第一篇：莫言作品經(jīng)典語錄

莫言作品經(jīng)典語錄

1.無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

2.總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

3.因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

4.我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

5.提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

6.有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

7.我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

8.當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

9.黃昏是青春短暫的悲傷。

10.所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

11.回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

12.滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

13.當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

14.在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

15.年月里。五味雜陳。

16.把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

17.久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

18.安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

19.極度的順從是悖逆。

20.呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

21.我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

22.我在河之彼岸 守望曾經(jīng)歸來 歸來無望

23.月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

24.因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默地坐著，不言朝夕。

25.即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

26.等待，是一生最初的蒼老。

27.有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

28.年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。

29.哀莫過于心不死。

30.我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要別人知道。

31.我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

32.一個人只要不再想要，就什么都可以放下。

33.祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生。

34.愛的最高境界是經(jīng)得起平淡的流年。

35.童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。

36.最初不相識，最終不相認。

第二篇：莫言 作品

《檀香刑》《生死疲勞》《豐乳肥臀》《紅高粱家族》《透明的紅蘿卜》《豐乳肥臀-增補版》《藏寶圖》《四十一炮》

《天堂蒜薹之歌》《拇指銬》《白狗秋千架》《莫言精選集》《莫言作品精選》《酒國》《食草家族》《白棉花》《紅樹林》《月光斬》《老槍?寶刀》《會唱歌的墻》《司令的女人》《良心作證》《鎖孔里的房間》《什么氣味最美好》《傳奇莫言》《莫言散文》《莫言中篇小說選》《莫言王堯?qū)υ掍洝贰稇?zhàn)友重逢》《蛙》

第三篇：莫言作品特點

淺談莫言作品特點

主題朦朧 新奇的感覺神秘的細節(jié)

? 泛著青藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個

大個陽梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長有短，長的如麥芒，短的如睫毛，全是金色，……

? 用動物視角敘事

? “從胡同里，鴨子們望見一個高個子老頭兒挑著一卷鋪蓋和幾件沉甸甸的鐵器，沿著

河邊往西走去了。”

? “老頭子走了，又來了一個光背赤腳的黑孩子。那只公鴨子跟它身邊那只母鴨子交換

了一個眼神，意思是說：記得吧？那次就是他，水桶撞翻柳樹滾下河，人在堤上做狗趴，最后也下了河拖著桶殘水，那只水桶差點沒把麻鴨那個臊包砸死…

?（《透明的紅蘿卜》）

一、莫言小說的藝術(shù)感覺

? 讀莫言的作品，往往可以感受到一種自由，心靈、感覺和生命的自由。如《透明的紅蘿卜》中“黑孩鉆進了黃麻地，象一條魚兒游進了大海。撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽光照。”

? 他能化熟識為陌生，化熟視無睹為拍案驚奇。《拇指銬》中的許多描寫充分體現(xiàn)了其

“陌生化”的風格

? 印象主義效果

二、莫言的審丑描寫

莫言的作品充斥了大量對丑惡現(xiàn)象、污穢事物的描寫

? 書中仔仔細細的描繪了兩種清代的刑罰：凌遲和檀香刑。

?凌遲，人身上包括眼睛在內(nèi)，100多塊肉，都會用各種刀具來挖掉，為確保刑

罰的殘酷性，劊子手要保證刑犯不可以在挖掉最后一塊肉（心尖）之前死去。?檀香刑是這樣的：用上等檀香木削成一根三指粗五尺長的檀香木棍，一頭尖一

頭鈍，放進大銅鍋里用上等香油煮三天三夜，然后風干，讓香油都滲透到檀香木棍里，使其硬韌適中，澀滑有度．

? 然后從犯人的肛門釘入，順著脊骨往上釘，技術(shù)好，不流血，不傷內(nèi)臟，然后從嘴

里釘出來。

? 檀香刑，各個細節(jié)更是講究非凡。檀木，在油里浸泡多時，為的是避免木頭吸血而

使刑犯在飽受痛苦前死去。一截檀木，在人體五臟六腑之間游走，保證犯人幾天幾夜不會死，還可以把他從嘴巴那邊的棍頭和肛門那里的棍尾掛起示眾．

三、莫言的借鑒與繼承

? 西方文學(xué)：加西亞·馬爾克斯（魔幻現(xiàn)實主義）的《百年孤獨》和福克納（意識流）的《喧嘩與騷動》。

? 日本文學(xué)：變態(tài)美學(xué)

? 中國傳統(tǒng)文學(xué)：曲筆，說書人，志怪，《檀香刑》（民間戲曲），《生死疲勞》章回體

小說

? 《生死疲勞》使莫言再度回到對多變、復(fù)雜、荒誕和鬼魅的中國現(xiàn)當代史的講述當

中。生死疲勞》的敘述依舊保持著一種狂歡的語調(diào)，把地主西門鬧和農(nóng)民藍解放一家的故事講述得充滿了令人噓嘆的狂笑和悲喜。人生的生死悲欣、歡樂與苦難的互相轉(zhuǎn)換，如同慈悲的大河滔滔，緩慢地流過我們的腦海。莫言是有野心的，他通過《生死疲勞》完成了對中國半個世紀土地問題和農(nóng)民命運的一次重新講述，并創(chuàng)造出了中國人經(jīng)驗中的史詩篇章。

四、莫言作品“民間”立場

? 《豐乳肥臀》是一部波瀾壯闊的“史詩性”大書，是莫言進行民間史詩性書寫的成功

試驗。作家傾情把母親描繪成一位承載苦難的民間女神，或者就是圣母瑪利亞的化身。但命運多舛，她生養(yǎng)的眾多女兒構(gòu)成的龐大家族與20世紀中國的各種社會政治勢力和民間組織以及癲狂歲月下的官方權(quán)力話語發(fā)生了枝枝蔓蔓、藕斷絲連的聯(lián)系，并不可抗拒的被裹挾卷入20世紀中國的政治歷史舞臺，而這些形態(tài)各異的力量之間的角逐、爭奪和廝殺是在自己的家庭展開的，造成了母親獨自承受和消解苦難的現(xiàn)實：兵匪、戰(zhàn)亂、流離顛簸、親人死亡以及對單傳的廢人式兒子的擔心、焦慮，而她在癲狂年代用胃袋偷磨坊食物的行為更是鳥兒吐哺的深情……母親是一種意象符號，是對他作品中“我奶奶”式女人的集合，同時也涵蓋了“作為老百姓的寫作”的莫言對民間苦難及其承受者的愛戴、同情和關(guān)懷。

第四篇：莫言語錄（推薦3）

寫寫幫會員為你精心整理了35篇《莫言語錄》的范文，但愿對你的工作學(xué)習帶來幫助，希望你能喜歡！

篇一：莫言語錄

莫言語錄精選大全

1，我不在乎你對我的不在乎！——莫言

2，愛一個人自然沒有錯，但是打著“愛”的旗號一味退讓，就是大錯特錯！——莫言

3，想你的時候有些幸福，幸福得有些難過！——莫言

4，如花美眷，似水流年！回得了過去，回不了當初！——莫言

5，愛情是很重要，但尊嚴也很重要，怎么樣讓自己過得快樂也很重要！——莫言

6，等待你的關(guān)心，等到我關(guān)上了心！——莫言

7，我不喜歡那些下定語的稱呼，被人稱為美女，就不可以丑，被人稱為才女，就不可以笨，這種生活太有局限性！不給自己設(shè)限，不接受他人的定論，這樣可以活得更自如一些！——莫言

8，我在過馬路，你人在哪里！——莫言

9，原來地久天長，只是誤會一場！

10，停止抱怨，為自己的付出設(shè)置底線；主動尋找 主動忘記 主動快樂……——莫言

11，真心離傷心最近！——莫言

12，向來緣淺，奈何情深！——莫言

13，我很好，不吵不鬧不炫，不要委屈不要嘲笑，也不需要別人知道！——莫言

14，祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生！——莫言

15，看著別人的故事，流著自己的眼淚！——莫言

16，我是你轉(zhuǎn)身就忘的`路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

17，上一次微笑著入睡是什么時候？——莫言

18，我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四悖　?/p>

19，一個人只要不再想要，就什么都可以放下！

20，不要騙我，你知道即使你的謊話我都會相信！——莫言

21，不幸的人才要更堅強！——莫言

22，等待。……也許并不容易；傷害……卻輕而易舉！——莫言

23，愛那么短，遺忘那么長！——莫言

24，任何東西都不能以健康做交換！記住，你只能活一輩子！——莫言

25，最初不相識，最終不相認！——莫言

26，有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子！——莫言

27，親愛的罵客們……拜托……如果你們邊罵邊還不換頻道……我只能說……其實……您口是心非……其實……您可喜歡看我了……

28，離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福？

29，痛過之后就不會覺得痛了，有的只會是一顆冷漠的心！——莫言

30，彼年豆蔻，誰許誰地老天荒！——莫言

31，哀莫過于心不死！——莫言

32，愛錯過一些人，被一些人錯愛過，才慢慢明白了什么適合自己，自己真正想要什么，能切實擁有的又是什么！在明白這些之后，遇上一個對的人，就擁有了對的情感！——莫言

33，我在懷念，你不再懷念的！——莫言

34，童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福！莫言

35，多謝你的絕情，讓我學(xué)會死心！

36，要離開，就請，永遠別再回來！——莫言

37，我懷舊，因為我看不到你和未來！

38，和愛的人吵架，和陌生人講心里話！——莫言

39，感情的戲，我沒演技！——

40，中年發(fā)跡而離婚的男人求婚，說不；曾經(jīng)背叛過的你的男人想回頭，說不；你曾經(jīng)背叛的男人請你回頭，說不——已經(jīng)到了這個時候，就更不要將就了！——莫言

41，我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過這里！

42，在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺是傷！傷！傷！！——莫言

43，幸福對我說，你還太小！——莫言

44，不要因為害怕不可知的傷痛，而不感知現(xiàn)有的幸福！

45，人生最遺憾的，莫過于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的！——莫言

46，不要輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！——莫言

47，當你做對的時候，沒有人會記得；當你做錯的時候，連呼吸都是錯！——莫言

48，我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是因為放不下你！——莫言

篇二：莫言語錄

1、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

2、我的《紅高粱》系列就是扎根文學(xué)。我的根只能扎在高密東北鄉(xiāng)的黑土里。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。

3、對土地--鄉(xiāng)土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的蒙蔽，導(dǎo)致殘酷的游戲。

4、我準備用十年時間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。

5、能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。

6、我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。

7、往上帝的金杯里撒尿吧--這就是文學(xué)!

8、遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”。結(jié)束了一樁愛情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”。

9、工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

10、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

11、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

12、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

13、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

14、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

15、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

16、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

17、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

18、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

19、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

20、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

21、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

22、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。

23、愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。

24、管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

25、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

26、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

27、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

28、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

29、黃昏是青春短暫的悲傷。

30、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

31、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂!

32、極度的順從是悖逆。

33、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。

34、不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

35、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

36、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

37、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

38、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

39、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

40、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

41、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

42、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。”

43、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

44、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

45、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分!

46、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

47、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

48、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

49、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

50、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

51、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

52、作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

53、我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

54、我只是“世無英雄，豎子成名”。

55、作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨到的東西傳遞出來。

56、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都必須有點邪勁兒。

57、一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。

58、某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。

59、我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

60、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

61、我們現(xiàn)在一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間;而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。

62、我認為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派超越階級超越政治超越國界的。

63、作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒有國界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應(yīng)該站在全人類的立場上，應(yīng)該具有普世的價值。

64、我崇拜反叛父母的孩子，因為我認為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當?shù)馁|(zhì)量才行。

65、人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。

66、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

67、但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩?

68、人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

69、據(jù)說寫散文隨筆要有學(xué)問，我沒有學(xué)問，有的只是一些道聽途說的野語村言;據(jù)說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣?xùn)|西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。

70、就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。

71、其實在這個年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

72、一個愛好嫖c的男人，偏偏喜歡寫一些贊美妻子的文章。一個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經(jīng)歷，可以寫自家的游泳池和后花園，可以寫自己被克林頓請到白宮里去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內(nèi)衣。

73、前幾年有人還批評人家臺灣的三毛，說她的那些關(guān)于大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴你散文隨筆都是真的?你回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文隨筆，有幾篇是真的?大家伙兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什么不許人家三毛胡編?

74、你要想到，越是那些所謂的散文隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢?如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實都是克隆文。

75、那些“訪談錄”“自傳”“傳記”“日記”，我勸大家都把它們當成三流小說來讀，誰如果拿它們當了真，誰就上了作者的當。

76、人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

77、我之所以答應(yīng)在網(wǎng)上開專欄，就是要借助網(wǎng)絡(luò)厚顏無恥地吹捧自己，就是要借助網(wǎng)絡(luò)膽大包天地批評別人。

78、作家在進入創(chuàng)作過程之前和創(chuàng)作過程中，最艱苦也最幸福最簡單也最復(fù)雜的勞動就是想象。

79、沒有想象就沒有文學(xué)。沒有想象的文學(xué)就像摘除了大腦半球的狗，雖然活著但是沒有靈氣，雖然活著也是一條廢狗。

80、雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

81、生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但并不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

82、一個文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

83、作家在進入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。

84、只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動非常活潑只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化老化固定化程式化。

85、要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，猶如猛虎下山蛟龍入海，猶如國慶節(jié)一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。

86、創(chuàng)作過程中，每個人都有自己的高招，有陽關(guān)大道，也有獨木小橋，如果非要統(tǒng)一，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因為有許多東西是說不清也道不白的。當頭擂你一狼牙棒，請問哪里是痛點?

87、一篇真正意義上的作品應(yīng)該是一種靈氣的凝結(jié)。

88、在創(chuàng)作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。

89、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

90、主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。

91、文學(xué)應(yīng)該百無禁忌(特定意義)，應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

92、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都應(yīng)該有點邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各干一行。你是仙音繞梁三月不絕，那是你的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齊出籠，你敢說不是我的福氣?

93、說到底，文學(xué)不是體育競賽，誰跟誰過不去呢?作家其實是命定的，什么這個那個的，并沒有多少意義。

94、我向來認為創(chuàng)作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我后來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。

95、中國都市狗的生活水準大大超過了中國人民的生活水準，什么時候老百姓能過上都市狗的日子，那么中國就進入“大康”社會了，不是“中康”，更不是“小康”。

96、河水只有流動著才能新鮮，觀念只有變化著才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學(xué)觀，我的小說就可能常有新鮮的氣息。我知道不是一件容易的事情。

97、往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

98、這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>

99、《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估铮瑢⒙裨?921-1958年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲妮x煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。

100、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了一個更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海輝煌如血的高粱世界。

篇三：莫言語錄

1.作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

2.我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

3.把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

4.回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

5.一個文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

6.愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。

7.男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。”

8.工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

9.其實在這個年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

10.我崇拜反叛父母的孩子，因為我認為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當?shù)馁|(zhì)量才行。

11.我贊成尋根，每個人都有自己的根，每個人都有自己的尋法，每個人都有自己對根的理解。我是在尋根過程中扎根。

12.總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

13.結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

14.作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨到的東西傳遞出來。

15.創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都應(yīng)該有點邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各干一行。你是仙音繞梁三月不絕，那是你的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齊出籠，你敢說不是我的福氣?

16.不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

17.要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，猶如猛虎下山.蛟龍入海，猶如國慶節(jié)一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。

18.無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

19.前幾年有人還批評人家臺灣的三毛，說她的那些關(guān)于大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴你散文.隨筆都是真的?你回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文.隨筆，有幾篇是真的?大家伙兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什么不許人家三毛胡編?

20.創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都必須有點邪勁兒。

21.某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。

篇四：莫言語錄

1.安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

2.沒有想象就沒有文學(xué)。沒有想象的文學(xué)就像摘除了大腦半球的狗，雖然活著但是沒有靈氣，雖然活著也是一條廢狗。

3.久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

4.呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

5.往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

6.黃昏是青春短暫的悲傷。

7.據(jù)說寫散文.隨筆要有學(xué)問，我沒有學(xué)問，有的只是一些道聽途說的野語村言;據(jù)說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣?xùn)|西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。

8.一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

9.在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

10.人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文.隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

篇五：莫言語錄

1.我的《紅高粱》系列就是扎根文學(xué)。我的根只能扎在高密東北鄉(xiāng)的黑土里。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。

2.只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動.非常活潑.只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化.老化.固定化.程式化。

3.你要想到，越是那些所謂的散文.隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢?如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實都是克隆文。

4.文學(xué)應(yīng)該百無禁忌(特定意義)，應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

5.月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

6.作家在進入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。

7.有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

8.一個愛好嫖娼的男人，偏偏喜歡寫一些贊美妻子的文章。一個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經(jīng)歷，可以寫自家的游泳池和后花園，可以寫自己被克林頓請到白宮里去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內(nèi)衣。

9.我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

10.《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估铮瑢⒙裨?921-1958年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲?輝煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。

11.我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。

12.提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

13.別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。

14.人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。

15.往上帝的金杯里撒尿吧——這就是文學(xué)!

16.我準備用十年時間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。

17.就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文.隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。

18.《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了一個更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海.輝煌如血的高粱世界。

篇六：莫言語錄

1.智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分!

2.對土地——鄉(xiāng)土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的蒙蔽，導(dǎo)致殘酷的游戲。

3.我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

4.我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

5.因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

6.遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”。結(jié)束了一樁愛情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”。

7.能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。

8.一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。

9.管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

10.人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

11.中國都市狗的生活水準大大超過了中國人民的生活水準，什么時候老百姓能過上都市狗的日子，那么中國就進入“大康”社會了，不是“中康”，更不是“小康”。

12.我認為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派.超越階級.超越政治.超越國界的。

13.我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

14.極度的順從是悖逆。

15.五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

16.說到底，文學(xué)不是體育競賽，誰跟誰過不去呢?作家其實是命定的，什么這個那個的，并沒有多少意義。

17.祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

18.那些“訪談錄”.“自傳”.“傳記”.“日記”，我勸大家都把它們當成三流小說來讀，誰如果拿它們當了真，誰就上了作者的當。

19.不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

20.這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

篇七：莫言語錄

1.當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

2.當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

3.生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但并不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

4.作家在進入創(chuàng)作過程之前和創(chuàng)作過程中，最艱苦也最幸福.最簡單也最復(fù)雜的勞動就是想象。

5.創(chuàng)作過程中，每個人都有自己的高招，有陽關(guān)大道，也有獨木小橋，如果非要統(tǒng)一，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因為有許多東西是說不清也道不白的。當頭擂你一狼牙棒，請問哪里是痛點?

6.我只是“世無英雄，豎子成名”。

7.在創(chuàng)作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。

8.這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>

9.作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒有國界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應(yīng)該站在全人類的立場上，應(yīng)該具有普世的價值。

10.每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

11.戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

12.戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

篇八：莫言語錄

莫言語錄

1、童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。

2、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。——這是莫言的經(jīng)典語錄之一。

3、人都是有七情六欲的，好人有陰險的一面，同時壞人也會有善良的一面。

4、不好騙我，你知道即使你的謊話我都會堅信。

5、上一次微笑著入睡是什么時候？

6、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

7、當筆下肆意揮灑的情緒化為文字，我將用它記錄永生。

8、人生最遺憾的，莫過于，輕易地放下了不該放下的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的。

9、要離開，就請，永遠別再回來。

10、在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺是傷！傷！傷！！

11、一個人只要不再想要，就什么都能夠放下。

12、我只是“世無英雄，豎子成名”。

13、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

14、喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自我的人。

15、你走的那天，我決定不掉淚，迎著風撐著眼簾用力不眨眼。

16、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

17、當眼淚流下來，才知道，分開也是另一種明白。

18、離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福？

19、我在懷念，你不再懷念的。

20、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

21、原來地久天長，只是誤會一場。

22、不被明白的弱小只好一向堅強。

23、他的心早已變換了季節(jié)，而你還站在他許下諾言的那一天。

24、臉上的快樂別人看得到，心里的痛又有誰能感覺到。

25、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

26、年月里，五味雜陳。

27、不幸的人才要更堅強。

28、經(jīng)不住似水流年，逃但是此間少年。

29、祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生。

30、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都務(wù)必有點邪勁兒。

31、愛那么短，遺忘那么長。

32、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

33、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

34、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

35、黃昏是青春短暫的悲傷。

36、誰把誰真的當真，誰為誰心疼。

37、我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>

38、什么叫快樂？就是掩飾自我的悲傷對每個人微笑。

39、所謂最難忘的，就是從來不曾想起，卻永遠也不會忘記。

40、沒有什么過不去，只是再也回不去。

41、不好輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！

42、痛過之后就不會覺得痛了，有的只會是一顆冷漠的心。

43、不好仗著我對你的好向我使壞。

44、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

45、提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

46、思念一個人的味道，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

47、一個人，一座城，一生心疼。

48、等待……也許并不容易；傷害……卻輕而易舉。

49、真心離悲哀最近。

50、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選取傷害別人；善良的人，選取傷害自我。

51、幸福，就是找一個溫暖的人過一輩子。

52、當初是你要分開，分開就分開，此刻又要用真愛把我換回來。

53、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

54、我們總是以詩般的語言刻畫自我在青春的罅隙中的.那般狼狽。

55、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

56、人都是有自卑感的，一個永遠自信的人不是白癡，就是魔鬼。我的寫作也是這樣。構(gòu)思時總躊躇滿志，覺得肯定是個了不起的作品。但拿起筆來就會想，這行嗎?咬著牙堅持下去。寫得順的時候很樂，寫得不順的時候也很煩，不斷在快樂和沮喪之間跳躍。

57、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是正因放不下你。

58、寞覆我華裳，誰的華裳覆我肩膀。

59、八月深秋，無邊無際的高粱紅成汪洋的血海。高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱感情激蕩。秋風蒼涼，陽光很旺，瓦藍的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動著一朵朵豐滿的白云的紫紅色影子。一隊隊暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng)，幾十年如一日。

60、當你做對的時候，沒有人會記得；當你做錯的時候，連呼吸都是錯。

61、在人類社會中，除了金錢名利權(quán)勢對人的誘惑之外，另有一最大的也是致命的誘惑就是美色的誘惑。這問題似乎與女性無關(guān)，但其實也有關(guān)。

62、因此，兵荒馬亂也要輕裝簡從。

63、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

64、我想哭，但是我已經(jīng)不知道該怎樣流淚了。

65、生不對，死不起。

66、極度的順從是悖逆。

67、作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。因此不能靠名聲來決定價值，還有比名聲更有價值的東西。

68、“我們此刻一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不就應(yīng)如此狹隘。我會寫高密縣，正因這是我的民間;而王安憶會寫上海，正因這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不一樣的形態(tài)呈現(xiàn)。”

69、向來緣淺，奈何情深。

70、我在河之彼岸，守望以前歸來，歸來無望。

71、走完同1條街，回到兩個世界。

72、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

73、我喜歡此刻的自我，我懷念過去的我們。

74、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

75、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過那里。

76、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

77、要有多堅強，才敢念念不忘。

78、魚上鉤了，那是正因魚愛上了漁夫，它愿用生命來博漁夫一笑。

79、這個冬天沒有給我驚喜……

80、不好依靠別人，是你還有人能夠依靠的時候才說的出來的。

81、多謝你的絕情，讓我學(xué)會死心。

82、誰的寂幸福對我說，你還太小。

83、彼年豆蔻，誰許誰地老天荒。

84、最初不相識，最終不相認。

85、和愛的人吵架，和陌生人講心里話。

86、不是不死心，是死不了心。

87、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

88、年輕時我們放下，以為那只是一段感情，之后才知道，那其實是一生。

89、你但是是仗著我喜歡你。

90、哀莫過于心不死。

91、作家只是憑自我的感覺寫作，每一位作家都知道就應(yīng)將自我獨到的東西傳遞出來。

92、淋過雨的空氣，疲倦了的悲哀，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化。

93、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

94、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

95、等待，是一生最初的蒼老。

96、我懷舊，正因我看不到你和未來。

97、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

98、也許走得太遠的代價就是寂寞。

99、感情的戲，我沒演技。

100、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無關(guān)痛癢。

101、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，立刻就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，立刻就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

102、我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

103、最初不相識，最終不相認。

104、想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

105、等待你的關(guān)心，等到我關(guān)上了心。

106、愛的最高境界是經(jīng)得起平淡的流年。

107、我很好，不吵不鬧不炫耀，不好委屈不好嘲笑，也不需要別人知道。

108、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自我。

109、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

110、回首，才看見我們是以快樂的情緒寫悲傷的青春。

111、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的感情。

112、看著別人的故事，流著自我的眼淚。

113、一個作家寫久了，總會想到要尋找自我的語言。……某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力，我是說寫作時，常常感到自我都控制不住，不是我能夠要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自我蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎樣說，怎樣寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

篇九：莫言語錄

1、遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”。結(jié)束了一樁愛情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”。

2、工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

3、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

4、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

5、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

6、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

7、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

8、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

9、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

10、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

11、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

12、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

13、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

14、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

15、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。

16、愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。

17、管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

18、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

19、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

20、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

21、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

22、黃昏是青春短暫的悲傷。

23、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

24、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂!

25、極度的順從是悖逆。

26、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。

27、不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

28、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

29、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

30、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

31、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

32、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

33、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

34、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

35、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。”

36、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

37、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

38、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分!

39、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

40、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

41、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

42、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

43、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

44、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

45、作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

46、我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

47、我只是“世無英雄，豎子成名”。

48、作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨到的東西傳遞出來。

49、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都必須有點邪勁兒。

50、一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。

51、某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。

52、我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

53、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

54、我們現(xiàn)在一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤、荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間;而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。

55、我認為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派、超越階級、超越政治、超越國界的。

56、作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒有國界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應(yīng)該站在全人類的立場上，應(yīng)該具有普世的價值。

57、我崇拜反叛父母的孩子，因為我認為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當?shù)馁|(zhì)量才行。

58、人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。

59、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

60、但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩?

61、人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文、隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

62、據(jù)說寫散文、隨筆要有學(xué)問，我沒有學(xué)問，有的只是一些道聽途說的野語村言;據(jù)說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣?xùn)|西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。

63、就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文、隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。

64、其實在這個年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

65、一個愛好嫖的男人，偏偏喜歡寫一些贊美妻子的文章。一個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經(jīng)歷，可以寫自家的游泳池和后花園，可以寫自己被克林頓請到白宮里去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內(nèi)衣。

66、前幾年有人還批評人家臺灣的三毛，說她的那些關(guān)于大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴你散文、隨筆都是真的?你回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文、隨筆，有幾篇是真的?大家伙兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什么不許人家三毛胡編?

67、你要想到，越是那些所謂的散文、隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢?如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實都是克隆文。

68、那些“訪談錄”、“自傳”、“傳記”、“日記”，我勸大家都把它們當成三流小說來讀，誰如果拿它們當了真，誰就上了作者的當。

69、人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

70、我之所以答應(yīng)在網(wǎng)上開專欄，就是要借助網(wǎng)絡(luò)厚顏無恥地吹捧自己，就是要借助網(wǎng)絡(luò)膽大包天地批評別人。

71、作家在進入創(chuàng)作過程之前和創(chuàng)作過程中，最艱苦也最幸福、最簡單也最復(fù)雜的勞動就是想象。

72、沒有想象就沒有文學(xué)。沒有想象的文學(xué)就像摘除了大腦半球的狗，雖然活著但是沒有靈氣，雖然活著也是一條廢狗。

73、雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

74、生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但并不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

75、一個文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

76、作家在進入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。

77、只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動、非常活潑、只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化、老化、固定化、程式化。

78、要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，猶如猛虎下山、蛟龍入海，猶如國慶節(jié)一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。

79、創(chuàng)作過程中，每個人都有自己的高招，有陽關(guān)大道，也有獨木小橋，如果非要統(tǒng)一，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因為有許多東西是說不清也道不白的。當頭擂你一狼牙棒，請問哪里是痛點?

80、一篇真正意義上的作品應(yīng)該是一種靈氣的凝結(jié)。

81、在創(chuàng)作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。

82、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

83、主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。

84、文學(xué)應(yīng)該百無禁忌(特定意義)，應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

85、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都應(yīng)該有點邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各干一行。你是仙音繞梁三月不絕，那是你的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齊出籠，你敢說不是我的福氣?

86、說到底，文學(xué)不是體育競賽，誰跟誰過不去呢?作家其實是命定的，什么這個那個的，并沒有多少意義。

87、我向來認為創(chuàng)作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我后來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。

88、中國都市狗的生活水準大大超過了中國人民的生活水準，什么時候老百姓能過上都市狗的日子，那么中國就進入“大康”社會了，不是“中康”，更不是“小康”。

89、河水只有流動著才能新鮮，觀念只有變化著才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學(xué)觀，我的小說就可能常有新鮮的氣息。我知道不是一件容易的事情。

90、往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

91、這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>

92、《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估铮瑢⒙裨?921-1958年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲摹⑤x煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。

93、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了一個更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海、輝煌如血的高粱世界。

94、我贊成尋根，每個人都有自己的根，每個人都有自己的尋法，每個人都有自己對根的理解。我是在尋根過程中扎根。

95、我的《紅高粱》系列就是扎根文學(xué)。我的根只能扎在高密東北鄉(xiāng)的黑土里。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。

96、對土地——鄉(xiāng)土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的蒙蔽，導(dǎo)致殘酷的游戲。

97、我準備用十年時間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。

98、能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。

99、我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。

100、往上帝的金杯里撒尿吧——這就是文學(xué)!

篇十：莫言語錄

1.我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

2.戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

3.自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

4.只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

5.因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

6.簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。

7.我之所以答應(yīng)在網(wǎng)上開專欄，就是要借助網(wǎng)絡(luò)厚顏無恥地吹捧自己，就是要借助網(wǎng)絡(luò)膽大包天地批評別人。

8.但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩?

9.世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

10.主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。

11.雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

12.我向來認為創(chuàng)作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我后來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。

13.一篇真正意義上的作品應(yīng)該是一種靈氣的凝結(jié)。

14.滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

15.河水只有流動著才能新鮮，觀念只有變化著才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學(xué)觀，我的小說就可能常有新鮮的氣息。我知道不是一件容易的事情。

16.即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂!

17.所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

18.我們現(xiàn)在一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤.荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間;而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。

篇十一：莫言語錄

莫言精選語錄50條

1、演戲演戲，最后把自己演到戲里了。

2、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

3、我有神經(jīng)病，一點也不假，我永不否認，但什么事我也清楚，魯勝利靠什么當上了市長我也清楚，但我不告訴你們。她繼承了我五姐的體魄但她比我五姐既有風度又有派頭，果然是一代更比一代強。她平時走路昂首挺胸，像大洋馬一樣。一個大腦袋的中年男人從直升飛機肚子里鉆出來。

4、有兩只雙宿的鷓鴣被驚動，撲棱著翅膀飛到別人家的地里。它們在月光中沖出兩道縫隙，但頃刻又被月光彌合了。

5、想起母親生前不止一次地說過，……女人的地位是生孩子生出來的，女人的尊嚴也是生孩子生出來的，女人的幸福和榮耀也都是生孩子生出來的。一個女人不生孩子是最大的痛苦，一個女人不生孩子算不上一個完整的女人，而且，女人不生孩子，心就變硬了，女人不生孩子，老得格外快。

6、闊大的棕櫚葉子，在晚風中微微搖擺這，暗影婆娑，恍若美人。

7、一切來自土地的都將回歸土地。

8、送姑姑英納格手表的人，是一個空軍飛行員。那個年代的空軍飛行員啊！聽到這個消息后，哥哥姐姐像青蛙一樣哇哇叫，我在地上翻筋斗。

9、一個人會落淚，是因為痛；一個人之所以痛，是因為在乎；一個人之所以在乎，是因為有感覺；一個人之所以有感覺，僅因為你是一個人！所以，你有感覺，在乎，痛過，落淚了，說明你是完整不能再完整的一個人。

10、草柔軟富有彈性，勝過了用優(yōu)質(zhì)羊毛精心編織成的地毯。

11、回首，才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

12、干爹，這世上，不只有一個道理是對的，您做為官，有您為官的大道理，我為民，有我做人的小道理。

13、月亮明晃晃地高掛在天中，池塘中水平如鏡，萬籟俱寂，遠處傳來野鴨的叫聲，仿佛夢囈。

14、在現(xiàn)實生活中越是懦弱、無用的人，越可以在文學(xué)作品里表現(xiàn)得特有本事。文學(xué)就是把生活中不敢做、做不到的事情在作品里面做到了。

15、月光像淺藍的'紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那么柔軟。

16、突然就見一輪金色的圓月高高地掛在寶石一樣的天幕上，花樹的倒影比花樹本身更迷人。

17、文學(xué)遠遠比政治要美好。政治教人打架，文學(xué)教人戀愛。

18、我渴望通過吃草凈化靈魂的強烈愿望，表達了我對大自然的敬畏與膜拜，表達了我對蹼膜的恐懼，表達了我對性愛與暴力的看法……

19、酒這東西看起來是一碗水，實際上它可是五谷的精靈。你想那一粒一粒的高粱種子，春天撒在地里，太陽曬雨水澆，多少個日夜啊！除草施肥、拔節(jié)抽穂、灌漿成熟。這才由種子變成了糧食，又經(jīng)過大火灼燒酒氣生成，這才由糧食變成了酒，這中間經(jīng)過了多少歷練啊！經(jīng)過了多少粉身碎骨的痛苦。對酒，不可以不敬，不可以過縱！

20、屬于他們的那個最后的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀著凝滯的水面。

21、時間是剪不掉的，剪掉的是廢話，剩下的是時間。

22、我感到時間和空間凝結(jié)成一條刺眼的光帶，而那咔嚓咔嚓的聲音，則猶如一柄巨大的黑色剪刀，將那光帶剪成片段。

23、生育繁衍，多么莊嚴又多么世俗，多么嚴肅又多么荒唐。

24、當哭成為表演，應(yīng)當允許有人不哭。

25、一扇用輕薄光滑的樺木板精制成的百葉窗無聲無息的張開，十幾道狹窄的月光均勻的篩下來，照耀著……

26、一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。

27、水泊子近在我眼前，水里的草、花、游魚清晰可見，新鮮的水味直灌我的咽喉。

28、極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅(qū)。

29、它們先是站在河邊的卵石上，伸出舌頭，像狗一樣地舔水，然后便狗一樣坐著，仰起頭，對著半塊凄涼冷月，發(fā)出尖厲的嗥叫。

30、漸升漸亮的月亮瀉下一派銀輝之后，萬物都失去形體，變成若有若無的樣子。

31、狹窄的青石街道上人們摩肩擦背，碰碰撞撞，由于都沉默，人們變得特別友善。只有油鍋里炸物的哧啦聲，只有刀在案板上的噼啪聲，只有人嘴咀嚼時的吧嗒聲，只有那些被現(xiàn)場宰殺的小鳥的唧唧聲。他混跡在這嶄新城市的故意裝啞巴的食客中，眼睛飽覽了美食，鼻子飽嗅了美味，嘴巴卻淡得飛出了小鳥。

32、每個平淡無奇的生命中，都蘊藏著一座寶藏，只要肯挖掘，沿著哪怕是微乎其微的一絲優(yōu)點的暗示，也會挖出令自己驚訝不已的寶藏。

33、狗眼里的眼色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起了我內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。

34、黑鴉鴉的頭發(fā)亂蓬蓬的，猶如兩柱黑煙。

35、孤獨沒有色彩。

36、她的身體被縱橫交錯的花枝遮掩著，我只能看到她的被花枝分割得支離破碎的身影。

37、曲調(diào)很古老。節(jié)拍很緩慢。歌聲悲壯蒼涼。坦蕩蕩的曠野上緩慢地爬行著爺爺?shù)母杪暎諝庖蚋杪暥鸱瑳]散盡的霧也在動。

38、一個人一個活法。

39、星星的微光落在纖細的金絲小草上，亮晶晶的，煞是好看。

40、草地上漾開花草莖葉斷裂后發(fā)出的新鮮漿汁的氣味。

41、運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上墻，社員白天勞動，晚上開大會。

42、這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面。

43、輕易不動感情的人，一旦動情，就會地裂山崩，把自己燃燒成一堆灰燼，被他愛上的人，也會被這狼煙烈火燒烤得痛不欲生。

44、人類社會，認真一想，也不過是貧困者追求富貴，富貴者追求享樂和刺激。

45、不喜歡就是不喜歡，沒有為什么。就像一陣風刮過，你要做的是，拍拍身上的灰塵，一轉(zhuǎn)身沉靜走開。然后，把這個不喜歡自己的人忘掉。

46、她的左邊的腮幫子鼓起來，嘴巴隨著向左上方歪去；右腮幫子鼓起來，嘴巴隨著向右上方歪去。

47、周圍很安靜，湖水安詳?shù)匦D(zhuǎn)著，魚兒在水底啁啾。

48、我有時忽發(fā)奇想，以為人種的退化與越來越富裕、舒適的生活條件有關(guān)。但追求富裕、舒適的生活條件是人類奮斗的目標又是必然要達到的目標，這就不可避免地產(chǎn)生了一個令人心驚膽戰(zhàn)的深刻矛盾。人類正在用自身的努力，消除著人類的某些優(yōu)良的素質(zhì)。

49、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。

50、有一種愛情，是插在心上的刀。

篇十二：莫言語錄

11、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

12、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

13、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

14、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

15、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

16、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷

——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。

管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

17、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

18、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

19、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

20.有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

篇十三：莫言語錄

1、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

2、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

3、輕易不動感情的人，一旦動情，就會地裂山崩，把自己燃燒成一堆灰燼，被他愛上的人，也會被這狼煙烈火燒烤得痛不欲生。

4、文學(xué)和科學(xué)相比，的確沒什么用處，但文學(xué)最大的用處，也許就是它沒有用處。

教育也如此，所謂的分數(shù)、學(xué)歷、甚至知識都不是教育本質(zhì)，教育本質(zhì)是:一棵樹搖動另一棵樹，一朵云推動另一朵云，一個靈魂喚醒另一個靈魂。

5、女人的感情并不是永不枯竭的噴泉;女人的感情是金絲燕嘴里的唾液。——

你知道嗎?這種華貴的小鳥，它的唾液只能壘出一個晶瑩的燕窩;到了第二個，吐出的全是血。

6、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

7、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

8、在年生里，我們因無知荒唐而美麗。

9、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

10、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

篇十四：莫言語錄

21、這親戚，聽起來怪神圣的，可仔細一想，所謂親戚，都建立在男人和女人睡覺的關(guān)系上。

22、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。

23、這個世界，總有你不喜歡的人，也總有人不喜歡你。這都很正常。

而且，無論你有多好，也無論對方有多好，都苛求彼此不得。因為，好不好是一回事，喜歡不喜歡是另一回事。

刻意去討人喜歡，折損的，只能是自我的尊嚴。

不要用無數(shù)次的'折腰，去換得一個漠然的低眉。紆尊降貴換來的，只會是對方愈發(fā)地居高臨下和頤指氣使。沒有平視，就永無對等。

24、黃昏是青春短暫的悲傷。

25、當眾人都哭時，應(yīng)該允許有的人不哭，當哭成為一種表演時，更應(yīng)該允許有的人不哭。

26、一個人會落淚，是因為痛;一個人之所以痛，是因為在乎;一個人之所以在乎，是因為有感覺;

一個人之所以有感覺，僅因為你是一個人!所以，你有感覺，在乎，痛過，落淚了，說明你是完整不能再完整的一個人。

27、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。

28、曲調(diào)很古老。節(jié)拍很緩慢。歌聲悲壯蒼涼。

坦蕩蕩的曠野上緩慢地爬行著爺爺?shù)母杪暎諝庖蚋杪暥鸱瑳]散盡的霧也在動。

29、時間是剪不掉的，剪掉的是廢話，剩下的是時間

30、人生在世，注定要受許多委屈。而一個人越是成功，他所遭受的委屈也越多。

要使自己的生命獲得價值和炫彩，就不能太在乎委屈，不能讓它們揪緊你的心靈、擾亂你的生活。

要學(xué)會一笑置之，要學(xué)會超然待之，要學(xué)會轉(zhuǎn)化勢能。智者懂得隱忍，原諒周圍的那些人，在寬容中壯大自己。

篇十五：莫言語錄

精選莫言語錄30條大全

1、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

2、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

3、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

4、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

5、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

6、老鐵匠操著小鍾，與其 說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節(jié)點分 明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發(fā)出的聲響半條街都能聽到，連火車的.汽笛聲都能被蓋住，但現(xiàn)在，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連墻 角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。

7、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

8、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

9、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

10、在年生里，我們因無知荒唐而美麗。

11、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

12、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。

13、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下，14、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

15、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

16、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

17、極度的順從是悖逆。

18、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

19、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

20、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

21、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

22、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

23、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

24、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

25、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

26、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

27、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

28、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

29、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

30、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

篇十六：莫言經(jīng)典語錄

2014莫言經(jīng)典語錄一：

1.無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

2.總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

3.因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

4.我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

5.提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

6.有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

7.我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

8.當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

9.黃昏是青春短暫的悲傷。

10.所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

11.回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

12.滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

13.當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

14.在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

15.年月里。五味雜陳。

20141、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

2、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

3、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下，4、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

5、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

6、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

7、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

8、在年生里，我們因無知荒唐而美麗。

9、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

10、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

11、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

12、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

13、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

14、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

15、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

篇十七：莫言經(jīng)典語錄

1、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過這里。

2、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

3、世界上最棒的事是，每天早上醒來又是嶄新的一天，完全免費，永不斷貨。

4、想找個保鮮盒，把你給我的那些感動都裝起來，當我不那么喜歡你的時候，就拿出來回味一下。

5、每個人的身體，都有厚的地方，他們各不相同，有些人厚的是手上的老繭，有些人厚的是背上的污垢，有些人厚的是臉上的老皮，我愿自己厚的是心臟的肌肉。打死也不能放棄，窮死也不能嘆氣，要讓笑話你的人成為笑話。

6、假如你知道自己這樣做并沒有錯的話，那么，你就繼續(xù)做下去，不要理會別人會怎樣地譏笑你。

7、我們太年輕，以致都不知道以后的時光，竟然那么長，長得足夠讓我忘記你，足夠讓我重新喜歡一個人，就像當初喜歡你那樣。

8、這個世界上哪有量身定做的愛情，一次次的點點滴滴，積攢起來，就是一生了。

9、不管你學(xué)什么專業(yè)，找工作一定要找個你喜歡的，這樣你每天早晨六點到晚上八點都是高興的。再找個喜歡的人在一起，這樣晚上八點到早晨六點就是開心的，這就是生活。

10、叫我滾，滾了。叫我回來，對不起，滾遠了。

11、從不知道愛情可以讓人這么脆弱。如果可以，我希望裝瘋賣傻過一生，可以聽不到那些刺耳，看不見那些揪心，感覺不出那些疼。曾經(jīng)以為只要我等你，堅定對你的愛，你便不會離開。可你的突然消失，還是讓我偽裝的堅強跌入谷底。我還愛著你，卻已無能為力。

12、一個人若太具備感情，是會自傷及傷人的。的確如此。

篇十八：莫言經(jīng)典語錄

13、所有的人，起初都只是空心人，所謂自我，只是一個模糊的影子，全靠書籍繪畫音樂電影里他人的生命體驗喚出方向，并用自己的經(jīng)歷去充填，漸漸成為實心人。而在這個由假及真的過程里，最具決定性的力量，是時間。

14、要始終保持敬畏之心，對陽光，對美，對痛楚。

15、別人幫你，那是情分，不幫你，那是本分。容不容得下是你的氣度，能不能讓你容下是我的本事。人是活給自己看的，不是他人的一句話就能左右自己，讓自己活出瀟灑自我。

16、記憶總是這個樣子，在不該回憶處觸碰了你的淚腺。體無完膚的愛和恨，肆虐了靈魂，感染了心肺。

17、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關(guān)。愛，或者不愛，只能自行了斷。

18、女孩子若對你寬宏大量，落落大方，那就是表示喜歡得你不夠。

19、人時已盡，人世還長，我在中欠自己的旅行，終有一天，要還給自己每年，至少要去一個從沒去過的地方。

20、喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自己的人。

21、黃昏是青春短暫的悲傷。

22、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯?

23、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

篇十九：莫言經(jīng)典語錄

36、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

37、當眼淚流下來，才知道，分開也是另一種明白。

38、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

39、走完同一條街，回到兩個世界。

40、最初不相識，最終不相認。

41、想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

42、我懷舊，因為我看不到你和未來。

43、寞覆我華裳，誰的華裳覆我肩膀。

44、原來地久天長，只是誤會一場。

45、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

46、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

47、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

48、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

49、感情的戲，我沒演技。

篇二十：莫言經(jīng)典語錄

莫言經(jīng)典語錄精華

1、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

2、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

3、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

4、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

5、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

6、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

7、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

8、黃昏是青春短暫的悲傷。

9、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

10、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂!

11、極度的順從是悖逆。

12、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

13、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

14、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

15、老鐵匠操著小鍾，與其 說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節(jié)點分 明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發(fā)出的`聲響半條街都能聽到，連火車的汽笛聲都能被蓋住，但現(xiàn)在，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連墻 角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。(月光斬)

16、老鐵匠從姑娘懷中接過那包裹，放在屋子正北方向的祖先牌位前，跪地，行三跪九叩之大禮。禮畢，將包裹解開，悲切切地說：列祖列宗，保佑吧!祝畢，將右手中 指塞時嘴巴，交破，在那藍光的映照下他的血也成了藍色，滴滴下落到那鋼上，先發(fā)出叮叮咚咚的聲響，仿佛珍珠落到冰上，然后又咬左手中佛，將血滴上去，又發(fā) 出滋滋啦啦的聲響，仿佛那鋼是灼熱的。鐵匠的兒子們嗅到了古怪的香氣，與那用茶葉包裹著的人血饅頭放到灶火里燒烤時的香氣頗為接近。血祭完畢，那鋼的藍色淺了，淡了，不似初時堅硬凌厲，增添了些許溫柔，與深秋時節(jié)的滿月光 輝有幾分相似。然后，也不包扎手指，搬起那鋼，如抱著一個十世單傳的嬰孩，塞進了熊熊的爐火之中。(月光斬)

17、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

18、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

19、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

20、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

21、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

22、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。(白狗秋千架)

篇二十一：莫言經(jīng)典語錄

50、不是不死心，是死不了心。

51、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

52、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無關(guān)痛癢。

53、不要輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債!

54、誰把誰真的當真，誰為誰心疼。

55、哀莫過于心不死。

56、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是因為放不下你。

57、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

58、離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福?

59、在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺是傷!傷！傷！!

60、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。

61、誰的寂幸福對我說，你還太小。

62、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

63、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

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篇二十二：莫言經(jīng)典語錄

24、真心離傷心最近。

25、什么叫快樂?就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。

26、不要仗著我對你的好向我使壞。

27、人生最遺憾的，莫過于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的。

28、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。

29、不要依賴別人，是你還有人可以依賴的時候才說的出來的。

30、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

31、所以，兵荒馬亂也要輕裝簡從。

32、多謝你的絕情，讓我學(xué)會死心。

33、不被理解的弱小只好一直堅強。

34、你走的那天，我決定不掉淚，迎著風撐著眼簾用力不眨眼。

35、要有多堅強，才敢念念不忘。

篇二十三：莫言經(jīng)典語錄

64、沒有什么過不去，只是再也回不去。

65、他的心早已變換了季節(jié)，而你還站在他許下諾言的那一天。

66、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人;善良的人，選擇傷害自己。

67、魚上鉤了，那是因為魚愛上了漁夫，它愿用生命來博漁夫一笑。

68、淋過雨的空氣，疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化。

69、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

70、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

71、一個人，一座城，一生心疼。

72、當你做對的時候，沒有人會記得;當你做錯的時候，連呼吸都是錯。

73、年月里，五味雜陳。

74、也許走得太遠的代價就是寂寞。

75、提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

篇二十四：莫言經(jīng)典語錄

90、痛過之后就不會覺得痛了，有的只會是一顆冷漠的心。

91、不要騙我，你知道即使你的謊話我都會相信。

92、愛那么短，遺忘那么長。

93、你不過是仗著我喜歡你。

94、童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。

95、最初不相識，最終不相認。

96、我想哭，可是我已經(jīng)不知道該怎么流淚了。

97、等待，是一生最初的蒼老。

98、當初是你要分開，分開就分開，現(xiàn)在又要用真愛把我換回來。

99、臉上的快樂別人看得到，心里的痛又有誰能感覺到。

100、看著別人的故事，流著自己的眼淚。

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篇二十五：莫言經(jīng)典語錄

1、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

2、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

3、愛一個人，就是在漫長的時光里和他一起成長，在人生最后的歲月一同凋零。

4、人之所以能，是相信能。一個人最大的破產(chǎn)是絕望，最大的資產(chǎn)是希望。

5、我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。

6、作家在進入創(chuàng)作過程之前和創(chuàng)作過程中，最艱苦也最幸福、最簡單也最復(fù)雜的勞動就是想象。

7、某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。

8、當你快樂時，你要想，這快樂不是永恒的。當你痛苦時，你也要想，這痛苦也不是永恒的。

9、行動是治愈恐懼的良藥，而猶豫、拖延將不斷滋養(yǎng)恐懼。再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達。

10、其實在這個年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

11、對土地鄉(xiāng)土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的蒙蔽，導(dǎo)致殘酷的游戲。

12、人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文、隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

13、文學(xué)應(yīng)該百無禁忌（特定意義），應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

14、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

15、雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺零件但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

16、假如你想要一件東西，就放它走。它若能回來找你，就永遠屬于你；它若不回來，那根本就不是你的.。

17、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

18、雖然我們不能改變周遭的世界，我們就只好改變自己，用慈悲心和智慧心來面對這一切。

19、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

20、不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

21、在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

22、自我并不等同于自私，因為我的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。我越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

23、愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。

篇二十六：莫言經(jīng)典語錄

莫言經(jīng)典語錄50句

1.作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

2.我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

3.我只是“世無英雄，豎子成名”。

4.作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨到的東西傳遞出來。

5.創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都必須有點邪勁兒。

6.一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。……某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力，我是說寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

7.八月深秋，無邊無際的高粱紅成汪洋的血海。高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛情激蕩。秋風蒼涼，陽光很旺，瓦藍的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動著一朵朵豐滿的白云的紫紅色影子。一隊隊暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng)，幾十年如一日。

8、在年生里，我們因無知荒唐而美麗。

9、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

10、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

11、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

12、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

13、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

14、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

15、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

16、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

17、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

18、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

19、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

20、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

21、黃昏是青春短暫的悲傷。

22、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

23、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂!

24、極度的順從是悖逆。

25、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。不談報酬，便永遠將自己放在一元的'水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

26、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

27、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

28、老鐵匠操著小鍾，與其 說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節(jié)點分 明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發(fā)出的聲響半條街都能聽到，連火車的汽笛聲都能被蓋住，但現(xiàn)在，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連墻 角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。

29、老鐵匠從姑娘懷中接過那包裹，放在屋子正北方向的祖先牌位前，跪地，行三跪九叩之大禮。禮畢，將包裹解開，悲切切地說：列祖列宗，保佑吧!祝畢，將右手中 指塞時嘴巴，交破，在那藍光的映照下他的血也成了藍色，滴滴下落到那鋼上，先發(fā)出叮叮咚咚的聲響，仿佛珍珠落到冰上，然后又咬左手中佛，將血滴上去，又發(fā) 出滋滋啦啦的聲響，仿佛那鋼是灼熱的。鐵匠的兒子們嗅到了古怪的香氣，與那用茶葉包裹著的人血饅頭放到灶火里燒烤時的香氣頗為接近。血祭完畢，那鋼的藍色淺了，淡了，不似初時堅硬凌厲，增添了些許溫柔，與深秋時節(jié)的滿月光 輝有幾分相似。然后，也不包扎手指，搬起那鋼，如抱著一個十世單傳的嬰孩，塞進了熊熊的爐火之中。(月光斬)

30、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

31、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

32、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

33、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

34、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

35、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。(白狗秋千架)

36、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。

37、年月里。五味雜陳。

38、嘭----這一棍子也打在了我遮擋腦袋的手骨上。我抱著頭，竄到院子里。和皮發(fā)紅站在了一起。

39、皮發(fā)紅主任捂著頭竄到院子里，大聲說：“王桂花，我要和你離婚!”“你要是不離，就不是人做的!”我娘怒吼著。“革命啦!革命啦”我得意地嚷叫著。嘭----我聽到自已頭上發(fā)出一聲沉悶的聲響，眼前金花亂冒，接著看到王桂花紅彤彤的臉，和那臉上瞪得溜圓的大眼，接著聽到她說：“小兔崽子，你也不是個好東西!”

40、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

41、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

42、王桂花拿著面棍沖出來，我跟隨著皮發(fā)紅跑出院子，跑出胡同，站在大街上。(掛像)

43、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分!

44、我的老婆----這個十年前就從丙綸廠下了崗的倒霉蛋----氣喘吁吁地跑了過來。我把左路的炮沉到底，叫了一聲：將!然后抬起頭，看著跑得渾身肉顫的老婆，問：跑什么?是家里起火了還是你被強暴了?(倒立)

45、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

46、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

47、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

48、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

49、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

50、遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”;結(jié)束了一樁愛情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”;工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”

篇二十七：莫言經(jīng)典語錄

1、我贊成尋根，每個人都有自己的根，每個人都有自己的尋法，每個人都有自己對根的理解。我是在尋根過程中扎根。

2、我的《紅高粱》系列就是扎根文學(xué)。我的根只能扎在高密東北鄉(xiāng)的黑土里。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。

3、對土地--鄉(xiāng)土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的蒙蔽，導(dǎo)致殘酷的游戲。

4、我準備用十年時間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。

5、能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。

6、我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。

7、往上帝的金杯里撒尿吧--這就是文學(xué)！

8、遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”。結(jié)束了一樁愛情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”。

9、工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

10、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

11、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

12、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

13、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

14、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

15、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

16、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

17、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

18、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

19、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

20、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

21、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

22、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。

23、愛情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。

24、管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

25、不管是男人還是女人，都是在愛情中學(xué)習愛，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

26、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

27、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

28、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

29、黃昏是青春短暫的悲傷。

30、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

31、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

32、極度的順從是悖逆。

33、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。

34、不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

35、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

36、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

37、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

38、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

39、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

40、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

41、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

42、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。”

43、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

44、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

45、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分！

46、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

47、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

48、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

49、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

50、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

51、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

52、作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

53、我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

54、我只是“世無英雄，豎子成名”。

55、作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨到的東西傳遞出來。

56、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都必須有點邪勁兒。

57、一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。

58、某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。

59、我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

60、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

61、我們現(xiàn)在一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間；而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。

62、我認為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派超越階級超越政治超越國界的。

63、作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒有國界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應(yīng)該站在全人類的立場上，應(yīng)該具有普世的價值。

64、我崇拜反叛父母的孩子，因為我認為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當?shù)馁|(zhì)量才行。

65、人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。

66、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

67、但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事；如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩？

68、人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

69、據(jù)說寫散文隨筆要有學(xué)問，我沒有學(xué)問，有的只是一些道聽途說的野語村言；據(jù)說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣?xùn)|西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。

70、就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。

71、其實在這個年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

72、一個愛好的男人，偏偏喜歡寫一些贊美妻子的文章。一個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經(jīng)歷，可以寫自家的游泳池和后花園，可以寫自己被克林頓請到白宮里去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內(nèi)衣。

73、前幾年有人還批評人家臺灣的三毛，說她的那些關(guān)于大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴你散文隨筆都是真的？你回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文隨筆，有幾篇是真的？大家伙兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什么不許人家三毛胡編？

74、你要想到，越是那些所謂的散文隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢？如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實都是克隆文。

75、那些“訪談錄”“自傳”“傳記”“日記”，我勸大家都把它們當成三流小說來讀，誰如果拿它們當了真，誰就上了作者的當。

76、人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

77、我之所以答應(yīng)在網(wǎng)上開專欄，就是要借助網(wǎng)絡(luò)厚顏無恥地吹捧自己，就是要借助網(wǎng)絡(luò)膽大包天地批評別人。

78、作家在進入創(chuàng)作過程之前和創(chuàng)作過程中，最艱苦也最幸福最簡單也最復(fù)雜的勞動就是想象。

79、沒有想象就沒有文學(xué)。沒有想象的文學(xué)就像摘除了大腦半球的狗，雖然活著但是沒有靈氣，雖然活著也是一條廢狗。

80、雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

81、生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但并不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

82、一個文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

83、作家在進入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。

84、只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動非常活潑只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化老化固定化程式化。

85、要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，猶如猛虎下山蛟龍入海，猶如國慶節(jié)一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。

86、創(chuàng)作過程中，每個人都有自己的高招，有陽關(guān)大道，也有獨木小橋，如果非要統(tǒng)一，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因為有許多東西是說不清也道不白的。當頭擂你一狼牙棒，請問哪里是痛點？

87、一篇真正意義上的作品應(yīng)該是一種靈氣的凝結(jié)。

88、在創(chuàng)作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。

89、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

90、主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。

91、文學(xué)應(yīng)該百無禁忌（特定意義），應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

92、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風格上，都應(yīng)該有點邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各干一行。你是仙音繞梁三月不絕，那是你的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齊出籠，你敢說不是我的福氣？

93、說到底，文學(xué)不是體育競賽，誰跟誰過不去呢？作家其實是命定的，什么這個那個的，并沒有多少意義。

94、我向來認為創(chuàng)作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我后來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。

95、中國都市狗的生活水準大大超過了中國人民的生活水準，什么時候老百姓能過上都市狗的日子，那么中國就進入“大康”社會了，不是“中康”，更不是“小康”。

96、河水只有流動著才能新鮮，觀念只有變化著才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學(xué)觀，我的小說就可能常有新鮮的氣息。我知道不是一件容易的事情。

97、往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

98、這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>

99、《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估铮瑢⒙裨?921-1958年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲妮x煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。

100、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了一個更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海輝煌如血的高粱世界。

[最新精選莫言經(jīng)典語錄]

篇二十八：莫言經(jīng)典語錄

【1】：世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。--莫言 《檀香刑》

【2】：輕易不動感情的人，一旦動情，就會地裂山崩，把自己燃燒成一堆灰燼，被他愛上的人，也會被這狼煙烈火燒烤得痛不欲生。--莫言 《我們的荊軻》

【3】：人生在世，注定要受許多委屈。而一個人越是成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命獲得價值和炫彩，就不能太在乎委屈，不能讓它們揪緊你的心靈、擾亂你的生活。要學(xué)會一笑置之，要學(xué)會超然待之，要學(xué)會轉(zhuǎn)化勢能。智者懂得隱忍，原諒周圍的那些人，在寬容中壯大自己。--莫言

【4】：別人看到的是鞋，自己感受到的是腳，切莫貪圖了鞋的華貴，而委屈了自己的腳--莫言

【5】：女人的感情并不是永不枯竭的噴泉;女人的感情是金絲燕嘴里的唾液。--你知道嗎?這種華貴的小鳥，它的唾液只能壘出一個晶瑩的燕窩;到了第二個，吐出的全是血。--莫言 《我們的荊軻》

【6】：文學(xué)和科學(xué)相比，的確沒什么用處，但文學(xué)最大的用處，也許就是它沒有用處。教育也如此，所謂的分數(shù)、學(xué)歷、甚至知識都不是教育本質(zhì)，教育本質(zhì)是:一棵樹搖動另一棵樹，一朵云推動另一朵云，一個靈魂喚醒另一個靈魂。--莫言 《諾貝爾文學(xué)獎頒獎典禮》

【7】：所謂愛情，其實就是一場大病。我的病就要好了。--莫言 《蛙》

【8】：極致的喜歡，更像是一個自己與另一個自己在光陰里的隔世重逢。愿為對方毫無道理地盛開，會為對方無可救藥地投入，這都是極致的喜歡。--莫言 《生命里，總會有一朵祥云為你繚繞》

【9】：五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。--莫言 《生死疲勞》

【10】：如果世上沒有美酒，男人還有什么活頭?如果男人不戀美色，女人還有什么盼頭?如果婚姻只為生育，日子還有什么過頭?如果男女都很安分，作家還有什么寫頭?如果文學(xué)不寫酒色，作品還有什么看頭?如果男人不迷酒色，哪個愿意去吃苦頭?如果酒色都不心動，生命豈不走到盡頭?--莫言 《酒色賦》

【11】：這親戚，聽起來怪神圣的，可仔細一想，所謂親戚，都建立在男人和女人睡覺的關(guān)系上。--莫言 《豐乳肥臀》

【12】：世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。--莫言 《生死疲勞》

【13】：曲調(diào)很古老。節(jié)拍很緩慢。歌聲悲壯蒼涼。坦蕩蕩的曠野上緩慢地爬行著爺爺?shù)母杪暎諝庖蚋杪暥鸱瑳]散盡的霧也在動。--莫言 《大風》

【14】：世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。--莫言 《生死疲勞》

【15】：黃昏是青春短暫的悲傷。--莫言

【16】：當眾人都哭時，應(yīng)該允許有的人不哭，當哭成為一種表演時，更應(yīng)該允許有的人不哭。--莫言

【17】：一個人會落淚，是因為痛;一個人之所以痛，是因為在乎;一個人之所以在乎，是因為有感覺;一個人之所以有感覺，僅因為你是一個人!所以，你有感覺，在乎，痛過，落淚了，說明你是完整不能再完整的一個人。--莫言

【18】：我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。--莫言

【19】：有一種愛情，是插在心上的刀。--莫言 《生死疲勞》

【20】：錢不花就是一張紙，花了才是錢。--莫言 《蛙》

【21】：時間是剪不掉的，剪掉的是廢話，剩下的是時間--莫言

【22】：這個世界，總有你不喜歡的人，也總有人不喜歡你。這都很正常。而且，無論你有多好，也無論對方有多好，都苛求彼此不得。因為，好不好是一回事，喜歡不喜歡是另一回事。刻意去討人喜歡，折損的，只能是自我的尊嚴。不要用無數(shù)次的折腰，去換得一個漠然的低眉。紆尊降貴換來的，只會是對方愈發(fā)地居高臨下和頤指氣使。沒有平視，就永無對等。--莫言 《生命中總有一朵祥云為你繚繞》

【23】：一個有罪的人不能也沒有權(quán)利去死，他必須活著，經(jīng)受折磨，煎熬，像煎魚一樣翻來覆去地煎，像熬藥一樣咕嘟咕嘟地熬，用這樣的方式來贖自己的罪，罪贖完了，才能一身輕松地去死。--莫言 《蛙》

【24】：這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面。”--莫言 《生死疲勞》

【25】：在現(xiàn)實生活中越是懦弱、無用的人，越可以在文學(xué)作品里表現(xiàn)得特有本事。文學(xué)就是把生活中不敢做、做不到的事情在作品里面做到了。--莫言

【26】：極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅(qū)。--莫言 《生死疲勞》

【27】：嗨，都說是人活一口氣，還不如說人活一口食兒。肚子里有食，要臉要貌;肚子里無食，沒羞沒臊。--莫言 《檀香刑》

【28】：一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。--莫言 《月光斬》

【29】：當年，魯迅用他的筆，揭露了“看客”心理，有人說這是中國人的劣根性，其實，這不獨是中國人的劣根性，而是全人類的劣根性。--莫言

【30】：文學(xué)遠遠比政治要美好。政治教人打架，文學(xué)教人戀愛。--莫言

【31】：他想起自己的恩師余姥姥的話：一個優(yōu)秀的劊子手，站在執(zhí)行臺前，眼睛里就不應(yīng)該再有活人;在他的眼睛里，只有一條條的肌肉、一件件的臟器和一根根的骨頭。--莫言 《檀香刑》

【32】：但那是歷史，歷史是只看結(jié)果而忽略手段的，就像人們只看到中國的萬里長城、埃及的金字塔等許多偉大建筑，而看不到這些建筑下面的累累白骨。在過去的二十多年里，中國人用一種極端的方式終于控制了人口暴增的局面。--莫言 《蛙》

【33】：一切來自土地的都將回歸土地。--莫言 《生死疲勞》

【34】：想起母親生前不止一次地說過，……女人的地位是生孩子生出來的，女人的尊嚴也是生孩子生出來的，女人的幸福和榮耀也都是生孩子生出來的。一個女人不生孩子是最大的痛苦，一個女人不生孩子算不上一個完整的女人，而且，女人不生孩子，心就變硬了，女人不生孩子，老得格外快。--莫言 《蛙》

【35】：“花朵為什么會有血腥味呢?因為大地浸透了人類的鮮血。”這哪里是社會?這是一片無邊無際的黑暗叢林。這哪里有幸福?只有在苦難的芒刺間剎那虛無的快感。--莫言 《豐乳肥臀》

【36】：生育繁衍，多么莊嚴又多么世俗，多么嚴肅又多么荒唐。--莫言 《蛙》

【37】：鷹對尸首也有興趣，它們也是噬腐者，但它們不與烏鴉合流，保持著虛偽的高傲態(tài)度。--莫言 《豐乳肥臀》

【38】：偉大的作品,沒有必要像寵物一樣遍地打滾贏得準貴族的歡心,也沒有必要像鬃狗一樣歡群吠叫。它應(yīng)該是鯨魚,在深海里,孤獨地遨游著,響亮而沉重地呼吸。--莫言

【39】：那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。--莫言 《白狗秋千架》

【40】：四姐冷笑道：“你們斗爭我是假，想看我是真，隔著衣服看，多別扭，老娘今日給你們個痛快的吧，”她說著，手熟練地解開腋下的紐扣，然后猛地掀開胸襟，旗袍落地，四姐赤裸了身體，她尖利地叫著：“看吧，都睜開眼看吧!靠什么剝削，靠這個，靠這個，還靠這個!誰給我錢就讓誰干!這可是個享福的差事，風吹不著，雨淋不到，吃香的喝辣的，天天當新娘，夜夜入洞房!你們家里有老婆有閨女的，都讓她們干這行吧，都讓她們來找我，我教她們吹拉彈唱，我教會她們侍候男人的十八般武藝，讓她們成為你們的搖錢樹!大老爺們，誰想干?老娘今日布施，倒貼免費侍候，讓你們嘗嘗紅賣身女的滋味!怎么啦?都草雞了?都像出了的一樣蔫了?”--莫言 《豐乳肥臀》

【41】：當哭成為表演，應(yīng)當允許有人不哭。--莫言

【42】：世界上的人最喜歡把正常的人叫做“瘋子”。--莫言 《懷抱鮮花的女人》

【43】：一人一個活法。--莫言 《紅高粱》

【44】：“母親說：“我變了，也沒變。這十幾年里，上官家的人，像韭菜一樣，一茬茬的死，一茬茬的發(fā)，有生就有死，死容易，活難，越難越要活。越不怕死越要掙扎著活。我要看到我的后代兒孫浮上水來那一天，你們都要給我爭氣!”--莫言 《豐乳肥臀》

【45】：當年許多神圣的掉腦袋的事情，今天看起來狗屁不是。--莫言 《生死疲勞》

【46】：如果冷漠也算是一種感情,那他的感情只有冷漠.--莫言 《檀香刑》

【47】：俺對著那面水銀玻璃鏡子，悄悄地那么一瞅，里邊是一個水靈靈的風流美人。俺自己看了都愛，何況那些個男人。盡管因為爹的事俺心中悲酸，但干爹說心中越是痛，臉上要越是歡，不能把窩囊樣子給人看。好吧好吧好吧好，看吧看吧看吧看，今日老娘要和高密城里的女人們好好地賽一賽，什么舉人家的小姐，什么翰林府里的千金，比不上老娘一根腳趾頭。--莫言 《檀香刑》

【48】：人不能把自己看低了，這是爹晚年悟出的道理--莫言 《檀香刑》

【49】：孩子，這世界上，好多堂堂皇皇的事，都是在黑燈瞎火里干出來的。--莫言 《豐乳肥臀》

【50】：在血紅黃昏的無邊寂靜里，響著沉重的腳步聲，響著晚風從麥梢上掠過的聲音，響著我沙啞的啼哭聲，響著在墓地中央那棵華蓋般的大桑樹上昏睡一天的肥胖貓頭鷹睡眼乍睜時的第一聲哀怨的長鳴。--莫言 《豐乳肥臀》

【51】：要把自己放在解剖臺上，放在顯微鏡下。--莫言 《蛙》

【52】：老鐵匠操著小鍾，與其說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節(jié)點分明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發(fā)出的聲響半條街都能聽到，連火車的汽笛聲都能被蓋住，但現(xiàn)在，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連墻角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。--莫言 《月光斬》

【53】：棺木已經(jīng)腐朽，母親的骨質(zhì)已經(jīng)與泥土混為一體，我們只好象征性地挖起一些泥土移到新的墓穴里，也就是從那一刻開始，我感到我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說就是對我母親的訴說。--莫言

【54】：狹窄的青石街道上人們摩肩擦背，碰碰撞撞，由于都沉默，人們變得特別友善。只有油鍋里炸物的哧啦聲，只有刀在案板上的噼啪聲，只有人嘴咀嚼時的吧嗒聲，只有那些被現(xiàn)場宰殺的小鳥的唧唧聲。他混跡在這嶄新城市的故意裝啞巴的食客中，眼睛飽覽了美食，鼻子飽嗅了美味，嘴巴卻淡得飛出了小鳥。--莫言 《豐乳肥臀》

【55】：親兄弟都要分家，一群雜姓人，混在一起，一個鍋里摸勺子，哪里去找好?--莫言 《生死疲勞》

【56】：最終我還是認為，歸根結(jié)底，一個作家還是要用作品來說話，因為作家的職業(yè)決定了寫作才是他最神圣的職責。如果一個人只有作家的名號，沒有小說、詩歌，沒有其他的文學(xué)作品，那么算個什么作家呢?什么叫作家?因為他寫了作品;什么叫著名作家?因為他寫了產(chǎn)生巨大影響的作品;什么是偉大作家?因為他寫出了能夠影響全人類的偉大作品。所以作家的名號是建立在作品的基礎(chǔ)之上的。沒有作品，那么你這個作家的身份是非常值得懷疑的。當然我想每個人都不徹底，我也不徹底。--莫言

【57】：一群如癡如醉的觀眾，猶如洶涌的潮水，突破了監(jiān)刑隊的密集防線，撲了上來。瘋狂的人群嚇跑了吃人肉的兇禽和猛獸。他們要搶那只耳朵，也許是為了那只掛在耳垂上的金耳環(huán)。師傅見勢不好，風快地旋下賣身女的另外一只耳朵，用力地、夸張地甩到極遠地方。瘋狂的人群立刻分流。--莫言 《檀香刑》

【58】：如果我作為一個批評家，當然要盡量排除掉我個人的審美偏好，盡量客觀地評價別人。但是我作為一個作家，我就可以非常個性化地選擇我所喜歡的，不讀我不喜歡的。剛才一位先生提到了作家和社會生活的關(guān)系，尤其是和政治之間的關(guān)系。好的文學(xué)、好的作家當然離不開社會生活。作為一個中國作家必須對中國社會所發(fā)生的一切保持一種高度的興趣，而且有深入的了解和體驗。--莫言

【59】：使那些兇狠殘忍的人，骨頭斷裂，內(nèi)臟震動，嘴巴里發(fā)出青蛙一樣的叫聲，就算金龍是你的兒子，但那也是你為驢為牛之前的往事，六道輪回之中，多少人吃了父親，多少人又奸了自己的母親，你何必那么認真?--莫言 《生死疲勞》

【60】：我跪在地上，給師傅磕頭，我的眼睛里飽含著淚水，其實，舅舅的死活我并不關(guān)心，我關(guān)心的還是我自己。我的熱淚盈眶，是因為我想不到白天的夢想很快地就變成了現(xiàn)實。我也想做一個可以不動聲色地砍下人頭的人，他們冷酷的風度如晶亮的冰塊，在我的夢想中閃閃發(fā)光。--莫言 《檀香刑》

【61】：墻上懸掛著一些因年久而喪失了色彩的油畫，畫上畫著一些光屁股的小孩，她們都生著肉翅膀，胖得像紅皮大西瓜，后來我才知道他們的名字叫天使。教堂盡頭，是一個磚砌的臺子，臺子上吊著一個用沉重堅硬的棗木雕成的男人，由于雕刻技術(shù)太差，或者由于棗木質(zhì)地太硬，所以這吊著的男人基本不像人，后來我知道這就是我們的耶穌基督，一個了不起的大英雄、大善人。--莫言 《豐乳肥臀》

【62】：我想起母親生前不止一次地說過，女人生來是干什么的?女人歸根結(jié)底是為了生孩子而來。女人的地位是生孩子生出來的，女人的尊嚴也是生孩子生出來的，女人的幸福和榮耀也都是生孩子生出來的。一個女人不生孩子是最大的痛苦，一個女人不生孩子算不上一個完整的女人，而且，女人不生孩子，心就變硬了，女人不生孩子，老得格外快。--莫言 《蛙》

【63】：千里姻緣一線穿，一生的情緣，都是天湊地合。--莫言 《紅高粱家族·紅高粱》

【64】：這么多年來，我總結(jié)了一條經(jīng)驗，解決棘手問題的最上乘方法是：靜觀其變，順水推舟。李手說。--莫言 《蛙》

【65】：‘無恩不結(jié)父子，無仇不結(jié)婆媳’--莫言

【66】：鄉(xiāng)親們，好戲還沒開場呢，你們就看傻了，等明天好戲開了場，你們怎么辦?有咱家這樣的鄉(xiāng)黨，算你們有福氣。要知道天下的戲，沒有比殺人更精彩的;天下的殺人方式，沒有比用檀香刑殺人更精彩的;全中國能執(zhí)檀香刑的劊子手，除了咱家還有何人?因為有了咱家這樣的鄉(xiāng)黨，你們才能看到這全世界從來沒有過今后大概也不會再有的好戲了。這不是福氣是什么?讓你們自己說，這不是福氣是什么?--莫言 《檀香刑》

【67】：就是這樣，染病的豬大部分還是死了，煊赫一時的杏園豬場土崩瓦解。死豬的尸體堆積如山，無法焚燒，只好挖坑埋掉。坑也無法挖深，半米就出水。無計可施的人們，在獸醫(yī)們走后，便趁著夜色，用平板車，將那些死豬，拉到河堤，傾倒到滾滾的河水中。死豬們順流而下，不知所終。--莫言 《生死疲勞》

【68】：母親撩著衣襟，弓著腰站著，說：“平心而論，姓沙的不是孬種，就憑著他給我掛那一樹野兔子，我也得認這個女婿。但他成不了大氣候，就憑著那一樹野兔子，我就知道他成不了大氣候。你們倆加起來，也斗不過姓蔣的，姓蔣的是棉花里藏針，肚子里有牙。”--莫言 《豐乳肥臀》

【69】：她端著酒杯踱進一個盛雜物的房間，拉開一扇壁櫥的門，成束的人民幣整齊地摞滿了壁櫥的一格，一股令人做嘔的腐臭味兒撲出來。她關(guān)上壁櫥，呷了一口酒，自語道：“錢是人世間最臟的東西，怪不得大人物都不摸錢。其實我也可以不摸錢了，十年里，我難道還用錢買過什么東西嗎?沒有，沒有。”--莫言 《豐乳肥臀》

【70】：這個記憶的畫面中--莫言

【71】：如果他們打的是一頭猛烈反抗的牛，他們會心安理得，但他們打的是一頭逆來順受的牛，這就使他們心中生出疑惑，許多古老的道德準則，許多神鬼的傳說，在他們心里翻動起來。這還是頭牛嗎?這也許是一個神，也許是一個佛，它這樣忍受痛苦，是不是要點化身陷迷途的人，讓他們覺悟?--莫言 《生死疲勞》

【72】：每個平淡無奇的生命中，都蘊藏著一座寶藏，只要肯挖掘，沿著哪怕是微乎其微的一絲優(yōu)點的暗示，也會挖出令自己驚訝不已的寶藏。--莫言

【73】：運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上墻，社員白天勞動，晚上開大會。--莫言 《生死疲勞》

【74】：狗眼里的眼色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起了我內(nèi)心深處一種迷蒙的感受--莫言 《白狗秋千架》

【75】：人不怕犯錯誤，犯了錯誤，如果能帶著教育和反思爬起來，錯誤就會成為課堂。我想：每個少年都渴望成功，但成功必須從自信開始，可能正是從家人或老師的一次不經(jīng)意的鼓勵開始!--莫言

【76】：他在“東方鳥類中心”大門口徘徊著，猶豫著，幾次想硬著頭皮闖進去，但事到臨頭又退縮了，是嘛，大丈夫一言既出，駟馬難追。此處不養(yǎng)爺，必有養(yǎng)爺處。好馬不吃回頭草。餓死不低頭，凍死迎風立。不爭饅頭爭口氣，咱們?nèi)烁F志不窮。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。--莫言 《豐乳肥臀》

【77】：其實，她說，蛙類并沒有什么可怕的，人跟蛙是同一祖先。她說：蝌蚪和人的精子形狀相當，人的卵子與蛙的卵子也沒有什么區(qū)別;還有，你看沒看過三個月內(nèi)的嬰兒標本?拖著一條長長的尾巴，與變態(tài)期的蛙類幾乎是一模一樣啊。--莫言 《蛙》

【78】：人，總會有智力、運氣的差別;總會受環(huán)境、現(xiàn)實的約束;總會有人在你切一盤水果時，秒殺一道數(shù)學(xué)題;總會有人在你熟睡時，回想一天的得失;總會有人比你跑的快……參差不齊，才構(gòu)成了這世界上一道道亮麗的風景。卞之琳說：你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。是的，走在生活的風雨旅程中，當你羨慕別人住著高樓大廈時，也許瑟縮在墻角的人，正羨慕你有一座可以遮風的草屋;當你羨慕別人坐在豪華車里，而失意于自己在地上行走時，也許躺在病床上的人，正羨慕你還可以自由行走……--莫言

【79】：屬于他們的那個最后的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀著凝滯的水面。--莫言 《生死疲勞》

【80】：他的雙眼神采奕奕，變化莫測，肥大的鼻子下骨朵著一張美麗而豐滿的小嘴，兩扇又白又胖的耳朵，大耳朵垂子像火雞的肉冠子一樣沉重又臃腫。我還從來沒有見過這樣的男人臉，當然也沒見過這樣的女人臉。--莫言 《豐乳肥臀》

【81】：我有神經(jīng)病，一點也不假，我永不否認，但什么事我也清楚，魯勝利靠什么當上了市長我也清楚，但我不告訴你們。她繼承了我五姐的體魄但她比我五姐既有風度又有派頭，果然是一代更比一代強。她平時走路昂首挺胸，像大洋馬一樣。一個大腦袋的中年男人從直升飛機肚子里鉆出來。--莫言 《豐乳肥臀》

【82】：薔薇，這兩個字就帶上了血腥氣，只有一個季節(jié)可以盛大的開放，所以它在達到自己的“欲望的隱晦的目的“的路上，一定要大開殺戒。--莫言 《薔薇刑》

【83】：我聽到互助的驚叫聲退到遙遠的后方，而那手表走動的聲音卻大得驚心動魄。我感到時間和空間凝結(jié)成一條刺眼的光帶，而那“咔嚓、咔嚓”的聲音，則猶如一柄巨大的黑色剪刀，將那光帶剪成片段。西門歡的第一槍射空，在杏樹干上留下了一個茶杯大的白洞。第二槍正中目標。在子彈擊碎表殼的瞬間--數(shù)字分崩離析，時間成為碎片。--莫言 《生死疲勞》

【84】：碩大的月亮顏色如杏，坐落樹頭，使那些低垂的樹枝更低垂。有一個半瘋的民兵竟然對著月亮開了槍。月亮抖了抖，毫發(fā)無傷，更柔和的光線發(fā)射出來，向我傳遞著遠古的信息。--莫言 《生死疲勞》

【85】：字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個字都有懷孕的母羊那么大，引起觀者的連聲贊嘆。--莫言 《生死疲勞》

【86】：透明的酒漿在空中散開，如同幽藍的珍珠。--莫言 《生死疲勞》

【87】：突然降臨的大喜事，像一扇沉重的磨盤，幾乎粉碎了我的身體。--莫言 《生死疲勞》

【88】：身邊的那片田野啊 手邊的棗花香 高粱熟了紅滿天 九兒我送你去遠方 娘 娘 你上西南 寬寬的大路 長長的寶船 娘 娘 你上西南 溜溜的寶馬 足足的盤纏 娘 娘 你上西南你甜處安生 你苦處花錢 結(jié)局是送九兒去遠方--莫言 《紅高粱》

【89】：在一座寂寞的城市的中央，有一個美麗的湖泊碧波蕩漾。湖的中央有一座名叫花籃的小小島嶼，一年四季都散發(fā)著或濃或淡的花香。--莫言 《莫言精選集》

【90】：一陣風一陣雨一陣晴天,半是文半是武半是野蠻 小顏 給他二百鞋底子，往死里打--莫言 《紅高粱》

【91】：一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。--莫言 《生死疲勞》

【92】：我無暇去顧及頭痛與否，我盯著他手中那半截挑著月光猶如挑著化開的綠豆淀粉的棍子。--莫言 《生死疲勞》

【93】：月光像淺藍的紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那么柔軟。--莫言 《生死疲勞》

【94】：滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。--莫言

【95】：只要出了“禍門”，就是一條生命，他必將成為這個國家的一個合法的公民，并享受這個國家給予兒童的一切福利和權(quán)力，如果有麻煩，那是歸我們這些讓他出世的人來承擔的，我們給與他的，除了愛，沒有別的。--莫言 《蛙》

【96】：好哥哥們，你們打死我，我要感謝你們。但你們不要吃青蛙......青蛙是人類的朋友，是不能吃的......青蛙體內(nèi)有寄生蟲......吃青蛙的人會變成白癡......--莫言 《蛙》

【97】：在我的印象中，姑姑膽大包天，這世界上似乎沒有她怕的人，更沒有她怕的事。但我和小獅子卻親眼看到她被一只青蛙嚇得口吐白沫、昏厥倒地的情景。--莫言 《蛙》

【98】：一個自認為犯有罪過的人，總要想辦法寬慰自己，就像您熟知的魯迅小說《祝福》中那個捐門檻的祥林嫂，清醒的人，不要點破她的虛妄，給她一點希望，讓她能夠解脫，讓她夜里不做噩夢，讓她能夠像個無罪感的人一樣活下去。我順從著她們，甚至也努力地去相信她們所相信的，應(yīng)該是正確的選擇吧。盡管我知道那些有科學(xué)頭腦的人會嘲笑我，那些站在道德高地上的人會批評我，甚至會有個別有覺悟的人會向有關(guān)方面控告我，但我也不想改變，為了這個孩子，為了姑姑和小獅子這兩個從事過特殊工作的女人，我寧愿就這樣愚昧下去。--莫言 《蛙》

【99】：這樣的人生在和平年代有點可惜，如果他早生幾十年，無論他參加了什么隊伍，都會成為英雄，如果他當了土匪，勢必是個殺人魔王，但眼下是和平年代，他的狠，他的果敢，他的鐵面無私，似乎沒有太多的用武之地。--莫言 《生死疲勞》

【100】：送姑姑英納格手表的人，是一個空軍飛行員。那個年代的空軍飛行員啊!聽到這個消息后，哥哥姐姐像青蛙一樣哇哇叫，我在地上翻筋斗。--莫言 《蛙》

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篇二十九：莫言經(jīng)典語錄

莫言經(jīng)典語錄大全

1、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。

凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

——莫言《檀香刑》

2、輕易不動感情的人，一旦動情，就會地裂山崩，把自己燃燒成一堆灰燼，被他愛上的人，也會被這狼煙烈火燒烤得痛不欲生。

——莫言 《我們的荊軻》

3、都說是人活一口氣，還不如說人活一口食兒。

肚子里有食，要臉要貌;肚子里無食，沒羞沒臊。

——莫言《檀香刑》

4、裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的丑事，一古腦兒遮掩了。

——莫言《生死疲勞》

5、戀別人是需要付出代價的戀自己不需要，我想怎么愛我自己，就怎么愛我自己。

——莫言 《蛙》

6、錢不花就是一張紙，花了才是錢。

——莫言 《蛙》

7、這么多年來，我總結(jié)了一條經(jīng)驗，解決棘手問題的最上乘方法是：靜觀其變，順水推舟。

——莫言 《蛙》

8、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。

人要向前看，少翻歷史舊賬;狗也要與時俱進，面對現(xiàn)實生活。

——莫言 《生死疲勞》

9、狂妄與謙卑，是相互矛盾又互相依存的兩種人生態(tài)度，很難說哪種好哪種不好。

事實上，看似狂妄的人實際很謙卑，看似謙卑的人骨子里卻很狂妄，有的人在某些方面，某些時刻極狂妄，而在某些方面，某些時刻又極謙卑。

絕對的狂妄和永遠的謙卑大概是沒有的.。

——莫言《酒國》

10、所謂愛情，其實就是一場大病。

我的病就要好了。

——莫言《蛙》

11、極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅(qū)。

——莫言《生死疲勞》

12、千里姻緣一線穿，一生的情緣，都是天湊地合。

——莫言《紅高粱家族·紅高粱》

13、一個有罪的人不能也沒有權(quán)利去死，他必須活著，經(jīng)受折磨，煎熬，像煎魚一樣翻來覆去地煎，像熬藥一樣咕嘟咕嘟地熬，用這樣的方式來贖自己的罪，罪贖完了，才能一身輕松地去死。

——莫言《蛙》

14、日子越久就越舊，越舊就越舍不得丟掉。

——莫言《食草家族》

15、一切來自土地的都將回歸土地。

——莫言《生死疲勞》

篇三十：莫言經(jīng)典語錄

1、經(jīng)不住似水流年，逃不過此間少年。

2、真心離傷心最近。

3、臉上的快樂別人看得到，心里的痛又有誰能感覺到。

4、不要仗著我對你的好向我使壞。

5、一個人，一座城，一生心疼。

6、不要騙我，你知道即使你的謊話我都會相信。

7、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

8、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

9、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

10、最初不相識，最終不相認。

11、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

12、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

13、不是不死心，是死不了心。

14、離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福？

15、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。

16、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

17、我喜歡現(xiàn)在的自己，我懷念過去的我們。

18、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

19、等待你的關(guān)心，等到我關(guān)上了心。

20、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

篇三十一：莫言經(jīng)典語錄

76、等待你的關(guān)心，等到我關(guān)上了心。

77、彼年豆蔻，誰許誰地老天荒。

78、我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要別人知道。

79、思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

80、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

81、和愛的人吵架，和陌生人講心里話。

82、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

83、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

84、生不對，死不起。

85、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

86、祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生。

87、一個人只要不再想要，就什么都可以放下。

88、我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>

89、等待、……也許并不容易;傷害……卻輕而易舉。

篇三十二：莫言經(jīng)典語錄

1、一個人，一座城，一生心疼。

2、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

3、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

4、所以，兵荒馬亂也要輕裝簡從。

5、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人;善良的人，選擇傷害自己。

6、誰的寂幸福對我說，你還太小。

7、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

8、向來緣淺，奈何情深。

9、我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>

10、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過這里。

11、在年生里，我們因無知荒唐而美麗。

12、不要依賴別人，是你還有人可以依賴的時候才說的出來的。

13、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

14、誰把誰真的當真，誰為誰心疼。

15、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

16、愛那么短，遺忘那么長。

17、童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。

18、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

19、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無關(guān)痛癢。

20、年月里，五味雜陳。

21、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。

22、我喜歡現(xiàn)在的自己，我懷念過去的我們。

23、真心離傷心最近。

24、要有多堅強，才敢念念不忘。

25、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

26、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下，27、回首，才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

28、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

29、沒有什么過不去，只是再也回不去。

30、寞覆我華裳，誰的華裳覆我肩膀。

31、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

32、不是不死心，是死不了心。

33、思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

34、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

35、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

36、極度的順從是悖逆。

37、看著別人的故事，流著自己的眼淚。

38、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

39、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。

40、最初不相識，最終不相認。

41、你走的那天，我決定不掉淚，迎著風撐著眼簾用力不眨眼。

42、年月里。五味雜陳。

43、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

44、祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生。

45、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

46、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

47、他的心早已變換了季節(jié)，而你還站在他許下諾言的那一天。

48、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

49、離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福?

50、當初是你要分開，分開就分開，現(xiàn)在又要用真愛把我換回來。

篇三十三：莫言經(jīng)典語錄

1、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

2、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

3、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下，4、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

5、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了;有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

6、自我并不等同于自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

篇三十四：莫言經(jīng)典語錄

1、所謂最難忘的，就是從來不曾想起，卻永遠也不會忘記。

2、極度的順從是悖逆。

3、上一次微笑著入睡是什么時候？

4、我在懷念，你不再懷念的。

5、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

6、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

7、幸福，就是找一個溫暖的人過一輩子。

8、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

9、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過這里。

10、經(jīng)不住似水流年，逃不過此間少年。

11、這個冬天沒有給我驚喜……

12、我在河之彼岸，守望曾經(jīng)歸來，歸來無望。

13、我喜歡現(xiàn)在的自己，我懷念過去的我們。

14、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

15、回首，才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

16、愛的最高境界是經(jīng)得起平淡的流年。

17、向來緣淺，奈何情深。

18、不幸的人才要更堅強。

19、要離開，就請，永遠別再回來。

20、喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自己的人。

21、黃昏是青春短暫的悲傷。

22、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

23、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

24、真心離傷心最近。

25、什么叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。

26、不要仗著我對你的好向我使壞。

27、人生最遺憾的，莫過于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的。

28、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。

29、不要依賴別人，是你還有人可以依賴的時候才說的出來的。

30、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

31、所以，兵荒馬亂也要輕裝簡從。

32、多謝你的絕情，讓我學(xué)會死心。

33、不被理解的弱小只好一直堅強。

34、你走的那天，我決定不掉淚，迎著風撐著眼簾用力不眨眼。

35、要有多堅強，才敢念念不忘。

36、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

37、當眼淚流下來，才知道，分開也是另一種明白。

38、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

39、走完同一條街，回到兩個世界。

40、最初不相識，最終不相認。

41、想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

42、我懷舊，因為我看不到你和未來。

43、寞覆我華裳，誰的華裳覆我肩膀。

44、原來地久天長，只是誤會一場。

45、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

46、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

47、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

48、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

49、感情的戲，我沒演技。

50、不是不死心，是死不了心。

51、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

52、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無關(guān)痛癢。

53、不要輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！

54、誰把誰真的當真，誰為誰心疼。

55、哀莫過于心不死。

56、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是因為放不下你。

57、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

58、離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福？

59、在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺是傷！傷！傷！！

60、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。

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莫言經(jīng)典語錄60句

篇三十五：莫言經(jīng)典語錄

莫言經(jīng)典語錄

1、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你性命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

2、經(jīng)不住似水流年，逃但是此間少年。

3、一個人只要不再想要，就什么都能夠放下。

4、要有多堅強，才敢念念不忘。

5、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

6、我堅信這個世界永遠那么美。

7、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你性命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

8、遇上令自我痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自我“他不是我的那杯咖啡”；結(jié)束了一樁感情，沒有必要躲在家里用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳里，灑脫地笑笑，輕聲告訴自我“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”；工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自我“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”

9、在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，咱們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

10、道路兩側(cè)，一側(cè)是麥茬地里長出的秋高粱，一側(cè)是墨水河邊蔓延過來的蘆葦。一個夏天的炎熱陽光和甘美雨水，使所有的植物都發(fā)瘋一般生長。秋高粱葉片肥大莖稈粗壯，一人多高還沒有秀穗；蘆葦黑油油的，莖葉上滿是白色的茸毛。時令已是中秋，盡管風里還嗅不到一絲一毫秋天的氣味，但天空已是湛藍的秋天的天空，陽光已是明媚的秋天的陽光。

11、因此。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

12、自我并不等同于自私，正因”我“的存在，別人才有被幫忙被愛護的可能。”我“越自珍，感情中越被重視，工作中越有潛質(zhì)，生活中越游刃有余。

13、因此，zhw在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，咱們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

14、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自我。

15、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

16、王桂花拿著面棍沖出來，我跟隨著皮發(fā)紅跑出院子，跑出胡同，站在大街上。（掛像）

17、沒有什么過不去，只是再也回不去。

18、彼年豆蔻，誰許誰地老天荒。

19、生不對，死不起。

20、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

21、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

22、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選取傷害別人；善良的人，選取傷害自我。

23、我崇拜反叛父母的孩子，正因我認為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，正因母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。（經(jīng)典語錄）父母務(wù)必理解訓(xùn)練，具有相當?shù)馁|(zhì)量才行。

24、多謝你的絕情，讓我學(xué)習并領(lǐng)悟死心。

25、我在懷念，你不再懷念的。

26、不管是男生還是女生，都是在感情中學(xué)習愛，在失敗中歸納經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

27、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

28、我很好，不吵不鬧不炫耀，不好委屈不好嘲笑，也不需要別人知道。

29、自我并不等同于自私，正因“我”的存在，別人才有被幫忙被愛護的可能。“我”越自珍，感情中越被重視，工作中越有潛質(zhì)，生活中越游刃有余。

30、愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍重。這種女生，活該被他欺。

31、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是正因放不下你。

32、在年生里。咱們因無知荒唐而美麗。

33、不被明白的弱小只好一向堅強。

34、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

35、痛過之后就不會覺得痛了，有的只會是一顆冷漠的心。

36、和愛的人吵架，和陌生人講心里話。

37、真心離悲哀最近。

38、泛著青藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個大個陽梨，還拖著1條長尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長有短，長的如麥芒，短的如睫毛，全是金色，……“

39、我的老婆----這個十年前就從丙綸廠下了崗的倒霉蛋----氣喘吁吁地跑了過來。我把左路的炮沉到底，叫了一聲：將！然后抬起頭，看著跑得渾身肉顫的老婆，問：跑什么？是家里起火了還是你被強奸了？

40、祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生。

41、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過那里。

42、上一次微笑著入睡是什么時候？

43、因此，兵荒馬亂也要輕裝簡從。

44、童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。

45、要離開，就請，永遠別再回來。

46、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

47、當筆下肆意揮灑的情緒化為文字，我將用它記錄永生。

48、離開后，別說祝我幸福，你有什么資格祝我幸福？

49、這個世界不是咱們的敵人，也不是咱們的兄弟姐妹。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于咱們的態(tài)度，取決于咱們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

50、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

51、老鐵匠操著小鍾，與其說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼。三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無比但又節(jié)點分明地砸下去。個性的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發(fā)出的聲響半條街都能聽到，連火車的汽笛聲都能被蓋住，但此刻，這鍛打，這勞動，劇烈至極，連墻角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，性命之短暫。（月光斬）

52、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

53、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

54、看著別人的故事，流著自我的眼淚。

55、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下，56、不好騙我，你知道即使你的謊話我都會堅信。

57、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

58、回首，才看見咱們是以快樂的情緒寫悲傷的青春。

59、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。莫言的經(jīng)典語錄

60、魚上鉤了，那是正因魚愛上了漁夫，它愿用性命來博漁夫一笑。

61、當筆下肆意揮灑的情緒化為文字，我將用它記錄永生。

62、愛的最高境界是經(jīng)得起平淡的流年。

63、自我并不等同于自私，正因“我”的存在，別人才有被幫忙被愛護的可能。“我”越自珍，感情中越被重視，工作中越有潛質(zhì)，生活中越游刃有余。

64、臉上的快樂別人看得到，心里的痛又有誰能感覺到。

65、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

66、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

67、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

68、極度的順從是悖逆。

69、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，咱們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

70、我喜歡此刻的自我，我懷念過去的咱們。

71、想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

72、淋過雨的空氣，疲倦了的悲哀，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化。

73、嘭----這一棍子也打在了我遮擋腦袋的手骨上。我抱著頭，竄到院子里。和皮發(fā)紅站在了一齊。

74、教堂墻上懸掛著一些因年久而喪失了色彩的油畫，畫上畫著一些光屁股的小孩，他們都生著肉翅膀，胖得像紅皮大地瓜，之后我才知道他們的名字叫天使。

75、咱們總是以詩般的語言刻畫自我在青春的罅隙中的那般狼狽。

76、不管是男生還是女生，都是在感情中學(xué)習愛，在失敗中歸納經(jīng)驗，以更好的姿態(tài)重新愛。

77、最初不相識，最終不相認。

78、皮發(fā)紅主任捂著頭竄到院子里，大聲說：“王桂花，我要和你離婚！”“你要是不離，就不是人做的！”我娘怒吼著。“革命啦！革命啦”我得意地嚷叫著。嘭----我聽到自已頭上發(fā)出一聲沉悶的聲響，眼前金花亂冒，之后看到王桂花紅彤彤的臉，和那臉上瞪得溜圓的大眼，之后聽到她說：“小兔崽子，你也不是個好東西！”

79、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女生將自我的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女生將自我的幸福十分濃縮成九分！

80、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

81、你但是是仗著我喜歡你。

82、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

83、我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>

84、年月里，五味雜陳。

85、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的感情。

86、走完同1條街，回到兩個世界。

87、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

88、墻上懸掛著一些因年久而喪失了色彩的油畫，畫上畫著一些光屁股的小孩，他們都生著肉翅膀，胖得像紅皮大地瓜，之后我才知道他們的名字叫天使。

89、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

90、不幸的人才要更堅強。

91、我在河之彼岸，守望以前歸來，歸來無望。

92、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的感情。

93、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。莫言語錄

94、這個世界不是咱們的敵人，也不是咱們的兄弟姐妹。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于咱們的態(tài)度，取決于咱們?nèi)绾稳タ此绾稳ブ圃焖?/p>

95、論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

96、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

97、年輕時咱們放下，以為那只是一段感情，之后才知道，那其實是生命。

98、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

99、他的心早已變換了季節(jié)，而你還站在他許下諾言的那一天。

100、祝他幸福。而你，也得將自我擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

101、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。感情如果真是天平，相愛時真心與回應(yīng)自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲但是是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當如是。管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘愿做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

102、等待你的關(guān)心，等到我關(guān)上了心。

103、當筆下肆意揮灑的情緒化為文字，我將用它記錄永生。

104、當你做對的時候，沒有人會記得；當你做錯的時候，連呼吸都是錯。

105、不是不死心，是死不了心。

106、馬是奔跑的冠軍，驢是行走的模范。馬背上的騎手威風，驢背上的騎手愜意。

107、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的感情。

108、當初是你要分開，分開就分開，此刻又要用真愛把我換回來。

109、我在河之彼岸，守望以前歸來，歸來無望。

110、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

111、有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

112、咱們總是以詩般的語言刻畫自我在青春的罅隙中的那般狼狽。

113、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

114、在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺是傷！傷！傷！！

115、哀莫過于心不死。

116、自我并不等同于自私，正因“我”的存在，別人才有被幫忙被愛護的可能。“我”越自珍，感情中越被重視，工作中越有潛質(zhì)，生活中越游刃有余。

117、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會正因一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自我。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

118、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

119、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

120、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你性命的伊始之日，道一聲：生日快樂。

121、極度的順從是悖逆。

122、也許走得太遠的代價就是寂寞。

123、喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自我的人。

124、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女生將自我的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女生將自我的`幸福十分濃縮成九分！

125、總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸。縱然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭。

126、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無關(guān)痛癢。

127、等待……也許并不容易；傷害……卻輕而易舉。

128、思念一個人的味道，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

129、每個人，zhw都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會正因一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自我。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

130、不好依靠別人，是你還有人能夠依靠的時候才說的出來的。

131、我不在乎你對我的不在乎。莫言經(jīng)典語錄

132、我想哭，但是我已經(jīng)不知道該怎樣流淚了。

133、你走的那天，我決定不掉淚，迎著風撐著眼簾用力不眨眼。

134、誰把誰真的當真，誰為誰心疼。

135、什么叫快樂？就是掩飾自我的悲傷對每個人微笑。

136、寞覆我華裳，誰的華裳覆我肩膀。

137、回首。才看見咱們是以快樂的情緒寫悲傷的青春。

138、如花美眷，似水流年。回得了過去，回不了當初。

139、黃昏是青春短暫的悲傷。莫言經(jīng)典語錄

140、一個人，一座城，生命心疼。

141、結(jié)婚是兩個人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

142、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女生會說，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢財，心，他要什么便取什么。自以為在感情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍重。這種女生，活該被他欺被他戲。

143、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

144、在年生里，咱們因無知荒唐而美麗。

145、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自我的意志，變成一把寶刀。（月光斬）

146、習慣難受，習慣思念，習慣等你，但是卻一向沒有習慣看不到你。

147、不好仗著我對你的好向我使壞。

148、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

149、老鐵匠從姑娘懷中接過那包裹，放在屋子正北方向的祖先牌位前，跪地，行三跪九叩之大禮。禮畢，將包裹解開，悲切切地說：列祖列宗，保佑吧！祝畢，將右手中指塞時嘴巴，交破，在那藍光的映照下他的血也成了藍色，滴滴下落到那鋼上，先發(fā)出叮叮咚咚的聲響，仿佛珍珠落到冰上，然后又咬左手中佛，將血滴上去，又發(fā)出滋滋啦啦的聲響，仿佛那鋼是灼熱的。鐵匠的兒子們嗅到了古怪的香氣，與那用茶葉包裹著的人血饅頭放到灶火里燒烤時的香氣頗為接近。血祭完畢，那鋼的藍色淺了，淡了，不似初時堅硬凌厲，增添了些許溫柔，與深秋時節(jié)的滿月光輝有幾分相似。然后，也不包扎手指，搬起那鋼，如抱著一個十世單傳的嬰孩，塞進了熊熊的爐火之中。

150、愛那么短，遺忘那么長。

151、那些最終會讓你陷進去的，一開始總是完美。

152、所謂最難忘的，就是從來不曾想起，卻永遠也不會忘記。

153、感情的戲，我沒演技。

154、等待，是生命最初的蒼老。

155、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

156、這個冬天沒有給我驚喜……

157、誰的寂幸福對我說，你還太小。

158、當眼淚流下來，才知道，分開也是另一種明白。

159、黃昏是青春短暫的悲傷。

160、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍重，一千元買到的，你自然會仔細收藏。不談報酬，便永遠將自我放在一元的水平線上，你不知道自我是否增值，也不知道是否有充實自我增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

161、一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍重，一千元買到的，你自然會仔細收藏。不談報酬，便永遠將自我放在一元的水平線上，你不知道自我是否增值，也不知道是否有充實自我增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

162、把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候。

163、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

164、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

165、久遠是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。

166、提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

167、不好輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！

168、年月里。五味雜陳。

169、最初不相識，最終不相認。

170、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

171、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

172、韓國跟朝鮮的三八線是無人區(qū)，兩國誰也不能過線，這個地方是動物的天堂，里邊全是鳥，全是野豬，樹木長的十分的繁茂。因此擱置爭端有時候也未必不好，海洋的爭端暫停一下也是魚類的福音，有爭端的地方誰都不許去，讓魚過去，魚類感謝你們。

173、人生最遺憾的，莫過于，輕易地放下了不該放下的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的。

174、向來緣淺，奈何情深。

175、幸福，就是找一個溫暖的人過一輩子。

176、原來地久天長，只是誤會一場。

177、我懷舊，正因我看不到你和未來。

178、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼，內(nèi)含一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。（白狗秋千架）

179、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

第五篇：語錄 經(jīng)典語句-莫言

語錄 經(jīng)典語句-莫言

莫言 語錄 經(jīng)典語句

作者：莫言

莫言資料：出生日期：1955年2月17日，原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開

大學(xué)榮譽文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。作品深受魔

幻現(xiàn)實主義影響。莫言在小說中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。代表作品：《傳

奇莫言》《檀香刑》《生死疲勞》《豐乳肥臀》《紅高粱家族》《四十一炮》《酒國》《蛙》。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”獲得諾貝爾文學(xué)獎。莫言名言 莫言經(jīng)典語錄 他人有罪，我也有罪。

人在青山在吶，有人有世界吶。《豐乳肥臀》—— 莫言經(jīng)典語錄

毒不過黃蜂針，狠不過郎中心。《豐乳肥臀》

錢不花就是一張紙，花了才是錢。《蛙》

雜種出好漢，十有九個都不善…… 《紅高粱家族·紅高粱》—— 莫言名言

光棍苦，光棍苦，衣衫破了無人補…… 《紅高粱家族·高粱酒》

憤怒當然還有，但這種憤怒能夠克制住了。人物周刊：到現(xiàn)在這個年齡，您還會憤怒嗎？

孫子們，都給我爬上來吧，再挖就到黃泉了。《豐乳肥臀》

千里姻緣一線穿，一生的情緣，都是天湊地合。《紅高粱家族·紅高粱》—— 莫言經(jīng)典語錄

積德行善往往不得好死，殺人放火反而升官發(fā)財。《紅高粱家族·高粱酒》 人要該死，怎么著也得死；人要不該死，怎么著也死不了！《豐乳肥臀》

當拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。—— 莫言名言

正八經(jīng)的話你一句也聽不到，歪門邪道的話你一句也落不下。《豐乳肥臀》

現(xiàn)如今的女人越變越嬌氣，我生她爹那陣子，一邊生，一邊納鞋底子…… 《豐乳肥臀》

人過留名，雁過留聲。接下騾子，我多給你一瓶酒，敲著鑼鼓給你揚名去。《豐乳肥臀》

積財積仇，散財積福，及時行樂，花天酒地，財盡福至，莫要執(zhí)迷啊！…… 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

馬是奔跑的冠軍，驢是行走的模范。馬背上的騎手威風，驢背上的騎手愜意。《豐乳肥臀》

我想假以時日，中國肯定還會有作家獲得這個獎項，但什么時候誰獲得我無法預(yù)測。

你可別羨慕這個，金錢、美女都是過眼云煙，只有祖國、榮譽、家庭，才是最寶貴的。《蛙》—— 莫言名言

蒼鷹對尸首也有興趣，它們也是噬腐者，但它們不與烏鴉合流，保持著虛偽的高傲態(tài)度。《豐乳肥臀》

寫作的基本路線不會改變，但肯定會做調(diào)整。世界人文一直是我關(guān)注的重點，今后依然會。

敲鑼賣糖，各干一行。干什么吆喝什么。三句話不離本行。我今天要講的就是計劃生育…… 《蛙》

我娘信佛，我一輩子不殺生，這是為母盡孝，她說如果我在她死后殺生，會讓她在陰間受苦。《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

古人曰：人有十年旺，神鬼不敢傍。我西門鬧心正不怕邪，行端不怕鬼，即便是碰上太歲又有何妨。《生死疲勞》

從小就夢想當作家，目的很單純，就是想一日三餐都吃上香噴噴的餃子，還有能娶石匠的女兒當老婆。

在某種意義上，英雄是天生的，英雄氣質(zhì)是一股潛在的暗流，遇到外界的誘因，便轉(zhuǎn)化為英雄的行為。《紅高粱家族·高粱酒》—— 莫言名言

希望大家從關(guān)注獎項到關(guān)注文學(xué)本身，從關(guān)注莫言一個作家到關(guān)注中國所有當代作家，這是我最期望的。

（文學(xué)方向）按照我原來既定的方向，腳踏實地，描寫人的生活，描寫人的情感，站在人的角度上寫作。

人一輩子生幾個孩子，都是命中注定的。我母親說，這還用得著你們計劃？我看你們是瞎子點燈——白費蠟。《蛙》 中醫(yī)是什么？中醫(yī)都是半個算命先生，算命先生的話，繞來繞去都是把算命的人繞進去，哪有把自己繞進去的呢？ 《蛙》—— 莫言經(jīng)典語錄

韓家的母驢也不是一般的母驢。她的前世是一個殉情而死的女人，積壓了幾十年的情欲，一旦發(fā)動，便難以休止。《生死疲勞》

看到了自我，是過去我不知道這么多人喜歡我，也不知道有這么多人討厭我，甚至仇恨我。這些讓我能夠看清自己。

在感謝之余也深感惶恐。因為全世界有許多杰出作家都有資格獲得這個獎，中國也有許多作家同樣有資格獲得這個獎。—— 莫言名言

我準備在北京買套房子，大房子，后來有人提醒我說也買不了多大的房子，5萬多一平方米，750萬也就是120多平方米。新科諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言日前接受記者采訪時說，他準備把750萬獎金用在北京買大房子，結(jié)果不但被提醒買不了多大面積的，還被潘石屹打趣地問有沒有北京戶口。

司令……我完了……你見了俺老婆……給她點錢……別讓她改嫁……俺哥沒有后……她要走了……方家就斷了香火啦…… 《紅高粱家族·高粱酒》

我厭惡地盯著爹的藍臉，確鑿地恨爹不該把他的藍臉遺傳給我。爹，你這樣的人，根本就不應(yīng)該結(jié)婚，結(jié)了婚也不應(yīng)該生子!《生死疲勞》

麥田中露出狗的忽隱忽現(xiàn)的腦袋，它們的眼睛緊閉著不敢睜開，否則麥芒會刺瞎它們的眼睛。它們倚仗著嗅覺保持正確的方向。《豐乳肥臀》—— 莫言經(jīng)典語錄

電是煤發(fā)的，煤是人挖的，挖煤不容易，地下三千尺，如同活地獄，貪官污吏黑窯主，窯工性命賤如土。每塊煤上都沾著鮮血！《蛙》

只要是人，不管是黃毛的還是紅毛黑毛的，都是上帝的羔羊。只要有草地，就能留住羊，高密東北鄉(xiāng)這么多草，難道還留不住你？ 《豐乳肥臀》 這個偷雞摸狗的雜種，吃喝嫖賭抽，五毒俱全，糟光了他爹創(chuàng)下的家業(yè)，把他娘氣得懸梁自盡，但他卻成了赤貧農(nóng)，革命的先鋒。《生死疲勞》—— 莫言名言

我家鄉(xiāng)為我建的不是紀念館，是文學(xué)館。我主觀上并不希望建這個館，但是他們已經(jīng)付出了很大的勞動和努力，我也不想過多干涉。

聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎并不能代表什么，我認為中國有很多優(yōu)秀的作家，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認可。

我從小就非常迷戀、崇拜講故事的人，在寒冬臘月的集市上、農(nóng)戶的牛棚馬棚里，聽說書人講述古今中外故事，回到家就給父母兄弟講述。

沒有一個完美的女人。第一，她是個善良的人，是一個能夠熱愛生命的人、忍受苦難的人。當然如果她的外貌是比較美麗的，就更完美了。—— 莫言經(jīng)典語錄人物周刊：您心目中的完美女人是什么樣的？

種馬是你的兒，這驢就是你的兒媳婦，肚里的小騾，就是你孫子。拿出你的真本事來，活了，謝你，賞你；死了，不怨你，怨我福薄擔不上。《豐乳肥臀》

“洋人，你們聽到了沒有？”歪嘴巴鳥槍隊員說，“洋人還會說高密東北鄉(xiāng)土話？我看你是個猴子與人配出來的雜種，伙計們，把驢牽進來吧。” 《豐乳肥臀》

我現(xiàn)在描寫的是'成長的鄉(xiāng)土’，這樣的鄉(xiāng)土與大城市有區(qū)別，但區(qū)別已經(jīng)不大，所以你一直說我是個鄉(xiāng)土作家，嚴格來說也不太能夠讓我服氣。—— 莫言名言

《蛙》這部小說是一部低調(diào)的小說，和過去紅高粱時代語言的張揚、情緒的張揚的小說有很大區(qū)別，我把調(diào)門降到很低，用一種很克制的基調(diào)來寫。

經(jīng)過艱難的跋涉，我們終于抵達了公墓。這是一片方圓十畝的空地，處在麥田的包圍中。空地上有幾十個被野草覆蓋著的墳包，墳包前插著腐朽的木牌。《豐乳肥臀》

日子過順了，得意忘形，公狗得意翹尾巴，人得意翹雞巴。當然也怨這個小妖精，每天都用眼神撩我，用奶頭蹭我，我西門鬧不是圣人，頂不住這誘惑。《生死疲勞》

小黑驢，小黑驢，知道你長大了，想媳婦了，男大當婚，女大當嫁，小黑驢也要當爸爸了，不怪你，正當?shù)模橐步Y(jié)了，種也下上了，乖乖地回家吧…… 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

好了，西門鬧，知道你是冤枉的。世界上許多人該死，但卻不死；許多人不該死，偏偏死了。這是本殿也無法改變的現(xiàn)實。現(xiàn)在本殿法外開恩，放你生還。《生死疲勞》 鑼聲一響，死難者家屬便齊聲嚎哭。她們哭得都很不情愿似的，鑼聲的裊裊余音剛剛消逝，哭聲也就停止。好像不是為親人痛哭，而是為了完成鎮(zhèn)長派給的任務(wù)。《豐乳肥臀》 老哥，吃吧，別犟勁了。吃了這頓就不要管下頓，過了今天，就不要管明天，這驢日的歲月，沒有幾天折騰頭了，早折騰完了，早吹燈拔蠟。怎么，你真的不吃？ 《生死疲勞》—— 莫言名言

最想說的就是“文無第一，武無第二”。這也是我父親曾經(jīng)對我說過好多遍的話。與這句話意義有關(guān)的就是“人外有人，天外有天。”這也是我父親反復(fù)教導(dǎo)過我的。

80年代開始寫革命歷史小說，寫紅高粱作品，實際上完成的工作是壞人身上的優(yōu)點我們絕不回避，好人身上的缺點我們也毫不留情，這才是真正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的原則。

嗨，放開喝也喝不了多少了，姑姑感傷地說，想當年，我與人民公社那幫雜種拼酒，他們一群大老爺們想出我的洋相，結(jié)果全被我灌得麻了爪子，鉆到桌子底下學(xué)狗叫！《蛙》 我知道自己忍受痛苦的能力已經(jīng)到達極限，如果不屈服，不知道這些貪官污吏們還會用什么樣的酷刑折磨我。但如果我就此屈服，前邊那些酷刑，豈不是白白忍受了嗎？ 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

鄉(xiāng)間流傳著我因起得太早錯把石頭當狗屎撿回來的笑話，那是他們胡說，我鼻子靈敏，大老遠就能嗅到狗屎的氣味。一個地主，如果對狗屎沒有感情，算不上個好地主。《生死疲勞》 我生活在北京，從戶籍管理的角度來看，也算北京市民。但我內(nèi)心里不敢把自己當成北京人。城市人的焦慮和困境，我大概地知道一些，但我并沒有去研究，這是我的局限。

近一個月來，我如同經(jīng)歷了一場人生洗禮，圍繞著諾貝爾文學(xué)獎這個問題的諸多爭論就像一面鏡子，透過這面鏡子看到了人心、看到了世態(tài)，當然更重要是我看到了我自己。—— 莫言名言

我覺得這個地方，第一，是一個比較小的城市，沒有北京那么大，沒有北京那么多人口，沒有北京那么喧囂。回來以后我自己躲在一個小房間里，可以安安靜靜地讀書寫作了。

小時候在家鄉(xiāng)上學(xué)時，作文寫得非常好，篇篇是范文，還經(jīng)常被老師當成范文朗誦。小學(xué)五年級時，被迫輟學(xué)，回家成了一個放牛娃，除了放牛，還要拔草、運糞，收割莊稼。

你先請我們吃花生。我沒有錢。你怎么沒有錢？陳鼻道，你從國營農(nóng)場的機耕隊那里偷了一塊廢銅，賣了一塊二毛錢，當我們不知道？不是偷的，我急忙辯白，是他們?nèi)拥舨灰摹！锻堋?/p>

“喝了吧，喝了這碗湯，你就會把所有的痛苦煩惱和仇恨忘記。” 我揮手打翻了碗，對鬼卒說：“不，我要把一切痛苦煩惱和仇恨牢記在心，否則我重返人間就失去了任何意義。” 《生死疲勞》—— 莫言經(jīng)典語錄

你可別去尋求刺激，人要愛國，當兵的更要愛國，當飛行員的尤其要愛國。人，可以偷，可以搶，可以殺人放火……我的意思是說，千萬別當叛徒，叛徒遺臭萬年，沒有好下場的…… 《蛙》

為了報復(fù)他，我撿來一塊狗屎，用樹葉包好，藏在手里。走到他面前，我故意說：肖下唇，你舌頭怎么成了黑的了？肖下唇不知是計，立即張大口。我把那塊狗屎塞到他嘴里，轉(zhuǎn)身就跑。《蛙》

她呀，在小學(xué)校里，與馬良才麻纏呢，快去看看吧，兩條狗，一公一母，一個更比一個浪，這會兒，差不多配上了!她的話讓我大吃一驚，想不到古古典典的互助，竟然說出這樣粗野的話。《生死疲勞》—— 莫言名言

謹以此文召喚那些游蕩在我的故鄉(xiāng)無邊無際的通紅的高粱地里的英魂和冤魂。我是你們的不肖子孫，我愿扒出我的被醬油腌透了的心，切碎，放在三個碗里，擺在高粱地里。伏惟尚饗!尚饗!《紅高粱家族·紅高粱》

在我早期的作品里邊，故事、人物，有的是自己的親身經(jīng)歷，有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷，有的是聽老人們講過的故事，這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說。

在我的文學(xué)道路上，幫助過我、扶植過我、對我產(chǎn)生過重大影響的人很多，我不好從中選出一個來。但我在心里，一直在念叨他們，從某種意義上說，他們的恩情和友誼，是支持我寫作的重要力量。

你姑姑成了縣委書記的夫人，你們家就要跟著沾光了，陳鼻說，你大哥，你二哥，你姐姐，還有你，很快就會調(diào)到城里去，安排工作，吃國庫糧，上大學(xué)，當干部，到那時候，你可不要忘記我們啊！《蛙》—— 莫言經(jīng)典語錄

我這兩天在接待各路媒體的采訪，比較忙亂，希望能夠盡快得解脫出來，也希望媒體把關(guān)注的熱點轉(zhuǎn)向別的更重要的方面，這件事已經(jīng)報道的足夠多了，至于我的書，我希望你讀一下我的中短篇小說。

她的哭聲讓我痛苦讓我內(nèi)疚，我后悔生前對她不好，自從得了迎春和秋香，我就沒上過一次她的炕，讓她一個三十歲的女人夜夜空房，她誦經(jīng)念佛，敲著我母親敲過的木魚，梆、梆、梆、梆、梆、梆…… 《生死疲勞》

“金龍，”洪泰岳撫摸著我的背脊說，“我知道你心里一直有氣，但你要知道，太平屯那個李仁順，用印有毛主席寶像的報紙包了一條咸魚，就判了八年，現(xiàn)在還在沙灘農(nóng)場勞改，你的事，比他嚴重得多!” 《生死疲勞》—— 莫言名言

我還是習慣用紙筆寫作，這樣感覺好一點。我近年來經(jīng)常回故鄉(xiāng)，就是要了解農(nóng)村發(fā)生的變化。新農(nóng)村建設(shè)的意圖是好的，但確實存在一些問題。由于我打字不熟練嗎，無法展開來說，還請您與各位網(wǎng)友原諒。

1961年春天，姑姑從王小倜事件中解脫出來，重回公社衛(wèi)生院婦產(chǎn)科工作。但那兩年，公社四十多個村莊，沒有一個嬰兒出生。原因嗎，自然是饑餓。因為饑餓，女人們沒了例假；因為饑餓，男人們成了太監(jiān)。《蛙》

《紅高粱》是我年輕時候的作品，現(xiàn)在重讀既能讀出很多的不足之處，也能讀出我現(xiàn)在無法寫出的章節(jié)，當時在拍這個電影的時候從導(dǎo)演到演員包括我都沒想到這個電影會獲得這么多的榮譽、造成那么大的影響。

我曾經(jīng)寫過一篇散文《賣白菜》，記述了我少年時期和我母親趕集賣白菜的一次經(jīng)歷，當時我多算了一個買菜的老太太一毛錢，受到了我母親的嚴厲批評。這件事對我影響很大。至今想起來我心里還是非常慚愧。—— 莫言經(jīng)典語錄 婚期終于熬到了，奶奶被裝進了這乘四人大轎，大嗽叭小嗩吶在轎前轎后吹得凄凄慘慘，奶奶止不住淚流面頰。轎子起行，忽悠悠似騰云駕霧。偷懶的吹鼓手在出村不遠處就停止了吹奏，轎夫們的腳下也快起來。《紅高粱家族·紅高粱》 花轎里破破爛爛，骯臟污濁。它像個棺材，不知裝過了多少個必定成為死尸的新娘。轎壁上襯里的黃緞子臟得流油，五只蒼繩有三只在奶奶頭上方嗡嗡地飛翔，有兩只伏在轎簾上，用棒狀的黑腿擦著明亮的眼睛。《紅高粱家族·紅高粱》 姑姑接生的第一個孩子是陳鼻。為此姑姑曾表示過遺憾。她說她接生的第一個孩子本應(yīng)該是革命的后代，沒想到卻接生了一個地主的狗崽子。但當時為了打開局面，為了革掉舊法接生的命，姑姑沒來得及考慮這個問題。《蛙》—— 莫言名言

我覺得還是很多的，居里夫人、林徽因、李清照這樣的女人？我沒想過，臨時想也來不及。蘇珊·桑塔格？她的思想是很犀利的，你看她非常尖銳、非常透徹。還有，南非那個女作家，納丁·戈迪默，獲過諾貝爾文學(xué)獎。人物周刊：通常認為，女性思想的深刻性和犀利性與男人有別，您有沒有比較欣賞的女性思想者？

計劃生育確實是大眾關(guān)注的現(xiàn)實問題，對于作家來說，也是一個重大的現(xiàn)實主義題材，作者無須對這項國策進行評判。主要是要借這個素材，塑造人物，剖析人物靈魂。要寫人與人之間的沖突，更要寫人物內(nèi)心深處的沖突。

感謝曹先生的理解，感謝網(wǎng)友的批評。微博的社會意義不須我說，作為一種新的文體，即便從文學(xué)的角度，假以時日，依然可能產(chǎn)生傳世作品。唐詩的絕句，五言20字，七言28字，依然產(chǎn)生了許多傳世之作，何況140字的微博。

看你這肚子，大得出奇，花紋也特別，像個男胎。這是你的福氣，我的福氣，上官家的福氣。菩薩顯靈，天主保佑，沒有兒子，你一輩子都是奴；有了兒子，你立馬就是主。我說的話你信不信？信不信由你，其實也由不得你…… 《豐乳肥臀》—— 莫言經(jīng)典語錄 你一個人，與社會潮流對抗，這不是扒著眼照鏡子自找難看嗎?我雖然年輕，爹，但是我也感覺到了，階級斗爭要起來了。像我們這種根不紅苗不正的人，跟著潮流走也許還能躲過劫難，逆著潮流走，正是拿著雞蛋往石頭上碰啊!《生死疲勞》

你娘不能再生了，再生她的子宮就拖到地上了……女人有多么不容易！這村里的婦女，一半患有子宮下垂，一半患有炎癥。王肝他娘的子宮脫出陰道，像個爛梨，可王腿還想要個兒子！哪天我要碰到他……還有陳鼻，你娘也有病…… 《蛙》 《蛙》這部作品注重了對人的靈魂的剖析，十幾年前我就說過，作家要寫靈魂深處最痛的地方。寫作的根本目的不是對某項政策的批判，而是對人性的剖析和自我救贖。寫人的靈魂，寫人的懺悔，這也許就是《蛙》這部作品的價值所在。—— 莫言名言

鄉(xiāng)間有俚語曰：先出腿，討債鬼。什么叫討債鬼呢？就是說，這個家庭前世欠了別人的債，那債主就轉(zhuǎn)生為小孩來投胎，讓那產(chǎn)婦飽受苦難，他或者與產(chǎn)婦一起死去，或者等長到一定年齡死去，給這個家庭帶來巨大的物質(zhì)損失和精神痛苦。《蛙》

我不希望引起什么'莫言熱’，如果不幸引起來，我希望這個'熱’盡快冷卻，估計有一個月就過去了吧，甚至更短，然后一切又回歸正常。希望大家把更多時間放在閱讀文學(xué)作品，創(chuàng)作文學(xué)作品上。由此會不會引起文學(xué)的熱潮，我很期待。

我們那地方，曾有一個古老的風氣，生下孩子，好以身體部位和人體器官命名。譬如陳鼻、趙眼、吳大腸、孫肩……這風氣因何而生，我沒有研究，大約是那種以為“賤名者長生”的心理使然，亦或是母親認為孩子是自己身上一塊肉的心理演變。《蛙》

丫頭，你打算怎么著？千里姻緣一線串。無恩不結(jié)夫妻，無仇不結(jié)夫妻。嫁雞隨雞，嫁狗隨狗。你爹我不是高官顯貴，你也不是金枝玉葉，尋到這樣的富主，是你的造化，也是你爹我的造化，你公公一開口就要送我一頭大黑騾子呢，多大的氣派…… 《紅高粱家族·高粱酒》—— 莫言經(jīng)典語錄 “假洋鬼子！”一個臉色發(fā)白、嘴唇青紫的鳥槍隊員說，“我老奶奶說過，這個人，”他指了指懸掛在房梁上的棗木耶穌，“是出生在馬廄里的，驢是馬的近親，你們的主欠著馬的情，也就等于欠著驢的情，馬廄可做產(chǎn)房，教堂為什么做不得驢圈？” 《豐乳肥臀》

聽說小老婆娩出的是個男嬰，陳額從墻角爬起來。他手足無措，在灶臺狹窄的空間轉(zhuǎn)著圈兒。兩行蜂蜜般的淚水，從他枯干的眼窩里流出來。他心里的狂喜無法用語言形容。許多話他想說但不敢出口，什么香火啦，宗族啦，對他這種人，說出口就是罪過。《蛙》

即便不獲獎我也要感謝這片土地，也要感謝這邊的父老鄉(xiāng)親。我生于斯，長于斯，我最早的作品，也都是以我在這個地方成長的經(jīng)驗、親身經(jīng)歷，甚至有好多小說人物原形都是這里，所以我想沒有這塊土地，沒有這塊土地上我的鄉(xiāng)親們，也不會有我這樣的作家。—— 莫言名言

有挺我的，也有批評我的，還有完全的謾罵甚至是人身攻擊的，這些我都忽略不計。還有對我藝術(shù)上的批評，比如說我的語言局限，說我的小說立意不高，存在很多地方的重復(fù)，我覺得藝術(shù)的批評反而是對我的幫助，會讓我今后的創(chuàng)作提高警惕，避免這些錯誤。

你爸爸，曾得到了姑奶奶的允許，預(yù)先潛伏到電影院里，親眼看到了王小倜與姑奶奶手拉著手走進來，王小倜的座位與你爸爸緊靠著。他后來對我們描繪過王小倜：身高一米七五，也許一米七六，白凈面皮，瘦長臉，眼睛不大但很有精神。牙齒整齊、潔白、閃閃發(fā)光。《蛙》

用紙、筆寫作有成就感，寫完放在那邊，每天一數(shù)20張，很有成就，寫幾個月一大摞。自己雙手撫摸著，心里面產(chǎn)生的幸福感確實跟用電腦寫作不一樣，電腦雙擊是一片空白。”莫言說，“現(xiàn)在年紀大了，對外界遲鈍了，對新的生活了解太少了。如果不新，我寧可不寫。

姑姑捋起袖子看了一下手表。那時候全高密縣里不超過十塊手表，我姑姑竟然戴上了手表。哇！我大哥一聲驚呼，我們家只有他見過手表。他當時在縣一中上學(xué)，他們的從蘇聯(lián)留學(xué)回來教俄文的老師戴著一塊手表。我大哥哇完之后就喊：手表！我與姐姐也跟著喊：手表！《蛙》—— 莫言經(jīng)典語錄

針對張一一在其騰訊微博上傳播的謠言，本人鄭重聲明：截至到目前為止，我在瑞典只出版了三本書：《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》、《生死疲勞》，三本書的譯者均為陳安娜。我對造謠者深惡痛絕，保留訴諸法律的權(quán)利。并對蒙受不白之冤的馬悅?cè)幌壬畋砬敢狻? 月25日，作家張一一在騰訊微博上表示：“2012諾貝爾文學(xué)獎莫言的賠率高居第一有什么好奇怪的呢？大伙兒知道'指鹿為馬、道貌岸然、一點兒也不能讓人

心悅誠服’的諾貝爾文學(xué)獎資深評委、瑞典文學(xué)院院士馬悅?cè)唬g莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《白狗秋千架》四個作品收取了多少的 好處費嗎？”

這丫頭大眼直鼻，額頭寬廣，長嘴方頜，一臉福相，更兼那兩只奶頭上翹的乳房和那寬闊的骨盆，一看就知道是個生孩子的健將。我太太久不生養(yǎng)，內(nèi)心慚愧，就將這迎春驅(qū)趕到我的被窩里。她那幾句話通俗易懂又語重心長，她說：當家的，你把她收了吧！肥水不流外人田！《生死疲勞》 除了那些能夠“一石激起千重浪”的微博，大部分微博是自娛自樂，很難保留下來……當然，微博的自娛自樂功能也不應(yīng)該否定。微博的社會學(xué)意義以及諸多意義，隨著時間發(fā)展會日益彰顯。我昨天發(fā)言的語境是“經(jīng)典文學(xué)”，發(fā)言的時間只有幾分鐘，無法面面俱到，慚愧。—— 莫言名言在 2012上海書展暨“書香中國”上海周上，莫言、王安憶、劉震云、畢飛宇四位茅盾文學(xué)獎獲得者，向讀者分享了各自的閱讀體驗。期間曾經(jīng)有媒體稱莫言認為微

博就是“一個自我陶醉”的場所，因此，他始終保留了用筆寫作的習慣。對此，莫言隨后的一次訪談中表示，“微博的社會學(xué)意義以及諸多意義，隨著時間發(fā)展會日 益彰顯。”

高密東北鄉(xiāng)土匪如毛，他們在高粱地里魚兒般出沒無常，結(jié)幫拉伙，拉驢綁票，壞事干盡，好事做絕。如果肚子餓了，就抓兩個人，扣一個，放一個。讓被放的人回村報信，送來多少張卷著雞蛋大蔥一把粗細的兩榨多長的大餅。吃大餅時要用雙手卡住往嘴里塞，故曰“拤餅”。《紅高粱家族·紅高粱》 我哥是去縣里取經(jīng)的。文化大革命興起，屯子里人都蠢蠢欲動，但不知道這命是如何革法。我哥聰明，能夠抓住問題的根本。“大叫驢”只告訴他一句話：像當年斗爭惡霸地主一樣斗爭共產(chǎn)黨的干部!當然，那些已經(jīng)被共產(chǎn)黨斗倒了的地主富農(nóng)反革命，也不能讓他們有好日子過。《生死疲勞》 作家總是偏激、有偏見的。我想文學(xué)就是建立在作家的偏見基礎(chǔ)之上的，這樣才出現(xiàn)了很多風格不一樣的作家和作品。如果站在一個歷史學(xué)家或人類學(xué)家的角度來分析，就會講到母系社會、父系社會、當代社會，肯定是男女分工不同，而且男女因為生理構(gòu)造不同，性格也不一樣。

其實現(xiàn)在一些年輕的作家像韓寒、郭敬明等等，他們的作品我也看過，我覺得我寫不出來。比如說郭敬明的《幻城》，他的文字非常的華麗，他的故事也都是一種非人間的故事，他好像營造了一個屬于他自己的想象的世界，跟現(xiàn)實世界有聯(lián)系，但是聯(lián)系并不是很緊密的想象的王國。—— 莫言經(jīng)典語錄

人越來越老，就應(yīng)該有更多清醒的自省。過去我們批評別人，我們拿放大鏡看別人的缺點，然后義憤填膺地進行抨擊。人老了以后，就應(yīng)該回頭向自我的內(nèi)心來進行觀照，看看你在罵別人時，是否同時也在罵自己。看到很多黑暗的現(xiàn)象，要想一想，你是否也充當過制造黑暗的幫兇？

我寫小說將近30年來，剛開始所謂把好人當壞人寫也好，把壞人當好人寫也好，實際上是對我們過去極左路線文藝觀念的

撥亂反正，那個時候，如果年齡稍微大一點，看一下當時的作品也知道，當時是把好人塑造得完美無缺，把壞人塑造得一無是處，這是所謂現(xiàn)實主義最不現(xiàn)實、最不 真實。

我的小說中，當然也寫了理想和希望，《檀香刑》中，所有的人都死了，但我讓那個身懷六甲的孫眉娘活了下來，這難道還

不是理想和希望嗎？我曾經(jīng)在小說結(jié)尾處寫上過“讓鮮紅的太陽照遍全球”這樣的理想之歌，可惜讓編輯刪去了。真是遺憾，他們的武斷，毀了我理想主義作家的名 聲。—— 莫言名言

在我與西門金龍爭辯時，胡賓繞著我們轉(zhuǎn)圈。他非常興奮，抓耳撓腮，搓手拍掌，嘴巴里嘈嘈不休。這個頭頂一摞綠帽子的

家伙，心地邪惡，自命不凡，對所有的人都充滿仇恨，但又不敢反抗，我們兄弟打架，他幸災(zāi)樂禍，別人的災(zāi)難和痛苦，成了緩解他心中痛苦的良藥。這時，你發(fā)威 了。《生死疲勞》

過分夸張的語言一向是我反對的，多年前我的書后面也印了很多夸張的語言，也印了很多包括國外作家給我非常高度的評

價，我自己看了也不舒服，沒有必要用這樣的語言，相信讀者的判斷力，應(yīng)該相信真正的好書是通過口口相傳的，讀者的口口相傳比任何廣告都更加有力。建議出版 社拿掉腰封。寫作過程就是一個快樂與痛苦交織的過程，寫作既是腦力也是體力的很大消耗，尤其是長篇小說，所以作家首先還是該有個

健康的體魄。我的獲獎確實會有一些短期效應(yīng)，但很快就會過去，因為文學(xué)創(chuàng)作不是運動，它是高度個體化的、個性化的勞動，作家還是該安靜得思考、工作，任何 熱鬧都是短暫地。

最基本的那幾本古典小說如果不讀你會找不到源頭了。起碼《三國演義》《水滸傳》《儒林外史》《西游記》《紅樓夢》 《聊齋志異》還是要讀一讀，這是基本功。不僅僅是中文系的學(xué)生，作為一個中國人，這是文學(xué)方面必修課。這也是在浩如煙海的小說中經(jīng)過了歷史的淘汰剩下的一

部分，真正的經(jīng)典。—— 莫言經(jīng)典語錄人物周刊：您早期的閱讀是紅色經(jīng)典，后來是西方作品，想聽聽您對中國古典文學(xué)的評價。

肉是肉，也不是肉。肉和靈，是互相依存又相互排斥的對立統(tǒng)一。肉又是欲望，是人的本能，但精神的升華總是建立在本能

和欲望的基礎(chǔ)上。肉是象征，又是食物。我在寫的時候，只是感到這個“肉”是一個豐富的意象，至于其中的內(nèi)涵，那就不需要我來解釋，我的解釋，實際上是為自 己畫地為牢的愚蠢舉動。

“蝌蚪”身上確實有很多我的影子，這可能也是我自己心里的想法。這種想法很偏激，文學(xué)哪里都有，未必回到鄉(xiāng)下文學(xué)就

離你近。在都市高樓大廈寫字樓里照樣產(chǎn)生文學(xué)，這是寫蝌蚪一個人的感受，跟他的出生和經(jīng)歷有關(guān)系。假如一個從小生活在大城市里的人，有很多作品的文學(xué)靈感 也是產(chǎn)生在豪華的大廈里。

我個人讀小說，留給我深刻印象的不是這個歷史背景和這個歷史事件，而是在這個事件當中凸現(xiàn)出來的令人難以忘記的性格

非常鮮明的人物形象。我們讀魯迅也好，記住了阿Q；我們讀包法利夫人，記住了包法利夫人，小說歷史背景很快就會陳舊，小說里所描述的歷史事件很快也會變成 陳舊的東西，人物是萬古長青的。—— 莫言名言 寫小說寫的過程已經(jīng)字斟句酌，寫出來還要反復(fù)修改，有時因藝術(shù)的需要也不能太直露。你要塑造人物，有時人物是虛偽 的，你讓他滿口實話這個人物就不對。但是真正的如果要看出我想表達的東西，還是要看小說，我在訪談當中很多話未必能馬上說出來，但小說會通過各種各樣的手 段把我想說的話曲曲折折表現(xiàn)出來。我西門鬧，在人世間三十年，熱愛勞動，勤儉持家，修橋補路，樂善好施。高密東北鄉(xiāng)的每座廟里，都有我捐錢重塑的神

像；高密東北鄉(xiāng)的每個窮人，都吃過我施舍的善糧。我家糧囤里的每粒糧食上，都沾著我的汗水；我家錢柜里的每個銅板上，都浸透了我的心血。我是靠勞動致富，用智慧發(fā)家。我自信平生沒有干過虧心事。《生死疲勞》 盡管說了實話會顯得很不近人情，但我還是要說，得獎和寫作，真的沒有什么關(guān)系。我的意思是說，一個作家，第一不會也

不應(yīng)該把得獎作為自己寫作的動力，第二，得獎并不會使他的小說變得好起來。已經(jīng)寫出來的小說不管得獎與否，是好是壞，已經(jīng)無法改變。還沒寫出來的小說，甚 至必須與得獎小說大唱反調(diào)，才會有價值。