第一篇：唐山大地震觀后感用感動的心去銘記

用感動的心去銘記

——真愛無敵

23秒，32年……

這是《唐山大地震》最簡潔的描述，通過這兩組數字我仿佛又看到了那一幕幕震撼人心的救災場景，又聽到了那個母親撕心裂肺的哭聲。

是的，撕心裂肺。因為她用了32年的時間去銘記那23秒，她用了32年的時間去向她以為死去的女兒懺悔，她用了32年的時間，不，是一輩子去思念她死去的丈夫，其實她是一直在構建32年前隨著地震一起轟然倒塌的心靈之屋，卻始終找不到可以安頓身心的力量。

就像她說的“沒了，才知道什么是沒了”，倒了的房子可以再建，毀了的地可以再種，受的傷可以再復原，可是死了的親人卻是真的再也活不過來了。

她在這種煎熬中活著，固執的守護著自己的內心的堅持，那是她曾經擁有的世界，那里有她的傷痛和幸福。直到汶川大地震后，方達把姐姐帶回家時，她的世界才在涅槃后終于重生。

那時她強裝鎮靜在廚房包餃子，卻怎么也掩飾不住內心的慌亂。作為女兒的方登看到墻上供著父親和自己的照片，照片下面放著一盆西紅柿，她輕輕地拿起一只，原來這么多年來，母親一直記得曾答應要給她買西紅柿的事情，一直沒

有忘記自己。這時，母親壓抑的平靜的聲音響起：“西紅柿都給你洗干凈了，媽沒騙你。”當方登回過頭，母親蹣跚著跪在女兒面前，聲淚俱下：“我給你道個歉吧。你這是從哪兒冒出來的呀？這么些年你咋就不給我個信兒啊？我還以為你跟你爸在一塊呢，我成天地惦著你們倆啊，我惦了你們32年，你咋就不理我呢？你到底是上哪兒去了？你咋才回來啊，登啊，登啊……”

這一跪，我淚如雨下，這一刻，所有的愧疚、怨恨都淹沒在淚水中，32年啊，這份親情在經歷了怎樣的磨難后終于可以被這對母女用盡一生的力量握緊，所有的傷痕被愛撫平，她們的心，不，是所有人的心在此時糾結著疼痛，卻彼此相依，不再空空如斯……

唐山大地震其實離我們很遠，可是地震所帶來的傷害和傷痛卻讓我們感同身受，在大災面前，人類顯得如此渺小，宛若地上的螞蟻，輕輕一踩便是萬劫不復，可是在大愛面前，災難卻像惡魔的尾音，漸漸淹沒在了如此高昂的愛的旋律中。這是我們所慶幸所自豪的，是我們所信賴所依持的對抗災難的力量。

讓我們用生命去相信——真愛無敵。

第二篇：《唐山大地震》感（推薦）

淺談《唐山大地震》

------mars

老實說，《唐山大地震》我看了兩遍，看兩遍都有悲痛之感，但重點截然不同：第一遍的感覺是：悲大于痛；第二遍地感覺是痛大于悲。下面淺談觀看兩遍大地震之感觸。

第一遍的感覺確實有點悲，之所以說悲主要體現在影片的幾處細節著實感人，例如大地震中方達與方凳同時被困，但介于當時的危急關頭只能救一個時，母親最后說出：“救弟弟”三個字時，方凳流下了絕望的眼淚！這一橋段估計沒有人的眼睛不濕的（雖然這樣的橋段我在別的影片中也見過）！還有就是母女相認后在墓地解開了長達32年心里疙瘩那一幕（也就是母親下跪那一段）！當然還有許多細節如母子離別那段同樣可以觸動我們的心弦，這里不再一一舉例。馮導選材別具一格，他擁有了天時、地利、人和！不管在那個角度來看，這個影片都已經成功了，他把1976年歷史重演了（盡管此片體裁以災后情感重建為主），但不可否認的是，不管男女老少，不管唐山人與非唐山人，都會銘記這段歷史。幸存者就更不用說了,所以，從這個角度上說，我們應該感謝他！說實話，第一次看此片我對影片的構思以及表現手法并未太在意，沒有用整體的眼光去看，所以給我的感覺主要是以情感上的觸動為主，思維僅僅局限于片中的悲痛與憐憫之中（雖然還是有許多表現不盡人意之處，但并未明顯影響到我的這種感覺）。然后，當我得知此片的票房達到五億時，我決定認認真真的 1

再看一遍，因為這個票房有點出乎我的預料，好像也是中國電影的吉尼斯。所以第二次觀看此片時，我是帶著整體、辯證、拓展的觀點去看的！所以言辭可能多有犀利之處，但既然是談感覺，我就想到什么就說什么，有啥說啥！

先說馮小剛導演，無人不知，無人不曉！說實話對他不是很熟，因為我并沒有了解過他的背景。但他導的電影我起碼九成以上都看過，尤其是上大學后我幾乎一部都不放過！真正認為他有才是2005年的賀歲片《天下無賊》（最后劉若英懷孕含淚吃京醬肉絲那一幕，我還真哭了！）。諸如《手機》、《大腕》、《不見不散》、《沒完沒了》、《風聲》（擔任總監）都還不錯！不折不扣的天才商業導演，也搶了大半個賀歲片的飯碗。其實他有多少票房和我們老百姓沒啥關系，但此次的五億票房大有點雷霆灌耳之勢，整個中國才多少人？他要是不算唐山人的票房我也沒啥意見，敢問馮導：就唐山占了多少票房？我的意思是1976年這場特大悲劇，如果馮導心疼這25萬同胞的話，能不能不算唐山的票房！說白點，《唐山大地震》國內首映重點放在了唐山，苦難的唐山同胞可能淚都快流干了，能不能不收他們的血汗錢？收“唐山人”的錢干嘛？！在國內電影界你登不上“福布斯”老大也能登上“胡潤百富”NO.1了，你馮導缺錢嗎？！發個善心讓他們免費重溫這段歷史又能怎樣？哎！

影片的開頭幾分鐘確實是演大地震，其特效當然不能與好萊塢災難片相比，但在國內災難片中也算得上是首創了，但后面基本上演的是情感重建題材（插一句，很長時間沒流過淚的同仁們，要看親情

類電影，建議首選《我的兄弟姐妹》，保你眼淚嘩嘩），直到汶川大地震也沒用特效，似乎是直接引用的資料片，這里馮導勤儉節約之精神也是可嘉的！

第二次看到母親在兩個孩子中選擇救誰的橋段時我才想起二戰題材的影片叫《蘇菲的抉擇》，《唐山大地震》的整體構思與此片有點類似之處，尤其是救孩子這段，大有抄襲之嫌疑，因為《蘇菲的抉擇》中兩個孩子也是救的男孩。但這個我倒覺得沒什么，只要劇情需要，好的東西是完全可以借鑒的。但方凳當時既然被石板壓著，且清楚地看到全身多處血流不止，當時兩個孩子都挖出來了，怎么就沒發現方凳還活著！拉到停尸區后一場大雨就什么傷都好了，這顯然是有點不合醫學常理（幸好我是個醫生，要不還不一定看得出來）。徐帆演的元妮從頭到尾都還不錯，但母女相認時怎么突然冒出一句：“你是從哪冒出來的”，影院里反而聽到了笑聲，也許是苦笑。但這里我還以為母女擁抱痛哭才和劇情的，而這一幕卻延續到了墓地。因為這句話應該是很久不見的熟人說出來的，不應該是這種特定情景下的對白啊！難道這也可以用“馮氏幽默”來形容嗎？！

還有汶川地震中姐弟相認的場面不知怎么突然給省略了！

方凳死里逃生，被解放軍夫婦收養后對感情的詮釋顯然表現欠佳，收養后解放軍夫婦幾乎把所有的愛都奉獻給了方凳，可我就是不明白，方凳怎么冷冰冰的就一點感情都沒有呢？在那種背景下怎么還有心思和陸毅偷食禁果，兩年都不給養父一個電話，她就不知道感恩嗎？！沒有解放軍的力量，唐山遇難的同胞恐怕不止25萬吧！

商業大導馮小剛的近期作品中沒有不植入廣告的，就連大地震也不另外，“中國人壽”、“劍南春”的廣告做的實在是有點赤裸裸，以前影片中的廣告好像還含蓄點！呵，也難怪，據說此贊助拉到一億多呢！

所以啊，第一次看影片，看到的是影片的本身，而第二次看到了熒幕的背后，由悲轉痛！痛在商業電影終究是商業電影，在為了賺取票房的同時，魚翅和熊掌不可兼得！痛在《唐山大地震》賺的是淚錢！痛在感恩的詮釋沒有充分的表現出來……

話說回來，我寧愿不看到電影的背后，我倒寧愿陷在影片之中去感同身受那段慘痛的歷史！因為除此之外與我無關，能感動我就足夠了！所以我也就發發牢騷而已(觀后感嘛，有啥說啥)！總體來說影片給了我們不少的啟示：

每個能活著的人都是非常幸運的要有一顆寬容的心

懂得感恩

重視群眾的力量

死去的我們惋惜，活著的要活得更好

（插一句，就像我們的腫瘤病人一樣）

不要做歷史的罪人——銘記歷史

很多時候魚翅和熊掌不可兼得！

第三篇：《唐山大地震》觀后感

《唐山大地震》觀后感

唐山，一個美麗而繁華的城市，又名鳳凰城，卻因為一場無情的大地震毀了。地震前兆，空中滿是蜻蜓，魚兒跳出了水缸，仿佛一場大雨將要來臨。方大強和妻子元妮，龍鳳胎兒女方達和方登，他們不算富有，但一家人快快樂樂的生活著，過著幸福美滿的生活。方大強因為工作，常常在外，好不容易回來一次。晚上，方大強和元妮在工地上，不想。天一紫，大地搖晃起來，不好！為救家里熟睡的兩個孩子，方大強犧牲了！方登方達雖然被救出來了，但一塊樓板壓在兩邊，但因為力氣不支，只能救一個。救了方登，就要放棄方達；救了方達就要犧牲方登。元妮含淚選擇了年幼的弟弟，當清醒的小方登聽到母親的抉擇，開始恨她。震后，元妮獨自撫養著方達，堅強地活了下去。而慶幸被救出的方登也被一對解放軍夫婦領養，進入了一個全新的世界。2008年5月12日四川大地震，姐弟兩碰巧在救災現場相遇了，一家人又團聚了！

從電影大概看來，并不是很讓人感動，而恰恰是一些不惹人注意的細節，讓人感概萬分。老天爺，你王八蛋！這一句看似不文明的話語卻包含了母親太多太多對丈夫，對孩子的愛，包含了太多太多的對死去丈夫的想。沒了，才知道什么叫沒了一句形于母親傾訴的話語，寫出了元妮對丈夫和方登的想念。當方登被解放軍領養后，上學報名時，兩位解放軍說她叫王帆，方登說她叫王登，這說明方登想家，還沒忘記元妮。當方登回家后，因為元妮以為方登死了，在家里還掛了方登的照片，因為32年前方登說要吃西紅柿，所有，桌上還有一盤洗干凈的西紅柿。因為方達長大后有了錢，讓元妮搬家，元妮不搬，怕方大強和方登找不到家。在給方登建的墓里，放了許多書，方達說，每年開學，母親都會多買一份書給方登。

故事的結局是美好的一家團聚了。從四口變兩口，方達讀書后又兩口變一口，一口再變七口（方達媳婦，方達孩子，方登丈夫，方登孩子）。

23秒，地震那短暫的23秒，讓人驚心動魄；32年，漫長的32年，都是母親一個人在悔恨中度過的。

親人終究是親人，是一輩子也不能改變的。看完這部電影，讓我覺得：活著真好！

重慶市江津區白沙鎮雙槐樹小學四年級：鄭嘉慶

第四篇：唐山大地震觀后感

電影《唐山大地震》觀后感

今天我去電影院觀賞這部催人淚下電影。說實話，在只單單看影片名字與宣傳海報，我的確認為這會是中國一部以真實的事情而改變的災難片。而在影片開頭不久，地震確確實實的發生了，這讓我深信不疑，這，的確是災難片。慢慢隨著情節的發展，原來影片講述的是地震災難后的親情。讓我深刻的感受到，原來著名的馮導，也啥時候開始玩起了標題黨。看著那一個個流離失所，支離破碎的家庭。一個個高聳的建筑瞬間倒塌的情景，一個個粗壯大漢也抵不過地震帶來的災難。不禁讓我感嘆到，活著真好。

整個影片的觀賞過程中，三段情節讓我記憶深刻。一是唐山地震后，元妮在面臨一塊水泥板壓著兩個孩子，只能選擇救其中一個的抉擇。或許我還沒成為一個母親，或許我沒有辦法感受到元妮的痛苦。但是我只是設身處地的想想，想想平時我媽為我付出的點點滴滴，那會的元妮，內心必定是痛苦的吧。或許是因為是男孩，或許因為是弟弟，或許因為那個年代大伙還處于重男輕女的階段，所以元妮選擇了弟弟。我不詫異，這個是故事發展的必然階段。但是我看到方登聽到媽媽那句“救弟弟”的時候而落下的眼淚，是絕望的，是痛苦的，是讓她無法理解的。我內心波動了一下，雖然沒有落淚，但是還是深深的被感觸到了。32年，方登一直對這件事耿耿于懷，一直沒有原諒元妮，這是大家都理解的。直到最后，在汶川大地震的時候，與弟弟方達相認后，了解到其實這么多年母親一直都是有愧于她，都還惦記她的時候，她選擇了原諒母親。或許吧，血濃于水。這點我承認我做不到。或許我是方登，我會選擇一輩子都記很她吧。

二是汶川地震后，一個母親面對自己被水泥板壓住雙腿的女兒，有一個搶救員因為救她的女兒而受傷，她在不忍有更多的救援隊員受傷的情況下選擇讓醫生幫自己的女兒截肢。這需要很大的勇氣吧。雖然只有短短的數分鐘，還是很讓人為之感動。其實母愛是偉大的，不光是電影，現實亦是如此。

最后一個是影片臨近結束，方登回到元妮家與母親相認的那個情節。這個是全局唯一一個讓我眼角有濕潤的片段。在這，不得不說，徐帆的演技相當好，把這個情節片段演繹的入木三分。在影片的最后，同樣是一段感人的母女對白，張靜初的演技相當平平，一大段感人肺腑的對白，加上全局不可缺少的哭戲。張靜初的演出想讓令我沒有感覺，只是有“哦~是這樣的”的心理。或許是女兒的歉意，或許是那種得而復失的感覺，徐帆把元妮這個角色把握的很好，我也看到很多觀眾在這一幕是在一旁悄悄地抹眼淚的。只可惜，很多令人感動的情節，都是草草了事，感覺才剛剛入戲，感情醞釀的很好，內心有感觸，就快哭了，結果一段劇情已經告一段落了。我想如果把一些沒有必要的刪除一些，著重對一些親情的刻畫，這部影片會更加的讓人深刻。

影片中，商業化的氛圍相當嚴重。從一開始的白象電池，劍南春，中國工商銀行，到全劇唯一品牌私家車—寶馬汽車，到最后方登自己的旅游公司欽點的中國人壽保險公司。無疑這些商家肯定對這部電影有相當大的投資，商業化相當嚴重，有幾個情節還是相當刻意的給這些商家的產品幾個特寫鏡頭。沒有廣告是不可能的，只是如果沒有這么些刻意的商業噱頭，而加重對親情的刻花，或許會更好。

影片中有幾個電影情節片段讓我有些疑惑。第一唐山地震后，方登被水泥板壓著那么久，還被人當尸體抬上大卡車，最后因為一場雨醒了過來。的確，她沒死。不但沒死，恢復的也相當快，醒過來大氣也不喘下，也不覺得疼，立馬能下地，立馬能走路，還走得相當利索，不禁讓我感嘆，小女孩子復原能力果然強，還是我老了？二是在影片拍攝到，95年的時候方登作為一個殘疾人，開著寶馬回唐山找母親。95年，一個殘疾人，95年的時候汽車有自動擋么？殘疾人如何開手動擋的寶馬？無奈~

整部影片中，一些角色的臺詞也十分搞笑。影片結束后，我還與幾個朋友說起劇中臺詞，其中說的最多的一句就是“什么師不重要”，被我們幾個當口頭禪，“什么X不重要，重要的是。。”另外還有陳道明的“上不了大學也沒事，上了也要交很多費用。”其實，每次當元妮喊“登”“達”的時候，我總會在想，怎么不叫“登”“泡”，多有喜感。

其實整部影片，我估計我是全場曉得最多的一個觀眾了吧，因為我旁邊坐了一個活寶朋友，每次在我醞釀感情，剛剛入戲的時候，他的幾句話就能把我給逗樂了。具體說了啥不是很記得了，最清楚的一句就是，當我內心相當洶涌的時候，很入戲了，他一臉正經的對我說：“你曉得整部片子最后一句話是什么嗎？”我搖搖頭，因為他是金逸的工作人員，所以我想應該會是那種珍愛生命之類的，結果他很正經 說；“請安全的呆在無錫，看，全世界都地震了。”

二十三秒的傷痛

——電影“唐山大地震”觀后感

穆迅

一

在電影的開頭，有這么一行字“地震二十三秒，余震三十二年”。此時我還不明白它的含義。可是當沉緩的結尾音樂響起時，我終于意識到了這簡單數字后面的份量和內涵——人類的親情是永存的，不管社會發生怎樣的巨變，前至人性扭曲的文革，后至拜金泛濫的當前，親情就像野火春風中的離離原上草，不屈不饒地顯示著它的永不泯滅的強大生命力！

這也是電影與原創小說之間殊途般的差別。正像小說作者張翎所解評，她的作品講的是“痛”而電影講的是“暖”，雖然他們講的幾乎是同一個故事。

小說寫得很精彩，張翎的“痛”是將地震在人們肉體上，心靈上劃出的口子血淋淋地展示在你的眼前，叫你永生難忘。讀了它，我心里總是悶悶的，有點兒

像故事里的王小燈，身上綁了件沉重的無形桎梏，束搏著你似乎永遠推不開那扇生了銹的窗。

而馮小剛的“暖”卻是讓你在撕裂的口子上看到它能復原的希望。馮小剛很聰明，他耍了一個移花接木手法，借著小說“余震”的框架將故事的主人公由王小燈移換成李元妮。故事的重心也奇妙地從“痛”轉移成“暖”。讓你在痛哭流涕的同時感到有一雙溫暖的手托住你那下沉的心。

舔犢之情幾乎是在有生命的物種中，所具備的最原始，最本能的情感之一。動物尚如此，人何異乎？不管你是天皇兒子，還是黎民百姓在這一點上毫無例外。當你從娘胎里掉出來的那一刻開始，母子親情將伴隨你一生，不管它是愛還是怨還是敬還是嫌。你躲不開，甩不掉。痛苦的分離，牽腸的思念，愛恨的交割，生死的慘別無不營造出一幕幕驚天地泣鬼神的人間活劇來。而無數的文人墨客也為其動容，盡其才華傾其心血為骨肉親情譜寫出一齣齣永世相傳、動人心魄的佳作來。

剪不斷理還亂，這短暫二十三秒的地震帶給李元妮一家的是扯不斷的生與死，愛與恨，怨與悔，人間情感的酸甜苦辣一股腦地倒在了母、子女兩代人的頭上。

馮小剛的選擇是對的，他把鏡頭對準社會的底層。蕓蕓眾生的柴米油鹽生活是我們常見的景象，平凡的故事容易引導我們在熟悉的環境中不經意地看到了親情的親切感。誓言留守一輩子的舊磚房，水洗的紅番茄，幾分錢的棒冰之爭，彩繡圖案的書包，不期而至的母女剪影，加上李元妮等這些小人物們本土特色的唐山話、山東話、四川話。這些濃郁的民間染料將人們的骨肉親情涂上了最純樸最鮮亮最和諧的養眼色彩。那些看似土里土氣的話語中，道出了撞撼人心的哲理。“沒了，才知道什么是沒了”這句再平白不過的言語，只有和李元妮催人淚下的震災遭遇以及震后三十二年的心理歷程聯在一起，你才能掂出這句話的份量和它所包含的海一樣的深情悔意。

“唐山大地震”應該說是一部言情戲，但它不同于常規的言情戲，不是那種卿卿我我，哭哭啼啼的纏綿戲。它是在事件突發狀態下，人性被沖擊，被兩難的選擇所扭曲，繼而隨之而來的長達三十二年的自責、傷怨所折磨的心理深層的剖析。它給人帶來的不是廉價的淚水，而是飲泣之后的思考。

二

“唐山大地震”觀后，勾起我那久遠的真實唐山大地震記憶，一件算是心有余悸中的會心一笑故事翻浮上來。

我老家在北京。地震時家里只有我媽、兩個弟弟和一個妹妹，而我正在外地工作。事發后我找了個機會急忙趕回家。還好母親平安無恙，只是受了點兒驚嚇。此時的北京已和往常不一樣，觸目皆是低矮簡陋的地震棚。它們蓬頭垢面，雜亂無章地擁擠在一起，毫無掩飾。到了家自然談起了這北京獨特的景觀。母親說，咱家也有個地震棚，我帶你去看看。那棚子就在家門口前的空地上，半個身子埋在土中，地面上壘起少量的磚，厚厚的不知什么材料編制成的屋頂，顯得平整，夯實。看來母親很滿意這件作品，夸它又安全，又美觀，還冬暖夏涼。我也覺得這么快就搭成如此漂亮“優質房”實屬不易。

談著談著，母親忽然感嘆起來：“唉，現在我明白了，養兒子沒用。” 我一愣：“這話怎講？”

“地震了，人命關天。”母親說：“你兩個弟弟一個也不來幫我。別家都有人忙著搭地震棚，我一個孤老婆子哪有力氣搭啊！”

“那，這個地震棚是誰搭的？”我問。

“還有誰？你妹夫唄。幸虧他來得快，否則我真得露宿街頭。” “小二，小五干什么去了！？”我有點兒惱怒了。“都急著給老丈母娘搭地震棚去了。你說養兒子有用嗎？” 哈！親情啊親情！

第五篇：《唐山大地震觀后感

《唐山大地震》觀后有感

姓名：孫路明

專業：冶金技術

班級：09冶金三班

學號：301109010

31《唐山大地震》看上去是一部災難片，實際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創傷的感人故事。在唐山大地震災難發生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們三個人來說，活下來只是這個故事的開始。

這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責的負罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復這種因災難或苦難帶來的人性扭曲？這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了；母親和女兒雖然活了，但內心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因為災難對生命和人性的傷害與扭曲。

在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災難表現，也處理的恰到好處，既形成了對故事發展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質。

近百年來，中國有太多的苦難和災難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產的反映臺風的災難片以外好像國內沒什么值得記憶的災難片了。人們幾乎已經遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害。苦難在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災人禍是我們無法避免的，就像《2012》一樣。天災在世人眼里承擔了一個惡的角色。其實無論是天災還是人禍，讓經歷苦難的人發出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因為對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發生。當08年發生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災難的態度日臻成熟，災后的心靈重建是比實體重建更重要的一環，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。

現在的科學水平還無法準確預報這種大的苦難和災難在何時何地發生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒。苦難的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。

那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對于苦難的聆聽和見證，會讓我們對現實始終保持一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責任。