第一篇：婉約派柳永《雨霖鈴》賞析

婉約派柳永《雨霖鈴》賞析

《雨霖鈴》為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。以下是婉約派柳永《雨霖鈴》賞析，歡迎閱讀。

雨霖鈴——[宋]柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

雨霖鈴：此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。

凄切：凄涼急促。

驟雨：陣雨。

都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。

無緒：沒有情緒，無精打采。

留戀處：一作“方留亦處”。

蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。

凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。即是“凝咽”。

去去：分手后越來越遠(yuǎn)。

暮靄：傍晚的云氣。沉沉：深厚的樣子。

楚天：南天。古時(shí)長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年。

風(fēng)情：男女戀情

秋后的傍晚，剛剛下過一陣急雨，在黃昏時(shí)的長亭外，知了叫得是那樣地凄涼悲切。在京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，一點(diǎn)心緒也沒有，正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。緊握著雙手，互相看著滿眼的淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長年相別，即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。就縱然有滿腹的情意，又能同誰去訴說呢？

柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進(jìn)士。在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一/ 6 個(gè)專力寫詞的作者，也是第一個(gè)大量寫作慢詞的詞人。他能自制新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾。在宋詞的發(fā)展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛。

柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品。詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。上片寫送別的情景，深刻而細(xì)致地

表現(xiàn)話別的場面。下片寫設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。全詞如行云流水，寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉。

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！昂s凄切”可見時(shí)間大約在深秋。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

“都門帳飲無緒”，他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆比湎s聯(lián)上句而來，是全篇經(jīng)典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一/ 6 舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”再從今后長遠(yuǎn)設(shè)想，作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝咽”想到“更與何人說”，更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。今后漫長的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈]有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問句形式,感情顯得更強(qiáng)烈。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。

此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。/ 6 / 6 / 6 / 6

第二篇：再讀柳永《雨霖鈴》賞析

柳永（北宋）《雨霖鈴》賞析

題解：

《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。

柳永簡介：

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有重大影響。

《雨霖鈴》原文：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說? 賞析：

柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專業(yè)詞人。他一生混跡于樂工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌唱的詞有著血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來寫詞。鄭振鐸先生生說他“除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學(xué)問”（《中國插圖本文學(xué)史》）。這雖然說得有些絕對，但確能概括初他作為一個(gè)專注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點(diǎn)。

柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說他“工于羈旅行役”（《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬凄切)便是他這方面的代表作。

這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。

上片寫臨別時(shí)戀戀不舍的情緒?！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！边@三句說，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)?！薄岸奸T帳飲”，是指在京都的城門外設(shè)帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時(shí)所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無’情，正在催人出發(fā)?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”這兩句描寫握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷。“念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！边@三句以景寫情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)?！澳睢弊值闹髡Z是誰?詞里沒有交代。從感情來看，應(yīng)該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過程，景象是由小到大，由近及遠(yuǎn)，而離人的思想感情則越來越強(qiáng)烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

下片寫離別之后的孤寂傷感?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)?！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋節(jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力?！敖裣菩押翁?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)拢闹心欠N凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來了?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。”這兩句更推開去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說?”這兩句照應(yīng)到上片“執(zhí)手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬語說不出，離別后是千種風(fēng)無處說，這就在眼前與將來、現(xiàn)實(shí)與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。

這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語）的風(fēng)格特色。

第三篇：柳永雨霖鈴

柳永雨霖鈴

篇一：柳永《雨霖鈴》閱讀訓(xùn)練附答案

【原曲】：雨霖鈴柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？【注釋】：①此調(diào)原為唐教坊曲.相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀,時(shí)霖雨連日,棧道中聽到鈴聲.為悼念楊貴妃,便采作此曲,后柳永用為詞調(diào).又名《雨霖鈴慢》.上下闋,一百零三字,仄韻.②驟雨：陣雨.③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行.無緒；沒有情緒,無精打采.④留戀處：一作“方留亦處”.⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載,魯班曾刻木蘭樹為舟.后用作船的美稱.⑥凝噎：悲痛氣塞,說不出話來.即是“凝咽”.⑦去去：分手后越來越遠(yuǎn).⑧暮靄：傍晚的云氣.沉沉：深厚的樣子.楚天：南天.古時(shí)長江下游地區(qū)屬楚國,故稱.⑨經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年.⑩風(fēng)情：男女戀情.【閱讀訓(xùn)練】：一：1．簡析這首詞逐層深入地描寫離愁別恨的寫作特色。2．簡析這首詞運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的寫法描寫離愁別恨的寫作特色。3．結(jié)合詩句，聯(lián)系意象，簡析這首詞情景交融的寫法。4．“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@兩句為什么會成為千古名句，它們好在哪里？

5、《雨霖鈴》里描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什么不同？整首詞具有怎樣的意境？

6、“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！痹趯懛ㄉ嫌惺裁刺攸c(diǎn)？表現(xiàn)了什么情感？

7、賞析“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！倍?/p>

（1）在詞中作者主要選用了哪些意象，請選出兩個(gè)意象來分析它們的特點(diǎn)？（3分）（2）“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”用什么寫法寫出什么情狀？這種寫法所創(chuàng)設(shè)的藝術(shù)境界可用《琵琶行》中的哪句詩來概括？（4分）（3）清人劉熙載《藝概》中指出，柳永的詞善于運(yùn)用“點(diǎn)染”手法。所謂“點(diǎn)”指的是點(diǎn)明情感的內(nèi)涵；所謂“染”指的是用景物來渲染烘托點(diǎn)明的情感。請你在《雨霖鈴》一詞中找出這樣的句子，并說說這種寫法的作用與效果。（3分）4.“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇”三句在全詞中具有怎樣的作用?（4分）5.《雨霖鈴》一詞的詞眼是什么?談?wù)勀愕睦斫?。?分）

【參考答案】：1:答：這首詞是抒寫離愁別恨的，為了表現(xiàn)離別之苦，作者不僅寫出了男女雙方的依依不舍的分手場面，而且把這個(gè)場面放在“冷落”的“清秋”時(shí)節(jié)，通過“寒蟬凄切”“驟雨初歇”的環(huán)境氣氛加以渲染表現(xiàn)，突出了離別的難以忍受，這是第一層。在此基礎(chǔ)上，作者又通過想象，設(shè)想離別后的情景：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆弊屓烁械剑x別苦，離別后沒有你的日子更苦，這是第二層。緊接著，作者又寫到：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，意思是離別后沒有你的日子中，“良辰美景”尤其痛苦。這是第三層。這首詞就是這樣逐層深入地描寫離愁別恨得逞的。2:答：“實(shí)”主要表現(xiàn)在上片開頭的環(huán)境描寫和中間的細(xì)節(jié)描寫，詞作主要通過這些描寫了離別的環(huán)境，渲染了氣氛，表現(xiàn)男女戀人的依依不舍?！疤摗睂懹腥齻€(gè)層次：第一層：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想象前路的空曠迷茫，表現(xiàn)作者的孤獨(dú)和迷惘；第二個(gè)層次，“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保蚯樵炀?，設(shè)想酒醒之后的情景，表現(xiàn)作者離開戀人之后的痛苦；第三層，“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，設(shè)想在離開戀人后的漫長時(shí)間中，碰到“良辰美景”之時(shí)的感受，表現(xiàn)作者，又拓展了情感的表現(xiàn)空間，使感情進(jìn)一步深化，增強(qiáng)了感染力。3:答：為了抒發(fā)離別之苦，詞人采用了借景抒情、情景交融的寫法，選取“寒蟬”“長亭”“驟雨”“都門”“蘭舟”“煙波”“暮靄”“ 楚天”“ 楊柳”“ 曉風(fēng)殘?jiān)隆钡纫幌盗幸庀螅央x愁別緒的感受，通過景物描寫表現(xiàn)出來，使主觀思想感情和客觀形象和諧統(tǒng)一，意與境會，創(chuàng)造出完美的意境，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。4:答：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@兩句是千古名句，它好在：第一，虛景實(shí)寫，詞人設(shè)想出次日酒醒時(shí)的時(shí)間（曉）、地點(diǎn)（楊柳岸）和特定環(huán)境氛圍（寒風(fēng)殘?jiān)拢秩玖吮瘺銎嗬涞臍夥眨r托出詞人形單影只的古量孤零心境。第二，意象選擇，詞人選擇“楊柳”“ 曉 風(fēng)”“ 殘?jiān)隆边@三個(gè)意象，在古人心目中，都具有離別或相思的意味 用以描繪凄清孤寂的秋景，景中有情，把詞人請了的感情融化在景物描寫之中，耐人尋味。5：《雨霖鈴》描寫了餞別時(shí)暗淡、低落的心情，船要出發(fā)時(shí)難分難舍的痛苦，設(shè)想中今宵酒醒后的凄涼、悵惘以及日后良辰好景不再的極度孤獨(dú)、無聊。詞的上片所描寫的景色是離別時(shí)實(shí)際的環(huán)境的，下片則是對第二天清晨酒醒后所見到的景物的設(shè)想。整首詞意境纏綿悱惻、凄涼清麗。6:答：虛實(shí)相生，借景抒情，表達(dá)對離人的依依惜別之情7:答：寓情于景，不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)拢秩竞嫱袣夥?，表達(dá)心中那種凄哀悲苦的感情。二：（1）寒蟬、長亭、驟雨、煙波、暮靄、楚天、楊柳岸、曉風(fēng)、殘?jiān)碌龋环治雎?。?）白描手法（或細(xì)節(jié)描寫）；難分難舍（依依惜別）；此時(shí)無聲勝有聲。（3）“念去去”點(diǎn)明離別之情，“千里煙波”“暮靄沉沉”用景來烘托離情之愁之苦?；颉岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”點(diǎn)明離別冷落，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆倍洹爸馊局薄?.解析:“寒蟬凄切”,點(diǎn)明節(jié)令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調(diào)?！皩﹂L亭晚”,交代時(shí)間、地點(diǎn);“驟雨”,描寫天氣;而驟雨滂沱之后,繼之以寒蟬,極力渲染悲涼之境。答案:起首三句寫別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。通過對景物的描寫、氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意,為下文寫離別的場面作鋪墊。5.解析:在這首詞中“多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節(jié)”,明顯是詞眼所在?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪,冷落清秋節(jié)”,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí)。答案:詞眼是“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)”,它最能體現(xiàn)詞的主旨,高度凝練,極富有概括性。篇二：《雨霖鈴》(柳永)名句默寫原創(chuàng)題

人教版高中語文必修四

《雨霖鈴》（柳永）名句默寫原創(chuàng)題

寶雞市陳倉區(qū)虢鎮(zhèn)中學(xué)張俊仙

1、《雨霖鈴》（柳永）詞中交代出一對戀人到長亭告別的時(shí)間、地點(diǎn)，烘托出一種濃重的凄涼氣氛的三句：“。”

2、《雨霖鈴》（柳永）中的“”這兩句寫臨別之際，一對戀人淚眼朦朧，該有的千言萬語要傾訴、叮囑，因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，卻連一句話也說不出來。

3、《雨霖鈴》（柳永）中的“，”這兩句以景寫情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明所描寫之景不是眼前的實(shí)景。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。

4、《雨霖鈴》（柳永）下片中“，深秋季節(jié)的個(gè)人的離別之苦，進(jìn)而推及到一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的離別的傷感。

5、《雨霖鈴》。

6、《雨霖鈴》（柳永）詞中的“ 這是想象和心愛的人長期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。

7、《雨霖鈴》（柳永）詞中的“把離別之情推向高潮，是詞人感嘆與心愛的人后會難期，風(fēng)情無人訴說之慨。

《雨霖鈴》參考答案

1、《雨霖鈴》（柳永）詞中交代出一對戀人到長亭告別的時(shí)間、地點(diǎn)，烘托出一種濃重的凄涼氣氛的三句：“ 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”

2、《雨霖鈴》”這兩句寫臨別之際，一對戀人淚眼朦朧，該有的千言萬語要傾訴、叮囑，因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，卻連一句話也說不出來。

3、《雨霖鈴》一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明所描寫之景不是眼前的實(shí)景。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。

4、《雨霖鈴》（柳永）下片中“季節(jié)的個(gè)人的離別之苦，進(jìn)而推及到一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的離別的傷感。

5、《雨霖鈴》（柳永）中被稱為“古今俊語”為人傳誦的名句是：今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

6、《雨霖鈴》” 這是想象和心愛的人長期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。

7、？這兩句詞藝術(shù)地把離別之情推向高潮，是說詞人感嘆與心愛的人后會難期，風(fēng)情無人訴說之慨。篇三：《雨霖鈴·寒蟬凄切》注釋及注音整理

雨霖鈴〃寒蟬凄切

柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

yǔlínlínɡhánchánqīqia

雨

霖

鈴

〃

寒

蟬

凄

切

liǔyǒnɡ

柳

永

hánchánqīqiaduìchánɡtínɡwǎnzh?uyǔchūxiē

寒

蟬

凄

切，對

長

亭

晚，驟

雨

初

歇。

dōum?nzhànɡyǐnwúxùliúliànchùlánzhōucuīfā

都

門

帳

飲

無

緒，留

戀

處

蘭

舟

催

發(fā)。

zhíshǒuxiānɡkànlaiyǎnjìnɡwúyǔnínɡyē

執(zhí)

手

相

看

淚

眼，竟

無

語

凝

噎。

niànqùqùqiānlǐyānbōmùǎich?nch?nchǔtiānku?

念

去

去

千

里

煙

波，暮

靄

沉

沉

楚

天

闊

duōqínɡzìɡǔshānɡlíbi?ɡanɡnàkānlěnɡlu?qīnɡqiū

多

情

自

古

傷

離

別，更

那

堪

冷

落

清

秋！

jīnxiāojiǔxǐnɡh?chùyánɡliǔànxiǎofēnɡcányua

今

宵

酒

醒

何

處？

楊

柳

岸、曉

風(fēng)

殘

月

cǐqùjīnɡniányìnɡshìliánɡch?nhǎojǐnɡxūsha

此

去

經(jīng)

年，應(yīng)

是

良

辰

好

景

虛

設(shè)。

biànz?nɡyǒuqiānzhǒnɡfēnɡqínɡɡanɡyǔh?r?nshuō

便

縱

有

千

種

風(fēng)

情，更

與

何

人

說？

。ji?節(jié)。

一、原文譯文

二、詞句解釋

第四篇：柳永雨霖鈴

雨霖鈴·寒蟬凄切

作者：宋代,柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 譯文及注釋

譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空▼ 參考賞析

《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感▼ 賞析一 詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意▼ 賞析二

詞是文學(xué)史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮?！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷▼ 賞析三

在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儯畏廴嗨肿笈c言”的謔語。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)▼ 賞析四

柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時(shí)柳詞不但▼ 作者介紹 柳永

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。...

第五篇：柳永《雨霖鈴》賞析（寫寫幫推薦）

柳永《雨霖鈴》賞析

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與和人說？

《雨霖鈴》被譽(yù)為宋金十大名曲之一，而這首《雨霖鈴》是柳永的最有代表性的作品。這首詞通過層層的渲染、鋪陳，以及典型意象的有機(jī)使用，使詞成為一首意致綿密，凄惻動人的“惜別詩詞”之千古名篇。

首先，全詞通過多層次地、層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)將離愁別緒表現(xiàn)得纏綿悱惻?！昂s凄切”從寒蟬，深秋之鳴蟲開始展開，將鏡頭聚焦在一個(gè)微小之物之上。然物微而意大，寒蟬代表的是秋風(fēng)蕭瑟的深秋，而“悲秋”又是從宋玉起開創(chuàng)而形成的傳統(tǒng)意境。且，“凄切”之聲又響在耳邊，其悲涼之意更增添了一分。寒蟬體積雖小，看似微不足道，但僅“寒蟬”一入眼（/入場）,其整個(gè)深秋、悲涼、愁緒之意便躍然紙上，不必再贅言，讀者便早已心領(lǐng)神會。僅四字“寒蟬凄切”，便奠定了整篇詞的基調(diào)，而四字概括得極為精妙而傳神。此為一層。然后，放佛隨著主人公的抬頭遠(yuǎn)望，鏡頭拉長，那延綿不絕的長亭，五里一短亭，十里一長亭，似乎都像是為主人公而設(shè)，放佛在幽幽地訴說著無法逃避的離別。抬頭望去，盡是離別之景物。并非周圍景物僅有長亭而已，然而入眼的卻只有長亭，正表明了主人公的滿心離愁別緒。再一望，那夕陽西落，暮色十分，一日的美好將盡，放佛象征著“你我”之美好姻緣也將隨之而盡。第二層，對著送別的長亭，在這傍晚時(shí)刻，“我”心如何不感傷？不僅如此，第三層的環(huán)境描寫，將氛圍烘托得更為抑郁難耐，即“驟雨初歇”。深秋之傍晚，已覺寒氣，然而加之秋雨，更令人覺得無法抵御的寒氣逼人。天冷而心亦寒。正所謂“秋風(fēng)秋雨愁煞人?！倍?，驟雨已既停，表明船即開，分手的時(shí)間迫在眉睫。此三句十二字里，包含了三層氛圍的營造及環(huán)境的描繪，層層遞進(jìn)，十分精妙而恰到好處地點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)，背景和場景。字有限而意無窮。

雖然“都門帳飲”，卻并沒有江淹所說“帳飲東都，送客金谷”那種豪邁和歡快的氣象，有的只有“無緒”，心情的起伏不定，難以平復(fù)。正留戀處，此時(shí)“蘭舟催發(fā)”，已經(jīng)容不得再敘兒女別情。這種無奈，情何以堪？“蓋寫未別之情景，已凄然欲絕?！?/p>

然后，鏡頭從周圍環(huán)境轉(zhuǎn)向了主人公。“執(zhí)手”“相看”“淚眼”“無語”“凝噎”這幾個(gè)詞將兩人依依不舍、難舍難分的形象生動地刻畫出來。“執(zhí)手”，也許曾有過“執(zhí)子之手，與子偕老”的山盟海誓，而今“執(zhí)手”的時(shí)間卻已分秒可算；“相看”，這或許是有生之年最后一次見面；這心里縱有千言萬語，此刻卻說不出口，也許不必再說出口，曾惺惺相惜，自然明白“我”心；默默之中，只有眼淚不止，哽噎不斷。這一系列的細(xì)節(jié)描寫，將離別人心中復(fù)雜而微妙，傷心落魄而難以言表的內(nèi)心情感勾勒出來。將情感表達(dá)得有隱有顯，回環(huán)而不絕，綿密而細(xì)致。

“念去去”兩句，大氣包舉、直抒胸臆，放佛要在心中大聲哭喊、發(fā)泄心中的憤懣之情?！扒Ю餆煵ā薄澳红\沉沉”，看似言景而又實(shí)指人情。主人公憂傷惆悵彌漫及心情的無比沉重，與此時(shí)此地的大背景融為一體，放佛漫天彌漫的已不再是霧靄，而是無法抑制的離別的惆悵，滿江奔騰流逝的不只是江水，而是離別的哀愁。此處，情緣于景而甚于景，虛實(shí)相映，情景交融。

如果說該詞的上闋寫的是未別及別時(shí)之情，那么下闋則寫的是別后之情?！岸嗲樽怨艂x別”，歷來人們都傷心于離別之事，離別本身已足以讓人傷神，“更那堪”秋愁萬緒的“清冷時(shí)節(jié)”，真是悲上加悲?！敖裣菩押翁帲?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆边@里是作者的假設(shè)和設(shè)想。分別時(shí)的無緒帳飲，別時(shí)神情恍惚，而當(dāng)酒醒十分，自己又會是身在何處？也許只有那枯柳夾岸，拂曉寒風(fēng)殘?jiān)略谔彀伞＿@情境，聞之便另人心生悲哀。酒醒后再次清醒地意識到伊人已不在，只有自己和那敗柳殘?jiān)拢L(fēng)迎面吹來，孤寂寥落之感，傳遍全身，不能自拔。這句雖在描寫假象的周圍環(huán)境，無一字在說情感，卻又感覺沒有一字不是在敘說著沉重而荒涼的傷心。這句既是寫深秋清早的佳句，更是”無聲勝有聲，不言勝言”的描寫離人凄惻之情的千古名句，傳誦至今，經(jīng)久不衰。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與和人說！”此處作者，繼續(xù)設(shè)想下去，即使不是那酒醒后的荒涼處境，但孤獨(dú)寂寞卻常在，縱使有“千種風(fēng)情”，又能找誰去訴說，只有虛度年華，蹉跎一生。層層遞進(jìn)的假設(shè)，一步一步地引人至更深的感情漩渦中去。放佛一道一道無形地纏在身上的離愁與悲哀，讓人不能反抗，只能與作者與主人公感受同樣的沉重而綿密的離別之情。

層層環(huán)套，層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)，使得離愁別緒纏綿悱惻，無窮無盡。環(huán)境的烘托及細(xì)節(jié)的描寫，使感情呼之欲出，情寓于景，而情景交融。

第二，這首詞的哀斷凄絕，還通過特別的音節(jié)聲律而得到加強(qiáng)。首先，該詞壓的是短促的入聲韻,如切、歇、發(fā)、噎、闊、別、節(jié)、月、設(shè)、說。用這樣的入聲韻去表達(dá)難以抑制的強(qiáng)烈的憤懣之情。其次，詞中使用了很多抝句，如“驟雨初歇”(仄仄平仄)、六字句“都門帳飲無緒”和“今宵酒醒何處”(都是平平仄仄平仄)、七字句“暮靄沉沉楚天闊”(仄仄平平仄平仄)以及八字句“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”(仄仄平平仄仄平仄)，少了正常的音律之感，卻多了一種不是按常速誦讀即可的、與詞的情感相協(xié)調(diào)一致的、特殊而奇特的節(jié)奏。再次，詞中用了很多結(jié)構(gòu)特殊的句子，使得讀者在誦讀時(shí)，不得不有意加入停頓和頓挫，使得詞節(jié)奏緩而重。如，“對長亭晚”，是“一三”而非“二二“；“竟無語凝噎”，是“一二二”非“二二一”等，有意打破了句子的節(jié)奏，卻不覺澀怪，反而更好地表達(dá)出了哀斷凝噎之感。

這首次中體現(xiàn)了很多柳永作詞的創(chuàng)作手法，在此僅舉一二。詞的妙與好，就在于不可言說和不可替代之上，雖冗長地分析一番，卻未嘗不是畫蛇添足，有損詞本身的意境。柳永雖是“失意才子詞人”，卻是在宋代乃至整個(gè)文學(xué)史的發(fā)展中起到舉足輕重的作用的偉大詞人而，這首詞的藝術(shù)造詣之高，不愧為柳永的代表作之一。