第一篇：我言青春（定稿）

我言青春 推薦人: 一世浮生，韶華縱。[文集] 來源: 網友推薦 時間: 2014-06-03 閱讀: 307 次 網上投稿 青春，是迷惘的，同時也是理智的。

青春是迷惘的，因為你不知道下一刻你會在哪里，不知道下一步應該怎么走。面對人生的路口，有無數個選擇，卻只有唯一一個適合你自己，你不敢隨便去遠一條，因為你不知道它通往哪里，有可能讓你成功，也有可能讓你萬劫不復，所以你在原地久久佇立，遲遲不敢做出選擇。

青春，是理智的，因為你知道你的目標是什么，那就是成長。所以無論你選擇哪條路，最終的方向都是成長。在人生的暮春，我們有無數種方式進入初夏，但無論哪種方式，最終的目標都是夏天，而不是冬天。

青春，是迷惘的。因為你不知道你的路是否正確，不知道這條路是不是適合自己，不知道這條路最終通往哪里。走在成長的路上你不斷的在思考著自己的選擇是否正確，這條路到底是長還是短，是一馬平川，還是蜿蜒崎嶇，所以你不得不放慢你的步伐，小心翼翼地一步一步向前挪，而眼睛在四周不停的眺望著，不斷地探索前行。

青春是理智的。因為你別無選擇，只能前進或者毀滅，所以無論前路有多么崎嶇，有多少阻礙，你都要硬著頭皮走下去。只有一往無前地向前沖，才能走到路的盡頭，只有不畏前險，才會得到成長。在入夏的道路上，我們只能順從自然規律，不停往前，而不是背離邏輯，返回冬天。

青春是迷惘的，因為在成長的過程中，危險與機遇并存，你永遠也不會知道你選擇的是機遇還是危險；青春同時也是理智的，因為你知道你必須做出選擇，必須去賭！贏，則一飛沖天，敗，則萬劫不復！

（原創作者：夢楊）

第二篇：青春續言抒情散文（xiexiebang推薦）

我不知道為什么，總覺得自己的文筆不是想象中的那么好，總想認真的完成《泡沫小時代》這部小說，可卻不知道該怎么樣去改。始終覺得，那時候的情緒低落，不適宜去創作，怕悲傷過了頭，寫出來的東西就會失去本應該表達出來的感覺。想的東西總是覺得有點不大靠譜，又怕作品的思想表達不夠準確，所以我只有在等待中慢慢地摸索了。

所以對于我來說，在《泡沫小時代》這部小說里，我就開始慢慢的把自己的故事滲透進去了。我想試試，用自己的心聲去表達別人的人生意念，用別人的人生來詮釋自己對生命藝術的渴望和追求。也許文筆沒有想象的那么好，但我努力的用心去表達和闡述，我想一定會成功的。

想著便開始敲打著鍵盤開始了創作，希望也便慢慢地開始了。想著故事就微笑了起來，嘴角還偶爾略帶幸福的洋溢。踏著生命的氣息，開始慢慢地深陷進了故事里，就會想到許晉和林薇的故事，他們的生活和追求，還有那讓人深思熟慮的青春。有點幸福，浪漫，童真和憂愁。寫著我就笑了，偶爾還略有點悲傷的嘆息，青春本來就是這樣的，越折騰就越讓人覺得留戀和向往，我想生活也應該如此。

想得多了，也就寫的深了。本來想想寫點幸福的事，可誰卻又能想著把悲傷也一同添加進去了。想著寫著那些文字句段，卻把自己的故事也給摻雜了進去，敲打著鍵盤卻流著淚，想著別人念著自己。也許是太過認真了，還是生活本來就是這樣。

我想著許晉和林薇的故事，繼續努力的敲打著鍵盤，續寫著他們的青春和年華。想著自己，有點悲傷的情緒開始在內心深處翻騰了。想著想著眼睛就哭了，然后眼淚便順著臉頰低落到了鍵盤上了。也許……也許，是太多的生活太過憂傷了，還是那敲打在屏幕上的文字，續寫出來自己對生活里的太多無奈。

我也不知道如何真正的做到這一點，把生活與文學的藝術所結合起來，把感覺與現實相融合在一起，所能夠達到小說里真正的文學效果。我一直在尋找這樣的感覺和內涵，可至今為止還沒能夠做到這些所謂中的青春，畢竟我還是知道的，這還是自己的文學素養和藝術表達方式，還是不夠成熟的，不然《泡沫小時代》這部青春小說就不會失敗了。

我看過饒雪漫的作品，大多數寫的還是比較好的，無論是小說的內涵，還是小說里所要表達出自由與現實生活中的矛盾，都是那么的完美無暇。我也看過郭敬明的小說，他算得上是個很討年輕人喜歡的作家，無論是實力還是其它方面的東西，都很值得我們這樣的人去學習和深思了。不過我有點不大喜歡看他的小說，因為我覺得他的作品雖然文筆很好，但太內容太過華麗和虛偽了，并不是我們生活現實中所要表達的那種東西，然而這樣的小說還會有意識的去誤導年輕人的生活理念方式，所以我也一直在探索和尋求小說的另一種新的表達理念和文學藝術內涵，畢竟這個一種文化，它會影響到很多隱形性的東西。

每天我都會去想，去學習，去領悟很多有關這方面的東西，所以我用開始了新的文學創作了。我想要借許晉和林薇的生活方式，來進一步的表達自己對文學藝術所存在的那些真實性的東西，不知道是否有效的達到預定的效果，至今我還一直在深思熟慮著，畢竟想成為一個很成功的作家，還是畢竟難得，無論如何怎樣，我都會努力的將這一切做的更好。

許晉是我很喜歡的那種男孩子，他雖然很叛逆，但也很有上進心，有理想和責任心的那種男孩子。有時他讓人覺得厭煩，討厭和憤恨，但畢竟他還是個在為生活和理想奮斗的年輕人，他的本意并不是很壞的，只是生活中的他需要經歷考驗，需要在困難和矛盾中去改變自己，這樣的人以后在社會上，才會可能有所作為。畢竟我們都年輕過，都叛逆過，誰的青春又怎能沒有過做錯的事，走錯的路呢？錯了沒有關系，只要我們意識到了自己的錯，改了就行。

然而，我筆下的林薇就有所不同了，她是個很優秀的女孩子，無論是在生活中還是在工作中，她總是讓人覺得有點羨慕嫉妒恨的那種人。她也很漂亮美麗善良，只是她不大喜歡像林晉那樣的人，她覺得他很壞，是個敗壞社會的家伙，她很他討厭這樣的人。可命運卻是那般的讓人無奈。在一個無意的一次相遇中，她和許晉竟然成為了好朋友，她竟然改變了這個小青年，最后還經過在種種重重的阻撓中，走到了一起，并且一直在身邊默默地幫助他實現了作家的夢想。

生活本來就是這樣，有時我們一直在努力和奮斗，卻在努力和奮斗中被人誤解和嘲笑諷刺，然而我們卻不會為此而放棄所謂的理想。在無意間我們的努力最后成功了，并且達到了比預期目標更好的東西和收獲。

第三篇：青春續言經典散文

生活本來就是如許，有時我們一貫在盡力和斗爭，卻在盡力和斗爭中被人誤會和嘲笑諷刺，然而我們卻不會為此而放棄所謂的幻想。在無意間我們的盡力最后成功了，并且達到了比預期目標更好的器械和收成。

我不知道為什么，總認為本身的文筆不是想象中的那么好，總想負責的完成《泡沫小時代》這部小說，可卻不知道該怎么樣去改。始終認為，那時刻的情感降低，不合適去創作，怕悲哀過了頭，寫出來的器械就會掉落去本應當表達出來的認為。想的器械老是認為有點不大年夜大年夜靠譜，又怕作品的思惟表達不足精確，所以我只有在等待中慢慢地摸索了。

想著便開端敲打著鍵盤開端了創作，欲望也便慢慢地開端了。想著故事就微笑了起來，嘴角還有時略帶幸福的洋溢。踏著生命的氣味，開端慢慢地深陷進了故事里，就會想到許晉和林薇的故事，他們的生活和尋求，還有那讓人沉思熟慮的芳華。有點幸福，浪漫，童真和憂悶。寫著我就笑了，有時還略有點悲哀的嗟嘆，芳華本來就是如許的，越折騰就越讓人認為留戀和神往，我想生活也應當如斯。

所以對于我來說，在《泡沫小時代》這部小說里，我就開端慢慢的把本身的故事滲入滲出進去了。我想嘗嘗，用本身的心聲去表達別人的人生意念，用別人的人生來詮釋本身對生命藝術的欲望和尋求。也許文筆沒有想象的那么好，但我盡力的居心去表達和闡述，我想必定會成功的。

想得多了，也就寫的深了。本來想想寫點幸福的事，可誰卻又能想著把悲哀也一同添加進去了。想著寫著那些文字句段，卻把本身的故事也給摻雜了進去，敲打著鍵盤卻流著淚，想著別人念著本身。也許是太過負責了，照樣生活本來就是如許。

我想著許晉和林薇的故事，持續盡力的敲打著鍵盤，續寫著他們的芳華和年光時光。想著本身，有點悲哀的情感開端在心坎深處翻騰了。想著想著眼睛就哭了，然后眼淚便順著臉頰降低到了鍵盤上了。也許……也許，是太多的生活太過憂傷了，照樣那敲打在屏幕上的文字，續寫出來本身對生活里的太多無奈。

我也不知道若何真正的做到這一點，把生活與文學的藝術所結合起來，把認為與實際相融合在一路，所可以或許達到小說里真正的文學后果。我一貫在尋找如許的認為和內涵，可至今為止還沒可以或許做到這些所謂中的芳華，畢竟我照樣知道的，這照樣本身的文學素養和藝術表達辦法，照樣不足成熟的，不然《泡沫小時代》這部芳華小說就不會掉落敗了。

天天我都邑去想，去進修，去融合很多有關這方面的器械，所以我用開端了新的文學創作了。我想要借許晉和林薇的生活辦法，來進一步的表達本身對文學藝術所存在的那些真實性的器械，不知道是否有效的達到預定的后果，至今我還一貫在沉思熟慮著，畢竟想成為一個很成功的作家，照樣畢竟寶貴，無論奈何，我都邑盡力的將這一切做的更好。

我看過饒雪漫的作品，大年夜大年夜多半寫的照樣比較好的，無論是小說的內涵，照樣小說里所要表達出自由與實際生活中的抵觸，都是那么的完美無暇。我也看過郭敬明的小說，他算得上是個很討年青人愛好的作家，無論是實力照樣其它方面的器械，都很值得我們如許的人去進修和沉思了。不過我有點不大年夜大年夜喜好看他的小說，因為我認為他的作品固然文筆很好，但太內容太過華麗和虛假了，并不是我們生活實際中所要表達的那種器械，然而如許的小說還會有意識的去誤導年青人的生活理念辦法，所以我也一貫在摸索和尋求小說的另一種新的表達理念和文學藝術內涵，畢竟這個一種文化，它會影響到很多隱形性的器械。

許晉是我很愛好的那種男孩子，他固然很起義，但也很有長進心，有幻想和義務心的那種男孩子。有時他讓人認為膩煩，憎惡和末路恨，但畢竟他照樣個在為生活和幻想斗爭的年青人，他的本意并不是很壞的，只是生活中的他須要經歷考驗，須要在艱苦和抵觸中去改變本身，如許的人往后在社會上，才會可能有所作為。畢竟我們都年青過，都起義過，誰的芳華又怎能沒有過做錯的事，走錯的路呢？錯了沒有關系，只要我們意識到了本身的錯，改了就行。

然而，我筆下的林薇就有所不合了，她是個很優良的女孩子，無論是在生活中照樣在工作中，她老是讓人認為有點愛慕嫉妒恨的那種人。她也很漂亮美麗仁慈，只是她不大年夜大年夜喜似乎林晉那樣的人，她認為他很壞，是個廢弛社會的家伙，她很他憎惡如許的人。可命運倒是那般的讓人無奈。在一個無意的一次相遇中，她和許晉竟然成為了好同伙，她竟然改變了這個小青年，最后還經由在各類重重的阻擋中，走到了一路，并且一貫在身邊默默地贊助他實現了作家的妄圖。

第四篇：我讀莫言

我讀莫言

初讀莫言的作品，并不覺得真有大師風范，但讀得多了，你便會被其折服，折服于他描寫的細膩精彩，想象的離奇豐富，還有參透人性的幽默，當我讀他的短篇《貓事薈萃》時，便喜歡上了。他那么率真地表現出人性的弱點，又在描寫中透出睿智與幽默，令人忍俊不禁。如描寫“四清運動”時，工作隊員到“我”家派飯（這是地主富農無法得到的殊榮），祖母為工作隊的陳同志做了一頓豐盛的飯菜，“我”當時還是一個孩子，饑腸轆轆的我“聞著撲鼻的香氣，貪婪地吸著那香氣。我拼命嗅著，腦里竟有怪相：那魚那雞被吸成一條小米粒大小的分子流，源源不斷地進入我的肚子，遺憾的是祖母在盛魚的盤和盛雞的碗上又扣上了碗和盤。我有些恨祖母蓋住了雞魚，挫了我的陰謀，但馬上也就原諒了她：要是雞和魚都變成分子流進了我的胃，讓陳同志吃屁去？”“陳同志進了院，全家人都垂手肅立，屁都憋到肚子里不放。”——多么直白詼諧的語言，又透出對那個時代的嘲諷。

讀完短篇，再讀長篇《生死疲勞》，就更加喜歡了，以浪漫主義的筆法，描繪出現實社會的變遷。同樣是描寫中國社會從土改到改革開放這幾十年的歷史，與路遙的《平凡的世界》是同樣的，但他用浪漫的超現實手法，以地主西門鬧這一冤死的不屈的魂靈幾經轉世為驢為牛為豬等的角度，描繪出時代的變遷，路遙卻用現實主義的手法，以孫少平兩兄弟的生活變化來表現這一主題，都讓讀者從中了解到許多時代的信息，并收獲許多深深的感動。但在莫言的作品中，我們還獲得了更多的“忍俊不禁”或“會心一笑”，我想這便是他作品的獨特之處與魅力之處。讀完《生死疲勞》，我明白了為什么他能獲得諾貝爾獎，他獲得這一殊榮可謂當之無愧。

當然，有些作品讀完仍無法參透其主旨，如《秋水》中莫名其妙的人物之間到底是什么關系；《懷抱鮮花的女人》中那個女人到底象征著什么？.....另外，作者不管是短篇或是長篇，無不體現出一種雄性的大男子主義，總是站在男性的角度上，對女性感情世界的描寫刻畫不夠細膩。

第五篇：我看莫言

我看莫言

莫言的浪潮似乎是一夜之間襲向大江南北，只因為他是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。許多人說，對莫言最初的印象來自上世紀八十年代《紅高粱》電影的上映，提到那時對《紅高粱》的感受，大多數人認為它絕對是一部讓他們感到興奮而且對他們的人生起影響作用的作品，讓他們知道了原來中國的電影作品還可以這樣。那時的我還沒出生，不能有其感受，所以接下來要談的對他及他的作品所有感受都可能是個人的，片面的，幼稚的。

2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：“通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。”看網絡上，很多人評價莫言的文風是：幻覺現實主義，意識流手法，黑色幽默，卡夫卡式荒誕。也有很多人對莫言持否認的態度，認為莫言只是在迎合民眾的喜好，他不問政治，只問人性，認為“作為文學作品，我們不需要被政治左右，但是，我們的思想，要明辨黑白，我們的作品，還是有必要書寫正氣，成為引導人們積極向上的精神食糧，如果為了只寫“人性”而混淆是非，不智。”

他的作品會在一個家族的變化、作品中人物的生活境況，情感經歷，精神追求展現了一個時代的變遷，他的作品關注了主流人群，而主流人群正是一個最需要關注的群體。他的很多作品都是這樣的，如：《紅高粱》，《豐乳肥臀》等。這個風格和《百年孤獨》有相似之處，而《百年孤獨》是拉美主義魔幻風格的作品，諾貝爾文學獎給莫言的作品評價是：幻覺現實主義。諾獎評委會前主席謝爾·埃斯普馬克說：“我們用的詞是幻覺現實主義，而避免使用魔幻現實主義這個詞，因為這個詞已經過時了。魔幻現實主義這個詞會讓人們錯誤地將莫言和拉美文學聯系在一起。當然，我不否認莫言的寫作確實受到了馬爾克斯的影響，但莫言的'幻覺現實主義主要是從中國古老的敘事藝術當中來的，比如中國的神話、民間傳說，例如蒲松齡的作品。他將中國古老的敘事藝術與現代的現實主義結合在一起。將虛幻的與現實的結合起來是莫言自己的創造，因為將中國的傳統敘事藝術與現代的現實主義結合起來，是他自己的創造。

對于網上有人認為“作為文學作品，我們不需要被政治左右，但是，我們的思想，要明辨黑白，我們的作品，還是有必要書寫正氣，成為引導人們積極向上的精神食糧，如果為了只寫“人性”而混淆是非，不智。”的看法，我卻并不這樣認為，我認為莫言的文學作品是在日常生活反映社會變化，通過平凡事例表現偉大主題。他并不直接觸及，并不直接表達情感，只是描寫，記錄，或者重現事實的善與惡，將自己的贊美之情或厭惡之感注入其中。比如：《天堂蒜薹之歌》。

《天堂蒜薹之歌》的主要內容是：農民受到鄉政府的鼓勵種了大量的蒜薹，但是鄉政府對外地收購者雁過拔毛，對農民征稅，阻止農民把他們過剩的蒜薹賣給外鄉收購者，又壓低收購價格，拒絕收購更多的蒜薹。鄉黨委書記拒絕和農民對話，農民們憤怒了，砸毀、焚燒鄉政府辦公室。

小說以“蒜薹事件”為經，以高羊、高馬、金菊、方四叔、方四嬸的生活經歷為緯，深刻地、多角度多側面地描寫了生活在社會底層的農民當時當下的生存狀態，以及由此引發的悲劇故事。并剖析了農村文化的落后、思想的貧乏、生存的窘迫，以及導致“方四叔車輪下慘死”、“金菊上吊自殺”種種悲劇發生的原因。

作為一個有良知作家，莫言用他的直筆記錄了“蒼山事件”的過程，并且從這個事件中折射出山東農村農民的苦難。好的小說，應該是社會的切片，是社會的縮影，反應出作家對社會的思考。從作家的筆下，我們能夠了解到一種不曾體驗的另外的生活。從這一點來說，《憤怒的蒜薹》算得上是能夠讓人深有感觸的作品。在陳述方式上，莫言采用了后來《檀香刑》中也使用過的民間曲藝穿插的方式，用瞎子張扣的唱詞串起每一章故事。張扣的唱詞直接而又富有煽動力，一下子抓住了讀者的心，讓讀者迅速進入到故事的核心中去。這樣的手法讓

小說更加具有了沖擊力，配合作者對于每個主人公，每個故事沉重的敘述，讀者就身臨其境的體驗到了農民在那種官僚腐敗治理下，傳統習俗束縛下，貧窮困頓的生活逼迫下鋌而走險的苦澀和無奈。也從側面表現出了莫言的責任感和良心，他雖然寫的大多為鄉土題材的小說，但從不脫離社會的，以作品中的事例映射社會。

《懷抱鮮花的女人》，這是一部莫言難得離開他的“高密東北鄉”的一部小說。雖然主人公最后還是回到了鄉村。這篇小說的故事，是寫一個“后天就要結婚”的男人，在招惹了一個神秘女人之后，被這個女人無休無止地追蹤，直至把自己和家人折騰得呼天搶地、蛋打雞飛，最終以這個女人安詳地躺在了他的床上收場的過程中，他的種種迷惑、困擾和他那變化多端、欲生欲死的心路歷程。《懷抱鮮花的女人》這部作品看似寫男女情事，實則寫人生窘境，象征的意味遠大于對生活的描摹。

《四十一炮》塑造了村長老蘭、我父親羅通和母親楊玉珍三個主要人物形象，老蘭是中國農村改革里的風云人物，父親則代表在時代風云面前保守頑固的一方，而他身上那些傳統而美好的東西，也因為他的被唾棄而一并抹殺了；母親則是農村中大多數農民形象的代表，人生的愿望只有一個——蓋上大瓦房，過上好日子。莫言以上個世紀90年代初農村改革為背景，通過一個孩子 羅小通 的視角折射出農村改革初期兩種勢力、兩種觀念的沖突以及人性的裂變，人們在是非標準、倫理道德上的混沌和迷惘；小說的另一條線是一個老和尚的傳奇人生。兩條線是在交叉中進行的，使整部小說在虛實的場景變換中曲折迂回，莫言似乎又一次近距離地回放了農村改革初期的歷史，當然這種歷史是他的再造和虛構。

其實，《四十一炮》中使用的是一個“孩子”講述的故事作為結構的體例，雖然小說中的“我”已經是21世紀初的一個20多歲的青年，但“我”的心智還停留在孩子階段，“我”用自己特別能講的嘴胡吹亂謅，把“我”少年時代自己和身邊各色人等的故事，重新講了一遍。小說另外兩個閑筆人物我是非常喜歡的，父親的情人野騾子姑姑，以及“我”同父異母的妹妹嬌嬌，我覺得莫言另外可以寫一部關于她們的小說，關于這兩個人物的敘述就是真正的小說了。莫言在自己的小說里大量運用了意識流的手法，包括內心獨白、多視角敘事、慢鏡頭描寫、意象比喻、自由聯想等等

法國文學評論家認為：“莫言的作品巧妙避開了時下的各種問題，通過一個個匪夷所思的黑色幽默故事，讓人們去反思社會發展過程中的一些問題。通過諷刺手法的運用，莫言讓讀者從書中閱讀出社會的陰暗面。”

莫言的作品故事飽滿，風格多樣，好似從肥沃而豐富的中國土地上生長出來的豐姿多彩的朵朵奇葩，既對鄉村殘酷現實的犀利揭露，也有對鄉村純樸愛情的感人描寫，還有種種荒誕離奇卻又逼真入神的傳奇述說，這些作品的結集，可以讓讀者充分欣賞到莫言作品的藝術魅力，同時也可以看到文學大家從事小說創作的發展軌跡。