第一篇：達芬奇密碼詳細劇情介紹

達芬奇密碼詳細劇情介紹

深夜,神圣的西方藝術殿堂巴黎盧浮宮,德高望重的博物館館長雅克·索尼埃被神秘謀殺,尸體被擺成了達·芬奇名畫《維特魯威人》的模樣,身旁留下一串難解的密碼，并留下“找到羅伯特·蘭登”的附言。正在巴黎講學的哈佛符號學專家羅伯特·蘭登，被午夜電話吵醒，趕到博物館現場。同時趕到現場的，還有法國中央司法警察部法希警官，索尼埃的孫女、密碼破譯專家索菲·奈芙。面對大堆怪異的密碼，蘭登先是有些摸不著頭腦，然而，在索菲的協助下，兩人很快發現隱秘的線索竟然隱藏在達·芬奇的藝術作品當中 玄機在解密中逐漸掀開冰山一角??在步步為營的調查中，蘭登和奈芙發現自己正在找尋的，可能會是一個石破天驚的歷史秘密，這個秘密或許將改變人類的歷史 為了盡快解開這個錯綜復雜的謎，蘭登和奈芙開始馬不停蹄的旅行，途中不斷遭人追殺，在與神秘的幕后操縱者驚心動魄的斗智斗勇角逐里，兩人能解開達芬奇密碼，找出了那個可能永遠消逝在歷史的塵埃之中的令人震驚的古老真相。該書是關于主角哈佛大學的宗教符號教授羅伯特·蘭登解決巴黎盧浮宮聲望卓著的館長雅克·索尼埃被謀殺一案的故事。索尼埃赤裸的尸體是以列奧納多·達·芬奇的名畫維特魯威人的姿態在盧浮宮被發現的,索尼埃死前在身邊寫下一段隱秘的信息并用自己的血在肚子上畫下五芒星的符號。達芬奇的一些著名作品（包括《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》等）中隱含的信息，都在解密的過程中真相大白??

小說的主要沖突圍繞著兩個謎團而展開：

1.索尼埃所保護的并最終導致他被殺害的秘密是什么?

2.誰在背后策劃了這一謀殺案?

小說以不同的人物同時展開幾條故事線，最終所有的故事線匯集在一起，并在書的結尾得到解決。

要弄清楚迷團需要解決一系列的智力難題，包括單詞中字母的排序和數字難題。謎題的真相最終指向圣杯可能出現的地點和兩個分別叫做郇山隱修會（Priory of Sion）和圣殿騎士團（Knights Templar）的秘密團體。羅馬天主教組織西班牙主業會（Opus Dei）也出現在情節中。

人物介紹

以下是推動故事情節發展的幾位主要角色。人物的名字里含有雙關語、變位字、或暗藏線索似乎是丹·布朗的風格。

◆羅伯特·蘭登（Robert Langdon）——哈佛大學著名宗教符號學教授、學者。(PS：羅伯特·蘭登患有幽閉恐懼癥。影片中羅伯特·蘭登多次地方出現幽閉恐懼癥癥狀）小說開篇時，他正在巴黎講學，并和盧浮宮的館長雅克·索尼埃約定見面，卻突然發現法國刑警出現在旅館房間的門口。警察通知他，索尼埃被人謀殺，希望蘭登能去盧浮宮協助警方破案。事實上，蘭登已經是謀殺案的主要嫌疑人，但他一直被蒙在鼓里，警方將他弄到犯罪現場，是希望獲取蘭登的供詞。

◆雅克·索尼埃(Jacques Saunière)——盧浮宮的館長，郇山隱修會的大師（秘密首領），索菲·納芙的祖父。在被賽拉斯（一個患白化病的 僧侶）于博物館里謀殺前，雅克·索尼埃給了賽拉斯修道院拱心石的錯誤訊息，據說修道院拱心石包含了關于圣杯正確所在的暗示。在被子彈擊中腹部后，雅克·索尼埃用生命中最后的時間為關系疏遠的孫女索菲·納芙留下了一系列的線索，索菲·納芙可以利用這些線索解開他的死亡之謎，同時保護郇山隱修會所保守的秘密。

◆雅克·索尼埃的名字可能是由Bérenger Saunière而來，一個真實存在的人物，曾經在《圣血和圣杯》（Holy Blood, Holy Grail）一書中被廣泛提到。此人的中文譯名叫做貝朗熱·索尼埃，他是一名法國的神父，據說在他的領地法國南部的雷恩城堡內發現了圣殿騎士守護多年的“偉大遺產”的秘密，他也因此獲得了當地的大主教一職與一大筆財富，他用這筆錢修建了一所教堂，而這所教堂叫做“抹大拉的瑪利亞教堂”。他死后為世人只留下了兩張拉丁文手稿，至今無人破解。◆索菲·奈芙（Sophie Neveu）——雅克·索尼埃的孫女。她是法國政府的一位密碼員。年幼時，父母因交通意外而去世，后由她的祖父撫養長大。她的祖父通常叫她“索菲公主”，并且教導她如何解決復雜的文字謎題。在還是小女孩的時候，她曾經在祖父的房間里發現一把神秘的鑰匙，上面刻著兩個大寫字母“P.S.”后來，當她在寄宿學校讀書的時候，在一個周末，她沒通知祖父，早些回到家，卻發現祖父在參與一個神秘的宗教性儀式。這次意外后，她開始疏遠祖父，直到祖父去世。

◆貝祖·法希（Bezu Fache）—— 法國刑警偵查局長。強悍、精明、堅定的他被派來負責索尼埃的調查。從死去的館長留下的線索來看，法希相信殺手是羅伯·蘭登，于是把他叫到盧浮宮來招供。但 索菲·納芙偷偷通知了蘭登，因為她相信蘭登是無辜的，這給法希帶來了阻礙。在整本書里，法希都在偷偷的追蹤蘭登，因為他相信，放過蘭登就意味著他職業生涯結束。但到后來，在阿林加洛沙主教給他打電話告訴他他知道的內容后，立刻聯系蘭登和奈芙，希望他們處于警方的保護下，但被拒絕，因為貝祖.法希的一系列舉動使蘭登和索菲懷疑他就是隱藏在幕后的神秘導師。在最后阿林加洛沙主教找到了他，法希將他的主教戒指還給了他，他與阿林加洛沙主教的關系很特殊，但在書中沒有表述。

貝祖不是一個普遍的法國名字，而是一個城堡的名字。貝祖給人的第一印象是一頭瘤牛，因為貝祖是法語里瘤牛（zébu）的諧音。法希是法語里憤怒的諧音，但本身也是個普遍的法國名字。◆塞拉斯（Silas）——一個患有白化病的主業會獻身者，嚴格遵守肉體苦修的修行戒律，年輕時在馬賽成了孤兒，此后便開始了罪惡的一生，他一直被監禁在比利牛斯山中的安道爾，直到一次因地震導致監獄部分倒塌才逃出來。他受到一位名叫阿林加洛沙的年輕的西班牙牧師的 庇護，此人給他起名叫賽拉斯，后來此人成為主業會的首腦。在小說情節開始以前，阿林加洛沙讓他與導師聯系，并告訴他，他將接受一個對挽救真正的圣道（the true Word of God）至關重要的使命。按照導師的命令，他謀殺了雅克·索尼埃和其它三位郇山隱修會的領袖，為的是得到郇山隱修會的拱頂石（法 語為clef de voûte；英語為keystone，意思是“拱頂的關鍵”）的下落。后來他發現上了假消息的當，便為了得到真正的拱心石而追殺蘭登和奈芙。他并不知道導 師的真實身份，而只是個協從的殺手，他明白這是罪惡的事，但只因他堅信自己的行為能拯救天主教會，還是做了這些壞事。

◆曼努埃爾·阿林加洛沙主教（Bishop Manuel Aringarosa）——主業會的全球領袖、白化病僧侶賽拉斯的恩主。在書中故事開始的五個月前，他被梵蒂岡教廷（Holy See）召回，參加在意大利地區的阿爾卑斯山的一座天文臺召開的一個會議，被大吃一驚地告知，在六個月內教皇將 撤回對主業會的支持。由于他相信主業會是維持教會不被分裂的力量，因此他認為忠誠要求他必須采取行動來挽救主業會。在會見梵蒂岡官員后不久，一個自稱“導 師”的神秘人物和他聯系，該人了解了這次秘密會議的內幕。導師告訴阿林加洛沙，他可以把一件對教會非常有價值的石像交給阿林加洛沙，這樣能幫助主業會在梵蒂岡爭取到極大的優勢。

“阿林加洛沙”的名字似乎是“紅色的鯡魚”（red herring）一詞在意大利語的（近似的）字面譯法（“aringa rossa”、“aringa rosa”的字面意思就是“粉紅色的鯡魚”），盡管在意大利語中其實并非用這種說法來表示“紅鯡魚”。

◆導師（The Teacher）—— 一個貫穿整個故事的人物。他不只知道主業會的部份陰謀。也知道郇山隱修會的四大長老，那四位知道拱心石所在的人。他利誘阿林加洛沙并且保證會讓他得到 主業會里最大權力，而那拱心石中的秘密一旦被揭發，則會摧毀他的教會。阿林加洛沙同意他的提議，被指使去保護主業會和教會。導師利用了賽拉斯和阿林加洛沙的影響力，去完成他的計劃。他十分痛恨郇山隱修會，狂熱想知道圣杯中蔵著的秘密，認為他們沒在應該的時間揭露秘密，后來因迫切的想要除掉蘭登而被發現真實身份是雷·提彬。

◆安德烈·韋爾內（André Vernet）——蘇黎世存托銀行（Depository Bank of Zurich，似為虛構）巴黎分行的總裁。

。當納芙和蘭登來到銀行并告訴他該銀行的一位長期客戶雅克·索尼埃已經去世、其帳戶的鑰匙現在由納芙所擁有時，他非常驚訝。在奈芙和蘭登試圖用那把鑰匙來開啟銀行保險箱、卻不知道后帳戶的號碼后，韋爾內產生了懷疑，說他們在銀行沒有合法的業務。在他看到報紙的 報道說懷疑奈芙和蘭登是索尼埃謀殺案的逃兇時，他又回來找他們，卻發現兩人確實輸入了正確的帳戶號碼并取走了索尼埃保險箱里的物品，便意識到按照銀行嚴格 的規定，兩人確實是銀行的合法客戶，于是認為自己有義務幫助兩人逃生。他假裝成一個銀行司機，欺騙警察放過了躲在一輛銀行卡車后部的蘭登和奈芙。后來他改變主意，試圖阻止兩人，但蘭登偷走了卡車，帶納芙逃到附近蘭登的朋友雷·提彬爵士的城堡，挫敗了韋爾內的陰謀。

◆雷·提彬爵士（Sir Leigh Teabing）——英國皇家史學家，皇家騎士，圣杯學者，（同時他的真實身份就是導師）也是羅伯特·蘭登的朋友，一位獨立的富翁，居住在巴黎外的一座城堡中，在蘭登和納芙帶著裝有拱心石的紅木箱從蘇黎世存托銀行逃出后來到這里躲避。他對奈芙說出了圣杯的“真實”釋義（參看下文）。在賽拉斯和法國警察同時在爵士家里發現他們后，三人和爵士的司機雷米一起乘坐爵士的私人飛機逃到蘇黎世。當納芙解開藏密筒，取出其中的拱心石后，爵士解釋了其中的謎語含義是他們應去倫敦的圣殿教堂（Temple Church）尋找打開能幫他們打開拱心石的第二道組合鎖的隱藏的線索。但真實地點卻不是哪里，他的真實身份就是導師。

要注意的是，雷爵士的名字是《圣血和圣杯》一書作者中的 Michael Baigent 和 Richard Leigh 兩位的名字通過字母順序的變化和重新組合而來的，該書中的觀點和利爵士的觀點非常相近。◆雷米·萊格魯德（Rémy Legaludec）—— 雷·提彬的仆人。在和提彬、蘭登及奈芙一起逃到英格蘭后，他把他們載到倫敦的圣殿教堂。然而其他人都不知道的是，他實際上為導師工作。當他們在圣殿教堂里時，他和得到導師指示來這里的賽拉斯會面。在其他人找到并解開可能藏在教堂里的秘密之前，他帶著一支手槍進入了教堂，將提彬押作人質，要求蘭登交出拱心石。蘭登把拱心石交給他后，他和塞拉斯帶著作為人質的提賓開著他的車逃走了。

◆雷米·馬丁（Rémy Martin）其實是一個著名的科納克白蘭地的品牌，而科納克白蘭地也影響了雷米的命運。最后被導師利用白蘭地和他的過敏癥殺害。

◆羅斯琳禮拜堂的講解員（The docent at Rosslyn Chapel）—— 監管著禮拜堂的基金會的頭腦，當他看到蘭登和奈芙攜帶的紅木箱、并意識到這似乎和他的祖母所擁有的另一個箱子是完全相同的一對時，他正在為兩人參觀羅斯琳禮拜堂進行導游。

◆羅斯琳信用基金的監護人（Guardian of the Rosslyn Trust）—— 她實際上是雅克·索尼埃的妻子、索菲·奈芙的祖母。那位導游則是索菲的弟弟。她與雅克·索尼埃認為他們由于了解了郇山隱修會的強大秘密而成為教會刺殺的目 標。她和索尼埃都認為索菲的弟弟應該秘密地居住在蘇格蘭。盡管人們猜測的是索菲全家都在車里，其實當時車里只有索菲的父母。索尼埃對官方聲稱索菲的祖母和她的兄弟也在車里。這位監護人告訴奈芙和蘭登，雖然圣杯和 秘密文件曾被埋在羅斯琳禮拜堂的地下宮殿中，但幾年前郇山隱修會已把它們轉移到了法國。在看了第二塊拱心石里面的羊皮紙上的內容后，她明白了現在圣杯的藏 所，但拒絕告訴蘭登，只對蘭登說他自己會想出來這個地點。她認為郇山隱修會絕無意圖在任何預定時間公開圣杯的秘密。她認為就算是秘密被公開，這種公開也是 沒意義的，因為即使沒找到真正圣杯的地點，世界也正呈現出圣杯的真正本性及其精神力量。她還對索菲·奈芙說明了索菲的真實血統。

靈感來源和影響

小說是20世紀后期對諾斯提教派的興趣的復興的一部分。小說的素材主要來自《圣血和圣杯》（原文版小說的第253頁區別于其它素材來源，特別提及了這本著作的名字）。有人聲稱《達芬奇密碼》就是取材于20世紀70年代后期英國廣播公司（BBC）播放的一組短片的《圣血和圣杯》的傳奇演繹版本。兩者相同之處包括將抹大拉馬利亞描述為活著的圣杯、對法國王朝的神圣起源的描寫、書中涉及的神秘論、古埃及圣賢、教皇制度中的陰謀、以及隱寫術的應用等。在《圣血和圣杯》一書中，油畫《阿爾卡迪的牧人》（“Et in Arcadia ego”。譯注：中文的畫名采用的是較熟知的翻譯，但并不準確，西方美術史上對該畫的拉丁文名字的含義以及畫中隱匿的內容有一些不同的解釋。）的法國畫家普桑扮演了后來被《達芬奇密碼》一書的作者布朗賦予達芬奇的角色（多年后，《圣血和圣杯》一書的作者之一向新聞界公開承認，整個故事都是虛構的）。關于《圣血和圣杯》一書的作者之一 Baigent，布朗的故事中人物提賓（Teabing）的名字是把 Baigent 的字母重排了順序而來的。

第二篇：《達芬奇密碼》

《達芬奇密碼》讀后感

我拜讀了丹·布朗所著的《達芬奇密碼》。不得不說這是我看過的最好的書之一。這本書比一般的推理小說出色的地方就在于它不僅僅充滿了神秘與待解的謎語，書中更是充滿了天文,宗教,音樂,數學,藝術,建筑,歷史等方面的知識.由此可見作者的淵博,我也因此獲益不淺.小說是從一起兇殺案開始講起，故事發生在法國，盧浮宮博物館年邁的館長被人殺害在藝術大畫廊的拼花地板上。在人生的最后時刻，館長脫光了衣服，明白無誤地用自己的身體擺成了達·芬奇名畫《維特魯威人》的樣子，還在自己的尸體旁邊留下了一個令人難以捉摸的密碼。符號學專家羅伯特·蘭登與密碼破譯天才索菲·奈芙，在對一大堆怪異的密碼進行整理的過程當中，發現一連串的線索竟然隱藏在達·芬奇的藝術作品當中。蘭登在這一連串的發現中領悟到，館長其實是峋山隱修會的成員，這個成立于1099年的秘密組織，其成員包括西方歷史上諸多偉人，牛頓、雨果、達·芬奇。蘭登懷疑他們是在找尋一個石破天驚的歷史秘密——圣杯。蘭登與奈芙跟一位神秘的幕后操縱者展開了斗智斗勇的角逐，不斷遭人追殺。最后，終于憑借著智慧，戰勝了一切困難，在終點回到了起點的過程中找到了答案。

故事情節起伏迭宕，引人入勝，雖然我對西方的天主教義不甚了解，也不知道故事中的引經據典是否正確，但在一個個密碼被破解，一個個答案被找到的過程中，一位位主人公命運的起起落落也緊扣著我心弦。每一個人都在不斷的選擇，不斷的探究，希望盡快的找到自己想得到的真相。因為是小說，情節自然也變的有著太多的巧合，讀到最后幾章時，依稀仿佛已經知道了真相，在最后一章，終于作者把讀者又帶到的故事發生的開始，終點又回到了起點。主人公在克服了重重的恐懼，破解了一個個密碼之后，沒有想到得到的結果竟然如此的簡單。細想想生活中又何嘗不是呢，幾經周折或苦苦尋找了很久的，其實就在眼前，尋尋覓覓的答案，結果其實真的很簡單。然而帶給我們開心與失落的也許并非是結果，真正得到的是那個讓我們不可逾越的過程，就像這個故事一樣，我不知道作者真正想傳遞給讀者的是什么，是離奇的情節，還是對藝術的鑒賞，或是世上真的有“圣杯”的存在，我真的不知道。但我發現我讀懂的是，人想要得到的不同，所

經歷的過程不同，真正得到結果的也截然不同。

雖然說，西方文化與東方文化有著很大的差異，但是，我個人覺得整部書可以用一句東方的“禪”話來詮釋“不是風在動，不是帆在動，而是心在動”。每一個過程，每一次選擇無一不是人心理的變化。也許，真正擁有這個世界的人，也是真正可以駕馭自己心靈的人，只有駕馭了自己的心靈，才有駕馭整個世界的能力，因為所有的能力不都是從心而來的嗎。每一次成功、每一次失敗，到最后會發現，真正能讓我記住的卻是每一次的過程，在每一次過程中我們學會了選擇，在每一次成功與失敗中我們體會了得與失，成功中必然會失去一些什么，失敗中也必然會使我們得到些什么。這就像我們在還是一個單體細胞的時候開始，到逐漸的有了心跳，心電圖就有了波峰與波谷，成功是波峰，失敗是波谷，細心的去體會成功與失敗，就如同認真的感受心跳一樣。當有那么一天，心跳停止了，心電圖也會歸于一條直線，終點就回到了起點，一切又歸于了平靜，那時的成功與失敗沒有了任何意義。這聽起來也許很宿命，但我真正想說的是，珍惜人生中的每一個過程，無論是成功還是失敗，因為結果有時很簡單，珍惜每一次選擇的機會，在“得與失”中找到真正的樂趣，當可以駕馭著心靈在得與失的感受之上時，才會覺得不過如此，美麗的是一段段過程。

本文的作者是位基督教徒,可書里卻充滿了對圣經虛假的一面的批判.為此,我很佩服作者.并沒有幾個教徒會對自己所信仰的宗教提出可觀的批評.其實,這也是我認為正確的信仰態度.“取其精華,棄其糟粕”, 盲目的追隨與信仰只是愚民的作為.《達芬奇密碼》在宗教歷史研究領域打開了一個新的窗口，注入了新鮮的空氣，活躍了學術氣氛。在以基督教為國教的美國，居然能出現一本如此歪曲圣經新約的暢銷小說，足以理解“言論自由”的真正含義。

動畫/裝飾031

劉永豐030910122

2005年11月17日

第三篇：達芬奇密碼（范文模版）

《達芬奇密碼》首先是作為一部電影在全世界瞬間火起來的，就是在一晚上發生的事情，卻有著極其復雜的場景，令人觀看的透不過氣來。正是在這種情感下，我決定要一睹《達芬奇密碼》的風采，我相信原著寫的一定比電影更精彩。確實在我讀完《達芬奇密碼》之后，我感受到了絕對不一樣的東西。

《達芬奇密碼》是美國作家丹·布朗03年出版一部經典偵探懸疑小說，這本書以當時750萬本的成績打破美國小說銷售記錄，目前全球累積銷售量更已突破8000萬冊，成為有史以來最賣座的小說之一。這本書集合了謀殺，偵探，解謎，懸疑，追捕等常規的懸疑小說暢銷要素，又加進了大量藝術史、宗教史、象征學等文化作料。激起了大眾對某些基督宗教理論的濃厚興趣。雖然本人之前已經看過電影版達·芬奇密碼，但絲毫不減退本人對這本小說的喜愛。

該書主要講述了哈佛大學宗教符號學教授羅伯·.蘭頓到巴黎公干期間突然接到通知羅浮宮館長遭人謀殺，而在博物館內，索尼埃赤裸的尸體是以列奧納多達·芬奇的名畫維特魯威人的姿態在盧浮宮被發現的,索尼埃死前在身邊寫下一段隱秘的信息并且用自己的血在肚子上畫下五芒星的符號。一些達芬奇等著名畫家作品中隱含的重要信息。尸體旁邊留下了一個令人困惑的密碼。蘭頓教授與法國美女密碼專家蘇菲在整理分析謎團的過程中，驚訝地發現在達芬奇的作品中藏有一連串令人震驚的線索。這些線索人人可見，卻被畫家巧妙地偽裝，加以隱藏。蘭頓教授發現這一連串的線索原來有著令人震驚的關聯：已故的館長是錫安隱修會的成員。錫安隱修會是一個真實存在的秘密組織，其中成員包括牛頓、波提切利,雨果和達芬奇等人。至此蘭頓才發現自己正在追蹤一個石破天驚的歷史大秘密，一個已經埋藏了幾個世紀、既富啟發性又危險的秘密。在這場遍及巴黎、倫敦和蘇格蘭的追逐中，蘭頓和蘇菲發現自己正在跟一個從來不肯露面的幕后主腦者斗智斗勇，這個人似乎總是知道他們下一步要做什么。而教授對這位主腦的信息卻一無所知。除非他們可以解開這個錯縱復雜的謎團，否則一個埋藏了二千年的秘密、一個爆炸性宗教秘密也將永遠消失，宗教圣杯的秘密也會石沉大海，在無人知曉。而他倆的性命亦會危在旦夕。小說的主要圍繞著兩個迷團而展開。1.索尼埃保護的，最終導致他被殺害的秘密是什么? 2..是誰在背后策劃了這一系列謀殺案? 小說以不同的人物同時展開幾條故事線，最終所有的故事線匯集在一起，并在書的結尾高潮結尾部分得到解決。

這本書出版時在當時社會上印象相當巨大，它不僅反映在文學上，在歷史宗教，藝術史，美學，象征學等多方面都有了反映。這本書為什么會如此受光大讀者歡迎？原因主要有了兩個，一是書中跌宕起伏的偵探情節讓人影響深刻。另一方面就是書中所涉及的宗教敏感話題。《達?芬奇密碼》這本書曝光了基督教正統過去由來的真相，在宗教、、中所為人不曾知曉的內幕。為一般人所不曾知曉的宗教制度。例如圣杯的秘密，教徒在執行肉體苦修時候所受的表情。這些都是很好的例證。

當然這本書也并不是完全完美的，書中很多涉及宗教信息也并非完全正確無誤，06年就曾遭到美國科學節目《Discovery 》質疑。很多在書中所提級的資料都有失真失實的感覺。另外在文學寫作上也具有一定漏洞，在此書和其它同類別偵探作品的寫作手法上，布朗也受到了批評。《達芬奇密碼》這本書書中許多角色定位明顯帶有美國對歐洲人的偏見，致使尤其歐洲人抨擊布朗有 傲慢偏見表現。劈開書中一些細微的瑕疵，總體來說《達芬奇密碼》這本書這還是一部非常不錯偵探懸疑小說，或許我以后有機會會在看一篇。

當然人無完人，《達芬奇密碼》能夠寫成這樣已經相當不錯了，我們不能夠只盯住作者個別地方的瑕疵指出不放，我們應該全面客觀的看待《達芬奇密碼》，這本書寫的真的不錯，很多的地方都有開創很多的不同的風格。我堅信這本書會隨著時間的流逝，好的地方被人記住，一般的地方會被人所原諒的。我相信自己能夠將《達芬奇密碼》更好的研究下去！

出于對歐洲歷史的執著，自己才在書城買了這本原裝的達芬奇密碼。其實好久都沒有買書了，也好久沒有認真看過書了。這本書也是在各種媒體的大力吹捧之下才變得感興趣的。對于歐洲歷史，我更多的感興趣在他的宗教信仰，和十字軍東征這部分。記得大學的時候自己還饒有興趣的研究過，不過就是比一般的中國年輕人懂得多一點罷了。歐洲的宗教信仰是有東方漸漸的傳過去的，猶太教的演變，基督教的創立，天主教的分化，在我的理解，都是一種變革。而恰恰是歷史的演進導致了這些變革。其中必然夾雜著掠奪和土地紛爭，政治手段和文化影響等因素。比如至今仍被西方人認為野蠻民族的匈奴人，其實是被中國驅趕的匈奴人的一支的后裔。阿提拉，這個上帝之鞭，讓多少歐洲人在黑暗的歷史上經過了顫抖的黑夜。

也許就是缺少歷史的沉淀，宗教在歐洲的發展變得更為順利，似乎是一種全民的普及運動。而在我們這個所謂的古老國度，宗教，這一歷史產物，卻變得無法讓所有人貫徹到心靈深處。無神論在一度的提倡，教育之后，更是讓宗教變得分身乏術，無力回天。我們于是有了一個無神論的宗教的樂土。

多少年過去了，大家似乎忘記了宗教也是我們的悠久歷史的一部分，我們也曾經一度為佛教癡迷，為道教出家上山，為遠方的中東古教，歐洲新教所影響。遍布全國的宗教圣地被僅僅當做長假的旅游目的地，被視為普通的歷史一角，僅僅作為攝影的背景，大家探討的焦點是久遠的紅墻綠瓦的年代，和相機曝光成像的效果。

突然的，一部西方的電影，在2006年夏天，被媒體輪番炒作，其中涉及的得諸多宗教名次被重復的印刷在大眾眼中：什么是基督教？什么是天主事工會？基督教和天主教有什么關系？圣殿騎士團和圣杯是什么呢？這些問題相繼出現，為了更好的欣賞這個故事，人們奔走相問。

老實說，小說中的確普及了很多的宗教知識，歐洲的歷史像一個神秘的城堡，在這一刻，以一種神秘的方式向人們打開，整個宗教世界沸騰了，人們在爭辯小說中的東西是真是假，而在東方的某個都市，人們享受著，這個宗教的美餐，這個讓他們有機會在美餐中學習的機會。

扣人心弦的情節總是在3/4的地方被我猜到，結局的頭重腳輕，晦澀告白，也顯個很不完美，不知道是丹。布朗故意的在布局，還是理盡詞窮收場。總之，在一個灰暗的陰雨的下午，這樣的結局，這樣的小說讓我看得不是很爽，更太不上完美。

電影，自然是生動地再現了，小說中的場景，但是從處理和被欣賞的角度來看，更加的差勁。似乎在被情節牽著走，然而，我這個觀眾，不知道是不是事先知道情節的緣故，沒有被牽動，只是懶懶的深陷在沙發中。

一切都被我說得不完美，不好看，然而，就是這樣的東西讓我和老婆為之興奮了半個月，現在都過去了。試問：還有什么比得上他呢？下一個被批評的鼻子在哪里呢？期待中。。

“《蒙娜麗莎》之所以成為世界藝術名品，并不是因為蒙娜麗莎擁有神秘微笑，也不是因為眾多藝術史家對它做出了神秘的說明，而僅僅是因為里昂納多.達芬奇聲稱這是他的得意之作。”

這是《達芬奇密碼》里的一段話，買來后破天荒一下子看完了，開始很著迷，等一口氣全部讀完后覺得這本書的主要好處在于把大量有趣而聳人聽聞的知識凝聚在情節的行進中，不時的教導擺弄一番，這就增加了尋常通俗小說所匱乏的“知性”，使書的格調高了很多。

作者的博學體現在對盧浮宮、威斯敏斯特及其他教堂、達芬奇畫作內在寓意的假設及其他各種藝術史知識、隱修會、圣殿騎士團、基督教早期歷史以及原始宗教的相互關系史、密碼學、符號學、瑞士銀行的運作、語言學，尤其是字源的運用……最重要的是把所有這些知識巧妙的通過一個故事展現出來，使讀者學了很多，也受到很大沖擊，卻不覺得乏味。

最喜歡的是書中對文化史中種種宗教符號隱喻的重新解讀，和對人們習以為常的歷史常識的顛覆。當然作為小說，有些敘述免不了是煽情、夸張、虛構，但不可否認其中許多史實也是有相當的真實度和學術價值。

有些知識其實我們看似生疏，在國外文化背景的情況下其實也屬于人文常識范疇，比如提到的瑞士銀行經理喜歡勃拉姆斯，又提到莫扎特瓦格納是共濟會成員等。說到文字游戲、隱喻等，我想許多人的詫異、推崇和津津樂道，大概是因為本國對人文教育的極端忽視，導致閱讀面普遍的狹窄吧？

《達芬奇密碼》只是構架好一個很普通的故事，用些新奇的知識來作為血肉填充罷了。而且小說的很多敘述其實都有經典文學家的豐富遺產作基礎的。

畢竟其“話說兩頭”幾乎完全只是靠情節取勝，而這情節則是完全建立在讀者對“導師”和圣杯真相的好奇心上，這一點其實要稍遜于大仲馬的。不過在推理懸疑小說中可算中上之作，其結構上的缺憾是后半部有些勉強，比如那個英國皇家歷史學家雷就是導師，作者后來的詳細交待無法抹去強烈的編造感，又比如

結局的無力，使人覺得由索尼埃的密碼引發的一連串故事其實真是很無謂，也逃不出有虎頭蛇尾的感覺。從人物上來說，兩個主人公是常見的才子佳人老少配好萊塢模式，盡管作者駕輕就熟，但終究類型化了點。其他人的塑造，除了前半部的雷提彬和巴黎探長科萊之外，其余則基本犧牲在情節的安排中。

但我仍然覺得這是一部非常成功的小說，其夾雜了男女、宗教、大都市、歷史傳說、神秘主義、星象符號、警探、探寶歷險等各種賣點，其中宗教信仰的顛覆或原始神秘主義、中世紀傳說等”玄“的元素尤其符合當今的潮流，是這股復古潮流的代表。我們能讀到很多歷史知識，也算是開卷有益的了。

《達芬奇密碼》這本書很容易讓人感興趣，因為作者巧妙地抓住了讀者好奇的心里。用另一種眼光去觀察我們熟系的東西是最吸引人不過的了，更何況作者描述的東西是世界著名的，眾所周知的藝術品和宗教。作者用他的方式去解釋達芬奇的《蒙娜麗莎》和《最好的晚餐》，去解釋耶穌和他的情人，看了的確讓人愛不釋手。情節方面也用了經典的懸疑寫作手法，是是非非，真真假假。更可貴的是，作者在書中引用了許多的歷史參考書籍，也描述了許多神秘的宗教秘密。

在以前就很擔心這本書出版后的反響，因為我覺得作者觸動了一些比較敏感的東西，如對這些藝術家性格的敘述，對耶穌是神是人公開的懷疑，對藝術品進行隱藏密碼的挖掘。。。我看的時候就混亂了，不知道作者看似一本正經的描述

是真是假，如果是真的，那么作者大膽的行為肯定會引起重大的社會宗教問題；如果是假的，那作者對現實的東西開這樣的玩笑，要么就是自己大膽，要么就是對讀者的玩弄。我還特地對照著《蒙娜麗莎》和《最好的晚餐》看，發現作者的挖掘并非子虛烏有，就更覺得神秘了，更弄不清楚是真是假了。

情節方面是一環套一環，延續著線索懸疑片的老套路。這種東西本身就很能引人入勝，而且作者對每環答案的解釋顯得還算合理，從而顯得真實。因為很多線索懸疑片的作者往往為了體現驚奇的情節，而把線索的答案寫的玄玄乎乎的，反而給人不真實的感覺。

接下來就說些不好的地方了，我覺得雷爵士這個角色作者沒有能夠處理好。真實身份的出現雖然出乎人的意料，但顯得太牽強。這也是這種手法容易犯的一個毛病。作者為了強調真實身份出現時給讀者的驚奇，往往容易在前面故意隱瞞這個人真實的表現，甚至朝反方向寫。隱瞞是必要的，不然就沒有以后的驚奇了，但朝反方向寫，我覺得就是對讀者的欺騙了。雷爵士最后的身份表明他才是這個陰謀的幕后操縱者，是個十足的反面角色，而作者在前面卻真真把他當作是一個正面人物來寫的，為了隱藏身份，讓反面人物故意地去做一些好事是能夠讓讀者接受后來的驚奇的，但讓反面人物很自然地去做一些好事，卻讓讀者知道真相后發現自己有在前面被騙的感覺。

最后就是那差勁的結尾，我看完了都好笑。這個算什么，本以為有多么轟轟烈烈地巨大發現，原來就是發現了女主角還沒有去世的奶奶，和他們的所追尋的東西相差甚遠。而且對他們辛辛苦苦拼死拼活所想要發現的東西也交待的晦晦澀澀，過于簡單。他們所做的一切彷佛就像是一場游戲，那種冒著生命危險的意義又何在？這幫人在一起拼死拼活的英勇壯舉現在卻顯得幼稚可笑。雅克館長留下的這一大堆莫名其妙的謎語到底有沒有這個必要？更搞的是，大結局還是一場夢，讓我覺得是作者在和我開的一個玩笑，浪費了我前面跟著男女主角一起的緊張。

其實，后來想想，作者也只能選擇這樣的結尾。如果真的發現了什么，那就會觸動目前宗教最根本的東西，這個險我想作者再大膽也是不敢去冒的。一個夢也是作者為前面那些一本正經的描述的一種逃避，反正是一場夢，隨你信不信，也沒有什么結局，結局就是現實，現實就是文件還被藏在盧浮宮。但整個過程中，作者終究還是挑起了耶穌的話題，終究還是給讀者提供了欣賞這些藝術品的另一個角度。

《達芬奇密碼》是本通俗的懸念小說，美國人寫的。懸疑小說都是這樣，撲朔迷離堆積一些讓人奇怪驚訝的事情，然后再揭開謎底。這中間只是玩弄一些邏輯技巧，看似有趣吧。一種常用的手法就是誤導，千萬不要相信書中的種種暗示，這種暗示往往是作者下的套，他希望你按照暗示去做一些猜測，而這些猜測給他抖包袱增加效果。

如果讓人毫不費力的猜中了，這書簡直就是一堆廢紙，作者一定是小兒科。這本書能在那么多懸疑小說中脫穎而出，是因為他結合宗教、歷史、藝術中的懸案，講述了一些常人聞所未聞的觀點，再加上密碼的破譯和神秘詩句的雙關寓意，這些增添了很多的神秘色彩和新鮮感。不像其他的書就是人被殺了，東西丟了，然后開始追查，象洋蔥皮一樣，一層一層往下剝，直到最后揭露真相，而整個事件的背景遠沒有這么豐富多彩。這是這本書勝出的根本原因。

就這本書的推理水平來說，沒有什么推理，談不上是推理小說。說到懸念，作者有意編纂的跡象太明顯。從事情的發生開始，就是兩個人一路狂逃，一路解密。凡事總是這么巧，他們剛剛好能逃脫警察的追捕，剛剛好能靈感閃現破解密碼。一個老頭花了巨大精力制造的密碼，一步一步指引他們，而他們在不到24小時的時間全部找到答案。整個過程又有一個神秘的導師監視著，利用著。一切的事情只能是編造，不能讓人感覺信服。

第四篇：達芬奇密碼觀后感

《達芬奇密碼》觀后感

《達芬奇密碼》的偵破的程中，大量地穿插著對案件和圣杯尋找的推理對話，聽得有些讓人有些耐不住性子。于是，兩屆奧斯卡影帝湯姆·漢克斯，基本變為了一個線索般的符號人物。先前很多觀眾不滿其歲數過大，體型發胖，不過說句實話梳著一頭古怪長發的老“阿甘”，確實跟一個通熟符號的高級教授貼切，雖無精彩表演，亦基本完成了任務。影片也逐步逐步隨著他深邃雙眼，舒緩而平和地探詢那案件的前因后果。

同樣“艾米利”奧萊麗·塔圖，也成為了一個調查視角，很贊同為其設計的那個長發擋住臉頰的造型，這使小女子看來雖不萬分美麗，到反有點女警的果斷與干練，中規中矩，角色比花瓶強。

影片最后那一個鏡頭所呈現的唯美感覺：穿越過玻璃金字塔，一直向下，仿佛越過千百年的時光，傳說中的圣杯、耶穌之妻―抹大拉的瑪麗亞的石棺靜靜地擺放在那里，玫瑰林守護著她，在大師們的杰作的環繞中，她靜靜地沉睡在漫天星光之下，接受那遲來的頂禮膜拜??

有人說，這部電影有著一流的氛圍。這個我完全同意。整部影片的畫面富有歐洲油畫一般的質感，很多鏡頭都拍得唯美。除了結尾的那一個，印象深刻的還有蘭登教授最后破譯密碼筒的密碼時的畫面。他站在空寂的教堂里，牛頓墓的影像在半空中淡入，墓碑上太陽系，行星的雕刻在他面前輕輕轉動，猶如等待捕捉的神啟，靈感便是在那一刻跳脫出來，超越了思維本身。

我尤其喜歡的還有它的配樂，時時契合著情節的走向，很好的營造出緊張懸疑的氣氛，是能為電影加分的作品。就演員的表演來說，無論是湯姆漢克斯還是奧黛麗塔圖，抑或是讓雷諾，似乎都沒能給人太多驚喜，相反，我認為整部片子里最精彩的兩個人物便是那個天主事工會的白化殺手和雷提彬爵士。幽靈般的白化病殺手，有著復雜而單純的情感，偏執而狂熱的信仰。他的眼神、他的語言、他的表情，無時不可不在泄漏著種種糾結的情緒。當他喃喃禱告，面對著圣像鞭笞自己的肉體，卻分明讓人感受到一種幾乎輕到虛無的靈魂的疼痛。而雷提彬爵士，無疑是全片塑造得最鮮活生動的角色，并且富有黑色幽默感。當他被逮捕，卻仍為尋找圣杯的線索被毀而表現得痛心疾首時，我忍不住微笑了下。這似乎不是一個殺人如麻的兇手，而只是一個為了自己畢生研究而發瘋發狂的可愛老頭。誰又說，這不是一種信仰？有句臺詞說，重要的是你相信什么。嗯，我想這話沒錯。我不想去苛求電影的情節。

原著小說那么復雜，那么曲折，涵蓋了大量的符號學、宗教、歷史、藝術、建筑學??等等的知識，倘若想用完整的電影語言來表述，那是很不現實的。我覺得，電影拍成這個樣子已經不錯了，雖然跟小說比，遺失了很多細節，但，總還是可以接受的。比較喜歡的是用電腦特技來解讀《最后的晚餐》那一段，電影語言的優勢就很好的突現出來，直觀而生動，清楚明白，讓人可以更好地理解那復雜的理論。

值得一提的是英國老戲骨伊安·麥克蘭，這位曾經在《X戰警》和《指環王》中有的黃金綠葉，此次表現得十分搶眼，瘸腿老紳士雙拐一拄，口中不緩不慢的基督教歷史，眼鏡下反一翻不慌不忙的沉穩，反有些深藏不露的精明。且開始，他時不時的幾句哲理般的調侃，插科打諢，本色間不自覺讓片中多了幾分趣味。

另外保羅·貝里尼神經質演出的變態白毛殺手，造型很酷，而相對于廣大觀眾熟悉的“殺手”雷諾則顯示了幾次脾氣暴躁后，基本和“章魚博士”阿爾弗雷德·莫利納，毫無懸念地湊完了全明星陣容。

由探案、尋寶、小段追逐構成的美國商業大片，讓導演朗·霍華德用一億二投資拍攝下，反看不出大氣，或許雖是歐洲美景卻并未見到任何波瀾壯闊的大場面而產生的印象。不過筆者到很贊同導演的多次閃回畫面，這點到是在繼承了 《美麗心靈》納什解題手法后的繼續擴大，在幾秒鐘間穿插的歐洲古代戰爭及雄偉城堡，以及破解數字密碼時的幻象閃爍，還有蘇菲回憶童年時代如親身般望見的景象，場面合體，色調分離，至少可以看出好萊塢的剪接與特技，確實更新而更神奇！

對一部商業懸念片而言，只要細節夠新鮮，夠曲折，對于麥克蘭和他管家兩人的分別變壞，他又出賣保羅與莫利納的做法，還有那些宗教的圖象來密碼，一幅達芬奇的畫為什么非記載了那么多基督的秘密，以及蘇菲的離奇身世，當年原書的作者丹·布朗如此寫，無疑想做到讓觀眾猜不到，令故事離奇而精彩，但只要稍稍琢磨，肯定經不起推敲！如果要放著瞧個新鮮的心態去觀賞，也會隨本片進入一場破解密碼的游戲當中，小有樂趣！

我看慣了情節緊湊，節奏超快的港產動作片，對影片的敘述當然覺得有些冗長羅嗦，對于那些圣殿騎士、圣杯之流的宗教知識，說實話既無常識也無興趣。影片未對原著做出太大改動，也使其不可能擁有大動作場面和超級浪漫的愛情，稍有失望。

不過依舊比較佩服情節設計，本片實際上講得是一個尋找耶蘇后人的傳奇故事。也許杜撰，也許基督當年有個老婆，是畫像《最后晚餐中》中的一個女子，耶蘇死前曾有遺言讓他孩子繼承，但教會執意認為此女為娼妓，千百年來一直派人追殺，而基督的維護者們則千百年來一直派人保護，近兩千年下來，故事杜撰中居然還穿插著無數的歷史重大的宗教殺戮事件，野史反編得真像那么回事，估計那些世界上的教會抗議也由此而來！在《達芬奇密碼》中，盧浮宮館長索尼埃臨死前將自己布置成《維特魯威人》的形狀，既暗示了達芬奇與郇山隱修會的關系，又為蘭登破解拱頂石秘密提供了線索。

最后的晚餐

魯多維科公爵委托列昂納多將《最后的晚餐》畫在米蘭圣瑪利亞修道院的修士餐室墻上——那是他家族的禮拜堂與安葬地。畫寬9.15米，高4.28米，耗時三年于1498年完工。列昂納多標新立異，讓所有的門徒坐在桌子的同側，分成三組，看上去他們各自圍繞一個小的焦點。人物似乎比實際要大，因為桌子小得讓眾人無法舒服就座。基督的背后安排了三扇窗戶，來突出他的核心位置，最大的一扇框入了他的頭和身軀的上部。他神情姿態十分平靜，而周圍的門徒們卻顯而易見地焦躁不安。

最煩心的事情是尋找猶大的面容模特。看來他花了一年多的時間，才找到與邪惡相稱的臉型。別無出路之際，他明言選定的對象為該教堂修道院的副院長。“迄今為止，我始終不想讓他在自己的修道院中受到嘲弄。”他平日作畫使用模特臉型，從不征求本人的允可，這些人也未察覺他的做法。畫中身軀沒有傾向耶穌的人只有猶大，而他那懸在餐盤上空的手，圖示了福音書里基督的話：“那個同我蘸手在盤子里的那個人，將要出賣我。” 畫作初成，便贏獲世人的極度歡心。法蘭西王一片熱忱，曾想拆下整面墻壁運回國內。但籌劃運輸難度過大，只好讓它留在原創之地。承受了幾個世紀的折磨，仍舊可以看出基督身右是位女性。正如丹·布朗接受美國廣播公司新聞“周一黃金時段”采訪時，對主持人伊麗莎白·瓦格斯所說：畫作向來具有象征意義。像這畫中V的理念，V作為象征符號，遠在達·芬奇之前就代表女性。按它自身的嚴格定義，此處的象征符號本質上代表子宮。除了V符號的結構，還能看到抹大拉與基督的鏡像形成了代表“抹大拉”的“M”。16世紀一位無名畫家所作、如今保存在比利時通格羅市達·芬奇博物館的復制品，將該點顯示得更為清楚。不過，布魯斯·布切爾藉“《達·芬奇密碼》是否破解了達·芬奇”一文表達了不同意見。他指出，佛羅倫薩以最后晚餐為主題的同期繪畫中，不僅是對背叛的強調超過了圣餐和酒杯，而且“圣約翰被眾家一致畫成年輕貌美的男人，而他與耶穌的獨特親情表現為他坐在耶穌的右邊，即‘正’（Right）側”。抹大拉的瑪麗亞

《圣經》中并沒有花費太多的筆墨來描寫抹大拉的瑪麗亞，而且因為她的傳記在一名妓女的傳記后面，而被誤認為是一個被耶穌拯救的妓女，但是實際上抹大拉是當時權傾朝野的便雅憫家族成員。她不僅是耶穌的追隨者，更是耶穌的妻子，她追隨耶穌修道，并成為有名的圣女之一，在《舊約》的福音書中，耶穌的門徒萊維說：“他(耶穌)愛她(抹大拉)勝過愛我們”，崇尚女權的耶穌甚至想讓她建立和接管基督教。耶穌受難后為了逃避羅馬帝國的追殺、保全皇室血脈，抹大拉隱居法國南部，在那里生下了耶穌的女兒薩拉。這位被誤解的圣潔女性是許多藝術家的珍愛，成為他們心中女神的化身。《達芬奇密碼》中將抹大拉解釋為圣杯的實際含義，整部書的線索都圍繞著抹大拉的瑪麗亞的遺骸以及古代文書的埋藏地逐步展開。

《達芬奇密碼》中索尼埃臨死前將開啟拱頂石的鑰匙藏在《巖間圣母》的身后，并在《蒙娜麗莎》的畫上留下了尋找鑰匙的提示。

《達·芬奇密碼》中，羅伯特·蘭登將索菲·奈芙保險箱鑰匙上蝕刻的P.S.保猜解成郇山隱修會的字頭標示。郇山隱修會(Priory of Sion)，又譯作錫安會自20世紀70年代以來，一直是許多虛構或者紀實文學作品熱衷描寫的一個秘密基督教團體。在這些作品中，郇山隱修會被描述成西歐歷史上最有影響的秘密結社組織，或者是現代版的薔薇十字團。但是根據目前的研究來看，在很大的程度上，郇山隱修會只是一個虛構的騙局。1956年之前，從沒有任何文字或者經得起考證的歷史材料能夠證明郇山隱修會的存在。

郇山隱修會是貫穿《達·芬奇密碼》情節下的主體暗流。索菲在遇到蘭登前并不知道該組織的存在，但她生活的每一方面卻早已由此被注定。這就將她和許多讀者放到了同一位置：作為基督教信徒被養育成人，對基督教背后催生助長的歷史動力卻茫然無知。麥克爾·白金特、理查德·雷伊和亨利·林肯撰寫有關隱修會一書《彌賽亞的遺產》時，雇用了在該領域有著35年研究經驗的安娜·埃文思。這位專家聲稱，她在本次研究過程中遇到了數量空前的障礙和矛盾。所謂“證據”亦真亦假無法判定，弄得個云山霧罩，越發使隱修會顯得謎幻奪魂。那些眾所周知的“事實”，自然也是模糊混亂。天主事工會

1928年由西班牙牧師何塞馬利亞·埃斯克里瓦創立，目前約有8萬名會員，包括俗家會員和神職教士，是世界發展最迅速，經濟最有保障的羅馬天主教組織。天主事工會倡導回歸到保守的羅馬天主教價值觀上來，鼓勵教徒作出巨大的犧牲以便能做“上帝的善行”。一旦成為神職教士，他們就要嚴格遵守教義，按照“天主事工會精神”的引領去做所有的事情，將生活的一切決定權交給教會。教義的有關規定有：宣誓永久獨身、將收入上繳、毀掉以前的照片、與親友的聯系要向主管匯報；肉體懲罰，包括苦修帶和鞭打等。苦修帶是綁在大腿上的帶有金屬刺鉤的皮帶，每天兩小時，周日全天；鞭打則是用打結的繩索抽打自己的背部和臀部，每周一次。天主事工會日漸擴張的影響力以及教規的嚴厲和神秘引起了媒體和社會的關注，被稱為“上帝的黑手黨”。

《達芬奇密碼》中的阿林加洛沙主教和白化病信徒塞拉斯都是天主事工會成員，但有關他們的敘述純屬虛構。

拱頂石：

拱形建筑中央都有一個楔子形的石塊，這個承重石塊是用來固定整個拱門的，因此，從建筑學的角度看，拱頂石就是拱門的鑰匙。古代的石匠行業把關于拱頂石的知識視為秘密，小心謹慎的一代代傳承下去。在圣杯的床說中提到一塊拱頂石，是藏在玫瑰標記下刻著密碼的石頭。拱頂石中藏著一幅地圖，那是圣杯的隱藏之處。郇山隱修會就像石匠一樣代代傳守著拱頂石的秘密，任由無數狂熱的圣杯追尋者搜遍法國大大小小的教堂。

在《達芬奇密碼》中 拱頂石(Keystone)開始是被當作是揭開圣杯秘密的石頭，其實其本意應為Key Stone，是指開啟秘密的關鍵，就是后來出現的密碼筒。

玫瑰線

巴黎的圣敘爾皮斯教堂保留了一處著名的古廟遺跡。在南北中軸線上有一根銅線，那是一種古代的日晷，陽光通過南墻上的洞眼射進來，光束順通線上的刻度逐步地移動，就可以計量時間。這根銅線被稱為玫瑰線。玫瑰的單詞Rose字母顛倒一下就成了希臘神話中愛神厄洛斯的名字Eros。這種飽含對女性贊美的花卉同時也象征著對人們靈魂方向的指引，直到今天，航海時辨認方向的工具仍被叫做“羅盤玫瑰”。巴黎的玫瑰線曾被定為地球的零度經線——本初子午線，1988年后，這個榮譽被英國的格林尼治奪去。但象征著女性崇拜、指引著無數靈魂前往的“圣杯”卻靜靜安息在橫跨巴黎的玫瑰線上，安息在一座女王規格的藝術殿堂里 密碼筒的草紙上寫的是“圣杯就在古老的羅斯林下”，這個羅斯林(Rosslyn)被誤認為是羅斯林教堂，其實是Rose Line 玫瑰線的意思，但做為沒看過書、去電影院只當娛樂休閑的一般觀眾而言，望著那強勁明星陣容下的俗套情節，聽著全片大段大段的神話和傳說、還有不知所云的深奧的教義、哲理的箴言，最后則發現《達芬奇密碼》卻是一份基督野史的破解報告，亦算消遣時小有收獲吧。

第五篇：達芬奇密碼讀后感

達芬奇密碼讀后感

讀完著本書，真的是一起呵成。

為什么，看這本書一開始有極大的吸引力，可是書的結尾總是讓人覺得有點牽強。總體

感覺是虎頭蛇尾。大概是看過的玄幻小說太多，總希望最后有個轟轟烈烈的結局，但是畢竟

宗教這個主題太敏感，作者不可能弄出個轟轟烈烈的結局。

館長所留下的線索，就是為了孫女能找到親人，所謂的圣杯以及里面所蘊藏的秘密那只

不過是次要的，但是全文又非常多的手筆渲染圣杯的神奇色彩，以及圣杯的神圣，結尾筆鋒

一轉，變成了親人相認，而且我在文中還一直猜測，法希探長是不是就是那個導師，后來看

到結果禁有點懷疑自己的判斷力.書中對宗教,符號,象征有了自己獨特的見解，讓我對達芬

奇的認識又有了新的延伸，雖然是小說，但是我想作者對基督教，符號學，藝術都有很深入的了解。DanBrown，一個沒有多大名氣的驚悚小說作家，教師出身，先前有過三部作品，反

應平平，在好手如云的西方暢銷書界算是個新面孔。

去年三月【達芬奇密碼】出版后，一下子登上《紐約時報》等各大暢銷書排行榜的榜首，一時好評如潮。這真是一部非常好看的小說，既混合了謀殺，偵探，解謎，懸疑，追捕等常

規的暢銷要素，又加進了大量藝術史、宗教史、象征學等文化佐料。令人驚嘆的是，他把那

些高級調味品灑得恰到好處，絲絲入味，與驚心動魄的故事完全融為一體。這可不是等閑的本領。

DANBROWN寫【達芬奇密碼】,卻用反叛的眼光要告訴大家,一切都是有組織,有預謀的.一切都是男性為奪取女性權力處心積慮設下的陰謀.故事的結局是這樣的——那些記錄事實真相的秘密文件確實存在，但，從來都沒有人想

要公布它。“為我們靈魂服務的不是圣杯本身，而是它身上的謎”——隱修會成員如是說。

整個事件不過是過世祖父和小孫女開的玩笑，一個又一個字迷游戲，如此而已。沒有耶

穌沒有和瑪利亞結婚.或許有些事實的確被蒙蔽。

但是，拿破侖說的對“歷史不過是場騙局”。

誰也不知道事實真相，誰也不用知道。因為那些都不重要。