1、為什么新人要按照出版的要求來要求自己

很多作者都會知道，我對于錯字，標(biāo)點符號亂用，超長段落，超長句子，要求特別的嚴格,發(fā)現(xiàn)之后都會向該作者指出.也有作者跟我說：我寫的是網(wǎng)文，你的是出版要求，我看很多訂閱破萬的大神，都有這種毛病.是的，在網(wǎng)文里面，有這種毛病，并且成功的人，并不在少數(shù).問題是，他們的毛病，相比新人少，其次，這些大神都是日更過萬的作者。

速度，網(wǎng)文最最重要的速度，在保持質(zhì)量的情況下，高速度是一個作者成神的關(guān)鍵.如果沒有速度，你能否吸引讀者追看呢？

首先一點要確定的，干凈的文字.是讀者追看作者作品的時候，除了速度和情節(jié)以外的一個很重要的要求.如果是一個長達10行的段落，如果是一個長達10個逗號的長句.也許讀者會看，但是，你辛苦寫的東西.人家用掃的方式掃過去，本身你就已經(jīng)失敗了.而特別是剛學(xué)寫作的新人，如果現(xiàn)在不嚴格要求自己，那么以后寫習(xí)慣后，要改就很難了

在這里，我還是重申一個觀點：可以允許錯字長段長句，但是我們多個檢查的時間，多個空格的時間，少幾個逗號.就能夠讓我們的文章，看起來干凈整潔一點，能夠讓讀者看起來舒服一點，那何樂而不為呢？

所以如果有新書讓我看，最好是把這種低級錯誤減少，以免浪費大家的時間.第二點，什么樣的情節(jié)，才是讀者最喜歡.很多作者都問到這個問題.首先要說的是，綠帽情節(jié)，虐主情節(jié)的存在.很多作者為了增加文章的起伏.在文章內(nèi)增加了這些情節(jié),在我個人認為，這些情節(jié)的出現(xiàn)，并不是壞事.高手能夠把壞事寫成好事.問題是，能做到這點的人，都成神了，而成神的人，是不屑于寫這種情節(jié)的.所以，能不寫這種郁悶情節(jié)的，最好別寫.如果實在必須要寫的,我只有一個建議.因為人家不會和錢過不去,有50%的機會會導(dǎo)致讀者反彈.那就是在故事情節(jié)發(fā)生的時候,一口氣把后續(xù)的解決辦法，在同一個章節(jié)里面，寫出來.那么，因為主角翻盤及時，讀者不會因為作者安排女主角被強奸而產(chǎn)生不滿情緒.這個大章寫作方法，適用于任何主角低潮的情節(jié)，一定要記住，翻盤之后，主角必須得到好處，或者壞人必須得到最慘的教訓(xùn)。

這樣子，讀者才會感覺到作者有水平.我用網(wǎng)游打BOSS來說明一下，大家就比較好理解了.網(wǎng)游打boss，如果團滅了，肯定很郁悶.如果團滅到剩下最后一個，突然爆發(fā)，把boss給斃了。

那么就不會郁悶了，對吧?

但是呢，你發(fā)現(xiàn)boss只掉了一個白板商店裝，你會不會有掐死游戲設(shè)計者的沖動？

所以，要讓讀者覺得你有本事，就必須在千辛萬苦之下，得到了超乎想象的回報，否則，你的情節(jié)再曲折，也是白搭!

讀者的閱讀快感，是需要作者不斷的制造高低起伏，來得到的.就好像一個小孩子，你扇了他一耳光，如果沒給他糖吃，他會記住你的，會拿磚頭砸你.但是你扇了他一耳光，然后給個糖吃，那么他會不會還拿磚頭砸你呢？

當(dāng)你給的這個糖，價值遠大于他被打的價值.那么，他就會很高興：我只是輕輕挨了一個耳光，就賺了幾十塊糖.讀者也是如此，他們在看書的時候，大部分是代入到主角的角色里面的.當(dāng)主角很郁悶的時候，讀者也很郁悶.但是當(dāng)主角得了大好處的時候，讀者也會感覺很爽，很解氣.雖然寫的不一定是很好，但是讀者會感覺你這個作者很有水平.所以說，會寫好的情節(jié)并不牛，最牛的是，能用平淡的情節(jié)，但是用強烈的對比，來使得情節(jié)變得起伏波折，這才是牛人.第三點＼如何寫人物.那些描寫主角一個眼神，需要用十幾個字的形容詞的，主角外貌需要幾百個字的長段的作者.很遺憾的告訴你們，這個你花了可能有半小時的描寫，讀者是不看的.現(xiàn)代的節(jié)奏講究的是快，讀者看一萬字只需要十五分鐘.這就注定了他們看書的時候，會不自覺的忽略那些繁瑣的形容詞描寫.這也是為什么我不讓大家開長段的原因.要讓人物的形象，被讀者記住，更多的是加強特色描寫.比如紫色眼睛＼比如摸鼻子

＼比如口頭禪等等！

這些大量出現(xiàn)之后，讀者只要看到這些特色描寫，就會知道是主角，從而產(chǎn)生很深刻的印象。

其次，是要針對性的，針對人物的性格。

設(shè)計一些情節(jié)，以強化主角性格。

比如一個癡情主角，你設(shè)計他深夜簫聲的情節(jié)，那么，很多人以后看到他的簫，就會想起他是一個癡情種。

這些都是具體的寫法，大家只需要多看多寫就能做到，我就不多做舉例了。

第四點，我想說的是鳳頭。

這鳳頭豬肚麒麟尾，我已經(jīng)說了好幾次了。

但是很多人的新書，一看，都是長篇累敘，一個小情節(jié)寫五六百字。

要知道，如果能夠在開頭五百字、一萬字、三萬字能夠最大限度的吸引讀者的注意力，那么你的成功機會，至少是那些需要幾十章鋪墊的書好幾倍。

臉蛋長得漂亮的女人，總會比臉上長滿痘痘的女人，吸引力強。

對于那些設(shè)定很多，喜歡在開頭寫的作者。

我的建議是：先用最簡潔的文字，在讀者腦海里面留下主角的印象后，再去寫設(shè)定和背景。

沒有人會慢慢看完你的設(shè)定和背景之后，再認真的看下去的，因為他們有更多的選擇，而當(dāng)他們，因為你的寫作，對主角產(chǎn)生了很好的代入感的時候。

他們就不會計較你在接下去的情節(jié)里面，加入設(shè)定和背景

第五，有很多作者，第一本書成績很好，第二本書卻差了。

為什么會這樣呢？

成績很好的作品，他在后續(xù)的更新速度會因為長久寫作而有所提高，而很多作者也長期保持了高速的更新，養(yǎng)成了習(xí)慣。

但是開新書的時候，這種高速更新的習(xí)慣，卻害了他們。

這個習(xí)慣讓他們在開新書的時候，只注重自己的創(chuàng)作快感，寫得很是暢快淋漓。

卻沒有想到，開頭需要的不是高速更新，而是精致的文章。

鳳頭，就是把大量好的東西顯露出來，吸引讀者的注意。

所以我建議有作品打算結(jié)束的作者，最好是在結(jié)束的時候，用簡潔的寫法，（麒麟尾）用比較不繁瑣的文字結(jié)局。

這樣子在寫新書的時候，會因為你調(diào)慢了思路和速度，把習(xí)慣調(diào)整到開新書的稍慢的節(jié)奏。、最后一點、對于對話流的作者。

對話流，就是單純以大量的對話來推動故事情節(jié)的發(fā)展。

大部分作者剛開始寫的時候都是這樣的。

問題是，千萬不要出現(xiàn)十幾個段落的開頭都是引號。這種問題的出現(xiàn)，是作者的失敗，過于單調(diào)的方式，會讓讀者產(chǎn)生一種：這本書根本沒什么水平的錯覺。

我們可以通過一些眼神、動作的描寫，來間隔開兩個對話的段落。舉例：XX走了幾步，來到窗前，仰頭望去，窗外，是XXXXXXXX，頭也不回的對XX說：“。。”

這種形式的對話，不僅讓我們多賺了幾分錢。

還使得我們單調(diào)的對話形式，變得生動起來。甚至一個眼神，都能讓讀者回味許久！