第一篇：電影《愛麗絲夢游仙境》造型解析

《愛麗絲夢游仙境》女主角的造型解析

第一套：小時候的一個晚上身穿白色的睡袍從噩夢中醒來，披散著黃頭發(fā)，面部化的蒼白，這樣的造型把小孩子很單純的一面與做噩夢緊密聯(lián)系在了一起。

第二套：是參加舞會時整個從頭到腳的服裝搭配都以藍色為主。裙子的用料是絲綢、蕾絲和紗，上面的裝飾很簡單，臉部化的比其她女的妝容蒼白很多，黑眼圈，一絲不茍的盤發(fā)上面佩戴簡單的花形發(fā)夾。這樣的造型從舞會中就可以體現(xiàn)出來她在現(xiàn)實生活中的壓抑彷徨，這為后面的劇情做了鋪墊。

第三套：在愛麗絲掉進兔子洞后，頭發(fā)披散開來，在喝了瓶子里的水后衣服變成荷葉邊的抹胸衣服，還是絲綢、蕾絲和紗為布料，荷葉邊是黑色，腰上的緞帶正好把寬送的裙子扎起來，但看起來很靚麗，這樣子為后面愛麗絲身體變大起到了作用。也是與愛麗絲在舞會時穿的衣服不一樣形成了一個轉折點。把當時被困想找出路焦急心情體現(xiàn)出。

第四套：是為躲避紅皇后的追捕，變小后風帽子先生做的小衣服，還是綢緞、蕾絲、紗，的結合布料裙子，衣服的顏色還是藍的基調。胸前飾有蝴蝶結和緞帶，右臂上纏繞著緞帶裝飾。很有現(xiàn)代的時尚感風格，襯托出了劇情中風帽子先生的審美眼光很具有時尚感，穿在愛麗絲身上給人的感覺華麗又不失清新感

第五套：在紅皇后那給愛麗絲的一套衣服，這次的衣服以紅色為基調，配有黑色，同樣是綢緞、蕾絲、紗，的結合布料裙子，裙拜撐起，右臂上還是以緞帶裝飾，但發(fā)型沒變還是披著，面部沒做其它的改變，在劇情中這樣給人的感覺愛麗絲不在是現(xiàn)實生活中的那種壓抑狀態(tài)了，變得勇敢了。

第六套：在白皇后那換的一件藍色基調的長袖裙子，腿上穿著同樣顏色的褲子，一改前幾套服裝的風格，上面同樣配飾很簡單，感覺很像睡袍形式，頭發(fā)披著，妝容同樣沒多大變化，這樣的穿著和紅皇后那的穿著形成了對比，感覺愛麗絲又有一些彷徨。

第七套：在戰(zhàn)斗中換上了銀灰色的盔甲，頭發(fā)還是沒有扎起來，從身上到腳上都是一個顏色，臀部以亮片的裙作為裝飾，這樣整個將故事推到了高潮。

第八套：回到現(xiàn)實生活中后坐船離開時，同樣是藍色基調的服飾，風衣形式的外套，里面是蕾絲和紗形式的裙子，披著的頭發(fā)，表現(xiàn)了愛麗絲不在是當初那個對現(xiàn)實生活壓抑彷徨的女孩了，變得成熟穩(wěn)重。

第二篇：電影《愛麗絲夢游仙境》英語觀后感

The film ?Alice's Adventures in Wonderland? is an adventure film full of imaginative things.Alice was taken to a pretty garden and was told that she would be asked to marry Hamish, a rich but arrogant man.She was not willing to do this.When she was worried, she suddenly saw a white rabbit wearing suit.She followed the rabbit and jumped into a hole on a tree.She fell down to come to Wonderland.Alice was an imaginative girl.She could think of 6 impossible things before breakfast.She had dreamt about Wonderland when she was young, but she could not remember it when she really went there.However, she had to face the challenges in the future because the seer Blue Caterpillar said that Alice would come to overthrow the cruel Red Queen, who liked to kill animals and help the kind and elegant White Queen to become the new queen.To overthrow the Red Queen, Alice needed to get the Warble Sword to kill Jabberwocky, a strange and strong creature belong to the Red Queen alone.Alice met 6 impossible things there: One, the drink that could make a person smaller;Two, the cakes that could make a person bigger;Three, animals could talk;Four, the Blue Caterpillar;Five, Cheshire Cat which could appear or disappear suddenly and whose trail could never be found;Six, the frightening Jabberwocky that did not look like anything.How interesting it is!

Many people who supported the White Queen helped Alice, especially Mad Hatter.He worked for the White Queen.One day the Red Queen destroyed the castle of the White Queen, so Mad Hatter had to run away.Mad Hatter told Alice his story.After that, Mad Hatter helped Alice go to the Red Queen?s castle by using the name ?Ah?.He himself was caught to the Red Queen?s castle.He acted like a mad person and made hat for the Red Queen.At the same time, Alice gave Bandersnatch(the guard of the Warble Sword)the eye he lost in a fight and won the guard?s trust.She successfully got the Warble Sword.Unfortunately, her real name was known.Mad Hatter helped Alice run away.Red Queen wanted to kill Mad Hatter, but Mad Hatter ran away with the help of Cheshire Cat.What?s more, Mad Hatter exposed the ministers around the Red Queen, who wore props to make some of their organs look bigger as the Red Queen like people with big organs like herself.By doing this, Mad Hatter encouraged all the citizens to fight against the Red Queen.The War Day finally came, before meeting Jabberwocky, Alice felt quite afraid.Mad Hatter said: “It seems impossible for you to kill Jabberwocky, but it will be true if you believe.” Alice was encouraged.She met Jabberwocky bravely.After a hard fight, Alice killed the Jabberwocky!The White Queen successfully became the new queen.She made another two impossible things come true: One, Alice herself and her adventures;two, Alice could kill Jabberwocky.At last, Alice said good-bye to all his friends and drank the Jabberwocky?s blood to come back to the real life.She refused Hamish stoutly, but she joined his father?s company and decided to sell the goods far to China and other Asian countries.This seemed impossible in the past, but Alice will put all her effort into realizing it.She had become a brave and far-sighted business woman.Let?s remember, “Anything seems impossible will be true if you believe”.Be brave to use your wisdom to image and never give anything up if you have thought of it.

第三篇：趣味電影主題婚禮!新郎造型解析

www.tmdps.cn

趣味電影主題婚禮！新郎造型解析

不管是哆啦A夢主題婚禮還是吸血鬼主題婚禮，總是有那么幾個要點。把握住了就能夠惟妙惟肖帶出氣氛，今天就為你解析主題婚禮新郎造型的關鍵點，把“主題”變得簡單起來。

海盜的造型一定要和不羈的氣質協(xié)調起來。

《加勒比海盜》大熱，約翰。尼德普所扮演的海盜形象在男人女人們心里的分量都越來越重。瞄著黑眼圈，編者臟辮的海盜，夾雜著晃晃悠悠的動作，不羈的說話方式都讓我們印象深刻，他是個性的，無可取代的。也是不少人想要cos的。

支招：海盜主題婚禮的主角勢必是新郎，而新娘只要乖乖擔當美人兒的角色就好，等待海盜去營救。而裝扮成海盜的要素之一，就是服裝不能太嶄新。太新的衣服沒有質感和歲月感，會讓人覺的很滑稽，暗灰色柔軟的布料比較適合。另外，黑眼圈、臟辮、軟帽一個都不能少。而在身上的搭配一定要選擇“薄”但“層數(shù)多”的來裝扮。當然，八字胡和下巴上的兩個小辮兒千萬不能忘記，這是畫龍點睛的一筆哦。如果有新郎一定要裝上鉤子手，愛結小編也無話可說，因為不管你其他的裝扮有多么不到位，別人看到鉤子，也會情不自禁的叫一聲：哇，海盜！。

吸血鬼主題婚禮之新郎。

暮光之城》《真愛如血》等一眾吸血鬼主題電影電視劇都為我們提供了參考資料，而在我們心目中的吸血鬼新郎，最起碼的要素是苗條精致，所以請胖新郎們慎選此主題。支招：無可厚非，如果想要辦成吸血鬼的樣子，一副假尖牙是最主要道具，這在cos小店就能夠買到。新郎在裝扮時，應該格外注意禮服的合身度，發(fā)行最好也是整齊干凈，涂上白www.tmdps.cn

色粉底，遮蓋到脖子，就足夠了。如果以這個主題辦婚禮，那你們的宣誓橋段大可以變?yōu)樾履锉徽埱笪硇吕伞癱hang me”，新郎在新娘頸部親吻，新娘邊做吸血鬼和新郎擁吻。雖然情節(jié)恐怖不為長輩接受，但年輕人的小圈子還是很有意思，會被記住哦！最后小編提醒，婚禮現(xiàn)場當然也要求賓客們帶上假牙充當吸血鬼家族，大家一起來個“呲牙大合影”你的婚禮相冊絕對是最值得觀賞的紀念。

我一直覺得哆啦A夢婚禮最有“戲”為什么呢？因為這里面的主人公有無數(shù)男和一女，毫無疑問新娘裝扮成靜香。但是她的老公不一定非得是野比。假如你身材胖些，假如你兜齒，你都可以裝扮成其他人嘛，靜香最后跟了誰的結局，是由新郎書寫的。令人擔心的主圖角色。

知道不少男人的心里蠢蠢欲動，想要搞一下蜘蛛俠，但是請注意，如果摘下頭套，你的角色就不完整，而帶上頭套展現(xiàn)整個造型，你的婚禮中就完全沒有你的臉，不說以后看照片會遺憾萬分，我想新娘子對著一顆帶著頭套的紅色不明物，也不會放心吻下去吧？。

類比造型：蝙蝠俠、鋼鐵俠、綠燈俠；似乎霸英雄們一下剔除有些不公平，但還是希望新郎們在主題婚禮時，能夠露出自己的臉！讓婚禮完整起來。#big day##創(chuàng)意婚禮## 經(jīng)營愛情#。愛樂活經(jīng)營婚姻。

www.tmdps.cn

海盜主題婚禮之新郎

吸血鬼的臉色一定要白

愛樂活——有態(tài)度、正能量的品質生活社區(qū)。

熱愛生活，樂于分享的各類達人聚在這里，分享消費攻略，激發(fā)生活靈感，發(fā)現(xiàn)城市最IN的角落。在這里，有愛，有樂，有生活。

www.tmdps.cn

【更多精彩內容盡在愛樂活】

文章來源：http://i.leho.com/post/b2755c2603bb980d70cc7ddd?from=wenku/?from=wenku

第四篇：電影《伊麗莎白》造型分析

一 1角、伊

色麗

莎

白

介

(Cate

紹Blanchett

飾)

於1558年11月17日至1603年3月24日任英格蘭和愛爾蘭女王，是都鐸王朝的第五位也是最後一位君主。她終身未嫁，因此被稱為“童貞女王”。她即位時英格蘭處於內部因宗教分裂的混亂狀態(tài)，但她不但成功地保持了英格蘭的統(tǒng)一，而且在經(jīng)過近半個世紀的統(tǒng)治後，使英格蘭成為歐洲最強大，富有的國家之一。英格蘭文化也在此期間達到了一個頂峰，湧現(xiàn)出了諸如莎士比亞，培根這樣的著名人物。英國在北美的殖民地亦在此期間開始確立。她的統(tǒng)治期在英國歷史上被稱為“伊莉莎白時 期 ”2，、亦沃

稱爾

為辛

“厄

黃姆

金

時

代

”Rush

。飾)

(Geoffrey

英格蘭政治家，深受伊莉莎白女皇的信任。長於外交，其語言知識和組織間諜活動的能力在推行伊莉莎白女王外交政策方面具有無可估量的作用。

在第二部中，他揭露了思羅克莫頓的陰謀和瑪麗表示完全支援巴賓頓殺害伊莉莎白計畫的信件。促使蘇格蘭女王瑪麗?斯圖亞特於

3、羅伯特-達德利（Joseph Fiennes

1587

年被送上斷頭臺

飾）第一部中的男主角

約瑟夫?法因斯飾演跟伊莉莎白有一段苦戀的羅伯特勳爵賜，他倆的愛情因為伊莉莎白從幾乎走往鬼門關的公主變成英國女王而被迫變質，西班牙國王與法國王弟的求婚更使她的婚姻變成各方爭逐的 政

治

交

易。

4、瓦爾特?羅利爵士（Clive Owen

飾）第二部中的男主角

他是航海歸來的勇士，他高挑、英俊、舉止親切、富於急智。

他第一次吸引女王的注意，是把自己的斗篷丟在泥潭裡，以便讓女王高貴的腳順利通過。

在得到伊莉莎白女皇的青睞之時，羅利卻和女皇的婢女產(chǎn)生了情愫，讓她懷孕，並偷偷結婚。這也讓女皇非常生氣，因為在那時女皇身邊的婢女必須得到女皇的允許才可以結婚。

但在影片的最後，即影片的高潮，與西班牙戰(zhàn)爭中，羅利得到了女皇的原諒，並 出海對抗西班牙 二

1、、歷伊

史莉

背莎

景白。

然而，這個角色充滿了爭議，因為這個角色與現(xiàn)實中的羅利爵士的個性特徵相去勝遠。

1554年，英國，亨利八世駕崩，國家四分五裂。天主教反對新教徒，而篤信天主教的亨利大女兒瑪麗當上女王。她沒有子女，天主教徒們唯恐瑪麗信奉新教的同父異母的妹妹繼承皇位——伊莉莎白

2、。伊

莉

莎

白

II

1589年，伊莉莎白一世統(tǒng)治英國已近30年。此時，西班牙國王菲利普二世依仗羅馬教廷宗教大審判之勢與無敵艦隊的撐腰，一心想打擊由伊莉莎白一世統(tǒng)治下基督新教的英國。伊莉莎白一世為了捍衛(wèi)英國不惜與勢力強大的西班牙展開大戰(zhàn)，在身陷國家存亡的同事，她又深受熱愛冒險的平民羅利的吸引。糾纏在心靈矛盾的漩渦之中。與此同時，一場企圖推翻英國王位的暗殺行為正不知不覺將英國 指三

向、毀

滅服

裝

之

特

路色

兩部不同時期拍攝的關於伊莉莎白不同執(zhí)政時代的電影，卻沿襲了相同的風格，不管是在演員的選擇上，拍攝手法上，鏡頭色彩處理上，值得關注的最大特色就是服裝特色了，兩部都在奧斯卡上奪得 桂

1、冠

風。

格

中古時期的伊莉莎白時期，被稱為“黃金時代”，其服裝也呈現(xiàn)出瑰麗的色彩，巴羅克風格更是大行其道。可以說，這系列的電影把這種風格展現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是第二部。劇中濃郁的巴洛克風情和身著華麗服裝的凱特?布蘭切特足以讓你的眼球跟隨一再跟隨。

需要承認的是，任何一個時代的男人都不及這個時代的男人來的嫵媚。因為實在無法想像，在《伊麗莎白：黃金時代》這樣一個女權主義大行其道的年代里，一件男人的內衣，居然都會需要用到100多米長的緞帶來做裝飾。而當你閉上雙眼，想象這樣一個緊裹在層層疊疊的華美內衣之中，穿著從上到下都有的密密麻麻的排扣，讓分開的下擺俏麗而花哨的挺立著的裝飾極為華麗的長外套和流行的燈籠褲以及帶馬刺的紅色高跟馬靴，落出一小截裝飾著花朵或緞帶的靴襪，揮舞著繡滿了花紋的大袖子，夾著一鼎黑絲絨質的插滿了夸張羽毛裝飾的“紳士”向你鞠躬致敬時，或許，你心里真正擔心的是這個男人那夸張的假發(fā)之下會不會是一頭不長毛發(fā)的光地。

相對于男人來說，女人似乎是更能完美的展現(xiàn)自己的美麗。她們穿極為流行的緊身胸衣，套無袖的短外衣，將花邊鑲嵌的領口挖深加寬，露出令人遐想無限的胸部空間，系一小段絲綢打上花結作裝飾。肥大柔媚的襯衫和打成多段的袖子鑲嵌秀麗花邊。摒棄舊時的裙撐，利用多層襯裙和腰間打出的漂亮花摺做出的蓬松效果的裙子，鑲嵌著大量刺繡圖案。在外出時，披著暗色的斗篷。

2、表

現(xiàn)

人

物

性

格的功

能

伊莉莎白是一國之君，有人民需要她守護，但她也是一個女人，需要愛情的滋潤，需要偶爾的溫柔，想追求無拘無束的生活。這種矛盾的性格特徵在影片中展現(xiàn)的淋漓盡致，作為最為亮眼的服裝來說，也無

處

不

體

現(xiàn)

著

這

種

特

徵。

正裝華服，母儀天下；褶皺刺繡，細膩溫柔。剛柔之間，又有哪個男人瞭解這種魅力。她折射出來的光芒，刺瞎了所有男人的目光，讓他們望而卻步，卻留下她的孤獨。

最深刻的是在戰(zhàn)時檢閱士兵時穿的那套盔甲裝。首先是那個長假發(fā)給人形象是自由，即便散落也不失高貴。而第二點就是即便穿盔甲但是女性的衣服特征還在就是那雙袖子，而且胸甲是平的上面有藍寶石，在銀色盔甲上面配上一件白色的披風。這就是戰(zhàn)爭的伊麗莎白。

小，她四

卻、絕

對

場

是

景

重

分點

析。

其一，大量使用遠景拍攝，讓所有人的陣勢都盡收眼底。而在宏偉的場景中，無論伊莉莎白有多 當人很多的時候，就把人群作為背景，以此突出伊莉莎白。例如在第二部中，伊莉莎白穿上盔甲騎在白馬背上，出現(xiàn)在士兵面前振作鼓舞的時候，士兵排列整齊，同時也成了整個畫面的背景，而光線直接打到伊莉莎白的身上，突出了她的重要。這一幕顯示了英國在戰(zhàn)爭面前的不畏懼，也體現(xiàn)了伊莉莎白在自我懷疑之後的振作，與打敗敵人的決心，預示著她的勝利。

當沒有眾人陪襯時，就用美麗的風景作為背景。湊巧的是，兩部影片中都出現(xiàn)了男主角和伊莉莎白在野外嬉戲的場景。青山綠野便成了背景，無論人物在畫面中所占多小，他們都是重點，也顯示出了伊莉莎白與男主角之間微妙的關係始終是她生涯中爭議的重點。而她選擇了放棄兒女常情，為國家奉情緒低落獻，明

亮

一的光

線

生表

現(xiàn)

希

望。在前。

其二，除了全景的場面，導演也善用光線的轉換，體現(xiàn)人物的內心的活動。昏暗的環(huán)境表現(xiàn)人物

在西班牙向英國發(fā)動戰(zhàn)爭之時，伊莉莎白正在糾結與羅利伯爵的關係，糾結殺了蘇格蘭女皇瑪麗的痛苦之中，她產(chǎn)生了負罪感，覺得是自己做錯了決定，讓整個國家和人民陷入了危機中。在詢問占卜師的時候，整個畫面的光線就只有一根蠟燭的光線在支撐著，伴隨著伊莉莎白那種矛盾、疑慮、困惑、恐

懼的情

緒。

而當占卜師說：When the storm breaks, each man acts in accordance with his own nature.Some are dumb with terror, some flee, some hide, and some spread their wings like eagles and soar on the wind.這一番話點亮了伊莉莎白的內心，她的臉直接被這微弱的燭光點亮。

最後一個鏡頭，收尾得非常好。戰(zhàn)爭勝利，羅利的孩子出生，伊莉莎白一臉的自信，抱著繈褓中的嬰兒，慈祥地微笑。唯一的光線是伊莉莎白身後的落地窗，不可思議的是，當鏡頭轉換到她的面部卻是充滿明亮利落的光線，以一句“我是一國之母”收尾。

第五篇：具象造型目測解析解讀

具象造型目測解析

內容摘要：文章通過對目測的基本特征、知識構成、語匯特點、技能目標和訓練方法等方面對目測所涉及的層面加以解析，以展開視覺造型技能、技法的研究。

關 鍵 詞：視覺造型 目測 視覺因素 視覺造型語匯

目測，是視覺藝術造型過程中，以測量為目的的視覺活動。是視覺藝術造型過程中主要的度量方式。是以眼睛對視覺形態(tài)的量化觀察，為藝術思維提供尺度依據(jù)。

視覺造型的工作方式和語匯方式在很多時候，一般的測量工具都無法完成。如在繪畫寫生中對三維空間的把握；創(chuàng)意表現(xiàn)中審美形態(tài)的斟酌??這些都須通過目測來解決。再者，視覺藝術造型的準確是以視覺檢測為基準，而目測則更實用于滿足視覺合理并配合藝術思維達到藝術上的精美。公眾對視覺形象的認知經(jīng)驗多數(shù)源于客觀物象的視覺印象，藝術家的目測技能則是在此基礎上，應用藝術理論和藝術經(jīng)驗達到的更高層次。

藝術家通過目測捕捉客觀物象的尺度特征，通過目測把握創(chuàng)意形態(tài)的尺度關系。目測技能的高低直接影響著視覺藝術語言的運用和視覺形象的生成。目測技能是視覺造型藝術家的一種功力。

外界物象在視網(wǎng)膜上的映像，從生理上講藝術家與常人有著同樣的功能，所以，常人往往也能夠對視覺造型中的尺度進行敏感的評價。視覺造型的尺度因素，像大小長度、光影明暗、色彩、色調等正常的視覺系統(tǒng)對其都有靈敏的感應能力。但在實際操作時，大腦對部分視覺信息的無意識以及主觀意識的先決性，往往影響著目測結論。目測是否順利，一方面是表現(xiàn)手段問題；另一方面是大腦主觀決策問題。筆者對目測相關的研究就是要從這兩方面入手。

在具象造型技法研究中，通常將目測相關內容歸納在觀察方法里，觀察實際上包括兩方面的內容：一是審美；二是目測。同是用眼睛去觀察，一個是心理情感體驗，另一個是客觀尺度判斷；一個取決于主觀感受，一個取決于客觀尺度。而目測對客觀尺度的把握是極易受主觀決策影響的，大腦會下意識地將信息混擾，造成目測失誤，這正是科學目測的意義所在。這往往也是初學者最易出現(xiàn)的過錯。強調二者差異將其分而論之有益于澄清混淆。

對于藝術創(chuàng)作活動，藝術和技術相互結合是一個相輔相成的關系，但作為技術研究應有所側重。在此筆者只對目測作技能、技法研究。

在造型技法的學習中，教師往往提倡“悟”來解決問題，初學者往往在“悟”中頗費周折。具象造型研究中對目測的相關知識，如透視知識、解剖知識等都有詳盡的研究，但對于目測技能本身卻缺少系統(tǒng)的解析和探究，很少有人能像美國藝術教育學家德博拉·A·羅克曼那樣重視目測，在《教素描的藝術》中開篇第一章就講目測，并對自己的目測教學法作了較詳細的介紹，但對目測本身及其特質并無詳細論述。

把目測基本技能及相關知識進行解析，形成知識點相對集中、技能目標相對明確的知識和技能結構，有益于視覺造型研究，也有益于初學者能從知識和技能結構切入了解造型。這樣更適應成人學員的認知方式和教學特點，使造型研習盡快進入理性學習階段。

一、視覺造型目測特征

通常人們習慣用器械測量獲得距離、長度、溫度等的準確數(shù)據(jù)，一般的測量經(jīng)驗也是由此而形成。而目測是通過眼睛直接對視覺造型元素進行判斷，視覺的直觀性決定了目測的基本特征：

目測度量的方法是量與量的比較

目測度量的結果是視覺上的近似值

主觀意識對目測活動起決策作用

目測是一種經(jīng)驗技能，可以不斷完善提高

1.目測度量的方法是量與量的比較

目測是通過對視覺形態(tài)量與量之間進行比較，從而確定比例關系獲得相對度尺度。

對于線性尺度的取值通過直觀對視覺形態(tài)寬窄、長短之間進行比較，判斷相對長度，確定比例關系。如在造型中判斷各物象之間長、短，寬、窄的比例，物象各部分之間的比例關系等，向高比寬多一倍，甲長度比乙長度少三分之一等，進行線性尺度的判斷。

色調、明暗的取值判斷利用光影明暗等手段進行藝術造型，目測時對色調、明暗進行取值是通過對各形態(tài)的明度要素比較，判斷明度關系，確定明度比例，如各物象固有色的深淺的比較；物象不同方向面受光后明度的變化程度的比較等，進行色調明度值量比判斷。

角度尺度的取值判斷視覺容易對水平和垂直作出相對準確的斷定，有水平和垂直感的輔助可以對角度進行較為敏感的目測。像直接斷定水平、90度、45度、30度等也可根據(jù)需要虛設垂直、水平輔助線，通過與垂直、水平傾斜度的比較進行角度定位。

對平面朝向的定位

在視覺造型過程中經(jīng)常要對平面的朝向進行定位，以決定形體體面的結構特點。在運用光影明暗造型中更要首先確定不同方向面與光線所成的角度。對平面朝向的定位也是通過面與面的相互比較，確定傾斜角度。

另外還有多光感、量感、體感、質感的造型因素目測，也都是通過比較、量化獲得結論。

2.目測度量的結果是視覺上的近似值

目測用視覺進行量比判斷是一種視覺上的推測，是一種量比的概率值、模糊值。

目測是通過對形態(tài)之間相互比較作的量比判斷，目測的精準值是通過對形態(tài)之間各種特征的尺度要素由大到小反復比較糾錯完成的，是由糙到精的過程。目測的工作方式在某種意義上是模糊理論的應用，不是機械精確。

造型目測的準確是以視覺檢測為基準，對于訓練有素的藝術家來說，視覺量比的準確度可以近似至一般視覺難以感應的誤差，從而達到視覺上的精準。

3.主觀意識對目測活動起決策作用

目測與工具測量不同。視覺對尺度的客觀性判斷是受人的主觀意識控制的，是大腦在作決策。在認識發(fā)展的不同階段和視覺藝術的不同領域，目測的結果和標準各有不同。決策作用具體表現(xiàn)為：主觀意識對目測過程與結果的指導作用和異化作用。

大腦是在原有知識、經(jīng)驗基礎上對新信息進行決策的，科學原理和藝術理論對目測活動具有指導作用。主觀對目測的異化作用因人而異。主觀意識經(jīng)常會將不同渠道得來的經(jīng)驗及信息帶到目測中，造成決策失誤，影響對目測客觀性的追求。如在具象寫生訓練時，寫生臺上兩個同樣大小的蘋果在視覺上是近大遠小，近低遠高。初學者會把前后空間的物體畫成同樣大小并擺到一個水平線上，這是將對蘋果的物理概念的判斷與視覺概念的判斷混淆造成的。

視覺藝術的不同領域知識、經(jīng)驗對目測有規(guī)范和指導作用：

在寫實繪畫中具象寫實繪畫是用統(tǒng)一空間和統(tǒng)一光源來規(guī)范畫面造型，用焦點透視的方式進行目測活動。通過固定式視點、固定畫面對物象的表現(xiàn)角度來固定和捕捉視網(wǎng)膜上的瞬間投形。這種具象寫實造型方式形成于15世紀文藝復興時期，當時意大利的藝術大師達·芬奇、德國畫家丟勒都曾對此深入地研究。當時還流行一種寫生裝置，用來規(guī)范焦點透視，進行具象寫生（一種固定式視點、固定畫面對物象的表現(xiàn)角度的寫生器）。

具象寫實繪畫方式科學地捕捉了客觀物象的瞬間視覺形態(tài)，在畫面上營造了三維空間的視幻圖形，滿足了人對空間感視覺真實的審美需求。焦點透視至今仍是寫實目測的基本法則。

寫意繪畫在意象繪畫中，以意向表現(xiàn)為目標，不以焦點透視為法則。

在東方繪畫，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫領域，有著自己藝術體系和創(chuàng)作思維方法，對于目測也有一定的章法形式，像山水畫的平遠法、高遠法、深遠法、散點透視以及“丈山尺樹，寸馬分人”的比例度量方式等。

在裝飾造型中裝飾造型不受寫實規(guī)則****，追求視覺形態(tài)的秩序化、規(guī)范化、均衡化，目測活動要根據(jù)造型需要配合矢量工具共同完成。

在三維造型中，形態(tài)是立體的，其結構是真實的體面與空間關系。構成形態(tài)的點、線、面、體、材料等造型要素存在于三維空間中，目測對其的觀測和量比取值是全方位的。三維造型也有寫實、意向和立體構成造型之分，及浮雕、圓雕等表現(xiàn)方式之別。在建筑和大雕塑等一些大型三維造型中有時會用“近縮式”的方法來修正視覺誤差，保證視覺真實感。

現(xiàn)代繪畫中，現(xiàn)代繪畫掙脫了傳統(tǒng)手段的束縛，追求藝術個性表現(xiàn)，但目測仍然是藝術家不可或缺的測量工具。

不同的藝術領域和不同的視覺造型方式對目測的要求各有不同，在人類認識的不同階段，目測的結論也各有差異。這是主觀意識對目測活動指導和異化作用，這也是目測理論學習和技能訓練的意義所在。

4.目測是一種技能

機械測量工具的測量標準是衡量的。而目測是以人為主體，應用的是人自身的技能。人的技能因人而異，功力不同技能高低也不同，初學者可能反復涂改還畫不準確，而藝術家卻一目了然感應大量精準的尺度關系。即便是常人視覺對形體比例、明暗色調、色彩的感受能力也是有差異的。有人把這種差異歸結為藝術細胞，實際上這種差異源自視覺系統(tǒng)的認知方式和認知經(jīng)驗，人可以通過不斷的學習和訓練逐步加強大腦對目測信息的意識力，增強視覺對尺度因素的感受力，提高目測技能。視覺對形態(tài)尺度要素的感應能力、量比能力通過有意識訓練會得到逐步提高。視覺對目測因素的感應量由少到多，由糙到精，并且隨著人自身理論科學水平和經(jīng)驗的積累而不斷提升。

在視覺藝術中，目測是人們研究自然形態(tài)結構特征的主要工具，也是將藝術思維視覺化的重要媒介。訓練有素的藝術家憑借深入的理論與豐富的經(jīng)驗，能對客觀形態(tài)做出更精到的尺度分析。

二、目測的相關理論

這包括視覺生理學理論、視覺藝術造型理論。

1.透視學

焦點透視理論是建立在視覺原理基礎上的造型基本原理之一。是具象寫實繪畫中目測的主要理論依據(jù)，透視原理為二維造型提供了塑造視覺真實的尺度依據(jù)。

具象寫實透視圖形以焦點透視為秩序，將現(xiàn)實空間物象轉移到二維平面，營造具有三維空間感的視幻圖形。透視造型滿足了視覺的三維概念，與視覺對空間形態(tài)的認知方式吻合。繪畫寫生時應用焦點透視原理憑借三維空間，觀測二維尺度，完成空間轉換。

焦點透視分一點透視、兩點透視、三點透視。

2.形體結構、解剖學

形體結構、空間結構、解剖學是對形態(tài)內部結構和空間存在形式的研究，通過對物象形體結構、解剖結構的分析研究，把握物象造型特征。形體結構、解剖結構對于目測起著重要的理性指導作用。

3.光影規(guī)律與明暗色調

客觀物體在受到光照后會產(chǎn)生明暗的規(guī)律性變化，這種光影變化在具象造型中，以黑、白和深淺不同的灰體現(xiàn)出來，作為進一步塑造形體的依據(jù)。這就是素描造型中所謂的三大面、五色調。三大面、五色調是對客觀形體光影關系規(guī)律的概括。在繪畫中物象的內部結構、外部特征及空間關系等都可以通過色調反映出來，完成明暗色調的量化觀測是目測在繪畫造型中的重要工作。

4.色彩理論知識

客觀世界物象是彩色的，在視覺造型藝術中色彩是最有視覺沖擊力和心靈感應力的藝術語言。色彩藝術相關知識、理論是人類對色彩世界的認識和總結,對目測活動有著至關重要的指導意義。

三、目測的基本語匯

視覺造型是通過視覺化方式表示和表現(xiàn)形象。在視覺藝術中，造型基本語言是點、線、面、色彩。目測也是通過視覺元素點、線、面、體、色調、色彩進行尺度定位和信息量化。

1.點的選擇和應用

對于目測，點的語匯特點是位置。對象的最高點、心點、中點、頂點等能夠為目測定位。點一般表現(xiàn)為兩類：現(xiàn)實形態(tài)和概念形態(tài)。現(xiàn)實形態(tài)的點是直觀顯示出來的，如服裝的紐扣、大廈的窗口、頭部的瞳孔??概念點是從屬于其他形態(tài)被感知的位置點，如圓心點、線的交叉點,這些都可以是目測測量定位的依據(jù)，在造型過程中可根據(jù)物象特征選擇測量點。為了目測參照方便可以隨時增加測量點，如1/3位置點、形態(tài)最寬點、自設的定位點等。

2.線的語匯特征和應用

在視覺藝術中，線是表現(xiàn)力極為豐富的形態(tài)語匯。對于目測定位和測量形態(tài)有著重要的意義。直接顯示的線有輪廓線、紋理線等；目測中應用更多的是概念線，如形體結構特征線、中軸線、中位線、透視線等概念線在目測中是點的聯(lián)結和延伸。為方便還可增加專為測量應用的測量輔助線，如位置延伸線、水平線、垂直線、傾斜角度線、兩點連線等。

在目測中，通過線和點的聯(lián)結與延伸為尺度定位，通過線連接目測的各定位點，并通過線的長短、傾斜度比較各觀測點的位置關系。通過對線和各位置點的分析確立物象的內部造型結構的尺度關系，通過線定位物象外部形態(tài)造型特征。對目測而言，用點、線結合定位比用單一的點要方便和精準得多。

用目測確定曲線要比直線難度大，初學者目測時往往會忽略曲線曲度的個性特征，對曲線的曲度大而概之不作深入感知，影響了曲線的目測效果。正如用矢量工具畫曲線需通過多個坐標點才能取到曲線的近似值一樣，目測要保證曲線曲度特征的準確也需多個觀測點。曲線的觀測可結合視覺對曲度印象并利用定位點和輔助線同時進行（在繪畫中為了便于觀測和描繪常常用直線型的方式完成曲線）。視覺通過訓練可以迅速對曲度做出較準確的定位。

3.面的語匯特征及應用

面是表達形態(tài)最直觀的語匯，二維形態(tài)中面?zhèn)鬟_著形態(tài)的高寬范圍。三維空間中一個面就是一個空間方向,對于塑造形體有著重要的作用。對于面要目測其大小范圍及準確的朝向，并通過面與面的比較觀測物象結構特征。在三維視幻圖形中有縱深變化的面有透視壓縮和變形。

面有直觀形態(tài)的面和方向概念的面。如人的頭部正面、正側等就是多個方向面的綜合概念。在具象造型過程中，為了方便觀測和把握形體特征，通常要對體面進行整體概括、分解，由大到小逐步分析塑造。

4.體的視覺特點

體是面的組合，對目測而言，體是三維視覺元素，是空間造型重要語匯。體的目測可以通過對點、線、面的目測完成。也可將體作為單一三維元素，直接用于目測。可通過對體的研究觀測物象形體結構組合特征，也可直接通過體與體之間的量化比較進行目測。體，便于用整體觀察、整體比較來糾正點、線、(轉第131頁）(接第111頁）面目測中的誤差。

體有簡單體和復雜形體。客觀物體的形體結構可以概括為簡單形體和多個簡單形體的組合。對簡單形體可根據(jù)形體自身的幾何特征進行。對復雜形體觀測可以通過形體結構的分解和組合完成。

5.明暗色調

明暗色調主要是通過黑、白、灰應用于繪畫具象造型。通過對具象形態(tài)光影關系的塑造，表現(xiàn)出物象的形體結構、體感、質感、色感、光感等造型要素。

物象固有色的深淺、形體的轉折、形體距光源的遠近及物象自身的質地對光源的感光度等，都是客觀形態(tài)明暗色調的形成因素。明暗色調的形成是多因素的聚集。

對色調的觀測和判斷可以兩個方面結合：一方面直接辨析視覺對明暗感應，概括比較對明度做出黑、白、灰的量化比較；另一方面，科學地分析明暗變化因素、分析物象的形體結構，從結構出發(fā)，根據(jù)各方向面對光源角度分析確定明暗變化，通過對結構面量化比較，把握各個方向面的明度區(qū)別。要把視覺感應與理性分析結合進行。對于黑、白、灰的取值為了塑造結構有時需概括，有時又需辨析和表現(xiàn)微妙的差別。

明暗色調形成于多種因素，變化豐富，即便是有經(jīng)驗的藝術家，完成起來也要有計劃地進行。初學者需分步驟逐步深入，先對整體色調進行概括，在統(tǒng)一中求豐富到繁簡,分步進行。

用明暗色調塑造物象形體結構要有統(tǒng)一的光景關系，目測時要根據(jù)整個畫面的明度構成因素統(tǒng)籌進行。

6.色彩語匯

色彩不僅是表述物象顏色屬性的語匯元素，而且也是傳達生理感應、心里情感的視覺要素，要通過目測辨析色彩關系，統(tǒng)一色彩色調；通過目測辨析顏色的色相、明度、純度、冷暖，為藝術造型提供依據(jù)。

視覺對于色彩的感應很靈敏，在相應的理論與經(jīng)驗的指導下視覺能對色彩很多微妙的差異做出判斷，視覺能辨析顏色達300多種。

四、目測能力目標

具象造型對目測的技能要求主要有三方面：

1.線性尺度目測技能

用目測判斷線性比例關系。

觀測比較形態(tài)各部分間、各形態(tài)間的比例關系，確定形象的外表和內在結構特征，判斷造型尺度。

2.明度判斷目測技能

掌握明暗變化規(guī)律，正確分析把握物象在光源影響下的明暗變化。對繪畫取景范圍內光影明暗的統(tǒng)一歸納和概括的能力。

3.對色彩、顏色的辨析技能

視覺對于色調、色彩關系、顏色辨析能力是在正常視覺基礎上隨科學知識和藝術修養(yǎng)的提高而逐步加強的，具備敏感的色彩感應能力和辨析能力是從事色彩造型的必備功力。

目測技能目標

科學規(guī)范目測過程的能力

迅速量化視覺形態(tài)線性比例的能力

對畫面色調直接掌控能力

對于色彩關系和關系色彩的把握能力

目測是一種操作性極強的綜合技能。視覺對于各種量化率比的精準度、綜合概括能力、迅速的捕捉能力,都需要一個技能訓練和經(jīng)驗積累過程。初學者應在科學理論規(guī)范和科學經(jīng)驗指導下,通過學習掌握理論知識、發(fā)掘自身視覺潛力、積累實戰(zhàn)經(jīng)驗提高目測技能,達到科學目測。

參考文獻:

[1](美)德博拉·A·羅克曼.教素描的藝術.上海人民美術出版社，中央美院外國美術簡史研究室.外國美術簡史.[2](唐)王維.山水論.中國美學重要文獻提要.四川人民出版社.[3](俄)米·歇·科佩金.俄羅斯素描解剖教程.天津美術出版社.[4]劉劍虹.具象研究.中國人民大學出版社.[5]靳埭強.視覺傳達：設計與實踐.上海文藝出版社.