第一篇：建筑設計作業(心得體會)專題

別墅工程項目管理幾點體會

浙江錦繡錢塘房地產有限公司開發建設的錦繡錢塘別墅園位于秀美的青山湖國家森林公園，占地1150畝，總建筑面積22萬余平方米，容積率為0.28，綠化率超過65%，是一座大型的原生態純別墅園。

別墅項目的工程管理工作與其他的建筑工程項目并沒有本質的區別，別墅的施工程序及分部分項工程與高層相當。要說別墅項目有什么特點，就是別墅項目與其他項目的單體建筑相比在工程內容、結構構造細部上是小而全、小而精，因小而引起各方面的重視度不夠，因精而對質量及觀感的要求更高。

別墅施工因樓層低、面積大、裝飾復雜，因而施工攤開作業面較大、分包單位較多，一次性投入人工及材料較多，如不妥善管理，必然會浪費人力及物力，影響施工工期，所以別墅施工過程中應在重視質量的同時必須保證施工進度，土建工程師在現場要根據施工進度合理控制甲供材料，協調好各專業施工單位穿插施工作業，以保證整體工程進度。

作為浙江錦繡錢塘房產公司的工程管理人員，我們應做好以下幾個方面的工作：

一、工程質量是建設項目的主題，必須保證工程質量滿足標準的要求

1、土建工程師預控質量不僅有宏觀上的預控，即在大問題上不違反原則，符合工程施工規程、規范，還要微觀上注意到每個細微環節。別墅施工因結構構造復雜、細部節點較多，監理在現場巡視及驗收時都必須注意到每個細小環節，例如別墅因檔次較高建筑造型較為復雜，屋面形式變化較大，給結構施工帶來不便，這時必須在各道工序上加以控制才能最終保證施工質量。我們在現場要求屋面模板施工時盡量減少模板拼縫，有拼縫的地方必須用膠帶粘貼，以免漏漿，在混凝土澆筑前必須將梁內垃圾清理干凈，否則極易在檐溝處留下滲漏隱患；鋼筋施工時盡量減少在屋面的施工，陰陽脊處鋼筋施工必須保證鋼筋的保護層厚度，彎折時應特別注意避免造成混凝土澆筑完成后出現露筋現象；混凝土施工時因屋面坡度較大，采用塌落度較小的混凝土，避免在混凝土施工時混凝土順著屋面流淌，造成不好振搗無法成型現象。

2、堅持以數據說話，實測實量工作要及時準確。主體結構施工時，要求施工總包單位對每道工序都必須報監理驗收，模板完成后總包單位對柱子垂直度進行檢查，合格后報監理復查，要求把垂直度控制在5mm以內，模板加固剛度要符合要求，避免混凝土澆筑時出現局部變形；砌筑施工時必須采取樣板引路即要求先做樣板，經業主和監理單位確認合格后方能大面積施工，施工前要求有砌筑控制線、砌筑時要求立皮數桿、完成后觀感要好，施工單位及監理要及時進行實測實量，并反饋數據認真總結；抹灰施工時土建工程師要隨時檢查砂漿配比問題，保證工序正確，防止出現空鼓開裂現象。

3、別墅外立面裝飾較復雜，監理必須在保證質量的同時做到兼顧觀感。大多數別墅設計時外立面構造復雜，用材較多，各種工序及材料交接部位較多，這時必須考慮好交接部位的處理。本項目別墅外墻門窗全部使用鋁合金門窗，采用鋼輔框固定，因外墻外保溫為3cm，加上粉刷及石材多達7cm的厚度，這時墻體粉刷就必須采取一定的加強措施，還不能完全保證不空鼓開裂，為了確保不空鼓開裂，在施工時我們就考慮使用預留企口的方式減少墻體粉刷厚度，取得了不錯的質量效果。

二、工期是項目取得投資效益的關鍵，按計劃施工才能保證項目順利實施

1、根據現場別墅樓棟較多的特點，我們要求總包單位必須按樓棟仔細排出總進度計劃及月、周進度計劃，這些計劃將作為土建工程師現場進度控制的依據之一，土建工程師會每天檢查進度計劃的實施，并記錄實際進度及其相關情況，當發現實際進度滯后于計劃進度時，應通知監理單位簽發監理工程師通知單指令承包單位采取調整措施；當實際進度嚴重滯后于計劃進度時應及時報工程部領導，由工程部領導商定采取進一步措施。

2、別墅施工面小點廣，但某些重要部位的施工往往會影響到后續工程的實施，直接關系到整個工程項目施工總工期的長短，因此在施工進度計劃的編制過程中要求單獨編制重點單項工程進度計劃，單項工程進度計劃應服從工程總進度計劃，并且與其它單項工程按照一定的組織關系統一起來，否則，只要有一個單項工程沒有按計劃完成，就會影響到進度控制總目標的按期完成。

3、要求施工單位要按照監理審批的計劃流水線作業，保證必要的技術間歇。很多建筑工程質量問題的產生都與趕工期有關，別墅項目由于樓小，工作面小，工人更容易漏掉施工過程中必要的技術間歇時間?？梢葬槍夹g間歇專門編寫一個監理細則和施工作業監理要求，如澆砼后的上人間隔、墻體砌筑停歇、抹灰前的間歇、抹灰過程中的間歇保證時間等。

4、別墅區因各裝飾分項工程較多，必須合理組織安排施工，避免造成工作面閑置或工序倒置現象發生。在外立面裝飾工程開始施工時，我們要求總包單位必須根據單棟別墅的施工情況及總進度要求排出外架拆除的節點時間，然后召集各裝修分包單位一起確定各家單位的工序完成時間，最終大家達成一致確定外架拆除前各家單位的工序結束時間，監理將依據確定的時間節點來控制現場的進度，保證整個項目的工期在受控范圍內。

三、施工協調是工程的靈魂，只有和諧有序施工才能達到事半功倍效果

在別墅工程項目施工過程中，監理的組織協調工作相當重要，它包含了對工程進度控制、工程質量控制、工程造價控制、安全管理以及合同管理、信息管理等方面的組織協調工作。為了做好協調工作，監理必須具備良好的組織協調能力，遇到棘手問題時能及時有效的和平解決。

1、別墅施工往往是分包單位較多、工序復雜，各種工種交叉作業，施工前應先明確各施工單位的責任及義務，認真做好成品保護工作，堅持“誰施工誰保護，誰污染誰清理”的原則。但依然避免不了為了工作面移交時質量及時間問題出現矛盾，這時監理單位必須出面協調，仔細分析原因，在上道工序質量驗收合格后，再按照計劃分析進度是否滯后，所有條件滿足后才能移交給下道工序施工。別墅用材較多，尤其是地產開發商對工程質量的精益求精和對觀感的苛刻要求，結構節點復雜，業主變更的內容較多，這時就要監理人員多與各分包單位溝通，及時將業主的信息傳達給他們，讓他們盡快知道設計變更，避免造成更多的浪費，同時也能節省工期，讓工程朝著健康快速有利的方向發展。

2、別墅施工由于建筑層高較低，面積較小，往往不能引起施工單位的高度重視，施工人員容易掉以輕心，這就要求監理在實際監督過程中必須認真對待，不能因“小”失大，在別墅工程監理過程中，直接影響工程質量、存在重大安全隱患等都是原則性的問題。偷工減料、使用不合格材料、不按施工規范要求施工、生產安全意識不強等都有可能直接影響工程質量，造成安全隱患。遇到這樣的情況，無論施工單位如何強調客觀因素，業主、熟人、朋友怎樣暗中講情，監理人員決不能妥協和放之，不能可管可不管，而是必須管，管到位。

3、針對現場質量或進度出現問題時，監理應定時召開現場協調會議，凡涉及組織協調工作的單位和人員，召集在一起開會共同研討協商，在充分商討的基礎上取得共識，使問題得到解決。會議上確定的內容或節點時間大家都必須簽字確認，并按時完成，到時監理復查，如果沒有按時完成的單位，監理將根據會議上確定的處罰條款進行相應的罰款。

四、材料供應是工程的血脈，只有材料供應及時才能保證質量和效益

1、合理、提前組織甲方供應的材料進場。別墅項目甲方供應材料很多，要組織好甲方供應材料提前進場，不能讓甲方供應材料影響正常的施工，否則施工現場就很難管理。甲供材的管理程序較多，監理必須要有專人負責此事，包括對各施工單位的督促及材料進場時的驗收和月進度款核算時的確認。

2、要求各分包單位要根據自己的進度安排，提前上報進場材料清單，進場驗收時監理做好驗收記錄，部分材料為甲方指定品牌時必須要求施工單位使用指定材料，對于不合格的產品要求立即退場并及時重新進合格產品。

五、安全生產是工程的保障，只有安全生產才能確保項目成功 別墅區施工樓棟較多、場地狹窄，各種臨時設施緊鄰現場，加上別墅結構復雜，外腳手架的搭建與拆除及結構施工與裝修施工的穿插作業，這就給安全生產帶來了難度與風險。因此，作為現場監理，必須對現場安全進行巡視檢查和定時檢查，并將發現的安全隱患及時通知施工單位，要求他們限時整改，監理隨后復查及時排除安全隱患。

1、工人進場施工前必須做好安全交底工作，不能因為別墅建筑高度低就忽視安全問題，別墅建筑屋面大多數是斜屋面，因此在搭設腳手架時必須要求施工單位將外架搭設高度超過屋面1.5m以上，以免在高處作業時出現安全隱患。

2、別墅施工樓號多往往會進行大面積拆架施工，這就要求總包及監理必須派專門的人員進行旁站，拆架人員必須戴好安全帶，拆架樓號周圍必須拉警戒線，扣件及鋼管不允許隨意丟棄，必須放置在固定的位置，拆架范圍內嚴禁施工及走人，拆架完成后及時組織人員進行清理。

3、別墅外立面施工作業單位較多，石材、鋁板等都得使用臨電作業，這就要求監理對現場臨時用電加強管理，各施工單位都必須建立臨電檢查制度，監理將按臨時用電管理規定對現場的各種線路和設施進行定期檢查，并將檢查內容記錄存檔，對存在的問題及時反饋給施工單位整改，整改完成后監理將組織二次檢查。

以上就是我對別墅工程建設過程中監理工作的幾點體會，請各位專家多提寶貴意見。

第二篇：建筑設計作業2

《建筑設計》課程作業2：空間典例分析

1．選題與組合小組合作：4-7人自由組合。

各小組限選建筑師一名（各小組所選建筑師不能重復），對其代表作品（3個）（小型住宅建筑即可）進行空間分析與比較。

2．內容與要求

（1）相關資料的收集，整理和解讀。

掃描相關資料圖片，包括建筑圖（總平面，平-立-剖面等），照片及其他相關資料等，并注明資料來源。

（2）數字（電腦）模型。（任選上述三套中的一套）

根據資料的解讀，構建數字（電腦）分析模型。該模型的構建方式和深度應體現對案例空間的理解，可進行不同程度的取舍，簡化或深入等。模型的深度包括場地模型（可與其他模型合并）；體塊模型；空間-結構模型；材料-建構模型等。各案例要求以空間-結構模型為主，但全組的分析模型應涵蓋上述各種深度，其中材料-建構模型亦可縮小范圍，選取有代表性的局部（或單元）進行深入。

模型構建要求利用電腦的特點，并結合對案例的理解，進行恰當的分“層”和分“塊”（或分“群組”等）。

（3）分析圖（和要求2保持一致即可）

利用上述資料和數字（電腦）模型，進行分析，截取相應的分析圖，進行編排和整理，表達對案例空間的理解。分析圖要求做到盡可能地直接和清晰，去除不必要的多余信息，并充分利用已建的模型，選取建筑空間和實體要素本身來展現分析內容。

各個案例的分析必須包含一套3維分解軸測圖和相應的2維平面（或剖面）圖解，要求統一角度和比例，以其分解和組織方式體現對個別案例空間的理解。

全組的案例分析必須包括一套不同案例的3維分解軸測圖和相應的2維平面（或剖面）圖解的比較。以其分解和組織方式體現對不同案例空間的比較。

根據需要，可輔以恰當的簡要的文字，亦可選取其它圖進行補充，透視圖建議優先考慮正投形的剖透視或一點透視。

3．成果

各組成果由下列2項構成，由班長或學委收齊后統一于4月10日上交。

（1）電子文件

要求各小組統一打包為一個文件夾，文件夾及文件名參照如下：“各小組同學姓名”。各文件夾內應包含3個子文件夾，分別由上述“內容與要求”中第（1）-（2）-（3）項構成。

（2）打印文本

要求統一打印為A4文本。封面名稱參照各組文件夾名，包含選題（建筑師）內容和小組成員組成（姓名和學號），文本內容由上述“內容與要求”中第（3）項構成。

第三篇：建筑設計心得體會

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建筑

我們先用最少的文字來說一下什么是建筑。

曾有一位師長將建筑分為三部分：上位建筑、空間與建構。

上位建筑 即建筑生成的基礎。路易.康曾說：“一朵玫瑰成為玫瑰的愿望存在于種子存在之先?！痹诮ㄖ惺钦f建筑先有存在的愿望，然后存在。這個愿望就是上位建筑很生動的說明。張老師在“關注城市，淡化建筑”文章重大抵說明了上位建筑是做建筑的第一步。是從大的方向去把握建筑。

空間 建筑活動的最終目的。也即建筑的本質。也就是說，我們做建筑就是做空間。建構 建筑的表現形式。是空間的載體。每一座建筑最終多是以建構作為表達。如果把一座建筑比作一篇文章。那么，寫他的動機，就是上位建筑。文章表達的思想就是空間。而最終寫出來的文字，就等同于建構了。

我以為，這三點已經將建筑概括得很精辟。所以，建筑的定義可以這樣來下：建筑是以上位建筑為基礎，建構為表現形式的空間。

中國傳統建筑

傳統建筑，是先輩們積累下來的建筑，在當時雖然沒有把建筑作為一門專門的學科來研究，但幾千年的歷史總不會白白的浪費掉。老祖宗用他們的智慧成功的創造了我們中國的傳統建筑。

我們還是用上面的三個方面來系統的論述一下中國傳統建筑。

1、傳統建筑中的上位建筑

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傳統的上位建筑主要是從人的行為，人與人的關系，人與自然的關系去指導建筑生成。當然，這些是自發的。也就是說是很樸素的理論。

從人的需求出發 當建筑作為建筑第一次生成的時候，他的形態是最自然的，也最能反映人真正的需求。

傳統的住宅形勢很好的說明了這一點，宅在古代，不論是官宅還是民宅。都是以屋和院的形式存在的。在屋里，人完成吃喝拉撒睡等最基本的行為。其余的多數行為，如聊天、曬太陽、溜達等都在院中完成。這樣的分法完全是從需求出發。因為人們需要抵御風寒，也需要陽光、空氣。這是一個很自然的宅的定位。

然而，到了現代，宅這個東西明顯走了味，從西方引進了臥室，起居室等等的概念。這樣的住宅把電視作為中心，好像人生下來就是為了看電視，來了客人也要看電視。而陽光沒了，空氣沒了，我們的是外空間通通沒了。

最可悲的是，我們學建筑的人還在繼續這種無聊的游戲，還在以電視來組織家居。廣大群眾認可的也是這種不人性的模式，而且互相攀比誰的起居是更大。都是看電視的空間，再大有什么用！

用人的需求來指導建筑，這是我們這些作建筑的學生最缺少的，也是必須認識到的。每天一邊談著以人為本，一邊從書本上把漂亮的建筑據為己用的同學最該清醒一下。

從社會形態出發 封建社會是我國歷時最長的社會形態，以是發展的最完善的社會形態。在封建時期的建筑中，這一社會形態以深深植根其中，嚴密的等級制度，尊卑有序。在建筑上有明顯的體現。所以，封建時期的建筑反映封建時期的社會形態。再反映社會形態的同時，他也對社會形態起著反作用。打個比方，在四合院的建筑中，長輩住在正房，小輩住在廂房，正房居中，廂房被置于兩側。男樸住在到 一覽英才網 是基于行業垂直細分和區域橫向細分的網絡招聘網站平臺，國內各行業各地區首選求職招聘網站平臺！

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座，女仆住在罩房，一個在原子的最前邊，一個在院子的最后邊。所以男的、女的相見的時候很少，年幼的也總是不敢往年長的人的屋里去。自然而然，長又有序、男女有別的封建意識就被強化。

作為現代的學生，要學的當然不是讓現今的建筑也做到等級森嚴，尊卑有序。但我們要知道，社會是一種關系，把握的是人與人的關系。建筑除了反映人的需求，還要反映關系，因為在建筑中的不僅僅是個人，而是一個群體，各種群體。所以，我們在把握需求的時候，也必須去把握關系。而社會形態系統的就是人類關系學。所以，用社會形態來把握建筑就顯得至關重要。

從自然環境出發 中國傳統建筑非常注意與環境的關系。

首先，是建筑適應環境。這在建筑選址上有很好的表達：“最好北面有山嶺屏障阻擋寒風，最好門前南面平原、耕作招涼，最好水源順駐，最好遠景悅目、最好農地方屋終年都可以見到太陽?！碑斎?，最初純樸的愿望最終被扭曲為風水。但這種對自然選折的重視，現今也很有指導意義。

然后，就是建筑反映環境。在園林里，任何一個亭子，樓閣。都不是隨便放置的，任何一個建筑都是為了使整體的環境增色，這樣的建筑才是好的建筑。從自然出發，然后又回到自然。這就是中國傳統建筑的環境觀。

但也不可否認，他們對環境理解的也很狹隘，他們所謂的環境永遠是一個小環境。他們沒有去從一個大的角度上去認識環境。當然，甚至沒有意識到應該從大的角度去認識環境。

人生活環境之中。只要有人存在，就要有環境；同樣，沒有了環境，就不會有人。建筑同樣也是環境，是人造的環境，人不能直接生活在自然環境之中，但又離不開 一覽英才網 是基于行業垂直細分和區域橫向細分的網絡招聘網站平臺，國內各行業各地區首選求職招聘網站平臺！

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自然環境。所以只有去把握人與自然環境的關系，把握好人與自然環境的關系，才能做出建筑，做出好建筑。

社會形態是描寫人與人的關系。而自然環境同樣表明了一種在人與自然的關系。也就是說只要建筑不會脫離人而存在，他就不會脫離環境而自己存在。好的建筑總是要適應自然環境和反映自然環境的。

另外說兩個問題 可以說，傳統的上位建筑，由于是一種自發的建筑活動，所以，有它反映需求的一面；但是有正因為它的自發性，沒有人去研究系統的上位建筑理論，所以，它的整體把握形非常差。也就是說在小范圍它可能很好，而一把范圍擴大，就會把握不了。

另外，由于傳統的建筑大部分都生活在封建社會中，而封建社會在中國過于長久，封建社會后期的社會形態本身就不適應生產力發展。所以，封建社會后期的社會形態的指導意義本身就失去了它的正確性。所以，社會形態對建筑產生的歪曲影響。

二、傳統建筑中的空間

中國的建筑空間的特點主要有二：第一是空間的不定義性，第二就是空間的歷時性。

混沌空間 說中國古建的空間是混沌空間很有道理，但混沌的不是空間的品質，是空間的定義。

中國的傳統建筑只營造空間而不定義功能。

從大的類型上說無論是小到家宅，店鋪，還是大到寺廟，宮殿他們的單體建筑都是一種模式。矩形的平面，柱網的建構。空間類型也都是一樣，再細到一個家庭的空間里，這里只有按等級分的正房、廂房、耳房、罩房。而不是 一覽英才網 是基于行業垂直細分和區域橫向細分的網絡招聘網站平臺，國內各行業各地區首選求職招聘網站平臺！

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按功能分的廚房，臥室。正房、廂房都有著一樣的空間品質，也都可以睡人或是用作書房等。

這樣就是說，中國的傳統空間具有強的靈活性與適應性。

一間房，可以是住宅里的也可以是寺廟里的；一間房，可以做倉庫，也可睡人，也可以做書房；還是一間房，兒童可以在這里作各種游戲，可以引發出各種想象。一間房，一間不定義功能的房，反而我們會給她更多的功能，把空間利用得更充分更豐富，更有創造力。你在這樣的一間房里，不會無所事事，不會一整天除了在臥室睡就是在起居室里看電視。

并且，這樣的一間房也是最容易建造的一間房。矩形平面，柱網建構，只要有木材，有愿意幫忙的鄰居就可以建構起來。

所以，中國傳統建筑中的混沌空間，既有著很好的適應性，與創造性，又很方便建造。是一種很成功的空間形態。

四維空間 中國傳統建筑重的另一個空間特點就是線性，與四維性。

一本書上講空間分為硬空間與軟空間，所謂硬空間他就是一個幾何意義上的空間。而軟空間就是一種經歷，一種空間經歷。也可以這樣說，硬空間是客觀存在的，而軟空間是為了人而存在的。

人的存在方式不是靜止的，所以軟空間也不是一個靜止的空間。他是一種經歷，一個序列空間。也許是說在純粹的空間中加入了時間的部分，這與就是四維空間

園林空間就是典型的四維空間。

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在中國的園林里，空間的布置不是隨意的，任何一個景觀不是單純的景觀。他是整體中有機的一部分。

當你走進任何一個好的園林，你就走進了一個匠師為你安排好的流線中。對景，欲揚先抑等各種手法的運用，讓你在行進中不斷的感受空間給你帶來的享受。你會發現每一景觀，在不同的是建會有著不同的感受。

同樣，宮殿、四合院你細心的體會也會發現?？臻g都是作為一種序列、而存在的。人所留意到的不會是空間本身的界面，而是一種感受。

總之 中國傳統建筑的空間偏重于序列，單體大都是很簡單的，因為作建筑的認知道空間本身不是最神圣的，而是為人服務的。建筑不是目的，人的活動才是最終的目的。

三、傳統建筑中的建構

建構是現在的中國建筑與世界差的最大的部分，然而，在封建社會，中國的建構是很成功的。

成功重要表現在建構的標準化，和對材料性質的掌握。而恰恰這又是現代中國建筑最薄弱的地方。

標準化 標準化是工業時代的產物，他已實現在各個領域上。然而建筑的標準化只有中國真正的實現了。

首先是構件的標準化，遠在宋代的《營造法式》中，提有了“材”的概念的提出。材是構件的標準，構件的基本尺度。當一個構件的數據被準確的標出時，那么，這個構件的大小形態就定了型。于是，全國上下都可按照這個規范來營造。

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這樣，最直接的好處便是營造速度的提高，也就是說，在同時期，中國要建造同西方一樣等級的建筑要省去太多的時間。

同時，構件的標準化，也節省了人力物力，也就是建筑成本。人們有了分工，自然，最獲益的就是效率

然后就是空間的標準化，空間的標準化主要體現在一個間字上。所有的平面都是由間來組成，帝王的房子有九間大，我們的房子只能有三間大。

于是，在中國，帝王、將相、諸侯的建筑都就有明確的標準。這樣，這么大的中國，所有的建筑都有了規范。這很難得的奇跡。

標準化，使中國傳統建筑在建構方面一個很大的進步。當時，乃至拿到現在都是很先進的。

“因材致用” 這四個字是候老師在中國建筑美學上提出的。他贊美的是便是老祖宗對材料性質的成功掌握。

建筑師哲路易.康曾對磚說，磚你要什么？磚說，我要拱。這是一個小的例子，但從拱中，我們確可以聞到磚的氣息。

同樣，中國的古建樣式輕巧，就像他的材料木材一樣。大的飛檐，透漏的屋身。每一處，都有木材的味道。

中國的抬梁式的建構，把木材的優點發揮到頂峰，這在當時最先進的建筑技術，就是緣自于對木的了解，與對木的熱愛。

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中國幾千年的建筑歷史，也是木建構的歷史。所以木，作為建筑材料的一種，在中國已經得到了最充分，最普遍的運用。

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第四篇：建筑設計心得體會

建筑 設計 心得體會

班級：建筑92 姓名：劉丹

學號：09073028

指導老師：張定青

建筑設計心得體會－如何建筑立面豐富

一、我喜歡的好的建筑立面

有人說：建筑是帶有功能的雕塑。也有人說：建筑是凝固的音樂……

建筑是一種特殊的文化，外立面應該是一種文化的特征。有文化的建筑，才有永恒的生命力。

下面先看一下四個經典建筑立面的簡單介紹。

巴塞羅那德國館

在建筑空間劃分和建筑形式處理上充分傳達了設計者密斯的名言——少即是多，雖然很簡單，但是立面給人了很豐富的層次感。

羅馬千禧教堂

“白”是邁耶的作品給我們的第一印象。盡管白派的建筑未必白，就邁耶而言，這個稱號卻是名副其實的.在白色中，看到了立面的節奏和韻律，和光影等的變化。

薩伏伊別墅

現代主義建筑的經典作品之一，輪廓簡單，象一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。

流水別墅

現代主義建筑的經典作品之一，別墅外形強調塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。

二、設計建筑立面時應該把握什么

1尺度和比例

建筑立面中的比例包括立面整體的比例，幾大部分（如檐部、墻身、基部）之間的比例，以及墻面劃分的若干部分之間的比例和它們自身的比例等。設計時，在滿足功能、結構等要求的基礎上，從整體到局部的比例，從大的方面到細部的比例，進行反復推敲，使各部分都具有良好的比例關系，以求得立面的和諧統一。

建筑立面的尺度處理應恰當。通?？山柚谂_階、欄桿、窗臺等構件來襯托出建筑物正確的尺寸感。

2節奏感和虛實對比 建筑立面中，“虛”的部分有窗、凹廊、花格等，常給人以輕巧、通透的感覺?！皩崱钡牟糠钟?墻、柱、檐口、欄板、陽臺等，常給人以厚重、封閉的感覺。在立面處理中，可巧妙地利用虛實的對比關系來豐富建筑立面。

建筑立面中，凸的部分有挑檐、陽臺、欄板、雨篷等；凹的部分：有門窗、照廊等。在立面處理中，可借助于凹凸的對比來豐富建筑立面，增強建筑物的體積感。

窗是立面上的主要構件。窗的位置和大小受到內部空間的使用要求和結構的制約。窗在立面上的排列組合，應反映出內部空間和結構的特點，同時，結合墻面上的其他構件，使之有規律、有條理又有變化，富有韻律節奏感。在立面處理上，你可以以豎向為劃分，也可以以橫向為劃分，或者說大面的處理。

在建筑虛實的處理上，兩者要是相對平衡的，建筑可以以虛為主，也可以以實為主，虛實的對比要明顯也要變化豐富或者說是有強的節奏感和韻律感。

3材料質感和色彩配置

色彩和質感涉及到表面的處理。在建筑立面設計中，可借助色彩與質感的互相交織穿插形成韻律美的圖案，運用色彩和質感的對比，使建筑立面富有變化、更加生動。

4重點及細部處理 在建筑立面設計中，根據建筑功能和造型需要，對有些部位應進行重點處理，加以強調，使之更加突出、醒目。

建筑立面的重點處理常采用對比的手法，使重點突出。

建筑立面中具有裝飾作用的細部，如線腳、欄桿、花格等，應給予恰當的處理。

比如像是建筑入口的處理，應該是一個建筑中一個很吸引人眼球的一個東西，在立面上，入口應該是對比相對強烈的。

三、現代建筑立面裝飾設計原則

1.時代性原則，它不是片面的、單向的。歌德曾說過：“無論你們的頭腦和心靈多么廣闊，都應當裝滿你們的時代的思想感情”。首先，要立足于時代，既要從時尚中尋求靈感，又要超越時尚把握住內在的本質。時代能提供給藝術作品豐富的營養。所以現在的時代產生現代的建筑，過去的時代產生過去的建筑。反之，建筑（立面）裝飾本身處理的再完美，脫離了時代性也是沒有價值的。其次，經典和傳統是時代性之根，建筑（立面）裝飾離不開經典和傳統的作用。一方面是對經典永恒價值有選擇的借鑒，另一方面是對傳統內在精神有目的的傳承。因為，經典和傳統積淀了很多真正反映生活方式、思想觀念、技術條件、文化價值、氣候條件等有價值的原則和經驗，其中對當代有現實意義的基因就會顯現出來，并長久的發揮作用。

2.地域性原則，在做一個建筑設計的時候，一定要充分考慮到當地的一些外環境條件和習俗，還有大多數居民的生活習慣，設計的建筑立面是要符合當地人的審美。

3.大眾性原則，包含兩個層次：第一，建筑立面裝飾不應是設計師個性化的體現和實驗性的產物，而是綜合社會、經濟、技術、文化等諸多因素的設計。第二，建筑立面裝飾應該注意到人們的生活經驗和審美習慣，創造出能夠為廣大群眾所理解和認同的裝飾，做到“雅俗共賞”。一方面，由于建筑最終是為大眾服務的，所以設計師更應該從大眾的需要出發進行設計，使設計與大眾聯系起來。

4.經濟性原則，設計的建筑不能單單考慮它的外立面，而是要綜合考慮一個建筑的造價及建造的難易程度，又好看又經濟的建筑才是一個好建筑。

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影響建筑體型和立面設計的因素 使用功能

材料、結構構造和施工技術

建筑標準和經濟指標 城市規劃和基地環境 建筑構圖的基本法則

建筑體型和立面設計，除了要從功能要求、技術經濟條件，以及總體規劃和基地環境等因素考慮外，還必須符合建筑造型和立面構圖的一些規律，例如比例尺度、完整均衡、變化統一，以及韻律和對比等等。這些有關造型和構圖的基本規律，同樣也適用于建筑群體布局和室內外的空間處理。由于建筑藝術是和功能要求、材料以及結構技術的發展緊密地結合在一起，因此這些規律，也會隨著社會政治文化和經濟技術的發展而發展。

四、如何做好一個建筑立面

1）統一與變化的原則

統一與變化,即“統一中求變化”,“變化中求統一”是形式美的根本法則,廣泛適用于建筑設計中。任何一幢建筑物都是由若干部分組成的,客觀上存在著統一與變化的因素。如一幢教學樓,分別由功能要求不同的教室、辦公室等組成;旅館建筑分別由客房、餐廳、休息廳等組成。由于功能要求不同,各房間高低、形狀、大小、結構處理等,也不盡相同,如門窗、墻柱、陽臺、屋頂、雨篷等各部分在形式、材料、色彩、質地等方面就各不相同。這些不同的功能組成和不同的外形因素,構成了建筑外表的多樣化。另一方面,它們彼此之間也有必然的內在聯系,如共同的功能要求使性質不同的房間在門窗處理、層高、開間及裝修方面往往采取統一的處理方式,這些都為建筑外形設計的整體統一性提供了客觀的基礎。因此,任何建筑無論總體和單體、平面和空間、體型和細部等都存在著統一與變化的因素。在體型和立面設計中充分利用這些相同與變化的因素,處理好它們之間的關系,做到統一與變化,使之完美地結合,是非常重要的。

A、以簡單的幾何形體求統一，像是凱旋門，由放體的建筑產生豐富的立面造型。

2）均衡與穩定

在設計建筑立面的時候，一個面的處理不要一邊變化小，一邊變化大，會給人造成很不均衡的感覺，視覺上就會有傾斜。

總結：在這次做聊天室的過程中，雖然說有很多很不成熟的地方，但是學到了很多，我認為吧，學建筑應該在每一個建筑物上找到一個理念，設計是設計師思想的一個表現，立面要做的豐富，做的別具一格，就要根據自己的理念，堅持建筑設計的一些基本的原則，在變化和同一種將建筑立面做的有深度，有感情吧。

第五篇：建筑設計教學進度及作業要求

建筑設計Ⅱ教學進度及作業要求

英文名稱：Architecture DesignⅡ

適用專業：環境藝術設計

總學時數：70 理論講授：18學時 實踐：52學時 學 分：5 第一周課程內容：

理論結合多媒體講授建筑概念、建筑分類、建筑組成以及公共建筑的總體環境布局。第一次作業：

1.通過理論學習正確把握公共建筑設計的相關準備知識。

2.根據所給基地地形圖，合理規劃一文化館建筑的總體環境布局。（不需要按照絕對的比例尺寸，但應符合正確的視覺比例關系）可選擇硫酸紙或復印紙、繪圖紙繪制，3號圖紙尺寸大小紙張完成。第二周課程內容：

理論結合多媒體講授公共建筑的功能關系與空間組合，以及公共建筑的造型藝術問題。第二次作業：

1.正確把握公共建筑的功能關系與空間組合以及不同性質建筑的體形以及外觀立面形象考慮。

2.搜集資料，對一些經典的建筑分析其空間組合以及外觀形象特征，設計一文化館建筑的外觀形象，以效果圖形式表現。（可以整體鳥瞰表現也可以多個局部逐一表現）。表現手段、工具不限。（不需要按照絕對的比例尺寸，但應符合正確的視覺比例關系）可選擇硫酸紙或復印紙、繪圖紙繪制，3號圖紙尺寸大小紙張完成。第三周課程內容：

理論結合多媒體講授文化館建筑設計原理。第三次作業：

1.正確把握文化館建筑設計的相關原理。

2.根據老師所提供的文化館建筑設計任務書（附件一），根據個人實際情況，構思并繪制文化館建筑設計方案一草（包括總平面圖，建筑各層平面和兩個主立面以及剖面）?？蛇x擇硫酸紙繪制，3號圖紙尺寸大小紙張完成.第四周課程內容及第四次作業：

1.通過對公共建筑的技術經濟問題分析的學習和理解，正確把握公共建筑設計的相關原理。2.根據老師對個人文化館建筑設計方案一草的修改意見和建議，修改文化館建筑設計方案，1

繪制二草（包括總平面圖，建筑各層平面和兩個主立面剖面以及透視圖或軸測圖）?？蛇x擇硫酸紙繪制，2號圖紙尺寸大小紙張完成.第五周課程內容及第五次作業：

1.通過對公共建筑的空間組合綜合分析的學習和理解，正確把握公共建筑設計的相關原理。2.根據老師對個人文化館建筑設計方案二草的修改意見和建議，完善文化館建筑設計方案，繪制正圖。（總平面圖，建筑各層平面和兩個主立面剖面以及透視效果圖或軸測效果圖）

正圖圖紙要求

1、圖紙尺寸：841 * 594（1號圖紙）

2、表現方式：透視圖可用硬筆淡彩、馬克筆或水彩渲染，其余一律鋼筆針管筆黑白表現；

3、每套圖紙須有統一的圖名和圖號。

4、圖紙內容 正確

5、總平面圖： 1:500 要求：畫出準確的屋頂平面并注明層數，注明各建筑出入口的性質和位置；畫出詳細的室外環境布置（包括道路、廣場、綠化、小品等），正確表現建筑環境與道路的交接關系；注指北針。

6、各層平面圖： 1:100 要求：應注明房間名稱（禁用編號表示）；平面圖應表現局部室外環境，畫剖切標志；各層平面均應標明表面標高，同層中有高差變化時亦須注明。平面圖： 包括用地環境設計，室內家具。

7、立面圖： 1:100 要求：不少于兩個，至少一個應看到主入口，制圖要求區分粗細線來表達建筑立面各部分的關系。

8、剖面圖： 1:100

要求：一個，應選在具有代表性之處，應注明室內外、各樓地面標高。

9、透視圖或軸測效果圖：

要求：一個，應看到主入口，可結合于圖紙中，彩色表現，表現方法不限。

10、設計說明：

要求：所有字應用仿宋字或方塊字整齊書寫，禁用手寫體

11、設計構思說明

12、技術經濟指標：

總建筑面積、總用地面積、建筑容積率、綠化率、建筑高度等

13、設計人和指導教師姓名（注于每頁圖紙右下角）

附注：附注：第5次作業為期末考試作業，任課教師收齊后交至藝術系吳華堂主任。要求學生電子稿作業標注均以：學號（完整）+姓名，如：2008200924 張三

1、作業批改數量：內容為每周一次平時作業，每門課程平時作業批改數量不少于四次，期末考試一次成績。（如不夠四周課時，平時成績可以多批改幾次）

2、分數平衡標準：90分以上占本班人數的20%，80分以上占本班人數的40%，70分以上占本班人數的30%，60分以上占本班人數的10%，如有違紀現象的學生可以打不及格。

3、核對每位教師成績計算準確無誤后，將記分冊、成績繕單、作業三聯單、輔導答疑表、成績分析表、講稿、教案、教學進度表統一裝入檔案袋，上報教學秘書處。

以上每一項要求，每位教師要認真、負責對待。對于執行情況，我系將記錄在案，作為工作考評依據之一。

藝術設計系 2010.1.26.