第一篇：電影《蘇州河》臺詞獨白

我一直在這個城市里生活了很多年。這條彎彎曲曲的河一直刻在城市的中央，人們管它叫蘇州河。時間像船一樣從河上緩緩駛過，祖輩父輩的目光和風吹雨打全都浸在這條河里，一年一年，我看見很多高樓在河邊建了起來，富貴和昏黃在人們勤勞的臉上日益張燈結彩。有一天，人們抹去臉上汗水的時候，我發現這條河已經不再平靜。這一天，我認識了這個女孩，她叫美美。

我的職業是一個攝影師，我的工作就是扛著我的攝影機在這個城市整日走來走去。就在這一天我看見了美美，她就像一條美人魚，晃晃悠悠地游進了我的生活。

很快，我發現我的世界已經不可自拔。

他走進來的時候，我正在補掉臉上的最后一點妝。我是一個酒吧的舞女，每天我泡在水底，為那些花錢的人表演美人魚。我知道我很美，我也認識很多男人。

我在鏡子里看見他的臉，那是一個男人的臉，像這樣的男人哪兒都是，唯一不同的是，他扛著一部攝影機。我愛他，我愛這個男人，我愛他對準我的焦距，因為我知道，我的時間會隨著他的攝影鏡頭一起消失。我和他穿梭在這個城市人群的來來往往中，坐在他的陽臺上喝酒聊天看蘇州河流逝，在夜晚的黑暗中與他瘋狂做愛，在天亮時分起身離去。他對我依依不舍，每一次他都要問我下次什么時候回來，我知道，他愛我。

我也知道，我不是他的第一個女人，也不會是最后一個。同樣，對我而言，他也如此。

直到那天，我遇見了馬達。

我是這個城市中一個送貨的人，我叫馬達。我還曾經是一個混混，我有一輛摩托車，我以為有一天我會騎著這輛摩托車流浪遠方，做出一番事業。然而直到今天，我的生活就是每天騎著它從城市的這一頭到那一頭。這一天我像往常一樣去接貨，不同的是這次的貨是一個人，她叫牡丹。她是一個小姑娘，她的父親是一個酒鬼，很有錢，我就知道這么多。以后每天我都用我的摩托車后座把她從家里接出來，穿過緩緩流淌的蘇州河，送到她姑姑那里。日子一天一天過去，我們的關系變了，用他們的話來說，我們之間發生了一種叫愛情的東西。

愛情？愛情是什么。我不知道。

有一天，我綁架了牡丹，為了向他富有的酒鬼父親敲詐一筆錢。這是我的生活。牡丹瘋了，我對她說我用她換了45萬人民幣，牡丹消失了，她跳進了蘇州河。

當我從監獄出來的時候，整個世界都變了，我的牡丹不見了，我要找到她。我走

過了很多城市，到過了很多地方，向所有的人打聽她的消息，我必須要找到她。

日月星辰還像昨天一樣在蘇州河中閃閃發光，但是我的天空已經失落了。我在大街上奔跑著呼喊她的名字，沒有人理我，我瘋了。我什么都不知道，我只清楚一點。

如果找不到牡丹，我全部的人生就失去了意義。

馬達看見美美的時候，他的兩眼發直，他口里叫著另一個女人的名字，我不知道她是誰。我只知道，一陣旋風闖入了我的生活，我沒法再繼續抱著美美憧景我們的愛情了。我看見整個城市在塵土飛揚中瑟瑟發抖，我就縮在最小的一個角落。奇怪的是，周圍的人對它無動于衷。他們說，馬達瘋了。

像馬達這樣的男人，我見得多了。他說我跟他的牡丹長得一模一樣，我對他說，這樣咾掉牙的伎倆早就過時了。不過他倒是很執著，每天來看我的表演。他被酒吧的咾板打得鼻青臉腫，在燈紅酒綠的雨水中像狗一樣喘息，但是他依然抬頭看著我。漸漸地，我被他打動了，但這并不表示我相信他的話。我開始害怕他，害怕他的身影，害怕他的眼神。我知道，這樣一個男人是可怕的。我開始妒忌那個叫牡丹的女人，如果她真的存在的話。因為我知道，我不是她，我是美美。

有一天馬達對我說，他不會再來找我了，他用磚頭砸碎了酒吧的霓虹燈，因為那不是屬于他的東西。他說他找到了他的牡丹，他對我說了抱歉，他說他知道了，我不是牡丹。不是。

再后來，我在蘇州河的碼頭上看見了兩具新鮮的尸體。我認出其中一個是馬達，躺在他身旁的女孩，跟我長得一模一樣。原來他說的一直都是真的。

從那一刻起，我知道，我瘋了。

馬達死了，和他的牡丹一起死了。我松了一口氣。美美走了，從我的視野里消失了。走之前，她問我，如果有一天她像牡丹那樣不

見了，我會不會像馬達那樣去找她。我會的，我回答說，我的聲音在發抖。美美終于不見了。我忘了跟她說，我是騙她的。陽臺下的人群仍然擁擁擠擠，我坐在夕陽下看著他們，我知道，用不了多久，我的下一次愛情就會從人群中鉆出來，撲進我的懷里。

在跳下蘇州河之前，我對馬達說，我會變成美人魚回來找他的。但結果是我把自己變成了一個小雜貨店的售貨員，藏在了這個城市中。我知道，如果他是馬達，我是牡丹的話，那么他一定會找到我的。后來他果然來了，雖然我等了很久。

我如愿以償地跟著他向蘇州河中走去，走進黑暗永恒的終結。因為，我們都知道。

這個逐漸在開放中腐朽的古咾城市已經不需要我們了。其實馬達和牡丹沒有死，其實美美也沒有走，其實我們一直生活得很好。每天傍晚，我們還像以前那樣，坐在陽臺上喝酒聊天，看繁雜的人群，看流逝的蘇州河。我們一直都很快樂，雖然她明天就走，很可能再也不回來。

或許馬達根本不存在，或許牡丹根本不存在，或許這個城市也根本不存在。

但是，為什么這條蘇州河像毒蛇一樣纏住了我的記憶，讓我日夜感受它痛徹心扉的傷痕呢；為什么那些經過的灰塵像霧一樣蒙在它日益蒼咾的面容上，讓我編造出這樣一個美麗的童話呢。

其實我就是馬達，其實牡丹就是美美。你信么？

別相信我，其實我一直都是在撒謊。

我一直在這個城市里生活了很多年。這條彎彎曲曲的河一直刻在城市的中央，人們管它叫蘇州河。時間像船一樣從河上緩緩駛過，祖輩父輩的目光和風吹雨打全都浸在這條河里，一年一年，我看見很多高樓在河邊建了起來，富貴和昏黃在人們勤勞的臉上日益張燈結彩。我知道，有一天，時間會在它的碼頭邊擱淺。

第二篇：電影《蘇州河》影評

電影<蘇州河>影評Rabbit

愛情不只是一種感覺，更是一種能力。兩個沒有愛的能力的人相遇了，然后相愛了，他們的結局注定是悲哀的?！短K州河》就是用一個簡單而沉重的故事詮釋了這句話。愛情是神圣的，是無價的，金錢無法衡量愛情的價值。

單純的牡丹和窘迫的馬達的相遇是一種巧合，更像是命中注定。牡丹的父親因為工作繁忙，常常把牡丹送到親戚家，而馬達就在這個時候出現了，他負責接送牡丹的工作，馬達帶著牡丹騎摩托車兜風，而牡丹總是想盡方法繞遠路，只為了多和馬達在一起，漸漸地，牡丹愛上了馬達，馬達也愛上了牡丹，但是他不敢承認這份愛，因為他接近牡丹是別有目的的，他和蕭紅要綁架牡丹！當牡丹跳進渾濁的蘇州河時，她幻想著自己變成一條美人魚。接著，很戲劇性的，當馬達出獄后發現了和牡丹長相一樣的美美，此時美美正是以美人魚的身份出現的。當牡丹和馬達再次相遇時，牡丹是一家商店的收銀員，然后還是那輛摩托車，結束了牡丹和馬達的一切，酒后駕駛馬達和馬達發生了車禍，雙雙死亡，同樣是在蘇州河邊，故事開始和結束的地方。

電影里面有兩個東西把馬達和牡丹的命運和愛情連在一起。一個是馬達的摩托車，這時馬達的心愛之物，也是他謀生的工具。馬達能遇到牡丹，就是因為馬達是個用摩托車送貨的，才為這個骯臟的計劃提供了可能。牡丹喜歡上馬達，摩托車也功不可沒，因為牡丹馬達摩托車上飛一般的感覺，這時馬達的后背才更加安全。當牡丹從馬達口中證實自己被父親的四十五萬換回時，說了句“我真便宜”，然后發瘋似的推倒了摩托車，摩托車就代表馬達和她的愛情，牡丹此時心里痛恨馬達的背叛，也恨極了這曾給她帶來快樂的摩托車。后來，馬達回來后，重新騎著這車尋找牡丹，尋找他失落的愛情。

影片里面有太多蘇州河的鏡頭，鏡頭中的普通人，船上的父親和兒子，孤單的不好看的大媽，抽煙的中年男人，橋上佇立的老太太，表情均善良無辜，每個人都有自己的故事，每個人都是一個世界。馬達在蘇州河邊生活，在沉渣泛起的蘇州河邊，在金錢的誘惑下，他拋棄了愛情，拋棄了良知。

電影中馬達和牡丹的結局是他倆因酒后騎摩托車失事掉進河里，當警察把他倆的尸體打撈起來時也把摩托車打撈起來了，用吊車把它懸在空中，大家都能看見，破舊的摩托車上不停地滴水，就像人的眼淚，車被吊得那么高，人們都能看見，看到它就看到牡丹和馬達之間的愛情。我想他們是幸福的，永遠伴著彼此，不會再分開。另外一樣東西，我想就是那個美人魚玩具，這時馬達送給牡丹的生日禮物，牡丹在雨夜來找馬達，被雨水淋得渾身打顫，但是還里死死抱著那個美人魚，生怕它丟了，牡丹是守著愛情，怕它丟了。牡丹跳河的時候幻想著會變成一條美人魚。童話里美人魚因為王子愛上了別人而變成了泡沫，而牡丹因為馬達背叛了愛情而選擇死亡。牡丹相信童話一樣的愛情，也期待童話里的愛情，當愛情破滅了，她也就消失了，就算結束頁要童話里的結局?；蛟S《蘇州河》并沒有告訴我們愛情是什么，但是它告訴了我們愛情里有什么。真正的愛是一種承諾，一種責任。

第三篇：電影蘇州河觀后感

電影蘇州河觀后感

上海的紙醉金迷屬于一群人的生活，上海臟兮兮的蘇州河屬于另一群人，這里面有馬達、有玫瑰，還有影片中的“我”，那個“我”，拿著噴桶到處噴著廣告，讓我知道，城市中那么多的牛皮癬就是這樣來的。

賈宏聲飾演的馬達每天的工作就是在這條臟兮兮的蘇州河上幫人送貨，有一天送貨的對象是個少女，叫牡丹，周迅飾演。接送之間，讓兩個人日久生情，是日久生情還是都那么寂寞，愛情可以這樣產生，但是欲望幾多，馬達為了錢綁架了牡丹，勒索錢更重要，牡丹跳下蘇州河，自殺，死前的一句話是“我會變成美人魚回來找你”。

馬達后悔了，開始尋找，直到多年后碰到一個長得和牡丹一樣的女孩兒叫美美，她在酒吧里面扮演美人魚。是不是一個人，導演并不想交代清楚，怎么理解都好。后悔了能怎么樣，愛情會繼續嗎，故事里面的“我”看著馬達坐在自己的面前，和他的酒，抽他的煙，還振振有詞的想搞他的女人，是不是很荒誕，本來生活中的賤民活得就悲哀，窒息的生活里面發生什么都有可能，怪誕的很平常。

你看影片中的鏡頭，臟兮兮的環境、高樓大廈混凝土，沉郁的色彩，逼仄的生存空間，壓縮著人的生活和人的精神，牡丹的死亡是被傷害的決絕，愛要用生命去捍衛，把后悔留個你做個紀念，為這華麗的欺騙和不配愛和愛情的城市與社會。

某些時候你要承認，人和人有一樣的地方，美美和牡丹不是長相一樣，而是對愛情的理解感受相似，時代扼殺和夭折的是一樣的美好，理想的愛情不屬于這樣怪誕的現實世界，對那些改變不了自己，也改變不了生活的人，除了死還能怎么選擇，捍衛了自己，脫離了現實，痛苦沒辦法永恒，愛的理想和完美定格成了永恒。

婁燁在這部《蘇州河》里面進行了很多實驗性的嘗試，敘述、故事架構、人物關系組合、鏡頭表現，有許多值得學習的地方，紀實的鏡頭表現與藝術化的故事情節形成了影片獨具特色的張力。婁燁的電影一直有著很壓抑的情感，在這個痛苦的時代，作為年輕的電影人是壓抑的，游離在主流話語之外，欺行霸市的大制作影片，和招安后的第五代導演們，掌控著這項藝術的發言權，在這個過度下，每一代年輕人的成長都呈現出面對上一代的權威壓抑，能熬到老不死的死掉，熬不住的也就先結束了自己。我們的身心都很分裂，這個物質的世界是充滿誘惑的，而在影片中的人物和現實中的大多數，又是在物質和精神層面都匱乏的，在充滿矛盾的生命體中，我們如此絕望又一息尚存，直到今天，這種身心的分裂，與社會的分化同構的更嚴重過的發生，我們是一步一回頭的懷舊，無限的依戀，從曾失去，也不曾擁有的美好，我們也一步又一步在現實的逼榨下退縮，總想壓抑很沉淪，戲里戲外的人物，都走向了毀滅。

第四篇：影評分析電影《蘇州河》

影評分析范文電影《蘇州河》

[選片背景介紹]

婁燁是中國的第六代學院派導演，他的影片追求生存還原，自覺擯棄民族和個人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實狀態。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現實生活。我選的電影是他的《蘇州河》，該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特丹國際電影節大獎（金虎獎）、第十五屆法國巴黎國際電影節“最佳影片”、“最佳女演員”獎。

選擇這部電影，有兩個原因，一是因為這部電影反映的內容，很觸動，我看了好幾遍，但每次都內心的感情都很復雜。二是想分析一下這部電影的手法、技巧，特別是由婁燁所代表的一批獨立電影制作人的學院派電影手法。

這部電影在國外獲了很多大獎，在國內所受的關注卻極小。但是這部電影和《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》等一樣，都是很不錯的大陸藝術片，這也是我選這部很冷門但是藝術性很強的電影的原因。

[故事梗概]

影片講述的是一個上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開頭是他眼里的蘇州河是穿過上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發生著普通人不同的生活。

一天，一個酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識，從她嘴里得知馬達和牡丹的故事。

馬達是一個以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶讓他送一個小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達與牡丹熟識，并產生了愛情。但不久馬達被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來換取錢財。而綁架者是馬達的黑道朋友，他們讓馬達在送牡丹的路上趁機綁架牡丹，馬達不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚，從此不見蹤影。馬達因參與綁架也被投入監獄。

當他出來時，很多年過去了。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時間，四處打聽牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發現女服務員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達在搶自己的女朋友，于是找來打手將馬達痛打一頓。馬達逐漸明白扮演美人魚的女孩不是他要找的牡丹。請求攝影師利用他與警察的關系幫助他找到牡丹，攝影師答應了他。不久，攝影師接到一瓶寄來的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達在他的幫助下終于在一個便利店里找到了牡丹。

攝影師本以為事情就此結束，沒想到接到公安局的傳喚，要求辨認在車禍中死去的人，馬達來到事故現場，原來馬達和牡丹喝了過多的沃特伽酒，在帶著牡丹經過蘇州河上的橋時，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚的女孩也來到現場，終于相信了馬達所說的和牡丹的事情是真的。最后她也離開了攝影師，看攝影師會不會像馬達一樣去找她。

[故事結構]

《蘇州河》的故事從結構上其實夾雜著兩段愛情－－馬達和牡丹的愛情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛情，這兩個故事由敘述者的敘述加以銜接。

第一個愛情：送貨員馬達出于犯罪的目的接近了牡丹，但隨之而來的愛情令他手足無措，愛還是不愛，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛情－－至少是牡丹對他的愛情。馬達在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過程中馬達遇上與長得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達終于找到了人間蒸發多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線。

第二個愛情：相對來說簡單得多，主要通過敘述者的自白來完成。美美是世紀愛心酒吧的“美人魚”－－一類在酒吧的透明水柜中表演的女優。敘述者“我”認識美美之后不久，兩人即開始同居。不過敘述者可能一開始并不認為這是“愛情”，從他那反應神速的一句“我們是現在分手，還是做愛之后再分手？”就可以看得出來，新同居時代，同居而已，誰會去想“愛情”這兩個字？馬達、牡丹死后，美美也離開了。這是影片的輔線。

[電影人物分析]

1、美美

也許美美這樣的女子，是都市里常?？梢钥吹降陌?，不相信愛情的女子。也許是曾經有過愛的傷痕，才會獨自一人在大都市里謀生，生活的艱辛，使得她不得不做著有些低微的工作，她不相信天長地久的愛情，因為那些只是愛情故事里才有的。最后她離開了攝影師，或者是為了想驗證他們之間的愛情，或者只是不想繼續這段所謂的愛情，想重新開始自己的生活。

2、馬達

馬達不是那種很善解人意，很溫柔體貼型的男子。他應該是在牡丹跳了蘇州河之后，才發現自己徹底地愛上了那個小姑娘。當然他尋找牡丹還有另一個原因，那就是想求得牡丹的原諒，如果牡丹死了，他的心結永遠解不開。因此不管牡丹是否真的死了，他的余生都會一直地找下去。

3、牡丹

牡丹是一個沒有得到過什么親情溫暖的女孩子，媽媽的早逝，爸爸的荒唐，她早就習以為常，直到遇見馬達，她才感到了真正的快樂。當馬達欺騙了她，背叛了她的愛情之后，這個世界上再也找不到她活下去的理由，于是她才可以帶著那樣從容的表情跳下蘇州河。即使后來他們重逢，他們也沒有因為喝酒駕車而雙雙死去，他們還可以回到以前那樣嗎？答案是肯定的，一切都回不去了，而蘇州河成了他們生命的終站，是開始也是結束。

牡丹和美美完全是兩種人，卻因為有著同樣一張臉孔而結緣，家庭背景的不同造成了兩人的迥異，卻在愛情這一問題上有著一致性，都是想獲得一份永恒的愛情，卻不同程度的受到了傷害，都逃不過愛情的追逐。馬達是一開始有目的的接近牡丹，但是在所愛之人的死亡面前，他卸下了假面具，原來他對愛情也是十分執著的，他始終相信牡丹不會死，尋找成為了他活著的唯一理由。

4、攝影師“我”

敘事者"我”應該不曾真正愛過，就算對美美也是，即使曾經有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來。他無法完成馬達所做的種種，因為他不是馬達，他是個現實的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會有結果的，所以他最終決定放棄。

影片中的攝影師在結尾處推翻了自己在影片開始時所說過的話，美美問他：如果我走了，你會找我找到死嗎？他語氣不確定的回答：會的。但在結尾處美美終于走了的時候，攝影師對自己說：我將等待下一次的愛情降臨。

這樣的四個人物形象讓我們很容易聯想到現實社會中的各型各態的人，四種人的四種個性與對愛情的不同態度是整個影片的客觀反映。反映現實中不安和浮躁，崇尚真誠和純真。

[電影分析]

許多影評盛譽，《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反映時代風貌的味道，也因此婁燁有了「中國王家衛」的美譽。而另有影評指出，《蘇州河》中兩個面容相仿的少女，愛情與生命因機遇而交會，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個方面來分析一下這部電影。

一、結構

整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現在影片中?！短K州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導演的敘述，有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。電影在導演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述，“我的攝影機不撒謊”敘述者在電影開始便說明了.這樣的結構讓人感覺很干凈、利落。

二、鏡頭

整部電影的色調是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機器拍的，所以，畫面的素質似乎不能太較真，有時，鏡頭的運動和節奏也有一點奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫面風格有一點像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開始那條長鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發生在一座城市中的生死愛恨。

不合時宜地晃動，焦距得拉進和推遠，畫面的清晰和模糊，很真實的表現出這個故事。依舊搖晃的畫面，中長的鏡頭，機位跟近，特寫，他的鏡頭感覺與賈章柯導演的長鏡頭剛好有個對比。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機前，盡情傳達的特寫與剪影，成功烘托出兩個女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時，忽遠忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術的作用有如此之大。此外影片的節奏很快，跳躍性強，對白簡短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時也探究著自我。是窺視的姿勢，因為不知道什么才是真正屬于自己的。

在影片用攝影機記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準城市的低層，又是用非常紀實的拍法，這個段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導演的意圖：蔞葉并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實，他所關心的，只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。

最后，說說兩個自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達掀開帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無誤地寫在了這兩個出手不凡的畫面上。

三、語言

1、對白

影片的一開始就打動了觀眾的心。一男一女的對話，女子的聲音有些喑啞，男子的聲音有些漫不經心。

“如果有一天我走了，你會像馬達一樣找我嗎？”會啊。

“會一直找嗎？”會啊。

“會一直找到死嗎？”會。

“你撒謊……”

這是《蘇州河》最開始的鏡頭。也是影片的主線。

然后是導演開始一段意味深長的陳述：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨，看到一個嬰兒的降生，看到……看到順水漂流的愛情，看到美人魚…… 看在河的盡頭河流流進大海。”然后依然是旁白，把你帶入這部哀傷的電影之中。

2、語句

（1）、“我知道一切不會永遠，我想我只有回到陽臺上去，我知道我的愛情故事會繼續下去，寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情！”。

也許影片的最后一句話才是精髓所在吧。這應該是現代人的選擇吧。我不喜歡他的選擇。我們什么時候可以像馬達尋找牡丹一樣，走遍城市大街小巷各個角落，問遍所有能問到的人，來尋找自己迷失的愛情。雖然馬達只是個混混，信誓旦旦的說要走出去干一番事業，最后只做了運輸工人中的一個，雖然牡丹也只是個普通的扎兩只馬尾，穿紅白色運動服的普通女生，雖然他們沒有很多的故事，但是馬達可以用以后幾年的時間來尋找她，尋找離開的愛情，就已經足夠了。能有多少人能耗費精力會尋找自己的愛情，現代人的愛情觀是和馬達的愛情相違背的，卻與敘事者有著相似，這是不是種對愛情的一種迷失呢。曾經，我們期盼一個人的出現，哪怕這是不可能的事，也會內心熱烈的等待。我們什么時候能像馬達一樣，當她離開時去不顧一切的找尋，整個城市的搜索。

（2）、“蘇州河，一條?沉淀了這個城市的繁華、往事、傳說和所有的垃圾?的河?！?/p>

盡管婁燁在創作該片的時候看起來是十分自信的，不過那種通過攝像機進行的敘述方式和自以為是的旁白總讓人想起過去的蘇童的小說。不過，總體來說，在國產影片當中，《蘇州河》屬于比較成熟的那種，故事講得不沉悶，旁白和對白也很適合喜歡王家衛的朋友們的口味，所謂一不小心成了“經典臺詞”。

（3）、“如果我走了，你會像馬達一樣去找我嗎？”

聽到這句話，突然覺得女人是愚蠢的，當她們相信愛情的時候。就像美美一樣。當她不相信馬達的愛情故事的時候，她享受著這個故事。當她知道了這一切都是真的，她就崩潰了。美美渴望牡丹那樣的愛情。于是美美離開了。我們有理由相信，美美的離開，是她尋找真正愛情的努力。我們也有理由相信，美美的離開，只是逃避罷了。而她留下的字條，只是她和自己開的一個玩笑。美美是女人。愚蠢的，脆弱的，神經質的女人。她的選擇似乎讓我看到自己和身邊很多人似有似無的影子，選擇離開，選擇出走，無非是離開暫時的一個自己，結果我們還是我們，回頭來想，不知道我們戀上的是那個人，還是愛上了愛情。

[電影主題]-----關于愛情

蘇州河是婁燁展現才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來了一個很現實的問題，愛情的真實性和持久性，我們究竟應該如何對待愛情。這些問題是很難解決的，特別是放在現在來看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個不同的視覺沖擊。

美美離開了我，留下一張紙條，“如果愛我，來找我”。顯然，她震驚于馬達和美美的愛情，并希望在自己和男友身上能夠延續同樣的浪漫。但是，作為敘事人的“我”正如片頭中所表現的那樣，猶豫不決。一方面，他想念美美，希望自己可以和她再續前緣；另一面不想去找她。因為他覺得，一切都不會永遠，美美的離開未嘗不是解脫，他寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。這個結尾顯示了導演的才華，留給我們一個想象的空間，愛情究竟應該如何對待。這個結局構思的很巧妙，相當具有獨特性，和影片的開頭相呼應。

對于大多數人來說，真正的愛情是必須認真面對的。然而什么是愛情，我們很難說得清楚?？梢愿杏X，但無法說明。婁燁注意到這個問題，提了這個問題，雖然沒有完全回答，但是給出了一個建議：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你愛我，你會來找我）。

也許愛情這個問題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴肅，可這并不能否定它

是一種思考，最多是境界不同而已。誰能回避思考愛情這個永恒的主題？恐怕自有人類以來沒有一個人有資格聲稱完全解決了這個問題，即使有，也是個自大狂，或者可以說，他的精神已不正常了。不過這個世界上的確有一些人對作為文學、藝術創作主題之一的愛情抱有空前的輕蔑態度，不知道這種輕蔑是出于本能的自負，還是出于有意識的敵對。

曾經，我們在一個街頭巷尾就可以如此期盼一個人的出現，哪怕這是極不可能的事，也會內心熱烈的等待。習慣在眾人中尋找那個人的影子，而往往會一眼就看到對方，然暗暗喜悅。愛一個人，哪怕不說話，也可以一味去愛，或者只說一句，那么便是銘心刻骨的。但是，我們什么時候能像馬達一樣，當她離開時去不顧一切的找尋，整個城市整個城市的搜索，還是像最后一樣，閉上眼睛等待下一次的愛情。

影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發問。你是愿意繼續你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個人都能在內心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計可施。蘇州河見證這一切。

這是我最近一年來看到的最好的一部國產影片。在我眼里，它完全可以與西方電影相媲美。走在冬日的陽光下，它的音樂，它的搖搖晃晃的鏡頭，它的漫不經心而又 憂傷的對白，那條很臟很美極溫暖也極親切的蘇州河一直在我心中蕩著，與我糾纏著，我知道，我必要把它記在我的筆下，當然，此刻，這記載的過程也是一種快樂。

《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻?；蛘呤悄硞€人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……

第五篇：海上鋼琴師經典獨白臺詞

海上鋼琴師經典獨白臺詞

1.城市那么大，看不到盡頭。

2.我生于船，長與船，世界千變萬化。

3.琴聲有限，琴藝無限，鋼琴有88個琴鍵是誰也不否認的，可它彈出的音樂卻是無限的！

4.我永遠無法走下這艘船，但最好的事，我可以步下人生的舞臺。畢竟，對人們而言我并不存在。

5.我喜歡那樣，我應付得來。

6.很長一段時間他都很古怪，不愿和任何人講話，從早到晚，總是一個人獨處，好像心里有個解不開的疙瘩。

7.陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創作的音樂。

8.雖然我們互相說著回見，但我們心知肚明，分離即永別。

9.你把我推到舷梯上然后扔給我一架有百萬琴鍵的鋼琴，百萬千萬的沒有盡頭的琴鍵，那是事實，max，它們沒有盡頭。那鍵盤是無限延伸的。然而如果琴鍵是無限的，那么在那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。

10.只要你還有一個好故事，還可以找個人講講，就還不算完。

11.別以為我不幸福，我不會再那樣了。

12.天啊!你……你看過那些街道嗎?僅僅是街道，就有上千條!你下去該怎么辦?你怎么選擇其中一條來走?怎么選擇“屬于你自己的”一個女人，一棟房子，一塊地，或者選擇一道風景欣賞，選擇一種方法死去。

13.歷史不是由“如果”構成的。我唯一肯定的事。

14.拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個鍵，錯不了，并不是無限的。

15.我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，max，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的。

16.思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎么過？

17.我擔心上帝那里的名單上沒有我的名字。

18.比起奔向未知的茫然，守著舊夢湮滅是多么浪漫的事！

19.改變生活，重新開始。

20.若你只是想免于海上的顛簸之苦，若你只是想要腳踏實地，那你可能永遠不能再聽到那原本近在身邊的天籟。

21.只要你還有個好故事，和一個可以傾訴的人，你就永遠不會完蛋。

22.那個世界好重，壓在我身上。你甚至不知道它在哪里結束，你難道從來不為自己生活在無窮選擇里而害怕得快崩潰掉嗎？

23.陸地上的人們浪費了太多手時間去問什么，冬天來臨時，巴望著夏天，夏天到來時，就已經開始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋，四季日春的遠方。

24.鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應對！

25.陸地?對我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的美女。是條太長的航程，是瓶太香的香水，是篇無從彈奏得樂章。

26.在有限的鋼琴上你能自得其樂，我學會這樣生活。對我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的女人，是個太長的旅程，是瓶太濃的香水，是個我不知該從何譜起的樂章。

27.我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂，但音符不是無限的。我已經習慣這么生活。

28.阻止了我腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的.那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。

29.我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。

30.陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。

31.雖然我們互相笑著說“回頭見”，但是我們都心知肚明，分離即永別。

32.偌大的城市，綿延無盡。并非是我眼見的讓我停住了腳步，而是我所看不見的。你能明白嗎？

33.盡頭在哪里？可以給我看看盡頭么？

34.只要你還有一段好故事，并能向某人講述它，那你就不是在瞎折騰。

35.拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。

36.走過跳板，前面的鍵盤有無數的琴鍵。

37.我停下來，不是因為所見，是因為所不見。你明不明白?是因為看不見的東西。

38.也許他從未看過這世界，但近三十年來，世界就在這船上不斷來去，而在這船上過了近三十年，他窺視這一切并得其神髓。

39.城市那么大，看不到盡頭，我停下來不是因為所見是因為所不見，是因為看不見的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從?愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路，太多的選擇我無所適從。

40.我已經與這個世界擦肩而過了