第一篇：放映員工作要求

放映員工作要求

1、早上回來，做好每個機房衛生工作，清潔放映機外殼，擦3D機偏轉鏡，檢查抽風是否正常運行，電壓是否正常。

2、開機要按照先開步級燈電源————抽風電源————放映機電源————電柜電源————電源時序器————服務器電源

3、檢查當天電影排期是否為最新的，并仔細核對場次的排期時間是否有誤；檢查服務器是否有當天該放的影片，播放列表、廣告有沒有錯誤。

4、在各廳第一場放映前，至少提前30分鐘試放影片，檢查畫面、聲音、3D效果、鏡頭聚焦等是否正常，有問題及時處理，如果預測設備短時間內無法解決故障，通知票房暫停賣票。

5、各廳放映影片時要提前15分鐘開機開音樂以，以等待觀眾入場。如票房沒有主動告知機房是否售票，機房應向票房詢問是否售票，以確定是否開映。

6、3D放映機每2場停機一次，每班至少擦機1次，個別灰塵大的機房至少要擦2次。

7、排片時要對照排片表播放時間、價錢、影片長度一一排好，排好后還要重新檢查以免有錯

8、定期檢查氙燈使用時間，在剩下150小時時報告給主管，由主管申請購買。

9、每班做好交班記錄（更換氙燈記錄，影片、廣告拷貝進出記錄）如出現放映事故要填寫《放映錯誤報告》，領班、主管不定期檢查。

10、雨季到來的時候，要注意放映機房是否存在漏水現象，放映機房室內溫度要始終保持在10度到30度之間

11、及時完成上級交辦的其他任務。

12、全場放映結束后，晚班放映員下班前，應依次關閉各種設備電源。檢查消防和安全情況，關閉照明燈，鎖好門窗后方可離開放映機房。

電工要求

1、配合放映員做好放映工作

2、維護、維修、檢查設備

3、熟練掌握全影院院供水、供電系統，對水電的配送部門、設施設備、線路等了如指掌。

4、嚴格遵守水電工操作規程，按照規范操作，注意防火、防潮、杜絕一切事故發生，確保設施設備和人員的安全。

5、定期檢查、檢修水電設施設備，每天工作期間要經常巡視放映機的工作狀態，檢查配電

箱內各控制開關有無發熱和松動，進出放映機的導線接頭有無破損或過熱現象，確保用電安全，把故障消除在萌芽狀態。確保水、電、電話、電梯、空調、廣播、監控、等設施的正常運轉，遇有故障做到隨叫隨到，及時組織搶修、不得違規用電、用水行為

6、做好當天的消防巡視工作，檢查安全出口、疏散通道、安全疏散指示標志、應急照明是否完好；消防通道是否暢通。消防設施，器材和消防安全標志是否在位、完好。火災自動報警系統探測器、報 警按鈕、等是否被遮擋、改動或拆除。火災自動噴水滅火系統灑水噴頭是否被遮擋、改動位置 或拆除。消防安全標志是否缺少、損壞、遮擋。消防設備是否清潔、銹蝕、腐蝕等情況

7、對影院重大活動應根據主辦單位或市場部需求，事先作好準備，確保各項活動順利進行。

8、雨季到來的時候，要注意放映機房是否存在漏水現象，放映機房室內溫度要始終保持在10度到30度之間

9、每班做好交接班記錄

10、及時完成上級交辦的其他任務。

11、全場放映結束后，晚班電工下班前，應依次關閉各種設備電源。檢查消防和安全情況，關閉照明燈，鎖好門窗后方可離開放映機房。

第二篇：放映員工作規范細則

放映工作規范細則 為確保安全優質放映，使電影放映工作程序化、規范化，制度化，特制定《放映工作規范細則》。放映員要在遵照執行文化部制定的《電影放映技術操作規程》和各項規章制度的基礎上嚴格遵守本細則。

1、放映員要在電影開映前半小時以上進入工作崗位，對放映機和輔助設備進行仔細檢查保養，做好映前各項準備工作。

2、放映員要著工裝上崗。工裝要整潔，放映員儀表要端正。

3、放映室要保持衛生清潔，物品及影片拷貝擺放要整齊有序，放映機和輔助設備上禁止擺放水杯及其它物品。

4、放映員不準隨意進入巨幕電影放映室，工作中不許私自串崗、聊天、打手機、聽音樂，嚴禁酒后操作。

5、嚴禁在放映室會客、吸煙、喧嘩打鬧，吃水果等零食。放映工作崗位上不許看書、報、雜志等讀物或者做與放映工作無關的事。

6、電影放映過程中，放映員要在放映機的右側，既能看到放映機的運轉情況，同時又能通過放映窗口觀察到銀幕上的放映畫面質量（銀幕亮度、均勻度、畫面虛實、有無錯格等情況）。

7、電影擴音機的監聽音量大小要適宜，以放映員能監聽到本影廳放映的音響效果，同時又不會干擾其它影廳放映員監聽自己影廳放映的音響效果為宜。

8、遵守交接班制度，對放映設備和影片拷貝的異常情況要有明確交代，并在放映工作日記上有文字記載，下班前要對放映設備和電器設備認真檢查后方可離開。

9、凡發生放映質量事故、放映責任事故、放映嚴重事故或放映設備故障，應立即上報并及時搶修，盡量減小影城損失，并將事故或故障情況如實記入放映工作日記，以便備查。

10、認真填寫放映工作日記，字跡要工整，記錄要屬實，不許在放映工作日記本上亂寫亂畫。

11、放映員要建立個人放映工作手記，認真記錄對放映設備檢修、保養、放映故障排除及日常放映工作情況，不斷提高放映技術工作能力。

12、電影數碼（模擬）立體聲及雙紅光還音系統一經調試完畢，不允許放映員再隨意調整，如果發現故障，應報專業人員調試。放映操作中要特別注意精心維護好雙紅光、數碼（模擬）立體聲讀出頭、DTS時間讀碼頭、CP—650解碼器在內的A環系統。

13、普通35mm和巨幕70mm大片盤裝片后及影片放映中，放映員一律不準跨越影片走動，必須繞行。

14、數字電影廳的放映員要嚴格按照數字放映機的放映流程進行規范化的操作放映，并按要求使用、存放、攜帶和交接硬盤。奧納電影城放映部 2003年3月1日

第三篇：鄉鎮電影放映員上訪要求處理意見

各縣、市、區人民政府：

以來，我市14個縣（市、區）的鄉鎮文化站輔導員和農村電影放映員多次多人赴京、赴省上訪。今年又先后到省文化廳和省政府信訪局復訪，要求落實國務院辦公廳“國辦發（）7號”文件以及省、市有關文件精神，解決他們的編制、待遇問題。經初步調查摸底，按照上

級有關文件精神，現提出如下處理意見

：

一、基本情況

1、鄉鎮文化站輔導員：我市鄉鎮文化站始建于1979年，當時共建站56個。經各縣選拔、推薦，市文化局考試共聘用輔導員112名（均系臨時工），此后又陸續聘用了部分輔導員。到1987年我市有近半數的縣普及了鄉鎮文化站，全市文化站和文化輔導員的總數逾200個以。1985年國務院為加強文化站建設專門下撥轉干指標，我市有56名鄉鎮文化輔導員轉為文化事業專職干部。近年來，我市部分縣解決了部分文化輔導員的編制和待遇，如偏關縣、河曲縣、五寨縣。也有的縣把文化輔導員的工資由幾十元增加到100-300元左右，如繁峙、五寨、偏關、代縣等。但神池縣從94年以來文化輔導員工資分文未發。保德、岢嵐縣等縣一直保持在每人每月30元左右。據最近摸底調查，我市仍有192名文化輔導員（在文化部門備案的有101人）編制未落實，這些人待遇微薄，生活比較困難。

2、鄉鎮電影放映員：我市鄉鎮電影放映隊最早建立于上世紀70年代初，到1976年已普及到每個公社（鄉鎮）至少有一個放映隊，2名放映員；大的公社（鄉鎮）發展到2-3個放映隊，實現了“社社”有電影隊的目標。當時的放映員由各公社（鄉鎮）自行選聘，待遇是工分加補貼。到上世紀80年代后期改為經濟承包制。由于當時鄉鎮放映員選聘由公社（鄉鎮）黨委、政府進行，縣文化、電影主管部門只是給予業務指導、培訓，為此，各縣（市、區）文化局均沒有放映員的檔案資料。根據現在的調查摸底（鄉鎮出具證明），我市從七十年代初期至今，陸續從事農村電影放映至今無穩定職業的人員達561名。

二、處理意見

3月30日，省政府辦公廳召開了由省信訪局、省文化廳、市政府、市編辦、市文化新聞出版局有關負責人參加的會議，就我市“兩員”上訪問題進行了專題研究。按照省政府辦公廳的要求，經市人民政府研究決定，現提出如下處理意見：

1、鄉鎮文化站和鄉鎮放映隊是建設社會主義新農村的重要陣地。各縣（市、區）人民政府要站在發展先進文化，加強基層文化的戰略高度，從穩定大局、滿足基層文化需求和解決文化工作者生活困難的問題入手，認真研究，積極對待，切實拿出行之有效的辦法和措施，解決鄉鎮文化輔導員和放映員的編制和待遇問題。

2、根據中共中央辦公廳、國務院辦公廳《關于進一步加強農村文化建設的意見》（中辦發27號）文件精神，“鄉鎮可結合鄉鎮機構改革和站（所）整合，組建集圖書閱讀、廣播影視、宣傳教育、文藝演出、科技推廣、科普培訓，體育和青少年校外活動為一體的綜合性文化站，配備專職人員管理”。各縣（市、區）要盡快在各鄉鎮編制內配齊文化站輔導員，在符合錄用條件的基礎上要優先照顧多年一直從事該項工作的文化站輔導員。原鄉鎮文化站：輔導員在未解決編制、錄用問題前，各縣（市、區）要盡快解決文化站輔導員補貼過低的問題。

3、根據國務院辦公廳《關于進一步加強基層文化建設的指導意見》。（國辦發7號）文件和山西省文化廳、發展計劃委員會、財政廳《關于加快實施“2131工程”，加強農村電影放映工作的通知》（晉文社字15號）文件精神，各地要把農村放映隊建設納入基層文化建設之中，積極解決農村電影隊伍的編制問題。要以目標責任制的考核方法和津貼制、補貼制等分配方式進行嚴格管理，切實保證農村電影放映。各縣（市、區）在“十一五”期間，要逐步解決鄉鎮電影隊的編制問題，爭取達到每個鄉鎮1個農村放映員的編制，在符合錄用條件的基礎上優先照顧多年一直從事該項工作的鄉鎮電影放映員。在鄉鎮電影放映員未解決編制、錄用問題前，各縣（市、區）要結合本地實際，對于多年一直從事農村電影放映的鄉鎮放映員給予一次性的生活補助。好范文 網

4、以上經費，按照屬地管理，分級負責的原則，均由各縣（市、區）財政或鄉（鎮）財政解決。

5、解決鄉鎮文化站輔導員和放映員編制、待遇問題事關文化事業發展和穩定大局問題，政策性強，影響面廣，各縣（市、區）政府一定要責成有關部門認真摸底，嚴格把關，堅決杜絕虛報、漏報現象；要按照有關文件精神，劃定解決年限、范圍和標準，制定切實、可行、合理的處理意見；在處理此問題時，應注意掌握“公開摸底、公平對待、公示結果、平衡周圍”的原則，以免引發新的矛盾。

第四篇：放映員申請表

附 件1

安徽省農村老放映員身份 工齡認定工作政策問答

1．農村老放映員如何申請？

農村老放映員應攜帶身份證及復印件、戶口本及復印件、近期二寸正面免冠照片（用于申請表）和能證明本人任農村老放映員身份和工齡的原始材料交鄉鎮〈街道〉認定工作小組辦公室，前往戶籍所在地鄉鎮（街道）認定工作小組辦公室填寫申請表、承諾書。

2．個人申報時間截止后，再有人申報是否受理？ 如確有特殊情況又能提供有效證據的，應予以受理。

3．哪些物證可以作為認定原農村老放映員身份和工齡的依據？

農村老放映員個人提供的并經鄉鎮（街道）認定工作小組核實能證明其農村老放映員人員身份和工齡的有效原始材料，如電影放映人員證、電影放映技術資格證、電影放映單位登記證中的一證，或當年被鄉鎮（公社）以上人民政府主管部門選用的有關文件。

4．農村老放映員提交的原始證明材料如何處理？ 農村老放映員提交的原始證明材料應入檔留存。對不能入檔

11．證詞、調查筆錄有更改現象，是否可以認定？ 一般情況下不允許更改，個別地方如確需更改的，應由當事人、調查人在更改處簽字或按手印確認。

12．農村老放映員親屬或不知情者出具的證明是否有效？ 無效。

13．老放映員因某種原因戶籍遷移到外省的是否享受工齡補助？

根據《實施方案》規定，農村老放映員必須是安徽省戶籍的才可享受。如戶籍遷入省已出臺政策解決農村老放映員問題，我省縣級有關部門應積極配合，提供相應認定證明材料。

14.原在外省工作后因某種原因戶籍遷移到我省的是否享受我省政策？

如符合《實施方案》規定條件的，可以享受。由原工作省份縣級廣電部門提供符合我省縣級認定機構規定的認定材料，交戶籍所在地縣級認定機構按規定程序進行審核報批。

15.省內農村老放映員戶籍地與原工作地不一致的，認定由誰進行？

農村老放映員向戶籍所在地鄉鎮（街道）認定機構申請；農村老放映員戶籍所在地縣級認定機構應將鄉鎮（街道）認定機構上報的申請資料轉交原工作所在地縣級認定機構，原工作所在地鄉鎮（街道）認定機構接到縣級認定機構轉來的申請資料按程序進行初審核實，并上報縣級認定機構審核，審核后，再將審核的21.由當時工作單位指派進修、培訓的人員工齡如何確定？ 農村老放映員被指派進修、培訓的人員，回來后又繼續工作的應計算為工齡。

22.農村老放映員離崗后，已享受城鄉居民社會養老保險待遇的，是否能享受工齡補助? 可以享受。并且工齡補助將通過城鄉居民社會養老保險系統進行代發。

23.農村老放映員離崗后，已享受城鎮職工基本養老保險，是否享受這一政策?

不享受。

24.已超過60周歲人員是否補發超齡部分的補助？ 不再補發，一律從2014年1月1日起執行。

25.部隊服兵役或在當地進行不是農村電影放映的其他工作，是否可計算為工齡？

不算放映工齡

26.符合條件的人員要同時認定嗎? 《方案》規定：“原則上各地要一次性完成所有符合條件人員的身份和工齡認定工作”，各地對申報和受理工作要一次性布臵與安排，認定工作分階段進行，第一階段對達到60周歲的人員進行認定，第二階段對未達60周歲的人員進行認定。如因故未能在規定時間內申報的，認定后又找到新的證據的，可以進行再次認定和補發工齡補助。

第五篇：放映員怎樣做好音響保障工作

放映員怎樣做好音響保障工作

張悅兵 文智為

【摘 要】放映員在擔負部隊日常會議音響保障時，其作用發揮對會議能否順利召開至關重要。因此，放映員要認真學習鉆研相關業務知識，根據音響保障的類別和特點，進行認真細致地準備，確保任務圓滿完成。

【關鍵詞】保障特點 前期準備 設備調試 技術相關

放映員是部隊影視技術骨干，日常工作中，不僅要擔負部隊的電影放映任務，而且還要保障各類會議和文藝演出音響。因此，放映員熟練掌握音響保障技術，對于圓滿完成上級賦予的任務非常重要。

一、音響保障分類

保障會議時應該區分如下兩類情況，以便有針對性地采取措施，做好相關準備工作，從而提高音響保障的質量。

第一類：室內音響保障（會議和演出）

第二類：室外音響保障（會議、演出、軍演、宣傳）

二、音響保障特點

1、室內音響保障的特點。室內音響保障具有環境安靜，聲能相對集中，對擴聲設備功率要求相對較小等特點。但也存在一些不利因素：一是在會議室內音響比較容易產生嘯叫聲，尤其是沒有使用吸音材料的會議室，音響系統一旦嘯叫，輕則影響會議擴聲質量，重則燒毀擴聲設備；二是聲場均勻度問題必須解決好，否則會嚴重影響聽眾對會議內容的理解；三是設備的靜態噪音問題必須解決好，否則會影響擴聲質量。應該明確區分的是，室內文藝演出音響保障與普通會議音響保障相比，對設備的功率要求更高，對設備的頻響要求更寬，動態范圍要求更大，使用話筒類型更多，操作調音臺專業性更強。

2、室外音響保障的特點。室外音響保障的最大優點就是不容易產生嘯叫聲。不利因素卻很多：一是設備要有足夠大的功率；二是要做 好防雨防風沙措施，冬季和夏季還要采取控溫措施；三是確保聲場均勻的難度比室內要大的多；四是音箱線和話筒線的布設比室內難度要大。

3、大型會議保障的特點。首先是大型會議與一般會議相比，它的政治影響大，會務保障標準要求高，保障難度大。其次是對設備的性能質量要求嚴格，對保障人員的業務素質要求高。同時，為確保大型會議保障萬無一失，有必要對主要設備留有備份，做好應急準備。

小型會議音響保障雖然相對簡單，但是對設備和人員的要求并沒有降低，必須認真對待。主要是克服麻痹思想和自滿情緒，做到：設備簡單保障步驟不簡化，會議議程減少工作標準不降低。

4、軍訓匯報表演保障的特點。此類會議音響保障是各類會議保障中難度最大的一種。與室外大型會議保障的不同之處是，軍事訓練匯報表演中會有許多喊口令的場合，由于指揮員喊口令時離話筒較近，而且聲音特別大，造成了話筒輸出信號失真，如果我們不選擇大動態低靈敏度話筒，很難保證正常擴音。即使是采取了以上措施，在調音時也必須引起足夠重視，要減少低音和高音部分輸出，防止燒毀低音單元喇叭和高音頭。為了保證整個訓練場聲場的均勻，必須使用多只高音喇叭作為中遠距離的聲源。

5、特殊環境下會議保障的特點。所謂特殊環境，是指召開會議的場所有刮風下雨、環境溫度在40攝氏度以上或低于攝氏零度以下的溫度等自然條件。在這些場所進行會議音響保障，必須考慮設備的性能是否能正常發揮，以便采取應對措施。例如：刮大風時要考慮話筒防風問題，下大雨時考慮設備和音箱防雨問題，高溫環境考慮設備降溫問題，低溫環境考慮設備采取保溫措施等。

6、文藝演出音響保障的特點。文藝演出所使用的擴聲設備和保障會議所使用的擴聲設備有很大不同。首先，文藝演出對設備的輸出功率要求較高。在同一環境下，演出設備要比會議設備的功率大3倍以上。其次，頻響和動態范圍不同。會議擴音設備主要在音頻的中頻段工作，對設備的頻響和動態范圍要求不是很高。而文藝演出所需的設 備，不僅需要其輸出功率大，而且要求器材的頻響很寬、動態范圍很大、靜態噪音很低，確保輸出有較強震撼力。此外，文藝演出調音臺輸入的信號也比較多，操作的難度也更高，文藝演出必須使用專業的、不同類型的話筒才能獲得最佳演出效果。

三、音響保障準備工作

1、準備工作的基本要求：根據會議不同，一是所有器材參數和數量都要留有富余量；二是確保器材的質量合格；三是認真準備確保沒有漏項；四是責任落實到人；五是領導檢查到位。

2、需要準備的器材及要求：一是功率放大器信噪比要高，輸出功率有較大余量，二是音箱與功放配套；三是調音臺最好具有編組功能，盡量選信噪比高的，具有足夠多的備用輸入、輸出端口，備有監聽耳機；四是備有各種場合使用的話筒，話筒線，話筒架，轉接頭，信號線等，備有錄音設備和放音設備及禮儀用曲等；五是備有發電機，電纜線，電源插座等。

3、特殊條件下有關器材的準備：一是做好防風防雨的準備，備好防風罩遮雨傘；二是做好防低溫防高溫的準備，備好保溫帳篷和空調；三是做好移動條件下保障的準備，備好政治工作車等。

四、音響器材布設

1、調音臺位置的選擇。調音臺的設置位置非常重要，既要距離主席臺近，盡量減少話筒線長度，以便獲取高質量信號，同時也便于觀察主席臺情況，做到隨機應變，前提是不能破壞會場的整體布局。在會議室，調音臺一般放在音響控制室內，或主席臺一側的隱蔽處。在室外，一般設在主席臺一側，以不影響主席臺布局為原則。

2、音箱的擺放要求。室內音響保障時，主音箱應置于主席臺臺口左右兩側，高于會場中心點地面1.2米的位置，音箱聲軸指向會場中心方向。輔助音箱懸掛在會議室左右兩側中間稍靠后，高度約1.5米的位置，聲軸指向會場后半部的中心。如果會議室縱深較大，可以增加一組輔助音箱。室外音響保障時，將多只主音箱呈一字形擺放在主席臺左右兩側，音箱離地高度約2米，如果會場較大需要另加多只輔 助音箱，分別放置在會場左右兩側靠后的位置，離地高度約2米。如果保障軍事訓練大型表演，則應增加多只輔助大功率高音喇叭，擺放在主席臺兩側，高于主音箱，聲軸成扇形指向會場后半部。

3、音箱線的布設方法。音箱線的布設以距離最短，不影響會場布局為原則，線的拐彎處要求作固定處理，人員走動的地方還要考慮挖槽埋設等防護措施。

4、話筒線的布設方法。話筒線的布設應該與音箱線分開，不能并行布設，防止信號干擾。話筒距離調音臺的距離越短越好，越隱蔽越好。話筒線在主席臺位置留有約2米的富余量，方便調整話筒擺放位置。做好線材的固定，防止人員走動絆腳或踩壞。

5、話筒的選擇與架設方法。會議一般選擇鵝頸式電容話筒，使用時將防風罩套在話筒頭上，用來防止“噗聲”。話筒擺放在講話者前方正中位置，話筒頭距離講話者嘴形10-20厘米，且略低于講話者下顎。在會議室擴音，盡量使用同一種型號規格的話筒，這樣既便于調整音質，又便于消除嘯叫聲。在室外擴音，必須根據使用環境和對象，選擇不同類型不同靈敏度的話筒，這樣可以獲得最佳效果。軍事指揮員喊口令必須使用低靈敏度大動態范圍的話筒。

五、音響設備調試

1、擴聲設備開關機順序。按照先開前級放大設備，后開功率放大器的順序打開有關設備的電源，如果功率放大器較多，可以使用時序電源控制器，以減少操作量。關機順序與開機相反。如果不按照正確方法開關音響設備，有可能損壞揚聲器或功率放大器。

2、各級增益的調試方法。擴聲設備中除了功率放大器具有放大功能，調音臺，無線麥克風等設備也有放大功能。為了提高擴聲質量，提高輸出信號的信噪比，要合理使用各類器材的增益。總的原則是：多使用信噪比高得設備增益，少使用信噪比低的設備增益。由于專業功率放大器的信噪比可達95dB以上，它的靜態噪聲最小，所以我們應盡量使用功率放大器的增益，使用中將音量旋鈕順時針開到最大位置。由于調音臺的內置放大器的信噪比遠不如功率放大器的信噪比高，一 般都低于70dB，所以我們應盡量少使用調音臺的放大器，使用中將增益旋鈕放在最小位置，把調音臺的主推鍵和分推鍵放在0db位置，逐漸加大增益旋鈕調整量，以滿足總輸出需要為準。無論調音臺輸入的是何種信號，只要照這個原則進行調整，就會收到很好效果。如果輸入調音臺的是話筒信號，那么只要把增益旋鈕調整到嘯叫點稍靠內的位置固定即可，這樣調整，既能滿足功率輸出需要，又能確保設備不產生嘯叫聲。

3、解決音響嘯叫聲的方法。由于音響產生嘯叫可以引起設備過載，輕則使輸出信號產生失真影響擴聲質量，重則燒毀功放或音箱。解決問題的方法有三種：一是反相信號抵消法。它的工作原理是，制作一只反相位的麥克風（與其它麥克風相同型號），將其放置在主席臺前隱蔽之處，調節該路麥克風輸入信號量，使之與產生嘯叫的正反饋信號相抵消，從而解決了嘯叫問題。二是頻點信號衰減法。利用均衡器減弱正反饋嘯叫頻點的信號，從而抑制嘯叫聲。三是利用聲反饋抑制器解決嘯叫問題。

4、音箱的檢查。輸入信號前檢查音箱，主要看音箱線極性是否正確，連接是否良好，音箱罩網有沒有松動，如果有松動必須將螺絲擰緊。輸入信號后要對音箱逐一進行檢查，利用音樂和語言兩種音源，結合聲音大小反復試聽幾遍，通過檢查，即便音箱中的喇叭有很輕微的蹭圈、音圈松散、紙盆變形、喇叭引出線不良等問題，也能被輕易發現。

5、功率放大器的檢查。通電前檢查電源是否為交流220伏，了解電源容量是否能保證需要，插頭與插座接觸是否良好，音箱線極性連接是否正確，接觸是否良好等。通電檢查的內容有兩項：一是檢查靜態噪聲。將功放輸入信號減至最小，耳朵貼近音箱聽有沒有噪音，正常情況下不應該聽見明顯噪音。二是檢查功放的過載能力。輸入低音比較強的音樂信號，使功放連續滿負荷功率輸出，看看功率放大器有沒有保護動作，持續時間不低于3分鐘。

6、調音臺的檢查。通電前檢查供電是否良好，各個通道的旋鈕、推控鍵是否歸位，查看各路信號線的插頭是否插到位。通電檢查每一路推子是否有接觸不良的現象，檢查每一路輸入信號的質量，檢查增益旋鈕接觸是否良好，檢查各個切換開關是否工作正常等。

六、會議錄音。多數會議需要將會議內容錄制下來，以供會后整理時使用。錄制會議聲音可以采取電腦錄音或卡座錄音等形式。不管采取何種錄音形式，要確保錄音質量，必須注意以下三點：一是關閉不需要錄制的話筒和信號，盡量減少信號源噪聲；二是將錄音設備的輸入最大指示電平調整到0db或+1db，提高錄制信號的信噪比；三是使用質量好的錄音磁帶或將電腦的錄音參數設置的高一些，增強錄制信號品質。

七、禮儀用曲。禮儀用曲是保障會議一項必不可少的內容。為了減少操作失誤，準備工作中盡量把經常用到的曲子，按照序列和長短進行重新編輯制作，最后刻錄成CD光盤備用。例如：把《歡迎曲》、《歡送曲》、《團結友誼》各編輯成連續放三遍，然后將常用曲目按照《歡迎曲》、《國歌》、《軍歌》、《歡送曲》、《團結友誼》、《歌唱祖國》、《分列式》的順序排列，刻錄成CD盤，方便每次使用。

八、調音師應知應會

（一）文藝演出中話筒的選擇與使用

1、美聲歌曲演唱話筒的選擇

演唱美聲歌曲時應該選用頻率響應范圍很寬的專業電容式話筒，話筒安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。話筒與口型的距離一般在20-60cm之間，其高度與口型同高或稍微靠上。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。

之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應范圍寬，高頻上限可達18-20kHz。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，可達10-20kHz。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。

話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。

2、民族歌曲演唱話筒的選擇

民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風格，所以其話筒的選擇也有所不同，一般應選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲唱法的近一些，一般為20-40cm,且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。

3、通俗歌曲演唱話筒的選擇

演唱通俗歌曲應選用手持動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了音源與聽音者的距離。從聆聽心理學角度上講，就會產生一種親切感。

采取話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的直達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，必須進行混響（REV）或者是回聲（EVHO）的加工處理，使音色變得悠揚、深沉、混厚、感人。話筒型號可選擇森海塞爾e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型，還可選擇AKG D-95型、AKG D-330型、EV N/D-357型、EV N/D857型，以及日本三角牌AT-818型等。

（二）典型演唱音色的調節

下面介紹幾種典型的演唱，在調音臺上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：

1、對男歌手的音色頻率調節

男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音可擴展到7-9KHz。要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調節要求在4個頻率段進行處理。

（1）對64-100Hz做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；

（2）在250-330Hz做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區域，提升此頻段可增加基音的力度；

（3）對1KHz左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現，增加音色的明亮度，這個頻段可延續至3-8KHz；

2、對女歌手的音色頻率調節

女聲基音頻率在160Hz-1.2KHz左右，泛音可擴展到9-10KHz，音色表現為圓潤、清晰、明亮。因此，要使女聲得到最佳音色表現，應在4個頻率上進行處理。

（1）160Hz以上，頻率低于女聲音域，做不提升處理；（2）250-523Hz音區是女聲主要音域，做不提升處理；（3）對1-3KHz頻段進行提升，其目的是為了使音色結構的泛音表現出良好的頻率導通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度。

（4）10KHz以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現力，可對音色微小，細膩的部分加以表現。

3、對鼻音嚴重的音色處理

鼻音產生的原因有2個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發聲方法或者訓練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。改善方法是應在四頻段均衡器上進行頻率處理。

（1）對64-100Hz頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；

（2）對100-150Hz進行衰減，以消除鼻音哼聲；

（3）250-330Hz頻段略做提升，以增加語音的力度；

（4）3.3kHz左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度；

（5）對10kHz頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現。

4、對業余歌手音域較窄的音色處理

有些沒有經過訓練的女歌手，其音色在高音區域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業余女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理。

（1）250-330Hz頻段應予最大的提升，其目的是提升基音區頻率，增加聲音的渾厚度；

（2）1KHz頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；（3）4KHz頻段左右應進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；

（4）對10KHz頻段進行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產生的高頻噪聲。

（三）使用手持話筒時與音源的距離

演員與話筒的距離可分成三種，主要為近距離拾音、中距離拾音和遠距離拾音。

1、近距離拾音

話筒與音源的距離為1-5cm,適合于低語調的主持人和通俗歌曲的演唱者。

近距離拾音最適合低音語調主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純凈、清晰度高。

（1）對100Hz頻段衰減3-6dB，因為話筒與口型很近，所以低音頻率會得到很大的提升。

（2）200-300Hz頻段提升3-6dB，這是語言的基本音域；（3）1-2kHz頻段提升3-6dB，可增加音色的透明度，提高清晰度；（4）8KHz以上頻段衰減3dB，以減少高頻率噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。

不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。

2、中距離拾音

話筒與音源的距離為5-10cm，適合于民族唱法的拾音。中音語調的主持人話筒與口型相距5cm；民族唱法歌手口型與話筒相距5-10cm。

（1）對100Hz頻段不提升不衰減，因為沒有近講效應；（2）256-440Hz頻段應提升3-6dB，為的是增加基音的力度；（3）對1-3KHz頻段應提升3dB，使音色清透，明亮；（4）對10KHz頻段提升3dB，以增加音色的表現力，提高音色的解析力。

3、遠距離拾音

話筒和音源和距離為10-20cm,適合于美聲唱法的拾音。顧名思義，美聲講究音色的優美，發聲要經過專門訓練，所以音色的泛音數量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結構比較豐滿，因此，要求電聲系統要有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統有良好的頻率傳輸特性。

（1）低頻段應提升3-6dB，這樣可以增加音色的豐滿度和渾厚度；（2）256-315Hz頻段應提升3-6dB，這樣可增強基音的力度；（3）1-2KHz頻段應提或3-6dB，這樣可以增加音色的明亮度（4）10KHz以上頻段應提升3-6dB，這樣可以增加音色的高頻泛音表現力，提高音色的解析力。

遠距離拾音時，如果想用動圈話筒（CD型），距離可為5-10cm;如果使用電容式話筒（CR型），距離可為20cm左右。

（四）話筒角度的選擇

（1）近距離拾音多用于通俗唱法，話筒和音源的距離為1-5cm,角度應為15°-30°，這樣可避免低頻氣團的噗噗聲。如果話筒與口型成0°時，氣流聲很重，容易產生低頻噗噗聲；而話筒與口型成15°-30°時，音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當話筒置于45°-90°時，語音氣流掠過話筒振膜，使音圈振動減小，所以低頻聲音小，相對高頻成分比例增大，但總音量變小。

（2）中距離拾音適用于民族和美聲唱法，話筒和音源距離為5-20cm,角度近似為15°。

（3）遠距離拾音適用于美聲和某些樂器的拾音，話筒和音源的距離為10-20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的聲軸線應對準音源。