第一篇：《爸爸去哪兒》背后的教育困惑

《爸爸去哪兒》背后的教育困惑

2013-11-04人民網(北京)

雖然父母子女在這短短72小時的冒險內，驚喜地發現了彼此，獲得了短暫的心靈靠近，但這種發現恰恰證明了，現代父母與子女之間或許已經在時空與心靈上隔閡了太遠。

湖南衛視近期推出的綜藝親子節目《爸爸去哪兒》火爆熒屏。電視里，明星父親化身超級奶爸，單獨帶著自己的孩子來到陌生的村莊，開始72小時的郊野生活。這檔節目充分演繹了一出現代版的“我們怎樣做父親”。在父母無暇照顧孩子的當下，這檔奶爸帶萌娃的“人在囧途”，引發了很多人的情感共鳴。

每個人，最初都是孩子。成年人通過這檔節目找到了自己童年的影子，并重新發現了父愛；為人父母者透過這檔節目，重新開始審視自身的責任，并重新發現了那個未曾完全了解的孩子。這樣一個重新發現彼此的過程，有驚喜，有歡笑，有逃避，有勇敢，父母子女之間感覺到了心靈的靠近。

雖然父母子女在這短短72小時的冒險內，驚喜地發現了彼此，獲得了短暫的心靈靠近，但這種發現恰恰證明了，現代父母與子女之間或許已經在時空與心靈上隔閡了太遠。一檔親子電視節目，讓人擁有瞬間的感動其實并不難，難的是在日常生活的點滴間，父母能夠在孩子成長的過程中常常陪伴，彼此了解，彼此感受。在現實生活的壓力下，父親教育缺位的傳統困境下，年輕父母沒時間或不愿意陪伴、了解孩子，正在成為一種必須面對的現實。

從今年初的《小兒難養》到最近的《爸爸去哪兒》，“辣媽”“奶爸”“萌子”開始成為電視熒屏的新寵，育兒題材扎堆，親子話題熱議，這背后反映出初為人父母的80后，對親子教育的困惑，對事業與家庭平衡的訴求。

在現實生活中，80后父母們既需要面臨工作、生活壓力下無暇陪伴孩子的無奈，又延續著傳統文化中親情缺席的困惑。湖南衛視公布的收視數據就顯示，《爸爸去哪兒》首期核心觀眾群女性觀眾占比近2/3，25歲至34歲群體的占比也高達36%?？梢韵胂筮@樣的場景：有天晚上，年輕母親獨自帶著年幼的孩子，在家中看電視上的“爸爸帶孩子”，而自己的丈夫也許還在單位加班，也許在外應酬，也許只是待在臥室里打游戲、玩電腦—他們的孩子依然延續著沒有父親陪伴的故事。事實上，這種現象同樣發生在母親身上，在不少現代家庭，養育孩子的職責主要推到上一代老人身上，媽媽對子女教育的參與度也較低。

“爸爸去哪兒”提出的正是這樣一種困惑：在現代家庭教育中，父母去哪兒了？父母又將指引孩子們去哪兒？一個孩子，要健康平安地成長為具有獨立人格與自由精神的現代公民，首先必須跟著父母的腳步前進，父母是孩子的第一任老師。這是現代教育的共識，或許也是諸多親子節目能獲得火爆收視、贏得共鳴的真正原因—父母去哪兒，孩子就會去哪兒；孩子去哪兒，社會就會去哪兒。(李妍)

第二篇：《爸爸去哪兒》背后的教育困惑

《爸爸去哪兒》背后的教育困惑 “子不教，父之過”。教育孩子是天下父母應有的責任，然而以下這則題為《<爸爸去哪兒>背后的教育困惑》折射出爸爸在教育中的角色缺失非常嚴重，給到我們深思。

從今年初的《小兒難養》到最近的《爸爸去哪兒》，“辣媽”“奶爸”“萌子”開始成為電視熒屏的新寵，育兒題材扎堆，親子話題熱議，這背后反映出初為人父母的80后，對親子教育的困惑，對事業與家庭平衡的訴求。在現實生活中，80后父母們既需要面臨工作、生活壓力下無暇陪伴孩子的無奈，又延續著傳統文化中親情缺席的困惑。湖南衛視公布的收視數據就顯示，《爸爸去哪兒》首期核心觀眾群女性觀眾占比近2/3，25歲至34歲群體的占比也高達36%?？梢韵胂筮@樣的場景：有天晚上，年輕母親獨自帶著年幼的孩子，在家中看電視上的“爸爸帶孩子”，而自己的丈夫也許還在單位加班，也許在外應酬，也許只是待在臥室里打游戲、玩電腦——他們的孩子依然延續著沒有父親陪伴的故事。事實上，這種現象同樣發生在母親身上，在不少現代家庭，養育孩子的職責主要推到上一代老人身上，媽媽對子女教育的參與度也較低。爸爸去哪兒”提出的正是這樣一種困惑：在現代家庭教育中，父母去哪兒了？父母又將指引孩子們去哪兒？一個孩子，要健康平安地成長為具有獨立人格與自由精

神的現代公民，首先必須跟著父母的腳步前進，父母是孩子的第一任老師。這是現代教育的共識，或許也是諸多親子節目能獲得火爆收視、贏得共鳴的真正原因——父母去哪兒，孩子就會去哪兒；孩子去哪兒，社會就會去哪兒。

這則新聞反映出這個社會存在著教育方面的普遍問題，為什么那么多孩子無法健康成長？為什么我們的社會培養不出杰出人才？為什么那么多父母親不懂教育真諦？ 根本的原因是什么？怎么解決這個關系民族興旺的大問題？最重要的是家庭教育出了問題，父母親不懂教育，把教育孩子的責任推給老人、推給學校。

“父愛如山，母愛如水”父母親是孩子的締造者，也是伴隨孩子成長最長久的第一任老師，父母親的言傳身教直接影響著孩子的成長，如果一個孩子生下來就交給別人養育，沒能得到父親太陽般溫暖的照耀，不能得到象大地母親般的滋養和承載，這樣的孩子上不著天，下不著地，沒有做人的根基，只能是長大而已，而不能成人。同樣是教育不出優秀的孩子來，因為方向不對努力白費，孩子的教育是不可逆轉的，教育孩子是有有效期限的，所以父母親懂得如何正確的教育孩子極為關鍵，而用什么來教育孩子也是非常重要，那就是幾千年來過往圣賢留給我們的《易經》、《道德經》、《孝經》等智慧寶典。那么父母如何來引導孩子學習這些寶典呢？著名兒童教育專家、深圳市育心經典文化傳播中心創始人創始

人賴國全老師創立的累積式教育法就幫助我們解決了教育的千古難題，賴老師針對家庭教育中出現的問題，提出的“家庭教育五行說”：對于隔代教育孩子，盡量不要做。隔代，在中國文化中，是克的關系。爺爺奶奶生本代，本代生下代，隔生為克。很多爺爺奶奶不懂教育，只會寵愛孩子。如果愛，加上一個“寵”字，那就是害。在家里，把孩子當龍種，嬌寵過度，這樣的孩子根本無法自立。那么父母如何來引導孩子學習這些寶典呢？著名兒童教育專家、深圳市育心經典文化傳播中心創始人創始人賴國全老師創立的累積式教育法就幫助我們解決了教育的千古難題，賴老師針對家庭教育中出現的問題，提出的“家庭教育五行說”：對于隔代教育孩子，盡量不要做。隔代，在中國文化中，是克的關系。爺爺奶奶生本代，本代生下代，隔生為克。很多爺爺奶奶不懂教育，只會寵愛孩子。如果愛，加上一個“寵”字，那就是害。在家里，把孩子當龍種，嬌寵過度，這樣的孩子根本無法自立。那么父母如何來引導孩子學習這些寶典呢？著名兒童教育專家、深圳市育心經典文化傳播中心創始人創始人賴國全老師創立的累積式教育法就幫助我們解決了教育的千古難題，賴老師針對家庭教育中出現的問題，提出的“家庭教育五行說”：對于隔代教育孩子，盡量不要做。隔代，在中國文化中，是克的關系。爺爺奶奶生本代，本代生下代，隔生為克。很多爺爺奶奶不懂教育，只會寵愛孩子。如果愛，加

上一個“寵”字，那就是害。在家里，把孩子當龍種，嬌寵過度，這樣的孩子根本無法自立。

父為乾，為金；母為坤，為土；子女為震，為巽，為木。那么，什么是生木的？對孩子最有用的是什么？水，是智慧，智慧才能“生”孩子。

賴老師還告訴我們：家庭教育中，父親的參與遠比母親更為重要。父為乾，為金，金生水。大家要理解中國文化的博大精深。這種家庭中的五行關系，我們已經完全破解，并且明白地告訴大家。男孩、女孩，在八卦中，是震卦、巽卦，在五行中都是屬木。

父為乾，為金；母為坤，為土；子女為震，為巽，為木。那么，什么是生木的？對孩子最有用的是什么？水，是智慧，智慧才能“生”孩子。

賴老師還告訴我們：家庭教育中，父親的參與遠比母親更為重要。父為乾，為金，金生水。大家要理解中國文化的博大精深。這種家庭中的五行關系，我們已經完全破解，并且明白地告訴大家。男孩、女孩，在八卦中，是震卦、巽卦，在五行中都是屬木。

如果我們懂得五行，知類通達，就能夠明白，教育孩子最好的原料是什么。水生木，顯然，《道德經》是極好的教育孩子的材料?！缎⒔洝肥菍俳?，金和水，一個克木，一個生木，但是均非常重要。無孝不足以培養孩子，無智也不足以

培養孩子，道理何在？ 爸爸關心教育，是孩子的幸福。父親為金，金生水，水是智慧；水生木，孩子為木，智慧可以養孩子。當孩子有一定的想法，不愿意學習時，父親的作用就是“金克木”。父親參與教育具有非常重要意義。當今社會，父親這個重要角色在大部分家庭教育中缺失，這是當代社會發展的悲哀。父親參與教育的重要意義，與母親的區別在哪兒？母親屬土，從五行關系出發，木克土，所以母親往往受制于孩子，形成溺愛、縱容；而母親與父親的關系，為土生金，所以如果夫妻能夠共同承擔孩子的教育，則是家庭的大幸，孩子的大幸，也是社會的大幸。當然父親的關心，不一定是表現在天天和孩子一起，而是在適當的時機能夠關注，能夠指點方向，由母親進行落實就可以了。比如在賴老師家，當時賴老師上班，由賴老師制定學習內容，平時是賴老師的愛人陪孩子學習經典的，賴老師的女兒佳佳在父母親剛柔相濟的配合下，教育得非常成功。一般來說，父親比較理性、智慧，而母親比較盲目，在教育上沒有條理，所以說父親更應該承擔起教育子女的責任。

賴老師全家在教育孩子中為廣大家庭樹立了良好的榜樣，實踐證明能有機會結緣育心的父母，并珍惜去踐行的家庭，父母得到成長的同時，給孩子創造了一個非常適合成長的環境，這是家庭和諧幸福的源泉。

希望有緣的家長一起來學習家庭教育211814239群歡迎您的參與。

第三篇：爸爸去哪兒

《爸爸去哪兒》主題曲

詞：吳夢知 葉圣濤

曲：葉圣濤

編曲：呂紹淳

制作人：葉圣濤

吉他：倪芳來

Kimi ： 爸爸 你會不會唱《小星星》啊

林志穎 ： 不會啊...Kimi ： 那我教你哦?

林志穎 ： 好啊!

Kimi ： Twinkle twinkle little star

?

How i wonder what you are

林志穎 ： 你有跑調哦!

林志穎&Kimi ：(一起笑)

A1

張悅軒 ： 我的家里 有個人很酷

郭子睿 ： 三頭六臂 刀槍不入

王詩齡 ： 他的手掌 也有一點粗

軒&睿&齡 ： 牽著我學 會了走路

A2

郭 濤 : 謝謝你光顧 我的小怪物

張 亮 : 你是我寫過 最美的情書

王岳倫 : 鈕扣住一個 家的幸福

張&郭&王 : 愛著你呀 風雨無阻

B1

郭子睿&王詩齡&張悅軒 ： 老爸 老爸 我們去哪里呀

有我在就天不怕地不怕

郭 濤&王岳倫&張 亮 ： 寶貝 寶貝 我是你的大樹

一生陪你看日出

A3

郭 濤 : 這是第一次 當你的老爸

張 亮 : 我們的心情 都有點復雜

王岳倫 : 你拼命發芽 我白了頭發

張&郭&王 ： 一起寫下 一撇一捺

B2

郭子睿&王詩齡&張悅軒 ： 老爸 老爸 我們去哪里呀

有我在就天不怕地不怕

郭 濤&王岳倫&張 亮 ： 寶貝 寶貝 我是你的大樹

一生陪你看日出

RAP 孩子

郭子睿 : 我的老爸 是個神話(郭 濤：當然咯!)

王詩齡 : 搞定老媽 絕代風華(王岳倫：哈哈!)

張悅軒 : 就算 有天你 掉光了牙(張 亮：哎呦!)

睿&齡&軒: 我也可以 帶你去 火辣辣(郭&王&張：耶!)

B3

郭子睿&王詩齡&張悅軒 ： 老爸 老爸 我們去哪里呀

有我在就天不怕地不怕

郭 濤&王岳倫&張 亮 ： 寶貝 寶貝 我是你的大樹

一生陪你看日

眾 ： 啦啦 啦啦 啦啦 啦

B4

郭子睿&王詩齡&張悅軒 ： 老爸 老爸 我們去哪里呀

有我在就天不怕地不怕

郭 濤&王岳倫&張 亮 ：樹

一生陪你看日出

B5

郭子睿&王詩齡&張悅軒里呀

你就是我的天大和地大

郭 濤&王岳倫&張 亮 ：寶貝揮

寶貝 寶貝 我是你的大：老爸 老爸 我們去哪 寶貝 時間的手一

你是永遠的珍貴

B6

大合唱 ： 啦啦啦啦......Ending

林志穎 ：一閃一閃亮晶晶

漫天都是小星星

林志穎&Kimi ： Twinkle twinkle little star

How i wonder

林志穎 ： 你又跑調咯!

林志穎&Kimi ：(一起笑)

?

? 最炫民族風 歌手 鳳凰傳奇 蒼茫的天涯是我的愛 綿綿的青山腳下花正開 什么樣的節奏是最呀最搖擺 什么樣的歌聲才是最開懷 彎彎的河水從天上來 流向那萬紫千紅一片海 火辣辣的歌謠是我們的期待 一路邊走邊唱才是最自在 我們要唱就要唱得最痛快 你是我天邊 最美的云彩 讓我用心把你留下來 留下來 悠悠的唱著最炫的民族風 讓愛卷走所有的塵埃

我知道 你是我心中 最美的云彩 斟滿美酒讓你留下來 留下來 永遠都唱著 最炫的民族風 是整片天空最美的姿態 留下來 喲啦啦呵啦唄 伊啦嗦啦呵啦唄呀 我聽見你心中動人的天籟 登上天外云霄的舞臺 蒼茫的天涯是我的愛 綿綿的青山腳下花正開 什么樣的節奏是最呀最搖擺 什么樣的歌聲才是最開懷 彎彎的河水從天上來 流向那萬紫千紅一片海 火辣辣的歌謠是我們的期待 一路邊走邊唱才是最自在 我們要唱就要唱得最痛快 你是我天邊 最美的云彩 讓我用心把你留下來 留下來 悠悠的唱著最炫的民族風 讓愛卷走所有的塵埃

我知道 你是我心中 最美的云彩 斟滿美酒讓你留下來 留下來 永遠都唱著 最炫的民族風 是整片天空最美的姿態 你是我天邊 最美的云彩 讓我用心把你留下來 留下來 悠悠的唱著 最炫的民族風 讓愛卷走所有的塵埃

我知道 你是我心中 最美的云彩 斟滿美酒讓你留下來 留下來 永遠都唱著 最炫的民族風 是整片天空最美的姿態

RAP：我聽見你心中那動人的天籟 就忽如一夜春風襲來滿面桃花開 我忍不住去采 我忍不住去摘 我敞開胸懷為你等待 你是我天邊 最美的云彩 讓我用心把你留下來 悠悠的唱著 最炫的民族風 讓愛卷走所有的塵埃

我知道 你是我心中 最美的云彩 斟滿美酒讓你留下來 留下來 永遠都唱著 最炫的民族風 是整片天空最美的姿態

? 荷塘月色

作詞：張超 作曲：張超 演唱：鳳凰傳奇

LRC編輯：習QQ：335020326 剪一段時光緩緩流淌 流進了月色中微微蕩漾 彈一首小荷淡淡的香 美麗的琴音就落在我身旁 螢火蟲點亮夜的星光 誰為我添一件夢的衣裳 推開那扇心窗遠遠地望 誰采下那一朵昨日的憂傷 我像只魚兒在你的荷塘 只為和你守候那皎白月光 游過了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 螢火蟲點亮夜的星光 誰為我添一件夢的衣裳 推開那扇心窗遠遠地望 誰采下那一朵昨日的憂傷 我像只魚兒在你的荷塘 只為和你守候那皎白月光 游過了四季 荷花依然香 等你宛在水中央

recite：那時年輕的你 和你水中的模樣 依然不變的仰望 漫天迷人的星光

誰能走進你的心房 采下一朵蓮 是那夜的芬芳 還是你的發香 荷塘呀荷塘 你慢慢慢慢唱喲 月光呀月光 你慢慢慢慢聽喲 魚兒呀魚兒 你慢慢慢慢游喲 淡淡的淡淡的 淡淡的月光 我像只魚兒在你的荷塘 只為和你守候那皎白月光 游過了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 我像只魚兒在你的荷塘 只為和你守候那皎白月光 游過了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 等你宛在水中央

? 慕容曉曉-愛情買賣

LRC編輯：習QQ：335020326 出賣我的愛 逼著我離開 最后知道真相的我眼淚掉下來 出賣我的愛 你背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來 當初是你要分開 分開就分開 現在又要用真愛把我哄回來 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開 讓我明白 放手你的愛 說唱：出賣你的愛 逼著你離開 看到痛苦的你我的眼淚也掉下來 出賣你的愛 我背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來 雖然當初是我要分開 后來才明白 現在我用我的真愛希望把你哄回來 我明白是我錯了 愛情像你說的 它不是買賣就算千金來買都不賣 出賣我的愛 逼著我離開 最后知道真相的我眼淚掉下來 出賣我的愛 你背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來 當初是你要分開 分開就分開 現在又要用真愛把我哄回來 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開 讓我明白 放手你的愛 狠心把我來傷害 愛這么意外 用心澆灌的真愛 枯萎才明白 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我看透 癡心的人 不配有真愛 當初是你要分開 分開就分開 現在又要用真愛把我哄回來 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開 讓我明白 放手你的愛 ? 精忠報國

演唱：屠洪綱 作詞：陳濤 作曲：張宏光 狼煙起 江山北望 龍起卷 馬長嘶 劍氣如霜 心似黃河水茫茫

二十年 縱橫間 誰能相抗 恨欲狂 長刀所向 多少手足忠魂埋骨它鄉 何惜百死報家國

忍嘆惜 更無語 血淚滿眶 馬蹄南去 人北望 人北望 草青黃 塵飛揚 我愿守土復開疆 堂堂中國要讓四方 來賀 music 狼煙起 江山北望 龍起卷 馬長嘶 劍氣如霜 心似黃河水茫茫

二十年 縱橫間 誰能相抗 恨欲狂 長刀所向 多少手足忠魂埋骨它鄉 何惜百死報家國

忍嘆惜 更無語 血淚滿眶 馬蹄南去 人北望 人北望 草青黃 塵飛揚 我愿守土復開疆 堂堂中國要讓四方 來賀

馬蹄南去 人北望 人北望 草青黃 塵飛揚 我愿守土復開疆 堂堂中國要讓四方 來賀

第四篇：爸爸去哪兒

《爸爸去哪兒》欄目火熱的原因與思考

十五屆二班張思遠

摘要近期，以《爸爸去哪兒》為首的親子互動類真人秀節目可謂辦的風生水起，該節目甚至創下2013年綜藝節目的最高收視率。為對此現象背后所反映的問題有所深入了解，故本文以查找欄目訊息及資料，并加以自我看法為方式。對其獲得巨大成功的原因展開分析。并就其野外拍攝、真實性、綜合性和貼合熱點等幾點主要原因，思考創新對于個人的巨大作用、時下人們對于真實的呼吁與喜愛及家庭獨生子女缺少關愛、家長對孩子心理問題的放任與不重視三點問題。說明“任何表象中，都有更深層次的東西等待發掘”這一觀點。

關鍵詞電視欄目娛樂方式家庭教育創新真實綜合性

引言每一種成功的背后都有許多秘密與值得探討的地方，任何表象都有更深層次的東西等待發掘。在《爸爸去哪兒》帶給我們許多感動之后，無疑也引起許多人的好奇。它的成功，勢必體現了時下中國人的心理需求與特點，體現了種種社會問題與矛盾，以及成功的秘訣與技巧，本文將就此進行小思與探討。研究一個節目的優劣，對于一個節目的了解必不可少。否則，不過是空中樓閣，不真不實?！栋职秩ツ膬骸废岛闲l視第四季度全新推出親子互動類節目，原版模式購自韓國MBC電視臺。節目中多位來自各行業的明星將還原到父親的角色，與子女進行鄉村體驗。父親單獨肩負起照顧孩子飲食起居的責任，節目組設置一系列由父子(女)共同完成的任務，父子(女)倆在不熟悉的環境下狀況百出，充滿樂趣。節目為全外景拍攝，從近一千個小時的素材中選取十五分之一的材料進行后期制作。

一個娛樂節目的首要目的是讓觀眾感到快樂，然后才是在快樂的同時有所啟發與思考。而娛樂節目既要達到這個目的，對于節目本身的新穎獨特、表達方式、甚至嘉賓選擇的是否合適必然要有所把握。

中國的電視節目經歷了“晚會體”（以春晚為代表）、“游藝體”（以《快樂大本營》為代表），以及“征婚體”（以《非誠勿擾》為代表）每一個都可謂皆引起了一陣風暴，把握住了當時觀眾最主要的心理。而近年來，隨著生活水平的不斷提高，人們不再滿足于正式的歌舞晚會，而將目光投向了悠閑的競賽類節目，走入了“競賽體”的真人秀時代。美國的《超級減肥王》、《極限前進》，我國的《中國好聲音》，瑞典的《魯賓遜探險》。皆是該類節目。

《爸爸去哪兒》正是抓住了這一趨勢，它比晚會類和游藝類看起來更加像生活，更加休閑。真人秀是一種對生活的精妙模仿。它看起來那么像我們的生活，但是其中又蘊含著陌生于生活的戲劇性。而中國的觀眾所需求的，正是近于生活，又不似生活的新鮮與熟悉。然而，如上所述，類似節目并非寥寥，競爭也不是全無，那么，《爸爸去哪兒》又是如何脫穎而出？

筆者將其歸功于其的野外拍攝和因而產生的真實性。相比于國內的其他節目，野外拍攝是一個新穎的方式。這正好滿足了觀眾追求一新的挑剔目光，這種說法并非空穴來風，我們以原版（即韓版）為例，類似的欄目在韓國也創下神話：連續22周突破百分之三十的收視大關，同時也是韓國綜藝節目歷史上第一個突破百分之四十這一平均收視率的綜藝節目，并獲得韓國綜藝節目歷史上最高的收視率（51.3%）。這是否就證明了野外拍攝是近年來較吃香的真人秀節目中的一種大勢所趨呢？是否可以作為近年來春晚屢受吐槽的的原因之一呢？

由于是其的野外拍攝，工作人員就不得不全天候的無死角拍攝，從而抓住其中觀眾值得一看的內容，以提高節目的收視率。這勢必使觀眾所收看到東西異常的真實，有網友猜測，觀眾所看到的內容，幾乎不存在多少“作假”的可能。劇組唯一有可能會進行安排的部分就只有”出場“一項，畢竟如果不安排出場，秩序太亂的話，并不利于觀眾收看節目。

而真實往往都是觀眾在綜藝節目中最難看到的地方。觀眾所經常收看到的，是一臺晚會中早已安排好的無視情景；是一位嘉賓毫無真意的恭維與贊美；是一位選手事前計劃好的感動與激情，在看過這些略有虛假的東西后，觀眾所要的是一種新的激情，一種可以為節目中的點滴忍俊不禁、悶悶不樂。而這種真實，這種可以重新讓觀眾捧腹或掩面的東西，筆者認為在《爸爸去哪兒》中并非少見：觀眾可以看到在節目里面一個小孩可以哭上接近5分鐘的鏡頭（這可能在拍攝中至少要哭上一個小時），觀眾也可以看到平日里錦衣玉食的明星與他們的孩子，真的就在那么個破舊地方睡一個晚上（由于攝像機24小時拍攝，故可斷言）甚至包括他們去找食材，等等，都是一些觀眾過去所無法看到的，卻又真的希望看到的內容。

然而既要真實又要搞笑是非常的困難的，因為行程的原因，以及二十四小時攝像的強大壓力，各種隨機事件和臨場反應都會導致藝人無法快速進入狀態以及調動氣氛。而《爸爸去哪兒》巧妙地引入了小孩這個充滿了不確定因素的個體，使得原本非常困難的搞笑以及真實驗證一下子變得簡單了許多。不可否認，這樣的設計也為節目添色不少。因為童真永遠是最為真實且最為美好的。

由于《非誠勿擾》火熱之后的大量征婚類節目出現，有網友獲悉：二零一四年至少有二十余檔親子類節目出現。的確，《爸爸去哪兒》并非難以模仿，所帶給觀眾的新鮮與感動也必然在之后的模仿者之中慢慢消失。但湖南衛視在此時的巨大成功，也正是告訴我們創新才能有所突破，才能在無數強而有力的對手中獨樹一幟，取得成功。正如托馬斯·彼得斯所言：距離已經消失，要么創新，要么死亡。這種精神是值得贊揚的，也是每個成功者所不可缺失的。而對于那些僅僅依靠觀察潮流從而進行創作的欄目，引用約翰·D.洛克菲勒的話似乎十分恰當：如果你要成功，你應該朝新的道路前進，不要跟隨被踩爛了的成功之路。

引來一股文學熱潮的拉丁美洲大作家馬克·吐溫，曾這樣談“真實”，他悲哀地說：“真實比虛構更陌生?！边@是否是當前電視欄目的一種可悲？在今年春晚（2014年）中，蔡明小品里大鵬展示自己選秀經驗時所談所示，就是這一病態的體現。但《爸爸去哪兒》的成功，正是對“任何東西都敵不過真實”這句俗語的最好體現。它說明較之虛假，觀眾對真實是怎樣的愛戀。人們更需要的是真實，更需要的是單純，而不是虛構與做作。

每一個行業的都是有所關聯，相同甚至相似的。我們完全可以由一個行業的成功的原因來思考另一行業的成功。中國餐飲業有一種自助餐廳（如千家粗糧王），將中式、韓式、日式甚至西式餐飲會于一地。食客可以在同一家餐廳享受到許多特色的菜品，結果獲得了巨大成功，往來食客不絕，且頗受好評。細而想之，無疑是這種綜合性給了食客耳目一新，同時又滿足了人希望在同一時刻享受不同樂趣的心理。對于這一心理，筆者認為，我們對優點更多的人往往注意，以及歷史上“滿漢全席”頗有名氣，也在一定程度上有所反映。

人類的心理不會因事物不同而有較大改變，即這一心理在電視節目上亦可以運用，比如在去年同樣較為火熱的《中國好聲音》里，就有歌唱才藝表演、競賽沖關、普通人人生故事呈現、明星訪談等等，所有這些曾經都可以單獨成為一個節目類型的元素?！栋职秩ツ膬骸芬矊⒂螒蚋傎?、親子互動、家庭教育、選取食材、特長展示等等在其他真人秀中幾乎看不到的東西。也就是說，它也滿足了觀眾喜歡“大雜燴”的心理（甚至有些超出了觀眾的預期），將多樣的元素融入一個節目，使之更加豐富，也使觀眾在一個節目中感受到了多樣元素的碰撞。

對于一個節目，一家餐飲，我們都以其所包含的內容之多少（但這些內容一定要有特點，不僅僅是單一的復制）來評定其的優劣，那么他人對于我們，也必然在潛意識之中以此為準?？梢?，單單依靠一點長處是不行的（除非這點長處已經無人可及），也是不足以自傲的。因此我們更應該做的，不是自吹自擂，自大自滿，而是抓緊時機，不斷的豐富自我，完善自我。畢竟秉燭夜讀，猶不晚矣。筆者雖在開篇已經表達了自身觀點，如今不放贅述一遍：娛樂節目的首要目的是讓觀眾感到快樂，但主要目的是要去讓觀眾有所啟發，并從中獲益。一個僅引起觀眾哈哈大笑的節目，雖達到了娛樂的目的，卻必然會顯得沒有深度。我并不贊同蔡康永“在電視里找深度是一件很可笑的事情”這一看法。甚至覺得這種放低娛樂節目深度是一種很悲哀的事情。筆者自認為《爸爸去哪兒》能夠廣受好評正是由于它在博觀眾一笑的同時，也告訴觀眾在教育上的漏洞，反應了社會的熱點問題。

我們把原版與新版所播出的國家有所了解，就會發現：韓國和中國等國家和地區都深受儒家文化影響，其家庭倫理與家庭責任格局基本都是“男耕女織”、“男

主外女主內”，以及“嚴父慈母”式親子關系。而在當代社會職業女性日益增多。許多母親與父親一樣具有了“主外”的家庭責任，共同承擔著家庭經濟收入的重擔。這就對父親在家庭責任與親子關系中的責任結構變革提出了新的要求。可是即使到目前為止，這種家庭關系的路徑依賴依然較為明顯。那么，孩子們又交給誰呢？除了親戚親信，只有類似于幼兒園、學校等社會機構，亦或使孩子們獨立性的培養或處于自發狀態。這種代替的親情，也許僅僅注意到了孩子的溫飽與學業（甚至不能達到這一方面），對孩子的成長也許在短時間內并無大害，但必然造成了孩子們在親情上的缺失，變得冷漠無情亦或任性狂躁、不通世事，甚至是人性上的缺失。

《爸爸去哪兒》節目總導演謝滌葵也表示，該節目是對中國長期“女主內、男主外”文化中存在“父親角色失位”的重新審視：“這個節目反響這么大，正是切中了現在的社會熱點：很多人將過多的精力放在賺更多的錢，成就更大的事業，過于重視給家庭帶來物質保障而忽視了與家庭成員在精神層面的交往?！睆牧硪唤嵌?，作為一個3歲女兒的父親，其亦表示該節目對其觸動很大：“在電視臺工作沒日沒夜，我也忽視了對孩子的陪伴?，F在我在家里地位很低，孩子什么都聽媽的。做了這個節目后感到應該多抽時間陪孩子。明星那么忙都能抽時間和孩子相處，我們作為普通人更應該多抽時間陪孩子。”

是的，在我們的潛意識中，明星的事業是極其成功的，是一心僅忙所謂的“正事”的，是從不顧及家庭的，然而明星做到了大多數普通人所謂做到的事情。身邊也不乏追星之族，那么，就請生活并不甚忙碌的讀者，像個人所崇拜的明星那樣陪陪自己的孩子，同他們來一次促膝長談。這樣，一則在獨生子女日益增多的情況下，孩子們必然會缺失部分同齡人之間的相互激勵與交往。父母與子女的經常性互動，可以更好地增強子女的人際互動能力，增強他們對復雜人際關系的適應性。二則親子年齡間距擴大，父母與子女之間的代溝愈來愈深。在這樣的情況下，更需要通過經常性的交往，才能更好地彌合因代溝的逐漸擴大所引來的溝通困難，并解決由此帶來的教育難題。

不可否認，一個節目的成功不會單單依靠幾個方面，明星效應、明星平日優裕生活與特殊狀態下艱苦日子的強烈對比、難以預料的故事情節等因素也是《爸爸去哪兒》成功的一部分，但筆者認為相較之以上幾點，未免略顯單一和普通，所給人與生活上的啟發亦不甚多。但僅僅通過《爸爸去哪兒》的原因分析，我們也已經可以得出：在任何表象中，都有更深層次的東西等待發掘，不單單要對表象有所感觸，也要學會一步步挖深。

參考資料：

1.湖南衛視《爸爸去哪兒》官方網站（金鷹綜藝 金鷹網）參考日期：2014.1.24

2.爸爸去哪兒吧百度貼吧參考日期：2014.1.26

第五篇：爸爸去哪兒

《爸爸去哪兒》對中國廣播電視綜藝節目的啟示

《爸爸去哪兒》是湖南衛視第四季度全新推出的父子親情互動節目，由《變形計》制作人謝滌葵和《我是歌手》制作人洪濤聯合操刀打造。原版模式購自韓國MBC電視臺，于2013年10月11日在湖南衛視首播。節目中多位來自各行業的明星將還原到爸爸的角色，每期將有5位明星爸爸跟子女48小時的鄉村野外體驗，爸爸單獨肩負起照顧孩子飲食起居的責任。節目為季播，每季分別在6個不同的地方，拍攝12期節目。

據《爸爸去哪兒》官方微博發布的數據顯示，第一期CSM全國網收視率1.1，市場份額

7.67%，第二期CSM全國網收視率1.67，市場份額11.45%，第三期CSM全國網收視率1.8，市場份額13.47%，直到第十期CSM全國網收視率3.21，市場份額20.37%，可見收視率一度飆升，強勢搶占同時間段收視率榜首。

《爸爸去哪兒》火熱的背后既反映了家庭教育的問題，也給中國廣播電視綜藝節目帶來了一股“親子”潮流。節目熱播后青海衛視的《老爸老媽看我的》，浙江衛視的《星星知我心》，陜西衛視的《好爸爸壞爸爸》等親子類節目也漸漸浮出水面，現如今親子類節目扎堆熒屏，形式內容大同小異。本文主要介紹 《爸爸去哪兒》節目的制作背景以及產生的市場效應，從而總結出對中國廣播電視綜藝節目帶來的啟示。

一 《爸爸去哪兒》的節目背景

1.市場背景

在唱片難做，市場蕭條的時代，內地選秀節目應運而生。尤其進入2013年夏，以 《中國好聲音》、《快樂男聲》、《中國夢之聲》為代表的音樂類選秀節目達到13家之多。和去年音樂選秀節目《中國好聲音》一家獨占收視率的情形不同，今年各大衛視的音樂選秀節目從夏天延續到秋天。從4月起，《中國夢之聲》（東方衛視）、《中國好聲音》（浙江衛視）、《中國最強音》和《快樂男聲》（湖南衛視）接踵而至，觀眾一度達到音樂選秀的審美疲勞，中國綜藝節目急切需要新鮮的資源注入。

于是湖南衛視效仿韓國親子類節目《爸爸，我們去哪兒》，推出中國本土親子類節目《爸爸去哪兒》。相對于“主流”綜藝節目的成人定位，《爸爸去哪兒》的幾位小主角年齡卻在3-6歲。這與其戰略合作伙伴青蛙王子(中國)日化有限公司的人群定位不謀而合。青蛙王子旨在為3-12歲兒童提供滋潤呵護，因為3歲是兒童成長的一個分水嶺。他們開始上幼兒園了，開始接觸社會，父母不能時刻跟隨在他們身邊，他們的成長需要我們投入更多的關注。而《爸爸去哪兒》旨在呼吁人們要給孩子更多的陪伴和關愛，與青蛙王子專心致力呵護兒童的品牌理念相契合。

2.文化背景

韓國和中國等國家和地區都深受儒家文化影響，其家庭倫理與家庭責任格局，一般都是“男耕女織”、“男主外女主內”，以及“嚴父慈母”式親子關系。即使進入當代社會，這種家庭關系的路徑依賴依然較為明顯，它導致相當一部分父親在履行家庭責任時，更注重通過工作賺錢等方式；至于直接關注、關心和關愛子女的成長發展，并不是大多數父親都能做到的。在儒家文化影響下的國家和地區中，親子關系中父親不在場甚至缺席的狀況比較普遍，相當多父親注重或偏重通過職業發展來促進家庭和子女發展，卻有意無意地在孩子成長的每一個階段中處于邊緣化地位甚至缺席。

而基于當今現實，家庭倫理與家庭責任格局不斷變遷，主要表現在以下幾個方面：一是職業女性日益增多。二是獨生子女日益增多，需要父親進一步在家庭關系中建立起密切的聯系。三是親子年齡間距擴大對父親與子女互動的迫切需求。于是父親與孩子的交流顯得尤為迫切。

二 《爸爸去哪兒》的節目效應

1.明星效應

《爸爸去哪兒》邀請到影視、模特、跳水等不同行業的五對父子，吸引到了各行各業的觀眾。其中林志穎作為臺灣四小天王之一，20多年的從藝經驗在大陸和臺灣觀眾中都立下不少好口碑，其四歲的兒子更是在近期爆出婚禮之后觀眾最大的關注點；王岳倫作為導演，其名氣不如妻子李湘大，而李湘作為湖南衛視的當家花旦，其丈夫和女兒參加自家電視臺的節目更是滿足了無數芒果迷對其家庭成員的好奇心；郭濤是內地老夫少妻的典范，借《爸爸去哪兒》節目恰好粉碎前期離婚傳言；田亮是近幾年第一位從體育界成功轉型演藝界的明星，其前期生二胎傳聞為參加《爸爸去哪兒》奠定了極高的關注度；張亮是中國模特界的佼佼者，作為第一位走上米蘭時裝周的中國人，其在時尚界的影響也是不容小覷的。

節目正是利用了五個明星在各行各業的不同影響力，極大提高了節目的知名度，而五位明星在參加節目之后微博粉絲量急劇上升，為他們在娛樂界的事業相應地增加了極高的關注度。

2.商業效應

2.1拉動兒童業態

自電視劇《小爸爸》和《辣媽正傳》的熱播，親子裝重新回到觀眾的視線，在近期落幕的2014春夏中國國際時裝周上，中國首個親子裝品牌也舉行了發布會。而《爸爸去哪兒》中五隊父子在宣傳片中更是以不同風格的親子裝現身，這使不少商家更加看好兒童業態。通過梳理，不難發現兒童業態儼然成為購物中心的“標配”。首先，購物中心需要有效客流，而兒童業態聚客能力很強，能夠帶活周邊的其他業態，如餐飲、零售等。其次由于兒童業態本身的特殊性，其“病毒式傳播”的傳播方式非常容易形成口碑效益，這種信息傳播的方式所能達到的效果會遠遠超過廣告效應。最后相比餐飲、服裝等其他業態，兒童業態利潤率也很高。兒童相關產品利潤率相比傳統服飾、鞋類商品要高出10%~20%。因此，在巨大的市場利益驅使下，兒童業態頗受購物中心青睞。

2.2電商發現噱頭

《爸爸去哪兒》一經播出不僅占據了各大門戶網站的頭條首頁的位置，更是長期排在微博熱門話題的榜首，爸爸去哪兒官方微博粉絲短時間的成倍上漲也足以證明在網絡用戶中極高的傳播率。因此，本就稀缺可持續熱點的網絡營銷大戶們自然不會錯過這次熱點營銷盛宴。一些商業嗅覺敏銳的商家在淘寶上開賣“爸爸去哪兒同款”商品，在淘寶網上，搜索“爸爸去哪兒”同款，可以搜到上千件寶貝，每個孩子的同款服裝都分了類，輸入孩子的名字就可以找到相應的衣服，其中銷量最高的“爸爸去哪兒”同款商品不是衣服，而是林志穎兒子的“奧特蛋”。

據淘寶網上一家以《爸爸去哪兒》同款服裝為賣點的商家表示，消費者對節目的反應極其強烈，短短2小時內，就有300多人瀏覽了相關產品，之后更有10多位顧客前來咨詢。據調查一套親子裝的售價基本會在800到900左右，價格并不便宜，但仍然不會打消買家的積極性，由于限量版親子裝的數量有限，店鋪經常會出現庫存告急的現象，需要加工廠連夜趕工，所以電子商務在發展的同時，也直接帶動了制造業。

2.3吸引廣告商加盟

《爸爸去哪兒》播出之前并沒有被湖南衛視高層看好，原廣告商在首播前幾天突然撤資，于是”999感冒靈“和”小兒感冒藥“便溫情扮演了挽救湖南衛視收視率的功臣。而一檔火爆全國的節目，恰好得到了國內最知名的感冒藥品牌做冠名，這無論是對品牌的聲譽或是節目的質量，都屬優良保證。

感冒藥市場一直是國內OTC行業競爭最激烈的市場。而作為年銷量20億的全國第一感

冒藥品牌，999感冒靈能夠在競爭異常激烈的醫藥行業一直保持領先，其營銷策略和手段無不顯示其有過人之處。如在此次冠名的爭奪中，僅僅憑借三天時間就擊敗了其他對手，敲定了與湖南衛視的合作，這充分反映了其操盤團隊敏銳的判斷力和膽魄。事實也證明，這不是一次輕率的決策，而是由999感冒靈一貫以來的營銷策略決定的。

隨著《爸爸去哪兒》的熱播，999感冒靈迎來了一波新的熱銷狂潮，之后，《爸爸去哪兒》又吸引了英菲尼迪、思念食品、青蛙王子等廣告商的加盟，使節目在之后的幾期中順利和高效地進行。

2.4拉動旅游業

北京的靈水村、寧夏的沙波頭，最近成了旅游搜索里的新關鍵詞。《爸爸去哪兒》熱播后，這些取景地立刻成為很多年輕父母帶孩子旅游的下一站。放羊、采摘、滑沙??電視節目中的一系列親子活動，讓不少年輕父母躍躍欲試。旅游機構也嗅出商機，紛紛推出“爸爸去哪兒”、“和爸爸一起旅游”等主題線路，吸引游客咨詢和報名。途牛旅游網武漢分公司負責人介紹，從咨詢預訂情況看，親子自駕游增量更明顯，增幅大約為20%。

3.社會效應

在《爸爸去哪兒》中，節目的本質是反映父親的教育問題，五位父親的教育各有特色，我們可以總結為林志穎的細節式教育，王岳倫的放縱型教育，郭濤的責任心培養，張亮的平等式教育，田亮的哄孩子教育。每種教育方式都引發了網友的熱議，同時專家給出相應的建議。

針對林志穎的細節式教育，專家建議不應該過分細膩，由于臺灣和大陸的教育方式不同，臺灣父母教育子女都是以十分細膩的方式與孩子溝通，造就了孩子的性格里面缺少粗獷的一面，應該柔和、均衡地給孩子精神營養。

繼而對于王岳倫的放縱型教育，專家的觀點是，對孩子不管不顧，也可以分為兩種情況，一種是表層看似不管不顧，實際上卻擔任著一種宏觀的具體把握作用，微觀的處理則交給了母親去做。實際不是不管，他還是做了，只是在意識上進行了把控，這就是父親的意識決定了孩子的一生。

郭濤的責任心培養以及純爺們式教育，使孩子能夠和孩子平等相處，但是專家建議和孩子平等相處的這種做法值得肯定，但也需要把握好度，和孩子做朋友，很容易得到與孩子溝通的機會，但面對是非對錯的時候，也不要忘了父親的權威。在孩子犯錯時，父親仍必須像個父親一樣告訴孩子是與非，幫助他樹立他的是非觀。

針對張亮的平等式教育，專家建議該嚴肅時要嚴肅。如果只是簡單的和孩子做朋友，沒有原則和立場，會讓孩子變得驕縱，他會把你真正當成朋友，而不再存有那種對父親的敬畏，這樣父親再想教育孩子，就會非常困難。玩的時候盡興地玩，把自己當成個大玩具，放下身段讓孩子開心。該嚴肅的時候就要嚴肅，這樣的做法才最可取。

田亮的哄孩子教育體現出大部分父親的教育方式，很多爸爸會認為孩子應該是媽媽帶，這種“甩手掌柜”的觀念是不可取的，會導致孩子缺乏安全感，甚至久了會形成孤獨、抑郁、自閉。其實孩子的第一偶像是爸爸，孩子心理對父親有著天然的崇拜，所以爸爸更應該和孩子好好溝通，真正了解自己的孩子是什么樣的。

三《爸爸去哪兒》帶來的啟示

總體來講，《爸爸去哪兒》是中國影視傳媒業的一個驚喜，屬于“無心插柳柳成蔭”的意外走紅，而其強大的影響效應給其他的綜藝節目也帶來了不少新的啟示。

第一、內容為本

跟喧囂、噪雜的選秀節目相比，《爸爸去哪兒》的推廣極其低調。開播之前沒有炒作，沒有緋聞，沒有微博的話題推薦，完全靠節目內容造就口碑。從“爸爸去哪兒”的微博指數

曲線來看，“爸爸去哪兒”的討論數在10月11日之前，一直處于幾百、幾千的討論量，在10月11日這天，討論量直線上升到18萬。但是，跟以往的電視節目不同，話題討論量的峰值并沒有出現在播出日，而是出現在節目播出的第二天10月12日。這表明，節目播出后觀眾的“好評”，在社交網絡上快速發酵，把話題討論量，推向一個高峰。

這一點在百度指數上也體現的更明顯，關鍵詞搜索量直線飆升，在10月12日這天突然到達62萬搜素量的高峰。這表明網友對《爸爸去哪兒》很感興趣，開始在搜索引擎上搜索相關的視頻了。這充分體現了網絡營銷中的“AISAS”原則，電視觀眾口碑的“Share”引發在互聯網上的“search”，最終影響用戶的觀看行為。

《爸爸去哪兒》此次的成功，再次說明節目要想具有真正的影響力，打鐵還要自身硬，節目內容本身一定要強。社會化營銷和傳播，只能“錦上添花”，并不能“雪中送炭”，如果節目內容毫無意義，把主要精力放在網絡炒作上，只能說是本末倒置，不會產生社會效應。

第二、社交網絡的助推功能

社交網絡對于《爸爸去哪兒》的走紅起到了“錦上添花”的作用，這也恰恰說明了社交網絡的重要性。如果沒有社交網絡的廣泛傳播，《爸爸去哪兒》內容再好，也只能跟深圳衛視的那檔《飯沒了秀》一樣，只在一小部分電視觀眾中觀看和討論。通過社交網絡的傳播，一個電視節目可以一夜爆紅，可以讓原本不是父母的觀眾去關注一檔親子類節目。社交網絡的助推器功能，可以讓“小眾熱點”變成大眾娛樂狂歡，在放大節目影響力的同時，也會讓商業價值無限放大。

第三、本土化創新

根據近幾年湖南衛視推出的節目可以看出，效仿其他電視臺的節目大部分都是失敗的，而自己臺獨創的節目則都會成功，《爸爸去哪兒》再次印證了這一點。該節目版權和模式購自韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》，由原來《變形記》的謝滌葵團隊打造，《我是歌手》的制作人洪濤監制。

在韓國版的節目中，由于國情和中國的不同，韓國爸爸都是帶著兩三個孩子，比較注重孩子之間的交流。而湖南衛視的節目則更注重父親和孩子之間的交流，節目組編排的成分更大一點，再加上湖南衛視強大的節目制作和剪輯能力，使節目節奏比較緊湊，更加適合國人的收視習慣，這也正是節目組聰明之處?！栋职秩ツ膬骸分阅軇佟讹垱]了秀》一籌，還是因為嘉賓是明星爸爸和星二代，節目滿足了普通的觀眾窺探心理，從而使一檔家庭親子節目具備了娛樂性，變成一檔可以全家人一起觀看的電視節目。