第一篇：拙政園導(dǎo)游詞

拙政園

各位游客 ：現(xiàn)在我們位于的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱(chēng)為中國(guó)“四大名園”，被譽(yù)為“天下園林之母”。有人說(shuō)，拙政園酷似我國(guó)古代文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》中所描述的大觀園，這話究竟有沒(méi)有道理？還是請(qǐng)大家跟我走進(jìn)拙政園，去探尋一下大觀園的影子吧！

現(xiàn)在我們看到高高的磚砌墻門(mén)的正上方，有磚雕貼金的門(mén)額“拙政園”三個(gè)字。拙政園始建于明代正德四年（1509年）。明代御史王獻(xiàn)臣因官場(chǎng)失意而還鄉(xiāng)，以大弘寺址拓建為園，借西晉潘岳《閑居賦》“拙者之為政”句意，自我解嘲，取名為“拙政園”。王獻(xiàn)臣死后，他的兒子以拙政園為賭注，一夜之間輸?shù)袅恕Ｗ源俗菊@400余年來(lái)，屢易其主，歷經(jīng)滄桑，幾度興衰。

拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一，有宅有園，前宅有園的格局。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，整個(gè)造園以山水并重，以水池為中心，水面占全園的五分之三，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中，相互映襯。

各位游客：現(xiàn)在從園門(mén)進(jìn)去便是東花園。入園后，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。“蘭雪”二字出自李白“春風(fēng)灑蘭雪”之句，有清香高潔、超凡脫俗之意。廳堂面寬三間，中間屏門(mén)上有一幅漆雕畫(huà)，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個(gè)部分：東部，曾取名為“歸園田居”，以田園風(fēng)光為主；中部，稱(chēng)為“復(fù)園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在；西部，稱(chēng)為“補(bǔ)園”，以清代建筑為主。整個(gè)院子沒(méi)有明顯的中軸線，也不對(duì)稱(chēng)，但錯(cuò)落有致，疏密得體，近乎自然，是蘇州園林中布局最為精巧的一座。

走出蘭雪堂，迎面有一組太湖石假山。這塊名為“綴云峰”的假山高聳在綠樹(shù)竹蔭中，與西側(cè)涼快形狀怪異的石峰并立，叫做“聯(lián)壁”。水池邊山峰外形似船，俗名“翻轉(zhuǎn)劃龍船”。走到這里，似乎有似曾相識(shí)的感覺(jué)，大家可能都會(huì)聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》中大觀園進(jìn)門(mén)處的假山，同這座假山極為相似。

蘭雪堂的東北面，臨水而筑的這座卷棚歇山頂?shù)慕ㄖ褪恰败饺亻俊薄４碎繛闁|花園夏日賞荷的絕佳之處。面對(duì)荷花池，背倚高墻，一邊開(kāi)闊，一邊封閉，給人一種寧?kù)o的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭，就是參照此榭設(shè)計(jì)的。

芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中間聳立的那座重檐攢尖八角亭，名為“天泉閣”。閣中有“天泉井”，相傳此井為元代大弘寺東齋的遺跡。夏日可在此閣欣賞紫薇花。這座建筑物，從外面看似乎是兩層，在里面看卻只有一層。欣賞蘇州園林里的建筑物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動(dòng)的浮云，您似乎感到樓閣正在藍(lán)天中翱翔。這就是蘇州園林建筑物上大都建有戧角的奧秘。這些戧角，除了有利于采光和通風(fēng)外，主要是增加了動(dòng)感和美感，成了蘇州建筑的地方特色之一。

那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱(chēng)“秫香館”。顧名思義，就是欣賞稻麥飄香的地方。“樓可四觀，每當(dāng)夏秋之交，家田種秫，皆在觀望中。”現(xiàn)在所見(jiàn)到的“秫香館”，其主體建筑是60年代重修拙政園時(shí)從東山搬遷過(guò)來(lái)的，體量偏大，與原景略有不同。

秫香館西南，隔溪有一土山，上有長(zhǎng)方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩(shī)意，亦曾叫“補(bǔ)拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。

東中花園以這條復(fù)廊分隔，復(fù)廊的墻壁上開(kāi)有25個(gè)漏窗，不同的團(tuán)被水中波紋反射疊印，隨著步移花窗的變換，園內(nèi)景色也不斷地變化。穿過(guò)復(fù)廊的黑漆大門(mén)，便到了中部花園。看這座半亭倚墻而作，亭中有一圓拱門(mén)，三面凌空，長(zhǎng)廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，極遠(yuǎn)處又有一亭，亭內(nèi)也有一圓拱門(mén)，這就是西花園的“別有洞天”園門(mén)。而在亭臺(tái)樓閣旁，小橋流水之上，古樹(shù)花木之間，屹立著一座寶塔，那就是園外遠(yuǎn)處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺(jué)。這一借景的手法，運(yùn)用得很成功，園主確實(shí)費(fèi)盡了心機(jī)。因?yàn)橹胁炕▓@東西長(zhǎng)，南北窄，有一種壓抑感，浴室園主利用低洼的地勢(shì)鑿池疊山。用假山遮住兩邊的圍墻，而池面上留出了大量的空間，使人感到開(kāi)闊而深遠(yuǎn)。中部花園里的建筑物，大小不同，形狀各異，高低錯(cuò)落，疏密有致。

中園是拙政園的主體部分和精華所在。總體布局以水池為中心，分布著高低錯(cuò)落的建筑物，具有江南水鄉(xiāng)特色。現(xiàn)在各位請(qǐng)看池島假山，池岸曲折，水繞山轉(zhuǎn)。假山上的“悟竹幽居”，山頂?shù)摹按ぁ焙汀把┫阍莆低ぁ秉c(diǎn)綴其上。從東面看，一山高過(guò)一山；從南面看，一山連接一山；從西面看，一山壓倒眾山，具有中國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)構(gòu)圖特色，也體現(xiàn)了“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的意境。

下面我們先來(lái)觀賞“悟竹幽居”。此亭俗稱(chēng)“月到風(fēng)來(lái)亭”。與眾不同的它是一個(gè)方亭，4個(gè)大大的圓洞門(mén)使人馬上會(huì)聯(lián)想到八月十五的月亮。人站在其中向外看，猶如四個(gè)巨大的鏡框鑲嵌著蘇州園林一年四季的風(fēng)光：北面青竹石筍，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內(nèi)有文征明的書(shū)額和對(duì)聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當(dāng)空、清風(fēng)徐徐和遠(yuǎn)望群山、近看流水的那種賞心悅目的感受。

跨過(guò)九曲石板橋，沿著彎彎曲曲的山間小路緩步登山，這座輕巧若飛的亭子就是“待霜亭”。“待霜”取義于唐代詩(shī)人曾任蘇州刺史的韋應(yīng)物的詩(shī)：“書(shū)后欲提三百顆，洞庭須待滿林霜。”字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。

穿過(guò)叢林，越過(guò)小溪，步上石階，就到了“雪香云蔚亭”。它位于島的中央制高點(diǎn)。居高臨下，與遠(yuǎn)香堂遙遙相對(duì)，站在亭內(nèi)，園中各處亭臺(tái)樓閣一覽無(wú)余。停住上有文征明手書(shū)的對(duì)聯(lián)，上方還有明代畫(huà)家倪云露的“山花野鳥(niǎo)之間”題額。

各位游客：現(xiàn)在我們來(lái)到中部花園的中心池邊，這里四面環(huán)水，三面植柳，圍繞水面，有荷風(fēng)四面亭、香洲、見(jiàn)山樓、倚玉軒、小飛虹、小滄浪和遠(yuǎn)香堂等景點(diǎn)。

湖中島上的“荷風(fēng)四面亭”上有一幅很有趣的楹聯(lián)，不僅描繪了此處的景色特點(diǎn)，還巧妙地點(diǎn)出了四季景：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”楹聯(lián)上聯(lián)仿濟(jì)南大明湖“小滄浪”清代書(shū)法家鐵保所書(shū)的楹聯(lián)：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。下聯(lián)則仿照唐代詩(shī)人李洞的“看待詩(shī)人無(wú)別物，半潭秋水一房山”。

與“荷風(fēng)四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實(shí)際上是一座船型建筑物，可稱(chēng)為石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。而這艘石坊由亭、臺(tái)、樓、閣、榭五種典型建筑組合而成：船頭為荷花臺(tái)，茶室為四方亭，船艙為面水榭，船樓為澄觀樓，船尾為野航閣。蘇州是典型的江南水鄉(xiāng)，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，所以在園林中也建有石坊。同時(shí)石坊也可以經(jīng)常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理，借此表白園主“處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君”的心跡。

經(jīng)過(guò)九曲石橋，沿著游廊走，就見(jiàn)到“見(jiàn)山樓”，古代叫做“藕香榭”。見(jiàn)山樓語(yǔ)出陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”名句。它三面環(huán)水，似蒼龍嬉水，樓是龍頭，水廊是龍身，云墻是龍

尾，門(mén)洞是龍嘴，曲橋是龍須。相傳此樓曾被用作太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之處。登樓遠(yuǎn)眺，可見(jiàn)蘇州西南的靈巖山。這里視野開(kāi)闊，為北部的主景區(qū)，與南部次景區(qū)小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的布局形成對(duì)照。

從“見(jiàn)山樓”沿著游廊往南走，可以來(lái)到“小滄浪”。“小滄浪”的出典是《楚辭·漁夫》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現(xiàn)代的語(yǔ)言來(lái)解釋?zhuān)褪翘热舫⑶迕鳎揖拖聪疵崩t，準(zhǔn)備出仕輔助朝綱；倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在。“小滄浪”是一座三開(kāi)間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構(gòu)成一個(gè)閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水里，水波蕩漾，猶如彩虹。這里是觀賞水景的最佳去處。只見(jiàn)藕香榭前各路水源匯聚一池，似乎“浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯”，到了香洲前，突然分流四去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來(lái)，經(jīng)過(guò)“小飛虹”，過(guò)“小滄浪”，有種余味未盡的感覺(jué)。從小滄浪往東走，就來(lái)到了“遠(yuǎn)香堂”。遠(yuǎn)香堂位于中部花園的中心位置，回抱于山池之間，后面寬闊的平臺(tái)連接荷花池。夏日荷花盛開(kāi)時(shí)，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，所以稱(chēng)為“遠(yuǎn)香堂”。遠(yuǎn)香堂建筑形體高大，而且廳內(nèi)沒(méi)有一根阻礙行動(dòng)和視線的庭柱，四面都鑲有玻璃，可以坐在廳里品茶、聊天、看景。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠(yuǎn)水，山高水低的感覺(jué)。“遠(yuǎn)香堂”匾額原為乾隆年間著名學(xué)者沈德潛手筆，現(xiàn)為近代書(shū)法家張辛稼補(bǔ)書(shū)。兩邊有一副對(duì)聯(lián)，共80字，是蘇州諸多園林中最長(zhǎng)的對(duì)聯(lián)，記載了當(dāng)年八旗奉直會(huì)館達(dá)官貴人聚會(huì)時(shí)的盛況。蘇州古典園林建筑物，十分重視意境的設(shè)計(jì)，用大量的匾額楹聯(lián)書(shū)法作點(diǎn)綴，既記述了名園的歷史，又點(diǎn)明了景點(diǎn)的精華，還書(shū)法了園主的情懷。

遠(yuǎn)香堂的東南角圓洞門(mén)中，深藏著一組各具特色的小建筑，閑庭別院，這里被稱(chēng)為拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”。各位游客走到這里，見(jiàn)到前面一道云墻，兩面種有牡丹，正當(dāng)“山窮水盡疑無(wú)路”時(shí)，再往前走就發(fā)現(xiàn)黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個(gè)門(mén)洞。當(dāng)我們步步走近時(shí)，門(mén)洞漸漸擴(kuò)大，你會(huì)發(fā)現(xiàn)門(mén)洞像一輪明月，鑲嵌在白色的云墻上。穿過(guò)門(mén)洞后，這輪明月又被這邊的黃石假山慢慢地遮住了。從月洞門(mén)外向南看，嘉實(shí)亭掩映于枇杷叢中；入洞門(mén)回首北望，掩映于煙波林木中的雪香云蔚亭與月洞門(mén)、嘉實(shí)亭同在一條視線內(nèi)，收到了隱蔽對(duì)景的效果，由此可見(jiàn)，蘇州古典園林在辟門(mén)開(kāi)窗時(shí)，除考慮到出入和采光外，力求處處有景，景隨步移。

枇杷園以庭院建筑為主，有玲瓏館、嘉實(shí)亭、聽(tīng)雨軒和海棠春塢等。這些建筑把空間分為3個(gè)小院，而小院既隔又連，相疊穿插，空間和景物處理上富有變化。每個(gè)庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用腳步量一下卻發(fā)現(xiàn)相差甚大。原來(lái)“玲瓏館”前的云墻造得較矮，視野開(kāi)闊就顯得大。而“海棠春塢”尺寸比較小，但開(kāi)了幾個(gè)漏窗，使天井顯得比較寬敞。“聽(tīng)雨軒”前的天井面積比較大，就開(kāi)了一個(gè)小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當(dāng)年園主喜歡同家眷在這里，一邊品嘗蘇州的船點(diǎn)，一邊細(xì)聽(tīng)那余地打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發(fā)出各種聲音，陶醉在大自然的音樂(lè)創(chuàng)作之中。“嘉實(shí)亭”里有一幅對(duì)聯(lián)“春秋多佳日；山水有清音”，用在這里，惟妙惟肖。

從中花園穿過(guò)“別有洞天”的圓洞門(mén)后，就來(lái)到了西花園。西花園的主體建筑 “卅六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”是鴛鴦廳結(jié)構(gòu)。外面看是一個(gè)屋頂，里面是四個(gè)屋面；外面看是一個(gè)大廳，里邊分為兩個(gè)客廳，北面客廳是夏天納涼用的，南面客廳是冬天取暖用的。進(jìn)門(mén)時(shí)，圓洞門(mén)上方的“得少佳趣”篆體磚雕把我們引入佳境。北廳“卅六鴛鴦館”館名為清代狀元洪鈞所書(shū)，南廳的“十八曼陀羅花館”館名出自清代狀元陸潤(rùn)庠的手筆。鴛鴦是美滿姻緣的代名詞，曼陀羅花是延年益壽的吉祥物。曼陀羅花即是山茶花的別名，園主在小院中種了各種山茶花18種，故取名“十八曼陀羅花館”。這個(gè)大廳造型別致，椽子為弓形和弧形，四角有耳房，相傳是園主聽(tīng)昆曲的地方。這里四面窗格上都嵌有菱形藍(lán)白相間的玻璃，構(gòu)成美麗的圖案，每當(dāng)剩下烈日時(shí)，陽(yáng)光透過(guò)窗戶變成一道道藍(lán)白相間的光束，灑在地上泛起陣陣涼意。如果游客們有興趣的話，可以靠近藍(lán)色玻璃窗往外看，只見(jiàn)屋頂上、樹(shù)枝上、石塊上、荷葉上，都像是灑上了一層白雪。

西北面的“留聽(tīng)閣”，取唐代詩(shī)人李商隱詩(shī)“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”之意命名。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹、海、雀的花紋，構(gòu)圖勻稱(chēng)，手法精巧。楠木鏤雕的云龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國(guó)忠王府內(nèi)的遺物。

在“卅六鴛鴦館”北面池塘里可以清楚地看到一幢樓閣的倒影，這幢樓閣便是“倒影樓”。樓閣下層“拜文揖沈之齋”，就是“文征明先生和沈周先生紀(jì)念館”。沈周是文征明的老師，后人將沈周、文征明、唐寅、仇英四位畫(huà)家合稱(chēng)“明四家”。到影樓中間屏門(mén)上雕刻著揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋的無(wú)根竹圖，并配有詩(shī)詞。篇二：蘇州拙政園導(dǎo)游詞 拙政園 各位游客 ：現(xiàn)在我們位于的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱(chēng)為中國(guó)“四大名園”，被譽(yù)為“天下園林之母”。有人說(shuō)，拙政園酷似我國(guó)古代文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》中所描述的大觀園，這話究竟有沒(méi)有道理？還是請(qǐng)大家跟我走進(jìn)拙政園，去探尋一下大觀園的影子吧！

現(xiàn)在我們看到高高的磚砌墻門(mén)的正上方，有磚雕貼金的門(mén)額“拙政園”三個(gè)字。拙政園始建于明代正德四年（1509年）。明代御史王獻(xiàn)臣因官場(chǎng)失意而還鄉(xiāng)，以大弘寺址拓建為園，借西晉潘岳《閑居賦》“拙者之為政”句意，自我解嘲，取名為“拙政園”。王獻(xiàn)臣死后，他的兒子以拙政園為賭注，一夜之間輸?shù)袅恕Ｗ源俗菊@400余年來(lái)，屢易其主，歷經(jīng)滄桑，幾度興衰。

拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一，有宅有園，前宅有園的格局。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，整個(gè)造園以山水并重，以水池為中心，水面占全園的五分之三，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中，相互映襯。

各位游客：現(xiàn)在從園門(mén)進(jìn)去便是東花園。入園后，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。“蘭雪”二字出自李白“春風(fēng)灑蘭雪”之句，有清香高潔、超凡脫俗之意。廳堂面寬三間，中間屏門(mén)上有一幅漆雕畫(huà)，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個(gè)部分：東部，曾取名為“歸園田居”，以田園風(fēng)光為主；中部，稱(chēng)為“復(fù)園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在；西部，稱(chēng)為“補(bǔ)園”，以清代建筑為主。整個(gè)院子沒(méi)有明顯的中軸線，也不對(duì)稱(chēng)，但錯(cuò)落有致，疏密得體，近乎自然，是蘇州園林中布局最為精巧的一座。

走出蘭雪堂，迎面有一組太湖石假山。這塊名為“綴云峰”的假山高聳在綠樹(shù)竹蔭中，與西側(cè)涼快形狀怪異的石峰并立，叫做“聯(lián)壁”。水池邊山峰外形似船，俗名“翻轉(zhuǎn)劃龍船”。走到這里，似乎有似曾相識(shí)的感覺(jué)，大家可能都會(huì)聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》中大觀園進(jìn)門(mén)處的假山，同這座假山極為相似。

蘭雪堂的東北面，臨水而筑的這座卷棚歇山頂?shù)慕ㄖ褪恰败饺亻俊薄４碎繛闁|花園夏日賞荷的絕佳之處。面對(duì)荷花池，背倚高墻，一邊開(kāi)闊，一邊封閉，給人一種寧?kù)o的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭，就是參照此榭設(shè)計(jì)的。

芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中間聳立的那座重檐攢尖八角亭，名為“天泉閣”。閣中有“天泉井”，相傳此井為元代大弘寺東齋的遺跡。夏日可在此閣欣賞紫薇花。這座建筑物，從外面看似乎是兩層，在里面看卻只有一層。欣賞蘇州園林里的建筑物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動(dòng)的浮云，您似乎感到樓閣正在藍(lán)天中翱翔。這就是蘇州園林建筑物上大都建有戧角的奧秘。這些戧角，除了有利于采光和通風(fēng)外，主要是增加了動(dòng)感和美感，成了蘇州建筑的地方特色之一。

那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱(chēng)“秫香館”。顧名思義，就是欣賞稻麥飄香的地方。“樓可四觀，每當(dāng)夏秋之交，家田種秫，皆在觀望中。”現(xiàn)在所見(jiàn)到的“秫香館”，其主體建筑是60年代重修拙政園時(shí)從東山搬遷過(guò)來(lái)的，體量偏大，與原景略有不同。

秫香館西南，隔溪有一土山，上有長(zhǎng)方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩(shī)意，亦曾叫“補(bǔ)拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。

東中花園以這條復(fù)廊分隔，復(fù)廊的墻壁上開(kāi)有25個(gè)漏窗，不同的團(tuán)被水中波紋反射疊印，隨著步移花窗的變換，園內(nèi)景色也不斷地變化。穿過(guò)復(fù)廊的黑漆大門(mén)，便到了中部花園。看這座半亭倚墻而作，亭中有一圓拱門(mén)，三面凌空，長(zhǎng)廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，極遠(yuǎn)處又有一亭，亭內(nèi)也有一圓拱門(mén)，這就是西花園的“別有洞天”園門(mén)。而在亭臺(tái)樓閣旁，小橋流水之上，古樹(shù)花木之間，屹立著一座寶塔，那就是園外遠(yuǎn)處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺(jué)。這一借景的手法，運(yùn)用得很成功，園主確實(shí)費(fèi)盡了心機(jī)。因?yàn)橹胁炕▓@東西長(zhǎng)，南北窄，有一種壓抑感，浴室園主利用低洼的地勢(shì)鑿池疊

山。用假山遮住兩邊的圍墻，而池面上留出了大量的空間，使人感到開(kāi)闊而深遠(yuǎn)。中部花園里的建筑物，大小不同，形狀各異，高低錯(cuò)落，疏密有致。

中園是拙政園的主體部分和精華所在。總體布局以水池為中心，分布著高低錯(cuò)落的建筑物，具有江南水鄉(xiāng)特色。現(xiàn)在各位請(qǐng)看池島假山，池岸曲折，水繞山轉(zhuǎn)。假山上的“悟竹幽居”，山頂?shù)摹按ぁ焙汀把┫阍莆低ぁ秉c(diǎn)綴其上。從東面看，一山高過(guò)一山；從南面看，一山連接一山；從西面看，一山壓倒眾山，具有中國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)構(gòu)圖特色，也體現(xiàn)了“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的意境。

下面我們先來(lái)觀賞“悟竹幽居”。此亭俗稱(chēng)“月到風(fēng)來(lái)亭”。與眾不同的它是一個(gè)方亭，4個(gè)大大的圓洞門(mén)使人馬上會(huì)聯(lián)想到八月十五的月亮。人站在其中向外看，猶如四個(gè)巨大的鏡框鑲嵌著蘇州園林一年四季的風(fēng)光：北面青竹石筍，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內(nèi)有文征明的書(shū)額和對(duì)聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當(dāng)空、清風(fēng)徐徐和遠(yuǎn)望群山、近看流水的那種賞心悅目的感受。

跨過(guò)九曲石板橋，沿著彎彎曲曲的山間小路緩步登山，這座輕巧若飛的亭子就是“待霜亭”。“待霜”取義于唐代詩(shī)人曾任蘇州刺史的韋應(yīng)物的詩(shī)：“書(shū)后欲提三百顆，洞庭須待滿林霜。”字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。

穿過(guò)叢林，越過(guò)小溪，步上石階，就到了“雪香云蔚亭”。它位于島的中央制高點(diǎn)。居高臨下，與遠(yuǎn)香堂遙遙相對(duì)，站在亭內(nèi)，園中各處亭臺(tái)樓閣一覽無(wú)余。停住上有文征明手書(shū)的對(duì)聯(lián)，上方還有明代畫(huà)家倪云露的“山花野鳥(niǎo)之間”題額。

各位游客：現(xiàn)在我們來(lái)到中部花園的中心池邊，這里四面環(huán)水，三面植柳，圍繞水面，有荷風(fēng)四面亭、香洲、見(jiàn)山樓、倚玉軒、小飛虹、小滄浪和遠(yuǎn)香堂等景點(diǎn)。

湖中島上的“荷風(fēng)四面亭”上有一幅很有趣的楹聯(lián)，不僅描繪了此處的景色特點(diǎn)，還巧妙地點(diǎn)出了四季景：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”楹聯(lián)上聯(lián)仿濟(jì)南大明湖“小滄浪”清代書(shū)法家鐵保所書(shū)的楹聯(lián)：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。下聯(lián)則仿照唐代詩(shī)人李洞的“看待詩(shī)人無(wú)別物，半潭秋水一房山”。

與“荷風(fēng)四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實(shí)際上是一座船型建筑物，可稱(chēng)為石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。而這艘石坊由亭、臺(tái)、樓、閣、榭五種典型建筑組合而成：船頭為荷花臺(tái)，茶室為四方亭，船艙為面水榭，船樓為澄觀樓，船尾為野航閣。蘇州是典型的江南水鄉(xiāng)，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，所以在園林中也建有石坊。同時(shí)石坊也可以經(jīng)常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理，借此表白園主“處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君”的心跡。

經(jīng)過(guò)九曲石橋，沿著游廊走，就見(jiàn)到“見(jiàn)山樓”，古代叫做“藕香榭”。見(jiàn)山樓語(yǔ)出陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”名句。它三面環(huán)水，似蒼龍嬉水，樓是龍頭，水廊是龍身，云墻是龍尾，門(mén)洞是龍嘴，曲橋是龍須。相傳此樓曾被用作太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之處。登樓遠(yuǎn)眺，可見(jiàn)蘇州西南的靈巖山。這里視野開(kāi)闊，為北部的主景區(qū)，與南部次景區(qū)小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的布局形成對(duì)照。

從“見(jiàn)山樓”沿著游廊往南走，可以來(lái)到“小滄浪”。“小滄浪”的出典是《楚辭·漁夫》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現(xiàn)代的語(yǔ)言來(lái)解釋?zhuān)褪翘热舫⑶迕鳎揖拖聪疵崩t，準(zhǔn)備出仕輔助朝綱；倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在。“小滄浪”是一座三開(kāi)間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構(gòu)成一個(gè)閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水里，水波蕩漾，猶如彩虹。這里是觀賞水景的最佳去處。只見(jiàn)藕香榭前各路水源匯聚一池，似乎“浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯”，到了香洲前，突然分流四去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來(lái)，經(jīng)過(guò)“小飛虹”，過(guò)“小滄浪”，有種余味未盡的感覺(jué)。從小滄浪往東走，就來(lái)到了“遠(yuǎn)香堂”。遠(yuǎn)香堂位于中部花園的中心位置，回抱于山池之間，后面寬闊的平臺(tái)連接荷花池。夏日荷花盛開(kāi)時(shí)，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，所以稱(chēng)為“遠(yuǎn)香堂”。遠(yuǎn)香堂建筑形體高大，而且廳內(nèi)沒(méi)有一根阻礙行動(dòng)和視線的庭柱，四面都鑲有玻璃，可以坐在廳里品茶、聊天、看景。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠(yuǎn)水，山高水低的感覺(jué)。“遠(yuǎn)香堂”匾額原為乾隆年間著名學(xué)者沈德潛手筆，現(xiàn)為近代書(shū)法家張辛稼補(bǔ)書(shū)。兩邊有一副對(duì)聯(lián)，共80字，是蘇州諸多園林中最長(zhǎng)的對(duì)聯(lián)，記載了當(dāng)年八旗奉直會(huì)館達(dá)官貴人聚會(huì)時(shí)的盛況。蘇州古典園林建筑物，十分重視意境的設(shè)計(jì)，用大量的匾額楹聯(lián)書(shū)法作點(diǎn)綴，既記述了名園的歷史，又點(diǎn)明了景點(diǎn)的精華，還書(shū)法了園主的情懷。

遠(yuǎn)香堂的東南角圓洞門(mén)中，深藏著一組各具特色的小建筑，閑庭別院，這里被稱(chēng)為拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”。各位游客走到這里，見(jiàn)到前面一道云墻，兩面種有牡丹，正當(dāng)“山窮水盡疑無(wú)路”時(shí)，再往前走就發(fā)現(xiàn)黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個(gè)門(mén)洞。當(dāng)我們步步走近時(shí)，門(mén)洞漸漸擴(kuò)大，你會(huì)發(fā)現(xiàn)門(mén)洞像一輪明月，鑲嵌在白色的云墻上。穿過(guò)門(mén)洞后，這輪明月又被這邊的黃石假山慢慢地遮住了。從月洞門(mén)外向南看，嘉實(shí)亭掩映于枇杷叢中；入洞門(mén)回首北望，掩映于煙波林木中的雪香云蔚亭與月洞門(mén)、嘉實(shí)亭同在一條視線內(nèi)，收到了隱蔽對(duì)景的效果，由此可見(jiàn)，蘇州古典園林在辟門(mén)開(kāi)窗時(shí)，除考慮到出入和采光外，力求處處有景，景隨步移。

枇杷園以庭院建筑為主，有玲瓏館、嘉實(shí)亭、聽(tīng)雨軒和海棠春塢等。這些建筑把空間分為3個(gè)小院，而小院既隔又連，相疊穿插，空間和景物處理上富有變化。每個(gè)庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用腳步量一下卻發(fā)現(xiàn)相差甚大。原來(lái)“玲瓏館”前的云墻造得較矮，視野開(kāi)闊就顯得大。而“海棠春塢”尺寸比較小，但開(kāi)了幾個(gè)漏窗，使天井顯得比較寬敞。“聽(tīng)雨軒”前的天井面積比較大，就開(kāi)了一個(gè)小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當(dāng)年園主喜歡同家眷在這里，一邊品嘗蘇州的船點(diǎn)，一邊細(xì)聽(tīng)那余地打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發(fā)出各種篇三：拙政園導(dǎo)游詞

導(dǎo)游詞

拙政園 梧竹幽居 待霜亭 雪香云蔚亭

拙政園的中部花園大致可以分為三個(gè)景區(qū)。各位來(lái)賓們可以通過(guò)游覽三個(gè)各具特色的景區(qū)，使游興逐步達(dá)到高潮。

第一個(gè)景區(qū)，以池島假山為主，包括假山山堍的梧竹的居，假山山頂?shù)拇ず脱┫阍莆档染包c(diǎn)。池島假山，也稱(chēng)為水陸假山，是中部的主體假山。這 一池三島基本上是蘇州假山的傳統(tǒng)格局，其要領(lǐng)是：池岸曲折，水繞山轉(zhuǎn)。這座假山設(shè)計(jì)極佳，確實(shí)是大手筆，完全符合我國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)技法。從東面看，一山高過(guò)一山；從南面看，一山連接一山；從西面看，一山壓倒眾山。用繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)來(lái)講，分別是深遠(yuǎn)山水平遠(yuǎn)山水高遠(yuǎn)山水，表達(dá)的是宋代蘇東坡詩(shī)中橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同的意境。

下面，我們先來(lái)觀賞 梧竹幽居。梧竹幽居，俗稱(chēng)月到風(fēng)來(lái)亭，位于中部花園的最東面，同倚虹亭相鄰。倚虹亭是因?yàn)榭吭谛嗡崎L(zhǎng)虹的復(fù)廊上而得名。梧竹幽居 造型非常別致，四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén)，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個(gè)大大的圓洞門(mén)使人馬上聯(lián)想起八月十五晚上的月亮。如果您站在亭子里向外看，這四個(gè)圓洞門(mén)又恰似四個(gè)巨大的鏡框，鑲嵌著蘇州園林一年四季的風(fēng)光。南面桃紅柳綠，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內(nèi)有梧竹幽居的楹額。梧桐，是圣潔高昂的樹(shù)；翠竹，是剛?cè)嶂伊x之物。正所謂： 家有梧桐樹(shù)，何愁鳳不至。兩旁有一副對(duì)聯(lián)：爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山。慢慢品味，細(xì)細(xì)咀嚼，眼前似乎出現(xiàn)了兩幅山水圖畫(huà)：一幅是皓月當(dāng)空，夜色朦朧，清風(fēng)徐來(lái)，沁人肺腑；另一幅是陽(yáng)光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，心動(dòng)水動(dòng)，心靜山靜。用心琢磨一下園主此時(shí)此刻的心境，大概同張大千講的心似閑蛩無(wú)一事，細(xì)看貝葉立多時(shí)，有著異曲同工之妙。如果有的來(lái)賓讀過(guò)孔子《論語(yǔ)》，看了這副對(duì)聯(lián)，可能有另外一種心得。孔子講：智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山。智者動(dòng)，仁者靜。知者樂(lè)，仁者壽。那么，是否可以講，這副對(duì)聯(lián)的上聯(lián)是用清風(fēng)明月來(lái)描繪自然風(fēng)光的無(wú)限美好，下聯(lián)是用樂(lè)山樂(lè)水來(lái)揭示旅游觀光對(duì)陶冶情操的作用。只有到了這個(gè)時(shí)候，來(lái)賓們才會(huì)逐步領(lǐng)悟到蘇州古典園林既要模擬自然山水之美景，以達(dá)到悅耳悅目的藝術(shù)效果，更重要的是要?jiǎng)?chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意的韻味，以追求悅心悅意 的心理感覺(jué)，再升華到悅志悅神的精神享受。如果您作會(huì)到了這種韻味，那么您就開(kāi)始入門(mén)了。

當(dāng)我們跨過(guò)九曲石板橋，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山時(shí)，迎面見(jiàn)到的是待霜亭。待霜出自唐代蘇州刺史韋應(yīng)物書(shū)后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜的詩(shī)句，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。待霜亭所處位置甚佳，東、西、南、北四面隔水與梧竹幽居、雪香云蔚亭、繡綺亭和綠漪亭互為對(duì)景，正是：“處

處有水處處景，翠竹綠樹(shù)四相圍。”

我們穿過(guò)叢林，越過(guò)小溪，步上石階，就來(lái)到了雪香云蔚亭。它位于島的中央制高點(diǎn)。雪香是古代詩(shī)人形容潔白有香之花景的常用語(yǔ)，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅稱(chēng)。此小亭高踞一園之上，似乎與云相映，四周植梅多本，冬春開(kāi)花，冷香四溢，故名。在這里向周?chē)送X(jué)得中部花園像一幅蒼勁古樸畫(huà)卷，展現(xiàn)在我們的面前。在這幅畫(huà)軸上，有高有低，有近有遠(yuǎn)，有大有小，有寬有窄，有疏有密，有鬧有靜。雪香云蔚亭還有山花野鳥(niǎo)之間的楹額和蟬噪林愈靜；鳥(niǎo)鳴山更幽 的對(duì)聯(lián)。如果坐在這里歇歇腳，看看景，靜靜心，真有點(diǎn)超塵脫凡的感覺(jué)，自己的身心已經(jīng)同大自然完全融合起來(lái)了。《小城故事》歌詞中有一句看似一幅畫(huà)，聽(tīng)像一首歌，用在蘇州拙政園里真是恰如其分。是否可以說(shuō)，山花野鳥(niǎo)之間是對(duì)蘇州古典園林的天人合一順應(yīng)自然的哲學(xué)思想和咫尺山林小中見(jiàn)大的審美觀念，最通俗、最絕妙的注解。雪香云蔚亭是主廳遠(yuǎn)香堂隔水的主要對(duì)景，它既是賞景的好去處，又是重要的點(diǎn)景之筆，在拙政園中部的風(fēng)景結(jié)構(gòu)中起著舉足輕重的作用。

第二篇：拙政園導(dǎo)游詞[范文模版]

拙政園導(dǎo)游詞（一）

大家好，歡迎來(lái)到蘇州，我叫華瀚韜，大家叫我小華或華導(dǎo)游，蘇州有許多園林，其中拙政園是我國(guó)四大名園之一，也是江南古典園林中的佳作，今天，我先帶你們游覽拙政園，大約要兩個(gè)小時(shí)左右。

拙政園是我國(guó)私家園林代表作品，在1961年3月4日由國(guó)務(wù)院頒布的第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單中，它是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)中的瑰寶，被譽(yù)為天下園林之母。

現(xiàn)在，我們已經(jīng)來(lái)到了拙政園的正門(mén)，大家可以看到正門(mén)上方有拙政園三個(gè)大字，拙政園始建于明代正德四年，御史王獻(xiàn)臣因官場(chǎng)失意而返鄉(xiāng)，以大弘寺原址拓建為園，園內(nèi)亭臺(tái)樓閣，小橋流水，古木參天。拙政園的園名是由《閑居賦》中的此亦拙者之為政也一句縮寫(xiě)而成的。

我們現(xiàn)在所看到的一座三開(kāi)門(mén)的堂屋就是蘭雪堂。蘭雪兩字出自李白春風(fēng)灑蘭雪這句，象征著主人瀟灑如春風(fēng)，潔凈如蘭雪的高尚情操。中間屏門(mén)上有一幅漆雕畫(huà)，是拙政園的全景圖。

下面，我們?nèi)ビ斡[梧竹幽居，它位于花園的最東面，俗稱(chēng)月到風(fēng)來(lái)亭，它的造型非常別致，四個(gè)大大的圓洞門(mén)使我們聯(lián)想起了八月十五晚上的月亮。如果你們站在亭子里往外看，這四個(gè)圓洞門(mén)又恰似四個(gè)巨大的鏡框。

這就是聞名天下的蘇州拙政園，歡迎大家以后再來(lái)蘇州游玩，再見(jiàn)。

拙政園導(dǎo)游詞（二）

尊敬的游客，今天我們來(lái)到的是蘇州古典園林之一——拙政園。拙政園有著非常悠久的歷史。占地78畝，全園分東、中、西三部分，始建于明代正德四年。相傳王獻(xiàn)臣以晉代潘岳自比，潘岳的《閑居賦》中有這樣一段文字：庶浮云之志，筑室種樹(shù)，逍遙自得。池沼足以漁釣，春稅足以代耕。灌園粥蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，以俟伏臘之費(fèi)。孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之為政也。王獻(xiàn)臣取其中拙政二字為園名，借以發(fā)泄胸中之郁憤。這樣美麗的環(huán)境，請(qǐng)游客們注意衛(wèi)生、保持清潔。

游客們，我們現(xiàn)在來(lái)到的是十景塘，相信大家已經(jīng)看到了，滿池荷花齊開(kāi)放，非常的美麗，稍后大家可以在這里拍照留念。這些荷花有的還是花苞，圓鼓鼓的，有些荷花已經(jīng)長(zhǎng)出了小蓮蓬，還有的是新長(zhǎng)出的嫩芽。請(qǐng)大家愛(ài)護(hù)這些荷花，不要向水塘里拋垃圾。

游客們，我們現(xiàn)在來(lái)到的是伊人園。伊人園里有許多奇花異草，還有各種形狀怪異的石頭。這里的花五顏六色，真可以稱(chēng)得上是人間仙境啊！大家可以站在這塊石頭上拍照，可以拍到全景。

游客們，現(xiàn)在我們來(lái)到的是拙政園中唯一的一座廊橋——小飛虹。朱紅色的廊橋倒映在水中，水波粼粼，宛若飛虹。虹，是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是一座精美的廊橋。

好了，游客們，今天我的導(dǎo)游任務(wù)到此結(jié)束，下面給大家一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，大家可以在拙政園中拍照留念、細(xì)細(xì)游賞。祝大家玩得盡興。

拙政園導(dǎo)游詞（三）

各位朋友，大家好！我叫蘇杭，是你們拙政園的導(dǎo)游。

現(xiàn)在我?guī)Т蠹胰ビ斡[一個(gè)大戶人家的私家花園-世界文化遺產(chǎn)拙政園。它在我國(guó)是唯一同時(shí)擁有四項(xiàng)頭銜的景點(diǎn)：全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)、全國(guó)特殊旅游參觀點(diǎn)、聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產(chǎn)。一個(gè)曾經(jīng)的私家園林為什么會(huì)有如此的榮譽(yù)呢？我們就去探訪個(gè)究竟吧？

這高高的清水磚砌墻門(mén)的正門(mén)上方有磚雕貼金的門(mén)額拙政園三個(gè)字。拙政園的建造者名叫王獻(xiàn)臣，他是明朝的一位高管，因官場(chǎng)失意回到故里，以一座寺廟的舊址為基礎(chǔ)，開(kāi)始興建拙這座宅園。為了使宅園更賦文化品味，他邀請(qǐng)了吳門(mén)畫(huà)派的代表人物文徵明為首席設(shè)計(jì)師，參與設(shè)計(jì)藍(lán)圖，并留有《文待詔拙政園圖》。江南四大才子的文徵明以一個(gè)畫(huà)家的審美情趣，用傳統(tǒng)的筆墨勾勒出了整個(gè)園林的總體布局，歷時(shí)十多年，終于建造完成這座后來(lái)名冠江南的杰作。文徵明的設(shè)計(jì)，以水為主，疏朗平淡，近乎自然的園林風(fēng)格，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)中審美意境。至此，以真實(shí)的自然山水為藍(lán)本，融入中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)再現(xiàn)手法，成為了蘇州古典園林布局的一大宗旨。園子取名拙政園是借用西晉文人潘岳《閑居賦》中筑室種樹(shù)，逍遙自得……灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……是亦拙者之為政也，之句取園名。暗喻自己把澆園種菜作為自己（拙者）的政事。園建成不久，王獻(xiàn)臣去世，其子在一夜豪賭中，把整個(gè)園子輸給徐氏。500多年來(lái)，拙政園屢換園主，歷史上曾一分為二，又一分為三，再合而為一，滄桑變遷，園名各異，或?yàn)樗綀@，或?yàn)楣俑蛏槊窬樱钡缴蟼€(gè)世紀(jì)50年代，才完璧合一，恢復(fù)初名拙政園。在拙政園眾多的歷史人物中，文徵明、曹雪芹、李秀成等格外引人注目，我們?cè)谟斡[景點(diǎn)時(shí)會(huì)一一向大家介紹的。

蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意于李白獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪的詩(shī)句。堂坐北朝南三開(kāi)間，環(huán)境幽僻。堂正中有屏門(mén)相隔，我們來(lái)看屏門(mén)南面的這幅采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝制作的漆雕作品《拙政園全景圖》。

拙政園始建于公元十五世紀(jì)的明代正德年間，是現(xiàn)存蘇州古典園林中最大的一個(gè)，占地面積78畝，以水為主，建筑多臨水而建，山地水廊起伏曲折，處處流通順暢。這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為天下園林之典范。全園分為東、中、西和住宅四個(gè)部分。住宅是典型的蘇州民居。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（1850年）拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建。

東部占地約31畝，原稱(chēng)歸田園居，是因?yàn)槊鞒绲澦哪辏ü?631年）園東部歸侍郎王心一而得名。這里呈現(xiàn)的是一幅田園風(fēng)光，建筑點(diǎn)綴在河岸與樹(shù)叢之中，溪流在假山的腳下穿行，構(gòu)建出一個(gè)充滿山林野趣的開(kāi)闊空間。

中部占地約18畝，花木繁茂，山水秀麗，亭榭典雅，是拙政園的精華所在。總體布局以水為中心，各式建筑傍水安置，造型古樸典雅，亭臺(tái)樓榭均臨水而建，有點(diǎn)亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。假山四周，池水環(huán)繞，山頭高低錯(cuò)落，宛如湖中的島嶼，整個(gè)空間充滿了自然的風(fēng)韻，氣氛寧?kù)o而又幽遠(yuǎn)，顯示出十六世紀(jì)中國(guó)明代的造園格局，基本保持保持了明代園林設(shè)計(jì)者文徵明時(shí)的園林藝術(shù)風(fēng)格-渾厚、質(zhì)樸、疏朗。

西部原為補(bǔ)園，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過(guò)的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。現(xiàn)在的格局維持著晚清園主富商張履謙的風(fēng)貌。

綴云峰是明代遺留下來(lái)的歸田園居名峰，當(dāng)年由疊山大師陳似云堆疊。它聳立于蘭雪堂后的假山上，猶如一朵云彩降落凡間，點(diǎn)綴著園景，也象一道屏障，將誼大的花園與無(wú)限畫(huà)意隱在了背后。“綴云峰”擋住來(lái)賓們的視線的這種“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”的造園手法，被稱(chēng)作為“障景”，起著引人入勝的作用。

我們一進(jìn)花園，看到的不是一覽無(wú)余的池塘，而是這塊巨大的湖石。這恰似那欲迎還羞的少女，“猶抱琵琶半遮面”的情懷，東方女性獨(dú)有的魅力就在這里吧，留有一份神秘，一份令人前去探幽的期待。

王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，池南有峰特起，云綴樹(shù)杪，名之曰綴云峰。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰。我們現(xiàn)在看到的就是綴云峰和聯(lián)壁峰，兩座湖石站在路口象守護(hù)神一樣，正好和書(shū)中描述的大觀園門(mén)口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。右面這鬼怪石，藤蘿似散發(fā)，有耳有鼻，形神兼?zhèn)洹煞鍨槊髂┋B石名家陳似云作品，所用湖石，玲瓏細(xì)潤(rùn)，以元末趙松雪山水畫(huà)為范本。1943年夏夜，綴云峰突然傾圮。后來(lái)，在園林專(zhuān)家汪星伯的指導(dǎo)下，重新堆成了這座高達(dá)兩丈、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

第三篇：拙政園導(dǎo)游詞

拙政園導(dǎo)游詞

【在蘭雪堂內(nèi)拙政園全景圖前】

歡迎大家來(lái)拙政園參觀。

拙政園和我市的留園、北京的頤和園、承德的避暑山莊合稱(chēng)為我國(guó)的“四大名園”。后兩個(gè)屬北方皇家園林，規(guī)模宏大，裝飾繁復(fù)，金碧輝煌，充滿滿清的審美趣味；而我們蘇州的兩個(gè)花園是典型的南方文人寫(xiě)意園，宅園緊湊小巧，素樸精雅，是文人現(xiàn)實(shí)生活中的桃花源。

拙政園是中國(guó)古代造園藝術(shù)的集大成者。風(fēng)格疏朗，創(chuàng)造的山水親和喜人，蘊(yùn)含著豐富多彩的人生哲學(xué)，是中國(guó)最典型的明代園林作品。同時(shí)，在中部花園山水處理上的偉大成就，“一池三島”的格局成為了后世園林創(chuàng)作的范本。被世人譽(yù)為“中國(guó)園林之母”。

拙政園也是蘇州最大的私家花園，占地5公頃。它的創(chuàng)意構(gòu)思由當(dāng)時(shí)最著名的畫(huà)家之

一、“明四家”中的文征明先生執(zhí)筆而成。拙政園始建于1509年，從畫(huà)到園，前后歷時(shí)16年。歷史上幾經(jīng)興廢，園主幾經(jīng)變更，其中包括太平天國(guó)忠王李秀成。相傳中國(guó)最著名的古典小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹先生曾經(jīng)住在這里，所以有關(guān)大觀園的許多描寫(xiě)都與拙政園的園景相吻合。

第一任園主王獻(xiàn)臣是明朝的監(jiān)察使，相當(dāng)于現(xiàn)在的檢察官，監(jiān)督地方官員的吏政情況，職位顯赫；官場(chǎng)失意后還鄉(xiāng)，在蘇州城內(nèi)東北角置地建屋，就是現(xiàn)在的“拙政園”。名字源于晉代潘岳的文章，“灌園鬻蔬”，“此亦拙者之為政也”。自嘲地說(shuō)，自己才學(xué)淺薄不能得到皇帝的賞識(shí)而行治國(guó)平天下的壯志，只配回家作一農(nóng)夫，從此不理朝政，享受隱退林泉的雅興。就象這座“蘭雪堂”的名字，取自詩(shī)句“清風(fēng)灑蘭雪”，表達(dá)主人潔白自持、瀟灑大方的志趣。

在這幅漆雕屏風(fēng)上我們可以清楚地看到拙政園由兩條游廊分成三部分：東部以田園風(fēng)光為主，明代王心一買(mǎi)下后取名為“歸田園居”。曾經(jīng)遭到嚴(yán)重的破壞，保留的建筑很少。如今在這一部分我們可以看到很多高大的珍貴樹(shù)種和典型的古典建筑。中部是全園的精華所在，又稱(chēng)“復(fù)園”，完好地保留了明代簡(jiǎn)雅而鋪張、敦厚而輕靈的風(fēng)格，在布局設(shè)計(jì)、建筑造型、書(shū)畫(huà)雕塑、花木園藝上有很高的藝術(shù)造詣。西部是清代主人張履謙重修的，稱(chēng)“補(bǔ)園”，色彩上有了藍(lán)色的裝點(diǎn)，風(fēng)格上帶有明顯的清代時(shí)尚特征。

同時(shí)，我們從這幅漆雕畫(huà)上可以看到，園中絕大部分的建筑都與水相鄰，面對(duì)水面或者挑起凌空于水面之上，它們的名字也都得靈感于流動(dòng)著連接著園中各處的水，把江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)致描摹得精彩絕倫。特別是水中遍植的荷花，或擁翠堆綠，或紅白點(diǎn)綴，或枯枝待雨，古人賦予它的“出污泥而不染”的高尚情操和園主青睞于它的“香遠(yuǎn)益清”，這些催發(fā)詩(shī)人清愁的物事在這里都因園景需要各有表現(xiàn)。如今，拙政園一年一度的“荷花節(jié)”，不但集及了百余種荷花品種，還精心使千年古蓮子發(fā)芽，并培育出碗蓮等珍貴的觀賞品種，贏得了游客嘖嘖稱(chēng)贊。

【出蘭雪堂西門(mén)，在綴云峰前】 一來(lái)到花園里，園主給我們觀賞的竟然是一塊巨大的湖石，遮擋了園中秀麗的景色，反而更激起我們游園的興趣。進(jìn)門(mén)見(jiàn)山這種處理方法，在造園手法上，稱(chēng)作“抑景”。既是屏障，相當(dāng)于園門(mén)入口處屏風(fēng)的功能；又因自身的美感淡化了它本身的實(shí)用功能而成為一景。就好象“猶抱琵琶半遮面”一樣，遮遮擋擋的，卻使欣賞者更想見(jiàn)識(shí)“廬山真面目”了。含蓄而委婉的表達(dá)藝術(shù)是蘊(yùn)藉在我們東方人血液中的，也正是所謂的“東方魅力”吧。在拙政園的任何一點(diǎn)看花園，你都看不到它的全部，以圍墻、游廊、樹(shù)木等把整個(gè)花園分割并連接成一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分，園中有園，園外還有園，別有洞天。一個(gè)個(gè)障景，象眼前的“綴云峰”，閉合、展開(kāi)的過(guò)程譜寫(xiě)了游園的節(jié)奏之美。而園中道路曲折起伏，連石橋都是一波三折，使我們觀園的視角時(shí)刻發(fā)生變化，園林景色在光影變化中精彩紛呈，達(dá)到“移步換景”的審美感覺(jué)，如同展開(kāi)一幅描繪主人心跡的山水古畫(huà)。在這點(diǎn)上，拙政園由畫(huà)而園、游園成畫(huà)的特色是中國(guó)畫(huà)和蘇州古典園林相互結(jié)合、相互影響最好的例證了。

中西方文化截然不同，以凡爾賽宮為代表的西方花園是古典主義時(shí)期笛卡兒理論的實(shí)踐。它的開(kāi)闊與部分功能和我們先秦的宮苑有相似之處。走出宮殿，整個(gè)花園一覽無(wú)遺，可以一直望到盡頭的阿波羅池塘，好象和西方人的直率不謀而合。在中軸線大道兩旁，苗圃以各種幾何形圖案修剪排列著，工整有序，同時(shí)樹(shù)木也修成錐形、柱形或圓形，用笛卡兒幾何原理來(lái)塑造自然，來(lái)迎合當(dāng)時(shí)朝廷講究禮儀、尋求秩序的潮流。它產(chǎn)生的背景是路易十四希望遷都凡爾賽，重造王室的威望，所以成為園中最重要的“阿波羅”。也許因?yàn)槠渲币彩チ撕芏唷傲祷鳌钡臉?lè)趣。

我們的拙政園和法國(guó)的凡爾賽花園都是一種文化的沉淀和時(shí)代的產(chǎn)物。盡管在形式上兩者千差萬(wàn)別，但都是把人類(lèi)的意志強(qiáng)加于大自然，按主人的趣味、文化加以修飾，只不過(guò)我們的花園更自然化，已經(jīng)超越了第一次的抽象，把抽象再賦予具體的自然形式，進(jìn)入返樸歸真的新境界。同時(shí)我們還在建筑上創(chuàng)造了千變?nèi)f化的建筑形式，優(yōu)美的曲線與自然的曲折相映襯，使人類(lèi)的活動(dòng)一直在大自然的懷抱中。整飭山水而使野趣天成，這一理念同時(shí)極大地影響了十八世紀(jì)的歐洲造園事業(yè)，在德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、都出現(xiàn)了仿蘇州式的花園的出現(xiàn)。

熟悉《紅樓夢(mèng)》的游客注意往左看，兩座湖石站在路口象守護(hù)神一樣，正好和書(shū)中描述的大觀園門(mén)口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。右面這鬼怪石，藤蘿似散發(fā)，有耳有鼻，形神兼?zhèn)洹２苎┣巯壬淖娓冈谔K州織造府為官多年，小時(shí)候居住園中，耳濡目染，把拙政園的勝景嫁接到他心目中的大觀園也在情在理，秫香館也成了稻香村，見(jiàn)山樓成了藕香榭等等，為我們的拙政園也添色不少。

【向右經(jīng)芙蓉榭，在天泉閣前】

我們現(xiàn)在在這一部分看到的建筑大都是60年代重修拙政園的時(shí)候移建來(lái)的古老建筑。芙蓉榭是典型的水榭，卷棚頂，一半建在岸上，一半石梁挑出建在水面上。榭一般面水，兩面開(kāi)門(mén)洞而不上門(mén)，側(cè)面墻上有窗；因?yàn)槭切蕾p水面景觀特別是夜色月影的場(chǎng)所，故稱(chēng)水榭。這里的芙蓉榭取名源自水中遍植的蓮花，它們自古就有水芙蓉的美稱(chēng)。如果我們從芙蓉榭的東面看花園，巨大的落地圓光罩以建筑本身的深色調(diào)在逆光中把蜿蜒的溪水、曲折的石橋、夾岸的綠樹(shù)全部引入我們的視野而形成了一幅自然的風(fēng)景畫(huà)面，象照相機(jī)聚焦一樣，構(gòu)成了一幅成功的框景作品。在整個(gè)游園過(guò)程的開(kāi)端，拙政園給了我們一次動(dòng)人的亮相。在細(xì)節(jié)處理上，我們注意到水榭臨水面的門(mén)框上安裝的卻是方形的落地罩，與圓光罩相對(duì)應(yīng)。在同一條視線上工藝家們運(yùn)用相對(duì)平衡原則，方圓變化，來(lái)產(chǎn)生一種耐人尋味的審美意味，同時(shí)景深就被拉長(zhǎng)，審美距離產(chǎn)生了，就更凸現(xiàn)了美。如果說(shuō)在水榭東面我們領(lǐng)略的主要是自然秀色，同有任何藝術(shù)加工的、樸實(shí)的美的話；當(dāng)我們立足于西面正對(duì)水榭的曲橋上時(shí)，我們將驚嘆在一堵高大的云端襯托下、桃花柳綠掩映下的芙蓉榭建筑本身的優(yōu)雅。那種主體泰然端坐、戧角卻輕盈飛翔的姿態(tài)、那種整體簡(jiǎn)樸到極致、細(xì)節(jié)卻考究到極致的矛盾的統(tǒng)一給拙政園寫(xiě)下了精彩的序言。

而身后的天泉閣，外看似兩層，實(shí)為單層，在建筑上屬亭。亭，意源自停，指走走停停歇腳的地方，所以都高在路途中央、假山峰頂承上啟下的地方，建筑以攢尖頂為屋面形式，裝飾十分簡(jiǎn)單，大都無(wú)墻或者矮墻圍護(hù)，我們最熟悉的有涼亭、驛亭。相傳這里是元代大弘寺的遺址，當(dāng)初園主買(mǎi)的正是大弘寺這塊地建起了自己的家園。現(xiàn)在開(kāi)闊的草地上種植了很多珍貴的樹(shù)種，有活化石-銀杏，不遠(yuǎn)處還有蘇州的市樹(shù)-香樟和蘇州的市花-桂花。感興趣的朋友可以仔細(xì)辨認(rèn)一下。

再前面的秫香館，歇山頂，堂皇正南，八開(kāi)間的大廳。秫香，也就是稻麥飄香。在這里享受秫香，借指一種自給自足的自由自在的田園生活，表達(dá)了園主遠(yuǎn)離政治的隱居市野的心情。我們同時(shí)可以注意到中心假山的堆砌方式主要用夯土再在邊緣處點(diǎn)綴以石塊。拙政園區(qū)別于前世園林的疊山特征就在于主要是土山。畢竟當(dāng)園林專(zhuān)用的假山石日益昂貴日益稀少的年代，這也是不得已而為之的辦法了。

【過(guò)秫香館，經(jīng)復(fù)廊入中部花園，在倚虹亭北側(cè)】

剛才我們走過(guò)一條復(fù)廊，是蘇州古典園林里非常典型的。在院墻的兩側(cè)，依墻設(shè)兩條走廊。在蘭雪堂我們看到在拙政園的平面圖上，貫穿園中美景的都是走廊，因此我們說(shuō)走廊是園主為我們?cè)O(shè)計(jì)好觀賞花園的最佳路線。走廊提供了遮擋風(fēng)雨的活動(dòng)空間，不但起到了分隔建筑空間的作用，而且連接著園林的各個(gè)景致。其次蘇州古典園林在構(gòu)景上追求“移步換景”的效果，充分體現(xiàn)“空間在時(shí)間上的延續(xù)、變化和發(fā)展”，而廊柱之間框起的“鏡頭”對(duì)準(zhǔn)著園中每部分的主景，隨著游覽者的觀景點(diǎn)逐步轉(zhuǎn)換，就可以產(chǎn)生中國(guó)畫(huà)特有的“散點(diǎn)透視”的效果。徜徉其間，沿著走廊的上下游走、左右轉(zhuǎn)移，游園者不但無(wú)風(fēng)雨烈日之累，享受蘇州古典園林造景無(wú)限的藝術(shù)，還在設(shè)計(jì)者安排下，平添了游覽者追索園主寄情山水的原來(lái)性情的欣賞樂(lè)趣。

復(fù)廊分割了拙政園東、中兩部分，墻上開(kāi)了25扇花樣故稱(chēng)“花窗”。它們不但起到通風(fēng)、透光的作用，最重要的是使花園兩部分的景色相互呼應(yīng)，自然過(guò)渡。從東部入門(mén)口的綴云峰到中心的巨大假山，馬上我們的眼前將是一個(gè)水的世界。

我們的視線完全被眼前的美麗景色吸引住了。在營(yíng)造上，我們首先看理水。向西望去，我們的視線被強(qiáng)烈吸引在水面最亮處，也就是藍(lán)天白云的倒影處，平視過(guò)去，一片水池開(kāi)闊生出浩淼之態(tài)。特別是在稍遠(yuǎn)處，架了一座矮欄曲橋，水順勢(shì)沿著右面的山島流淌轉(zhuǎn)折回旋。在水的無(wú)盡處，出現(xiàn)了一個(gè)圓洞門(mén)，空敞著，透著西部花園的光線。這時(shí)我們馬上注意到門(mén)洞前有亭翼然，隨著戧角曲線的向上挑起，接著進(jìn)入眼簾的是樹(shù)冠之間的一座寶塔-北寺塔，越上越尖，指向天空。在兩岸假山夾峙的空中通道里，由亮到暗，由近及遠(yuǎn)，由低而高，由大變小，變化生發(fā)的節(jié)奏和美是不言而喻只能用心體會(huì)的，而我們只有興嘆其美的份了。

園主利用自然洼地，掘地成池，堆土成山，塑造了理想世界中的神仙福地-東海篷萊三島。北半部分，三座島嶼散落池水中，由堤橋相連。只見(jiàn)近處兩條溪水由北向南在島嶼之間悠然注入主流，隨之向西奔去，過(guò)中途曲橋，在荷風(fēng)四面亭前從小滄浪方向由南而來(lái)的、和從見(jiàn)山樓方向由北南行的另兩條溪水匯合，形成了一個(gè)比較開(kāi)闊的水面，并在別有洞天的門(mén)前亭子處形成了一個(gè)水灣。同時(shí)荷風(fēng)四面亭所在的小島處理成半島的形式伸入湖中，栽上一叢蘆葦也把太湖風(fēng)光納入這個(gè)封閉的園中了。而當(dāng)我們站在荷風(fēng)四面亭停駐觀賞時(shí)，湖水卻呈現(xiàn)三水碰撞聚合后又背道而馳，泛起些微漣漪，又往前行。一個(gè)動(dòng)態(tài)的水世界逼真地呈現(xiàn)在人們面前，把與水相連的神話故事、溪流彎湖等各種形態(tài)、太湖風(fēng)光的具象比擬得表達(dá)了出來(lái)，同時(shí)種植了蓮花，風(fēng)起時(shí)花蓋擺動(dòng)，風(fēng)靜時(shí)清水淙淙，水在流動(dòng)中無(wú)時(shí)無(wú)刻傳送著新鮮喜悅的信息。

在疊山上，三座假山從東面看，山勢(shì)高聳；從南面看，山體綿延；從西面看，群山連綿；山的多種形態(tài)特征惟妙惟肖，“橫看成嶺側(cè)成峰”，難怪有人說(shuō)它是堆砌出的立體山水呢。

而在中部主要建筑位置中，遠(yuǎn)香堂也以大體量、四面廳的形式占據(jù)中心位置。東設(shè)牡丹圃，北有荷花池，西面送來(lái)走廊另一頭的桂花香，南面的冬天有積雪成云覆蓋在棱角分明的黃石假山上，一年四季景色不同；同時(shí)也用植物枯榮來(lái)展示四季更迭。這種建筑和植物配置之間完美的結(jié)合，在園中比比皆是，并且和諧地與園中的山、水溶為一體。造園四要素：山、水、建筑、植物在拙政園里不但根據(jù)各自的特性完全而完美地展示著，而且相互之間互為依存，形成了一個(gè)人與自然和諧相處的安居環(huán)境。在當(dāng)今以人為本、以注重生活質(zhì)量為前提的現(xiàn)代社會(huì)中，蘇州古典園林折射出的中國(guó)人生活的藝術(shù)無(wú)疑達(dá)到了近乎完美的地步，無(wú)怪乎小橋流水、亭臺(tái)樓閣、花草爛漫，頓時(shí)驅(qū)除了紅塵的喧囂，正慢慢引導(dǎo)我們進(jìn)入園林的精神世界。值得一提的是，北寺塔離我們所站立的位置有500米遠(yuǎn)，并非拙政園里的建筑。從這個(gè)固定的視角看出去，正好可以使我們的觀賞視線完成向上的延伸。而塔本身也在兩側(cè)樹(shù)影之間自成一景，成為造園家們稱(chēng)道的“借景”范例。

【北移至梧竹幽居】

“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”簡(jiǎn)單的十四個(gè)字把園林景觀的精髓和欣賞方式、感受都準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)了。清風(fēng)、明月、流水、靜山四種勾起詩(shī)人靈感的對(duì)象，春風(fēng)、秋月、夏天流水、冬天靜山四季觀園的要點(diǎn)，爽、明、動(dòng)、靜四種美好的平和的心理感受，游走中尋流水的萬(wàn)千姿態(tài)，靜坐時(shí)看大山雄渾。兩句話，又在“梧竹幽居”中突出一個(gè)“幽”宇，沒(méi)有華麗的辭藻，樸實(shí)中生出無(wú)限嫵媚，親切喜人。這副對(duì)聯(lián)真切地傳達(dá)出明代劉繁榮沉靜的品格，正好把拙政園的內(nèi)斂、細(xì)致、褪盡粉飾的風(fēng)骨點(diǎn)了出來(lái)，同時(shí)還說(shuō)盡了江南吳文化的特點(diǎn)：水鄉(xiāng)的親和、小家碧玉的溫柔和精致中鋪張的寬容。我們站在亭中，四壁開(kāi)鑿的圓洞門(mén)一人等高，立刻框起四周的園景而成為四時(shí)的景色。春天雨后竹筍破土，節(jié)節(jié)高；夏日碧葉連天荷花別樣紅；秋水映照滿月，一縷桂香似有似無(wú)；冬雪覆蓋游廊，粉妝玉砌的世界有梅花和早開(kāi)的山茶。我們還注意到兩兩相對(duì)的洞門(mén)，一在岸，一在水；一在明，一在暗；一處可放眼遠(yuǎn)望，—處有阻擋；陰陽(yáng)平衡原則還表現(xiàn)在門(mén)為圓，而桌為方。不但呈現(xiàn)出二元對(duì)位的相對(duì)性，我們還可以從觀賞春夏秋冬景色的時(shí)候感受到空間在時(shí)間序列上的流動(dòng)、廷續(xù)變化。一切都在設(shè)計(jì)中，卻不落痕跡，可想而知當(dāng)時(shí)的構(gòu)思之周全，計(jì)算之精密，安排之合理。

【沿著連接池中島嶼的石橋，來(lái)到中部制高點(diǎn)——雪香云蔚亭】 雪香，香雪海之雪香也，是梅花爭(zhēng)春、疏影搖動(dòng)、暗香徐來(lái)，潔白而清雅。“鳥(niǎo)鳴山更幽、蟬噪林愈靜”，熟悉的聯(lián)句把“幽、靜”的景況更突出了，并且飽含了無(wú)我、出塵的禪意。而這一切并沒(méi)有使園主失去對(duì)生活的熱愛(ài)之情，一句“山花野鳥(niǎo)之間”把至情至性的生活感受、處處流露園主“有我”性情的特質(zhì)都不遺余力地勾畫(huà)出來(lái)了，真正讓人們來(lái)理解鳥(niǎo)語(yǔ)花香的可人，總結(jié)了拙者的全部生命意義在于把生命歸于自然本身。楹聯(lián)與題額，一禪一道，把園林佛道交融的氣質(zhì)表現(xiàn)得一覽無(wú)余。

在布局上，拙政園中部的各種建筑在空間中的三點(diǎn)一線、相互對(duì)位的格局是十分精彩的。在低處池畔，有一輔線居中：梧竹幽居—荷風(fēng)四面亭—?jiǎng)e有洞天亭；在池北高處山頂，有一主線呈拱形：待霜亭—雪香云蔚亭—見(jiàn)山樓；在池南有一線步步往下：繡漪亭—遠(yuǎn)香堂—香洲。以上所說(shuō)的是三條主線，因借自然的池水流動(dòng)方向，高高低低寫(xiě)成了一個(gè)“川”，使空間不因本身的東西長(zhǎng)南北窄而顯得逼澀，并形成了一種有點(diǎn)有面的觀賞方式，停作靜中觀，游走時(shí)則跌宕起伏。另外，隔河相望兩兩相望的“對(duì)景”，有繡漪亭—待霜亭，遠(yuǎn)香堂—雪香云蔚亭，香洲—見(jiàn)山樓，在大小、形制、高低位置等方面都相互作陰陽(yáng)對(duì)稱(chēng)狀。所有這些建筑，都好象是抑揚(yáng)頓挫的音符，隨意中暗扣自然的天籟。

【沿著連接池中島嶼的石橋，來(lái)到中部制高點(diǎn)——雪香云蔚亭】

雪香，香雪海之雪香也，是梅花爭(zhēng)春、疏影搖動(dòng)、暗香徐來(lái)，潔白而清雅。“鳥(niǎo)鳴山更幽、蟬噪林愈靜”，熟悉的聯(lián)句把“幽、靜”的景況更突出了，并且飽含了無(wú)我、出塵的禪意。而這一切并沒(méi)有使園主失去對(duì)生活的熱愛(ài)之情，一句“山花野鳥(niǎo)之間”把至情至性的生活感受、處處流露園主“有我”性情的特質(zhì)都不遺余力地勾畫(huà)出來(lái)了，真正讓人們來(lái)理解鳥(niǎo)語(yǔ)花香的可人，總結(jié)了拙者的全部生命意義在于把生命歸于自然本身。楹聯(lián)與題額，一禪一道，把園林佛道交融的氣質(zhì)表現(xiàn)得一覽無(wú)余。

在布局上，拙政園中部的各種建筑在空間中的三點(diǎn)一線、相互對(duì)位的格局是十分精彩的。在低處池畔，有一輔線居中：梧竹幽居—荷風(fēng)四面亭—?jiǎng)e有洞天亭；在池北高處山頂，有一主線呈拱形：待霜亭—雪香云蔚亭—見(jiàn)山樓；在池南有一線步步往下：繡漪亭—遠(yuǎn)香堂—香洲。以上所說(shuō)的是三條主線，因借自然的池水流動(dòng)方向，高高低低寫(xiě)成了一個(gè)“川”，使空間不因本身的東西長(zhǎng)南北窄而顯得逼澀，并形成了一種有點(diǎn)有面的觀賞方式，停作靜中觀，游走時(shí)則跌宕起伏。另外，隔河相望兩兩相望的“對(duì)景”，有繡漪亭—待霜亭，遠(yuǎn)香堂—雪香云蔚亭，香洲—見(jiàn)山樓，在大小、形制、高低位置等方面都相互作陰陽(yáng)對(duì)稱(chēng)狀。所有這些建筑，都好象是抑揚(yáng)頓挫的音符，隨意中暗扣自然的天籟。

中部花園的中心觀景點(diǎn)在雪香云蔚亭，從我們這個(gè)高度看，俯仰之間主要景觀都在眼底。明顯的，整個(gè)中部的主要建筑都圍繞著園中的水做文章。池岸曲折，水繞山轉(zhuǎn)。池水分聚，在荷風(fēng)四面亭的四周瀠洄。而建筑首先也按照流水的主要方向呈東西向排列，確定了建筑的序列；到荷風(fēng)四面亭的位置，明顯地池水聚集后呈四散狀，這時(shí)建筑也以亭子為中心呈放射狀分布著見(jiàn)山樓、雪香云蔚亭、倚玉軒、小滄浪、香洲、別有洞天亭，明暗有致，以池水分隔。其次，所有這些建筑的名字大都與水有關(guān)，特別是與水中種植的荷花有關(guān)。如主要建筑“遠(yuǎn)香堂”名取自著名的《愛(ài)蓮說(shuō)》，“香遠(yuǎn)益清”，贊頌蓮花“出污泥而不染”的高尚情操。再其次，橋平且矮，欄桿更矮，走在橋上，心理感受與水特別親近。拙政園把水鄉(xiāng)獨(dú)有的各種水景觀豐富而有層次地再現(xiàn)在咫尺天地里，并且完美處理了建筑與各種景觀的合理配置和協(xié)調(diào)，形成了內(nèi)在的韻律。

同時(shí)，比較精妙的還有，雪香云蔚亭和對(duì)面別院盡頭的嘉實(shí)亭的對(duì)位，從空間透視原理的運(yùn)用上，從長(zhǎng)方形的雪香云蔚亭穿過(guò)枇杷園的園墻到四方的嘉實(shí)亭再到嘉實(shí)亭內(nèi)四方窗框起的窗景，這暗藏的一線和一組對(duì)景是最典型的一例。在枇杷園景區(qū)，一帶矮墻半遮半掩，園中“玉玲瓏”的窗戶和鋪地都因?yàn)閯澐值目臻g較開(kāi)闊而作冰裂紋處理，四周種植的枇杷暗喻多子多福。而“海棠春塢”也由于空間比較局促，所以圍繞小院中央種植的兩株珍貴的垂絲海棠，相應(yīng)地作海棠花的鋪地裝修用多種曲線、東西兩面開(kāi)辟漏窗來(lái)延展空間。“聽(tīng)雨軒”院子的處理又別出心裁，簡(jiǎn)潔的芭蕉葉、簡(jiǎn)潔的豎磚平行鋪地，開(kāi)鑿了一個(gè)小池塘來(lái)拓展空間，以小見(jiàn)大，虛實(shí)交織、變幻無(wú)窮。

拙政園不愧是明代文明集前世大成的一次精美的展示!

【荷風(fēng)四面亭】

剛才觀賞了拙政園的山林主景，我們現(xiàn)在的位置可以說(shuō)是延伸到西部花園的一個(gè)過(guò)渡區(qū)域。首先，“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”，點(diǎn)出了春柳夏荷秋水冬山的四季景色，雖借用了濟(jì)南大明湖一副著名的對(duì)聯(lián)，但針對(duì)性地改動(dòng)了原句：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，用“壁”替代“面”更直觀更具體，也更把柱間的“框景”如同手繪一樣掛在墻壁上的感覺(jué)描畫(huà)出來(lái)了，而“半潭秋水一房山”則應(yīng)景非常貼切。細(xì)微處見(jiàn)工夫，從這里也略見(jiàn)一斑。

在亭的兩側(cè)，北面見(jiàn)山樓連接游廊，如同蒼龍入水，細(xì)心的朋友可以饒有趣味的找出，見(jiàn)山樓象龍頭，爬山廊象龍身，戧角象龍角，洞門(mén)象龍嘴，曲橋成了龍須，而張張瓦片象極了龍身上的鱗片，幾塊石頭堆筑儼然龍爪，但是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，最后的云墻也如同白云一般遮蔽了飽餐園中秀色的龍尾。在近處，幾枝蘆葦卻把太湖的風(fēng)情引進(jìn)了堂堂大觀園，幽密中把生活里平凡的野趣活生生地烘托出來(lái)。

在亭的西南側(cè)，石舫“香洲”，“洲”諧“舟”。整體象船，集中了亭臺(tái)樓閣榭多種古典建筑形式，他們的名字：荷花臺(tái)、四方亭、面水榭、澄觀樓、野航閣，也緊扣著江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)。在似是而非之間，不僅把臨水的建筑造成旱舟的形式以應(yīng)景，還把放逐江湖的在野心情勾勒出來(lái)了。在很多古典園林里，我們都能見(jiàn)到船形建筑物，新穎的形式給人一種耳目一新的感覺(jué)。其靈感來(lái)自于蘇州水城最平常的交通工具，同時(shí)被賦予了更多的生活哲理：“水能載舟，亦可覆舟”，重提匹夫的政治勸戒觀點(diǎn)。我們又可以理解成，從政如同乘船，得祈求幸運(yùn)得遇明君來(lái)掌陀辨明方向，風(fēng)平浪靜而一帆風(fēng)順；下船如同在野，踏上堅(jiān)實(shí)的大地，離開(kāi)是非的政壇，終于成“智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山”，踏上回歸自然的道路。

“香洲”以一種“不系之舟”的形式，淡化了船的實(shí)用功能，與直接模擬自然物質(zhì)形態(tài)的方式不同，追求的是在神似中凸顯其人格化的借喻，從而使簡(jiǎn)單的船形的建筑上升到“不系之舟”的精神層面上。正如楹聯(lián)所說(shuō)的那樣：枕雪一洲仙境外，荷風(fēng)三界佛香中。借“舟”之形，來(lái)表達(dá)“不系”之人格自由、精神遨游的意思。在這一點(diǎn)上，中國(guó)文化中追求言外意、弦外音的含蓄和象形引申含義的特點(diǎn)表現(xiàn)得非常突出。而在審美的同時(shí)，也正是有了船形，使審美者生發(fā)出推波助瀾的雅興，水頓時(shí)有了流動(dòng)的感覺(jué)。

亭的正南面，形成一小汊灣，中途經(jīng)過(guò)廊橋“／小飛虹”，逶迤遠(yuǎn)去，不知所終，從而在盡頭形成了“小滄浪”區(qū)域曲折幽靜的氣氛。主人選擇了《楚辭—漁父》的話語(yǔ)，“滄浪之水清兮可以濯吾纓，滄浪之水濁兮可以濯吾足”。水干凈的話，來(lái)洗帽子上的飄帶；臟了只能洗腳了。碰上了清明的政局開(kāi)明的皇帝，文人進(jìn)科舉做官可以發(fā)揮自己的抱負(fù)；遇上“濁世”，政治腐敗昏君在上朋黨作亂，不同流合污，只有選擇避世隱居，修身養(yǎng)性，以圖某日真命天子重出江湖再作鴻鵲之志。我想主人不但把漁父當(dāng)作了自己的老師，還自比他們有治國(guó)平天下的能耐，希望有朝一日被朝廷發(fā)現(xiàn)得到重用，象漁父的滄浪水清又清。整個(gè)園林中的基調(diào)是一致、并且相互呼應(yīng)的。也許這就是“得真亭”里悟得的真經(jīng)吧。

【入別有洞天圓洞門(mén)，扇亭對(duì)面】

我們所在的西部，經(jīng)過(guò)清代主人的修葺，風(fēng)格與中部花園略有不同，總體上多了一些修飾，中心位置稍顯擁塞，不通透。但是清末時(shí)尚物——藍(lán)色玻璃的引入，成為它獨(dú)特的地方。正對(duì)我們的小小亭子，因勢(shì)利導(dǎo)，沿著轉(zhuǎn)折的流水，做了一個(gè)優(yōu)美的扇形。我們看，亭子的屋面如同一把書(shū)生的折扇在展開(kāi)，而扇柄不正是后面緊挨著的圓頂“笠亭”的髻頂嗎!園主搖扇朗誦的詩(shī)句不已經(jīng)寫(xiě)在了亭子上嗎?——與誰(shuí)同坐?自比宋代文豪蘇東坡，孤傲、清高得只能“明月、清風(fēng)、我”相為伍了。沿東墻一條南北向的走廊凌水如游龍飛走，柔順的水中倒影與水光瀲滟投射到墻體上，相應(yīng)成趣，恍惚中一切都在運(yùn)動(dòng)中相視淺笑。近處的浮屠，不知為了紀(jì)念哪個(gè)落水的靈魂?現(xiàn)在成了游龍嬉戲的珠。盡頭的水閣，安安靜靜，登樓可以看“卅六鴛鴦館”在水中的倩影，樓下的“拜文揖沈之齋”紀(jì)念的是蘇州歷史上杰出的明代畫(huà)家：文征明和他的老師沈周。我想，紀(jì)念的不但是作為“明四家”之一的文征明先生創(chuàng)意構(gòu)筑了這個(gè)拙政園，應(yīng)該還有他們作為代表的中國(guó)古代文人對(duì)如詩(shī)如畫(huà)的生活環(huán)境的追求和對(duì)自然的生活理念的摸索吧。樓中還有一珍貴文物，那就是“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋的無(wú)根竹詩(shī)畫(huà)圖木刻屏風(fēng)，剛?cè)峒鏉?jì)的畫(huà)風(fēng)和園主能屈能伸的生活態(tài)度是一致的。

再向西看，鑲有藍(lán)色玻璃的建筑就是“卅六鴛鴦館”。大家看，河塘鴛鴦的應(yīng)景之作，給今天的拙政園增添了幾分生趣。這是一個(gè)“鴛鴦廳”的建筑形式。鴛鴦，即陰陽(yáng)有別，又陰陽(yáng)平衡的意思，所以，我們可以看到，整座建筑從外面看只有一個(gè)屋脊，而從里面看，卻被中間的屏風(fēng)隔而為二，同時(shí)南北有兩組獨(dú)立的梁架結(jié)構(gòu)。北有“卅六鴛鴦館”清代蘇州狀元洪鈞的題字，南置另一蘇州狀元陸潤(rùn)庠所題的楹額“十八曼陀羅花館”，名字工整對(duì)稱(chēng)，皆喻吉祥美好，擺設(shè)都為滿清風(fēng)格的紅木制品。

北在陰面，凌空建在水面之上，前臨池塘，面對(duì)滿園景色，是夏天納涼的好去處；南處陽(yáng)面，落在岸上，除去種山茶花外，便是一堵高墻隔斷，在強(qiáng)烈的景觀對(duì)照中，鑲嵌在窗上的藍(lán)色玻璃倒一致地把藍(lán)色的光影鋪在地面方磚上。人們還發(fā)現(xiàn)，透過(guò)藍(lán)色玻璃看外面光亮的世界，可以在夏日炎炎里看到點(diǎn)點(diǎn)積雪點(diǎn)綴在石塊上，荷葉上，頓生涼意。往上看，廳的椽子呈弓形和弧形，在古代，這種結(jié)構(gòu)能提供良好的音響效果。清代主人張履謙先生酷愛(ài)昆曲，有了這音響，昆曲——唱三嘆的情致真可以烘托得精妙異常，產(chǎn)生裊裊不絕，繞梁不去的效果。而設(shè)在四角的耳房，也就是當(dāng)初唱戲藝人的化妝間了；平時(shí)的時(shí)候，是傭人侍立的地方。

【留聽(tīng)閣前的露臺(tái)上】

唐代婉約詩(shī)人李商隱悲切感嘆“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”，后世的園主也浪漫地每年殘留幾枝枯敗的蓮梗，讓自己感動(dòng)自己，詩(shī)意與真實(shí)的人生感受混在一起，悲秋也有了理由。值得一看的是，留聽(tīng)閣內(nèi)精美的雕刻制品。一是楠木隔扇門(mén)板上的夔龍透雕，圓潤(rùn)有神，應(yīng)是太平天國(guó)忠王府的遺物；一是門(mén)框上的掛落由一整塊銀杏木雕成，松竹梅“歲寒三友”和“喜上梅(眉)梢”的兩組傳統(tǒng)圖案交織在一起，別有新意。往南望去，一條溪水逶迤而行，繞過(guò)遠(yuǎn)處的“塔影亭”折向左邊，不知所終；與之相平行的岸上走廊，也一路直行，到亭子處折而向東。利用視線的被阻隔，造成流水曲折幽深的理水之道再一次發(fā)揮得淋漓盡致。

拙政園在每一個(gè)觀賞者心里形成的一個(gè)“人間天堂”的縮影，也象它獨(dú)特的存在一樣，半明半暗，一水流長(zhǎng)。世代傳唱。

第四篇：拙政園導(dǎo)游詞

拙政園導(dǎo)游詞（一）

大家好，歡迎來(lái)到蘇州，我叫華瀚韜，大家叫我小華或華導(dǎo)游，蘇州有許多園林，其中拙政園是我國(guó)“四大名園”之一，也是江南古典園林中的佳作，今天，我先帶你們游覽拙政園，大約要兩個(gè)小時(shí)左右。

拙政園是我國(guó)私家園林代表作品，在1961年3月4日由國(guó)務(wù)院頒布的第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單中，它是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)中的瑰寶，被譽(yù)為“天下園林之母”。

現(xiàn)在，我們已經(jīng)來(lái)到了拙政園的正門(mén)，大家可以看到正門(mén)上方有“拙政園”三個(gè)大字，拙政園始建于明代正德四年，御史王獻(xiàn)臣因官場(chǎng)失意而返鄉(xiāng)，以大弘寺原址拓建為園，園內(nèi)亭臺(tái)樓閣，小橋流水，古木參天。拙政園的園名是由《閑居賦》中的“此亦拙者之為政也”一句縮寫(xiě)而成的。

我們現(xiàn)在所看到的一座三開(kāi)門(mén)的堂屋就是蘭雪堂。“蘭雪”兩字出自李白“春風(fēng)灑蘭雪”這句，象征著主人瀟灑如春風(fēng)，潔凈如蘭雪的高尚情操。中間屏門(mén)上有一幅漆雕畫(huà)，是拙政園的全景圖。

下面，我們?nèi)ビ斡[“梧竹幽居”，它位于花園的最東面，俗稱(chēng)“月到風(fēng)來(lái)亭”，它的造型非常別致，四個(gè)大大的圓洞門(mén)使我們聯(lián)想起了八月十五晚上的月亮。如果你們站在亭子里往外看，這四個(gè)圓洞門(mén)又恰似四個(gè)巨大的鏡框。

這就是聞名天下的蘇州拙政園，歡迎大家以后再來(lái)蘇州游玩，再見(jiàn)。

拙政園導(dǎo)游詞（二）

尊敬的游客，今天我們來(lái)到的是蘇州古典園林之一 ——拙政園。拙政園有著非常悠久的歷史。占地78畝，全園分東、中、西三部分，始建于明代正德四年。相傳王獻(xiàn)臣以晉代潘岳自比，潘岳的《閑居賦》中有這樣一段文字：“庶浮云之志，筑室種樹(shù)，逍遙自得。池沼足以漁釣，春稅足以代耕。灌園粥蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，以俟伏臘之費(fèi)。孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之為政也。”王獻(xiàn)臣取其中“拙政”二字為園名，借以發(fā)泄胸中之郁憤。這樣美麗的環(huán)境，請(qǐng)游客們注意衛(wèi)生、保持清潔。

游客們，我們現(xiàn)在來(lái)到的是十景塘，相信大家已經(jīng)看到了，滿池荷花齊開(kāi)放，非常的美麗，稍后大家可以在這里拍照留念。這些荷花有的還是花苞，圓鼓鼓的，有些荷花已經(jīng)長(zhǎng)出了小蓮蓬，還有的是新長(zhǎng)出的嫩芽。請(qǐng)大家愛(ài)護(hù)這些荷花，不要向水塘里拋垃圾。

游客們，我們現(xiàn)在來(lái)到的是伊人園。伊人園里有許多奇花異草，還有各種形狀怪異的石頭。這里的花五顏六色，真可以稱(chēng)得上是人間仙境啊！大家可以站在這塊石頭上拍照，可以拍到全景。

游客們，現(xiàn)在我們來(lái)到的是拙政園中唯一的一座廊橋——小飛虹。朱紅色的廊橋倒映在水中，水波粼粼，宛若飛虹。虹，是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是一座精美的廊橋。

好了，游客們，今天我的導(dǎo)游任務(wù)到此結(jié)束，下面給大家一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，大家可以在拙政園中拍照留念、細(xì)細(xì)游賞。祝大家玩得盡興。

拙政園導(dǎo)游詞（三）

各位朋友，大家好！我叫蘇杭，是你們拙政園的導(dǎo)游。

現(xiàn)在我?guī)Т蠹胰ビ斡[一個(gè)大戶人家的私家花園-世界文化遺產(chǎn)拙政園。它在我國(guó)是唯一同時(shí)擁有四項(xiàng)頭銜的景點(diǎn)：全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)、全國(guó)特殊旅游參觀點(diǎn)、聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產(chǎn)。一個(gè)曾經(jīng)的私家園林為什么會(huì)有如此的榮譽(yù)呢？我們就去探訪個(gè)究竟吧？

這高高的清水磚砌墻門(mén)的正門(mén)上方有磚雕貼金的門(mén)額“拙政園”三個(gè)字。拙政園的建造者名叫王獻(xiàn)臣，他是明朝的一位高管，因官場(chǎng)失意回到故里，以一座寺廟的舊址為基礎(chǔ)，開(kāi)始興建拙這座宅園。為了使宅園更賦文化品味，他邀請(qǐng)了吳門(mén)畫(huà)派的代表人物文徵明為首席設(shè)計(jì)師，參與設(shè)計(jì)藍(lán)圖，并留有《文待詔拙政園圖》。江南四大才子的文徵明以一個(gè)畫(huà)家的審美情趣，用傳統(tǒng)的筆墨勾勒出了整個(gè)園林的總體布局，歷時(shí)十多年，終于建造完成這座后來(lái)名冠江南的杰作。文徵明的設(shè)計(jì)，以水為主，疏朗平淡，近乎自然的園林風(fēng)格，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)中審美意境。至此，以真實(shí)的自然山水為藍(lán)本，融入中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)再現(xiàn)手法，成為了蘇州古典園林布局的一大宗旨。園子取名拙政園是借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹(shù)，逍遙自得……灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……是亦拙者之為政也，”之句取園名。暗喻自己把澆園種菜作為自己（拙者）的“政”事。園建成不久，王獻(xiàn)臣去世，其子在一夜豪賭中，把整個(gè)園子輸給徐氏。500多年來(lái)，拙政園屢換園主，歷史上曾一分為二，又一分為三，再合而為一，滄桑變遷，園名各異，或?yàn)樗綀@，或?yàn)楣俑蛏槊窬樱钡缴蟼€(gè)世紀(jì)50年代，才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。在拙政園眾多的歷史人物中，文徵明、曹雪芹、李秀成等格外引人注目，我們?cè)谟斡[景點(diǎn)時(shí)會(huì)一一向大家介紹的。

蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意于李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”的詩(shī)句。堂坐北朝南三開(kāi)間，環(huán)境幽僻。堂正中有屏門(mén)相隔，我們來(lái)看屏門(mén)南面的這幅采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝制作的漆雕作品《拙政園全景圖》。

拙政園始建于公元十五世紀(jì)的明代正德年間，是現(xiàn)存蘇州古典園林中最大的一個(gè)，占地面積78畝，以水為主，建筑多臨水而建，山地水廊起伏曲折，處處流通順暢。這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。全園分為東、中、西和住宅四個(gè)部分。住宅是典型的蘇州民居。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（1850年）拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建。

東部占地約31畝，原稱(chēng)“歸田園居”，是因?yàn)槊鞒绲澦哪辏ü?631年）園東部歸侍郎王心一而得名。這里呈現(xiàn)的是一幅田園風(fēng)光，建筑點(diǎn)綴在河岸與樹(shù)叢之中，溪流在假山的腳下穿行，構(gòu)建出一個(gè)充滿山林野趣的開(kāi)闊空間。

中部占地約18畝，花木繁茂，山水秀麗，亭榭典雅，是拙政園的精華所在。總體布局以水為中心，各式建筑傍水安置，造型古樸典雅，亭臺(tái)樓榭均臨水而建，有點(diǎn)亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。假山四周，池水環(huán)繞，山頭高低錯(cuò)落，宛如湖中的島嶼，整個(gè)空間充滿了自然的風(fēng)韻，氣氛寧?kù)o而又幽遠(yuǎn)，顯示出十六世紀(jì)中國(guó)明代的造園格局，基本保持保持了明代園林設(shè)計(jì)者文徵明時(shí)的園林藝術(shù)風(fēng)格-渾厚、質(zhì)樸、疏朗。

西部原為“補(bǔ)園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過(guò)的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。現(xiàn)在的格局維持著晚清園主富商張履謙的風(fēng)貌。

“綴云峰”是明代遺留下來(lái)的歸田園居名峰，當(dāng)年由疊山大師陳似云堆疊。它聳立于蘭雪堂后的假山上，猶如一朵云彩降落凡間，點(diǎn)綴著園景，也象一道屏障，將誼大的花園與無(wú)限畫(huà)意隱在了背后。“綴云峰”擋住來(lái)賓們的視線的這種“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”的造園手法，被稱(chēng)作為“障景”，起著引人入勝的作用。

我們一進(jìn)花園，看到的不是一覽無(wú)余的池塘，而是這塊巨大的湖石。這恰似那欲迎還羞的少女，“猶抱琵琶半遮面”的情懷，東方女性獨(dú)有的魅力就在這里吧，留有一份神秘，一份令人前去探幽的期待。

王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，云綴樹(shù)杪，名之曰綴云峰。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰。”我們現(xiàn)在看到的就是綴云峰和聯(lián)壁峰，兩座湖石站在路口象守護(hù)神一樣，正好和書(shū)中描述的大觀園門(mén)口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。右面這鬼怪石，藤蘿似散發(fā)，有耳有鼻，形神兼?zhèn)洹煞鍨槊髂┋B石名家陳似云作品，所用湖石，玲瓏細(xì)潤(rùn)，以元末趙松雪山水畫(huà)為范本。1943年夏夜，綴云峰突然傾圮。后來(lái)，在園林專(zhuān)家汪星伯的指導(dǎo)下，重新堆成了這座高達(dá)兩丈、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

第五篇：拙政園導(dǎo)游詞

拙政園導(dǎo)游詞

各位游客 ,現(xiàn)在我們位于的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱(chēng)為中國(guó)“四大名園”，被譽(yù)為“天下園林之母”。現(xiàn)在我們看到高高的磚砌墻門(mén)的正上方，有磚雕貼金的門(mén)額“拙政園”三個(gè)字。始建于明朝正德年間，該園占地面積約78畝，距今已有500多年的歷史。

拙政園初為唐代詩(shī)人陸龜蒙的住宅，元朝為大弘寺。明嘉靖年間御史王獻(xiàn)臣仕途失意歸隱蘇州將其買(mǎi)下，歷時(shí)16年建成，借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹(shù)，逍遙自得，灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之為政也。”之句取園名，暗喻自己把澆園種菜作為自己的“政”事。園建成不久，王獻(xiàn)臣去世，其子在一夜豪賭中把整個(gè)園子輸給了徐氏。500多年來(lái)，拙政園屢換園主。

拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一，有宅有園，前宅有園的格局。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，整個(gè)造園以山水并重，以水池為中心，水面占全園的五分之三，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中，相互映襯。

各位游客,現(xiàn)在從園門(mén)進(jìn)去便是東花園。入園后，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。是我們游覽的第一廳。蘭雪兩字出自詩(shī)仙李白的“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”，象征著主人瀟灑如春風(fēng)，潔凈如蘭雪的高尚情操。蘭雪堂坐北朝南三開(kāi)間，“蘭雪堂”匾額高掛，長(zhǎng)窗落地。據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴。湖石玲瓏，綠草夾徑，東西院墻相連。中間屏門(mén)上有一幅漆雕畫(huà)，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個(gè)部分：東部，曾取名為“歸園田居”，以田園風(fēng)光為主；中部，稱(chēng)為“復(fù)園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在；西部，稱(chēng)為“補(bǔ)園”，以清代建筑為主。整個(gè)院子沒(méi)有明顯的中軸線，也不對(duì)稱(chēng)，但錯(cuò)落有致，疏密得體，近乎自然，是蘇州園林中布局最為精巧的一座。同時(shí)我們從這幅漆雕畫(huà)上可以看到園中絕大部分建筑都與水相鄰，把江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)情，描摹的精彩絕倫。屏門(mén)北面為《翠竹圖》，全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝，平門(mén)兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水，顯出江南文人園林主要廳堂的莊重和典雅。

在蘭雪堂東北面荷花池邊，臨水而筑的這座卷棚歇山頂?shù)慕ㄖ褪擒饺亻俊ｉ浚翘K州園林建筑中的一種類(lèi)型，造型輕巧，建在水邊或高坡上，下面架空或者半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。（木芙蓉是一種變色花，早晨初現(xiàn)時(shí)是淡紅色，中午陽(yáng)光直射時(shí)變成紫紅色，傍晚夕陽(yáng)西下時(shí)又變成粉紅色，很是珍貴。水芙蓉，就是我們所熟知的荷花或蓮花。）芙蓉榭的正面是一池荷花，背后是一堵高墻，一邊開(kāi)闊，一邊封閉的強(qiáng)烈反差，恰如其分的烘托了寧?kù)o的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭就參照了這個(gè)設(shè)計(jì)，很有蘇州古典園林的味道。走到芙蓉榭門(mén)前向西看，可以看到水榭的門(mén)框上裝有一個(gè)雕花圓光罩，透過(guò)圓光罩可以看到前面的小橋流水，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫(huà)。走過(guò)去再仔細(xì)看看，又可以發(fā)現(xiàn)水榭臨水的門(mén)框上，裝有一個(gè)雕花長(zhǎng)方形落地罩，這是一種框景的造景手法。園主想通過(guò)這種手法把來(lái)賓們的視線集中到最佳角度，以達(dá)到令人滿意的效果。

我們繼續(xù)往前走看到的是一座重檐八角亭，名叫天泉亭。出檐高挑，外部形成回廊，既莊重又質(zhì)樸。四周草坪環(huán)繞，花木眾多。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以叫“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰@口井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱(chēng)為“天泉”，相傳它是元朝大德年間的大宏寺的遺物。天泉亭從外部看是兩層建筑，不過(guò)走進(jìn)亭子大家會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)它只有一層。蘇州是個(gè)水鄉(xiāng)，河多、橋多、井也多，但被載入史冊(cè)的并不多見(jiàn)。王心一建“歸園田居”時(shí)，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。

從天泉亭往北邊看右手邊是民間手工藝坊展覽和大片的花卉，它突出了整個(gè)東部花園的田園風(fēng)光。左手邊則是紫藤長(zhǎng)廊。政園中的紫藤為明代書(shū)畫(huà)家文征明所種植，園內(nèi)一照墻題有：“蒙茸一架自成林”。下面立著一塊青石碑。上面寫(xiě)著:“文衡山先生手植紫藤”。每到夏季，游客穿過(guò)紫藤長(zhǎng)廊時(shí)，紫藤花開(kāi)，水汽噴霧，頓時(shí)會(huì)讓人有一種清涼舒適之意。兩廊之間，則種植著許多種類(lèi)的花草樹(shù)木。游客駐足此間，野趣油然而生，韻味無(wú)窮，給拙政園增添了一景。

那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱(chēng)“秫香館”。顧名思義，就是欣賞稻麥飄香的地方。“樓可四觀，每當(dāng)夏秋之交，家田種秫，皆在觀望中。”現(xiàn)在所見(jiàn)到的“秫香館”，其主體建筑是60年代重修拙政園時(shí)從東山搬遷過(guò)來(lái)的，體量偏大，與原景略有不同。

秫香館的西南方向，隔著溪水有一座土山，上面有個(gè)長(zhǎng)方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩(shī)意，亦曾叫“補(bǔ)拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。

我們可以從秫香館的前門(mén)通往后門(mén)，入眼的就是紀(jì)念品商店，連接秫香館和復(fù)廊的是具有特色花紋的小路。低頭看腳下，我們可以看到很多象征子孫滿堂，富貴滿堂的魚(yú)、蟾蜍等花紋。

接著我們來(lái)到了將東中花園分隔的復(fù)廊，復(fù)廊的墻壁上開(kāi)有25個(gè)漏窗，不同的團(tuán)被水中波紋反射疊印，隨著步移花窗的變換，園內(nèi)景色也不斷地變化。穿過(guò)復(fù)廊的黑漆大門(mén)，便到了中部花園。看這座半亭倚墻而作，亭中有一圓拱門(mén)，三面凌空，長(zhǎng)廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，極遠(yuǎn)處又有一亭，亭內(nèi)也有一圓拱門(mén)，這就是西花園的“別有洞天”園門(mén)。而在亭臺(tái)樓閣旁，小橋流水之上，古樹(shù)花木之間，屹立著一座寶塔，那就是園外遠(yuǎn)處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺(jué)。這一借景的手法，運(yùn)用得很成功。

下面，我們來(lái)觀賞“梧竹幽居”，俗稱(chēng)“月到風(fēng)來(lái)亭”。它位于中部花園的最東邊，同“倚紅亭”相鄰。梧竹幽居造型獨(dú)特，以往大家所見(jiàn)的亭是圓形，而它的與眾不同之處就在于它是方亭。亭四周的白墻都是方形的，方墻上又有圓洞門(mén)，一座天圓地方，表示園主追求“天人合一”，把自己融入自然的意境。人站在亭中向外看，猶如四個(gè)巨大的鏡框鑲嵌著園。南面桃紅柳綠，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內(nèi)有“梧竹幽居”的楹額和對(duì)聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當(dāng)空、清風(fēng)徐徐和遠(yuǎn)望群山、近看流水的那種賞心悅目的感受。

隨著我們跨過(guò)了九曲石板橋，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山后，我們來(lái)到了待霜亭。待霜亭位于園中部池中東島高處的六角景亭。循梧竹幽居北側(cè)游路西去，跨過(guò)一座三曲平橋，便踏上池中東島。待霜“出自唐代蘇州刺史韋應(yīng)物”書(shū)后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜“的詩(shī)句，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。待霜亭所處位置甚佳，東、西、南、北四面隔水與梧竹幽居、雪香云蔚亭、繡綺亭和綠漪亭互為對(duì)景，正是：“處處有水處處景，翠竹綠樹(shù)四相圍。”

親愛(ài)的游客,現(xiàn)在我們來(lái)到的是位于遠(yuǎn)香堂對(duì)面的雪香云蔚亭。“雪香云蔚亭”是園林中部的至高點(diǎn)，雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。亭為長(zhǎng)方形，在池中西部土山上，外觀質(zhì)樸而輕快。亭旁植梅，暗香浮動(dòng)，是早春賞梅佳處，是四亭中的冬亭。亭內(nèi)有“雪香云蔚”及“山花野鳥(niǎo)之間”兩塊匾額，點(diǎn)出了周?chē)駞睬啻洌帜臼[郁，禽鳥(niǎo)飛鳴，溪澗盤(pán)行，頗有山林野趣的意境。亭柱上還有文徽明所書(shū)寫(xiě)的楹聯(lián)：“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，這副對(duì)聯(lián)取自南朝?梁王籍《入若耶溪》的詩(shī)句，運(yùn)用寂處有聲、以聲顯靜的藝術(shù)手法，表現(xiàn)出靜態(tài)美的園林意境。

游客們，您現(xiàn)在來(lái)到的是位于中部花園西山下池水中央的“荷風(fēng)四面亭”，“荷風(fēng)四面”顧名思義：四面臨水，夏日荷花在四面盛開(kāi)，有陣陣荷香從亭周?chē)h來(lái)。有著“柳浪接雙橋，荷風(fēng)來(lái)四面”的美景。亭名因荷而得，所以最適合的是欣賞夏景，因而此亭為四亭中的夏亭。荷風(fēng)四面亭位于湖中島上，四面臨水，三面植柳。且位于三條路的交叉口，可供游人休息賞景。亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”勾畫(huà)出拙政園春夏秋冬的景色。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，使得荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，更是四季皆宜。荷風(fēng)四面亭亭為六角攢尖，四面通透，臨池蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。所在的小島與待霜亭、雪香云蔚亭所在的二島構(gòu)成“一水三山”的海上神山境界，象征蓬萊 方丈 瀛洲三神山，形容園林美境恍如仙境。

與“荷風(fēng)四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實(shí)際上是一座船型建筑物，可稱(chēng)為石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。而這艘石坊由亭、臺(tái)、樓、閣、榭五種典型建筑組合而成：船頭為荷花臺(tái)，茶室為四方亭，船艙為面水榭，船樓為澄觀樓，船尾為野航閣。蘇州是典型的江南水鄉(xiāng)，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，所以在園林中也建有石坊。同時(shí)石坊也可以經(jīng)常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理，借此表白園主“處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君”的心跡。

經(jīng)過(guò)九曲石橋，沿著游廊走，就見(jiàn)到“見(jiàn)山樓”，古代叫做“藕香榭”。見(jiàn)山樓語(yǔ)出陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”名句。它三面環(huán)水，似蒼龍嬉水，樓是龍頭，水廊是龍身，云墻是龍尾，門(mén)洞是龍嘴，曲橋是龍須。相傳此樓曾被用作太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之處。登樓遠(yuǎn)眺，可見(jiàn)蘇州西南的靈巖山。這里視野開(kāi)闊，為北部的主景區(qū)，與南部次景區(qū)小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的布局形成對(duì)照。

從“見(jiàn)山樓”沿著游廊往南走，可以來(lái)到“小滄浪”。“小滄浪”的出典是《楚辭·漁夫》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現(xiàn)代的語(yǔ)言來(lái)解釋?zhuān)褪翘热舫⑶迕鳎揖拖聪疵崩t，準(zhǔn)備出仕輔助朝綱；倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在。“小滄浪”是一座三開(kāi)間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構(gòu)成一個(gè)閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，就是蘇州園林中極為少見(jiàn)的廊橋----小飛虹。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以此得名。古人以虹喻橋，別具一格。冬天在橋上看雪景也是極佳的，雪落湖面，蕩起一圈圈漣漪。此橋不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。到了香洲前，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來(lái)，經(jīng)”小飛虹“，過(guò)”小滄浪“，有一種余味未盡的感覺(jué)。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關(guān)于”水面有聚有散，聚處以遼闊見(jiàn)長(zhǎng)，散處以曲折取勝“的要領(lǐng)，可稱(chēng)一絕。

小滄浪往東走，就來(lái)到了“遠(yuǎn)香堂”。遠(yuǎn)香堂是在中部花園的中心位置，山池環(huán)繞，后面是荷花池。夏日荷花盛開(kāi)時(shí)，清香遠(yuǎn)送，一一風(fēng)荷舉，是賞荷的佳處。遠(yuǎn)香堂建筑形體高大，視野開(kāi)闊，沒(méi)有庭柱阻隔，而且四周都是玻璃，在廳里品茶、聊天、看景，最?lèi)芤獠贿^(guò)了。廳的南邊是一座黃石假山，這在蘇州園林里是很少見(jiàn)的，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠(yuǎn)水，山高水低的感覺(jué)。“遠(yuǎn)香堂”匾額原為乾隆年間著名學(xué)者沈德潛手筆，現(xiàn)為近代書(shū)法家張辛稼補(bǔ)書(shū)。兩邊有一副對(duì)聯(lián)，共80字，是蘇州諸多園林中最長(zhǎng)的對(duì)聯(lián)，記載了當(dāng)年八旗奉直會(huì)館達(dá)官貴人聚會(huì)時(shí)的盛況。

遠(yuǎn)香堂的東南角圓洞門(mén)中，深藏著一組各具特色的小建筑，閑庭別院，這里被稱(chēng)為拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”。枇杷園以庭院建筑為主，有玲瓏館、嘉實(shí)亭、聽(tīng)雨軒和海棠春塢等。“聽(tīng)雨軒”前的天井面積比較大，就開(kāi)了一個(gè)小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當(dāng)年園主喜歡同家眷在這里，一邊品嘗蘇州的船點(diǎn)，一邊細(xì)聽(tīng)那余地打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發(fā)出各種聲音，陶醉在大自然的音樂(lè)創(chuàng)作之中。“嘉實(shí)亭”里有一幅對(duì)聯(lián)“春秋多佳日；山水有清音”，用在這里，惟妙惟肖。

從中花園穿過(guò)“別有洞天”的圓洞門(mén)后，就來(lái)到了西花園。此處有一條波形水廊。水廊，凌跨于水上，真所謂浮廊可渡，將水面的空間半通半隔，增加了水源深度和水面的遼闊，拙政園的宜兩亭下至倒影樓這段水廊，造型優(yōu)美，似臥虹臨水，人行其上宛如凌波踏水，饒有情趣，又因它如水波起伏不停，故又稱(chēng)波形廊。

在別有洞天的西南方向，卅六鴛鴦館坐落于此。卅六鴛鴦館是拙政園西部的主建筑，精美華麗，南部為“十八曼陀羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”。這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。

北廳是卅六鴛鴦館，因臨池曾養(yǎng)三十六對(duì)鴛鴦而得名。從外面看是一個(gè)屋頂，而里面則是兩個(gè)屋面；外面看是一個(gè)大廳，里面則分為兩個(gè)客廳。由于主人張履謙愛(ài)好聽(tīng)昆曲，因而這座鴛鴦廳較其他而言多設(shè)了戲臺(tái)，館內(nèi)四角都增設(shè)了耳房，演員可以在耳房休息、化妝，平日里客人來(lái)了，傭人隨從也在耳房休息。館內(nèi)屋頂采用弓形，營(yíng)造出了余音繞梁的效果。卅六鴛鴦館四面菱形玻璃藍(lán)白相間。由內(nèi)向外望去，一窗一景。

南廳是十八曼陀羅花館，廳南向陽(yáng)，小院圍墻既擋風(fēng)又聚暖，并使室內(nèi)有適量的陽(yáng)光 照射，宜于冬、春居處。廳前有小院，栽植多株名貴山茶花，山茶又別名曼陀羅花，為與北廳相呼應(yīng)，題額作“十八曼陀羅花館”。據(jù)園史資料，明末清初之際，古園最負(fù)盛名的花樹(shù)景是幾株山茶中最名貴、最華麗的寶珠山茶。館內(nèi)懸清未狀元陸潤(rùn)庠（xiáng）行楷寫(xiě)的額匾“十八曼陀羅花館”，兩側(cè)掛著已故人大副委員長(zhǎng)胡厥文先生補(bǔ)書(shū)的原有景聯(lián)：“迎春地暖花爭(zhēng)訴，茂苑鶯聲雨后新”。這座容南北兩廳的建筑除春冬賞花、秋夏觀荷納涼之外，在考慮賞景之外，廳堂建造還如此周到地考慮園林中生活起居的方便，這正是我國(guó)古典園林“游”、“居”結(jié)合藝術(shù)目的性的很好體現(xiàn)。

西北面的“留聽(tīng)閣”，取唐代詩(shī)人李商隱詩(shī)“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”之意命名。留聽(tīng)閣為單層閣，體型輕巧，四周開(kāi)窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽(tīng)雨的絕佳處。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹、海、雀的花紋，構(gòu)圖勻稱(chēng)，手法精巧。楠木鏤雕的云龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國(guó)忠王府內(nèi)的遺物。

”倒影樓“位于”卅六鴛鴦館“的北面。之所以取名為”倒影樓“，是因?yàn)閺那懊娴某靥量梢钥吹狡渌麡情w，樹(shù)木的倒影。“倒影樓”是一座兩層建筑，樓的下層，叫”拜文揖沈之齋“。用時(shí)髦的話來(lái)講，就是”文征明先生和沈石田先生紀(jì)念館“。文征明是明代”四大才子“之一。有的資料說(shuō)，他參與了拙政園的規(guī)劃設(shè)計(jì)。也有的資料說(shuō)，他依照?qǐng)@景畫(huà)了31幅圖，各配以詩(shī)詞，并作了《王氏拙政園記》，使名園增輝。”倒影樓"中間屏門(mén)上雕刻有揚(yáng)州八怪之一鄭板橋的無(wú)根竹圖，并配有詩(shī)詞，也是不可多得的珍貴文物。

隔岸池邊有一座小軒，平面形狀為扇形，屋面、軒門(mén)、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱(chēng)作“扇亭”取名“與誰(shuí)同坐軒”，取義于蘇東坡的詞句：與誰(shuí)同坐？明月清風(fēng)我。扇面狀屋面和扇亭與后山屋面恰似扇把的“笠亭”構(gòu)成了一把完整的折扇。

各位游客：拙政園的主要景觀就游賞到此。讓我們?cè)谝宰菊@為代表的蘇州園林，在“咫尺山林”再現(xiàn)大自然的湖光山色中，在那富有詩(shī)情畫(huà)意的、可望、可行、可游、可居的小園林里，享受一份溫馨的家庭氣氛吧。