第一篇：讀《金鎖記》有感

讀《金鎖記》有感

身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫(xiě)著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。

《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。“30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”

張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

那么，愛(ài)情是什么？

愛(ài)情是人與人之間的強(qiáng)烈的依戀﹑親近﹑向往以及無(wú)私專(zhuān)一并且無(wú)所不盡其心的情感。愛(ài)不會(huì)想四季一般替換，愛(ài)是永恒，愛(ài)是唯一，愛(ài)是現(xiàn)時(shí)的好好珍惜和相濡以沫。

愛(ài)情，是不忌諱在對(duì)方跟前展現(xiàn)自己的缺點(diǎn)，不會(huì)因?yàn)樽寣?duì)方看見(jiàn)自己的缺點(diǎn)而惶惶恐恐。

愛(ài)情，是見(jiàn)到對(duì)方，安全感和幸福感多于緊張和忐忑；愛(ài)情，是兩個(gè)生命體的互相交融，是兩個(gè)鮮活的生命的思想，靈魂，行為的互相兼容和配合。也就是所謂的，身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

在如今物欲橫流的社會(huì)里，很多人變得不相信愛(ài)情，甚至于害怕。但是，我一直深信真愛(ài)，“執(zhí)子之手，與之偕老”不少有，“滴不盡相思血拋豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓”的愛(ài)情亦存在。愛(ài)情之于我，最高境界莫過(guò)于“一蔬一飯里一蔬一飯里的天長(zhǎng)地久，一鼎一鑊里朝朝暮暮的恩情。”我想，這樣的愛(ài)情最是讓人羨慕的，亦是最讓人感動(dòng)的。

當(dāng)然，愛(ài)情的繼續(xù)需要信任，相信真愛(ài)，所以得到幸福。當(dāng)愛(ài)情是能夠經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)而更加牢固，感情也因此更加深刻。

傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢？家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖

劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了

第二篇：讀《金鎖記》有感

出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫(xiě)著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。

《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。“30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”

張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢？家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。

第三篇：讀《金鎖記》有感

她是生來(lái)的作家

——讀《金鎖記》有感

以前我喜歡看人物傳記，看過(guò)最多的是張愛(ài)玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來(lái)才知道她們雖然都被別人稱(chēng)為才女，稱(chēng)為傳奇女子，其實(shí)兩人風(fēng)格各異，是無(wú)法放在一起做比較的。

在看過(guò)了很多別人筆下的張愛(ài)玲后，我一直覺(jué)得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當(dāng)做經(jīng)典，她那句“因?yàn)閻?ài)過(guò)，所以慈悲。因?yàn)槎茫詫捜荨?在我看來(lái)是對(duì)愛(ài)情最精簡(jiǎn)而深邃的表達(dá)。而然在看過(guò)她的作品后，我對(duì)她感到陌生，我甚至覺(jué)得跟我們所有人都不一樣，我們生下來(lái)是人，而她，生下來(lái)就是一個(gè)作家。

一直對(duì)她的作品淺嘗輒止，直到大二現(xiàn)代文學(xué)課讀了的她的中短篇小說(shuō)《金鎖記》，《金鎖記》里寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。

張愛(ài)玲在這篇小說(shuō)里，用一種極其公平的態(tài)度去寫(xiě)一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒(méi)有十惡不赦的人，讓讀者感覺(jué)所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時(shí)候，被張愛(ài)玲善于描寫(xiě)，善于比喻的寫(xiě)作功底深深吸引，文章開(kāi)頭寫(xiě)月亮有一句“三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”.渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著讀者事情過(guò)去了三十年，這樣看來(lái)，故事是悲切的，好在是在三十年年。你不得不說(shuō)張愛(ài)玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的小說(shuō)里都意義非凡，因?yàn)樗朴谟弥T多細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心。

在《金鎖記》里她很多次寫(xiě)到月亮，那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……“這是在寫(xiě)曹七巧吸食鴉片前所鋪墊的月亮；它預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；”模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)“,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；”彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜“是七巧眼中的月；”今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)“,是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著人物的內(nèi)心。

小說(shuō)的開(kāi)始張愛(ài)玲并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻，張愛(ài)玲通過(guò)寫(xiě)她一只手撐著門(mén)，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，嘴里說(shuō)著犀利刻薄的話，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無(wú)余。

張愛(ài)玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉，直率潑辣而又不失可愛(ài)的少女因?yàn)樽非蠼疱X(qián)，權(quán)利，愛(ài)情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。曹七巧的一生中也有過(guò)情竇初開(kāi)的時(shí)候，也有過(guò)對(duì)美好生活的幻想，正如小說(shuō)的最后，張愛(ài)玲站在同情七巧的角度寫(xiě)她，寫(xiě)”她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過(guò)圓滾的胳膊".這樣的曹七巧讓我覺(jué)得她命運(yùn)的可悲，她的一生被拷上了黃金的枷鎖，她渴望愛(ài)情，愛(ài)情卻成了她不敢奢望的東西，其實(shí)，她也只不過(guò)是封建社會(huì)里一個(gè)被毒害的女人，因?yàn)樵诓桓拭\(yùn)的擺布，而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。

第四篇：讀金鎖記有感

讀《金鎖記》有感

（一）初次讀《金鎖記》是在高二。我是在學(xué)校圖書(shū)館的《張愛(ài)玲選集》上讀到這篇文章的，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得主人公曹七巧在自己已經(jīng)走過(guò)悲涼的一生后，又病態(tài)般的破壞兒女的幸福的做法實(shí)在荒誕、可憎。文中有這樣一段話：“三十年來(lái)她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”當(dāng)時(shí)對(duì)這句話并不懂得，只是覺(jué)得作者寫(xiě)得很深刻，如今讀來(lái)，似乎對(duì)七巧沒(méi)有太過(guò)世故的眼光，卻深深感到一種悲涼。

張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》，寫(xiě)了一個(gè)偌大的封建家族中一個(gè)只有名分卻出身低微，不受尊重的女人的大半生。她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是施害者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家以后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌及自己丫環(huán)的蔑視和冷落，甚至得不到最起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，于是本來(lái)就要強(qiáng)潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋癲癲，別人也就更加看不起她。只有他的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自己的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上，為自己帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。

表面上面，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的婦人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫和扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人，除了生活必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們最基本的需要，但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫，季澤和兒子。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足，甚至連自己都不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子，姜家只不過(guò)讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心里愛(ài)的人，喜歡到了身不由己的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，在家里卻不敢造次，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找過(guò)她，向她表白，但她覺(jué)得，季澤是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，于是將她攆走了，可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外還有情愛(ài)，但因?yàn)椴乱桑チ诉@次贏得愛(ài)情的機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利，但此后，她拋棄了那么多所獲得的財(cái)產(chǎn)，便成了她生命中的唯一依托。從丈夫和季澤那里得不到愛(ài)，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已婚的長(zhǎng)白陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼著兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得財(cái)產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧牲品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的人生是可悲的。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”,不是她自己愿意戴的，而是社會(huì)強(qiáng)加在她身上，最后她被金鎖壓瘋了，想摘都摘不掉了。

小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)很有特色，受傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大。小說(shuō)一開(kāi)始并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況交代清楚。在下人口中，道出七巧的出身，再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低微地位。一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺雒剑瑲獾枚〗憧蓿詢烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得清清楚楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身情況、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，著實(shí)令我驚嘆。

其實(shí)這種側(cè)面描寫(xiě)的方法在小說(shuō)中應(yīng)用很廣，最妙的一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們。在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著一個(gè)小身材的老太太”;在童的心中，他的印象是“直覺(jué)感到那是個(gè)瘋子”,而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事物的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是巧妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上去的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推到腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆。

張愛(ài)玲還在小說(shuō)中不斷地提到“月亮”,月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受。月亮是人內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆沉下去……”,這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代，沒(méi)落的家族；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”是兒媳眼里的月亮。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

《金鎖記》所寫(xiě)姜公館中人，不過(guò)因時(shí)代**客居滬上，他們的生活方式，雖然沒(méi)有與滬上的生活情調(diào)融合起來(lái)；也不同于《傳奇》中其他諸篇，七巧與小叔子季澤，長(zhǎng)安與世舫的愛(ài)情，盡管在七巧的性格刻畫(huà)中處于重要地位，但“兩性關(guān)系”畢竟只是作品觀察與表現(xiàn)曹七巧的一個(gè)角度，即使是一個(gè)極關(guān)重要的角度。然而，《金鎖記》仍然有一個(gè)方面，以其強(qiáng)烈的主題，籠罩了全書(shū)，那就是：金錢(qián)對(duì)于人性的腐蝕。

小說(shuō)中曹七巧在不可遏制的金錢(qián)欲和無(wú)法滿足的情欲的操控下，從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。張愛(ài)玲通過(guò)對(duì)曹七巧心理變態(tài)過(guò)程的細(xì)致描述，深刻而真實(shí)地揭露了金錢(qián)對(duì)人性的摧殘。她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“因?yàn)槎茫源缺?在她筆下，即使是對(duì)這樣一個(gè)徹頭徹尾的“惡”的化身，依然有著一種建立在“懂得”基礎(chǔ)之上的對(duì)人性的寬容和原宥。

張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿了“人生味”,小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種悲涼的感覺(jué)。

通篇讀完，也許大多數(shù)讀者和我一樣，并不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行徑感到厭惡，而是會(huì)感到一種深深的蒼涼和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也曾和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的歡樂(lè)；同時(shí)她是一個(gè)很善良的女子，盡管大哥把她送進(jìn)火坑，她后來(lái)再見(jiàn)大哥，哭鬧之后，一樣送給大哥特別貴重的禮物，這時(shí)的她依然是有溫情的……我想，這個(gè)人物也活了，她可愛(ài)善良，也可憐可恨，我們對(duì)她不應(yīng)有太多世故的眼光，而需要看到她性格的多面性和所處環(huán)境的熏染作用。

張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿了“人生味”,小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種悲涼的感覺(jué)。

讀《金鎖記》有感

（二）15中本4 梁思穎

讀完《金鎖記》后，我有著深深的痛苦，對(duì)里面的人物感到深深的悲哀。《金鎖記》主要揭示了封建制度對(duì)中國(guó)婦女的精神毒害和鴉片對(duì)人們身心健康的傷害。

主人公曹七巧是一個(gè)內(nèi)心矛盾的人物，在封建制度的壓迫下，她想反抗，無(wú)奈卻受到封建思想深深的束縛。因?yàn)榧依镓毟F困苦，她嫁到姜家去當(dāng)殘疾的二少爺?shù)纳倌棠蹋驗(yàn)樗毟F的出身和有著一個(gè)殘疾的丈夫，所以姜家的人都瞧不起她。因此她和新來(lái)的人格外親熱些，但是剛剛嫁進(jìn)姜家的三少奶奶蘭仙早看穿了曹七巧的為人和她在姜家的地位，也不大搭理她。曹七巧在大少奶奶玳珍和三少奶奶面前大聲控訴自己的不幸處境，控訴姜家人對(duì)她的不好，卻沒(méi)有得到她們的諒解，反而遭到她們的反感。

曹七巧為人小氣吝嗇，喜歡在背后說(shuō)別人壞話。在自己的丈夫和婆婆去世后。她挽了叔公九老太爺出來(lái)為他們分家，因?yàn)槿隣斣诠~上拖欠過(guò)巨，他的一部分遺產(chǎn)被抵消了之后，還凈欠六萬(wàn)。因此在兄弟三人均分老太太陪嫁過(guò)來(lái)的首飾后，曹七巧大叫吃虧。曹七巧常常害怕別人貪圖她的錢(qián)財(cái)，對(duì)于她心愛(ài)的姜三少爺姜季澤，她拒絕了。她總是害怕別人娶她的女兒是為了財(cái)產(chǎn)，以至于她的女兒長(zhǎng)安在快三十歲都還沒(méi)又嫁出去。她為了自己的利益，勸說(shuō)姜老太太讓三少爺姜季澤快快娶親，勸說(shuō)老太太寫(xiě)信給彭家去說(shuō)二小姐姜云澤的親，導(dǎo)致二小姐姜云澤對(duì)她更加討厭。在這樣一個(gè)充滿著封建氣息的姜家里，她不得不這么做，因?yàn)樗呀?jīng)被毒害太深。

曹七巧也有過(guò)自己心愛(ài)的人，她也希望有著自己的幸福生活。她曾經(jīng)愛(ài)過(guò)姜三少爺姜季澤，甚至在自己丈夫死后也愛(ài)著姜三少爺。曾經(jīng)，面對(duì)著姜季澤對(duì)她錢(qián)財(cái)?shù)呢潏D，她想無(wú)視他的過(guò)錯(cuò)，想容忍他的壞。在愛(ài)情面前，她也掙扎過(guò)。在曹七巧臨死前，她想回到十八九歲的時(shí)候去，那時(shí)候有喜歡她的肉店里的朝祿，有她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沉裁縫的兒子。那時(shí)如果她挑中了他們之中的一個(gè)，也許會(huì)有幸福的生活。

曹七巧本身就是一個(gè)悲劇，但她也讓自己的兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安繼續(xù)著這個(gè)悲劇。曹七巧自己不僅抽鴉片，還讓自己的女兒和兒子也吸鴉片。她與兒子長(zhǎng)白一起取笑媳婦芝壽的不是，在外人面前嘲笑兒媳，讓親家母丟臉，還讓自己的兒子娶了姨太太，最后，芝壽死在姨太太生下孩子之后不久，姨太太絹兒在扶正后不到一年服生鴉片自殺。從這可看出曹七巧對(duì)她們的傷害有多大。曹七巧也破壞了女兒長(zhǎng)安與童世舫的愛(ài)情。這揭示了封建制度在毒害著一代又一代的人。

在濃厚的封建氣息里，新思想、新制度步履難行，長(zhǎng)安在學(xué)校待不到半年，就退學(xué)了。她學(xué)到了她母親的丑陋的行為與語(yǔ)氣，最后葬送了自己的幸福。

讀完《金鎖記》后，我很慶幸自己生活在二十一世紀(jì)，生活在這個(gè)充滿和平、自由、平等的社會(huì)里，不用受到封建制度的毒害與壓迫。在現(xiàn)代社會(huì)，男女平等，人人平等，婚姻自由。

讀《金鎖記》有感

（三）舊時(shí)代與新時(shí)代

自高中時(shí)代起我便鐘愛(ài)張愛(ài)玲的作品。有人說(shuō)，張愛(ài)玲總是擅長(zhǎng)刻畫(huà)女人，尤其是壞女人。《金鎖記》就是最具代表性的一部。當(dāng)我通篇閱讀完全書(shū)后，毫不例外，對(duì)于主人公曹七巧種種近乎變態(tài)的行徑非但沒(méi)有感到厭惡，反倒是徒增了不少直徹心扉的同情。同時(shí)，也讓我們想起了不少當(dāng)今社會(huì)的悲劇。新舊時(shí)代的交替間，讓我感觸頗深。

其實(shí)，她也曾是一個(gè)可愛(ài)的女子。年輕時(shí)候的她，也和所有平凡的小女生一樣，有著率真與隨性的個(gè)性，享受著生活的快樂(lè)。她也曾經(jīng)善良過(guò)，不信你看啊，盡管她的大哥把她帶向了火坑，但當(dāng)她再次見(jiàn)到大哥時(shí)，盡管是一陣的哭鬧，盡管心中有著太多的不解和憤怒，但她還不是塞了那么多的貴重物品給他，當(dāng)她的情人季澤被她罵走后，她還不是會(huì)偷偷躲在窗后，默默凝視著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影。我想，那時(shí)候的七巧還是有溫情的，以至于當(dāng)她到了晚年，回憶起年輕時(shí)候的種種事情時(shí)，心中仍會(huì)涌起幾絲溫暖。七巧，她是可愛(ài)的，更是可悲的。她，曾經(jīng)只是一個(gè)小小麻油店的老板的女兒，()卻因?yàn)榧胰说睦模黄燃藿o了身患?xì)埣驳母患疑贍敚谑牵凰姓J(rèn)為是攀了高枝。可是，她只是一個(gè)女人，一個(gè)生活在封建社會(huì)的女人，在那樣一個(gè)男尊女卑的時(shí)代，一個(gè)弱女子又有什么能力左右自己的命運(yùn)呢？也正是因?yàn)樗沁@樣一個(gè)身份低微的女子，當(dāng)她被置身于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭之中，她的悲劇命運(yùn)即被埋下伏筆。

顯然，是金錢(qián)，一步步將她推向深淵的。在沒(méi)落的封建家庭里，她處處受人排擠，甚至連家里的下人都看不起她，可是，天性要強(qiáng)的她仍然為了自己的權(quán)益與她們抗?fàn)幹@使她在外人眼中顯得更為臭名昭著了。十年后，丈夫和婆婆都去世了，她的苦難也該熬出頭了，她終于掙到了屬于自己的家產(chǎn)，于是，天性要強(qiáng)的她毅然選擇了搬出姜家，自立門(mén)戶。然而，在腐朽的封建家庭的酒缸中浸泡了這么久的七巧早已不是當(dāng)年那個(gè)善良可愛(ài)的女子了，她曾經(jīng)只渴望能擁有一份正常的愛(ài)，可如今的她卻認(rèn)為，除了金錢(qián)，什么都是靠不住的。那深入骨髓的黃金枷鎖將她壓得喘不過(guò)氣來(lái)，她成了一個(gè)不折不扣的金錢(qián)奴隸。于是，她開(kāi)始向周遭發(fā)泄，她報(bào)復(fù)，甚至于是對(duì)她而言最為親近的人。因?yàn)橐尚模龑?ài)了十年之久的姜家三少推開(kāi)，對(duì)于自己的一雙兒女，她的報(bào)復(fù)手段更是令人不寒而栗。她將她的女兒長(zhǎng)安變?yōu)樽约旱膹?fù)制品，她甚至三番兩次地在女兒的婚姻中作梗，以至于讓她心底最卑微的愿望都落了空。對(duì)于兒子，她那近乎于變態(tài)的占有欲更是逼得兒媳自殺，她用她的一雙手，將她的兒子培養(yǎng)成了一個(gè)十惡不赦的浪蕩公子。

“當(dāng)愛(ài)情在一個(gè)人身上長(zhǎng)期得不到滿足的時(shí)候，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償。”這句話用在主人公曹七巧身上，我認(rèn)為再合適不過(guò)了。她的前半生成了情欲的俘虜，后半生便代情欲做了一回劊子手。母親，本該是這世上最溫暖的的詞匯，而七巧，則將這個(gè)詞匯活生生地演繹成了一個(gè)黑暗恐怖的存在。這樣的家庭，這樣的母親，有的只是悲涼。這樣的一個(gè)家庭如同一張被黑暗和恐懼籠罩的網(wǎng)，網(wǎng)里的每一個(gè)人，都成為了她宣泄的對(duì)象。這并不僅僅只是一個(gè)人的悲哀，從七巧身上折射出的，是整個(gè)社會(huì)的悲哀。

在改朝換代的民國(guó)初年，西學(xué)東漸，處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的曹七巧雖如同一個(gè)被眾人不恥的異類(lèi)般遭人謾罵，但回顧歷史的長(zhǎng)河，在社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的洪流中，被吞噬的，又何止曹七巧一人？蒼黃的舊市還在訴說(shuō)著歲月的斑駁，平質(zhì)的筆鋒刻畫(huà)出生活的呢喃。時(shí)光會(huì)原諒一切，淡化一切，只愿風(fēng)會(huì)撫平所有的傷痛，安慰所有受傷的心靈。

不論是在封建社會(huì)還是現(xiàn)代社會(huì)，金錢(qián)、利益、愛(ài)情、母性，這些亙古不變的話題總是充斥在我們的生活當(dāng)中。而這些本應(yīng)是我們生活組成部分的話題，卻總被負(fù)面新聞蒙蔽本色：被金錢(qián)誘惑利益熏心，貪污腐敗屢見(jiàn)不鮮；被愛(ài)情沖昏頭腦，沖動(dòng)行事兩敗俱傷；被惡念左右，對(duì)親身骨肉痛下殺手喪失母性。并不是我們的時(shí)代和封建社會(huì)一般“吃人”,我們都不是生活在舊社會(huì)牢籠中的卑微女性，而今的我們只是少了一些不為所動(dòng)的“正能量”:我們不能擺脫金錢(qián)，但在金錢(qián)面前我們卻應(yīng)理性對(duì)待，懂得知足。我們追求愛(ài)情，但是愛(ài)情并不如童話故事完美，需要更多的悉心經(jīng)營(yíng)。我們的社會(huì)也充滿愛(ài)，一種如“蝴蝶效應(yīng)”般的大愛(ài)，只要?jiǎng)觿?dòng)手指轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈，便能換來(lái)五湖四海的關(guān)愛(ài)。

我們的時(shí)代早已改變，新時(shí)代是個(gè)大時(shí)代，亦是個(gè)對(duì)人心充滿考驗(yàn)的年代，快去發(fā)現(xiàn)身邊的正能量吧！

——推薦書(shū)籍《金鎖記》

沈赟兒

第五篇：讀《金鎖記》有感800字

張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海，奢靡華麗，有著當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓。《金鎖記》為反映其中現(xiàn)象的典型。曹七巧，一個(gè)麻油店主的女兒，嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺，自身粗俗不堪，不得人緣，哥嫂又不爭(zhēng)氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求，就如她對(duì)女兒長(zhǎng)安說(shuō)的：“你自己要曉得擔(dān)心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中，也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書(shū)名的由來(lái)吧。如果不是為省下那筆嫁妝，當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去時(shí)，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開(kāi)開(kāi)玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè)，以后日子久了，生了孩子，男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心。可因?yàn)榧依镓澵?cái)，她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺，正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺，忍不住地哭訴著“天哪，你沒(méi)挨著他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的”順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽(tīng)不見(jiàn)她哭，只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著。”“她的背影一挫一挫，俯伏了下去。她不像在哭，簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐。”這該是一種什么樣的痛苦！她的眼直勾勾的向前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本，鮮艷而凄愴。終于，她戴了丈夫的孝，又戴了婆婆的孝，等到了分家的那一天，那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年，她戴著黃金的枷鎖，卻連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變，她仍然戴著那副黃金的枷鎖，她不允許女兒長(zhǎng)安跟她表哥玩在一起，鄭重地告誡她：“表哥歲不是外人，天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門(mén)并對(duì)她調(diào)情時(shí)，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅……”她甚至覺(jué)得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢(qián)么？不是的，為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”。可她一轉(zhuǎn)念“他想她的么——她賣(mài)掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)？”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)。隨后，精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤，在她自以為得戳穿后，將他趕出門(mén)外，季澤走了，那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長(zhǎng)，這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前，“淌著眼淚”目送著向外走的情人，將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫(xiě)的淋漓盡致。最特別值得一提的小說(shuō)最前面月亮意向的運(yùn)用和描寫(xiě)“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。“凄涼”，就是這個(gè)詞，貫穿全文的基調(diào)，也是詮釋書(shū)中感情的最好形容詞。