第一篇：新版《戀愛的犀牛》觀后感

新版《戀愛的犀?！酚^后感

肖鼎臣離開孟京輝工作室了，這等同于結束我倆故事的消息，從這部劇開始，也從這部劇結束，然后翻看了一下九幾年的老劇本才發現有些刺殺犀牛圖拉的情節，這才把幕布，把紅色的絲綢等等聯系在了一起。這篇文章寫在2019年，是把過去兩年糟糕的、錯位的、失落的感情體驗，永遠留在2019吧，2020一條好漢又回來了!

先說說整體的感覺，從舞美的角度，一開始沖擊力會更強，但是往后缺少逐步推進的沖擊力，燈光和音樂、音效而言，也是會比較有沖擊力，但是缺少運維，比如側面打光、比如臺階的貼紙撕開之后架子后面的透光，都是能夠帶給觀眾一些不同的感受的，總結來說，這部新版不要把它當成《戀愛的犀牛》來看，要把它當成一部全新的戀愛的什么也好，或者什么的犀牛也好，但是，絕對不是戀愛的犀牛。接著，我盡可能回憶，以我看到劇的時間脈絡來聊聊我的感受。

1.一共看過四個版本，段的版本、張的音樂版、肖的版本，以及這個最新版，肖的最好，段奕宏的次之，之后是音樂版，最后是這個新版

2.我記得有次看肖是有遲到，開場有一段嘯鳴，然后一段獨白“黃昏是我一天中視力最差的時候”一下次會把觀眾拉到那個情緒里面，新版用了雪花電影來替代，前者是思緒的游離，后者是亂七八糟、無所適從

3.馬路在念日記的時候，不知道為什么念到關于明明那一段的時候會丟那個文件版，情緒上會那么激動，無法理解，因為前面沒有任何的感情鋪墊

4.牙刷推銷那一段，結尾被懲罰的時候，慢動作不知道為什么沒有用那一串牌的方式了

5.“檸檬味的明明”少了挑逗和戲謔

6.原來明明傷心的時候是不停的往床墊上倒下去，然后將力量發泄出來，但是新版改成了摔跤，而且感覺mic也摔壞了，還覺得演員摔的疼，很出戲

7.明明送生日蛋糕那一段，我記得原版是有一個從右向左推床墊的過程，隱喻他們在一起了，但是新版沒有了這樣的暗示了

8.“我去找陳飛了”“他會打人干到膩煩的”，這一段，原版明明說“你這就放棄了”，實際上是把枕頭扔向馬路，但是新版只有臺詞，沒有了嗔怪的這個動作，沒法體現明明內心要與不要的矛盾

9.紅紅麗麗闖三關的橋段，應該是原劇比較有亮點的一部分，包括表演，劈腿，冷笑話，比如傻逼鳥那一段，但是新版這段的效果，非常有限

10.戀愛必修課的橋段，實際上是有挺多笑點，并且也傳達了一些信息，但是感覺新版很平，笑不好笑，傳遞的信息也沒有體現

11.麗麗結婚的那一段，我記得原劇有兩次，一聲嘯鳴之后會有所有演員開始各自很茫然的念自己旁白的設定，在我看來是非常震撼和沖擊的，感覺有只大手緊緊的抓住你的心，但是新版這個也沒有了

12.夢的王國那一段，我理解有隱喻馬路在做夢，明明對于馬路就是一個夢，雖然馬路獲得了一點點的反饋，但是實際上那都是夢里王國帶出來的，也是夢的一部分，但是最后說“夢的王國把他驅逐了”實際上我又是心頭一緊

13.在跑步機上“我不讓你離開我，也不讓我離開你”原劇我是特別有共鳴的，為什么呢，因為我難受的時候就是狂奔，就是呼喊，新劇變成什么了，我完全不記得了，會讓人不知道，你咋就不會離開我了呀，你可以隨便走的呀

14.原劇明明給馬路剪頭那一段，我覺得有點色戒的意味，是馬路把自己完全交給明明，蒙上眼睛，利刃在自己身邊游走，新劇因為男主是長頭發，所以很出戲的看著把長頭發從綁著眼罩的白布里面拔出來

15.整部劇的臺詞應該是有幾段極具感染力的，包括開頭“黃昏是一天”，馬路表白的“如果我是西楚霸王”，明明說“麻酥酥的感覺”，馬路說“我決定不忘掉”，馬路最后說“也有很多次我想要放棄了，但是他在我身體的某個地方留下了疼痛的感覺。。因為那一點疼痛而變得了無生氣”，原劇的臺詞非常棒，一方面是讓觀眾有代入感，更重要的是肖的表演是有遞進的，先讓觀眾帶入，然后隨著演員情緒的遞進，把觀眾推到一個自己獨處的情況下無法觸及的感情高潮，但是新版，從一開始都莫名其妙的異常激動，沒有來由，沒有鋪墊，演員也非常的投入，看到身體的顫抖、胸腔的伸縮，但是感情的表達不可能都是這樣高亢的，也有憂傷、懷疑、否定、自我催眠等等，整部新版的劇最最最讓我失望的就是臺詞的部分了

16.最后一幕，原劇，馬路拽著那個紅布，用盡所有的力氣，錘自己的胸口，喊道“這是我能給你的最后的東西，圖拉的心和我自己，你收留他們嗎?”這一段也看不到了，因為對于一個瘋狂愛著一個人的人而言，“你收留他們嗎”一會讓觀眾崩潰的總結：

雖然舞美更震撼，但是為了全劇的展現反而少了很多發揮，其次演員表演雖然很有張力，但是沒有縮力，有張有弛才能產生共鳴，還有演員的形象，我就簡單說說馬路給我的感覺，馬路應該是一個有點木訥、有點軸，情商不高的人，但是長頭發，加上新版男主聲音很細，就有點浪子、小孩子的感覺，會讓觀眾覺得馬路的愛就是兒戲。最后就是臺詞了，演員自己和觀眾的代入感都太差了，我想一部劇，臺詞應該是那個骨干和靈魂，但是，新版，把魂丟了。

第二篇：戀愛的犀牛觀后感

戀愛的犀牛觀后感

——當一個偏執狂，愛上了另一個偏執狂。是源源不斷的悲傷，還是重復演繹的荒唐？

夸張到了極點的鏡頭，尖酸刻薄而又一針見血的臺詞，總讓人的心里，寧靜得像一片湖，開始思考愛情，思考人生，思考一切。

戀愛的犀牛，我看第三遍了，說實話還不是很看得懂，對里面夸張做作的演出，有點不舒服不自在，但是細細回想整個戲劇，倒是有一番滋味。

馬路，圖拉，一體。馬路就是撞進了愛情里的莽撞的犀牛，用嗅覺去品味他能感受的一切，犀牛的視力不好，象征著愛情是盲目的。Blind。馬路的眼里，沒有其他任何一個女人，他的眼里，只有明明。

明明，掙扎，一體。明明的痛苦，來自于陳飛的瘋狂吸引力和無窮無盡的折磨，她那樣偏執瘋狂的愛著陳飛，對他所有的一切，甚至是他對自己的折磨，都那么著迷，無法自拔。她的眼里，只有陳飛。

他愛她，她愛他。這是愛情的三角迷途圈，注定三者都不會幸福。不管馬路的渴望，是多么濃烈，都無法傳入明明的心房。而明明，更像是一只刺猬，她盲目的愛著陳飛，看不見愿意為她赴湯蹈火的馬路。卻又在那么幾個深夜里與馬路纏綿著，留給馬路希望，溫潤，與甜蜜。她是殘忍的，卻又是別無選擇的，馬路，似乎就是她在愛情中被折磨得遍體鱗傷的時候的一個庇護所而已。馬路，卻是偏執的愛著她。

馬路，至始至終，都是悲劇苦情的，一如他的犀牛，他眼中的圖拉，他嘲諷自己，是還沒進行過交配就已經被斷定不可能的犀牛，是不被賦予機會的存在。無論他做出多么大的犧牲，學習多少東西去謀求明明的歡喜，都是徒勞無功。因為她不愛他。不愛，這個帶血的詞，總讓人心疼不已卻又無能為力。

然而愛情最特別最富有魔力的地方，不就在這里嗎，愛情并不是堅貞不渝山盟海誓，它是一種奇妙的感覺，絲絲滲進每一寸肌膚每一個毛孔，擁有讓人窒息的力量。它能讓你進入天堂，也可以讓你在地獄徘徊掙扎。可惜的是，馬路與明明，無疑都屬于后者。

但是，這一場愛情鬧劇的結果，似乎到完結都不是重點。重點是明明與馬路各自矢志不渝的堅持，不管多么辛酸苦澀，依然固執的堅持。劇里想要傳達的信息量是龐大的，而我的理解是膚淺的，但是我似乎也體會到了編劇廖一梅想要告訴每一位觀者的思想：我希望看過戲的觀眾，能感到他的生命中有一些東西是值得堅持的，可以堅持的。

編導部 鐘晉

第三篇：《戀愛的犀?！吩拕≡u論

與戀愛無關，與犀牛有關

《戀愛的犀牛》的主線是兩個“個性偏執者”的愛情故事。犀牛飼養員馬路愛上了女鄰居明明，但明明深愛著陳飛，而陳飛只是在玩弄她的感情。馬路用盡各種方法也無法獲得明明的感情，在絕望中，他以愛情的名義將明明綁架，并在她的面前殺死了自己最心愛的黑犀牛，挖出犀牛心來表達自己的愛情?！叭?，結成社會而生活”。人是社會化的動物，而正如劇中臺詞所說“這是一個物質過剩的時代，這是一個情感過剩的時代，這是一個知識過剩的時代，這是一個信息過剩的時代,……我們有太多的事情要做，我們有太多的東西要學，我們有太多的聲音要聽，我們有太多的要求要滿足?！憋w速發展的社會給人以更廣闊的自身發展的空間，倡導個人的自我滿足和自我價值追求，但同樣也給人提出了更高的社會要求。在這種情況下，自我意識和社會需要的不可調和性日益凸顯，而這一矛盾也成為該劇中的主要矛盾之一。劇中主要人物可分為兩類：一，“偏執者”——馬路和明明；二，“社會化”的人，如牙刷，黑子，大仙，紅紅，莉莉，主持人，戀愛教授等。前者堅持自我意識，拒絕向現實和社會妥協，執著于追求內心真正的渴望；后者則在適應著社會需要，以這種適應為生存的手段和生活的目的，成為社會的機器。

由于個人內心世界和外界的分裂，社會與個人之間產生了一種隔離感。第十二場的“二十世紀百大新聞評選”，羅列了一長串二十世紀的重要事件，穿插在馬路和明明的情感糾葛中，造成一種荒誕感，表現了歷史和社會與個人的日常生活的脫節。劇中的重要意象，也是舞臺的背景 “大鐘”，作為一個完全人為的，社會化的產物，和“二十世紀百大新聞”一樣，對絕大多數人的生活狀況并無本質意義上的改變，即便馬路因大鐘彩票而飛來橫財，也仍無法扭轉其命運的悲劇性。相比馬路毫不關心的態度，大鐘的制造者們在鐘上刻名字，對大鐘熱情贊美并賦予其崇高意義的行為多少顯得有些滑稽。而恰恰是漠不關心的馬路獲得了制造大鐘的最大利益——五百萬獎金，這或許是對那些關注社會并賦予某些社會行為過多的意義的“入世”姿態的一種諷刺。

除了對人和社會這一對關系的闡述之外，《戀愛的犀牛》還表現了人生的戲劇性，荒誕感和絕望感。馬路和明明的遭遇中，有一種“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”之感，即：內心最深切的渴望無法獲求，不想要的東西卻于無意間得到。馬路無意中獲得許多人渴求的五百萬大獎，但他卻無論如何也得不到明明的感情；明明輕易地獲得了馬路的感情和肉體，但卻無法得到陳飛的真心。對于馬路和明明這兩個“栽花者”來說，“柳”是毫無意義的，而“花”卻永遠無法獲求。這種“易得”和“不可求”的對照，形成一種絕望感和宿命意味。

社會對人的異化和隔離，使得靈魂守望者們退守個體的心靈空間，自我封閉，固執地追逐自己設想中的“幸福”，成為人群中的“犀?！保欢晕易非蟮碾y以實現及對追求目標的盲目和誤解，更使“犀?！眰冏呦驑O端和瘋狂。本劇的結尾，馬路開槍殺死犀牛，所有人沖進犀牛館，明明突然唱起歌來，話劇在警報聲和眾人的歌聲中結束，象征著人與社會的矛盾的不可解決和人生終極命題的無法回答。從這個意義上說，《戀愛的犀牛》是“犀牛”們的狂亂悲歌，亦是對社會和人生的一聲哀嘆。

第四篇：《戀愛的犀?！芬魳贩治?/a>

犀牛般的愛戀

—淺析99版《戀愛的犀?！?/p>

提到小劇場，許多人必先想到《戀愛的犀牛》，它是 “先鋒戲劇”與“孟氏戲劇”的代名詞，它將小劇場的形式帶入們的生活，作為跨世紀的戲劇作品，1999年由先鋒派戲劇導演孟京輝執導，廖一梅編劇。1999年夏在中國青年藝術劇院小劇場演出了40場，在宣傳、觀眾、票房等方面，從愛情出發揭露新時代的社會問題，卻又不失幽默，創造了小劇場史上的奇跡，堪稱中國戲劇史上的里程碑。

該劇在音樂方面獨到的運用，非常值得我借鑒學習，由于江盈和張廣天原創的音樂，與該劇情景氛圍極致融洽，在話劇節奏上起到重要作用，為故事情節發展起到了推動作用。

馬路和明明的偏執愛情，是殘酷而浪漫的愛情故事。明明第一次出場時就是被綁在椅子上蒙著眼睛的，象征著她盲目的愛陳飛，和被束縛的愛情。馬路無意彩票卻中了五百萬，他卻得不到明明的愛，明明得到了馬路的愛，卻得不到陳飛的情，鮮明的對比形成了絕望正如馬路唱的《給你的詩》中“一切鳥獸因為不能說出你的名字而萬分絕望”。犀牛圖拉是馬路的代表，劇終馬路殺了圖拉將圖拉的心和自己給了被他綁架的明明。在馬路明明的愛情中無處不在的新世紀新時代下的社會問題。新世紀物欲橫流下年輕一代的愛情恰如劇中首尾呼應的插曲《物質時代》“這是一個物質過剩的時代，這是一個感情過剩的時代?愛情是蠟燭 給你光明，風兒一吹就熄滅，愛情是飛鳥 裝點風景，天氣一變就飛走，愛情是鮮花 新鮮動人，過了五月它就枯萎，愛情是彩虹 多么繽紛絢麗，那是瞬間的騙局，太陽一曬就蒸發，愛情是多么美好，但是不堪一擊?”該劇開篇以歌曲歌詞的形式點明要意。

該劇幕與幕之間多以音樂轉場，該劇有多首原創音樂以及引用音樂作品。劇中音樂承接上幕啟轉下幕，郭濤自彈自唱的《檸檬》推動力情節的發展，檸檬是馬路聞出明明身上的味道，檸檬是明明的代名詞。由音樂的形式詮釋了愛情下社會生活的問題，主題曲《戀愛中的犀牛》承接了第六七幕。第六幕最后明明留下馬路一個人，馬路孤獨惶恐的一個人迷茫無措恰如于江盈所唱的“鳥兒全飛回了南方?我多么孤單 我多么勇敢，我是一只害相思的犀牛?我是一只戀愛中的犀?！薄Ｈ珓∩儆幸靡魳?，楊婷在演唱《The End Of The World》時她點燃一支火柴，則有不同的人在暗處吹滅一根，最后一支是她自己吹滅的，雖然是引用歌曲，但與本劇的契合程度如同量身定制，只引用了副歌部分歌詞原意為“我的心為何仍在跳的動，我的雙眼為何在流淚，難道他們不知道咋這是世界末日嗎？結束在你說再見的時候”明明送了馬路生日禮物，然而那天并不是馬路的生日，明明把他當做陳飛，甚至事后不予承認，與歌詞極為相符。馬路偏執的堅持，不論明明怎樣無視他深愛那個不愛她的陳飛，他仍不斷追求，他甚至因明明的話，去學電腦、英語、開車，每天都洗澡、寫詩、彈琴、唱小夜曲、吃檸檬味的口香糖?最終即便明明棄馬路仍堅持，甚至也要綁架明明，把自己和圖拉的心給她。明明蒙住眼睛獨白后，郭濤唱的《玻璃女人》“你永遠不知道，你是我渴望已久的晴天?你是我難以忍受的饑餓?你是我溫暖的手套 冰冷的啤酒?日復一日的夢想?陽光闖過你卻改變了自己的方向”是馬路的內心獨白，是他對明明的愛的執著，是跨世紀的物質時代所解決不了的困惑，心靈上的無助與孤獨，雖近至咫尺卻似遠隔天際的情感溝通，是一代年輕人心理與生存的真實描繪。音樂的融入推動著情節的發展，渲染了人物環境的氛圍，調節戲劇整體節奏，給予觀眾以想象思考的空間。

該劇在深刻之余不失詼諧幽默，除去臺詞與動作所帶來的喜劇效果，方言與夸張的外語也是博取觀眾一笑的利器。在《戀愛訓練》一幕中，方言版字母歌引得觀眾爆笑，此后在“戀愛訓練場”幾位演員的夸張版各國語言朗誦，更是經典，雖然觀眾的并不能準確的分辨每個演員說的不同的語種，但通過演員夸大的語氣，觀眾已然被帶入了氛圍，方言是許多影視戲劇作品喜劇成分的催化劑，同由郭濤主演的影片《瘋狂的石頭》，也是使用四川方言，產生了眾多喜劇效果。方言的適當運用使影視戲劇錦上添花的有力武器。

即使用盡一切辦法，極盡自己的力量，卻仍得不到“檸檬”明明，而最終失了自己犀牛的心，和馬路人的身體。犀牛馬路，戀愛的犀牛在物質過剩的時代里痛苦孤獨卻仍執著堅持。孟京輝先鋒力作《戀愛的犀?！纷哉Q生以來在褒貶各半中走過了十余年，十余年來多版數場從小劇場走進大劇院，融入大學校園，成為了愛情先鋒。

第五篇：新戀愛時代觀后感專題

2014/3/21星期五晴天

有時候兩個人在一起，性格真的很重要。海潮和小可兩人的愛情曲曲折折，還好，最終兩人在一起了。

現實生活中也是一樣，總是想要逃避一些事，但是并不代表就不存在。

在看看沈畫，多么可愛的一姑娘，因為當下社會的這種貧富懸殊太大，造成自身的心理不平衡，總是想找一些捷徑來給自己空虛的世界一點點的填充。

然后，和自己的已有的東西說拜拜了，有時候人生就是這樣。

人不能總是自以為是，突然間想起一句話，”活在當下”,珍惜當下的生活，好好的努力，過好自己的生活，充實的過好每一天。