第一篇：愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后

愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后

愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后

今天下午在上海觀看了由廣西電影制片廠攝制的故事片《鐵血》──一部正面

反映國民政府軍與日寇浴血戰斗并戰而勝之、但拍攝完畢卻被雪藏了十一年之久才

見天日的抗日戰爭電影。

筆者對《鐵血》一片持肯定的態度，雖然個別情節明顯地是為了戲劇性而“編

造”出來，但并未影響故事主題的發揮，把杜聿明所領導的國民政府第五軍視死如

歸、英勇抗戰的事跡如實地再現在電影觀眾眼前。

今春，日本文部省（教育部）審批核準的一批歷史教科書，肆意美化日本皇軍

侵略亞洲各國所犯下的戰爭罪行，歪曲歷史，無視侵略受害者的感情，受到了包括

中國在內的很多亞洲國家的強烈譴責，紛紛大聲疾呼：歷史不容篡改！今年適逢二次世界大戰結束六十周年，中國各地紛紛舉辦各種形式的紀念活動，借此機會，提醒國民毋忘國恥，奮發圖強。在眾多的慶祝活動中，筆者注意到，國

內媒體上出現了謹慎但毫不含糊的文字，確認“國民黨軍隊在正面戰場和日寇英勇

戰斗”的形像。

回到正題，來看看《鐵血》是如何向觀眾展現中國軍人在正面戰場血戰日寇的吧。

故事發生在1939年冬天。自從日本人兩年前在北京蘆溝橋點燃戰火，中國經歷

了淞滬會戰、南京大屠殺、臺兒莊血戰（告捷）、武漢大撤退、長沙會戰等重大事

件后，日軍突然從東北戰場抽調曾經重創俄羅斯軍隊的第五師團，揮兵南下，開辟

桂南戰場，妄想對中國大后方形成一個南北鉗制的軍事布局。

中國全民抗戰進入嚴峻時期。

保家衛國，乃軍人天職。電影開始的一個場面，是雨中的國民政府第五集團軍

軍長杜聿明率領全體官兵在南方某火車站向乘專列經過的“校長”（北伐期間蔣中

正任廣州黃埔軍校校長）請戰，其心之誠，其志之剛，浩然正氣，氣吞山河。

電影自始至終都沒有聽見過“蔣介石”三個字，但從火車上已經下寢的“校長”到

戰役勝利后頒發嘉勉令的“委座”，這位戰時中國領導人、中國軍隊最高統帥的影

子卻貫穿整個故事的發展。

與很多宣傳八路軍新四軍抗日電影不同的《鐵血》，沒有八股，沒有光環，卻

著力去描述一個個有血有肉的中國軍人，描述他們的生活、感情、缺點，描述戰爭的慘烈，描述中國軍人視死如歸的大無畏精神。

楊振寧的岳父、國共內戰中敗在劉、鄧大軍手下的杜聿明將軍，在《鐵血》中

率領“中國第一支機械化部隊”第五軍團，運籌帷幄，指揮若定，更不惜立下軍令

狀，以“個人愿意承擔所有責任”來向“校長”請戰，充份展現視死如歸、頂天立

地的黃埔軍魂。

電影中的其他國民軍將領戴安瀾、鄭洞國、邵師長、董排長等，也是一個個身

先士卒，勇猛無比。

電影開始有一幕老百姓攔截國軍開往戰場的情景。因為廣西老百姓和這些來自

河南的子弟兵語言溝通上有困難，以為他們是逃兵，不讓走。最后通過一位本地兵

向家鄉的父老鄉親解釋之后，團長帶領全體官兵向老百姓下跪，發出了“消滅日寇，保我山河”的誓言。

共產黨軍人建立軍紀靠的是《三大紀律，八項注意》。國軍整頓軍紀，則靠鐵

面無私和鋼的紀律，靠棍棒杖罰。對于后者，《鐵血》通過兩個情節作了生動的描

述。在第一個情節里，某日，在廣西巢寧縣安營扎寨的第五軍團某部駐地發生了一

宗士兵強奸民女的事。某部團長面對痛不欲生的民女發誓：“姑娘，我一定要給你

還一個公道。”他立即召集全團官兵：“你們哪一位干的，站出來，我邵某人給你

叩頭了！”結果沒有人站出來。他立即脫下自己的衣服，裸露出上身，同時命令所

有人脫衣。結果被民女抓傷上身的某連長無所遁形。面對這位戰功顯赫的愛將，團

長含淚摘下了他的軍徽和勛章，送上一碗酒，然后把他送上了黃泉之道。在另一個情節里，與日軍激戰后回防休整的間隙，董排長發現幾名士兵違反軍

紀，出去抽大煙和賭博，立即召集全排集合，嚴辭斥責違紀士兵，并當眾狠刮耳光。

這時團長出現，訓斥違紀士兵之余，也批評長官教導無方，責令要與違紀士兵一道

受罰，每人軍杖二十大板，直把眾人打得皮開肉綻，眼冒金星。

黃埔軍人就是這樣“打”出來的。

《鐵血》是一部充滿血腥的電影。面對優勢裝備的敵人，中華將士以血肉之軀勇

挫敵人銳氣，用鮮血和生命換來了昆侖關戰役的最后勝利。由楊光遠導演的這部電

影，沒忘了滲入一段兒女之情，把國仇家恨加以人性化。《鐵血》中對董排長這位

小人物用了最多的膠卷。電影摒棄了傳統正面人物的臉譜化，董排長的扮演者乾癟

瘦削，其貌不揚，甚至可以說有點鼠目獐眼，活像一名瘦皮猴。然而，正是這樣一

位滿身舊軍人習氣的小長官，卻在電影中表現出一位有血有肉中國軍人的英雄氣概

和人性善良的一面，這些都是通過董排長與桂花的一段兒女之情表現出來的。美貌

如花的桂花本來是縣城里的青樓女子，贖身從良后，帶著一位女孩回到家鄉生活，結

果女孩在日寇空襲中被炸死。悲痛欲絕的桂花，把女孩的一頂小花帽掛在自己大門

外的門梁上，從此閉門裹足，謝絕一切訪客。董排長從其他難民口中聽了桂花的故

事后，啟開了桂花的大門，發誓要殺掉一打鬼子，替桂花報仇，然后再回來迎娶她。

最后董排長帶領敢死隊摸黑對昆侖關發起攻堅戰，為國捐軀，實現了自己給愛人許

下的諾言，也給桂花留下了無盡的痛楚。

筆者還留意到，《鐵血》整部電影自始至終都沒有提到任何中國近代史中關鍵

人物的名字，既沒有提蔣中正和國民黨，也沒有提毛澤東和共產黨。戰場上的軍隊

是中國的軍隊；昆侖關上百孔千瘡、彈孔累累的青天白日滿地紅旗幟是中國的國旗，迎風飄揚，向日寇、向世界宣揚國威。信息再明顯不過，抗日救國是全體中國人的事，是全民族的事。

電影中，國軍將士前赴后繼，為國犧牲，其壯烈場面，其動人之處，催人淚下。

在這方面，電影的鏡頭對第五軍團的英雄事跡一點也不吝嗇：在日寇機槍掃射之下

一排排倒下去的優秀中華兒女，用他們的鮮血和生命，譜寫出民族的新生。在敵人

堡壘槍眼前那一捆捆扎在竹竿上的炸藥和手榴彈，讓筆者的腦海里忽然閃過了國共

內戰時期解放軍英雄董存瑞的形像，都是中華兒女的血肉之軀啊??在抗日戰爭勝利六十周年的今天，以史為鑒，溫故知新，實事求是面對歷史，走出本民族歷史恩怨的陰霾，為振興中華共同努力，是《鐵血》這部電影帶給我們的積極意義和啟迪。

第二篇：愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后感

愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后感

愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后感

我記得片中的日本將士說了一句話：“打敗一個陣地并不難，但要打垮人民愛國反抗的精神是非常之難！”當中華人民開始反抗時，日本帝國傻了。他們萬萬沒想到中華人民為了國家赴湯蹈火，出生入死，能為國捐軀。

《鐵血》這部片子里正包含著偉大的愛國之心。其中，最令我感動的是：五連長接到命令，不惜一切代價把阻止部隊前進的碉堡炸掉。五連長說：“如果我不把這顆該死的虎牙拔掉，你就拿我人頭！”他指揮部隊拼命地往前沖，手里拿著一個粗棒子，上面捆著五顆手榴彈或是幾個炸藥包。革命戰士個個往前沖，為了祖國，為了鄉親父老，為了死去的同胞們報仇！但他們畢竟是血肉之軀，沖到近處，就快成功時，被敵人的機槍掃中，倒在了死去戰友的身旁。接著，又是一批士兵沖上去，又是一批士兵倒在血泊中。連長看著平時的戰友一個個離開了人世，對世界撒手而去，心如刀割。看到只剩下最后幾個人了，一把奪去戰友手中的一挺自動步槍，對著僅剩的戰友喉到：“為了中華民族，沖啊！”一個戰友攔住他說：“連長！這又是何苦呢？”連長還沒聽完，已沖了上去。結果還沒跑到一半，他抽出手榴彈，拉了弦。就在這時，他深中數彈，艱難地拋出手榴彈后倒在地上，成為了一名烈士。

第三篇：觀后感,電影觀后有感,愛國電影

詩意盎然，以小見大

——電視電影《那年秋天》觀后感

×××

摘要：電視電影《那年秋天》以感人的抒情描述和生動的藝術形象，使觀眾得到了妙不可言的審美享受。其藝術感染力主要來源于三大特點，即“詩化”風格、鮮明生動的人物形象和鮮明的民族風格和地方特色??

關鍵詞：“詩化”風格；人物形象；民族風格

引言

電視電影《那年秋天》篇幅短小，情節單純，場面也不繁復。然而，編導者卻以飽滿的熱情，獨到的視角，通過感人至深的抒情描述和鮮明生動的藝術形象，緊緊地攫住了觀眾的心，使觀眾從并不新鮮的故事中感受到深刻的思想內涵，得到了妙不可言的審美享受。電視電影《那年秋天》的情節脈絡清晰，人物形象豐滿，情感刻畫細致入微，并調動綜合藝術的手段，把瑤山的風土人情和地域特色渲染得多姿多彩。應該說，這是一部詩意盎然的，有深厚文化底蘊的電視電影。它像一首優美動聽的抒情詩，更像一幅絢麗多彩的民族風情畫。

一、《那年秋天》的主要內容 ??

二、《那年秋天》的主要特點

（一）“詩化”風格

有人說：“戲劇是一種濃縮的藝術。”成功的戲劇作品既是來自生活，又是經過藝術家高度概括、提煉、濃縮的。濃縮的實質就是詩化的境界，是中國傳統文化的一大特點。這部電視電影雖然只有上下兩集的篇幅，但卻蘊涵著豐富的思想內容，體現出極強的藝術表現力。這主要是編導者善于濃縮情節，充分調動觀眾的藝術創造想象力，讓觀眾在潛移默化之中把劇中的豐富內涵領會得分外真切而又深刻。如劇情開始，并沒有出現紅軍與追剿敵人戰斗的場面，而只是通過老年山花的畫外音自然而然地將故事引出。這樣，不僅使觀眾可以從畫外音得知，六十六年前的秋天，年輕山花即將與未婚夫七步成親的日子里，路過瑤山的紅軍曾跟國民黨打了一場惡仗，山花救下的年輕紅軍旗手孫福來就是在這次戰斗中負傷 的，而且還可以從畫面上所表現的孫福來奄奄一息的神態，山花急切的心情，阿公和七步如臨大禍的緊張表情，想象出這場惡仗是如何的慘烈，如何的悲壯。這種濃縮情節，以虛代實，調動觀眾想象力的“詩化”，要比如實地在畫面上展現刀對刀，槍對槍地廝殺，具有更強的藝術表現力。

1、“詩化”意境。意境就是文藝作品通過形象描寫表現出來的境界和情調。意境不僅對主題起到了深化作用，而且調動起觀眾的想象力，使其自然而然地進入二度創作的藝術氛圍里，有著身臨其境之感。《那年秋天》這部電視電影的編導者就善于營造意境。請看山花含淚送走七步和孫福來的情景：

??

2、象征手法。這部電視電影運用“象征”之處頗多。如阿公與藍癲子展開殊死搏斗一起摔下山崖同歸于盡后，特寫鏡頭展現的伴隨著悲壯瑤歌久久地飄蕩在山谷上空的那面軍旗，就具有強烈的象征意義。它象征著今天的革命勝利是無數革命先烈用生命和鮮血換來的。

3、“詩化”韻味。這部電視電影的尾聲就“韻味”十足，當山花的回憶故事述說完以后，劇情并未因此結束，而把鏡頭又拉回到現實中：畫內，老年山花默默地站在老榕樹下，企盼著眼望遠方；畫外，又回蕩著她那緩緩的訴說聲：“九月十六真到的那一天，七步哥沒回來。我曉得，除了跟孫大哥當紅軍，他離不開我。那天晚上，我痛痛快快地大醉了一回，從此再也沒有喝過酒。可不知怎么搞的，從那天以后，只要看見圓圓大大的月亮，我就一陣陣的頭暈，好像是六十六年前那場酒醉，到今天還沒有醒來??”這一音畫結合的尾聲，體現出極為豐富的表現力。它不僅飽含激情地謳歌了瑤族同胞“愛到永遠，生死不渝”的凄美之愛，淋漓盡致地敞開了山花顧全大局、樂于奉獻、純潔善良、崇高美麗的內心世界，而且還把想象的空間和回味的余地留給觀眾，真可謂“言欲盡而意無窮”。

（二）鮮明生動的人物形象

山花，是編導者傾注滿腔熱情塑造的一個純潔、善良、崇高、美好的人物形象。她是一個懷著對未來幸福生活熱烈憧憬的純情少女，由于出生時就沒了父母，一直受到爺爺的寵愛，得到從小與她青梅竹馬的七步的呵護，不免有些任性。然而她卻有一顆純真如碧玉，透明似水晶的心靈，當她發現受傷的孫福來奄奄一息時，便不顧一切后果地將他救回家中料理。她救人的動機單純得可愛，當她從孫 2 福來手上的粗繭看出是窮人時，便抱定窮人應該救窮人，救人應該救到底的決心。所以，阿公和七步幾次將受傷的孫福來送出家門，都被她找回來。她天真好奇，為了逗孫福來高興，毫無顧忌地當面試嫁衣，蒙蓋頭，并讓孫福來掀了紅蓋頭。她機智勇敢而大方，在藍癲子搜家的危急時刻，急中生智，假裝裸身沖涼將孫福來藏在浴桶里而騙過了藍癲子。她更具有顧全大局，勇于奉獻犧牲的精神，明知自己深愛著七步，輕易離不開他，但為了將來能打下天下，保住老百姓的江山，卻在成親的前夜毅然決然地灑淚送走七步去當紅軍。她像一朵清新、明麗的山花，點染在瑤山的青山綠水間，熨帖著人們的心靈。

??

（三）鮮明的民族風格和地方特色

但凡優秀的為群眾喜聞樂見的文藝作品，總是有著鮮明的民族風格和地方特色的。而作品的地方特色越濃，越有利于加強它的民族風格。因為民族風格的特點不是抽象的，它總是具體地寓于或滲透于屬于這個民族的一定地區的地方特色之中。這部電視電影是反映廣西白褲瑤族生活題材的。白褲瑤作為瑤族的一個支系，是一個飽經風霜的民族，同時又是一個奮發向上的民族。他們豐富多彩、別具一格的民俗民風，是中華民族燦爛文化的重要組成部分。而編導者的高明之處，則是以一滴水珠映現太陽的發人深思的藝術表現手法，把白褲瑤的文化特征濃縮得極其形象而又情味綿邈。如反映山花成親的那組鏡頭：

??

三、主要結論

總的來說，《那年秋天》這部電視電影是一部有較高品位的成功之作。但它也不是白璧無瑕，美中仍略有不足之處。如人物刻畫方面，七步的形象較單薄，個性不突出；對山花主導性格特征的形成原因和過程也揭示不夠。??

第四篇：愛國電影觀后感作文

為了新中國，前進 ——《黨的女兒》觀后感

****小學 五（1）班 *** 指導老師：***

偉大的中華大地，養育了億萬兒女，圓明園的火光，列強的入侵，喚起一代青年致力共和。蘆溝橋的槍聲，日本浪人的狂笑，激發又一代青年拍案而起，舍生忘死，挽救民族危難。翻開中華民族五千年的文明史冊，每一頁都閃耀著愛國主義的燦爛光輝。

觀看影片《黨的女兒》后，我的感觸很深。

影片講述了一個感人肺腑的故事。影片中的中華兒女，不畏強權壓迫，不畏虎豹豺狼，為了人民的幸福，為了民族的自由，為了國家的獨立和昌盛，譜寫了一曲曲響徹云霄的愛國主義壯歌。

影片中的一個鏡頭時常在我的腦海中浮現：三名共產黨員有重要情報匯報給游擊隊，在半途中，一名共產黨員走失了，她不幸被敵人抓住，敵人逼她說出另外兩名共產黨員的下落，但她死活不肯說，因為在她的心中，革命的利益高于一切，她周身每個細胞都浸透了這種精神。

她知道，只有不讓敵人得逞，我們才能贏。敵人發怒了，殘忍地用火將她活活燒死。在火海中，她巍然屹立，一個手勢也沒有做，一句話也沒有說，猶如鐵鑄，紋絲不動。她的身影一下子變得那么高大。

此時的我已是熱淚盈眶，這種感受是無法用語言來形容的。

是啊，愛國主義的力量不可戰勝，歷史已經證明了這條真理。歷史翻開了新的一頁，我們的祖國開始了新的歷程。我們現在的任務不是當年趕走侵略者、消滅反動派的血火戰斗，我們應用我們青春的熱血、青春的信念、青春的力量建設一個更加繁榮富強的祖國。

沒有烈士們，就沒有我們的今天，他們的壯舉激勵著我們努力學習，發奮學習。我們中華民族，“茍日新，日日新，又日新”，不斷滌蕩自身，戰勝艱難險阻，積累著日月精華，奔向那更加光輝燦爛的前程。這正是我們每個今天的中國人所驕傲的。當然，作為炎黃了孫，我們在繼承發揚民族優秀傳統的時候，要大膽吸收人類一切文明成果，不斷熔鑄和培植更加符合時代潮流的民族精神，“天行健，君子以自強不息”。

新世紀的少年應如何珍惜今天的幸福生活，為中華民族的偉大復興之業作出應有的貢獻呢？二十一世紀是知識經濟的時代，科學技術的迅速發展，需要成千上萬掌握科學文化知識的人才報效祖國。因此，我必須先立足當前，展望未來，把強烈的愛國熱情化為實際行動，扎扎實實地上好每一堂課，努力學習科學文化知識，為將來報效祖國奠定堅實的基礎，讓我們進一步發揚光大中華民族的崇高的愛國主義傳統吧！用我們的雙肩擔當起實現中華民族偉大復興中國夢的重任吧！

弱國無外交

——《我的1919》觀后感

影片《我的1919》是以1919年一戰剛結束在法國召開凡爾賽會議為背景來講述中國駐美公使，亦巴黎和會中國代表團全權代表之一顧維鈞在會議上與法、英、美、日各國斡旋，中去中國主權而卻最終外交失敗的歷史故事。影片詳細地描述了那段歷史和那次中國人民不會忘記的失敗外交的經過，讓我對那段歷史多了更加深入的了解。而相對于從教科書的簡單敘述中獲取的知識，影片更是為我提供了一個認識歷史，對待歷史人物的視角。

顧維鈞，影片的主人公，年輕，一表人才，他的身上，似乎擁有了一切優秀的品質，而他所作的種種，也足以證明他是一個無可指責的愛國青年。為了爭取中國在巴黎和會上的五個席位，他和陸征祥總長前去拜訪法國總統克里孟梭，表現得不卑不亢，深受克里孟梭賞識；美國充當“和事佬”，希望中日能友好協商解決山東問題，當日本貌似公正友好地表示不會攫取山東的主權而只是擁有在山東行使經濟特權時，他毫不客氣地諷刺日本是撿個錢包把錢拿走還給主人一個空錢包，憤然離席；在面對個大國的刁難時（要求中國代表團在下午三點前闡述自己在山東問題上的觀點，二他們接到通知時已是將近兩點），他頂住國內政府的壓力，發表了激情洋溢的演說，斬釘截鐵的指出：“中國不能失去山東，就如西方不能失去耶路撒冷。”語出驚人，獲得全場一致的掌聲。

只是，正是應驗了那句話，“弱國無外交”，他的努力一次又一次地付諸東流，舉辦國法國權衡各種利益，最終仍只給予了中國兩個席位，而山東問題，英法美三國左右權衡，最后仍然決定犧牲掉中國來獲取自身的利益，將山東轉讓給日本。這所有的一切，早已不是一個外交家所能左右的結果，盡管直到最后陸征祥總長都灰心喪氣絕望的時候，他還相信“我們還有機會在爭取”，只是局勢，早已不是他顧維鈞一個人便能力挽狂瀾的，無論他再出色，再如何才華橫溢，因為他的背后是一個軟弱無能的政府。

外交失敗，代表團成員成了眾矢之的，更有甚者，說在法國的中國留學生愿意以三個人頭來換代表團成員的一個人頭，之前的擔憂“如履薄冰，稍有不慎就可能成為中華民族的罪人”似乎正在成為現實。國內政府叫他們簽字——他們倒像成了賣國賊。

與顧維鈞相對應的另一個人，他的好朋友肖克儉，是個不折不扣的愛國主義者，領導工人有幸罷工，為爭取山東權利為廢除“二十一條”領導法國的華人華僑和留學生游行示威，最終視死如歸，在凡爾賽廣場自焚，以死來抗議《巴黎和約》的簽訂，他把自己的滿腔熱血獻給了深愛的祖國，相對于顧維鈞，他的愛國是激烈而直白的，引起無數愛國者的共鳴。

似乎肖克儉這個人物的出現就是為了與顧維鈞相對照的，肖克儉的激烈而直白的愛國容易被人們所兒呢和贊同，但是誰又能說顧維鈞不是同樣愛國的呢？他在和會的最后，拒絕和約簽字，在未接到國內政府關于任何拒絕簽字的通知的前提下，僅僅從這里，便可知道他對自己祖國的感情，他與肖克儉不同的只是，他在運用自己的方式與手段來表達自己的愛國熱情，其實是殊途同歸。

爭做四有青年 ——《小兵張嘎》觀后感

愛國是一件很偉大的事情。

我看過一些愛國的影片，如“小兵張嘎”、“英雄虎膽”、“戰上海”、“建國大業”、“地道戰”等等。其中，我最喜歡“小兵張嘎”。嘎子的任務主要是對付日本鬼子，他與敵人周旋，敵人想要抓住他。他的處境是多么地危險。可是，張嘎卻沒有退縮。

“小兵張嘎”是一部非常經典的愛國主義影片。嘎子的勇敢與智慧，值得我們當今每一個小學生去學習。他是一個愛國少年，對敵人他橫眉冷對，毫不膽怯。

日本鬼子十分害怕張嘎。聽到他的名字，都聞風喪膽，不敢與他正面相對，落荒而逃。可見，嘎子的厲害。

嘎子給我們中國廣大的小學生樹立了榜樣。讓我們在歷史面前挽回了顏面，讓我們中國人重新抬頭做人。嘎子是一個十四五歲的孩子，他有如此深厚愛國情感，是一個多么崇高的人。更何況我們十四億的廣大民眾。

我們要永遠記住這樣一個愛國英雄——張噶！嘎子是一個頂天立地的男子漢。我們小朋友，要繼承和發揚嘎子的這種強烈、崇高的愛國主義精神。

我們要學習張噶的精神，要熱愛我們偉大的祖國，爭做四有青年，為國爭光，完成建設祖國的大業！

第五篇：《鐵血》觀后感

愛國影片《鐵血》觀后感

最近，我在課余的時間里觀看了一部由廣西電影制片床出品的愛國影片《鐵血》，這是一部正面反映國民政府軍與日寇浴血戰斗并戰而勝之、但拍攝完畢卻被雪藏了十一年之久才見天日的抗日戰爭電影。

我對《鐵血》一片持肯定的態度，雖然個別情節明顯地是為了戲劇性而“編造”出來，但并未影響故事主題的發揮，把杜聿明所領導的國民政府第五軍視死如歸、英勇抗戰的事跡如實地再現在電影觀眾眼前。

今春，日本文部省（教育部）審批核準的一批歷史教科書，肆意美化日本皇軍侵略亞洲各國所犯下的戰爭罪行，歪曲歷史，無視侵略受害者的感情，受到了包括中國在內的很多亞洲國家的強烈譴責，紛紛大聲疾呼：歷史不容篡改！

今年適逢二次世界大戰結束六十周年，中國各地紛紛舉辦各種形式的紀念活動，借此機會，提醒國民毋忘國恥，奮發圖強。在眾多的慶祝活動中，國內媒體上出現了謹慎但毫不含糊的文字，確認“國民黨軍隊在正面戰場和日寇英勇戰斗”的形像。

回到正題，來看看《鐵血》是如何向觀眾展現中國軍人在正面戰場血戰日寇的吧。故事發生在1939年冬天。自從日本人兩年前在北京蘆溝橋點燃戰火，中國經歷了淞滬會戰、南京大屠殺、臺兒莊血戰（告捷）、武漢大撤退、長沙會戰等重大事件后，日軍突然從東北戰場抽調曾經重創俄羅斯軍隊的第五師團，揮兵南下，開辟桂南戰場，妄想對中國大后方形成一個南北鉗制的軍事布局。中國全民抗戰進入嚴峻時期。保家衛國，乃軍人天職。電影開始的一個場面，是雨中的國民政府第五集團軍軍長杜聿明率領全體官兵在南方某火車站向乘專列經過的“校長”（北伐期間蔣中正任廣州黃埔軍校校長）請戰，其心之誠，其志之剛，浩然正氣，氣吞山河。電影自始至終都沒有聽見過“蔣介石”三個字，但從火車上已經下寢的“校長”到戰役勝利后頒發嘉勉令的“委座”，這位戰時中國領導人、中國軍隊最高統帥的影子卻貫穿整個故事的發展。與很多宣傳八路軍新四軍抗日電影不同的《鐵血》，沒有八股，沒有光環，卻著力去描述一個個有血有肉的中國軍人，描述他們的生活、感情、缺點，描述抗戰的慘烈，描述中國軍人視死如歸的大無畏精神。楊振寧的岳父、國共內戰中敗在劉、鄧大軍手下的杜聿明將軍，在《鐵血》中率領“中國第一支機械化部隊”第五軍團，運籌帷幄，指揮若定，更不惜立下軍令狀，以“個人愿意承擔所有責任”來向“校長”請戰，充份展現視死如歸、頂天立地的黃埔軍魂。

電影中的其他國民軍將領戴安瀾、鄭洞國、邵師長、董排長等，也是一個個身先士卒，勇猛無比。電影開始有一幕老百姓攔截國軍開往戰場的情景。因為廣西老百姓和這些來自河南的子弟兵語言溝通上有困難，以為他們是逃兵，不讓走。最后通過一位本地兵向家鄉的父老鄉親解釋之后，團長帶領全體官兵向老百姓下跪，發出了“消滅日寇，保我山河”的誓言。共產黨軍人建立軍紀靠的是《三大紀律，八項注意》。國軍整頓軍紀，則靠鐵面無私和鋼的紀律，靠棍棒杖罰。對于后者，《鐵血》通過兩個情節作了生動的描述。

在第一個情節里，某日，在廣西巢寧縣安營扎寨的第五軍團某部駐地發生了一宗士兵強奸民女的事。某部團長面對痛不欲生的民女發誓：“姑娘，我一定要給你還一個公道。”他立即召集全團官兵：“你們哪一位干的，站出來，我邵某人給你叩頭了！”結果沒有人站出來。他立即脫下自己的衣服，裸露出上身，同時命令所有人脫衣。結果被民女抓傷上身的某連長無所遁形。面對這位戰功顯赫的愛將，團長含淚摘下了他的軍徽和勛章，送上一碗酒，然后把他送上了黃泉之道。

在另一個情節里，與日軍激戰后回防休整的間隙，董排長發現幾名士兵違反軍紀，出去抽大煙和賭博，立即召集全排集合，嚴辭斥責違紀士兵，并當眾狠刮耳光。這時團長出現，訓斥違紀士兵之余，也批評長官教導無方，責令要與違紀士兵一道受罰，每人軍杖二十大板，直把眾人打得皮開肉綻，眼冒金星。黃埔軍人就是這樣“打”出來的。

《鐵血》是一部充滿血腥的電影。面對優勢裝備的敵人，中華將士以血肉之軀勇挫敵人銳氣，用鮮血和生命換來了昆侖關戰役的最后勝利。由楊光遠導演的這部電影，沒忘了滲入一段兒女之情，把國仇家恨加以人性化。《鐵血》中對董排長這位小人物用了最多的膠卷。電影摒棄了傳統正面人物的臉譜化，董排長的扮演者乾癟瘦削，其貌不揚，甚至可以說有點鼠目獐眼，活像一名瘦皮猴。然而，正是這樣一位滿身舊軍人習氣的小長官，卻在電影中表現出一位有血有肉中國軍人的英雄氣概和人性善良的一面，這些都是通過董排長與桂花的一段兒女之情表現出來的。美貌如花的桂花本來是縣城里的青樓女子，贖身從良后，帶著一位女孩回到家鄉生活，結果女孩在日寇空襲中被炸死。悲痛欲絕的桂花，把女孩的一頂小花帽掛在自己大門外的門梁上，從此閉門裹足，謝絕一切訪客。董排長從其他難民口中聽了桂花的故事后，啟開了桂花的大門，發誓要殺掉一打鬼子，替桂花報仇，然后再回來迎娶她。最后董排長帶領敢死隊摸黑對昆侖關發起攻堅戰，為國捐軀，實現了自己給愛人許下的諾言，也給桂花留下了無盡的痛楚。筆者還留意到，《鐵血》整部電影自始至終都沒有提到任何中國近代史中關鍵人物的名字，既沒有提蔣中正和國民黨，也沒有提毛澤東和共產黨。戰場上的軍隊是中國的軍隊；昆侖關上百孔千瘡、彈孔累累的青天白日滿地紅旗幟是中國的國旗，迎風飄揚，向日寇、向世界宣揚國威。信息再明顯不過，抗日救國是全體中國人的事，是全民族的事。電影中，國軍將士前赴后繼，為國犧牲，其壯烈場面，其動人之處，催人淚下。在這方面，電影的鏡頭對第五軍團的英雄事跡一點也不吝嗇：在日寇機槍掃射之下一排排倒的優秀中華兒女，用他們的鮮血和生命，譜寫出民族的新生。在敵人堡壘槍眼前那一捆捆扎在竹竿上的炸藥和手榴彈，讓筆者的腦海里忽然閃過了國共內戰時期解放軍英雄董存瑞的形像，都是中華兒女的血肉之軀啊??

在抗日戰爭勝利六十周年的今天，以史為鑒，溫故知新，實事求是面對歷史，走出本民族歷史恩怨的陰霾，為振興中華共同努力，是《鐵血》這部電影帶給我們的積極意義和啟迪。