N種風格的建筑，簡直是視覺的盛宴，讓人目不暇接。這里有江南的，閩南的，也有海南的鄭州的；有傳統的也有現代的；有國內的也有國外的；有科技的也有生態的，多種風格匯聚于此。

園博園的景色優美，讓人心曠神無論是科技的還是生態的，都是親近自然的佳作，是我們學習的典范。

13.北海公園，中國美術館

7月19，我們參觀了北海公園。在參觀了頤和園與園博園之后，再看北海公園沒能給我太大的驚喜。北海留給我的印象就是不一會兒就走完的山路和要收門票的白塔。稍作小憩，便動身離開。

匆匆吃完午餐后，我們就奔向了中國美術館。美術館的畫很多，但讓我感興趣的卻美術館的布局。美術館給我的 感覺就是，流線暢通，但墻壁又把視線遮擋，有點像是迷宮，透露著一種神秘感。在參觀完最后的景點后，我們來到了北京西站，大家各自返鄉了。對于這次的實習，我感覺收獲頗多。見識多了，經歷多了，思維也得到了改善。一些以前自己在做設計時以為做不出來或不敢設計的建筑都被前輩做出來了，且設計得更為奇特夸張。這給我們吃了顆定心丸，指示我們在設計時要放開思路，大膽想象。在北京見過很多優秀的設計，我們的思維不知不覺得提高了，有時候在設計時潛移默化地會想到或模仿大師的設計。見識多了，想法也就多了。難怪聽說，搞設計的只有在四十歲以后才能稱得上是建筑師。大概就是由于到了一定年齡后，人的眼界思維都隨之打開，想法就更為成熟與靈活。所以搞設計的人，得多出去走一走，看一看。若是我們實習的費用學校包銷的能多一些，真希望能多去幾次這樣的實習。