第一篇：西北隴西地區山水畫寫生的地域特征研究論文[大全]

【摘要】寫生是山水畫學習的必然過程，地域性對山水寫生的影響顯而易見，地域特性的存在賦予山水畫寫生豐富性與多樣性的特點。本文主要分析西北隴西地區的獨特地域特征對山水畫寫生的影響。

【關鍵詞】隴西地區：山水畫;寫生;地域特征

一、地域特征對山水寫生的影響

自南齊謝赫提出“應物象形”后，唐代張躁“外師造化，中得心源”的藝術主張，強調通過摹寫自然山水來表達作者主觀藝術情感，歷代畫家對自然山水的觀察、描繪就從未停止過。關仝多畫關陜一帶山水;董源“多寫江南真山，不為奇峭之筆”：“元四家”山水注重筆墨精神，風格迥異，但仍以真山真水作為創作依據。王蒙寫黃鶴山，倪瓚畫太湖，黃公望常年流連于富春山、虞山、三泖一帶，遇佳景而寫之。20世紀初，“嶺南畫派”將對景寫生直接融入到中國畫技法改良中，寫生對中國畫創作的影響日益明顯，改變了傳統中國山水畫的面貌。西部地區風光為題材的中國畫創作以“長安畫派”最具代表性和影響力，“一手伸向傳統，一手伸向生活”是其著名的藝術主張。從生活中來，“長安畫派”以陜北、太行山、秦嶺的自然風光與當地農民形象為創作主題，創造了有強烈地域性、真實淳樸的藝術風格。干溝萬壑的黃土高原，第一次出現在中國畫山水樣式中，這是一次開拓性的變革，打破了中國畫山水創作程式，為藝術創作提供了全新的選題思路甚至繪畫技法，而這些與“長安畫派”畫家重視寫生，表達地域性特征密不可分。

地域特征的存在對近現代中國畫創作產生了巨大影響，寫生的融入改變了中國畫創作的傳統程式。在地域性對山水畫影響方面的研究，已有許多藝術家和理論研究者的成果。如南京大學地質學、美術學康育義教授出版的《山水地質學與中國繪畫》，并由此創立了一門新的文理交叉學科“山水地質學”，將地域特征在山水畫中的表現進行了系統研究。地域性特征對山水畫寫生的影響主要表現在：1.對藝術風貌的影響。中國地域幅員遼闊，地貌形式多樣，從藏地高原到江南水鄉，從沙漠戈壁到海濱椰林，地理環境的差異使山水畫呈現選題和風格的多樣性。如吳冠中筆下的水鄉小鎮，線條舒暢、點劃靈動，表現出清新浪漫的優美情懷。李可染長途寫生，歷時八個月畫峨眉山、巫峽等地，行程萬里對景寫生創作，畫作氣勢磅礴、濃重渾厚。2.對筆墨技法的影響。不斷創新是藝術發展的規律，要突破傳統山水畫創作技法就應當不斷研究探索現實地域特征的表達。不同特點的地域地貌對山水畫筆墨技法的影響，主要體現在皴法與用墨方面。傅抱石在《關于山水畫寫生》中寫道：“皴法是用以表現山巒結構、石紋變化的，它與山石的地質結構密切相關。”中國山水畫皴法多樣，表現巖石質地堅硬、棱角分明的斧劈皴，表現土質松軟山丘的披麻皴等，都是在長期經驗累積的基礎上精心總結歸納形成的。南方氣候濕潤，山體草木植被繁密，裸露山體巖石少，可多用墨烘染水汽氤氳的自然特點。北方氣候寒冷干燥，多高山，植被稀疏，尤其冬季山體裸露有荒寒蕭瑟的氣象，可用適當的皴法加以表現。地域特征的復雜性，使寫生技法不斷創新，新的形式、新的筆墨技法，在不斷探索錘煉中，必然會影響山水畫形成新的風貌。

二、隴西地區山水寫生的地域特征研究

(一)隴西地區山水寫生的地質性特征

隴西地區位于甘肅省東南部，隴中黃土高原中部，海拔1612—2798米，隴西多山區，是典型的黃土高原地貌。黃土高原是世界上最大的黃土堆積區，氣候較干燥、植被變化季節性強、土質松軟，夏季降水集中，多受雨水侵蝕，形成溝壑交錯的高山深溝狀地表特征。

隴西地區最典型的地理環境為黃土塬、黃土梁、黃土峁。村落大多建筑在山腳下、河谷地帶。黃土高原土質含有豐富的礦物質養分，適合耕種，而與平原不同，大面積平坦耕地少，農田多分布在100—300斜坡上。為大面積利用土地，隴西地區多梯田，呈等高線形狀層疊排列，有很強的形式美。201 7年隴西縣被評為“中國十大美麗梯田之鄉”。在隴西地區寫生山水畫中，要特別關注西北土山這一地質特點，可以用變形夸張的手法強調溝壑縱橫或特有的山地梯田的形式美。與南方石山相比，皴法鈍拙，渾厚蒼老較能表達隴話高原貧瘠、樸拙的黃土精神。隴西山區地表水很少，在寫生中幾乎不會出現對水的表達，所以在處理畫面總體效果時，應以干燥、蒼茫為主體風貌。樹木也因氣候干旱，少有成片樹林，枝葉茂密樹冠巨大的樹木，多窄葉低矮灌木，樹木形態多矮瘦，生長在民居院前屋后或三兩棵點綴在山脊山腰。在對樹的繪畫表達上，應少秀麗多“瘦”“干”。總體來說隴西地區的山水畫寫生應區別于南方山水畫“多墨少骨”的表現技法，多用皴法表現松散的黃土地貌和植被特征。

(二)隴西地區山水寫生的季節性特征

西北隴西地區四季分明，季節性特征鮮明，不同季節景觀風貌差距較大。對山水寫生的影響尤其體現在色彩方面，每年三四月氣候回暖，黃土高原春意復蘇，農作物與植被開始生長，此時的隴西直到九月一直都是最有生機的時節。農田中新綠、油綠、深綠等各類色彩交織、層次豐富、草木茂盛。即使干煤的高原也被倔強的綠色生命占領，山頭呈現出點點蔥綠。這一時期是隴西地區最為濕潤的季節，山水寫生可使用小青綠設色方式，在皴擦的基礎上用水墨的韻味表現此時的季節特征。從九月入秋，隴西山區就逐漸呈現出荒寒蕭索的環境特點。枯樹荒山更體現出黃土高原的凝重與蒼茫，仿佛沉默的黃土完全可以承受千年時光的侵蝕，亙古不變。這樣雄渾又敦厚靜謐的意境在筆墨表現上應深沉蒼老。用筆宜滯澀，層層積墨，減弱優美圓潤的線條，打破皴擦之間的界限，濃淡相宜反復疊加，最終達到松動蕭散、蒼莽深郁的效果。秋季寫生以淺絳山水設色為主，表現裸露的黃土。樹木可用枯筆渴墨或焦墨勾寫。冬季的隴西山區時常降雪，積雪覆蓋的高原又是一派寂靜清冽的景象。雪景山水是山水畫中一個比較特殊的題材，自東晉開始，五代時期就已經出現較為詳細的繪畫技法的記載。冰雪世界的潔白冷逸，最符合中國文人的人格追求。隴西山區的冬季白雪皚皚，掩映在白雪之下的村莊寧靜、祥和;雪下依稀露出的黃土地有著母親般的寬和、承載和包容。冬季的隴西寫生為雪景山水畫提供了鮮活的藝術創作來源。

無論時代怎樣發展，審美怎樣變化，根植于地域性的繪畫探索將永遠繼續。盡管藝術作品充滿了藝術家個人的語言和表現技法，但地域性氣質風貌卻始終統一。對地域性的研究是繪畫寫生和創作的必要條件。

參考文獻：

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[2]祁自敏，西北地域性在當代山水畫中的表現Ⅱ]藝術評論，2016(8).[3]林順文.寫生直面自然之道U]書畫世界，2014(1).[4]周建朋，新疆山水畫寫生的地域特征研究Ⅱ]石河子大學學報，2010(3).

第二篇：中日語言文化差異特征研究論文

摘 要：迥異的生活環境、風俗習慣與文化氛圍，直接造就了各個民族個性化的語言文化體系，不僅影響到人們之間順暢的溝通、交流、理解與認知活動；而且還影響到跨語境的語言學習活動。基于此，文章在廣泛的資料搜集與分析的基礎上，從語構、語義與語用三個角度，系統分析了中日語言文化之間的差異，由此深化我們對于中日語言文化之間不同點的認識，為將來的日語學習、日語溝通活動提供必要的指導。

關鍵詞：中日；語言文化；差異特征

引言

中日雖然是一衣帶水的領邦，并在數千年的歷史發展過程中，呈現出緊密的政治、經濟與文化方面的聯系。然而，兩個民族畢竟生活于迥異的自然環境、社會環境與文化氛圍之中，由此不僅形成了迥異的文化思想、價值觀念與風俗習慣；而且也建構起迥然不同的語言體系。基于此，要想提高對日語的學習質量與學習效率，我們就必須對中日語言文化之間的差異有一個深入、系統的了解，深化對日語個性化特征的認識，據此來指導自己的日語學習活動，從而提高對日語的學習質量與學習效率。

一、中日語構文化的差異

眾所周知，漢語屬于孤立語，而日語屬于粘著語，由此產生了迥異的語言結構與語言形態。前者缺乏詞形的變化，并且語句中的詞序呈現出鮮明的規律性，十分規整嚴格，不能夠隨意變動。詞序稍微一變，整個語句的意思也就發生了翻天覆地的變化。而后者則沒有內部屈折。一方面其語句意思是否轉變取決于變詞語素（相當于助動詞），每一個變詞語素都表達一種語法意義，而且日語中的格助詞、副助詞、補助助詞等等也都發揮著相似的作用；另一方面，日語在遣詞造句過程中，各個詞匯雖然也遵循著一定的次序，但主要是靠助詞以及助動詞的粘著來發揮其語法功能，并形成獨特的句義內涵。由此看出，中國人在學習日語的時候往往對助詞（格助詞和副助詞）、助動詞、補助動詞的用法產生困惑，究其原因在于粘著詞的語法功能和語法意義的附屬詞大都是粘附在實意詞的后面，或者是用言的詞根上。這與漢語的語構方式、語構習慣形成了鮮明的差異，從而給學生帶來了極大的學習困難。

二、中日語義文化的差異

中日語義文化的差異體現在兩個民族不同的性格特征、迥異的情感表達方式與審美心理所帶來的不同的語言表達習慣上。另外，漢語中的部分詞匯表現出鮮明的情感色彩，而相對應的日語則沒有這樣的情感思想，比如漢語中的“過分”、“太”之類的詞具有明顯的貶義色彩，但相對應的日語則沒有貶義。如果按照漢語的使用習慣套入日語中來實用，則可能無法真正表達自己的思想、觀念和情感，造成雙方溝通與交流上的障礙。除此之外，日語中也使用到了大量的漢字，然而這些漢字的字義在長期發展過程中卻產生了轉折性的變化，與漢語中的字義迥然不同，比如“人參”在漢語中指的是名貴的中藥藥材，但在日語中則指的是普通的胡蘿卜；“愛人”在漢語中表示自己的妻子，但在日語中則相當于“情婦”的意思。因此，相同的字或者是詞在不同的語言體系中呈現出迥然不同的意義內涵，由此也造成了日語學習的障礙。

三、中日語用文化的差異

在語言的使用與表達方面，中日民眾在各自的文化背景、文化環境中也形成了不同的使用習慣與表達方式。日本著名語言學家金田一春彥在《日本人的語言表現》中提到：“日本人喜歡少講話和少寫字，遇到必須講或者是必須寫的時候也盡量簡短表達，但只有在寒暄語的表達上，句子長且豐富。”這與我國著名語言學家錢伯倫的觀點不謀而合。錢伯倫認為：“世界上沒有哪一種語言能夠像日語一樣擁有如此之多的寒暄語使用規則和說法。”但中國人的語言表達則相對豐富一些。除此之外，日語的語言文化中具有語用性別的差異，也即是呈現出男性語和女性語之間的差別。中國的語言文化中雖然也用男女用語的不同，但不像日語那樣強烈和明顯。這同樣是學生在進行日語學習過程中容易犯的一個錯誤。

每一種文化環境都會造就風格鮮明的情感思想、思維方式、價值觀念、行為習慣等等，而語言作為人們進行溝通、交流和自我表達的一個主要渠道，也會在潛移默化之中形成與之相匹配的表達方式和風格特征。中日文化的差異體現在漢語與日語使用方式與使用習慣的方方面面，既有技術性的因素；同時也有更深層次的思維習慣、情感表達方式、價值觀念、審美心理方面的因素。基于此，我們在進行日語學習與日語應用過程中，一方面要加強對日語單詞、語法、語構與語用的訓練活動，另一方面也必須加強對日本文化、日本思想與日本哲學理念的學習活動，由此深化對日語產生背景與個性特征的了解和認識，指導日語學習與應用活動，提高其學習效率與應用質量。

參考文獻：

[1]欒鳳至,《中日文化中語言概念的異同》[J]，《環球市場信息導報》，2014（14）

[2]郭萍，《從中日語言淺析隱喻產生的文化背景》[J]，《淮海工學院學報》，2012（2）

[3]許明玲，《中日語言表達方式的差異及日語跨文化教學》[J]，《湖北成人教育學院學報》，2011（6）

第三篇：荒漠化論文土地荒漠化論文：北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片氮磷化學計量特征研究

荒漠化論文土地荒漠化論文：

究

摘要:區域尺度植物葉片氮磷元素的化學計量特征對于認識陸地生態系統空間格局變化規律、未來變化趨勢的預測，以及對全球變化的響應具有重要意義.通過野外調查和文獻整理，對中國北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片氮磷含量及化學計量比的分布特征及其與水熱要素的相關關系進行了研究.結果表明，北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片N含量的平均值為(24.45±8.1)mg/g，P含量的平均值為(1.74±0.88)mg/g，氮磷比平均值15.77±7.5.與全球、全國以及區域尺度的研究結果相比，這些區域植物具有相對較高的葉片N和P含量，但是葉片N/P無顯著差異，具有保守性的特點.北方典型荒漠及荒漠化地區不同生活型植物葉片N、P含量N/P之間存在顯著差異，灌木植物和非禾本科植物具有相對較高的N含量，非禾本科植物具有相對較高的P含量，灌木植物具有相對較高的氮磷比，說明不同生活型植物具有不同的養分利用策略.北方典型荒漠及荒漠化地區不同研究區植物葉片N含量無顯著差異，但P和N/P含量差異顯著.科爾沁沙地和毛烏素沙地植物葉片P含量較高.塔里木盆地、準噶爾盆地以及阿拉善高原的大部分植物葉片N/P>16，科爾沁沙地的大部分植物葉片N/P<14，說明不同研究區的土壤養分有效性存在差異.北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片N、P含量以及N/P與各研究區年平均溫度沒有明確相關性，但多年平均降水與葉片P含量以及N/P分別呈顯著正相關和負相關關系.關鍵詞:土地荒漠化;生態化學計量學;葉片;生活型;養分

氮和磷是陸地生態系統中植物生長的主要限制性資源，在植物體內存在功能上的聯系［1，2］.因此研究氮磷的平衡關系對于認識生態系統碳匯潛力及其對全球變化的響應具有重要意義［2～4］.植物體內的氮磷含量和氮磷化學計量比不僅受到植物生長環境中土壤氮磷養分可供給性的影響，而且土壤其它養分的可供給性、環境水熱條件、植物對養分的需求量、植物發育階段等因素的影響也不容低估［5～7］.近年來，全球或區域尺度上植物葉片氮磷含量分布格局及其與環境要素之間關系得到了普遍重視.Reich等［8］借助已發表文獻中的數據，分析了全球452個樣點1 280種植物葉片的氮磷分布格局及其與環境因素之間的關系.相關的研究工作在國內也得到了一些學者的重視，已經開展了許多全國或區域尺度上植物葉片氮磷含量分布格局及其與環境關系的研究［5，9，10］.盡管這些研究已經在一定程度上闡明了葉片氮磷的分布格局及其與環境之間的關系，但是仍然不能全面揭示陸地生態系統碳氮磷平衡關系的化學計量比格局和元素相互作用與制約的規律.中國北方典型荒漠及荒漠化土地主要包括中國東北西部科爾沁沙地、北部渾善達克沙地和毛烏素沙地和西北部阿拉善高原、塔里木盆地和準噶爾盆地［11，12］.這些區域在地域上較大的跨度使其生態系統特征存在很大的變異性，揭示這些變異性對于探討干旱半干旱陸地生態系統空間格局變化規律、未來變化趨勢的預測，以及對全球變化的響應與反饋具有重要意義.本研究以分布在我國北方典型荒漠及荒漠化區域科爾沁沙地、渾善達克沙地、毛烏素沙地、阿拉善高原、準噶爾盆地和塔里木盆地214種植物為對象，探討植物葉片氮磷含量及化學計量比的分布特征及其與水熱要素的相關關系，分析不同典型區域及不同生活型植物葉片氮磷含量及化學計量比的差異.1研究區概況與方法 1.1研究區概況

本研究中所涉及的中國北方典型荒漠及荒漠化區域主要包括位于中國西北典型干旱荒漠區的塔里木盆地、準噶爾盆地和阿拉善高原，位于北方中東部半干旱區的毛烏素沙地、渾善達克沙地和科爾沁沙地.這些典型荒漠及荒漠化區域一般降水量不多，屬干旱、半干旱氣候.年降水量分布趨勢是從北方中東部至西北區域由多到少，又由少到略有增多.北方中東部科爾沁沙地、渾善達克沙地、毛烏素沙地年平均降水量略多，接近500 mm;西北部阿拉善高原區和塔里木盆地年降水量一般不足100 mm，準噶爾盆地年降水量有所增加，約100～250 mm左右.年平均氣溫變化一般在－4～16℃之間，分布趨勢從北方中東部科爾沁沙地、渾善達克沙地到毛烏素沙地、阿拉善高原、塔里木盆地氣溫逐漸升高，至準噶爾盆地氣溫又逐漸降低.由于北方典型荒漠及荒漠化區域氣候干燥、地表物質疏松，在風力的作用下極易形成風沙天氣.這些區域風沙日一般在20～100 d左右，其中沙塵暴天氣多達35～60 d，浮塵超過100 d.北方典型荒漠及荒漠化區域成土母質的類型多種多樣，低山和丘陵大部分由古生代的火成巖、變質巖和中生代的沉積巖組成，地面普遍覆蓋著一層厚度不大的粗屑的風化殘積物或殘積-坡積物;盆地則多堆積著深厚的第四紀松散物質，其成因有冰積、洪積、洪積-沖積、沖積、湖積和風積等，黃土僅見于準噶爾盆地的南緣部分地區.由于母質較粗，使得在其上發育的荒漠土壤往往性狀不很穩定、層次分化弱，并且多表現為薄屢性和粗骨性.與其他地區相比，北方典型荒漠及荒漠化區域物種相對貧乏.分布于西北荒漠區域的種子植物總數僅1 000余種.準噶爾盆地在20萬km2的面積上才500種左右，塔里木盆地(50萬km2)不到200種.盡管植物物種豐富度不高，但卻含有大量古老殘遺種類.分布于這里的植物很多是第三紀，甚至是白堊紀的殘遺種類———古地中海干熱植物的后裔.并且由于生態條件的極端嚴酷性，這里發育了一大批本地特有屬和特有種.著名的特有屬有四合木屬(Tetraena)、綿刺屬(Potaninia)、革苞菊屬(Tugarinowia)、百花蒿屬(Stilpnolepis)和連蕊芥屬(Synstemon)等.1.2研究方法 1.2.1數據來源

本研究中的植物葉片N、P含量數據主要來源于2個方面:一是從野外直接采樣測定的數據;二是來源于公開發表的學術論文或出版的專著中的數據.科爾沁沙地、渾善達克沙地、毛烏素沙地及其周邊區域植物葉片氮磷數據主要是通過野外采樣獲得的，共計137種植物.其他區域的植物葉片氮磷數據主要來源于Han等［13］和侯學煜［14］給出的部分數據，共計77種.總計獲得分布于準噶爾盆地、塔里木盆地、阿拉善高原、毛烏素沙地、科爾沁沙地、渾善達克沙地及其周邊地區的214種植物葉片氮磷數據，其中準噶爾盆地28種，塔里木盆地14種，阿拉善高原16種、毛烏素沙地56種、科爾沁沙地57種、渾善達克沙地43種.研究中所需要的氣象資料(多年平均溫度和多年平均降水量)主要來源于各研究區域代表旗縣氣象站.每個研究區域選擇5～8個氣象站，收集各氣象站30 a(1970～2000年)年平均氣溫和年降水數據，然后分別對各研究區域內所有氣象站的相應氣象要素進行算術平均，以平均值代表該研究區域內的氣候狀況.1.2.2野外采樣及分析

在各研究區選擇具有代表性的典型植物群落，選擇植物群落內的優勢植物進行調查.對于野外選定的植物種，選擇8～10株生長良好、沒有遮陰的個體作為取樣植株，選取樣株時盡量選擇大小一致的植株.在選定的每株植物采集15～20片完全伸展、沒有病蟲害的成熟葉片.帶回室內以后，將葉片放入60℃烘箱內烘干48 h.隨后將烘干的葉片用植物粉碎機粉碎，測定粉碎樣品中的全氮和全磷含量.葉片N含量采用凱氏定氮法測定，葉片P含量采用高氯

酸、硫酸消化，鉬銻抗比色法測定.1.3數據分析

首先對每個研究區域中同種植物的葉片N、P含量的測定值計算平均值，然后分析不同研究區域內所有植物葉片N、P以及N/P的分布范圍和變異特征;并且將所有植物種按喬木、灌木、草本植物進行分類，同時將草本植物分為禾本科植物以及非禾本科草本植物兩種類型，分析不同生活型植物葉片N、P以及N/P的分布范圍和變異特征.其中喬木植物21種，灌木植物56種，禾本科草本植物31種，非禾本科草本植物106種;最后分析所有植物葉片N、P含量和N/P之間的相關關系.采用SPSS統計分析軟件包(SPSS 16.0 forWindows，Chicago，USA)進行數據的統計分析.為了滿足正態分布的要求，首先對數據進行自然對數轉換，然后進行ANOVA假設檢驗、相關和回歸分析數據的正態分布采用One Sample Kolmogorov-Smirnov進行檢驗.2結果與分析

2.1北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片氮磷含量及氮磷比分布特征

北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片N含量分布的偏度值<1，但經Kolmogorov-Smirnov檢驗，不服從正態分布(p<0.05)，而葉片P含量和N/P的偏度值均大于1，呈偏態分布，經Kolmogorov-Smirnov檢驗，不符合正態分布(p<0.05).可以看出，北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片N、P含量以及N/P存在很大的變異性.214種植物葉片N含量的變化范圍為6.8～52.1 mg/g，平均值為(24.45±8.1)mg/g，最大值和最小值相差7倍以上.植物葉片P含量的分布區間為0.13～7.5mg/g，平均值為(1.74±0.88)mg/g.植物葉片N/P的分布區間為4.6～52.4，平均值為15.8±7.5.2.2不同生活型植物葉片氮磷含量比較

中國北方典型荒漠及荒漠化地區喬木、灌木、禾本科植物和非禾本科植物葉片N、P含量以及N/P差異均達極顯著水平(p<0.001).禾本科植物和喬木植物的葉片平均氮含量分別為(17.4±4.6)mg/g和(20.5±6.5)mg/g，顯著小于灌木植物和非禾本科植物的葉片N含量(p<0.05).對于植物的葉片P含量，只有非禾本科植物的P含量顯著偏高(p<0.01)，平均值為(2.07±1.03)mg/g，其他生活型植物之間葉片P含量無顯著差異.與灌木植物相比，禾本科植物、喬木植物和非禾本科植物具有相對較小的葉片N/P，其平均值分別為12.3±8.9、13.7±4.5和14.2±6.9.2.3不同研究區域植物葉片氮磷含量及氮磷比的比較

不同研究區域植物葉片平均N含量之間無顯著差異(p>0.05)，但是葉片平均磷含量和N/P在不同研究區之間存在顯著差異(p<0.05).分布于科爾沁沙地和毛烏素沙地的植物其葉片P含量平均值相對較高，分別為(1.9±0.99)和(2.07±0.65)mg/g，而分布于準噶爾盆地、塔里木盆地和阿拉善高原的植物其葉片P含量平均值相對較小，分別為(1.37±0.48)、(1.41±1.74)和(1.46±0.61)mg/g.相反分布于科爾沁沙地的植物葉片N/P顯著小于分布在準噶爾盆地、塔里木盆地和阿拉善高原植物葉片N/P.由此可知，相對于分布在半干旱區沙地的植物，分布在干旱區(年降水量<250 mm)荒漠生態系統的植物具有較低的葉片P含量和較高的葉片N/P.2.4植物葉片N、P含量以及N/P與氣候要素之間的關系

中國北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片P含量與各研究區多年平均降水之間呈顯著正相關關系(r=0.885，p=0.019)，而葉片N/P與多年平均降水之間呈顯著負相關關系(r=－0.893，p=0.016)，也就是說隨著降水量增加，葉片P含量呈增加趨勢，而葉片N/P呈下降趨勢.但是葉片N含量與多年降水的相關性較弱(r=－0.693，p=0.127).北方典型荒漠及荒漠化地區各研究區多年平均溫度和植物葉片N、P含量以及N/P沒有明確相關性 3討論

為了更進一步說明北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片氮磷含量的分布特征，對北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片氮磷含量與其他相關研究區的植物葉片氮磷含量進行了比較.結果顯示中國北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片N含量顯著高于其它研究中植物葉片氮含量(p<0.001)，說明北方典型荒漠及荒漠化地區植物具有相對較高的葉片N含量，這一結論證實了干旱荒漠環境植物葉片平均N含量相對較高的假說［15］.盡管如此，但是本研究中植物葉片氮含量平均值仍然明顯小于Skujins［16］報道的干旱荒漠區植物葉片N含量平均值(>30 mg/g).這在其他的研究報道也得到證實，Killingbeck等［17］通過研究不同干旱荒漠區域78種植物葉片N含量發現，葉片N含量的平均值為22.0 mg/g，<30 mg/g.北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片P含量的平均值為(1.74±0.88)mg/g，與Elser等［18］基于全球398種植物的測定結果接近，但是明顯大于Han等［13］、任書杰等［9］和Reich等［8］的分別基于中國753種植物、中國東部南北樣帶654種植物和全球1 251種植物的研究結果.由于中國土壤磷含量低于全球平均水平，這被認為是基于中國區域或中國東部南北樣帶植物葉片磷含量相對較低的形成原因［13］.但是研究報道指出中國土壤磷含量變異幅度較大，從濕潤區向干旱半干旱區呈增加趨勢［19］，說明在中國區域內干旱半干旱區土壤具有相對較高的土壤磷含量，這可能是本研究中植物葉片P含量明顯大于Han等［13］和任書杰等［9］研究結果的主要原因.北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片N/P平均值與Han等［13］、任書杰等［9］和Reich等［8］報道的結果基本相近，但是顯著小于Elser等［18］基于全球298種植物的研究結果，原因可能是本研究中植物葉片N含量較高造成的.植物的N/P是反映環境中養分制約的重要指標.研究表明，當N/P<14時，群落水平上的植物生長主要受N限制;而N/P>16時，植物生長主要受P限制［20］.本研究214種植物中，有87種植物的葉片N/P>16，但是有99種植物的葉片N/P<14.根據這一結果，很難就典型荒漠及荒漠化地區植物受N或P限制做出判斷，原因可能是不同研究區葉片P含量之間的差異造成的.本研究中雖然不同研究區葉片N含量無顯著差異，但P含量差異顯著，造成葉片N/P在不同研究區之間存在顯著差異.其中分布在塔里木盆地、準噶爾盆地以及阿拉善高原的大部分植物葉片N/P>16，而分布在科爾沁沙地的大部分植物葉片N/P<14，說明不同研究區的養分限制不同.但是，影響植物N/P化學計量特征的因素是復雜和綜合的，不同群落的養分限制性大小受眾多因素所控制，并且植物元素之間互相影響，使氮磷化學計量比更加復雜.相關分析顯示，北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片氮磷含量之間存在顯著的正相關關系(p<0.001)，.目前，較低的N/P指示植物生長主要受氮素限制已基本得到了普遍認可，而對于較高和中等水平的N/P究竟能否反映植被生產力受到磷素的限制，目前還沒有一致性的結論，有些研究認為高的N/P意味著植被生產力主要受磷素限制［21］，而有些研究認為受到磷和氮的共同限制［22］.由此可見，通過植物N/P評價植物生產具體受到哪種養分的限制尚需要借助其他的輔助手段進行判斷.不同生活型或分類群植物在影響生態系統功能上存在差異，這種差異體現在植物生活史、形態、生理等多個方面.許多研究發現，不同功能群或分類群植物葉片的某些性狀存在顯著差異［23～26］，這種差異通常被解釋為植物遺傳特性或適應環境的結果.北方典型荒漠及荒漠化地區喬木、灌木、禾本科植物以及非禾本科植物等生活型之間的葉片N、P含量N/P差異均達極顯著水平(p<0.001)，表明不同生活型植物對環境的適應能力明顯不同，所表現出的養分適應策略差異較大.Wright等［27］報道，草本植物與灌木和喬木植物比較，單位質量葉氮含量較高.但是在本研究中，非禾本科植物葉N含量與灌木植物葉片N含量并沒有顯著差異，但均顯著大于喬木植物和禾本科植物葉N含量.Aerts［15］也證實，禾本科植物具有相對較小的葉片N含量和P含量，并且本研究中只有非禾本科植物的P含量顯著較高(p<0.001)，其他生活型植物葉片P含量無顯著差異.說明不同生活型植物的資源利用對策

隨植被類型及地理分布不同存在較大變異.盡管植物葉片N、P含量以及N/P的變異通常被解釋為植物遺傳特性或適應環境的結果，但是葉片的N、P含量以及N/P在大尺度尤其是全球尺度上表現出一定的變化規律.Reich等［8］分析了已發表文獻中全球452個樣點1 280種植物葉片的N，P及N/P分布與緯度和溫度的關系，研究表明，隨著平均溫度降低，葉片N，P含量顯著增加，而N/P顯著降低;Han等［13］對我國753種陸生植物的研究表明，葉片N、P含量隨著溫度降低而顯著增加，但N/P與溫度變化沒有明顯的相關性.鄭淑霞等［10］研究發現黃土高原地區126個植物樣品的葉片N、P含量與溫度和降雨量均無明顯的相關性，而N/P比值隨著溫度和降雨量的減少而明顯增加.北方典型荒漠及荒漠化地區植物葉片N、P含量以及N/P與各研究區年平均溫度沒有明確相關性(p>0.05)，這與上述的研究報道不一致.原因可能是相對于全國乃至全球尺度，北方典型荒漠及荒漠化地區空間尺度變化較小引起的.另外的原因可能是本研究中用多個氣象觀測站的平均值來反映每個研究區域的溫度狀況，這種處理方法在一定程度上掩蓋了研究區內的溫度變異.但是研究結果表明，各研究區多年平均降水與葉片P含量以及N/P分別呈顯著正相關(r=0.885，p=0.019)和負相關(r=－0.893，p=0.016)關系.說明在北方沙漠化地區，由于水分是植物生長的首要限制因素，因此植物可能通過調控對養分的利用對策以適應水分的制約.4結論

(1)北方典型荒漠及荒漠化地區214種植物葉片N含量的平均值為(24.45±8.1)mg/g，葉片P含量的平均值為(1.74±0.88)mg/g，葉片氮磷比平均值15.77±7.5.與全球、全國以及區域尺度的研究結果相比，典型荒漠及荒漠化地區植物具有相對較高的葉片N和P含量，但葉片N/P具有保守性的特點，即保持相對穩定.(2)北方典型荒漠及荒漠化地區不同生活型植物葉片N、P含量N/P之間存在顯著差異，灌木植物和非禾本科植物具有相對較高的葉片N含量;非禾本科植物具有相當較高的葉片P含量;灌木植物葉片N/P相對偏高，說明不同生活型植物具有不同的養分利用策略.(3)北方典型荒漠及荒漠化地區科爾沁沙地和毛烏素沙地植物葉片P含量較高.塔里木盆地、準噶爾盆地以及阿拉善高原的大部分植物葉片N/P>16，科爾沁沙地的大部分植物葉片N/P<14，說明不同研究區的土壤養分有效性存在差異.(4)北方典型荒漠及荒漠化地區葉片P含量隨著降水量增多呈增加趨勢，葉片N/P呈下降趨勢.但葉片N含量隨降水增多無趨勢性變化.參考文獻: ［1］王紹強，于貴瑞.生態系統碳氮磷元素的生態化學計量學特征［J］.生態學報，2008，28(8):3937-3947.［2］Niklas K J.Plant allometry，leaf nitrogen and phosphorusstoichiometry，and interspecific trends in annual growth rates［J］.Ann Bot，2006，97(2):155-163.［3］He J S，Fang J Y，Wang Z H，et al.Stoichiometry and large-scale patterns of leaf carbon and nitrogen in the grassland biomesof China［J］.Oecologia，2006，149(1):115-122.［4］Hedin L O.Global organization of terrestrial plant-nutrientinteractions［J］.Proc Natl Acad Sci，2004，101:10849-10850.［5］He J S，Wang L，Flynn D F B，et al.Leaf nitrogen:phosphorusstoichiometry across Chinese grassland biomes［J］.Oecologia，2008，155(2):301-310.［6］Aragao D V，Fortini L B，Mulkey S，et al.Correlation but nocausation between leaf nitrogen and maximum assimilation:Therole of drought and reproduction in gas exchange in an understorytropical plant Miconia ciliata(Melastomataceae)［J］.Am JBot，2005，92(3):456-461.［7］Coste S，Roggy J C，Imbert P，et al.Leaf photosynthetic traits of14 tropical rain forest species in relation to leaf nitrogenconcentration and shade tolerance［J］.Tree Physiol，2005，25(9):1127-1137.［8］Reich P B，Oleksyn J.Global patterns of plant leaf N and P inrelation to temperature and latitude［J］.Proc Natl Acad Sci，2004，101(30):11001-11006.［9］任書杰，于貴瑞，陶波，等.中國東部南北樣帶654種植物葉片氮和磷的化學計量學特征研究［J］.環境科學，2007，28(12):2665-2673.［10］鄭淑霞，上官周平.黃土高原地區植物葉片養分組成的空間分布格局［J］.自然科學進展，2006，16(8):965-973.［11］Wang T.Progress in sandy desertification research of China［J］.J Geogr Sci，2004，14(4):387-400.［12］董光榮，靳鶴齡.中國北方半干旱和半濕潤地區沙漠化的成因［J］.第四紀研究，1998，2:136-144.［13］Han W X，Fang J Y，Guo D L，et al.Leaf nitrogen andphosphorus stoichiometry across 753 terrestrial plant species inChina［J］.New Phytol，2005，168(2):377-385.［14］侯學煜.中國植被地理及優勢植物化學成分［M］.北京:科學出版社，1982.［15］Aerts R.Nutrient resorption from senescing leaves of perennials:Are there general patterns?［J］.J Ecol，1996，84(4):597-608.［16］Skujins J.Nitrogen cycling in arid ecosystems［A］.In:Clark FE，Roswall T(eds).Terrestrial nitrogen cycles，EcologicalBulletin［C］.Stockholm，1981.477-491.［17］Killingbeck K T，Whitford W G.High foliar nitrogen in desertshrubs:An important ecosystem trait or defective desert doctrine［J］.Ecology，1996，77(6):1728-1737.［18］Elser J J，Fagan W，Denno R F，et al.Nutritional constraints interrestrial and freshwater food webs［J］.Nature，2000，408:578-580.［19］汪濤，楊元合，馬文紅.中國土壤磷庫的大小、分布及其影響因素［J］.北京大學學報(自然科學版)，2008，(6):945-952.［20］Koerselman W，Meuleman A F M.The vegetation N∶P ratio:Anew tool to detect the nature of nutrient limitation［J］.J AppEcol，1996，33(6):1441-1450.［21］Wardle D A，Walker L R，Bardgett R D.Ecosystem propertiesand forest decline in contrasting long-term chronosequences［J］.Science，2004，305(5683):509-513.［22］Gusewell S.N∶P ratios in terrestrial plants:variation andfunctional significance［J］.New Phytol，2004，164(2):243-266.［23］Sterck F J，Poorter L，Schieving F.Leaf traits determine thegrowth-survival trade-off across rain forest tree species［J］.AmNat，2006，167(5):758-765.［24］Poorter L，Bongers F.Leaf traits are good predictors of plantperformance across 53 rain forest species［J］.Ecology，2006，87(7):1733-1743.［25］Rozendaal D M A，Hurtado V H，Poorter L.Plasticity in leaftraits of 38 tropical tree species in response to light;relationshipswith light demand and adult stature［J］.Func Ecol，2006，20(2):207-216.［26］Khaled R A H，Duru M，Theau J P，et al.Variation in leaf traitsthrough seasons and N-availability levels and its consequences forranking grassland species［J］.J Veg Sci，2005，16(4):391-398.［27］Wright I J，Reich P B，Westoby M，et al.The worldwide leafeconomics spectrum［J］.Nature，2004，428(6985):821-827.

第四篇：珠三角地區主流觀影人群消費特征分析與實證研究

八屆中國影視高層論壇

珠三角地區主流觀影人群消費特征分析與實證研究

胡劉斌宗祖盼

【摘要】本文通過對珠三角地區重要城市(廣州、深圳)80后、90后這一主流觀影人群的問卷調查，并 結合對當地多家影院經理的訪談，從觀影動機和滿足感、觀影偏好因素、觀影行為特征、觀影消費行為等 多個角度，考察了珠三角主流觀影人群的觀影消費特征，并提出了自身的思考。

關鍵字：珠三角 電影 消費特征主流觀影人群

一、研究綜述

(一)研究背景 珠三角經濟圈(不含港澳)作為中國最發達的經濟區域之一，伴隨著改革開放的步伐，迅速成為人口

最為密集的區域之一。根據最近一項調查，廣州、佛山、深圳、東莞四地的人口總數占珠三角人口總數七 成，人口年凈流入均進入中國前十，其中深圳羅湖區和鹽田區人口密度局全珠第一和第三。人口的高度集

中為珠三角地區電影消費提供了強大的動力。以2010—2013年為例，廣東省票房分別為16．24億元、18．65 億元、23．71億元、29．69億元，平均增長率達22．4％。而在票房貢獻上，僅廣州、深圳就占六成以上，其 他珠三角城市如東莞、佛山、中山、惠州等占兩至三成，呈現明顯的集中化特征。2013年，在號稱全國四 大票倉的城市中，深圳、廣州就占據兩席，票房在全國的貢獻率分別為4．37％和4．3％這些數據充分說明，以深圳，廣州為樣本進行的數據研究不但能概括出珠三角地區電影消費總體特征，也對于全國的主流觀影 人群的消費研究也有很重要的啟示作用。

人口的高度集中與票房貢獻的正增長關系表明，電影藝術的功能體系正在發生嬗變，其審美文化品格 正隨著電影的工業化和市場化發生了相應的位移，而電影產業的發展必須在大規模消費和順應大眾通俗趣 味的基礎上才能得以延續。

“80后，90后”是被社會廣泛接受的對新生代人群的一個指稱，但在學術上則不夠嚴謹。隨著時間 的推移，這個界定的內涵本身會發生變化。不過就目前(2014年)來看，從1980年至1999年20里出生 的人群，年齡的跨度在15-34歲之間，這部分人群涵蓋了中學、大學、走入職場、成立家庭的幾個重要人 生階段，是電影消費的最旺盛的活躍期，因此我們認為在本文中現下將“80、90后觀眾”替換為用“主流 觀影人群”來表述顯得更加合理與科學，而在數據的使用上亦不會出現錯位。

(二)相關研究回顧 目前，國內有關80后、90后的電影消費特征研究中，以陽翼等為代表的學者基于國家廣電總局社會

科學研究項目“‘80后’與‘90后’：中國80后與90后電影大片消費行為與營銷策略”(項目編號：GDl0086)，形成了一系列的成果，具有一定的參考性。如《“80后”與“90后”電影大片消費偏好比較研究》中(陽 翼，關昱，徐揚，2011)認為80后與90后在電影大片的類型、產地、觀看渠道、檔期、時間段等方面存 在差異，提出“4P’S營銷組合策略”；《中國新生代電影大片消費偏好調查報告》(陽翼，朱筠麗，萬依柳，2012)則將這一群體統稱為“新生代”，總結了他們對電影類型、電影產地、觀影檔期、觀影動機等方面 的基本消費偏；《“80后”與“90后”對電影大片消費的市場細分及對營銷策略的影響》(劉杰玲，陽翼，2012)將80后和90后消費電影大片的特征描述為劇情型、音效型、潮流型、陪伴型、鼓動型六大類等。其他相關研究則更加集中在大學生這一群體。如以周星為代表的基于北京大學生電影節問卷調查形成的一 系列成果；朱墨等(2006)從多媒體互動視角對大學生電影消費進行了調查分析；厲國剛，楊云(2008)通過調查數據分析了大學生觀看電影的心理、行為和態度，認為西方電影特別是好萊塢電影已經滲透到大

670

學生這一重要群體；楊銀娟(2013)研究了珠三角大學生對好萊塢電影的解讀及對本國文化的認同，認為 接觸全球化媒體削弱了珠三角大學生對本國文化的認同；何鎮飚，盧林琪(2014)則從華萊塢的視角分析 了大學生觀影行為的媒介、習慣與行為研究等。此外，還有部分學者對消費者特定消費習慣進行了研究，如鄭宣庸(2005)著重討論了觀影動機對觀影心理的影響；侯永翔，董禹含(2012)分析了大學生在影片 信息搜索上的特點等。

觀影的行為偏好是與觀眾的年齡關系密切的因素，回顧已有文獻發現，目前現有對80后，90后研究

中，顯然，80、90后的觀眾本身隨著時間的推移，其行為偏好會發生巨大的改變。此外，隨著“移動互聯”時代的到來，現有研究數據已經不能反映當前主流觀影消費人群的新特征。

因此，本文將珠三角地區80后、90后這一主流消費人群作為研究對象，從消費動機、觀影偏好、行為特 征和消費行為等多個視角進行考察分析，是希望通過分析具代表性的區域主流觀影人群的消費特征，管中 窺豹，以此了解中國電影消費市場的現狀。

(三)研究方法與樣本說明 本文選取了珠三角最具代表性的城市——廣州、深圳為主要調研對象，采取問卷調查和深度訪談相結

合，利用問卷網、SPSS軟件等工具進行數據分析，將定量和定性研究相結合，對珠三角地區主流觀影人群 的消費特征進行透析。其中問卷調查在2014年3月至5月在廣州、深圳各大影院和網絡展開，為保證數 據的有效性和參考性，本次調查對象有幾項甄選條件：一是要求在深圳、廣州居住一年以上，二是年齡在 14-34歲之間，三是平時有觀影習慣(≥1部／年)，四是排除調查對象中有家人及親朋好友在調查公司、部門或電影制片廠機構、電影局等相關管理部門工作的情況。本次調查共獲得有效樣本1265份，其中深 圳地區560份，廣州705份。樣本顯示，年齡、職業和居住情況分布上呈現出較強的對應關系。目前80 后、90后觀眾仍以學生群體居多，其次是商業或服務業人員，兩者所占比例高達54％，教師、醫生等專業 技術人員、自由職業者和辦事人員占37％，其他職業相對較少。與此相對應，有22．7％的人住學校宿舍，20．6％同父母一起居住，有一定比例是獨自居住(16．4％)和與配有伴侶一起居住(15本顯示大部 分生活相對獨立，有一一定的文化消費能力。此外，在1265名受訪者中，大學本科及以上學歷高達具有顯著的高學歷特征。從各受訪者的個人基本情況來看，此次問卷調查能基本反映廣州、深圳地區80 后、主流觀影人群的特點和偏好，具有一定的科學性、代表性和可參考性。

此外，我們以影院經理為訪談對象，分別對深圳橙天嘉禾、華夏太古、廣州飛揚、華影青宮等具有代 表性的影城進行實地調研和訪談，試圖從經營者的角度，對珠三角地區主流觀影人群消費特征進行解讀，為市場提供參考。

二、消費特征分析與實證研究

(一)觀影動機和滿足感分析

觀影動機是指人們觀看電影而獲得某種需求的意愿，而這種意愿往往取決于電影本身在多大程度上給

人帶來的滿足感。電影作為一種特殊的精神產品，雖然在不同歷史時期扮演的角色各有側重，但處在尼 爾·波茲曼所言“娛樂至死”的時代，商業化的運作和新科技的應用使得其作為精神娛樂產品的屬性越 來越明顯，而社會屬性、審美功能則逐漸“退居二線”。本次調查結果顯示，80后、90后這一主流觀影人 群的觀影動機最主要是“為了娛樂消遣”、“舒緩平時學習工作中的壓力”和“獲得感官愉悅”。相反，最 不能接受的觀點是“為了和周圍同伴(同事、同學)保持一致”、“加深對社會的認識”、和“因為自身的 某種情結(個人英雄主義、戰爭等)”。為了對比觀影前動機與實際觀影后的感受，我們做了一項對“觀影 后滿足感”的調查，通過數據對比發現，“觀影前動機”和“觀影后滿足感”表現出較強的一致性，即認 為觀影是一種有效的娛樂消遣方式，使人輕松，并能獲得視聽享受。同時，通過對比發現，盡管大部分人 不抱著“加深對社會認識”的目的去觀影，但是在滿足感的同意程度上有所上升。而“增加知識和修養” 的同意程度上有所下降。由此我們發現，“娛樂性”仍然是當前主流觀影人群的主要動機，可以推斷出大部分觀眾平時學習工

作壓力大，觀影以“打發時間”、“放松身心”為主，而關注電影的教化功能的較少。需要指出的是，以電

影來維系社會關系是主流觀影人群的一個特點，他們普遍希望通過看電影來加強與家人、朋友、戀人之間

671

％)。樣7％，后這一

．466． 90

的關系，獲得情感交流。但是，他們看電影并非為了保持與周圍同伴一致，也不是為了獲得聊天時的談資，并且他們不能從中獲得滿足感。

表i觀影動機和滿足感對比

觀影前動機

均值

觀影后滿足感

均值

娛樂消遣

4．01 是一種有效的娛樂消遣方式 4．03 舒緩平時學習工作中的壓力 3．92 使我感到輕松 3．99

獲得感官愉悅

3．83

讓我獲得視聽的享受

3．90

能與親近的人(家人、朋友、戀人)

使我能夠與親密的人(家人、朋友、3．80 一起看

戀人等)共度美好時光

3．86 一起看能讓我戀人、朋友的關系變得

使得我與戀人、朋友的關系更加親密 3．65 更為親密 3．80 打發空閑時間 3．58 使我的空閑時間不那么無聊 3．76 暫時放下現實的煩惱

3．54 能讓我暫時放下現實中的煩惱 3．69 看到一些以前不曾看到過的情節、故 3．53

經常能看到一些以前不曾看到過的 事、畫面

情節、故事、畫面

3．65 增加自己的知識和修養 3．41 讓我在影片中獲得共鳴 3．55 f 體驗不一樣的人生 3．41 讓我能夠體驗不一樣的人生 3．54 在影片中尋求共鳴 3．37 增加了我的知識和修養 3．49 l 獲得與他人聊天時的談資

3．10 獲得了與他人閑談時的談資 3．35 因為自身的某種情結(個人英雄主 加深了我對社會的認識

義、戰爭等)3．08

3．31

f 使我能夠與周圍同伴(同事、同學)為了加深對社會的認識

3．00

保持一致

3．22

f

為了和周圍同伴(同事、同學)保持 使我自身的情結(個人英雄主義、戰 一致

2．96

爭等)得到實現

3．16

I

(非常同意、比較同意、一般、不太同意、非常不同意分值為5、4、3、2、1分)(二)觀影偏好因素分析 1．觀影渠道偏好分析

如今，走進影院的人越來越多，但是互聯網對票房的稀釋作用也在不斷加劇。并且，電視作為傳統媒 體的影響力在下降，但仍占有相當的比例。樣本數據顯示，被調查者選擇的最主要的三條觀影方式分別為： 通過互聯網免費在線觀看或下載后觀看、自費去電影院觀看和電視上觀看(電影頻道等)，觀眾每年平均 分別看18．

19、10．

58、9．83部；其他如免費去電影院觀看、通過互聯網付費在線觀看、通過有線電視網 付費點播、通過有線電視網免費點播、通過DVD光盤觀看電影、在學校禮堂或講座、影展上看電影等基本 上都維持在每年1至3部。下面以影院、互聯網、電視三大渠道作分別說明：

首先，在影響主流觀眾去電影院看電影的因素當中，“看最新上映的電影”和“由于某部影片3D、大 場面等視效因素”，分別占樣本83．6％、66％，反映出80后、90后觀眾文化消費意識較強，掌握影迅動態 迅速，追求視覺沖擊等特征。尤其是部分“技術控”的觀眾，會關注3D、iMax，4K等技術給電影視覺效 果帶來的變化。據一些影院經理反映，很多觀眾在看完3D版《速度與激情6》后會去別的影院看iMax版 做對比。對于他們而言，故事本身已經不重要了，花錢看同樣的影片就是為了追求不同的視聽效果；并且 很多觀眾是在追隨這種技術發展的過程中走進影院的。此外，如前所述，由于這部分主流觀影人群普遍將 看電影作為維系社會關系的重要手段，有51．1％人會因為家人朋友聚會而去電影院看電影。而由于學生群 體居多，“可以享受優惠票價(團購、影院會員卡、學生證打折等)”這一因素也占到41．2％，其他因素

672

影響較小。(圖1)

觀眾選擇去電影院觀影時考慮的因素

其他■

為了陪兒童看電影一

因單位、公司組織觀看電影——一

不論影片有無特效，影院童方位效果好——I_ 與其他娛樂鉻動捆綁，I|盎時起意去觀看———●●

喜歡和其誣觀眾一起規影的影院體驗和氣氛——●_—一

可以免費觀看(贈票、別人買單)—_●_-一

_占樣率百分比

可以享受優惠票價——●■■——一

困家入朋友聚會程看電影——l—■■●—●——■

由于某部影片3D、大場面等視效因素——●—■———■—————一看最新上映的電影■—●_———■●——_■————

l

0 40 50 60

90

圖l觀眾選擇去電影院觀影時考慮的因素 其次，選擇互聯網而不選擇去影院的考慮因素中，“免費、不花錢”這一比例高達70．8％，其次是“可

隨時暫停，時間可控”(59．2％)，“足不出戶很方便”(58．4％)，“資源豐富，可看以前的某個電影”

(55．9％)、“有些影片不值得去影院觀看”(50．2％)，都占有一半以上比例。其中，通過互聯網觀看電 影及相關視頻的觀眾中，選擇的網站排名分別是優酷網、愛奇藝、土豆網、樂視網、百度視頻、搜狐視頻、迅雷、騰訊視頻、風行網、新浪視頻、56網、網易視頻、其他(如Youtube、PPS、PPTV、快播、奇熱網 等)。此外，通過互聯網看電影時選擇的設備、終端的調查中發現，89．2％的人會選擇臺式電腦和筆記本電 腦，其次是平板電腦和手機，分別為57．8％和52．7％。從調查結果中不難看出，由于網絡的便利性，網絡 傳播的作用已經超過了傳統媒體，各大視頻網站為了搶奪用戶資源，為用戶呈現最新、最全的電影資源，紛紛加強了“在線影院”上的內容建設，競爭日趨白熱化。但是，相對于網絡免費影片，大部分網站在“付

費點播”的模式上還有待進一步探索。此外調查發現，盡管智能手機、PAl)具有較強的便利性(可移動，隨時隨地)，主流觀影人群在互聯觀影終端的選擇上，更喜歡屏幕相對較大、方便快捷的臺式電腦和筆記 本電腦，而由于互聯網電視并未普及，選擇通過小米盒子、樂視盒子等聯網觀影的相對較少。但隨著互聯 網滲透作用加劇，互聯網和電視的結合會成為新的趨勢，前景可觀。但是如何在眾多觀影渠道中找到新的 商業模式，并進一步培養消費者的觀影習慣，則需要長期的探索。

目前，電視作為傳統媒體終端，在主流觀影人群中的影響力持續下降，選擇從電視上觀看電影的總體 比例低于互聯網和影院，67．4％的觀眾選擇通過電視收看電影更多是因為偶然“遇上感興趣的電影”，其 次是免費、打發時間隨便看看和足不出戶，分別為60．2％、55．3％和48．6％，只有11．4％的觀眾具有固定的

收視習慣。這反映出選擇通過電視看電影時考慮的因素具有模糊性、偶然性和不確定性。2．擇影偏好因素分析 從調查結果來看，主流觀影人群在選擇所要看的電影時，最主要考慮因素是故事情節，其次是視聽效

果、題材類型、口碑、主題思想等(表2)，這反映出受訪者具有一定的審美能力，尤其對于吸引人的故事 情結、題材類型和主題思想有特殊的偏好。比如最近幾年出現了一批主打“青春”題材的影片受到80后 的熱捧，《致青春》、《中國合伙人》、《天臺愛情》、《同桌的你》等都不同程度上獲得了成功。而對于追求 新奇感受的“視覺大片”，在主流觀影群體中一直占據著重要地位。此外，受訪者還會比較關注電影口碑，尤其是在微信、微博、QQ等這樣的移動社交平臺中，最新上映的電影能夠得到及時的反饋，一部電影在傳 播過程中評價的好壞，能夠很大程度上左右這部電影是否值得去觀看。比如《泰固》在上映時為避免與同 一檔期的大片《十二生肖》、《大上海》、《血滴子》等競爭主動提檔，剛上映時表現不瘟不火，反而是隨著 口碑的迅速傳播，引發了一個觀影高潮，出現第二周的票房竟比第一周要好的情況，屬于典型的“低開高 走”現象。《速度與激情》、《極品飛車》、《瘋狂原始人》等都屬于口碑型電影。相對于以上幾個因素，拍 攝技巧、演員陣容、導演編劇等因素雖然影響相對偏弱，但是不可否認的是，在“粉絲經濟”推動的泛娛

673

樂化時代，“粉絲電影”、“影迷觀眾”成為當下電影市場中不可忽視的現象，尤其是近兩年電影界出現了 不同程度的“跨界”現象，給觀眾帶來了全新的觀影選擇和感受。從2013年趙薇的《致青春》，到今年郭 敬明的《小時代3》、韓寒的《后會無期》、鄧超的《分手大師》和筷子兄弟的《老男孩》等等，都能夠反 映出其中“粉絲”的力量。此外，在小眾類型的影片中，演員陣容和導演編劇對觀眾的擇影影響似乎更為 明顯，尤其是知名導演和“話題性”高的演員，很夠起到“四兩撥千斤”的作用。如今年由張藝謀導演的

文藝大片《歸來》憑借近3億的票房，刷新了國產文藝片多項紀錄；《京城81號》更是憑借吳鎮宇在《爸 爸去哪兒》中的表現，以4億票房創造了驚悚片票房神話。

表2選擇觀看電影時考慮的因素

序號

影響因素

均值

故事情節 4．01 2 視聽效果 3．92 3 題材類型 3．83 4 口碑 3．80 5 主題思想 3．65 6

拍攝技巧 3．58 7

演員

3．54 系列電影(前傳、續集等)

3．53 9 編劇 3．41 10 導演 3．41 11 宣傳推廣 3．37 12 獲獎情況

3．10 13

看過原著小說

3．08(完全不重要、不太重要、一般、比較重要、非常重要分值為1、2、3、4、5分)

3．影片類型偏好分析

為了調查珠三角地區主流觀影人群對電影題材、影片產地、影片評價等因素的偏好程度，我們甄選出

80部最具代表性的影片，覆蓋動作、劇情、愛情、喜劇、動畫、戰爭、災難、歷史等多題材，產地包括歐 美、日韓、大陸、港臺、印度等多個地區，供受訪者選擇和評價打分。調查發現，觀看頻次排在前20位 的影片中，有8部產自美國，7部產自中國大陸，3部產自中國香港，1部產自日本，1部產白印度；而在

影片類型上，喜劇片、劇情片和動作片最為觀眾所喜愛。但是，在80部電影平均評分最高的影片中，有

多達15部影片產自美國，其次有3部產自日本，1部產自印度，1部產自香港。可以反映出，在觀看影片 數量上盡管華語片與外語片不相上下，但是在口碑上差距甚遠。尤其是帶有科幻、驚悚、冒險元素的美國 動作大片，充滿視覺沖擊，如《盜夢空問》、《黑客帝國》、《復仇者聯盟》、《碟中諜

49、《大偵探福爾摩斯》

等占有相當高的比例，受到主流觀影人群觀眾追捧。此外，在動畫類型的影片當中，美國皮克斯動畫工作 室制作的《機器人總動員》、《玩具總動員》和以宮崎駿動畫電影《干與干尋》、《龍貓》最具代表，反映出 國內動畫電影產業需要突破技術和內容上的短板，值得業界思考。所要指出的是，盡管主流觀影人群對影

片類型出現不同程度的偏好，但是題材顯然己不能限制年輕人的口味，特別是90后觀眾，什么類型的影 片都會嘗試。因此，盡管大多影院清楚80后、90后觀眾的觀影偏好，但在排片上，并不會特別注重類型 片的片種，主要以數據和市場反應做出調整。但是這樣也容易造成“同質化”和“扎堆上映”的現象，不 利于影片區域化發行和差異化競爭。

(三)觀影行為特征分析

1．獲取與分享影片信息途徑分析

674

中國電影市場長期依賴票房的結果是，基于電影自身的營銷和推廣手段花樣迭出，并借助新媒體、互 聯網呈現出越來越多元化的趨勢。“如何吸引觀眾進入影院”成為各大導演、演員、制片人、院線的最關 心的問題。這或許可以從影片信息獲取與分享的調查中略窺一二。

從獲取片源來看，受訪者最主要的信息渠道分別來自互聯網、他人推薦和電視。分別占86．2％、58．6％ 和45．1％。此外有41．4％和35．9％的人選擇了報紙雜志和地鐵公交站等戶外廣告，而從廣播、手機報、地鐵 公交車載移動電視獲取影片信息的較少。其中，從互聯網網站了解影片信息的調查中發現，微博、微信平臺占56．1％，其次是優酷、愛奇藝等視頻網站(49％)和新浪、搜狐等門戶網站(48．5％)，少部分人會通過 時光網、豆瓣網等電影網站了解影片信息，而從開心網、人人網等社區網站、論壇、貼吧中了解影片信息 的非常少。在“移動互聯”的時代背景下，智能手機、PAD等移動終端成為現在年輕人獲取資訊信息最主 要的手段，越來越多的電影發行商抓住了80后、90后“短、頻、快”的消費特征，借助微博營銷、話題 炒作、廣告植入、主題曲預熱等一系列手段，開展影片宣傳和推廣活動。與獲取影片信息相一致的是，觀 眾分享電影相關信息或觀點的途徑也主要集中在微信(70．7％)、“微博”(56．5％)和QQ(35．1％)等具有即 時性、互動性、傳播快、范圍廣等特征的社交工具，充分反映了“網絡一代”的文化特征。值得一提的是，盡管大部分人選擇互聯網作為分享途徑，但是仍有31．2％的人會面對面分享，說明朋友間的交流和口碑在 電影信息傳播過程中起到了獨特的作用。相比之下，無論是獲取還是分享影片信息，傳統的社區如貼吧、博客和門戶網站對80后、90后的影響力在衰減，并且有繼續弱化的趨勢。

2．觀影時間選擇分析 對于珠三角地區而言，主流觀影群體觀眾生活節奏快、生活壓力較大，更多的觀眾將看電影作為一種

精神調劑。從“總是會”、“經常會”、“有時會”、“偶爾會”、“從來不會”五種習慣來看，利用整塊時間與 零碎時間的比例呈現出負相關性，即選擇專門用比較整塊的休息時間比偶爾利用日常生活中的零碎時間來 看電影的頻次普遍要高，尤其是在晚飯后到睡覺前和休息日的下午，因此，各商業影院可重點利用周末時 間，針對主流觀眾有選擇性地上映一些最新影片和傳統意義上的大片，從而避免與其他影院產生“同質化” 現象。盡管如此，不排除有相當一部分人會選擇在上下班路上、公交或地鐵上、等候別人的時間、旅行的 火車或飛機上、夜晚睡覺前的零碎時間用來看電影，反映出年輕觀眾“碎片式”的生活特性。

40．00％

35．00％

30．00％

25．00％

20．00％

15．00％

—_

lO．00％ 5．00％

—I

0．00％

廠1■_ 從來不會

偶爾會

有時會

經常會

總是會

I口零碎時間 18．10％ 39．30％ 25．40％ 14％ 2．60％ l●整塊B#fQ 2．60％

19．70％

32．90％

32．60％

12．20％

圖2觀影時間選擇

3．電影相關視頻關注程度分析 如上所述，由于獲取影片信息的渠道和途徑日趨多樣，與電影相關的視頻也從幕后走向臺前，成為觀

眾日益關注的對象。樣本數據結果顯示，選擇會觀看電影預告片的觀眾比例高達66．8％，其次是片花、紀 錄片、制作團隊采訪、跨界對話(例如阿里巴巴總裁馬云對話周星馳導演等)、試映會觀眾采訪，分別為 54．2％、32．6％、20．6％、10．9％、8．1％。此外，還有極少數人會觀看電影相關點評、明星訪談、惡搞視頻等。

675

這表明主流觀眾對最新上映的電影表現出了極強的興趣和關注度，他們能及時掌握影訊，并會積極主動地 對影片質量進行預判，從而影響他們的消費取向。這也反映出影片在宣傳推廣階段預告片的重要性。此外，在電影上映前后，片花和紀錄片等能夠引起觀眾的持續關注，這些信息所反映出的信息對于影片的制作和-三

宣傳都有重要參考價值。

其他

試映會觀眾采訪

跨界對話 制作團隊采訪

紀錄片 I—I___—_-____-占彈本百分比 片花 預告片

O 10 40 SO 60 70 80

圖3

電影相關視頻關注程度

(四)觀影消費行為分析 電影消費行為主要包括購票和票外花費兩大類，構成了“影院經濟”的重要組成部分。本次調查的數

據顯示，80后、90后這一主流消費群體每月用于電影消費的平均支出達到165．3元，占總文化消費支出25．6％。從電影院購票渠道的調查分析發現，會購買團購票(通過各大團購網站和APP)、優惠票(通過 學生證、會員卡優惠、影院半價日購票)、全價票(影院直接購買)的比例分別為67．9％、58．1％和44．6％，成為最主要的購票方式；而其他方式如用影院手機客戶端、影院官網、代金券、儲蓄卡兌換、淘寶代購、電話購買的則較少。總體來看，傳統購票方式和票價折扣在主流觀影人群中有較強的吸引力，但是從年齡 分層上則顯示出以90后為主的學生群體消費能力會弱于80后。據影院經理反映，目前80后與90后在票 房的貢獻力達到了70％以上，但標準票(全價票獻只有20％。近年來，隨著團購和第三方票務隊伍 快速成長，團購觀眾的基數不斷壯大，但單張電影票價被壓低，導致影院收入并沒有太明顯的增長。并且，隨著購票人次的增長，影院會通過增加售票窗口和引進自動化售票來緩解壓力，無形中也增加了人力物力 上的成本。所以，現在的影院要獲得以往同樣的業績往往需要兩到三倍的努力才行。這充分說明，信息時 代成長起來的這一主流觀影人群擅長利用網絡，表現得越來越“精明”，反而是那些不常看電影的人會購 買全價票，盡管全價票高出平均票價兩倍甚至更高。他們往往沒有固定的觀影消費習慣，可能是某部片吸的，也有可能是“心血來潮”，這一類觀影人群年齡也相對較高。

電影消費的另一項支出是票外花費情況，主要包括影院食品、周邊消費和衍生品購買三大類。調查發 現，在去電影院觀影前后的消費中，69．5％的觀眾會選擇在影院購買爆米花、可樂等食品飲料，其次有62．1％ 和61％的觀眾會選擇在影院附近的商場逛街、購物和餐館、咖啡店等就餐，比例相當。由此我們可以發現，一家影院往往會帶動周邊商圈，尤其是餐飲、購物、休閑場所消費的全線升級。而與這些消費相比差異比 較大的是在影院購買影片周邊、衍生品恤等)，只有11．3％的人會選擇該消費，說明一方面主流 觀眾購買電影衍生品意識不強，另一方面也反映出國內影院在電影衍生品經營方面存在諸多制約瓶頸。總 結起來有幾個原因：一是銷售影后產品需要展示空間，考慮到場地、場租等因素，許多中小型影院都會有 一定的顧慮，相比之下。影院更愿意用它做出租出去做展臺或做活動用于影片宣傳。但像北京耀萊成龍國 際影城這樣的大型影城，在電影衍生品經營方面可以算是一個代表。并且依托“成龍”這一品牌，能夠長 期經營下去，形成一些有特色的影后產品。但總體來看，影后產品銷售只是影院一個配套而己。二是從電 影類型上看，適合開發影后產品的電影不多，像《變形金剛》的模型可以長期售賣，國內《熊出沒》、《喜灰太狼》的系類產品在玩具店也能買到，但這些都需要基于“系列”影視產品的開發。三是相對于 影后產品開發，發行商更看重電影的發行。“電影必須進入到消費環節中才能再生產，以美國好萊塢的電 影制作為代表，其每部影片消耗幾千萬甚至幾億美金，相當于一所較大型公司的資產。這種經濟上的投入必 須要有足夠的收益才具有可能。”為了更高的利潤，發行商往往顧不上影后產品這一塊，精力主要還是放

676 的貢

的)引過來(玩偶、T 洋洋與

在票房上。另外，國內電影發行和衍生產品開發基本是兩個軌道，業務還很難融合。總體來看，國內在回 收票房上沒有更多更好的辦法。現在隨著版權環境的優化，許多大型的視頻網站如優酷、搜狐、愛奇藝也 在嘗試，但成本上的壓力會很大，目前還無法達到好的效果。

由此可見，目前國內電影消費的空間正在逐步擴大，但是與西方國家高度發達的電影產品消費市場相 比，我國電影產品消費市場還很弱小，尤其是基于電影版權的后電影市場開發方面十分薄弱，還需要進一

步的培育和發展。

三、主要結論與啟示

通過調研分析與實證研究，以廣州、深圳為代表的珠江三角洲地區的主流觀影人群消費特征具有普遍 性，表現在：第一，觀影群體普遍高學歷，有著較強的文化消費能力和需求，消費觀念深受當今大環境的 影響。第二，觀影動機呈娛樂化傾向，他們從中能獲得放松身心的滿足感，并期望通過電影來維系周圍人

群的親密關系。第三，網絡、影院、電視是主流觀影渠道，尤其是互聯網內容的免費性和即時性，使得以 80后、90后為主的電影觀眾對其表現出極強的依賴性，無論是獲取影片信息、還是觀看、分享電影，互 聯網都扮演著重要角色；第四，由于國內平均票價較高和收入水平方面的差異，票價折扣對這一消費人群 有很強的吸引力，這也加劇了影院之間的競爭壓力。第五，故事情節、視聽效果、題材類型是主流觀眾選 擇電影的最主要的參考因素，反映出一定的觀影審美情趣；但追求觀影氣氛、視聽享受、最新影片的新鮮 感等因素以及是否具有話題性，則促使觀眾去電影院看電影的主要動力。第六，口碑的影響力在主流觀眾 中愈加凸顯，對影片本身提出了更高的要求，“低開高走”是口碑電影的典型特征；第七，盡管主流觀影 群體的生活碎片化特征明顯，但更傾向于利用整塊時間看電影，并且對預告片、片花等相關視頻關注度提 升。

此外，通過調查分析發現，珠三角地區80后、90后這一主流觀影人群在消費特征上也表現出了一定 的地域性：一是由于珠三角地區是國內最早開放的經濟圈，經濟相對成熟，因此在年齡層上，珠三角地區 主流觀影人群呈現更加年輕化的趨勢，85后才是主流觀影人群，00后開始凸顯力量。二是作為嶺南文化 中心的珠三角地區，粵語電影，香港電影在其市場中始終保留著一定的市場份額。

在電影市場日益繁榮和電影產業不斷成熟的當下，電影的商品屬性不斷凸顯。無疑，作為文化產品 其有自身特殊的規律，但從經濟規律的角度來說電影產業與其他產業又有很多共通之處。因此也必然可以 對電影產做出供需鏈、價值鏈、企業鏈、通空間鏈等各方面的考察。

因此我們認為在對電影文本本身的研究之外，通過對特定主流觀影群體的消費特征進行數據收集、觀

察分析，必然也會為電影的生產、創作乃至未來電影市場的預期提供新的角度并帶來一些有益的啟示和思 考。

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作者簡介：

胡劉斌系深圳大學傳播學院講師。宗祖盼系深圳大學學理論專業研究生。本文系中國電影博物館研究項目“80、90后觀眾觀影行為與偏好研究”階段性成果。

678

第五篇：古代建筑研究論文建筑：古建筑斗拱的特征探析[范文模版]

古代建筑研究論文建筑欣賞論文：

古建筑斗拱的特征探析

[摘 要] 斗拱是中國特有的建筑結構,一般總是出現在較大型建筑物上,它的產生和發展有著非常悠久的歷史,后來逐漸成為等級、身份的一種建筑文化符號,表現了我國建筑民族風格。斗拱的造型體現了建筑受力構件與造型藝術的有機結合,它與屋頂獨特的連接方法使其成為世界建筑中的一朵奇葩,對我國現代民族化建筑有重要意義。

[關鍵詞] 斗拱;古建筑;文化符號;建筑語言

一、何謂“斗拱” 1·“斗”

斗和升本來原本是古代計算糧食的量具,十升為一斗。建筑斗拱的定制三升為一斗,斗拱升高一層,拱的長度就增大一倍。所謂斗,即其上鑿有槽口的方木墊塊,位于一組斗拱下方的稱作斗,也稱大斗。坐斗上承受昂翹的開口稱為斗口,作為度量單位的“斗口”是指斗口的寬度。[1]由于斗所在位置不同,所以有多種名稱。如“十八斗”、“交互斗”、“三方斗”、“齊心斗”,斗拱置于坐斗口內或跳頭上的短橫木。

2·“拱”

在柱子與梁枋之間因為要挑出屋頂伸出的屋檐,需要有一種構件支托住屋檐下的枋和椽子,古代工匠用短木從柱子和梁上伸出,一層不夠再加一層,弓木層層挑出使屋檐得以伸出屋身之外,這種方形木稱為“拱”。拱的基本形態是矩形,也

有表現為曲線、折線或曲折線混合形的。拱依所處位置不同而有不同的名稱。如宋代稱“華拱”,清代稱“翹”。又有瓜拱、萬拱、廂拱等區別。

3·昂

“昂”是斗拱中斜置的構件,起杠桿作用。室外為下昂,上昂僅用于室內,平坐斗拱或斗拱里跳之上。

4·斗拱

由方形的斗、升和矩形的拱、斜的昂組成,用多層拱與斗結合成的構件稱為“斗拱”。斗拱在《營造法式》中稱為鋪作。后在清工部《工程做法》中稱斗科。

斗拱的種類很多,形制復雜。按使用部位分,它可以分為內檐斗拱、外檐斗拱、平身科斗拱。外檐斗拱中,又可分為柱頭科斗拱(用于柱頭位置上的斗拱)、角科斗拱(用于殿堂角上的斗拱)和平身科斗拱。在外檐平房上的有的稱為品字科斗拱,與內外檐構架相關聯的為溜金斗拱。內檐斗拱除溜金花臺科之外,還有位于梁架之間的隔架科斗拱與品字科斗拱。

斗拱是中國古建筑中特有的支撐構件,在高級的官式建筑中,稱為大式建筑,在現有的一些大型而重要的古代建筑遺址中幾乎到處可見。

二、斗拱的功能 1·承上啟下,傳遞荷載

斗拱一方面對屋的承載有一定的承托作用;另一方面加

強了柱子與梁、枋、椽的有機結合。斗拱位于柱與梁之間,由屋面和上層構架傳下來的荷載,要通過斗拱傳給柱子,再由柱傳到基礎,因此,它起著承上啟下,傳遞荷載的作用,是屋頂和屋身上的過渡。也正因為這樣,才能使沉重的屋面更長地伸出屋檐。當建筑受到地震影響時,不管屋頂向何方推移,斗拱都能承受,從而避免建筑物倒塌。歷史上北京曾發生過不同程度的地震,故宮太和殿的屋頂達兩千多噸重,因為斗拱的作用卻沒受到損壞。四川平武報恩寺殿堂上的屋頂在平武大地震時因為斗拱的功能而安然無恙。可見作為傳力構件的斗拱具有抗震功能。我國諺語“墻倒屋不塌”就生動地說明這種木構架的特點。

2·造型優美,裝飾性強

古代匠師們對斗拱的造型除滿足承力和傳力的實用功能外,還從審美角度將斗拱制作成了美化建筑物的裝飾品。斗拱造型從整體看,重重疊疊,結構有條有理,符合規律。其構造精巧,如盆景,似蘭花,象民間量米的斗子,本身就是很好的裝飾性構件。

從出土的戰國至漢代文物上的斗拱造型來看,坐斗上有一左右彎曲起翹的拱,拱的兩端有一小斗。兩端彎曲向上,端頭上放小斗,讓小斗至誠額枋,這種處理既達到了增強額枋的受力作用,又使斗拱的整體造型富有變化,起到了裝飾美化效果。

北京中華民族博物館牌樓的萬象斗拱也非常具有裝飾性。牌樓為南方風格,斗拱有云頭、鳳頭、野豬、犀牛,蝙蝠等,最多的是白色的大象。一般古建的斗拱,正面象一只只大牛頭在支撐著檐檁,側面像一排排伸著鼻子的老牛在屋檐下低頭負重。而如意斗拱則把牛鼻子改成了一個個云頭如意勾,使用“如意斗拱”更突出了牌樓的裝飾性。

斗拱向外出挑可使建筑物出檐更長,美化整個建筑。房屋越高大,房檐探出就越長,下面的支點都落在額枋上,正是采用了斗拱這一功能使得撐托屋頂的面積大而下面的落點要小。唐代五臺山佛光寺東大殿的斗拱結構,是我國木質斗拱之典型代表,其斗拱雄大與出檐長,風格簡潔雄偉,表現了在結構和藝術上的高度統一。

三、斗拱形制發展概況

我國木結構建筑體系有著強烈的個性,斗拱就是其一。梁思成在《中國建筑史》中說到:“中國古代建筑有兩個明顯特征:斗拱,屋頂。”它是中國古代建筑上特有的建筑語言符號,是我國建筑民族風格的重要表現之一。它的演變可以看作是中國傳統木構架建筑形制演變的重要標志,也是鑒別中國古代木構架建筑年代的一個重要依據。

1·起源

斗拱的產生和發展有著非常悠久的歷史。從兩千多年前戰國時代采桑獵壺上的建筑花紋圖案,以及漢代保存下來的墓闕、壁畫上,都可以看到早期斗拱的形象。目前對斗拱的起源有三種說法:一種認為是由井干結構的交叉出頭處變化而成;一種認為由穿出柱外的挑梁變化而成;一種認為由擎檐柱演化為托挑梁的斜撐,再演化成斗拱。

2·發展與演變斗

拱的演變大體可分三個階段: 第一階段為西周至南北朝。從漢高頤闕和四川牧馬山、山東高唐出土的漢明器陶樓上可以看出,柱頂有斗拱承托檁、梁或樓層地面枋,挑梁外端的斗拱承托檐檁,各個斗拱間互不相連。漢代以后開始在柱間用斗拱,最初是一種在現代稱為人字拱的斗拱,即在額枋上立一個叉手,上置一斗,承托檐檁。在東漢和三國時期已經相當成熟,不僅承托平座,柱子間鋪作多用人字形,形成奇妙的韻律感,其是建筑結構忠實直率的表現。

第二階段為唐代至元代。這個時期斗拱的主要特點在于柱頭斗拱所承托的梁多插入斗拱中,使斗拱和梁架拉結在一起,順屋身左右橫出的拱也和井干狀的柱頭枋交搭在一起。斗拱已不再是孤立的支承架或挑檐的構件,而是水平框架不可分的一部分。這個水平框架現在稱為“鋪作層”,用于殿堂型構架柱網之上,對保持木構架的整體性起關鍵作用。現存唐代五臺山佛光寺大殿的斗拱,就是這種做法的典型實例。此外,像廣州的光孝寺,屋檐斗拱層層向外延伸,屋脊跨度增大,屋頂

全部重力均落在了斗拱上。

宋《營造法式》中所載各種殿堂構架的斗拱與梁架結合,已不如唐代緊密,但仍類似。宋朝時期,斗拱數量增多,但體積減小,屋頂越來越陡,結構作用逐漸減弱,裝飾作用加強。廣東的梅庵,斗拱依然保持著掛栓和吊栓,因此可見宋朝斗拱纖細奢華。

宋代的斗拱造型極其豐富,四鋪作至八鋪作斗拱均以不同的重疊層數組成。即四鋪作就是四層重疊的一組斗拱,八鋪作的造型就是八層重疊的拱昂枋組成。這些斗拱的造型就像一朵盛開的鮮花所呈現出的多層花瓣形狀一樣。因此,宋代《營造法式》中稱一組斗拱為一朵,即是比喻為一朵鮮花。無論是從縱向或是橫向上看,這種斗拱均以30度角的斜度向上斜伸,呈倒階梯形,也是成等比的梯形狀,給人以層次感、深度感和變化感。斗拱的結構自宋代《營造法式》這種建筑標準頒布以來,至今沒有太大的變化。古建斗拱各部尺寸都有標準,元件互換性很強,不用鐵釘不用膠全部插接而成。與遼同時代的北宋,已開始著手對斗拱進行大規模的改造,或者也可以說宋代是斗拱演變史上的一個重要轉變期。由于屋頂的坡度增大,立柱加高,斗拱的作用開始弱化。不僅比例變小,而且補間鋪作增多。南宋以后,斗拱更加細膩,元代以后,斗拱直接承托屋頂的功能轉由挑檐承擔,它的原始作用消失。

第三階段為明代至清代。自明代開始,柱頭間使用大、小額枋和隨梁枋,斗拱的尺度不斷縮小,間距加密。清式建筑的梁不再像宋式那樣穿插在斗拱中,而是壓在斗拱最上一挑之上,直接承挑檐桁。因此,斗拱發展到明清以后便不再起維持構架整體性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大為縮小,總之,由于斗拱有逐層挑出支撐負載的作用,可使屋檐較大,又有裝飾效果,成為我國傳統建筑造型特征之一。

清式斗拱的基本造型,雖然只有單翹品字斗拱,五彩重翹品字斗拱、七彩三翹品字斗拱、九彩四翹品字斗拱、單昂斗拱、單翹單昂斗拱、單翹重昂斗拱、重翹重昂斗拱、一斗三升斗拱,但通過這九種分別在柱頭、角柱、額枋上的造型變化,出現了二十七種不同樣式的斗拱。除一斗三升斗拱外,以上各式斗拱通過檐柱里面順著舉架的角度向上斜起秤桿變為溜金斗拱后,又分別出現柱頭、角柱、檐枋上的造型變化,溜金斗拱出現二十四種不同樣式。再加上這些斗拱中的翹、昂的件數與昂耍頭、撐頭的前后端頭造型變化和使用上的一些變化,清式斗口也有百種以上的樣式變化。

溜金斗拱用于外檐或重檐建筑下檐的平身科,前面有昂,后尾為斜起長一步架的秤桿。它是由宋式下昂演變來的,秤桿即昂身,但外檐部分改為平置的昂頭和螞蚱頭,整個構件做成曲折形,構造不如宋式合理。清式斗拱從宋式演變而來,但名稱、構造和在構架中所起作用都有變化。清式斗拱形制的表示方法為:幾踩幾翹幾昂(但以“單”、“重”表示一、二)。最

簡單的斗拱是不出踩的一斗三升或一斗二升交麻葉,最多為五拽架的十一踩重翹三昂,但實際上,明清北京紫禁城宮殿的正門午門,正殿太和殿的上檐斗拱也只用到九踩單翹三昂。

明清斗拱結構作用已經完全退化,成為梁架與屋頂間的一個墊層。從外觀上看,那些細小堆疊的密密從從的斗拱,就好象屋頂與梁柱間的過渡性裝飾。這時它正由一般的語言變為裝飾語言,是對唐遼時代斗拱語言的一種記憶。明清建筑結構的一系列重大變化是人們生活習慣的改變和更多應用磚石的反映,是建筑高度增加和出檐要求弱化的結果。

四、斗拱的精神內蘊

從斗拱的形狀與名稱來看,是象天法地的。古代先民在長期觀測天象變化中,看見天空上有組星座計七顆,就是所謂“北斗七星”,若用一根假想的線將它們連接起來,就象生活中的匙,匙的端部就象古人用來量米的斗一樣,斗轉星移,四時更替,就如中國古代民謠所唱:斗柄指東,天下皆春,斗柄指南,天下皆夏,斗柄指西,天下皆秋,斗柄指北,天下皆冬。中華世代按照不同的變化規律進行播種、耕作、秋收、冬藏。斗拱中的斗就是北斗的象形物。此外,還作為封建社會中森嚴等級制度的象征和重要建筑的尺度衡量標準。從拱的造型來看,兩端對稱彎曲向上翹起,拱的一端形狀極像農夫耕田的犁。這種模仿日常生活中的器具和生產工具形狀的造型手法是與中國古代農耕文化分不開的,不僅在造型上受人喜愛,而且還具有

吉祥內涵。

中國古典建筑最富有裝飾性的特征往往被皇帝攫為己有,斗拱在唐代發展成熟后便規定民間不得使用。斗拱一般總是出現在較大型重要的建筑物上,久而久之便成為統治者權貴們的“私有物”,成為等級、身份的一種建筑文化符號。到后來便發展為只有宮殿、寺廟及其他一些高級建筑才允許在立柱上與內外屋檐的枋上安裝斗拱,并以斗拱層數的多少來表示建筑的倫理品位。大雄寶殿上的斗拱就比寺廟其余配殿的斗拱要顯得復雜與雄偉。因為這是象征“獻給主佛釋迦的斗拱”。

五、結論

斗栱是中國古代建筑中最具魅力卻又最為深奧的部分。它以極為簡單又極其標準化的構件,組成了千姿百態又千變萬化的種類,承擔起中國建筑中出檐懸挑、裝點檐下、顯示等級等功能。我國傳統建筑中的斗拱不論是用什么樣的材質和什么樣的格式,從整體構件到局部構件的造型都體現了建筑受力構件與造型藝術的有機結合,也是由于歷代匠師們的智慧創造,才使斗拱與屋頂這種獨特的連接方法在世界建筑中成為一朵絢麗的奇葩。

各國后現代設計的興起,從各國的傳統藝術中汲取的養分與資源的現象比比皆是。所以,如何從本國的傳統工匠與傳統藝術中探討設計資源就顯得十分重要了。雖然科技的進步

和生活形態的改變使得取代性的建筑結構與材料越來越多,但是我們的傳統文化仍然具有一定的韌性和影響力,傳統文化工藝依舊連著我們的血緣,存在于民族記憶之中。

將傳統造型文化融入到現代生活中,是我們設計有中國特色的民族建筑的重要途徑之一。斗拱是中國古建筑的代表性語言符號,深入研究并發揚中國傳統建筑精髓,將其根植于民族文化的土壤中并結合現代審美理念,才能實現民族設計的世界性地位。

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