第一篇：貓觀后感

《貓》觀后感

在以前并沒(méi)接觸音樂(lè)劇之前就已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)著名的音樂(lè)劇，后來(lái)接觸了，果然是一部很了不起的作品。之前有看過(guò)國(guó)內(nèi)的《白毛女》國(guó)外的《簡(jiǎn)〃愛(ài)》等，但《貓》和它們的風(fēng)格完全不同，因此給人不同的享受。《貓》是音樂(lè)劇史上最成功的劇目，曾一度成為音樂(lè)劇的代名詞，這是一個(gè)時(shí)代的象征，可見(jiàn)《貓》的影響力之巨大。

一、《貓》簡(jiǎn)介

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯.洛伊德.韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)Ｔ.Ｓ.艾略特（T.S.Eliot）的詩(shī)集譜曲的音樂(lè)歌舞劇。

音樂(lè)劇《貓》是世界歷史上最成功的音樂(lè)劇，也是有史以來(lái)演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇, 是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后開(kāi)始風(fēng)靡世界21年,共以10幾種語(yǔ)言在20幾個(gè)國(guó)家出演無(wú)數(shù)次。僅僅在倫敦的演出場(chǎng)次就達(dá)9000多次。《貓》曾獲得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，包括最佳歌劇。而劇中《記憶》一曲則成為現(xiàn)代音樂(lè)中的經(jīng)典。

“夏日陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)林/又一個(gè)清晨在等待/猶如破曉時(shí)分的花朵/記憶淡去/觸碰我吧/讓我重享/往日記憶的美麗時(shí)光/是多么容易/觸碰我/你將明白什么是幸福/看吧/新的一天已經(jīng)開(kāi)始”，既充滿(mǎn)宿命感，又有對(duì)生命不可抑止的激情。這是由“有魅力的格里澤貝拉”老貓唱出的《回憶》，該曲以憂(yōu)傷的情調(diào)和動(dòng)人心弦的旋律，表現(xiàn)了思?xì)w的格里澤貝拉回憶它離開(kāi)杰里科貓族外出闖蕩，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時(shí)光的流逝，青春不再，夕陽(yáng)黃昏，對(duì)家鄉(xiāng)和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣為傳唱，成為當(dāng)代的經(jīng)典曲。

二、觀后感

因?yàn)槭堑谝淮斡^看這部音樂(lè)劇，所以印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)的眼光來(lái)欣賞它，但是以普通人的眼光來(lái)看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。

在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。

劇一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同。筆者很欣賞演員們的表演動(dòng)作，非常逼真，非常靈活，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。在現(xiàn)實(shí)世界中，你鮮有機(jī)會(huì)能看到如此多的貓聚到一起，也很少能看到如此多種類(lèi)的貓。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在這里，是他們的天堂。雖然大體的情節(jié)很難把握，每一只“貓”都有他們自己的故事，零零散散，完全不能拼湊，但是，在每一只“貓”的背后，我們能隱約看到大的社會(huì)背景。這里試舉幾例。

1、貧富對(duì)比

我們能看到一只在電影院門(mén)口流浪的老貓，瘦小、身體骯臟，雖然很窮，但很善良，所以大家都很尊重她，但更多的是同情她；與她形成鮮明對(duì)比的是另一只光鮮亮麗的肥貓，身穿西服，手持手杖，很gentleman，大家也同樣尊重他。并且在筆者眼里，群貓都有點(diǎn)阿諛?lè)畛械拿膽B(tài)。他們的對(duì)比，顯示了貓世界的貧富差距，但同時(shí)也能推出貓的主人同樣具有貧富差距，貓尚如此，人與人之間的差異就更大了。

2、盲目崇拜

在具有很高威望的老肥貓面前，每只貓都很想盡量讓他滿(mǎn)意，都在不斷表現(xiàn)自己。在權(quán)利面前，他們都希望自己能得到那個(gè)機(jī)會(huì)——重生。老貓的選擇似乎決定了它們的生死，所以它們把老貓看成至高無(wú)上的“神”。那么，現(xiàn)實(shí)生活中呢？我們同樣可以看到一些盲目崇拜的例子。比方說(shuō)迷信活動(dòng)，很多巫師或神婆在玩弄把戲之后被信為“神的代言人”甚至是“神”，這不得不說(shuō)是人類(lèi)的無(wú)知與愚蠢。雖然很多現(xiàn)象我們不能通過(guò)科學(xué)來(lái)解釋?zhuān)且膊荒鼙晃仔g(shù)迷惑，這常是在中國(guó)出現(xiàn)。另外，在西方國(guó)家，有的人的宗教狂迷行為也是同樣的問(wèn)題。這些都是透過(guò)貓的行為所看到的。

3、階級(jí)觀念

后來(lái)，舞臺(tái)上緩緩走上一只老貓，她身材瘦小、毛色灰暗、爪子殘破、表情痛苦，似乎流浪了許久許久。此時(shí)所有其他的貓都很排斥她，不愿意接觸她，似乎一旦與她有了關(guān)系就降低了自己的身份。那么，老貓?jiān)谶@樣不平等的對(duì)待面前作出何種反映呢？當(dāng)然是痛苦萬(wàn)分。被忽視，被排擠、受冷落，這是處于多么悲慘的境地啊！大家都是同類(lèi)，為什么就有不公平的待遇呢？我們的現(xiàn)實(shí)難道不是這樣嗎？西方國(guó)家向來(lái)等級(jí)森嚴(yán)，往往把人分三六九等，在不同人面前有不同的表現(xiàn)，不能偈越一步。我國(guó)古代社會(huì)也分等級(jí)，并且還要守禮，不能對(duì)上不敬。貓的這些行為不正揭示了人類(lèi)社會(huì)的真實(shí)畫(huà)面嗎？

以上是從貓的行為中照出的人類(lèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此外，我們還能看到這部劇中的感人之處。

正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《memory》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。歌詞節(jié)選分析如下：

“Has the moon lost her memory? And the wind begins to moan”連自然環(huán)境都如此凄涼，那么人心也自然凍結(jié)。渲染了外界氣氛，更反映內(nèi)心悲苦。

“I can smile at the old days，I was beautiful then”回憶自己的年輕時(shí)光，當(dāng)時(shí)自己是多么beautiful，“The time I knew what happiness was，Let the memory live again”那時(shí)帶給人們多少歡樂(lè)，可惜時(shí)光不再，真希望人們記住自己曾經(jīng)美麗。

“I must wait for the sunrise，I must think of a new life，And I mustn't give in，a new day will begin”始終有個(gè)信念，決不放棄，永不言拜！

“If you touch me，You'll understand what happiness is，Look a new day has begun.”喚醒人們的良知，人啊，不要厭棄我這只老貓！再一次堅(jiān)信，新的生活已經(jīng)到來(lái)，樂(lè)觀、積極、向上，使人為之感染。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿(mǎn)信心的人們的心聲。“最美不過(guò)夕陽(yáng)紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。我們不禁思考，當(dāng)我們老去時(shí)，我們會(huì)有怎樣的memory呢？作為青年一代，朝氣蓬勃，只要能做自己想為之奮斗的事情，那么到了老年也就沒(méi)有遺憾；在青年時(shí)代做一些令人為之贊嘆的事情，也不枉此生；當(dāng)然，更為重要的是，在青年時(shí)，我們留下什么。

還有便是人物眾多，而服裝竟沒(méi)雷同的，雖然是貓的服飾，與現(xiàn)代人的角色也差不多，有威嚴(yán)老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產(chǎn)者，有魔術(shù)師等等。很難得的是劇中一只老母貓的聲線(xiàn)沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她

唱起來(lái)也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對(duì)歌，這些老人很值得佩服。

《貓》不僅是一部充滿(mǎn)動(dòng)感魅力和時(shí)代氣息的音樂(lè)劇，同時(shí)，它也飽含著生活哲理和人間情懷。就像有人所說(shuō)，這是一部“從貓的眼中看世界和看人生”的音樂(lè)劇。自從它首次來(lái)中國(guó)上演以后，立即在北京、上海等文化較為發(fā)達(dá)的城市刮起一陣音樂(lè)劇的旋風(fēng)，觀眾無(wú)不被它那奇特的舞臺(tái)布景、幽默生動(dòng)的表演和引人入勝的故事情節(jié)所吸引。演員精彩的演出把觀眾帶入了奇妙的杰里科貓族的世界，當(dāng)然，此劇最令我難以忘懷的除了精彩的音樂(lè)，就是舞臺(tái)中奇妙變化的燈光效果，使人們進(jìn)入到曼妙的神話(huà)世界。燈光效果遵循劇作的戲劇結(jié)構(gòu)和演員的心理流程，強(qiáng)調(diào)它在創(chuàng)造情感氣氛方面的作用。它擺脫所有寫(xiě)實(shí)要求，根本不考慮光源的色彩和角度的合理性。舞臺(tái)突然暗下來(lái)，是為了解釋一個(gè)角色的心理狀態(tài)；燈光在一個(gè)角色入場(chǎng)時(shí)又突然亮起來(lái)；恐怖襲來(lái)時(shí)，墻上出現(xiàn)巨大的影子。燈光被任意控制，它的變化和靜止，突明或突暗，唯一依據(jù)的原則就是服從戲劇本身的需要，毋容臵疑，在擴(kuò)大戲劇表現(xiàn)力方面，燈光成了表現(xiàn)主義者用之不盡的資源，開(kāi)拓出各種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。使前景與背景溶匯在一起，讓觀眾同時(shí)看到背景始終出現(xiàn)在所有動(dòng)作地點(diǎn)的后面。同時(shí)善于對(duì)現(xiàn)實(shí)變形和發(fā)揮燈光的特殊作用，創(chuàng)造出特殊的氣氛。

音樂(lè)劇 《貓》的舞臺(tái)燈光，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在處理視覺(jué)因素時(shí)手法更加靈活，從寫(xiě)實(shí)到抽象，其間具有極大伸縮性。在處理時(shí)間地點(diǎn)上更加自由，舞臺(tái)上現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻互相交替和并臵，擴(kuò)大了舞臺(tái)時(shí)空的各種可能性。也正是現(xiàn)代科技的運(yùn)用，使這部音樂(lè)劇長(zhǎng)盛不衰，受到各地人們的喜愛(ài)。時(shí)間和事實(shí)都證明了這是部十分優(yōu)秀的音樂(lè)劇，值得我們欣賞，品嘗。

《貓》讓我看到了頂級(jí)音樂(lè)劇的華麗表演，提升了我對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)以及鑒賞能力，并給我?guī)?lái)了深深地感動(dòng)。希望今后能有幸看到劇場(chǎng)版的《貓》，親身感受真真正正音樂(lè)劇的魅力。

第二篇：《貓》觀后感

觀《貓》有感

本來(lái)對(duì)音樂(lè)劇《貓》是沒(méi)有什么概念，也沒(méi)有絲毫的認(rèn)識(shí)，這次在網(wǎng)上搜了一下《貓》才知道它很有成就，令人驚嘆。

看《貓》讓我震撼最大的是那么多只的貓都表現(xiàn)自我各式各樣的特點(diǎn)，而且十分的到位，表演可謂是淋漓盡致。真佩服那些演員的演技。而且關(guān)于化妝這一塊是相當(dāng)不錯(cuò)，真的會(huì)不知不覺(jué)把舞臺(tái)上的演員當(dāng)作現(xiàn)實(shí)生活的貓。

《貓》具體講述的是在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來(lái)訪(fǎng)的人類(lèi)解釋他們是誰(shuí)，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞“請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)”作為開(kāi)場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖——英明的老戒律伯，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的性命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來(lái)講述自我的故事，期望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

貓的開(kāi)頭是我最鐘愛(ài)的一個(gè)部分。一切都靜悄悄的時(shí)候，出現(xiàn)了各式各樣的貓，那么的多而且品種好不一樣很有特色。尤其在描述杰里科貓的特點(diǎn)的那一段齊唱，太好聽(tīng)了，而且很有氣勢(shì)。中間正因一只掉下來(lái)的靴子，而一下停止了歌唱，然后又繼續(xù)，完全不為所動(dòng)。既有激昂的高歌亦有溫柔的吟唱。在最后又一齊歡快地散開(kāi)并且跳著歡快激昂的舞步，很有感覺(jué)。讓人整個(gè)都激動(dòng)興奮了起來(lái)。在齊唱了之后宣布了一年一度的舞會(huì)即將在今夜展開(kāi)。然后是一向白色的貓?jiān)讵?dú)舞，很柔軟的身體。白貓叫做維多利亞，很多觀眾都很鐘愛(ài)她，正因她不僅僅跳舞相當(dāng)?shù)钠粒L(zhǎng)得美麗溫柔，而且她的心地十分的善良，具有對(duì)待一切平等絕不輕視別人的態(tài)度，即使之后的那只落魄的魅力貓，她也向她伸出了雙手在沒(méi)有任何人理會(huì)這只可憐的貓的狀況下。可想而知維多利亞是多么的善良純真。難怪擁有那么多的粉絲吶！

我最鐘愛(ài)那只唱著很歡快的歌曲的貓了。名字叫做若騰塔格，他是一只很古怪的貓，別人叫他這樣做，他卻偏偏那樣做，總是與別人唱反調(diào)，太有個(gè)性了。而且唱得好好聽(tīng)，歌詞資料好瀟灑啊，而且動(dòng)作好帥好酷啊。唱出來(lái)的搖滾曲風(fēng)也相當(dāng)?shù)陌簦蚁牒芏嘤^眾也都為他著迷了吧。正是正因這獨(dú)特的魅力使他在母貓當(dāng)中獲得了足夠的關(guān)注度，并吸引了一群的母貓追逐他。這是一只很有個(gè)性很有特點(diǎn)的貓。而我也在視頻里重復(fù)著搖滾貓的這一段。

然后搖滾貓出現(xiàn)之后是另外一只落魄的貓叫做格里澤貝拉，她出現(xiàn)后都沒(méi)有人要理會(huì)她，善良的白貓本伸出去善良的雙手要去與她相握，結(jié)果被擋回去了。落魄貓回憶著以前的輝煌，而如今卻一個(gè)人淪落，想要活得貓族的認(rèn)可，活得重生，只有這樣人生對(duì)的軌跡才會(huì)轉(zhuǎn)變，才會(huì)成為過(guò)去那個(gè)自我，不再受人冷落，不再孤苦伶仃。她所唱的那首《回憶》打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾，確實(shí)很好聽(tīng)，演唱的難度極為的高。

最后老戒律伯最后要做出了決定，一段貓咪的群舞和歌唱，場(chǎng)面確實(shí)有夠震撼的！那么多的演員在一齊跳卻不會(huì)讓人產(chǎn)生亂的感覺(jué)。老戒律伯帶走了落魄的魅力貓，是的，魅力貓獲得了重生，這也是在情理當(dāng)中的。格力貝澤拉這只落魄的魅力貓以前的輝煌，以前的燦爛，而在離開(kāi)族群之后在這一年一度的舞會(huì)中歸來(lái)卻是如此的落魄如此的狼狽，不禁令人產(chǎn)生憐憫之情，劇中多處出現(xiàn)了她，出現(xiàn)的她的獨(dú)秀，都讓人的心酸。而冥冥中也就是注定了她會(huì)獲得老戒律伯的認(rèn)可得到這唯一的重生機(jī)會(huì)，這也是對(duì)社會(huì)平等的一種考驗(yàn)，也是對(duì)人類(lèi)那軟弱的期盼的肯定。最后證明人類(lèi)還是懂得公平對(duì)待一切事物，讓咱們懂得萬(wàn)物都是會(huì)犯錯(cuò)，但都是有得到重新被認(rèn)可的機(jī)會(huì)的。這多少給了人們以期望，給了人們所不愿看到那種現(xiàn)實(shí)的慰藉。

在結(jié)尾的時(shí)候老戒律伯唱到“貓也要有獲得尊嚴(yán)的權(quán)利”，唱出了本劇的中心觀點(diǎn)，也正是作者想要表達(dá)的，這不僅僅在貓族中適用，借用在人類(lèi)當(dāng)中一樣是適用的，也是作者在呼吁人類(lèi)要學(xué)習(xí)并領(lǐng)悟尊重他人，也要懂得使用獲得尊嚴(yán)的權(quán)利！

不得不感嘆作者的魅力以及才華，韋伯是讓人尊敬讓人敬佩的，這所有的演員也是讓人眼睛為之一亮的。

第三篇：《貓》觀后感

音樂(lè)劇《貓》觀后感

在未接觸音樂(lè)劇之前，我一直認(rèn)為音樂(lè)劇是十分枯燥、沉悶且乏味的。但在觀看了音樂(lè)劇—《貓》后，我不由的改觀了，因?yàn)椤敦垺方o我的震撼實(shí)在是太大了。

音樂(lè)劇《貓》講述的是：每年一次杰里科貓族的聚會(huì)，都會(huì)由領(lǐng)袖選出一名杰里科貓，而被選中的這只貓將會(huì)獲得重生的機(jī)會(huì)。于是在場(chǎng)的貓紛紛用音樂(lè)及舞蹈來(lái)推薦自己，希望自己能被選上。最后一只從一開(kāi)始就被大家唾棄的老母貓，以一曲《MEMORY》描述了自己的心聲，從而打動(dòng)了在場(chǎng)的各位。于是大家一致推薦讓她獲得這次重生的機(jī)會(huì)。

然而，在此音樂(lè)劇開(kāi)頭老母貓格里澤貝拉出場(chǎng)時(shí)，我完全沒(méi)想過(guò)她會(huì)是主人公。往后我?guī)缀蹩煲涍€有這號(hào)人物存在的時(shí)候，她又再一次的出場(chǎng)了。同時(shí)，她的再次出場(chǎng)在劇中也起到了提醒和轉(zhuǎn)折的作用。并漸漸地，她的戲份愈加地加重，主人公的地位也愈加地突出了。而她那一曲《MEMORY》（回憶）更是把此劇推向了高潮階段。

除此之外，該音樂(lè)劇還以憂(yōu)傷的情調(diào)和動(dòng)人心弦的旋律向我們述說(shuō)著格里澤貝拉對(duì)往事的回憶。從離開(kāi)杰里科貓族對(duì)到外闖蕩時(shí)的美好期望，再到到外闖蕩時(shí)所經(jīng)歷的各種艱辛遭遇和人生痛苦，最后對(duì)時(shí)光流逝的不舍，青春不再的悔恨，以及對(duì)家鄉(xiāng)和親人的眷眷思念與渴望，都在這情調(diào)與旋律中得到了淋漓盡致的宣泄。

但是，最最讓我震驚的卻是，在如此眾多的貓演員中，竟然絲毫沒(méi)發(fā)現(xiàn)有重復(fù)的服裝。可想而知，此音樂(lè)劇是耗費(fèi)了多么大的人力物力與財(cái)力啊，也更加的表明了該劇是多么地深受重視啊。

同時(shí)，我覺(jué)得十分新奇有趣的是各類(lèi)貓的扮相、神態(tài)與動(dòng)作。有溫婉的貓貴婦、貧窮的貓婦女、可愛(ài)的貓女孩、帥氣的貓青年等等。而且他們的神態(tài)也十分的惟妙惟肖，有慵懶、，嫵媚的、調(diào)皮的、穩(wěn)重的??各種各樣，貓味十足啊！難得的是，他們的動(dòng)作與貓更是相似的簡(jiǎn)直是如出一轍，經(jīng)常匍匐在地，各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專(zhuān)注。

在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的音樂(lè)劇《貓》的觀賞中，我不禁深深的被它所折服了。它帶給我的震撼是如此的大，讓我禁不住的為“杰里科貓族”鼓起了響亮的掌聲，并且有種仍然意猶未盡的感覺(jué)。

第四篇：《貓》觀后感

資源與環(huán)境學(xué)院 地理信息系統(tǒng)

徐牧晨 2009301130098

《貓》觀后感

由于以前從未接觸過(guò)此種“高雅藝術(shù)”，所以很遺憾的，第一次看完，只有一個(gè)感覺(jué)：亂！《貓》從劇情到表演，無(wú)一不充滿(mǎn)著詭異凌亂的色彩：各種個(gè)性十足的貓，光鮮晃眼的服裝，激烈夸張的舞步，幾乎所有古今盛行的音樂(lè)形式······然而回味起來(lái)卻似乎又有著共同的中心。可能是最后老戒律伯最講的“貓與人的世界是同樣的”，也可能是魅力貓唱出的《回憶》中所蘊(yùn)涵的人生哲理：：“當(dāng)你明白了快樂(lè)的含義，新的一天就會(huì)到來(lái)……” 還有一個(gè)感覺(jué)就是沒(méi)有跌宕起伏、可歌可泣的情節(jié)而感到從沒(méi)有過(guò)的“平淡”，因?yàn)閲?guó)人一直有著史詩(shī)般英雄人物的情節(jié)，不要說(shuō)典雅的歌劇了，即便是一部童話(huà)，也要塑造成一只傳奇至少能拯救我們這個(gè)星球的偉大之貓。可是這部劇的劇情就是如此“單薄”：大家各顯其能，讓領(lǐng)袖決定哪一只杰利克貓將獲得重生，而最后格里澤貝拉以一首《回憶》唱起過(guò)去的事情。家族接受了她的回歸。而她被選為去九重天而獲新生的貓。

而平淡卻仍成為“史上最偉大歌劇”的原因恐怕就在于兩個(gè)字：善良。其作者韋伯——1946年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的英國(guó)詩(shī)人，從不讓自己過(guò)度沉浸于人類(lèi)周而復(fù)始的悲慘中，也不是慣用亮出

某些沉重的東西讓讀者震撼的人，他曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“詩(shī)人的本質(zhì)特長(zhǎng)不是宣揚(yáng)世界的美麗，而是要能夠看到美與丑掩蓋下的東西，要發(fā)現(xiàn)到無(wú)聊、意識(shí)到恐懼、品味到善良。”讀過(guò)他文字的人，最終都能體會(huì)到他的用心良苦即人類(lèi)的秉性即善良。

說(shuō)到《貓》，還不得不提到里面的名曲——《回憶》，這首歌已經(jīng)傳唱了27年，是《貓》里面最成功的歌曲。以前自然是聽(tīng)過(guò)，不過(guò)直到課上我才知道這首歌來(lái)自《貓》。再到后來(lái)，被貓兒的世界深深吸引，里面的舞蹈和音樂(lè)都是那么精彩，就這樣我對(duì)《貓》有了初步的認(rèn)識(shí)。至于韋伯和莎拉布萊曼，是后來(lái)才有所了解的。

我想，其實(shí)貓的世界深處就是在詮釋人間的風(fēng)景，這些貓展示出的喜悅、彷徨、失意、沮喪，以及溫暖、回憶等等種種個(gè)性，其實(shí)都是擬人化的表術(shù)，貓和我們?nèi)祟?lèi)一樣，都需要愛(ài)與寬容，更需要大家的尊重……。

正如羅曼·羅蘭所說(shuō)的：“靈魂最美的音樂(lè)是善良!”，我想欣賞過(guò)這部歌劇的人們，都能或多或少感染到這種宗教化的語(yǔ)言在內(nèi)心泛起的某種漣漪----“善良是歷史中稀有的珍珠，善良的人幾乎優(yōu)于偉大的人。”

第五篇：《貓》觀后感

《貓》觀后感

《貓》不僅是一部充斥動(dòng)感魅力和時(shí)代氣味的音樂(lè)劇，同時(shí)，它也飽含著生活哲理和人世情懷。就像有人所說(shuō)，這是一部“從貓的眼中看世界和看人生”的音樂(lè)劇。自從它初次來(lái)中國(guó)上演今后，急速在北京、上海等文化較為蓬勃的城市刮起一陣音樂(lè)劇的旋風(fēng)，不雅眾無(wú)不被它那獨(dú)特的舞臺(tái)布景、滑稽活潑的表演和惹人入勝的故工作節(jié)所吸引。我有幸在上海大年夜劇院不雅看，不雅后留下極為深刻的印象。演員出色的表演把不雅眾帶入了奧妙的杰里科貓族的世界，當(dāng)然，此劇最令我難以忘記的除了出色的音樂(lè)，就是舞臺(tái)中奧妙變更的燈光后果，使人們進(jìn)入到曼妙的神話(huà)世界。燈光后果遵守劇作的戲劇構(gòu)造和演員的心理流程，強(qiáng)調(diào)它在創(chuàng)造情感氛圍方面的感化。它擺脫所有寫(xiě)實(shí)請(qǐng)求，根本不推敲光源的色彩和角度的合理性。舞臺(tái)忽然暗下來(lái)，是為了解釋一個(gè)角色的心理狀況；燈光在一個(gè)角色入場(chǎng)時(shí)又忽然亮起來(lái)；恐怖襲來(lái)時(shí)，墻上出現(xiàn)巨大年夜的影子。燈光被隨便率性控制，它的變更和靜止，突明或突暗，獨(dú)一根據(jù)的原則就是屈從戲劇本身的須要，毋容置疑，在擴(kuò)大年夜戲劇表示力方面，燈光成了表示主義者用之不盡的資本，開(kāi)辟出各類(lèi)獨(dú)特的表示方法。使前景與背景溶匯在一路，讓不雅眾同時(shí)看到背景始終涌如今所有動(dòng)作地點(diǎn)的后面。同時(shí)善于對(duì)實(shí)際變形和發(fā)揮燈光的特別感化，創(chuàng)造出特別的氛圍。

?音樂(lè)劇貓的舞臺(tái)燈光，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在處理視覺(jué)身分時(shí)手段加倍靈活，從寫(xiě)實(shí)到抽象，其間具有極大年夜伸縮性。在處理時(shí)光地點(diǎn)上加倍自由，舞臺(tái)上實(shí)際與夢(mèng)幻互相瓜代和并置，擴(kuò)大年夜了舞臺(tái)時(shí)空的各類(lèi)可能性。也恰是現(xiàn)代科技的應(yīng)用，使這部音樂(lè)劇長(zhǎng)盛不衰，受到各地人們的愛(ài)好