第一篇：從目標受眾定位及傳播效果解讀美劇——以《權力游戲》為例

從目標受眾定位及傳播效果解讀美劇——以《權力的游戲》為例

摘要

根據喬治·R·R·馬丁的史詩奇幻巨作《冰與火之歌》系列改編的電視劇《權力的游戲》自開播以來就引起社會的熱議，并引起了全球范圍內的奇幻潮流，新趨勢下的潮流方向對我國的影視劇的指導作用和進軍國際影視市場的目標方向就顯得尤為重要。本文通過對電視劇的認真解讀，深入了解該劇的魅力，依據文獻研究法試圖分析該劇的目標受眾定位，熱播原因以及傳播效果。本文對《權力與游戲》的劇情和人物進行了分析，大體確定了該劇的目標受眾，通過對比國內影視劇現狀，了解國外影視劇的優缺點，分析美國影視劇的傳播模式，取其精華去其糟粕發揚本國有民族特色的影視劇，增強影視劇的質量，將中國的影視劇推向國際，增強文化軟實力，保護本土文化促進全球一體化，并為世界文化的繁榮添磚添瓦。

關鍵詞：《權力的游戲》;受眾定位;傳播效果;熱播

Abstract

According to George · R · R · Martin“s epic fantasy masterpiece ”A Song of Ice and Fire“ series adaptation of the TV series ”Game of Thrones“ Since its launch on the hot topic of society, and caused a worldwide trend of fantasy, new under the direction of the trend trend is particularly important for China”s film and television drama and guidance target direction to enter the international film market.Through careful interpretation of TV, in-depth understanding of the charm of the play, based on literature research attempts to analyze the play of locating the target audience, the hit causes, and dissemination of results.In this paper, “power game” storyline and characters were analyzed to determine the general play of the target audience, by comparing the status of the domestic film and television drama, to understand the advantages and disadvantages of foreign TV drama, analysis and dissemination of model American film and television drama, its essence To its dross to carry forward the national characteristics of the film and television drama, enhance the quality of film and television drama, the Chinese film and television drama to the international, enhance

cultural soft power, protect local culture to promote global integration, and the prosperity of the world culture tiles。

Key words:“Game of Thrones”;audience targeting;Spread effect;hot broadcast

引言

隨著全球化的愈演愈烈，地球村中的各色人種各國人民的聯系也越來越緊密，所謂秀才不出門全知天下事，往往地球這半邊發生的事下一刻便會被地球的那半邊所獲悉。正因如此，在美國的那半邊由《冰與火之歌》系列小說改編而成的電視連續劇《權利的游戲》，自開播以來在全球范圍內引起了熱議刮起了新一輪的奇幻熱潮。本文將對該劇的進行研讀，分析該劇的熱播原因、受眾分析以及傳播效果。

我的研究

研究對象

美國作家喬治·R·R·馬丁所著小說的《冰與火之歌》系列小說經由美國電視臺HBO 改編而成的電視劇《權力的游戲》，于 2011 年起播，截至第 68 屆艾美獎一共奪取了 38 座獎杯，在全球范圍內刮起了一股新的奇幻風潮。在每年的開播的兩個月內產生極高的討論熱度，以該劇復雜的故事情節，豐富飽滿的人物形象，贏得了人們的喜愛。

研究方法

基于影視劇的特殊性，本文主要通過文獻研究法研究《權力的游戲》，觀看影片閱讀書籍了解大概內容，對該劇有了具體的映像；通過網頁新聞，維基百科以及知乎等方式了解研究當下的思想，有助于全方位事物的全貌，對該劇有了客觀的科學認識。

研究目的通過對《權力與游戲》的研讀，了解當下以《權力的游戲》為代表的美劇，具體的制作模式，通過對傳播效果的研究得出國外傳播模式的概況，通過對比國內影視劇現狀，取其精華去其糟粕對國內影視劇進行改進，早日進入國際市場。

電視劇《權力的游戲》目標受眾分析

從 19 世紀到 20 世紀初，在雜志上相同的作者發表了許多奇幻小說與科幻小說。在20 世紀中葉，約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的《哈比人歷險記》和《魔戒》、克利弗·S·劉易斯的《納尼亞年代記》、厄休拉·勒奎恩(Ursula Le Guin)的《地海傳奇》系列以及羅伯特·喬丹的《時光之輪》系列獲得了巨大的聲望，奇幻小說寫作獲得了重生，之后的作品多模仿這些成功的作品，而這些成功之作從神話、史詩和中世紀浪漫文學中借鑒了

許多成分。

鑒于這些嚴肅奇幻文學通常含有架空世界，非人的智慧生物，奇怪的宗教體系，各司其職的任務隊伍，神秘的邪惡勢力等。每一部成功的奇幻小說都有著自成體系的世界觀構成，而改編自《冰與火之歌》系列的電視劇《權力的游戲》也毫無例外地有著自己的世界觀，地圖。該劇是發生于近似歐洲中世紀有著魔法傳說的時代。廣袤的地圖上有著兩塊大陸被海水包圍，這片土地上擁有七大國（七大國構成：北境王國（臨冬城：史塔克家族 House Stark），凱巖王國（凱巖城：蘭尼斯特家族 House Lannister），河灣王國（高庭城堡：提利爾家族 House Tyrell），山谷王國（鷹巢城：艾林家族 House Arryn），多恩王國（陽戟城：馬泰爾家族 House Martell）河間王國（奔流城：徒利家族 House Tully、孿河城：佛雷家族 House Frey），多恩王國（陽戟城：馬泰爾家族 House Martell）風暴王國（風息堡：拜拉席恩家族 House Baratheon））和九大家族（史塔克家族 House Stark：族語：凜冬將至（Winter Is Coming），屬地：臨冬城 Winterfell，從屬：北境 the North;蘭尼斯特家族 House Lannister：族語：聽我怒吼（Hear Me Roar），屬地：凱巖城 Casterly Rock，從屬：西境 Westlands;拜拉席恩家族 House Baratheon：家徽：一頭金色原野上的黑色寶冠雄鹿，族語：怒火燎原（Ours is the Fury），屬地：風息堡 Storm’s End，從屬：風暴地 Stormlands;艾林家族 House Ayrrn：族語：高如榮耀（as High as Honor），屬地：鷹巢城 Eyrie，從屬：谷地 Vale;馬泰爾家族 House Martell：家徽：一輪紅日被金槍所貫穿，族語：不屈不撓（Unbent, Unbowed, Unbroken），屬地：陽戟城 Sunspear，從屬：多恩 Dorne;徒利家族 House Tully:家徽：越出水面的銀鱒，底色為紅藍波紋,族語：家族·責任·榮譽（Family, Duty, Honor）,屬地：奔流城 Riverrun,從屬：河間地 Riverlands;葛雷喬伊家族 House Greyjoy:家徽：海怪,族語：強取勝于苦耕（We Do Not Sow）,屬地：派克城 Pyke,從屬：鐵群島 Iron Islands;提利爾家族 House Tyrell:家徽：綠草原上的金玫瑰,族語：生生不息（Growing Strong）,屬地：高庭 Highgarden,從屬：河灣地 Reach;坦格利安家族 House Targaryen:家徽：黑底紅色的三頭火龍，三個頭分別代表伊耿和她的兩個妹妹,族語：血火同源（Blood and Fire）,屬地：君臨 King’s Landing,從屬：王領Crownlands）

鑒于龐大的歷史背景和眾多的人物該制作第一類目標受眾是擁有良好的奇幻文學修養的人，是該劇原著的書迷，在播放之前有一定研究，熟諳著作大綱寫作背景的的一類人，這類人熟知劇情的走向，對劇情人物有著基本的了解，對劇情有著基本的解讀以及自己的觀點，加上精美的制作以及演員認真的出演極快的吸引了大量群眾。第二類受

眾鑒于 HBO 和它的姊妹頻道 Cinemax 的總訂戶已達 3500 萬，占到美國付費電視頻道市場的 90%。這也就意味著，每 10 個美國電視頻道付費用戶中至少有 9 人經常收看 HBO。期間沒有廣告，就意味著他全靠著客戶訂閱數即以訂閱人的喜好為準，訂閱人大多都是小資產階級以上具有一定的知識文化修養，《權力的游戲》通過對國家的描寫，家庭的紛爭，權利的更替，將劇情推向了高潮吸引了電視前的訂閱人。第三類受眾通過電視劇的播放看到人物的刻畫，深入研究人性的光明與黑暗，王后的同胞弟弟詹姆和自己的親姐姐亂倫將自己的孩子推向王位，在奸情被發現時殘酷的傷害了無辜的人甚至不放過一個十歲的孩子，但同時他是一個騎士在徒利史塔克將他放走以后認識了外貌丑陋但是渴望認同的布蕾妮，逐漸找尋回了年少時自己騎士的信仰，不再會只被愛情遮住了眼，更多的擁有了自我。通過自我 POV 我們可以發現詹姆不僅僅殘忍，血腥，還有他的理想，堅持共同組成了一個有血有肉的人。當然還有第四類受眾鑒于馬丁大神認為他作品中的性愛和殺戮是不可缺少的理念，不少人都暗戳戳的期待了一下畫面，當然我認為作為全球神劇這樣的人還是少數的。

《 權 利 的 游 戲 》 是 沒 有 主 角 的，皇 后 曾 說 過“When you play the game of thrones, you win or you die.There is no middle ground.”面對權力的游戲沒有退路，要么贏要么死都是很正常的，但是在那個**的年代里每時每刻都有著人加入這個游戲，也有著人死去。每個人都掙扎著成長，奮力的前行，相信每一個受眾面對這些畫面更多的不是看有多少群演，是不是五毛錢特效，更多的是每個人的映射是每個人的對自己人生的理解，更多的是在劇中找出共通感。雖然在權利的游戲中每個人都不會是主角，但在生活中我們每一個人都是自己的主角。

電視劇《權利的游戲》傳播效果研究

電視劇的主要功能是娛樂，觀眾是抱著娛樂的心態去看電視劇的，電視劇作為文化的重要組成部分加大本國人民對本土文化的認同感同時作為文化輸出對他國進行文化侵略。藝術來源于生活更高于生活，一個好的電視劇往往能更多地引起觀眾的共鳴。編劇通過對生活的理解將生活寫進自己的故事里，導演將一幀幀畫面通過構圖的方式將給觀眾聽，而演員通常將自己融于角色演繹戲里的悲歡離合，而這些正是一部電視劇真正魅力所在之處。

樹立弱肉強食的觀念

通過對七大國之間中央集權的瓦解，每一個有野心沒野心的都被推到了爭奪權力的旋渦中，歷史的齒輪推動著他們的前進。如臨冬城的長女珊莎最初的她只是一個愛幻想，希望和騎士之間發生愛情，熱愛追逐羅曼蒂克的小女生，在面臨著親父被處決未婚夫冷遇羞辱之后，她像一個跌跌撞撞學習走路的孩子，自我否定學會偽裝左右逢源，從一個懵懂天真的少女逐漸學會玩弄權術，看不見一條路盡被血色浸染卻最終涅磐成凰。達爾文說過物競天擇，適者生存。或許很殘忍但不能否定的是其真理性，在人的社會里這個理論或許沒有那么直接的展開，因為人類還有情感思維和人際關系，但是不能否認的是這就是這么一個殘酷的世界并沒有因為它的美好而減輕一絲一毫。

世間存在著真善美

《權力與游戲》是一部西方奇幻類的電視劇，里面為了權利拋棄自己的信仰拋棄自己的榮耀放棄自己的愛，都是分分鐘的事，好似只有權利錢才是世間最尊貴最值錢最惹人喜愛的。皇后瑟曦與自己的哥哥亂倫，孩子的生父都是哥哥混淆皇室血統，迷戀權勢喪失忠貞，痛恨著男權社會的種種陋習的同時用其方法，重復著重復著日復一日的邪惡統治。可是當狼城的小兒子撞破她和哥哥奸情并被推下城堡的時候，面對一個高位癱瘓的孩子她心軟了，可能是一份母愛，可能是一顆愧疚的心，還可能是心底的那一份善念。其實并不，那些隱藏在人性的惡之下的是散發著冉冉之光的人性善的一面。在這大千世界里，人們熙熙攘攘為了利來為了利往，但其實還有那些美好支持著人們前進，是父母愛人后代朋友甚至是一個好心的陌生人。在這個紛紛擾擾的世界里，保持警惕同時保有愛心，不要因為這樣那樣的原因而摒棄自己摒棄這個世界。

傳播美國價值觀

縱觀這些年的美國影視，通過大題材大制作來吸引觀眾的眼球，在影視中植入美國理念，通過文化侵蝕加大對其他國的文化侵略，阻礙其文化的傳承與進步，在思想上確立美國的霸主地位。在生活中越來越多的美國元素影響著我們的生活，越來越多的人看著美國影視喝著咖啡，懷揣著一個英雄夢想。而一杯茶，一縷香，一首詩就像是一個夢一樣消失在空氣里。曾經聽過一個言論，從孩提時開始到成年學習英語總共需要花費二十余萬，但是遇到了中文的時候提筆忘字，文筆結構錯亂等等問題不一而足。我們是一個中國人，我們擁有著上下五千年的輝煌歷史，我們擁有著世界上五分之一的人口，我們是龍的傳人，我作為一個中國人我是驕傲的。可同時我又是悲哀的，時代的進步是不可阻擋的，可當有一日“天下大同”又該是何種的悲哀。

電視劇《權利的游戲》熱播原因分析

備受歡迎的電視劇原著

美國作家喬治·R·R·馬丁在 1990 年時，一個冷酷的畫面從他的腦海中一閃而過，那是一個小男孩第一次目睹別人被斬首刑罰后，在冰天雪地里撿到一只冰原狼的場景。雖然這個畫面稍縱即逝，但喬治并沒有放過它，立刻就提筆以此為源頭創作起來。1996年，小說《冰與火之歌》第一卷《權力的游戲》出版，而這一幕，正是小說的開端。

馬丁通過 POV 的人物寫法，深刻的描述了每個人的悲歡離合，每個人的愛和憎惡，每個人的詩和遠方，通過一個個人物性格的描寫，展開了史詩般的中世紀的魔幻世界。是的，每一個善良的人都會有一絲惡念，每一個反面人物心中都有一片美麗的凈土，我相信馬丁筆下的人物不僅僅是一個小說人物，更多的是現實的折射，是人類社會的現象，讓人們具有極強的帶入感，相信這也是原著受歡迎的理論之一。

馬丁的偶像現代奇幻文學之父-約翰·羅納德·瑞爾·托爾金，著有《霍比特人》，《魔戒》等嚴肅奇幻文學，對馬丁帶來了巨大的影響。他從小就有著豐富的想象力，鍛煉出出色的文學功底，并且由于長年的文學創作帶給他了創作的源泉。在《冰與火之歌》中許多場景都可以從原先的作品中找到原型，熟悉的中世界歷史對創作更是產生了不可磨滅的影響，尤其是幾場大的戰役都對馬丁的創作形成了人物故事的框架構想。

馬丁通過三條主線的描寫，將七大國之間的權利的紛爭描寫的淋漓盡致，每個人都可能贏得最終的勝利，每個人都可能像一個小小的螺絲釘導致滑鐵盧之類的原因而失敗，就像當年明月在《明朝那些事兒》中所說的：“很多人并不明白，在權力游戲中，你沒有休息機會，一旦參加進來，就必須一直玩下去，直到失敗或是死亡。”是的在權力的游戲中并沒有真正的主角，只有時刻的計算謀劃使自己成為一個勝利者才是真正的勝利。

主線通過對長城及其以北的描寫，我們可以看到守夜人對誓言的忠誠，野人對生存的渴望，以及他們抵抗異鬼保護七國人民的滿腔熱血，讓我們看到了生命的偉大和人性的璀璨。我認為這是全書中最接近普通大眾的生活，每一次掙扎都是為了生的希望；同時這也是全書中唯一一個接近魔法的地方，符合嚴肅奇幻文學的手法，魔法并不能隨意使用更不能使劇中人物隨意復活心想事成的，加大了讀者的帶入感。

主線生于風暴中的丹妮莉絲，雖然是坦格利安家族的小公主但因其父瘋王伊里斯的殘暴統治是國家陷入危機，并被勞勃·拜拉席恩奪得王位。從此開始與哥哥韋塞利斯的流浪生活，年幼的丹妮莉絲在哥哥色厲內茬的壞脾氣下成長為一個擔驚受怕愛哭的小女孩。她的轉變是從嫁給了卓戈開始，親眼看著哥哥的死亡，因為自己的對奴隸的善心痛失卓戈，親手放棄了與卓戈的孩子，發現自己是不焚者并孵化了三條小龍，丹妮莉絲成為一個真正的坦格利安，實現了精神的自由和人格的獨立。整條線都是一個成長的道路，看她如何跌打滾爬學習治理國家，建設一個沒有奴隸人人平等的新社會。雖然是個男作者但是從他對女性形象的刻畫，在中世紀女性個性的解放都做了極好的描述

劇方的精良制作

HBO 電視網（英文名：Home Box Office）其母公司為時代華納集團（Time Warner Inc.），是總部位于美國紐約的有線電視網絡媒體公司。美國的 HBO 電視網在 1972 年開播，他實行的是全天候播出電影、音樂、紀錄片、體育賽事等娛樂節目。它不賣廣告，我想這就是他與其他電視媒體的不同之處。經過 22 年的發展，HBO 和它的姐妹頻道Cinemax 的總訂閱戶已達 3500 萬，占到美國付費電視頻道市場的 90%。這也就意味著，每 10 個美國電視頻道付費用戶中至少有 9 人經常收看 HBO。

作為 HBO 最花錢的劇集《權利的游戲》每季 10 集，而早在第一季時每集的制作經費就高達 600 萬美元，而到了第五季時攀升至 800 萬美元，如今的第六季，每集制作成本高達 1000 萬美元，10 集意味著耗資 1 億美元。據美國 E！Online 調查，美劇平均制作成本是一集 200 萬美元，《權力的游戲》平均每集成本 600 萬美元時，已是電視劇史上燒錢最多的系列。

憑什么主創人可以向 HBO 開口要那么多錢？第二季的“黑水河之役”可見一斑。拍攝地點在北愛爾蘭的貝爾法斯特，制作人員日夜不停拍了近一個月，一集燒掉 800 萬美元，錢都燒在了戰船建造、視覺特效和群眾演員的服飾、戰斗訓練上。就這樣，一艘基于 14 世紀設計的戰艦被完整地構建出來，這集需要超過 250 艘戰船。“黑水河之役”因此征服了大量粉絲甚至“挑剔鬼”們，至今仍是整個系列收視率最高的一集

目前，中國的電視劇，也沒有在電視劇制作耗資數十億美元，但破億元劇不是幻想的主題，如幻想“”的城市，有特殊的效果，制片人說 60 集的費用 3 億元，比以前的“火”在生產成本在 1 億 1000 萬元左右的火涅盤。然而，從優秀的謀篇敘事內容的精彩電視劇制作，明顯優于國產電視劇，這就是為什么“權力的游戲“跨海可以是一個很大的原因這么熱。現在，中國電影業不缺資金，電影公司大肆搶購和囤積 IP，但如何讓高水平的電視，最大限度地利用資本的內容開發再造的核心問題，《權力的游戲》無疑提供了一個極好的樣本。電視研究員李星文告訴<＜每日經濟新聞>>記者，在創作方面，目前國內電視劇與美國很難相比，只是需要學習很多作家

從美劇的傳播模式看中國本土電視劇的發展

電視劇樣式的不同

美國的電視具有先進的類型化，有系列劇、喜劇、肥皂劇的敘事手法，從體裁來看，有動作片、犯罪片、和科技類等。所謂的類別，是在于他們有一個共同的特點。苗棣教授是這樣說的，“喜劇和肥皂劇題材特點較為突出，科幻劇，冒險劇敘事特點鮮明；醫療劇，犯罪劇則以體裁歸類，而那個突然出現的戲劇，在美劇行業層面將預示著是一種不能歸入其他類型的電視劇新模式。”簡而言之，美劇和我們常說的電視劇，這是兩個具有很強差異性的概念。

中國的電視劇通常是提前拍攝好，剪輯成幾十到幾百集之間，然后等待審核衛視買到版權，排時間進行播放，以連續劇的方式每天播出二到三集。而在美國，電視劇則主要以系列劇的方式，以星期為單位周期進行播放。一般來說，通過收視率，受眾反饋數據等方式了解受眾需求，對制作方進行訂閱，使受眾形成饑餓式消費習慣。究其原因主要是因為夏季的來臨，美國人并不愿意在家里呆著，他們更中意于外出活動，美國電視臺基于此原因從九月起至來年四月，在這個較為寒冷的時期播出最新制作的電視劇，而在夏季則重播熱門電視劇，最大限度的吸引了觀眾并培養了良好的收視習慣。美國電視劇的類型化生產方式和高投入周期化的制作模式，加上網絡新媒介的全球化屬性，都使美劇獲得了類似好萊塢電影在全球范圍內的品牌效應，成就了其在世界各地的跨文化傳播。

電視劇的分級制度

美國目前的分級制度是在 1996 年由全國廣播電視聯盟（National Association of Broadcasterr）,全國有線電視聯盟（National Cable Television Associatin）,美國電影協會（Motion Picture Association of Amercia 也就是著名的 MPAA）共同制定的。分級信息會在節目開始的時候顯示在屏幕上，通常是左上方，時間是 15 秒，如果時間長于 1 小時，那么在以后開始的每小時都要顯示分級信息，分別是

TV-Y：標著這類分級的節目，表示這個節目不包括任何對少兒不良的內容，包括2-6 歲幼童在內的所有兒童都可以觀看。不過一般這類節目并不常見，基本上都是在公共臺周六早上播放的兒童節目。

TV-Y7：標著這類分級的節目相比 TV-Y 的節目主題更加現實，可能也更加陰暗一點，可能含有年齡 7 歲以下兒童不宜觀看的內容。

TV-Y7-FV：FV 指的是 FantasyViolence（幻想暴力），當電視節目中含有相較于 TV-Y7級別來說更多的虛構暴力畫面時，這個節目的分級就要加上 FV。一般日本放到美國播映的動畫片，或者美國本土制作的動畫片都是這個級別。

TV-G：節目適合較大兒童觀看，不過家長一般也會允許小孩觀看。這種節目會包

括極少量的暴力，性暗示對話以及性行為鏡頭（例如接吻）以及極少量的臟話。一般迪士尼頻道的節目都是這個分級。

TV-PG：這應該是大家見過最多的分級之一，它意味著該節目中有些內容可能不適合兒童。在這類節目中可以出現中等數量的暴力；大部分臟話可以使用了，但仍有很多詞匯不允許使用；可以出現性對話和部分性行為，但不可以出現任何露點；種族歧視和性別歧視等內容也算在這一級之內。很多電視黃金時段的情景喜劇都會列入 TV-PG 級。

TV-14：這也是美國電視節目中最為普遍的分級之一，表示 14 歲以下未成年觀眾觀看時，家長要強烈警告。換句話說，這類節目都包含著非常多不適合兒童觀看的情節，可能涉及大量性、臟話和暴力。一些電視劇、夜間脫口秀及電視臺播放的 PG-13 或 R級電影，都被定為這一級。不過大部分公共臺節目都愛在這個級別打打擦邊球，比如AMC 播出的《絕命毒師》，NBC 播出的《漢尼拔》在犯罪暗示、血腥程度上也已經超過了 TV-14 的標準，但又沒有達到最高限制。

TV-MA：這是美國分級標準中的最高級，表示不適合 17 歲以下未成年觀眾觀看，也就是傳說中的成人節目。這種節目會頻繁過量地涉及暴力、性、裸露鏡頭和不雅用語內容。大部分情況下，TV-MA 的節目只允許在有線臺出現，公共臺是嚴格禁止的。不過 TV-MA 的節目也不都是重口味，《南方公園》屬于說多了些臟話那種。Showtime 的《國土安全》相比同為此級的《斯巴達克斯》要好很多，甚至還不如低一級的《行尸走肉》黑暗，但也被歸到最高級，與其劇中將宗教和恐怖活動關聯不無關系。

公共臺有線臺情況大不同

美劇的分級標識一般出現在節目片頭，起初是每小時提示一次，現在由 ABC 發起，中間的每節廣告結束后也會出現一次。在分級標記中，除了數字外，各臺還會附加一些字母來為家長做出更具體的提示，比如 V 代表暴力，S 代表性行為場面，L 代表臟話，D 代表性暗示對話。

實際上，美國電視劇尺度的大小，根據播出的平臺有著天壤之別，五大公共臺 ABC、NBC、CBS、Fox 與 CW 面向千家萬戶，接根天線就能收看，是聯邦通訊委員會主要的監管對象，根本不允許有露點鏡頭出現，不能出現 fuck，早些年甚至不能出現 shit。而有線電視臺因為需要額外收費才能觀看，受眾變小的同時尺度也大了。TV-14 級的節目在有線臺任何時間段都可以播出，公共臺則嚴格限制在 20 點以后；TV-MA 級的節目在HBO、Showtime、FX 等收費臺可以播，公共臺則嚴格限制。

電視機加密設置“童鎖”

除了分級提示，自 2000 年開始美國所有 13 英寸以上的電視機都被要求安裝一種節目過濾芯片“童鎖”（V-chip)，用途是通過檢測電視節目信號的分級信息，來決定是否對節目進行屏蔽，如果父母預先設置了所有 TV-14 和 TV-MA 級別的節目不允許孩子觀看，V-chip 便會自動過濾掉這些內容保證兒童的身心健康。

2015 一開年，“大頭貼”版《武媚娘傳奇》被火了，電視劇里原本美艷動人的后宮娘娘們紛紛都被廣電拒絕脖子以下的畫面，也因此被觀眾調侃為《大頭娘娘與小頭皇帝》。而在近期播出的《封神英雄》也被迫遭遇了剪胸命運，網友戲稱：以后古裝劇女星可以多穿一點并不用為了博眼球而在寒風中被凍得哆哆嗦嗦。實際上，不只是國產電視劇甚至是動畫片都存在著尺度的問題，一些并不適合于所有年齡段觀眾觀看的畫面或多或少地出現在其中。有人統計過，“灰太狼迄今一共被平底鍋砸過 9544 次，被煮過 839次，甚至還被電了 1755 次”，而《熊出沒》則被觀眾指出 10 分鐘里有 21 句臟話。

中國的電視審查制度，篩選無非是：色情、暴力等，道德，政治。

看色情和暴力。這樣的制度從來沒有被認可，成年人可以享受性和暴力作為一種娛樂形式。至于為什么，這涉及到極權主義/后極權社會的共同立場對待色情，這個話題超出了我們的范圍，我不想仔細地進行的，但它是不言而喻的，中國不存在任何合法的消費色情網站，電影沒有成為例外。

道德與政治。共產黨倡導的清教徒式的道德，在天主教會的名字和相同的道德潔癖，和政教分離是不同于西方國家，清教徒的道德觀有其行政手段來進行社會生活的各個方面，擺脫它對我們的社會生活和精神生活的控制，這幾乎是不可能的。

作為政治......我不認為我們需要分析。在我們偉大的國家，不可能擺脫審查制度對道德和政治內容的限制，就像在一些西方國家一樣。這也是不言而喻的。

換句話說，在中國的電影審查制度將長期存在，并在這個基礎上，一個層次系統的疊加，我沒有看到任何實質性的意義。

當然我們還是可以分析一下這種可能。在現在的中國，即使有分層制，那么“政治問題”也壓根不用考慮，所以中國的分類問題是情色與暴力兩個方面的問題。

就算沒有證據，我也愿意相信，當然，我們完全可以探討這種可能性。在今天的中國，就算制定外觀分級系統，完全不想“政治工作”的維度，因此在性和暴力的分層處理是中國特色的問題在兩個方向。雖然沒有任何證據，但我愿意斷言，我們可以看到在目前的電影色情和暴力的規模（露點，偶爾有點血腥），基本上是一個系統允許的最大規模，也許這方面放松一點，早在八十年代國內一些水平（這應該很多人都懂的）。這意味著中國

電影也能處理色情和暴力內容，公平和廣場，一些西方色情，或在九十年代的香港電影的規模，這是一個夢。我曾說過，在一個統一的共產主義清教倫理中，一個成人和一個孩子沒有區別。色情和暴力從來沒有被公認為合理的消費需求

打造中國式影視劇

隨著文化傳播在全球范圍內的進行，每一個國家都面臨著挑戰和機遇，如何平衡文化全球化和文化本土化之間的關系就至關重要。當越來越多的人開始看美國影視劇，越來越認為喝著咖啡碳酸吃著漢堡炸雞說著英語穿著國外大牌，已用洋貨為榮為時髦，認為國外的都是好貨，而這些認知一方面是通過日積月累的口碑造成的，一方面則是通過文化傳播進行的文化侵蝕，現如今越來越多的“美式”出現在身邊，大力發展傳統文化刻不容緩。

現在有一種說法是“最中國的就是最世界的”，可見越是民族化的越容易被世界所接受，但是一個好的故事一個有影響力能贏起大家共鳴，一個好的作品擁有者好的編劇導演演員后期等等，每一環都是不可或缺不可替代的，每一個好的作品不但要有對本土文化的認同感，責任感還要對其他文化有著一顆包容和吸納的心，因此我們一方面要注重內涵的普世性，另一方面要加大力度挖掘本土文化的根本。

結論

近年來，美劇在全球范圍內的廣泛傳播，吸引了大批受眾。為此本文通過對《權力的游戲》進行研究，著重分析了該劇的受眾，傳播效果的問題，通過對比國內影視劇找到不足，促進國內影視劇的新活力。

參考文獻

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第二篇：從目的論角度分析美劇字幕中的幽默翻譯——以《生活大爆炸》為例

本科生畢業設計（論文）封面

（2017 屆）

論文（設計）題目 作 者 學 院、專 業 班 級 指導教師（職稱）論 文 字 數 論文完成時間

大學教務處制

英語原創畢業論文參考選題

一、論文說明

本寫作團隊致力于英語畢業論文寫作與輔導服務，精通前沿理論研究、仿真編程、數據圖表制作，專業英語本科論文5000起，具體可以找扣扣 九 五 八零 35 六 四 零，下列所寫題目均可寫作。部分題目已經寫好原創。

二、原創論文參考題目 浴火鳳凰——美國黑人作家眼中的黑人生活 2 王爾德童話中的死亡意象解析 英漢語篇中的省略銜接手段對比及其翻譯方法——以《雪》譯文為例 4 委婉語的適用性原則和策略 隔離與異化：福克納短篇小說中的人際關系研究 An Interpretation of China Boy from the Perspective of Post-colonialism 7 論《阿甘正傳》中的美國夢 論《一個溫和的建議》中的黑色幽默 9 中英數字詞語文化內涵對比研究 從翻譯美學角度談化妝品商標詞的翻譯 On the English-Chinese Translation of Entertainment News Reports Viewed from the Stylistic Perspective 12 嘉莉妹妹失去自我的悲劇性命運對中國女性自我價值體現的啟迪 13 瓦爾登湖畔的隱士：反抗與變革 14 漢英禁忌語的對比研究 論奧斯丁女性主義觀點在《愛瑪》中的體現 16 高中英語聽力課中的文化教學 17 網絡英文用語的特點分析 18 從理解文化角度翻譯英語習語 19 淺談商務英語廣告的翻譯 20 經貿翻譯中英漢詞匯研究 An analysis of Female Images in The House on Mango Street from the Perspective of Feminism 22 中式英語特點及發展趨勢 A Brief Discussion on the Translation of Brand Names 24 廣告英語的修辭特點分析 25 中英愛情隱喻的對比研究 淺析跨映射視角下的歇后語意義構建 對《卡斯特橋市長》主人公亨查德矛盾性格的分析 28 《十日談》中的鄉村意象 分析海明威在《永別了，武器》中的悲劇意識 30 淺談中國電影字幕英譯中的歸化與異化

On Classification of Chinese Dish Names and Their Translation Strategies 32 英語諺語中的性別歧視

論奧康納短篇小說的創作特色

《德伯家的苔絲》中的現代主義主題 中英文顏色詞的文化內涵及翻譯 麥都思眼中的中國宗教形象

《人性的枷鎖》——菲利普的灰色人生 論商標名稱漢英翻譯中的合作原則

論象征在海明威《永別了，武器》中的應用

從好萊塢電影中的中國元素看美國對中國意識觀念的轉變 從中美非語言差異看國際商務談判的影響及其對策 比較研究王維與華茲華斯的自然觀 從接受美學的角度研究電影名字的翻譯

從語義翻譯與交際翻譯看《紅樓夢》中詩詞的漢譯英

守望愛情的孤獨勇士－－論電影《暮光之城》愛德華的永恒魅力 探討英語翻譯教學中的問題及改進

《紅色英勇勛章》主人公亨利.弗萊明心路歷程探析 《荷塘月色》的兩個英譯版本的比較研究

A Study of Cultural Differences Reflected in Chinese and English Proverbs 論伍爾夫《到燈塔去》女權主義主題思想及對中國女性文學之影響 童話世界里的詩意與純美—賞析奧斯卡王爾德的《夜鶯與玫瑰》

淺析初中生英語寫作問題及對策

新歷史主義視角下《李爾王》中弄人的形象分析 《了不起的蓋茨比》中的象征 禮貌原則在國際商務信函中的運用

Differences of Time Orientation in Chinese and American Cultural Background 女性的自我迷失與回歸—從女性主義視角解讀《蒂凡尼的早餐》(開題報告+論文)苔絲的悲劇成因淺析

英文征婚廣告和中文征婚廣告所體現的文化差異 不同IT企業官網英譯現狀調查

關聯理論視角下《生活大爆炸》中言語幽默的漢譯 《海的女兒》中安徒生的悲劇情結分析 中美家庭變遷的對比研究

淺析合作原則在外貿英文電函中的應用 肯德基在中國成功的本土化營銷策略

The Symbolic Meanings of Colors in Chinese and Western Cultures 中西方文化中顏色詞的不同內涵和使用

The Elementary Stage Translation Teaching Design for Undergraduate English Majors 《憤怒的葡萄》中圣經的象征和隱喻

覺醒的靈魂——解讀《兔子歸來》中的女性主義 中國茶文化和西方咖啡文化對比研究 從電影《刮痧》看中西文化沖突

從“龍”一詞的文化內涵看漢英文化的差異 如何提高小學生對英語學習的興趣

The Struggle of Women—On the Image of Mary in The Grass Is Singing

The General Principles in Translating Chinese Novels into English 79 《麥田守望者》成長主題解析

浪漫主義天性和實用主義個性之間的沖突——評《呼嘯山莊》中凱瑟琳人性的矛盾 81 中國春節與美國圣誕節的文化比較 82 文化視角下的中西方時間觀對比研究

順應論視角中電影字幕漢英翻譯研究——以李安電影作品字幕翻譯為例 84 《太陽照樣升起》內外的迷惘一代

Risk Comparing of Documentary Collection and Letters of Credit 86 英文合同的語言特點

《走出非洲》中的非洲因素與女主人公性格完善的關系 88 A Comparative Study of MTVs in China and U.S.89 威廉福克納的女性觀—《喧嘩與騷動》女性性格分析 90 淺析哈代主要小說作品中鳥的意象 91 試析《傲慢與偏見》中的書信

從男權主義角度分析《苔絲》中的人物 93 《蝴蝶夢》中的女權主義

從功能對等角度分析英文電影片名漢譯 95 《德伯家的苔絲》中苔絲之死的必然性 96 英漢文化差異對商標翻譯的影響 97 從商業性角度論電影名稱的翻譯

A Comparative Study of the Auspicious Culture in Wedding Custom between China and the West 99 析“花”在作品《兒子與情人》中的象征意義 100 《第二十二條軍規》中的黑色幽默