第一篇：電影《花樣年華》感想

《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片卻被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個普通的故事賦予了一個內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

影片故事發(fā)生在1962年的香港，報館編輯周慕云與年輕美麗的公司秘書蘇麗珍同時搬進(jìn)了上海人聚居的樓房成為鄰居，經(jīng)常在往返面攤的路上擦肩而過。巧合的是，逐漸熟悉后，他們發(fā)現(xiàn)原來自己不常在家的另一半是一對戀人。痛苦與迷茫之后，兩人之間也產(chǎn)生了微妙的感情。

《花樣年華》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇的技巧含蓄而又自然地把影片的主題傳達(dá)出來。在表現(xiàn)男女主人公情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術(shù)價值。例如，影片設(shè)置蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說明了不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸地。結(jié)合整個劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會的小資們的真實(shí)生活和處理感情的普遍方式。他們既要有婚外情，又不放棄自己的家庭，他們不會輕易離開自己的妻子或丈夫而和情人在一起，來回周旋是當(dāng)時人

們的普遍選擇。這也注定了周慕云和蘇麗珍之間的感情是不會有結(jié)果的，在當(dāng)時的社會氛圍、道德觀念下，他們不可能走到一起，即使走到一起了也不一定會快樂。在《花樣年華》中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感和時代特征等內(nèi)容暗含在每一個細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時，使其在表達(dá)上具有含蓄美。《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤又從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要在這個故事的前半部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是用重復(fù)的鏡頭畫面象征周、蘇二人內(nèi)心深處的孤獨(dú)寂寞。為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也暗示了他們兩個人之間也會有故事發(fā)生。

影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對影片的主題具有很強(qiáng)的暗示作用，在一定程度上增加了主題表達(dá)的含蓄性。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，導(dǎo)演把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的巷道中……灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層舊時代的影子，營造了香港六十年代的時代氛圍，也暗示著影片中所講述的愛情故事是悲傷的，周慕云和蘇麗珍在當(dāng)時的社會環(huán)境下是不可能擊破那塊“玻璃”，他們終究沒有勇

氣越過內(nèi)心中道德的束縛。愛與不愛就在咫尺間，僅僅是一個選擇而已，但是這個選擇卻很艱難，需要有很大的勇氣。整部影片以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，給人造成一種懷舊、傷感的思緒，把觀眾帶入了一種“悲”的情感狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)局，讓人感受到了發(fā)生在六十年代香港的一段愛情故事的真實(shí)可感。

在這部影片中，最具有色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。“一部影片的色彩基調(diào)，猶如一根穿起珍珠的金線，這條金線往往就是影片的主題所在。”蘇麗珍身上旗袍顏色的不斷變化間接地映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來，增加了影片的含蓄性。蘇麗珍搬家時、在孫太太家里看丈夫打麻將時、和鄰居們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老板帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色或淡黃色與白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。喜歡素色的衣服間接說明蘇麗珍的思想中傳統(tǒng)、安分、不張揚(yáng)的一面。尤其是片中蘇麗珍每次提著飯盒去小面攤買飯時，都是一身顏色很暗的旗袍，這就暗示著她內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞；再如，片中蘇麗珍去賓館里見周慕云時，她一身紅色旗袍出現(xiàn)，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的淡色衣服形成了鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。影片中當(dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云離開香港時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的，象征了蘇麗珍對愛情的美好憧憬，她決心要和周慕云開始新的生

活。然而，當(dāng)她趕到賓館時，周慕云已經(jīng)走了，綠色的旗袍在房間內(nèi)紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。“色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅象征著人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。

不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻和象征作用更加明顯。通過色彩的變化，象征了人物心理的變化、情感的變化，映襯了主題、深化了主題使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。

婚外戀的故事可能在任何時空都會發(fā)生，但是在《花樣年華》中，王家衛(wèi)用獨(dú)特的表現(xiàn)方式，折射出人性中愛欲與理性的斗爭、愛情與道德的矛盾。周慕云和蘇麗珍既渴望與對方在一起，又礙于道德，用理性去克制這種欲望。這種背叛與堅守的矛盾應(yīng)該是全人類相通的。正是因?yàn)椤痘幽耆A》以東方民族的詮釋方式道出了人類共通的特性，所以使得這部愛情電影成為了經(jīng)典。

第二篇：電影《花樣年華》評析

電影《花樣年華》評析

【內(nèi)容摘要】電影《花樣年華》講述的是一個老套的婚外戀故事，但從思想和藝術(shù)效果上看，影片給人的震撼與啟示不是外在的，畫面的，而是文化的，審美的，直鑿人心里的。《花樣年華》的思想性就在于它對在婚外戀背景下的男女欲掙脫傳統(tǒng)道德枷鎖的探討，而藝術(shù)特色上影片則采用唯美的攝影風(fēng)格、殘缺的畫面構(gòu)圖以及渲染氣氛，表現(xiàn)人物心理活動的音樂，加之旗袍的變化，含蓄的表達(dá)了東方男女主人公之間難以言說的感情糾葛。

【關(guān)鍵詞】 婚外戀 傳統(tǒng)道德 攝影風(fēng)格 音樂 旗袍

《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)指導(dǎo)，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，榮獲第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎、最佳特別技術(shù)獎等獎項(xiàng)。影片以一個遭丈夫背叛的女人和一個遭妻子背叛的男人為主人公，講述了他們相遇、相知、相愛到相離的故事。影片以一種詩的語言娓娓道來，講述了一段消逝歲月里的記憶。

一、《花樣年華》的思想內(nèi)涵

（一）對婚外戀的探討

婚外戀是現(xiàn)代社會人們熱衷的一個話題，關(guān)于婚外戀的影片數(shù)不勝數(shù)。但大部分的影片只是圍繞婚外戀本身試圖揪出誰對誰錯。而在這部影片中導(dǎo)演卻沒有把鏡頭對準(zhǔn)周慕云和蘇麗珍與各自配偶的感情沖突，而把鏡頭伸向兩位看似是“婚外戀”受害者的男女主人公。導(dǎo)演試圖在兩個“同是天涯淪落人”的人身上，找到敘事的視角。正是因?yàn)橹芴K二人相同的境遇讓彼此慢慢靠近，不知不覺地他們也陷入了他們當(dāng)初所深惡痛絕的婚外戀泥沼中。盡管蘇麗珍曾說“我們不會跟他們一樣”，但他們還是陷入這種困境。周蘇二人唯一與他們各自配偶不同的或許就是他們沒有沖出道德的枷鎖，最后選擇離去，各自回到自己孤獨(dú)，寂寞的生活中。周蘇二人的這段感情在一定程度上消解了他們對自己配偶背叛的怨恨，也使他們對這種感情多了一份理解。影片試圖告訴觀眾：任何一個男人和女人只要遇到合適的土壤、空氣和水分就可能開出愛情之花，或許在這個問題上并沒有誰對誰錯的問題。就像周蘇兩人的愛情，盡管最終他們選擇把感情埋葬在心底，但那仍是一份往昔珍貴的回憶。

（二）道德的殘忍與光輝

《作品觀摩與研討三》

從導(dǎo)演對周蘇兩人形象的塑造上，我們即可看出周蘇兩人都是身處中國傳統(tǒng)道德環(huán)境下的男女。尤其對蘇麗珍這一人物形象的塑造，她華麗的旗袍透出她的端莊，古典之美。盡管一個人去打面仍穿的很漂亮，甚至當(dāng)蘇發(fā)現(xiàn)自己丈夫背叛她仍然以一副端莊、賢淑、冷靜的形象關(guān)心周太太，這些外在表現(xiàn)以及她的行為都表明蘇麗珍是一位端莊，自尊，受過很好教育的中國傳統(tǒng)女性的形象。而周慕云也是這樣一個傳統(tǒng)男性。在道德的枷鎖下，他們把各自的感情永遠(yuǎn)隱藏在黑暗的角落，例如昏暗的巷口，昏黃色的房間，這些都暗示著他們注定分別的結(jié)局。周與蘇一直徘徊在感情的漩渦中，卻沒有匯聚在一起。他們在這段感情中表現(xiàn)出驚人的謹(jǐn)慎和自控，而這與他們的性格、思想、接受的傳統(tǒng)思想和教育是分不開的。蘇麗珍嫁給她丈夫時，是以一種“好妻子”的形象生存著，而當(dāng)她遭遇丈夫背叛時，她是失望、孤獨(dú)、傷心但外表上又堅強(qiáng)的。而與周慕云的這段感情，蘇麗珍又是矛盾的，一方面是生理與心理的強(qiáng)烈渴望另一方面又是道德的自尊與殘酷。而在這兩者之間，蘇麗珍選擇了后者，她用這種方式捍衛(wèi)了她的自尊與道德形象。她獨(dú)自回到冷清、寂寞的家，掀起窗簾。而周慕云也把自己的這份感情永遠(yuǎn)的埋藏在柬埔寨吳哥窟的一個小洞里。正像影片最后所說“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的的一切，如果他能打破，那塊積著灰塵的玻璃，他會走向早已消逝的歲月。”而這塊“積著灰塵的玻璃”就是道德的枷鎖。王家衛(wèi)不僅以訴諸東方式的靜觀，把人物的性格，情感，思想與心理活動刻畫地入木三分，充分顯示了中國儒家文化和倫理道德的光輝，但也揭示了這種道德禁錮的殘酷。

二、《花樣年華》的藝術(shù)特色

（一）唯美的攝影風(fēng)格和殘缺的畫面構(gòu)圖

華美的攝影風(fēng)格是王家衛(wèi)影片的一貫做派。而在《花樣年華》這部影片中導(dǎo)演把古典唯美的影片風(fēng)格發(fā)揮到了極致。王家衛(wèi)選擇暗光和冷色調(diào)作人物背景鋪墊，這一點(diǎn)很符合中國古典主義的風(fēng)格。而在場景的選擇上，昏黃的燈光下陰影的小巷，男女主人公的相遇和著靈動的音樂，淅瀝的雨聲，給人的感覺很唯美。而當(dāng)周慕云站在旅館前深思的面孔，襯在紅色的窗簾下，又有了西方油畫的沉重。女主人公不斷變換的旗袍，頻繁的慢鏡頭，以及大量的逆光拍攝，時空頻繁地切換，以及艱澀而隱晦的細(xì)節(jié)場景，這些都含蓄而哀婉地表達(dá)了周蘇兩人復(fù)雜的感2012-2013學(xué)第一學(xué)期

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情。在《花樣年華》中經(jīng)常出現(xiàn)一片片毫無整體感，殘缺的畫面，傳達(dá)出主人公的無處可逃的孤寂。例如：人物常常被物體（桌子、門等）擠到一角，這種構(gòu)圖給人的感覺沒有安全感，也顯示了主人公在這種環(huán)境下的孤獨(dú)和無奈。而且，導(dǎo)演善于通過鏡子和鎖孔里取景，鏡子里反射出空蕩的臥室，鎖孔里窺見人的日常生活，這一方面反映了主人公的孤獨(dú)，另一方面也暗示了人與人之間的冷漠。

（二）音樂的塑造

音樂作為一種獨(dú)特的藝術(shù)，對電影中人物形象的塑造、氣氛的渲染、情節(jié)的推動、情感的抒發(fā)、節(jié)奏的把握以及激發(fā)想象等方面起著重要的左右。在《花樣年華》中，音樂同樣起到了非常重要的作用，音樂與畫面相輔相成、相互促進(jìn)、渲染著畫面的氣氛，抒發(fā)著主人公的情感也激發(fā)著觀眾的想象。《花樣年華》中的音樂可謂是東西方音樂的結(jié)合，這一點(diǎn)很符合60、70年代香港文化的時代背景。其中有日本電影《夢二》中的電影音樂《夢二的主旋律》，以及爵士風(fēng)格的拉丁情歌”Quizas Quizas Quizas” “Aquellos ojos Verdes”、上世紀(jì)周璇唱的“花樣年華”，還有粵劇、京劇唱段，可謂是中西合璧。

影片主題曲《夢二的主題曲》在影片中出現(xiàn)七次，緩慢的節(jié)奏、大提琴的低沉的音色，透露出一種憂郁，憂傷的風(fēng)格，時刻襯托出影片中擁擠，陰冷，狹窄的場景，給人的一種揪心，憂愁的感受。例如在蘇麗珍買面的場景中，蘇麗珍獨(dú)自走上狹長的樓梯，與周慕云的眼神交匯，簡單地寒暄，主題曲在這時想起，一方面凸顯著蘇麗珍當(dāng)時的孤獨(dú)和憂傷，另一方面帶著一種異性間試探的含義。而在搓麻將這一場戲中，蘇麗珍和周慕云的太太都穿著嫵媚的旗袍，窈窕的身姿，兩人在房間里緩緩地走來走去，伴著緩緩的音樂，巧妙地交代了人物之間的關(guān)系又抒發(fā)了蘇麗珍在丈夫背叛時心中的憂傷和孤獨(dú)。而周與蘇擦肩而過，音樂又暗示著一段愛情的到來。主題曲同樣奠定了整部影片的緩慢的基調(diào)。在這部影片中還有著餐館和旅館的爵士背景音樂，一方面與餐館的氣氛相迎合，音樂中帶著一種曖昧的，給影片營造了一種浪漫、感性、欲望和無奈的氣氛。而另一首音樂“Quizas Quizas Quizas”,意為“也許 也許 也許”像是導(dǎo)演在提一個問題“他們會在一起嗎？”，激發(fā)了觀眾的想象。在影片最后這個音樂多次響起，當(dāng)周慕云回到香港時，但是那段年華已經(jīng)逝去了。值得一提的是影片最后的結(jié)束曲，當(dāng)周慕云跑到柬埔寨的吳哥窟，訴說著自己心中的秘密。這時的音樂將近有三分鐘，2012-2013學(xué)第一學(xué)期

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伴隨著畫面的訴說緩緩地進(jìn)行著，帶著憂傷和失落，預(yù)示著周蘇這段感情的結(jié)束。而王家衛(wèi)選擇周旋演唱的《花樣年華》，形象地刻畫了主人公的心理。如歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明 驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”表達(dá)了分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片中男女主人公的感情經(jīng)歷，情緒非常吻合。另一方面在歌名也與該影片所契合。

（三）旗袍的變換與隱喻

在影片中女主人公身上有27件旗袍，這些色彩繽紛的旗袍折射出很多隱喻。雖然說影片的故事是發(fā)生在60、70年代的香港，但影片中時刻讓人感覺像是張愛玲筆下的舊上海。上海話和他們?nèi)粘Ｉ钪械暮Ｅ晌幕纬闪诉@種舊上海的氛圍。而女主人公的那些具有東方情調(diào)的旗袍更暗示了這一點(diǎn)。一方面這些萬紫千紅、美輪美奐的旗袍也暗示著主人內(nèi)心的孤獨(dú)與落寞，花樣的年華卻沒人欣賞，只能消磨在日復(fù)一日的等待和憂傷中。另一方面也象征著蘇麗珍是一位追求美、愛情和自尊的女性。她注重自己的衣著和容貌，甚至去街頭買面都要穿得如此漂亮，顯而易見這表明蘇麗珍內(nèi)心有強(qiáng)烈的對美的追求和對愛情的渴望。盡管遭丈夫背叛，她也沒有蓬頭垢面，也意味著她內(nèi)心的自尊，蘇希望用這些旗袍掩蓋其內(nèi)心的悲傷和寂寞，維護(hù)著她的自尊和形象。蘇麗珍把這些復(fù)雜的情感隱藏在變換的旗袍，旗袍的每一種花色和款式都暗示著她對愛情的追求和對自尊的保護(hù)。

除此之外，旗袍也暗示著時間的流逝和情節(jié)的發(fā)展。例如在周慕云和蘇麗珍的餐館的戲中，蘇麗珍就更換了兩套旗袍，第一次穿的是白色的旗袍，第二次就換成黑色上帶有豎條紋的旗袍了，告訴觀眾兩人已經(jīng)不是第一次在一起吃飯了。在這里旗袍的更換就意味著時間的流逝也推動著情節(jié)的發(fā)展。

總之，《花樣年華》這部影片用一個看似俗套的婚外戀故事，卻給人帶來文化上，思想上、藝術(shù)上的震撼。導(dǎo)演用詩一樣的語言含蓄地講述了一段逝去的回憶，表現(xiàn)了處于婚外戀泥沼中的男女主人公之間的苦惱、悲傷和糾結(jié)的復(fù)雜情感，顯示了中國傳統(tǒng)道德的殘酷和光輝。導(dǎo)演通過對蘇麗珍這一人物的塑造把中國東方女性的古典美，以及對愛情含蓄的表達(dá)方式刻畫地淋漓盡致。整部電影如同一首詩讓觀眾回憶無窮。

【參考文獻(xiàn)】

1.肖霞，繁復(fù)的隱喻——論《花樣年華》的藝術(shù)特色 2.王大衛(wèi)，道德與情感——品味電影《花樣年華》

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第三篇：電影《花樣年華》評析

此情可待成追憶

——電影《花樣年華》評析

母華敏，滕朝軍（1．河北科技師范學(xué)院 學(xué)報編輯部，河北 秦皇島 066004，2．河北科技師范學(xué)院 中文

系，河北 秦皇島 066004）

摘 要：電影《花樣年華》的思想意蘊(yùn)表現(xiàn)為對婚外戀的探討和對缺憾美的追尋；藝術(shù)特色則體現(xiàn)在借助音樂來表達(dá)情緒、刻畫心理、渲染氣氛等，利用旗袍的變換來表現(xiàn)女主人公對愛情的渴望、暗示時間的變化和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，采用含蓄的筆法來展現(xiàn)東方男女主人公表達(dá)愛情的婉轉(zhuǎn)與曲折。

關(guān)鍵詞：電影《花樣年華》；婚外戀；缺憾美；音樂；旗袍；含蓄

《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，獲得了第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎、最佳特別技術(shù)獎。影片以一名被丈夫冷落的女人和一名遭妻子背叛的男人為主人公，講述了兩個人相識、相憐、相戀、而又主動相離的故事。影片如一首三四十年代舊上海的老唱片，暗啞、憂傷、緩慢地流淌在昏黃而蒼涼的夕陽殘照下，撩起人一種說不清道不明的哀婉、幽怨、落寞而凄涼的情緒。

一、《花樣年華》的思想意蘊(yùn)

（一）對婚外戀的探討

婚外戀是現(xiàn)代文明人熱衷探討的話題。人類逐漸告別了野蠻的群婚制和對偶婚，實(shí)行了一夫一妻的婚姻制度。這種婚姻形態(tài)一方面體現(xiàn)了人類進(jìn)化的成果和文明的程度，另一方面也帶來了一些社會問題。因?yàn)槿说母星椴皇且怀刹蛔兊模绕湓诂F(xiàn)在的信息社會，夫妻雙方由于生活的環(huán)境不同，接觸的信息不同，久而久之，兩人的思想觀念和行為方式就會產(chǎn)生很大的分歧。因此，這就導(dǎo)致了婚外戀的發(fā)生或婚姻的解體。

《花樣年華》男女主人公的配偶或許由于工作上的接觸產(chǎn)生了婚外戀情，背叛了各自的家庭，這給男女主人公造成了很大的傷害和打擊。“同是天涯淪落人”的共同心境使他倆慢慢靠近，不知不覺地，他們自己也陷入了當(dāng)初他們所深惡痛絕的婚外戀的沼澤。在道德和自尊的雙重約束下，他們毅然決然地斬斷了情緣，重新回到了那個冷清、孤獨(dú)和寂寞的家。

影片的結(jié)尾雖說兩人都離開了配偶一個人生活，但是，我們從他們身上感知到的信息卻是：他們理解了配偶的不忠和背叛，也消解了配偶給他們帶來的傷害和痛楚，這是他們從自己的這樁婚外戀情中悟到的：任何一個男人和女人，只要遇到合適的土壤、空氣和水分，很容易就會產(chǎn)生愛情之花，因?yàn)椋说母星槭菑?fù)雜多變的，人的天性是喜新厭舊的。至此，兩人如菩提樹下開悟的釋迦牟尼，心中一片澄澈明凈，無怨無恨，有的只是對往昔戀情的回味和對生活的感激。《花樣年華》這種對婚外戀的理解和詮釋，無疑是十分高明的。

（二）對缺憾美的追尋

月滿則虧，水滿則溢，任何事物達(dá)到了極致之后便開始走向它的反面，美的事物也是一樣，所以，為了使美能夠存在得長久一些，人們便設(shè)法使之保留在殘缺狀態(tài)，西方的斷臂維納斯、中國武俠小說中楊過和小龍女天殘地缺（一個斷臂，一個失身）的愛情就是如此，因了這份殘 缺，美反而更能打動人，更能激起人的疼惜和憐愛的情緒。

《花樣年華》深諳人的這種審美心理，它沒有給男女主人公安排一個圓滿的結(jié)局，反而一個被送到國外，一個被留在香港，讓男女主人公在時空的阻隔中去回味昔日愛情的甜蜜。王家衛(wèi)曾經(jīng)說過：“影片結(jié)尾兩個人在一起會開心嗎？我不太相信。”王家衛(wèi)深知：美的東西易碎，尤其愛情更為嬌嫩，沾不得一點(diǎn)塵世的煙火。如果讓男女主人公突破道德的防線，各帶著顆傷痕累累的心結(jié)合在一起，每天忙活柴米油鹽一日三餐，那他們的愛情還會長久嗎？毫無疑問，答案是否定的。因此，男主人公周慕云最后選擇了離開，女主人公蘇麗珍也沒有要求跟隨，雖然一個在心里千萬次地問：“如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？”另一個也在心里萬千次地問：“如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？”但最終這話都沒有說出口。兩人明智而痛苦地選擇了分離，雖然心中有遺憾，但因?yàn)檫@份遺憾，反而留住了對方在自己心目中完美的形象，留住了一份再不能被殘酷的現(xiàn)實(shí)擄走的愛情！

《花樣年華》用殘缺和遺憾抒寫了一份人間別樣的愛情！

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二、《花樣年華》的藝術(shù)特色

（一）音樂的渲染

音樂是最早進(jìn)入電影的一門藝術(shù)，它對抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)環(huán)境氣氛等方面具有非常豐富的表現(xiàn)力。王家衛(wèi)就非常善于用音樂來表達(dá)情緒、刻畫心理、渲染氣氛等，在《花樣年華》中，他分別運(yùn)用了日本音樂、西班牙爵士樂、中國電影插曲等等風(fēng)格多樣的音樂來構(gòu)筑他的電影藝術(shù)。

《花樣年華》的主題音樂是日本作曲家梅林茂創(chuàng)作的《Yumeji’s Theme》，共在影片中出現(xiàn)了七次。前兩次出現(xiàn)在男女主人公在愛人出差后孤獨(dú)地去面攤吃飯的時候，兩人屢次擦肩而過于狹窄陰暗的小樓梯，此時，鏡頭的慢放與舒緩的音樂將兩人孤獨(dú)的心境、意外的邂逅拉出了濃濃的詩意。后幾次出現(xiàn)在兩人逃避感情之時，抑郁凝滯的音樂將兩人對愛情渴望、懼怕而又無奈的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

富有爵士風(fēng)格的拉丁歌曲《Quizas，Quizas，Quizas》在影片中出現(xiàn)了五次，為影片營造了一種淡淡的浪漫、感傷的氣氛，同時亦表現(xiàn)了男女主人公為情所困、為情所傷的哀怨矛盾的心態(tài)。美妙的旋律、沙啞磁性的男中音配上憂傷的歌詞，濃濃的悵惘情緒煙霧一般氤氳開來，使人沉醉其中。

周旋演唱的《花樣的年華》也對于表達(dá)情緒、刻畫主人公心理起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明。??驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”，以及歌曲所表達(dá)的分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片男女主人公的感情經(jīng)歷、心境情緒非常吻合。

歐納斯特·林格倫曾經(jīng)說過：“一個藝術(shù)家愈是想表達(dá)有關(guān)情感和情緒的東西，形式對于他就愈為重要，因此，影片在表達(dá)感情和抒情的部分使用音樂是最合適的。”《花樣年華》這一首首音樂對于表達(dá)人物情緒、傳遞人物心聲和渲染時代氣氛起到了重要的襯托作用。正是這些音樂，把觀眾帶入到了哀婉、幽怨、迷離、感傷的氛圍中；也正是這些音樂，構(gòu)筑了王家衛(wèi)獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。

（二）旗袍的變換

據(jù)王家衛(wèi)說，拍攝此部影片前，特地請上海老裁縫為女主人公量身定做二十四套旗袍。這些旗袍有桔紅色的、深藍(lán)色的、黃綠色的，白底碎花的、棕黃大花的、純色無花的??萬紫

[3]

[2]千紅、美輪美奐的旗袍既向觀眾暗示了女主人公內(nèi)心的孤寂與落寞——花樣的年華、美麗的青春無人欣賞，只能消磨在日復(fù)一日地等待、寂寞和憂傷中，同時又向觀眾傳達(dá)出了女主人公對美和愛情的不懈追尋。眾所周知，一個女人如果蓬頭垢面、不事修飾則說明這個女人放棄了愛情；相反，如果一個女人時時刻刻注意自己的容貌，注重自己的衣著，甚至在穿過一段晦暗、骯臟的小巷去買面時仍然穿得漂漂亮亮、風(fēng)情萬種，顯而易見表明這個女人內(nèi)心里仍存在著對美的熱愛、對愛情的渴望。蘇麗珍把對愛情的渴盼隱藏在頻繁更換的旗袍下，旗袍每一種花色和款式的變化都隱喻地書寫著她對愛情的熱烈呼喚和追求。

除此之外，旗袍的變換還有一種功能，那就是暗示時間的流逝和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。這部影片大膽地運(yùn)用了蒙太奇的手法，對故事情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧地剪輯，如果沒有旗袍的存在和變換，觀眾就很難明白故事情節(jié)的發(fā)展變化。比如兩人在西餐廳就餐的一個場景，蘇麗珍剛開始穿的是一套乳白色點(diǎn)綴有百合花的旗袍，后來則換成了棕黑色帶豎條紋的另外一件，從蘇麗珍旗袍的變換中我們就可以知道兩人吃飯已不是一遭，旗袍的更換在這里就承擔(dān)了暗示時間變化和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的功能。

（三）含蓄的筆法

《花樣年華》象一幅淡淡的水墨畫，一張干凈的灰白色宣紙上勾勒出幾枝疏梅、斜石或墨荷，這些疏梅、斜石或墨荷只占據(jù)畫面的一角，留下大片的空白供觀者想象和補(bǔ)充。中國畫講究“留白”，中國美講究含蓄和蘊(yùn)藉，中國人對愛情的要求也是“吐三分、留七分”的。《花樣年華》的男女主人公對對方的愛不可謂不真、情不可謂不濃，但在表達(dá)的時候卻是欲言又止、欲說還休、“欲語淚先流”的。最有代表性的是周慕云為躲避日益熾熱、無法自控的感情去了新加坡之后，蘇麗珍有一次情不自禁地給他打電話的場景。這在西方的電影中不知該如何大肆渲染，但在此部影片里，蘇麗珍卻是欲言又止，一字未吐又掛上了電話——千回百轉(zhuǎn)、刻骨銘心的愛無法用語言訴說。影片此時無聲的處理勝過滔滔的傾訴，留下大片的空白供觀眾揣摩和體味，使人回味無窮。兩人肌膚的接觸也僅限于拉拉手和擁抱，連親吻都沒有，更不用說床第之親了。這種含蓄的愛情表達(dá)方式跟男女主人公內(nèi)斂的性格是一致的，也跟他們對愛情的態(tài)度是吻合的：在他們心目中，一直堅守一份“跟他們不一樣”的純潔的愛情，一份目的不在于情欲的宣泄而在于情感的慰藉的柏拉圖式的愛情。這種愛情如深山幽林里的清泉，時斷時續(xù)若隱若現(xiàn)，卻又經(jīng)年流淌，永不停息。

三、結(jié) 語

《花樣年華》用簡約的詩性筆法探討了現(xiàn)代人最苦惱的婚外戀問題，表現(xiàn)了道德、規(guī)范、約束以及克制在傳統(tǒng)的東方社會里的力量，展現(xiàn)了東方人情感層面的豐富曲折。人物的一顰一笑、一舉一動伴隨著緩慢但節(jié)奏感極強(qiáng)的華爾茲，晃動的鏡頭把每一個畫面都處理得色彩迷離，恍如春夢。美輪美奐、線條優(yōu)美的旗袍則向觀眾展示了東方女性的嫻雅、溫柔和含蓄之美。整部影片如一首婉約的唐詩宋詞，一切都是那么朦朦朧朧、隱隱約約，一切都是那么意猶未盡、余音裊裊。所有的激情最終以含蓄和克制化開，化成萬種柔情和惆悵；理智最終戰(zhàn)勝情感，但情感卻躲在一個角落里永遠(yuǎn)回味著伊人的衣香鬟影。這部影片把東方人獨(dú)有的唯美內(nèi)斂的愛情表達(dá)方式演繹得細(xì)致入微，如同中國古典的江南園林，別有一種曲徑通幽、含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)韻，讓觀者回味無窮。

參考文獻(xiàn)： [4]

[1]張會軍.與王家衛(wèi)談《花樣年華》[J].電影藝術(shù), 2001（1）:44.[2]歐納斯特·林格倫.論電影藝術(shù)[M].北京：中國電影出版社.1976:143.[3]肖霞.繁復(fù)的隱喻——論電影《花樣年華》的藝術(shù)特色[J].電影評介,2006（15）:25.[4]曾平.現(xiàn)代情感的東方式演繹——從電影《花樣年華》和《臥虎藏龍》的東方韻味說起[J].西南民族學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2001（9）:114.作者簡介：

母華敏（1977-），女，河北科技師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版）編輯，河北科技師范學(xué)院中文系講師，碩士，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

滕朝軍（1974-），男，河北科技師范學(xué)院中文系講師，碩士，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

手機(jī)：***；電話：0335-8076392。E-mail: muhuamin@163.com

郵寄地址：河北省秦皇島市河北大街西段360號 河北科技師范學(xué)院學(xué)報編輯部 母華敏 郵編：066004

第四篇：觀電影《花樣年華》的觀后感

觀《花樣年華》隨想

前幾天我看了一遍《花樣年華》，感覺真是不知道這部電影在講什么，感覺是一頭霧水，這么有名的片子難倒就是簡簡單單的講一對男女未遂的一段婚外戀么？當(dāng)時都還沒有完整好的看完就把他PASS了。因?yàn)橐蛔鳂I(yè)，昨天我又是硬著頭皮決定在次觀賞這部名片。第二遍認(rèn)真的看完之后，無意中產(chǎn)生很多感觸，有一種說不出來的感覺，或傷感，或悲傷，或快樂……可能真正的藝術(shù)片都是讓人回味不覺的。讓你咀嚼多次后任然有很多新的滋味在里面。

我認(rèn)真的看完了這不《花樣年華》后，我一直在想，他們各自的另一半都已經(jīng)走到了一起，他們彼此又相愛了，為什么最終沒有走在一起，為什么他們要走到一起就那么難？后來我在上網(wǎng)時查到對《花樣年華》有這樣一句評述---“無法抗拒又綺麗無比的東方之美。”我感覺這是很準(zhǔn)確的評論。這首先與文化有關(guān)，他們堅守著自己的道德底線，盡管自己的另一半已經(jīng)出了軌，但他們堅持著說“我們不會和他們一樣的”。他們害怕別人的眼光，害怕輿論社會的壓力。本來沒什么的兩個人，因?yàn)槲窇謩e人的閑言閑語，就困在房間里不敢出門，這是有意思，其實(shí)我認(rèn)為，感情是兩個人的事，為什么要那么在意別人的看法呢。有一句話不就是說：“走自己的路，讓別人去說吧。”這種愛情觀對其他人是完全可以接受的。但他們沒有這樣認(rèn)為。這也許有另外一個原因，在感情方面上他們都是是軟弱的，明擺著的事實(shí)了，蘇麗珍就是下不了重手去打老公，周暮云也沒有當(dāng)機(jī)立斷的叫回妻子，教訓(xùn)一番。還有更戲劇或者搞笑的一幕，他們走到一起，假想著出軌者走到一起時的情景，想探究他們是怎么走到一起的，電影里有很多周暮云和蘇麗珍排演的“情節(jié)”，真是非常巧妙得把他們不敢直面現(xiàn)實(shí)的懦弱表現(xiàn)出來。

這兩個人是害怕別人，更畏俱自己的情感，他們的在共同面對現(xiàn)實(shí)的時候，終于擦出愛的火花，但在社會基本道德觀念和自己的道德底線限制下，他們畏懼這段情感，最后周暮云選擇了遠(yuǎn)走新加坡。周慕云在把這消息告訴蘇麗珍的時候，結(jié)果蘇麗珍難過得大哭了一場，這時他們才了解到對彼此的愛已經(jīng)很深了。其實(shí)周想帶她走，但是他問得太含蓄了，---假如我有多一張船票，你會跟我一起走嗎？一句真心的表白，是這么的含蓄，這也應(yīng)該是最標(biāo)準(zhǔn)的東方的婚外戀影像（估計現(xiàn)在肯定已經(jīng)不是這個標(biāo)準(zhǔn)了），含蓄又壓抑。

雖然故事結(jié)局是個壓抑悲劇，兩個相愛的沒能走在一起，蘇麗珍有了孩子，有了自己的另一個家庭，周慕云帶著花樣的年華遠(yuǎn)走新加坡。但對他們來講也許也是快樂的。他們沒有俞樾自己的道德底線，沒有背叛當(dāng)時的社會倫理，只是把他們的愛、他們花樣的年華深深的藏在了心中面。從某種角度說這也應(yīng)該是完美的結(jié)局了。

總之，老香港60年代具有傳統(tǒng)觀念中產(chǎn)資產(chǎn)階級的已婚男女，在婚外戀這個問題上的立場，在周慕云和蘇麗珍這兩個人物上，體現(xiàn)的是淋漓盡致。我發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)的《花樣年華》，我開始是越來越喜歡它了，耐人尋味的、含情脈脈。

第五篇：音樂劇—花樣年華劇本。背景音樂為電影《花樣年華》主題曲

花樣年華歌詞

（兩對夫妻分別上場）男:渴望一個笑容 男:期待一陣春風(fēng) 男:你就剛剛好經(jīng)過

男:突然眼神交錯（男甲女乙對視，男乙看到女甲）男:目光熾熱閃爍 男:狂亂越難掌握

女:我像是著了魔（男甲出場）女:你欣然承受（女乙出場）女:別奢望閃躲

女:怕是誰的背影叫人難受 男:讓我狠狠想你（擁抱）男:讓我笑你無情

男:連一場欲望都舍不得回避 女:讓我狠狠想你（女甲發(fā)現(xiàn)）女:讓這一刻暫停（男甲女乙一同下）女:都怪這花樣年華太刺激（女甲傷心下場

（01：34——01：49換場燈滅

燈亮01；49夫妻甲出場，01：54夫妻乙出場 02：08女乙走到門前示意男甲 02：12男甲出門）

男:渴望一個笑容

男:期待一陣春風(fēng)（男乙來到女甲家）男:你就剛剛好經(jīng)過

男:突然眼神交錯（女甲認(rèn)出男乙是女乙的丈夫）男:目光熾熱閃爍 男:狂亂越難掌握

女:我像是著了魔（女甲坐下傷心的哭）女:你欣然承受（男乙拿出手帕）女:別奢望閃躲（女甲拒絕）

女:怕是誰的背影叫人難受（兩人沉悶的背對著背）男:讓我狠狠想你（02：52燈滅換場02：59燈亮）男:讓我笑你無情

男:連一場欲望都舍不得回避（男甲和女乙出場男甲不耐煩，女乙苦苦糾纏）女:讓我狠狠想你（發(fā)生矛盾）女:讓這一刻暫停

女:都怪這花樣年華太美麗（兩人從不同方向下場）

音樂劇

第一幕

相遇

本來陌生的夫妻甲乙在路上相遇，而擦肩而過的剎那男甲與女乙對視，頓生愛慕之情。此時成熟穩(wěn)重的男乙被女甲優(yōu)雅的氣質(zhì)所打動。第二幕

糾纏

女乙和男甲談情說愛，正走來的女甲發(fā)現(xiàn)。第三幕

表白

兩對夫妻成為鄰居，各自回家，男甲發(fā)現(xiàn)妻子情緒變化，但未表露什么。女乙借口外出，在門外示意男甲，男甲猶豫不定還是決定與女乙見面。女甲傷心至極。男乙在門縫里看到女甲一臉愁容，心生憐憫，進(jìn)去安慰，女甲認(rèn)出男乙，于是傾訴出自己所見之事。男乙拿出手帕為女甲擦眼淚。隱晦的表達(dá)出青睞的意思，女甲感動之余保持著對婚姻的底線，所以拒絕了男乙。

第四幕

矛盾

男甲和女乙在約好的地方見面，女乙纏著男甲，男甲想到妻子，于是對女乙不耐煩，兩人發(fā)生矛盾。

第五幕

結(jié)局

兩對夫妻再次在街上相遇，男甲和女乙裝作不認(rèn)識，而女甲還帶著男乙的白手帕，卻對男乙視而不見，男乙看著女甲依依不舍。謝幕