第一篇：現代通信概論復習總結

第一章 概論

1．通信系統的基本模型。

2．消息，信息，信號的基本概念。

消息：是信息的載體，不同的消息可以包含相同的信息。信息：可理解為消息中包含的有意義的內容。

信號：傳輸的消息是以光、電或磁的形式表現出來的稱為信號。3．電信的概念，電信是以什么的發明為開端的。

電信是利用電信號馱載待傳信息進行傳輸和交換的通信方式。1831年，法拉第提出“電磁感應現象”，預告了發電機的誕生。1937年，莫爾斯發明有線電報，標志著人類從此進入了電通信時代。

4．信息論之父是誰？通信的基本問題是什么？ 香農。“通信的基本問題就是在一點重新準確地或近似地再現另一點所選擇的消息。” ——《通信的數學理論》

5．信道帶寬和信號帶寬的概念，信道無失真傳輸的基本條件是什么？

信道的帶寬：指信道不失真傳輸信號的頻率范圍，即信道容許通過的最高與最低信號頻率之差。

信號帶寬:信號所含最高頻率與最低頻率之差，即信號所含頻率的寬度。

根據奈奎斯特定律，信道的帶寬應該大于信息的碼元速率的兩倍以上才能進行無失真傳輸。

6．奈奎斯特準則。

信道傳輸速率有上限。有限帶寬，無噪聲信道（“理想”低通信道）情況下的最高碼元傳輸速率V為：V=2W。

7．數字信號和模擬信號的特點？數字信號和模擬信號表示信息的方式。模擬信號特點：信號的波形幅度連續。它連續地“模擬”著信息的變化。數字信號特點：波形從時間和幅度上都是離散的、不連續的。

模擬信號將待傳遞的信息包含在信號的波形之中。數字信號將待傳遞的信息包含在碼元的不同組合之中。

8．信息傳輸速率和碼元傳輸速率的概念和計算。

信息傳輸速率簡稱傳信率，又稱信息速率、比特率，它表示單位時間（每秒）內傳輸實際信息的比特數，單位為比特／秒，記為bit/s、b/s、bps。

碼元傳輸速率簡稱傳碼率，又稱符號速率、碼元速率、波特率、調制速率。它表示單位時間內（每秒）信道上實際傳輸碼元的個數，單位是波特（Baud），常用符號“B’來表示。

例：每秒鐘傳送2400個碼元，碼元速率為？當采用二進制碼元傳輸方式時，信息速率為？若采用八進制碼元傳輸方式，信息速率為？ RS= 2400B 采用二進制碼元傳輸方式時，信息速率為Rb= 2400bit/s；

采用八進制碼元傳輸方式，信息速率為Rb= 2400bit/s× log28 =7200bit/s。碼元速率Rs和信息速率Rb之間的關系為：

Rb=Rs×log2N（bit/s）

Rs=Rb/log2N（Baud）

對二進制信號，Rb=Rs，有時簡稱它們為數碼率。9．數字通信系統的特點？

1.抗干擾能力強，無噪聲積累；

2.電路易于集成化，使通信設備體積小、功耗低；

3.便于采用各種數字信號處理技術，易于與計算機接口； 4.便于實現多種業務綜合通信，使通信系統的功能增強； 5.數字信號易于加密處理，保密性能強； 6.數字信號占用信道頻帶較寬。

10．數字通信中的再生判決的原理。

所謂中繼再生，首先判決：如當信號超過某一規定門限電平，如接收信號A的一半時，就判為“1”，達不到某一規定門限電平時則判為“0”。然后再生：經過判決以后，就可按所作的判斷重新形成新的數字信號，即所謂再生，于是消除了干擾噪聲。這個過程，每經過一個再生中繼器就重復一次。

11．模擬通信系統和數字通信系統中有效性與可靠性的表示方法。模擬通信系統

有效性：通常可用有效傳輸帶寬來衡量。可靠性：系統輸出端的信噪比來衡量。數字通信系統

有效性：用數字信號的傳輸速率來衡量。可靠性：用差錯率來衡量。

12．并行傳輸與串行傳輸的概念。

并行數據傳輸：至少有8個數據位同時從一個設備傳送到另一個設備，發送設備將8個數據位通過8條數據線傳送給接收設備。接收設備在收到這些數據后，不需經過任何改變就可以直接使用。

串行數據傳輸：每次由源地傳到目的地的數據只有一位。串行數據傳輸的傳輸速度要比并行傳輸慢。

第二章

電話通信

1．語聲信號能量分布的特征？

低頻部分包含的能量大，高頻部分包含能量小。

2．電話系統中的語聲傳輸頻帶的選擇要兼顧哪兩個因素。

通常從兼顧清晰度和能量兩方面來考慮。

3．電話系統中語音信號的頻率范圍？頻分多路復用系統中，一路模擬電話信號所占信道的頻帶寬度？ 300Hz—3400Hz 3.4kHz--4.0kHz 4．送話器按其發展階段劃分可分為哪幾種？ 炭精送話器（最早）壓電陶瓷送話器 電磁式送話器 動圈式送話器 駐極體送話器

5．旋轉式撥號盤電話機是以（直流脈沖）來表示0-9個數字的，而雙音多頻按鍵式電話機是用（單音頻組合信號）來代表0-9個數字的。

6．電話交換的概念。

指根據電話用戶（發起呼叫請求的用戶稱為主叫用戶，接收呼叫的用戶稱為被叫用戶）的要求，用一條傳遞語音信號的電路將電話的主叫用戶與被叫用戶連接起來；在通話過程中，這條電路由他們獨占使用；在通話結束后，將原來連通的電話斷開，并準備分配給其他用戶使用。

7．多用戶構成的電話網則必須具備哪“三要素”：終端設備、傳輸設備、交換設備。8．多路復用的概念。

為了提高中繼線路的利用率，在同一信道中，同時傳輸多路信號而互不干擾。它是通過復用設備來實現的。

9．載波機的作用是什么？

在發端能將多路電話信號集中到一條線路上傳輸，在接收端能使各路電話信號分開傳輸，以實現頻分多路復用。10．頻分復用的基本過程。一變，二分，三還原

11．調制的目的與實現，模擬調制的分類與概念。

調制的目的：一是通過調制可以把基帶信號的頻譜搬移到載波頻率的附近；二是通過調制可以提高信號通過信道傳輸的抗干擾能力。

調制的實現：通過讓載波的某一要素隨調制信號的規律變化而變化來實現的，即用調制信號去控制或改變載波的一個或幾個參數使調制后的信號（稱已調信號）含有原來調制信號的全部信息。

模擬調制的分類：線性調制和非線性調制

模擬調制的概念：用來自信源的基帶模擬信號去調制某個載波。第三章

數字通信技術

1．畫出數字通信系統的組成框圖，并說明各部分作用？.簡述PCM 脈沖編碼調制的三個步驟？

抽樣：將模擬信號在時間上進行離散化，是在語音信號的波形范圍內，以一定的時間間隔提取模擬信號瞬時幅度值的操作。

量化：把幅度連續變化的樣值序列變換為幅度取值為有限個的離散樣值序列。編碼：是用相應的數字信號碼組表示模擬信號的量化的抽樣值。.PCM 電話系統中，CCITT 建議的抽樣頻率是多少？這樣規定的依據是什么？ 8KHz

語聲信號的頻率為300~3400Hz，則最高截止頻率fm =3400Hz。根據抽樣定理，抽樣周期：TS≤1/(2 fm)=1/(2*3400)≈1/(2*4000)=125μs（為計算方便）。抽樣頻率：fS=1/ TS =1/125μs=8KHz的抽樣頻率（即抽樣頻率），對300~3400Hz的電話語聲信號8000次/s抽樣，則抽樣后的樣值序列可完整的恢復原來的語聲信號。.非均勻量化的目的、思想、實現方法各是什么？ 目的：減小小信號時的量化誤差，提高小信號時的量化信噪比。——使信噪比趨于一致。思想：信號幅度區間小時，量化間隔△u小些，即分層細一些；信號幅度區間大時，量化間隔△u大些，即分層粗一些；以使大小信號相對量化誤差（量化信噪比）趨于一致。實現方法： 模擬壓擴法、數字壓擴法.語音信號PCM通信系統中一次編碼一般采用什么編碼？ 折疊碼二進制編碼.在PCM通信系統中，一路帶寬為4kHz的模擬語音信號是如何變成64kbit/s的數字語音信號的？

抽樣：8kHz速率的取樣；

非均勻量化：每個樣值又非均勻量化為256個不同量化級中的一個； 編碼：每個量化值再編碼為8位折疊二進制碼 碼速為：8000×8=64kbit/s 7.廣泛采用的兩種壓縮特性是什么？ μ律壓縮特性、A律壓縮特性。.計算PCM30／32路基群傳輸速率。幀周期：125μs 幀長度：32 ×8＝256bit 路時隙: 125/32=3.9 μs，傳送某路信號的一個抽樣值對應的8位碼。位時隙: 每個碼元占用時間 1/8×3.9μs=0.488μs 總傳輸碼率：Vb =(32×8)/125=2.048Mbit/s或

Vb =8000(幀/s)×32(時隙/幀)×8(bit/時隙)=2.048Mb/s。

一般簡記為2M，該速率也稱PCM30／32路基群傳輸速率。

9．數字信道的基帶傳輸與頻帶傳輸。

基帶傳輸：將未經調制變換的基帶信號直接送往信道中傳輸的傳輸方式。

頻帶傳輸：利用數字基帶信號去控制載波，從而實現數字信號對載波的調制，以形成數字信號的載波傳輸。

10．數字信號調制方式的概念與分類。

概念：使載波信號的某個參量隨即帶信號的變化而變化。11．時分復用的概念與時分復用的實現過程。

概念：各路信號在同一信道上輪流占用不同時間間隔進行通信。

第四章

程控交換技術

1．人工交換機的工作原理。

靠話務員手工操作來完成用戶電話線路的接線、拆線以及振鈴呼叫等動作的。即人工完成電話接續的。

2．縱橫制交換機的工作原理。

當你拿起電話機時，“用戶電路”便立即向總指揮部—“標志器”報告。標志器根據電話機所處的位臵，找一條空閑“繩路”，使之相應接點閉合。當你撥號時，交換機并不急于處理，而是先把號碼送記發器記錄并儲存下來。當你撥完號碼以后，標志器再根據撥的號碼，分析確定被叫用戶所在的位臵，并把它找到，并閉合相應接點。如果你要的話機空閑，主人就會聽到鈴聲，摘機應答。通話完畢，掛機，交換機的接續設備就全部自動復原。

3．電話交換機的基本功能和基本組成。

基本功能：連接功能：是在交換系統中建立通信通路的功能。

控制功能：是控制連接系統建立通路的功能。信令功能：是傳遞控制信號的功能。

終端接口功能：實現交換設備與外界用戶終端和各種交換系統相連接的功能。

4．布控和程控，空分方式與時分方式，模擬方式和數字方式。

布控：即是布線邏輯控制的簡稱，是指將交換機各控制部件（例如繼電器等機電或電子元件）按所起作用和一定要求設計好電路，做在一定的印制板上，通過機架布線將各部件連好焊好做成后，交換機的各種功能即能實現的一種控制方式。

程控：即存貯程序控制的簡稱。是指將對交換機的各種控制功能、步驟、方法編成程序，放入存貯器，利用存貯器內所存貯的程序的控制，交換機即能完成各項工作的一種控制方式。

空分方式：是指交換機對各個通話接續分別提供空間即實線通道的一種接續方式。時分方式：是指交換網絡為各條話路分別提供時間位臵的一種接續方式。模擬方式：是指通過交換機交換接續的是模擬信號。數字方式：指通過交換機交換接續的是數字信號。

第五章

光纖通信 1．光纖通信的概念。

用光波作為載波，以光導纖維作為傳輸介質的一種通信方式。

2．通常光纖通信所用的光是（激光）。光纖通信的三個低損耗窗口。1310nm 850nm 1.55μm 3．單模光纖和多模光纖的概念。

當光纖的芯徑很小時，光纖只允許與光纖軸一致的光線通過，即只允許通過一個基模，這種只允許傳輸一個模式（基模）的光纖為單模光纖。允許光波以多個特定的角度射入光纖端面，并在光纖中傳播，稱光纖中有多個傳輸模式。這種能傳輸多個模式（基模、高次模、低次模）的光纖稱為多模光纖。

4．光纖的損耗包括哪些？光纖的損耗可以降為零嗎？

光纖損耗：光波在光纖中傳輸，隨著傳輸距離的增減而光功率逐漸下降的現象，稱為光纖的傳輸損耗。

從某種程度上講，光纖的損耗不可能將為0。

5．光纖色散的概念，分類。為什么說光纖的色散會降低通信容量？

光纖色散：光纖中的不同頻率成分或不同的模式，在光纖中傳輸時，由于速度不同而使得傳播時間不同，因此造成光信號中的不同頻率成分或不同模式到達光纖終端有先有后，從而產生波形畸變的一種現象稱為光纖色散。分類：模式色散 材料色散 波導色散

色散現象限制了光纖的傳輸距離。脈沖展寬會致使前后脈沖相互重疊，引起數字信號的碼間串擾。色散現象限制了傳輸脈沖的速度或信息容量。限制了單位時間內傳輸的脈沖數。

6．半導體激光器和發光二極管發光的基本原理分別是什么？

半導體激光器：向半導體PN結注入電流，實現粒子數反轉分布，產生受激輻射，再利用諧振腔的正反饋，實現光放大而產生激光振蕩的。

發光二極管：當注入正向電流時，注入的非平衡載流子在擴散過程中復合發光。8．光纖通信系統由哪幾部分組成？它們的作用分別是什么？

光纖通信系統主要由四部分組成：光發射機、光中繼器、光接收機、傳輸光纜 光發射機作用：實現電／光轉換，將已調光信號注入光纖。光中繼器作用：以補償光纖的傳輸損耗，使光信號得到恢復。

光接收機作用：把從光纖線路輸出，產生畸變和衰減的微弱光信號轉為電信號，并經放大和處理后恢復成發射前的電信號。傳輸光纜作用：是光信號傳輸的介質。9．傳統光纖通信中和現代光纖通信中的采用是分別什么光中繼器？ 光電再生中繼器

摻鉺光纖放大器

第六章 無線電通信 1．無線電通信的概？

無線電通信：利用無線電波作載波傳遞各種消息的各種通信方式的總稱。

2．無線電波頻率范圍及頻段的劃分？

3．中央人民廣播電臺有一個短波9800千赫茲的發射頻率，它對應的波長為？ 30.6米

4．無線電波的傳播方式的分類及各種傳播方式的特點和其適用的波段？ 分類：地波傳播、天波傳播、視距傳播、散射傳播

地波傳播：是指無線電波沿地球表面傳播，又稱繞射傳播或地面波傳播。特點：傳播距離不遠；傳播特性很穩定（不受季節，時間和氣候的影響）。適合波段：長波、中波和短波的低頻段的無線電通信和廣播。

天波傳播：利用高空電離層對無線電波的反射進行傳播。特點：電離層可反射或吸收無線電波。頻率愈高衰減愈小，頻率愈低衰減愈大。頻率過低，將衰減。頻率過高，將穿越電離層不被反射回地面。適合波段：頻率為3~30MHZ的短波。

視距傳播：又稱空間波傳播。是直射波和大地反射波的統稱。在接收點所接收的電波一般是直射波和大地反射波的合成。適合波段：適宜超短波、微波通信。

散射傳播：電波在低空對流層或高空電離層下緣遇到不均勻的“介質團”時就會發生散射，散射波的一部分到達接收天線處的傳播方式稱為散射傳播。適合波段：適用于微波和超短波，一般用于無法建立微波中繼站的地區。5．無線電通信的基本過程是什么？

6．什么是衰落現象及其分類？

衰落現象：在接收端信號振幅呈現忽大忽小的隨機變化的現象。按照衰落持續的時間分：快衰落（短期衰落）：信號起伏持續時間僅十分之幾秒到幾秒。慢衰落（長期衰落）：持續時間比較長。7．什么是多徑傳播，它對無線電波的傳播產生什么影響？可以解決的辦法是什么？ 多徑傳播：電波通過多條路徑傳播到接收端的現象稱為多徑傳播。影響：引起的接收點場強的起伏變化——多徑效應。

方法：分集接收，采用兩種或兩種以上的不同的方法接收同一信號。

8．短波通信的頻率范圍？ 波長：100~10m

短波頻率范圍：3～30 MHz 實際使用的頻率范圍：1.5 MHz～30MHz

9．短波在電離層中反射傳播的條件。

當電波以角度θ入射時，電離層能把電波“反射”回的最高可用頻率為：

10．短波通信中最高可用工作頻率MUF頻率? 最佳工作頻率？

11．微波通信的頻率范圍？ 300MHz~300GHz

12．衛星通信的定義?衛星通信的上行頻段和下行頻段的概念? 定義：以人造地球衛星作為中繼站的微波通信系統。

13．目前國際通信衛星大都用C波段的(6/4GHz)頻段? 14．何謂同步衛星?同步衛星的通信范圍為全球表面積的42.4％。15．衛星通信系統主要由哪幾部分組成？轉發器主要完成什么功能？ 通信、遙測、控制、電源。

功能：以最小的附加噪聲和失真以及盡可能高的放大量來轉發無線信號。16．以傳送話音信號為例說明衛星通信系統的工作過程?

第二篇：現代通信復習總結

1.電話機的組成：收發設備、信號設備、轉化設

備 2.電話機的撥號方式：脈沖撥號方式、雙音多頻撥號方式

3.語音信源編碼主要可分成三類：波形信源編碼、參數信源編碼和混合信源編碼。

4.波形編碼技術包括 時域：脈沖編碼（PCM）、差值脈沖編碼（DPCM）、子帶編碼（SBC）；

頻域

5.脈沖編碼：線性編碼、非線性編碼

6.非線性PCM編碼：（1）代碼變化法（2）直接

編碼法（考大題，參考16、17頁的例1例2）7.圖像壓縮編碼基本方法：預測編碼、變換編碼、熵編碼

8.預測編碼：利用差分編碼調制取出圖像數據間的空域冗余度和時間冗余度，可以再一幀圖像內進行幀內預測編碼，也可以再多幀圖像間進行幀間預測編碼 9.電話網的結構分為三個等級：國際網、長途網、本地網

10.本地網分為：市內電話網、本地電話網

11.市內電話網：單局制市話網、多局制市話網、匯接制市話網 12.程控交換的整個過程（考大題）13.一個呼叫處理的基本過程：（1）主叫用戶A摘

機呼叫（2）送撥號音，準備收號（3）收號（4）

號碼分析（5）接至被叫用戶（6）向被叫用戶振鈴（7）被叫應答和通話（8）話終 14.采用統計時分復用時，用戶數據交織傳輸的方

法：（1）比特交織（2）字節或字符交織（3）分組（或塊、幀）交織

15.邏輯信道：將這種完成子信道的功能而又實際

并不存在的概念上的信息流通路成為邏輯信道。

16.分組交換的方式：虛電路方式、數據報方式 17.虛電路方式：是指兩個用戶終端在開始互相發

送和接收數據之前，需要通過網絡建立起邏輯

上的連接（并非存在一條物理的鏈路），一旦這種連接建立之后，通信終端間就在網絡中保持一個已建立的數據通路，用戶發送的數據（以分組為單位）將按順序有這個邏輯上的數據通路到達終點。

18.虛電路方式的特點：1）一次通信具有呼叫建

立、傳輸和呼叫清除三個階段 2）數據分組中不需要包含重點地址，因而對于數據量較大的通信來說傳輸效率提高。

3）數據分組按已建立的路徑順序通過網絡，在網絡終點不需要對數據分組重新排序。

4）當網絡出現故障時可能導致虛電路中 斷，此時需要重新呼叫建立新的連接 5）可向用戶提供永久虛電路服務

19.數據報方式：將每一個數據分組當作一 份獨立的報文一樣看待，每一個數據分組都 包含終點地址的信息，分組交換機為每一個 數據分組獨立尋找路徑，在網絡的終點需要 重新排序。

20.數據報方式的特點：（1）用戶之間的通 信部需要經歷呼叫清楚階段（2）數據分組 的傳輸時延較大，而且數據傳輸分散度大（3）對網絡故障的適應能力強

21.路由選擇分為：擴散式路由法，查表路由法（清楚工作過程）

22.分組交換的通信協議：

X.25分組終端與分組交換網PAD 非分組終端與分組交換網 X.75分組交換網間

23.簡答題：虛信道和虛路徑的區別與聯系 133頁

24.數字復接主要有復接等各種方式

25.HDB3,2DPSK,FSK編碼（見課本182頁，習題：

7、13）

26.光纖通信：是以光波運載數字信號，以光導纖維為傳輸媒介的一種通信方式。27.光纖通信的特點：（1）線徑細，重量輕（2）損耗極低（3）傳輸的頻帶寬，信息容量大（4）不受電磁干擾，防腐和不會銹蝕（5）不怕高溫，防爆、防火性能強（6）光線通信保密性好。28.數字光纖通信系統的組成道、接收設備

29.光纖的導光原理：光纖是利用光的全反射來導光的30.光纖的傳輸模式可分為：多模光纖，單模光纖 課本198頁 例1例

231.微波通信：微波是指頻率在0.3~300GHz范圍的電磁波，利用此頻段的電磁波來傳遞信息，就稱之為微波通信。

32.微波通信的特點：（1）通信可靠性高（頻率高，不易受天線電、工業噪聲干擾機太陽黑子變化影響）（2）微波通信又稱市局通信或接力通信（微波通信要遠距離傳送信號，必須把信號一段一段地往前傳送）（3）傳輸信息容量較大（頻帶寬）33.微波系統的組成、收端站

34.一個完整的長途傳輸的微波接力通信系統由終端站、樞紐站、分路站及若干中繼站所組成35.抗衰落得措施：（1）自動增益控制技術（2）頻率分集技術（3）空間分集技術（4）自適應均衡技術（5）交叉極化干擾補償技術

36.同步衛星通信系統成37.站、上行線、下行線和通信衛星等五大部分組成 38.衛星通信的特點：（1）覆蓋面積大，通信距離遠（2）設站靈活，容易實現多址通信（3）通信容量大傳送業務類型多（4）衛星通信一般為恒參信道，信道特性穩定（5）電路使用費用與通信距離無關（6）建站快，投資省

39.衛星通信傳輸線路性能參數（考計算題課本285頁 8題）

40.同步通信衛星的組成統、遙測指令分系統、電源分系統、溫控分系統 41.數字衛星通信系統多址方式（FDMA）、時分多址方式（TDMA）、空分多址方式（SDMA）、碼分多址方式（CDMA）42.VSAT網絡的組成：站從網絡結構上分為星型網、網狀網、混合網 43.數字移動通信的概念：移動通信就是指通信雙方，至少有一方在移動中進行信息的交流。44.移動通信的特點：（1）電波傳輸條件惡劣（2）在強干擾條件下工作（3）具有多普勒頻移效應（4）移動用戶經常移動

45.移動通信的組成：由移動臺（MS）、基站（BS）、移動交換中心（MSC）組成移動通信網，移動通信網又通過中繼線與市話通信網連接

46.蜂窩數字移動通信的組成：交換系統（移動交換中心MSC）、基站系統（BSS）、移動終端（移動臺MS）、操作維護中心（OMC）47.我國GSM業務網的三級網絡結構：一級匯接局、二級匯接局、端局

48.我國GSM信令網采用三級網絡結構：以及信號轉接點、二級信號轉接點、信令點

49.GSM系統的基站BBS由基站控制BBS部分和基站發射BTS兩大部分組成。

50.數字移動通信三大主流標準：WCDMA，CDMA2000，TD-SCDMA

51.簡答題：虛信道和虛路徑的區別與聯系答：（1）虛信道是一個邏輯信道，由信頭中的虛信道標志VCI識別，虛信道上傳送的ATM信元具有相同的 虛信道標志。（2）虛路徑由具有相同通道的虛信道組成，由信頭中的虛路徑標志VPI識別。（3）每個VP可以用復用方法容納多達65536個

VC，同一個VP的不同VC有相同的VPI。52.簡答題：VP交換和VC交換的區別與聯系 答：（1）VP交換時，交換節點根據VP連接的目的地，將輸入信元的VPI值改為可將信元導向接收端的新VPI值賦予信頭并輸出，在VP交換過程中VCI值不變。（2）VC交換需要與VP交換同時進行，在交換時，交換節點終止VC連接和VP連接，信元中的VCI和VPI將同時被改為新值。（3）一個VC連接終止時，相應的VP連接也要終止，該VP連接上的VC連接，可加入到不同方向的新的VP連接。

53.衛星地球站的組成：天饋分系統、發射機分系統、接收機分系統、通信終端分系統、監控管理、電源分系統

54.課后題：試從T接線器和S接線器的原理出發，說明T接線器可以單獨使用，而S接線器卻不能，進而說明引入S接線器的目的。

答:T接線器實現時隙交換原理是利用存儲器寫入與讀出時間不同而實現交換的，而S接線器只是在復用線之間進行相同時隙的空間交換，而沒有時隙間交換功能。所以不能僅由S接線器構成數字交換網絡，但通過S接線器可以擴大交換范圍，增大容量。

55.通信網的組成：終端設備，交換設備以及傳輸鏈路三大要素組成。

56.GSM系統的基站BBS基站發射BTS兩大部分組成

第三篇：現代通信技術概論·

江蘇理工學院現代通信技術概論論文

學習《現代通信技術概論》的體會與認識

【摘要】：現代通信技術是一門很熱的技術學科，也是一門很難但是很重要的一門技術。無論在正常的生活中，還是高端的國家級航海航空中，你發現處處都用了通信技術。最近不久的神舟十號上天，與天空一號對接，在太空里的宇航員怎么與地面的控制中心對話，以及王亞平的太空授課信息怎樣傳到地球，種種通信告訴我們要學好通信技術是當今大學生必學的一門課程。

【關鍵字】：通信;短波;微波;衛星;光纖;計算機

【Abstract】：Modern communication technology was a hot technology, is also a difficult but very important door technology.In normal life, a high-end state-level navigation in the air, one finds everywhere are using communication technologies.Recent Shenzhou tenth soon went up, docked with the sky, in space, the astronauts and ground control Center dialog, and to Wang Yaping space session information how it falls on the Earth, various communication telling us to learn communication technology is today's University students will learn in a course 【Keyword】：correspond;shortwave;microwave;satellite;computer 正文：

現代通信的概述

通信的定義是是將含有信號的消息從一方傳到另一方的過程，例如語言消息，文字消息，圖像消息，數據消息等。一般可分為有線通信和無線通信，以媒體導線和電源組成的為有線通信，還有媒體導線空間，人眼看不見的空間組成的為無線通信。其消息的傳輸過程一般是：信號源，發送設備，信道（有線通信和無線通信）以及噪聲，接收設備，受信者。在通信中，面對信號的調制，可分為連續波的調制和脈沖調制。例如：單邊帶調制（SSB）,頻移監控（FSK）,脈寬調制（PDM）等。在傳輸信號時，我們常常采用頻分復用，時分復用，碼分復用的復用方式對信號的傳輸。總之，現在的通信高速準確的通信，應用大規模的集成電路，計算機和高級算法。常見的有短波通信，微波中繼通信，衛星通信，光纖

江蘇理工學院現代通信技術概論論文

通信，計算機通信。短波通信

短波通信是從1921年開始研究，1931年提出電離層理論。短波通信的優點：重量輕，體積小。天線小，經費開支低。功率小，傳播遠。存在優點的同時，也存在缺點，其缺點：通信不穩定（電離層變化）。太陽黑子爆炸，全球通信中斷。電離層不是平衡的，分層反射，多頻信號電離是變化，波段不穩，通信不穩定。其克服方法：適時選頻。全球只能用7300個電臺。在短波收發設備中，對短波收發射機的要求：工作頻率穩定，濾波功能強，足夠的輸出功率，良好的調制方式和良好的調制度，有良好的保真度（雜音電平，非線性失真，頻率失真），重量防震，防潮以及耐熱等，短波發射機有主振器，緩沖器，倍頻器，放大器，調制器，功率放大器等的組成。而接收機一般采用超外差式接收原理，使接收機的抗干擾性能增強。微波中繼通信

20世紀20年代，發現了電離層理論，主要是反射無線電波（3~30M）高于30M不能反射。頻率資源緊張，增加通信容量，必須提高發射頻率。最終微波中繼通信產生。微波通信用于地面上的長途通信，需要采用中繼（接力）傳輸的方式，才能完成信號從信源到信宿的傳輸任務。微波中繼通信就是指利用微波作為載波并采用中繼（接力）方式在地面上進行無線通信的過程或方式。其微波中繼通信示意圖如下所示:

B中繼站C中繼站 終端站A終端站 微波中繼通信示意圖

微波中繼通信主要是中繼站，其中中繼站有外差式，檢波式，還有直接式。其作用是放大，轉化，分路。微波通信的特點：通帶比較寬，可傳輸多路電話，語音信號有60路，300路，600路等。具有多波道（每條設備有自己的工作頻率，互不干擾）。微波的多路通信是傳輸微波的重要形式。目前數字微波中繼通信已成

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為通信領域中一種重要的傳輸手段 衛星通信

由于微波通信不足，跨洋還有國際不行，還有中繼站建設經費比較大，人們想到了用人工代替天線，解決了增加天線高度的問題。衛星通信的概念就是讓衛星作為中繼站，在兩個地球站之間通信。其傳輸方式有地球站與衛星，衛星之間的通信，地球站通過衛星通信。衛星有3大種類有相位衛星，隨機衛星，同步衛星。地球上只要有三顆衛星，就可以在地球上任何地區通信(除南北極通信盲區)。現在地球上空就有3顆衛星，它們分布在太平洋，大西洋，印度洋的上空。衛星通信的組成由天線系統，通信系統，電源系統，遙控指令系統，還有控制系統組成。現在衛星通信的發展比較很高的前景。例如：開發新頻段，使用更高的頻率。建立宇宙發電站，以及激光束向衛星發展信號等。我國衛星通信發展挺迅速，自從1970年的東方紅一號發射，到1992年，已經發射22顆衛星。衛星通信給人類史上帶來了新的一次飛越。光纖通信

光纖通信以光纖或者光纜為介質，光波作為信息的載體的通信。組成部分有光發射設備，光接收設備，光傳輸設備。其傳輸過程有電信號，電端機，光發射設備，經過光纖（光纜），光中繼器，光接收器，光接收端，電端機，電信號。光纖通信有優越的特點，傳輸頻帶寬，通信容量大，中繼距離遠，抗電磁干擾能力強，無串化。光纖細光纜輕，資源豐富，節約有色金屬，均衡容易，對不同頻率損耗相同，經濟效益好，并且抗腐蝕和不怕潮。光纖通信的發展方向有兩個目標，兩個熱點，以光纖入戶和綜合數字網（B-ISDM）為目標，以超高速，大容量，長中繼，高密度復用技術和光交換系統為熱點的發展方向。我國從1976年開始研究光纖通信，在1978年在桂林建立1.1km的光纖通信線路，到目前，全國已有八縱八橫的光纖通信系統，故以后光纖通信占據大量的市場，所以發展光纖通信是通信發展的一種趨勢。計算機通信

數據通信是將計算機與計算機或者計算機與終端，利用通信線路進行數據交換或者在傳輸前的處理，這種傳輸方式叫做計算機通信。為了使通信有效可靠，通信的兩個必須遵守的一些規則（包括交換的信息的格式以及含義，信息交換的

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節拍）這叫做計算機通信協議。這種協議的意義有如何使用網絡的各種功能，兩個實體交換信息，怎樣建立關系，所傳的信息，使用什么樣的編碼等。計算機通信系統包括數據輸入，數據控制器，終端系統，傳輸數字電路系統，控制器，中央處理器。采用數據傳輸技術和數據編碼技術，常見的數據編碼有單極性不歸零（NRI）,曼徹斯特，差分曼徹斯特碼。

總結：雖然短短的幾個時間，學了現在通信技術。在張老師的授課下，學到了不少關于現代通信技術常識。上課時，他用簡潔而幽默的語言，將深奧而難懂的知識傳授給我們。比如無線電的發射與接收傳播。本來對一個什么不了解得我們來說，是件很難理解的內容。但他跟其他老師不同在黑板上孜孜不倦地畫圖和寫字。主要要我們知道無線通信怎樣被收發。現在我發現通信技術不是一兩天可以學會的，我決定用畢生學好通信技術，將來將這技術為祖國加磚添瓦。參考文獻

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第四篇：現代通信概論論文4

現代通信概論論文 1.現代通信技術

現代通信技術，一般是指電信，國際上稱為遠程通信。隨著電信業務從以話音為主向以數據為主轉移，交換技術也相應地從傳統的電路交換技術逐步轉向給予分株的數據交換和寬帶交換，以及適應下一代網絡基于IP的業務綜合特點的軟交換方向發展。信息傳輸技術主要包括光纖通信，數字微波通信，衛星通信，移動通信以及圖像通信。

數字通信即傳輸數字信號的通信，是通過信源發出的模擬信號經過數字終端的心愿編碼成為數字信號，終端發出的數字信號，經過信道編碼變成適合與信道傳輸的數字信號，然后由調制解調器把信號調制到系統所使用的數字信道上，在傳輸到對段，經過相反的變換最終傳送到信宿。數字通信以其抗干擾能力強，便于存儲，處理和交換等特點，已經成為現代通信網中的最主要的通信技術基礎，廣泛應用于現代通信網的各種通信系統。程控交換技術即是指人們用專門的電子計算機根據需要把預先編好的程序存入計算機后完成通信中的各種交換。程控交換最初是由電話交換技術發展而來，由當初電話交換的人工轉接，自動轉接和電子轉接發展到現在的程控轉接技術，到后來，由于通信業務范圍的不斷擴大，交換的技術已經不僅僅用于電話交換，還能實現傳真，數據，圖像通信等交換。程控數字交換機處理速度快，體積小，容量大，靈活性強，服務功能多，便于改變交換機功能，便于建設智能網，向用戶提供更多，更方便的電話服務。隨著電信業務從以話音為主向以數據為主轉移，交換技術也相應地從傳統的電路交換技術逐步轉向給予分株的數據交換和寬帶交換，以及適應下一代網絡基于IP的業務綜合特點的軟交換方向發展。

對于通信網，主要分為電話網，支撐網和智能網。電話網是進行交互型話音通信，開放電話業務的電信網；一個完整的電信網除了有以傳遞信息為主的業務網外，還需要有若干個用以保障業務網正常運行，增強網絡功能，提高網絡服務質量的支撐網絡，這就是支撐網，支撐網主要包括No。7信令網，數字同步網和電信管理網。而智能網是在原有的網絡基礎上，為 2 快速，方便，經濟，靈活的生成和實現各種電信新業務而建立的附加網絡結構。

在通信領域，信息一般可以分為話音，數據和圖像三大類型。數據是具有某種含義的數字信號的組合，如字母，數字和符號等，傳輸時這些字母，數字和符號用離散的數字信號逐一表達出來，數據通信就是將這樣的數據信號夾道數據傳輸信道上傳輸，到達接收地點后再正確地恢復出原始發送的數據信息的一種通信方式。其主要特點是：人—機或機—機通信，計算機直接參與通信是數據通信的重要特征；傳輸的準確性和可靠性要求高；傳輸速率高；通信持續時間差異大等。而數據通信網是一個由分布在各地數據終端設備，數據交換設備和數據傳輸鏈路所構成的網絡，在通信協議的支持下完成數據終端之間的數據傳輸與數據交換。

2.淺談電信光纖通信技術

摘要：光纖通信不僅可以應用在通信的主干線路中，還可以應用在電力通信控制系統中，進行工業監測、控制，而且在軍事領域的用途也越來越為廣泛。光纖通信技術作為信息技術的重要支撐平臺，在未來信息社會中將起到十分重要的作用。

1、引言

近年來隨著傳輸技術和交換技術的不斷進步，核心網已經基本實現了光纖化、數字化和寬帶化。同時，隨著業務的迅速增長和多媒體業務的日益豐富，使得用戶住宅網的業務需求也不只局限于原來的語音業務，數據和多媒體業務的需求已經成為不可阻擋的趨勢，現有的語音業務接入網越來越成為制約信息高速公路建設的瓶頸，成為發展寬帶綜合業務數字網的障礙。

2、光纖通信技術定義

光纖通信是利用光作為信息載體、以光纖作為傳輸的通信力式。在光纖通信系統中，作為載波的光波頻率比電波的頻率高得多，而作為傳輸介質的光纖又比同軸電纜或導波管的損耗低得多，所以說光纖通信的容量要比微波通信大幾十倍。光纖是用玻璃材料構造的，它是電氣絕緣體，因而不需要擔心接地回路，光 纖之間的中繞非常小，光波在光纖中傳輸，不會因為光信號泄漏而擔心傳輸的信息被人竊聽，光纖的芯很細，由多芯組成光纜的直徑也很小，所以用光纜作為傳輸信道，使傳輸系統所占空間小，解決了地下管道擁擠的問題。

3、光纖通信技術優勢 3.1、頻帶極寬，通信容量大

光纖比銅線或電纜有大得多的傳輸帶寬，光纖通信系統的于光源的調制特性、調制方式和光纖的色散特性。散波長窗口，單模光纖具有幾十GHz·km的寬帶。對于單波長光纖通信系統，由于終端設備的電子瓶頸效應而不能發揮光纖帶寬大的優勢。通常采用各種復雜技術來增加傳輸的容量，特別是現在的密集波分復用技術極大地增加了光纖的傳輸容量。采用密集波分復術可以擴大光纖的傳輸容量至幾倍到幾十倍。目前，單波長光纖通信系統的傳輸速率一般在2.5Gbps到1OGbps，采用密集波分復術實現的多波長傳輸系統的傳輸速率已經達到單波長傳輸系統的數百倍。巨大的帶寬潛力使單模光纖成為寬帶綜合業務網的首選介質。

3.2、損耗低，中繼距離長 目前，實用的光纖通信系統使用的光纖多為石英光纖，此類光纖損耗可低于0.20dB/km，這樣的傳輸損耗比其它任何傳輸介質的損耗都低，因此，由其組成的光纖通信系統的中繼距離也較其他介質構成的系統長得多。

如果將來采用非石英系統極低損耗光纖，其理論分析損耗可下降的更低。這意味著通過光纖通信系統可以跨越更大的無中繼距離;對于一個長途傳輸線路，由于中繼站數目的減少，系統成本和復雜性可大大降低。目前，由石英光纖組成的光纖通信系統最大中繼距離可達200多km，由非石英系極低損耗光纖組成的通信系至數公里，這對于降低通信系統的成本、提高可靠性和穩定性具有特別重要的意義。

3.3、抗電磁干擾能力強 我們知道光纖原材料是由石英制成的絕緣體材料，不易被腐蝕，而且絕緣性好。與之相聯系的一個重要特性是光波導對電磁干擾的免疫力，它不受自然界的雷電干擾、電離層的變化和太陽黑子活動的干擾，也不受人為釋放的電磁干擾，還可用它與高壓輸電線平行架設或與電力導體復合構成復合光纜。它是一種非導電的介質，交變電磁波在其中不會產生感生電動勢，即 4 不會產生與信號無關的噪聲。這樣，就是把它平行鋪設到高壓電線和電氣鐵路附近，也不會受到電磁干擾。這一點對于強電領域(如電力傳輸線路和電氣化鐵道)的通信系統特別有利。

3.4、光纖徑細、重量輕、柔軟、易于鋪設 光纖的芯徑很細，約為0.1mm，由多芯光纖組成光纜的直徑也很小，8芯光纜的橫截面直徑約為10mm，而標準同軸電纜為47mm。這樣采用光纜作為傳輸信道，使傳輸系統所占空間小，解決了地下管道擁擠的問題，節約了地下管道建設投資。此外，光纖的重量輕，柔韌性好，光纜的重量要比電纜輕得多，在飛機、宇宙飛船和人造衛星上使用光纖通信可以減輕飛機、輪船、飛船的重量，顯得更有意義。還有，光纖柔軟可繞，容易成束，能得到直徑小的高密度光纜。

3.5、保密性能好 對通信系統的重要要求之一是保密性好。然而，隨著科學技術的發展，電通信方式很容易被人竊聽，只要在明線或電纜附近設置一個特別的接收裝置，就可以獲取明線或電纜中傳送的信息，更不用去說無線通信方式。光纖通信與電通信不同，由于光纖的特殊設計，光纖中傳送的光波被限制在光纖的纖芯和包層附近傳送，很少會跑到光纖之外。即使在彎曲半徑很小的位置，泄漏功率也是十分微弱的。并且成纜以后光纖在外面包有金屬做的防潮層和橡膠材料的護套，這些均是不透光的，因此，泄漏到光纜外的光幾乎沒有。更何況長途光纜和中繼光纜一般均埋于地下。所以光纖的保密性能好。此外，由于光纖中的光信號一般不會泄漏，因此電通信中常見的線路之間的串話現象也可忽略。

4、光纖接入技術

隨著通信業務量的不斷增加，業務種類也更加豐富，人們不僅需要語音業務，高速數據、高保真音樂、互動視頻等多媒體業務也已經得到了更多用戶的青睞。光纖接入網可分為有源光網絡A(ON)和無源光網絡((PON。)采用SDH技術、ATM技術、以太網技術在光接入網系統中稱為有源光網絡。若光配線網(ODN全)部由無源器件組成，不包括任何有源節點，則這種光接入網就是無源光網絡。現階段，無源光網絡P(ON)技術是實現FT－Tx的主流技術。典型的PON系統由局側OLT光(線路終端)、用戶側ONUO/NT(光網絡單元)以及ODN-OrgnizationDevelopment Network(光分配網絡)組成。PON技術可節省主干光纖資源和網絡層次，在長距離傳輸條件夏可提供雙向高帶寬能力，接入業務種 5 類豐富，運維成本大幅降低，適合于用戶區域較分散而每一區域內用戶又相對集中的小面積密集用戶地區。

為實現信息傳輸的高速化，滿足大眾的需求，不僅要有寬帶的主干傳輸網絡，用戶接入部分更是關鍵，光纖接入網是高速信息流進千家萬戶的關鍵技術。在光纖寬帶接入中，由于光纖到達置的不同，有FTB、FTTC，FTTcab和FTTH等不同的應用，統稱FTTx。

FTTH(光纖到戶)是光纖寬帶接入的最終方式，它提供全光的接入，因此，可以充分利用光纖的寬帶特性，為用戶提供所需要的不受限制的帶寬，充分滿足寬帶接入的需求。我國從2003年起，在“863”項目的推動下，開始了FTTH的應用和推廣工作。迄今已經在30多個城市建立了試驗網和試商用網，包括居民用戶、企業用戶、網吧等多種應用類型，也包括運營商主導、駐地網運營商主導、企業主導、房地產開發商主導和政府主導等多種模式，發展勢頭良好。不少城市制定了FTTH的技術標準和建設標準，有的城市還制門了相應的優惠政策，這此都為FTTH在我國的發展創造了良好的條件。

在FTTH應用中，主要采用兩種技術，即點到點的P2P技術和點到多點的xPON技術，亦可稱為光纖有源接入技術和光纖無源接入技術。P2P技術主要采用通常所說的MC(媒介轉換器)實現用戶和局端的自接連接，它可以為用戶提供高帶寬的接入。目前，國內的技術可以為用戶提供FE或GE的帶寬，對大中型企業用戶來說，是比較理想的接入方式。

5、總結

從光纖通信問世到現在，光傳輸的速率以指數增長，光傳輸的速率在過去的10年中大約提高了100倍。層出不窮的光通信新技術將成為市場復蘇的源泉，而人類對通信容量的無止境需求將是市場恢復的原動力。隨著光通信技術進一步發展，必將對21世紀通信行業的進步，乃至整個社會經濟的發展產生巨大影響。

3、通信概論專業規劃

現代通信正在迅猛發展，時時刻刻在改變人類的通訊。從古代的飛鴿傳書到現代的可是電話，無不體現著通信的快速發展。

隨著現代科技的進展，也在間接帶動著通信業的發展。現代信息傳輸技術主要包括光纖通信，數字微波通信，衛星通信，移動通信以及圖像通信。各個信息傳輸方式都在自己的領域有著較大程度的創新。所以我們學習這門學科也要與時俱進，緊跟上相關技術的進程和創新點。著眼于高新科技，從實際出發，將理論知識運用到現實中去，在實實在在的電子產品上理解和領悟這門學科的精髓和科學原理。

打好理論知識的基礎才能為以后的實際應用做好準備。現在，我們身處校園，就要先把課本上的理論知識學好、學通、學透徹，真正的理解和明白其中的原理。同時積極的參與社會實踐和工程實習，盡量多方面的了解這門學科在實際中的發展現狀及前進方向，增強自己專業知識的應用能力。時刻學習，時時進步。

第五篇：現代設計概論復習知識點總結 最終

現代設計概論復習知識點總結

1、設計概念: 廣義是指人類改變原有事物，使其變化、增益、更新、發展的創造性活動。

狹義是指把一種規劃、設想、問題解決的方法，通過視覺方式傳達出來的活動過程，即：以明確的觀念作為最終作品的充分前提，以推進其實現并達成目標的現實手段為基礎，完成對形式的建構過程和創造性活動，在專業領域內稱為設計。

廣告設計是將一個廣告宣傳意圖外化為某種視覺樣式的創造性行為。

2、視覺傳達設計的概念和理解：

視覺傳達設計（Visual Communication Design）是指利用視覺符號來傳遞各種信息的設計。設計師是信息的發送者，傳達對象是信息的接受者，簡稱為視覺設計。顧名思義，視覺傳達設計主要就是通過用視覺來向人們傳達各種信息，所以構成視覺傳達設計的主要要素就是文字、插圖以及標志，這三個是視覺傳達設計中最重要的構成要素，這也就決定了視覺傳達設計的主要功能就是通過這三個要素，把設計者想要表達的東西通過這些要素傳遞給每一個接受到這個信息的接受者，它的主要功能就是起到傳播的作用。在設計學中，還是對視覺傳達設計作出了一個劃分，主要有：字體設計、展示設計、包裝設計、標志設計、招貼設計。

視覺傳達包括：“視覺符號”和“傳達”這兩個基本概念。

所謂“視覺符號”，顧名思義就是指人類的視覺器官――眼睛所能看到的能表現事物一定性質的符號，如攝影、電視、電影、造型藝術、建筑物、各類設計、城市建筑以及各種科學、文字，也包括舞臺設計、音樂、紋章學、古錢幣等都是用眼睛能看到的，它們都屬于視覺符號。

所謂“傳達”，是指信息發送者利用符號向接受者傳遞信息的過程，它可以是個體內的傳達，也可能是個體之間的傳達，如所有的生物之間、人與自然、人與環境以及人體內的信息傳達等。它包括“誰”、“把什么”、“向誰傳達”、“效果、影響如何”這四個程序。

3、巴洛克風格：

巴洛克藝術產生于16世界下半期，最早產生于意大利。BARROCO,原指不圓的大珍珠，引申為不規則、過分夸張的激情，過度豪華與浮夸。

繪畫特點：

1、豪華的特色，既有宗教特色，又有享樂主義色彩；

2、是一種激情的藝術，打破理性和和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強調藝術家的豐富想象力；

3、強調運動，運動與變化是巴洛克藝術的靈魂；

4、關注空間感和立體感；

5、綜合性，強調藝術形式和綜合運用；

6、濃重的宗教色彩。

4、洛可可風格：

產生于法國，具有崇尚貴族風尚的時代特征。洛可可為法語rococo 的音譯，意思是此風格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。洛可可藝術風格是繼巴羅克藝術風格之后，發源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術樣式。

洛可可風格的特點：

1、創造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細、輕巧、華麗繁復的裝飾樣式；

2、崇尚曲線美，受到東方藝術靈感的影響；

3、在巴洛克風格的基礎上將裝飾發揮到極致；

4、輕巧、纖細、繁瑣而華麗，注重細節的精雕細琢；

5、采用不對稱手法，常用弧線、S形線和半色的浮華色彩；

6、多以自然界的動物、植物形象作為主要裝飾語言。

5、阿爾豐斯·穆卡：

新藝術運動的代表人物。

作品特點：非對稱的動態構圖，以曲線為主，色彩華麗明快。平面化的處理，突出線的變化，字體突出醒目，具有很好的信息傳達功能。他的招貼廣告作品體現了法國新藝術運動的主要特征。

代表作：《JOB》。

風格：

1、作品中經常用平面化處理的理想化女性形象，各種民間圖案（包括拜占庭鑲嵌圖案）、各種動物、植物、花卉（如棕櫚枝葉、葡萄藤蔓、玫瑰、孔雀、鳥）。富有活力的曲線在畫面中按審美需求纏繞，不同明度的物象根據畫面需要進行重疊、穿插處理，從而產生了豐富的層次美。作品注重突出線的變化，注重大的動態線并用線來統一畫面。具有類似工筆重彩的裝飾效果。字體醒目突出，具有很好的信息傳達功能。

2、他的設計既有鮮明的“新藝術”特征，又有強烈的個人特點。他的靈感來自拜占庭時期的陶瓷鑲嵌。作品具有很濃的裝飾味。他集中甚至夸張的運用以植物紋樣為中心的曲線設計，避免直線、色彩絢麗。并采用平涂，構圖和布局力求主題和形象突出。他創作的形象都具有理性化的典雅迷人的特點、人物、紋樣、字體和諧統一。“穆卡風格”很快成為歐洲各國設計結熱衷模仿的潮流。

6、卡桑德爾：

裝飾藝術家運動時期最負盛名的設計家

作品特點：

1、高度概括的形體，強烈明快的色彩，粗壯醒目的字體，多角度的視點和透視手法，使作品充滿了時代感和形式感。構成了卡桑德爾招貼設計的獨特風格。

2、他將構成主義、未來主義等風格融入到了自己的作品中，探索高度簡潔的形式與明快的色彩對比產生的感情表達，倡導對時代生活的感受形式與內容的統一。

3、將形象簡化到近乎圖解的符號，并以抽象元素來表現和深化主題。他把文字作為視覺傳達要素融入畫面并與圖形一起作游俠而上的漸變，將視線導向縱深的北方之星，視覺流程合理通暢，信息傳達明確清晰。

代表作有《北方之星》《北方特快》。

7、朱爾斯·謝瑞特：

法國“現代招貼廣告設計之父”，他逐步研究出一種用三色和四色進行套印的方法，創作了數以千計的招貼廣告，也是運用蝕版技術進行招貼廣告設計和印刷的第一人。他的創作生涯和現代招貼廣告誕生、蝕版印刷技術的完善和應用是同步的。作品涉及歌舞劇海報，主題常是跳舞的歌女，人稱“謝瑞特女士”。

風格：自然流暢，充滿了浪漫色彩，采用簡單明快的顏色。他的作品劃定了傳統的早期招貼和現代招貼直接的分界線。

貢獻：(1)把傳統的插畫繪畫語言轉變為招貼設計表現語言的先驅，把造型和色彩進行了整體性的簡化和夸張，包括畫面的結構、人物形象、明暗調子(2)他的設計怨言具有現代招貼藝術的基本特征：明晰、強烈、具有個人風格。他的作品由此劃定了傳統的早期招貼風格。

8、亨利·勞特雷克：

勞特累克，現代招貼藝術創作的先驅者，印象主義畫家的重要代表人物，生活坎坷，氣質獨特。

風格：多以世俗風情為題材，他的畫帶有一種憤世嫉俗的激情，華麗而妖艷的色彩，滑稽并帶有卡通意味的人物造型。強烈而常常是很不穩定的畫面構圖，構成了勞特累克作品的特有的美。他是介于印象派和后印象派之間的畫家，以簡練明快的手法賦予畫面以幽默甚至諷刺的內涵。被認為是開創了新風格和新設計的經典之作，既是向大眾傳播信息的媒介，又是世界一流的繪畫作品，作品呈現病態美。

9、威廉莫里斯：

威廉莫里斯，英國詩人兼文學家、社會活動家，英國工藝美術運動領導者，“現代設計之父”。

他的主張：

1、藝術設計是為大眾服務的；

2、強調手工藝，明確反對機械化批量生產，認為手工制品永遠比機械產品更容易做到藝術化；

3、在產品裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義復興，主張藝術家和技術加團結協作，設計時藝術家、技術加團結協作的創造勞動。

主要貢獻：

1、在設計觀念上提倡整體設計思想，主張實行以建筑為主題、全面處理室內外生活環境、以生活為中心的設計思想；

2、在實踐上，提倡并親自組織了設計與制作一貫制的做法，主張藝術家、技術家、工匠相結合。

代表作：《歌舞海報》

10、現代主義：（劃重點時沒說，稍微記一下）

概念：來源與英文“modern”。從廣義的范疇來看，它是一場席卷意識形態各方面的運動。學術界至今沒有對現代主義下一個準確確切的定義。

現代主義設計從建筑設計開始，很快便影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、平面設計和幾乎所有的傳達設計等領域，成為一場前所未有聲勢浩大的設計運動。從西方建筑發展史可以清楚的開出，長期以來建筑設計是為極少數權貴服務的現代主義。

11、超現實主義：（劃重點時沒說，稍微記一下）

超現實主義在形式上體現了奇幻場景、獨特構成、簡潔精練的造型和飽滿色彩、虛幻場景——沖突、極端、張力。超現實主義畫面無絲毫不合理因素，將生活中難以遇到的巧合場景加以夸張處理，特殊視角來引導觀眾。新的審美形式偏重于形式的震撼力和滲透力。

現代藝術三大主義：

12、野獸主義：

（Fauvism)是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現代繪畫潮流。是二十世紀以后，最早形成的藝術運動之一。現代主義流派，它擺脫了物體固有的色彩特征，運用簡練的線條和夸張的顏色來實現色彩在畫面中的完全釋放和獨立，野獸派的出現把歐洲從幾百年的傳統的自然色彩概念中釋放了出來，野獸派的產生意義，就在于色彩不必依附于任何自然形態以及他們的真實性，就可以擁有屬于自己的品格特征。

13、未來主義：

現代文藝思潮之一。1909年意大利馬利奈蒂倡始。1911年至1915年廣泛流行于意大利。第一次世界大戰期間傳布于歐洲各國。未來主義對20世紀其他文藝思潮產生了影響，包括藝術裝飾、漩渦主義畫派、構成主義和超現實主義。未來主義作為一種藝術思潮從20年代開始衰落，如今已經基本絕跡，未來主義所倡導的一些元素至今仍然是西方文化的重要組成部分。未來主義對年輕、速度、力量和技術的偏愛在很多現代電影和其他文化模式中得以體現。

14、立體主義：

立體主義(Cubism)是西方現代藝術史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片型態為藝術家們所要展現的目標。藝術家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。

立體主義是富有理念的藝術流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法，把三度空間的畫面歸結成平面的﹑兩度空間的畫面。立體主義在反傳統的口號下有濃厚的形式主義傾向。立體主義畫家并沒有系統的理論指導，只是每個人按著自己的思想去探索。立體主義的產生也是美術自身發展的必然。

15、工藝美術運動：

1、背景：所謂工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。

2、起因：歐洲工業革命后機械產品的丑陋。在設計領域，新觀念的確立要來得遲緩，以主在工業革命發生之后的一段時間里包括英國在內的國家的機械制品丑陋不堪，設計低劣。同時，過分裝飾、矯飾做作的維多利亞之風在設計中蔓延，使傳統的裝飾藝術失去了造型基礎，而成了一個為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。于是在工業革命的最早發生地英國發生了工藝美術運動。

3、主張：以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產品質量。主張藝術家走入生活，藝術與技術結合，創造為大眾理解和接受的作品, 主張精致、合理的設計，保存了手工藝，對現代設計思想形成有重要影響。

4、風格特征：(1)強調手工藝，明確反對機械化的生產；(2)在裝飾上反對古典、傳統的復興風格；(3)提倡哥特風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、喜好功能；(4)主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向；(5)裝飾上退從自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。在設計上，莫里斯強調設計的服務對象，同時也希望能夠重新振興工藝美術的民族傳統。

5、局限：(1）由于其對科學技術的發展前景以及機械化生產的作用缺乏足夠的認識，又使自己陷入與現實沖突的深遠，自己的理論只能停留在口頭上，無法與社會和人們的現實生活相融合。(2)工藝美術運動認為機械生產是產品丑陋的根源，而以復興手工藝為解決產品丑陋的方法，優勢為設計發展背道而馳的。英國現代主義設計發展的滯后，與工藝美術運動思想的束縛有直接聯系。

6、意義/貢獻： 工藝美術運動作為現代設計藝術觀念的先導，有著極其重要的歷史意義：(1)其自然植物的線條，成為新藝術的開端。(2)倡導大眾樣式，反對為少數人制作，促成德國1919年創立包豪斯學院。(3)其體現的手工制作的精神與19世紀30年代意大利出現的純粹主義配合下形成了手工藝復興運動。(4)盡管他們未能超越時代的局限但在喚醒人們對工業產品設計的重視、探索藝術和技術的結合、藝術設計的倫理道德觀方面做了卓有成效的前瞻性工作，開啟了現代設計的大門。

7、代表人物:：約翰·拉斯金、威廉·莫里斯、察爾斯·馬金托什、C·F·A·沃塞和拉菲爾

16、新藝術運動：

1、主張：新藝術運動擯棄傳統的古典裝飾風格，走向自然，用曲線，有機形態來反對過分矯飾之風，和當時還顯粗俗的機械風格。主張對矯飾的維多利亞風格，以及傳統的轉世風格進行反思，提倡法自然，從自然形態中去提取新風格的視覺表現元素，如從動物植物的生長規律等方面去發掘其本質的形態。追求創新設計的美感，追求繪畫裝飾效果以及線的表現力，否定直線用富有內在活力的曲線和有機形象。

2、代表人物：阿爾豐斯·穆卡

3、代表作：《JOB》。

4、風格：(1)作品中經常用平面化處理的理想化女性形象，各種民間圖案（包括拜占庭鑲嵌圖案）、各種動物、植物、花卉（如棕櫚枝葉、葡萄藤蔓、玫瑰、孔雀、鳥）。富有活力的曲線在畫面中按審美需求纏繞，不同明度的物象根據畫面需要進行重疊、穿插處理，從而產生了豐富的層次美。作品注重突出線的變化，注重大的動態線并用線來統一畫面。具有類似工筆重彩的裝飾效果。字體醒目突出，具有很好的信息傳達功能。(2)他的設計既有鮮明的“新藝術”特征，又有強烈的個人特點。他的靈感來自拜占庭時期的陶瓷鑲嵌。作品具有很濃的裝飾味。他集中甚至夸張的運用以植物紋樣為中心的曲線設計，避免直線、色彩絢麗。并采用平涂，構圖和布局力求主題和形象突出。他創作的形象都具有理性化的典雅迷人的特點、人物、紋樣、字體和諧統一。(3)“穆卡風格”很快成為歐洲各國設計結熱衷模仿的潮流。流派：維也納分離派: 為傳統設計向現代設計的轉變奠定了基礎。其中的杰出人物又天才畫家克里姆特，設計師奧布里奇、霍夫曼和莫塞。他們在世紀之交出版了最具影響力的探索性開悟《神圣的春天》作為設計試驗陣地，它的前衛特征充分表明了“分離派”在意識形態上和設計實踐中的強烈分離立場。在他們大部分作品中，摒棄正宗“新藝術”風格中毫無意義的自然主義曲線，而采用簡單的幾何圖形。

5、新藝術運動時期招貼廣告的顯著特征：(1)廣告構思基本上是繪畫型的，就像一幅美術作品，獨特的廣告語言尚未形成。(2)新藝術運動對招貼廣告設計的發展產生了非常深遠的影響，與早期的招貼廣告相比，各國設計家設計的招貼廣告作品無論是在創作風格上、表現形式上、表現技巧上都日趨完美。作為信息傳播的一種形式，招貼廣告實現了創作的藝術化與審美的愉悅化，因此成為深受人們喜愛的宣傳方式。

6、局限性: 這場運動雖然在一些地方是對新時代設計藝術的一種大膽探索，但是，從設計師們的具體設計來看，其手法，急裝飾性的，手工藝的方法在很大程度上仍是陳舊的。特別是由于它與“工藝美術運動”一樣，企圖在藝術、手工藝之間找到一個平衡點，所采用的方式，如裝飾、自然主義的風格等，使得這場聲勢浩大的設計運動的實質是探索產品設計的裝飾風格。因而依然是為豪華、奢侈的設計服務的，是為少數權貴服務的。這就決定了這場運動的延存時間和生存空間是有限的。

17、新藝術運動與工業美術運動的不同點和相同點：

相同：

1、兩者的起點都是反對任何學院派和傳統復興風格的陳舊樣式，主張從大自然中吸取創作素材和創作靈感 ；

2、都漠視大機械化生產。

不同：

1、工藝美術運動抵制機器大工業，而新藝術運動實質并不抵制機器工業，新藝術運動更接近工業時代精神。如它對新材料鐵的運動 和追求抽象風格的設計；

2、工藝崇尚中世紀動植物線條，提倡哥特式風格，主張藝術應效法古代回到中世紀而有所創新。而新藝術則拋棄了傳統裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現曲線和有機形態，對建筑，裝飾等行業產生了深刻影響，是現代主義的先聲，對以后的現代主義產生了深遠影響；

3、工藝美術主張藝術理念必須源自于大眾，設計必須忠于材料的自然性質，主張回到中世紀工匠集藝術和技術于一身的自然狀態，以此達到產品的功能與形式的統一，以制作安靜、誠實、永恒的精致手工藝術品，物品的形狀必須與其使用目的一致，其實只是在簡單的工業成品表面加上一些圖案而已。而新藝術運動則追求自然主義風格，新藝術運動主張“新”，提倡向生活學習，向自然學習。在風格上強調裝飾性、象征性，在平面設計的完美性方面達到了一個新的高度。雖起源于法國，但在歐洲其它國家卻有著不同的稱謂。如德國的新藝術被稱為“青年風格”。在奧地利則以“維也納分離派”著稱；

4、工藝美術運動更強調藝術設計的社會功能，即藝術是為社會大眾服務的；而新藝術運動實質上是為藝術而藝術的。“工藝美術運動”作為現代設計藝術觀念的先導，有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條，成為新藝術的開端..“新藝術運動”實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續與傳播。

18、裝飾藝術

依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝。使被裝飾的主體得到合乎其功利要求的美化，是自成主體、有自己內涵的獨立型藝術。其強烈的特征是其欣賞性更強，造型上有一定幅度的夸張變形，并呈圖案化趨向，色彩上多重視平面空間的對比關系，與強調三維空間的透視、光影的性質相左。它有雙重性質：一方面它必須從屬于主體，即裝飾是從美感的角度來標明主體的特征、性質、功用以及價值；另一方面裝飾藝術亦可從主體當中獨立而出，顯示出自己的審美價值。

風格特征：

1、造型語言：趨于幾何又不過分強調對象，趨于直線又不同于直線；

2、色彩運用：鮮明、強烈，鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。

總之，平面化處理的形象，夸張變形的造型，明快的色彩。不對稱的幾何圖形、抽象的構成藝術、綜合性表現技法、具有強烈裝飾性和時代感。

代表人物卡桑德爾，1901-1968，作品特點：高度概括的形體，強烈明快的色彩，粗壯醒目的字體，多角度的視點和透視手法，使作品充滿了時代感和形式感。他將構成主義、未來主義等風格融入到了自己的作品中，探索高度簡潔的形式與明快的色彩對比產生的感情表達，倡導對時代生活的感受形式與內容的統一。

19、裝飾藝術與現代主義運動的聯系和區別

1.聯系：由于裝飾藝術運動與歐洲的現代主義運動幾乎同時發生與發展，因此，它不可避免的受到現代主義運動的影響。二者之間有著內在的聯系，是工業設計同一根源上的兩條分歧，但各自沿著道路前行。

2．區別: 裝飾藝術運動與現代主義運動雖然都主張采用心的材料。如鋼鐵，玻璃等。主張機械美。主張采用大量的新的手法，但是二者依舊有著明顯區別。（1）二者共同信封的機械美學在尋找藝術和工業生產的結合點上表現出各自的個性。裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發下呢結合點，現代主義在功能和實效哪里找到了歸宿。（2）二者的服務對象有所不同。裝飾藝術為富裕的上層階級服務，仍為權貴設計，而現代主義則強調設計為大眾服務，特別是為地收入的無產階級服務。因此，具有小知識分子理想主義的烏托邦式的成分。

20、構成主義：

“構成”成為他們設計的思想基礎。從風格上來說，他們的許多作品是未抽象或抽象性的。主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象和全抽象型的畫面或雕塑。注重形態與空間之間的影響。俄國“十月革命”勝利的煙癮導致藝術形式和藝術隊伍的混亂，使藝術家探索新的藝術形式。構成主義風格的確立，從藝術的角度上看，與立體主義和未來主義有很大的淵源關系,。代表人物：馬列維奇。

21、廣告設計的作用、功能

廣告設計是將一個廣告宣傳意圖外化為某種視覺樣式的創造性行為，是廣告運作中不可缺少的環節。廣告設計要為總體的宣傳、促銷目的服務，要求在視覺上富有感染力、準確地、巧妙地、全面地表達廣告宣傳意圖。

1、廣告設計任務的本質是信息視覺傳達，不是純粹的藝術創作。

2、廣告設計者要充分理解自己的任務，明確認識到自己的工作是要使用視覺藝術作為創作的方法，將已經制定的宣傳意圖以及構成這個意圖的種種要素表現出來。

3、廣告設計傳達信息是第一位的，是目的。藝術的樣式僅僅是手段。

4、廣告設計的主要任務是將特定的廣告主題，通過視覺形象傳達給讀者，它應準確地傳達宣傳思想和理念，以具有吸引人的藝術魅力，使人們信服地接受宣傳。從本質上來看，同類產品或服務，如果在品質上差距很大的話，廣告的意義就相對減小，反之，產品或服務相差甚微的時候，廣告宣傳便起決定性作用，廣告宣傳的成功與否，則取決于它的藝術表現性，取決于視覺的感染力，取決于取悅于眾的程度，以及傳達信息的準確性，新奇與巧妙等。

5、廣告設計師的使命是為傳統命題給出一個新的面孔要求設計師有新的理解，新的構想，而賦予其新的表情，廣告設計作品總的影像、圖形、文字、色彩、聲音等符號都在勸說人們努力改變思維。廣告設計具有傳達信息，塑造形象，誘導說服，刺激需求的機能。

6、從功能與目的性判斷，廣告設計系實用藝術，或稱之為信息傳達藝術，使人們獲取市場信息，令人信服或向往，從而刺激消費，以達到擴大產品與服務銷售的目的。

7、從目標性與實效性來判斷，廣告設計具有十分明確的市場。

22、廣播廣告的基本特征，怎么制作廣播廣告

從傳播的方式上看，報紙的交流感是機械的，電視的意境是局限的，而廣播的交流感卻是躍動的，廣播的意境性是深邃的，廣播的交流感和意境性而且是統一的。

特點：流動感與兼作性；覆蓋的無限性與廣播廣告受眾的全面性；低投入與高回報。

優勢：傳播范圍廣、低成本，高回報、靈活快捷、目標受眾針對性，互動性強、受眾優勢：年齡低, 文化程度高；收聽習慣穩定；不“躲避”廣告。

劣勢：難于記憶、聽眾分散，宣傳效果難以測定、缺乏視覺形象、難保存。

23、廣告設計的影響因素

1、設計與藝術：在廣告發展史上，分為“科學派”和“藝術派”兩大陣營，廣告是綜合性運用學科，兩派都是特定時期的產物。設計是一種特殊的藝術，設計的創造過程是遵循實用、求美法則的藝術創造過程，這種實用化是以專用的實際語言來進行創造的。

2、設計與科技：設計受技術發展的影響，他們的關系是開發和適用的關系。所有類型的設計都含有技術成分，設計把當代的技術文明用之于日常生活和生產中。技術師開發設計上的技法、依靠設計師的創造性、直覺在新的技術中發現新的表現可能。

3、設計與經濟：設計與經濟的關系是密切的同時又是簡單的。設計不可能脫離經濟，而經濟也不可能離開設計，如果說設計是經濟的翅膀，那么經濟便是設計的雙足。商家之所以重視設計，是因為他們需要通過設計，來獲得外形的不斷創新、結構的不斷完善、用途的不斷擴展，而提升商品的購買率，達到其經濟目的。設計者之所以從事設計，是因為他們需要通過設計，來使得大眾購買到更稱心的產品、商家獲得更豐厚的利潤、而自己得到更多的經濟資本。

設計對于經濟的發展極其必要，隨著世界經濟一體化的加快, 藝術設計成為了任何有形產品和無形產品營銷的重要手段之一，成為了樹立國家和公眾形象的標志。研究市場變化下的消費者與生產營銷商的之間的互動關系，以“最經濟的藝術設計之產品”來為生產營銷商贏得最大利潤和提高產品的市場占有率，以消費群體公認的且生產商能夠滿足的“美”來贏得消費者的芳心，是任何一個生產營銷商的偉大追求。另外設計本身是應用性的，而藝術設計并不是完擬藝術的本身，經濟性是其首先要表達的涵義。在經濟之中，藝術設計不再是藝術貴族世家的子弟，它已是一個工業大生產無產者。

24、后現代主義設計(Post-Modernism,1965-1990)：

后現代主義設計指的是“在現代主義、國際現代主義設計上，大量利用歷史裝飾動機，進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格”。興起于20世紀60年代末、70年代初，是后工業社會、信息社會的產物，它發端于建筑設計并影響到其他設計領域。

后現代主義設計的主要特征有：

1、歷史主義和裝飾主義；

2、對歷史動機的折中主義；

3、娛樂和處理細節的含糊。

后現代主義設計是在設計宗旨、風格等方面向現代主義設計提出挑戰，對現代主義、國際現代主義設計的一種裝飾的發展。反對設計中的國際主義、極少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的審美愉悅，注重消費者心理的滿足。在設計上大量運用了各種歷史裝飾符號，但又不是簡單的復古，采取的是折衷的手法，把傳統的文化脈絡與現代設計結合起來，開創了裝飾藝術的新階段。從70年代持續到90年代初，之后便開始衰退。

25、對未來廣告設計發展的探討

26、各個時期廣告發展的面貌、特點

27、彼得?貝倫斯：

德國現代主義設計的重要奠基人之一，著名建筑師，工業產品設計的先驅，“德國工業同盟”的首席建筑師。是德國工業同盟最著名的設計師，被譽為“第一位現代藝術設計師”。