第一篇：關于比較蝴蝶夢與簡愛

關于比較《簡?愛》與《蝴蝶夢》內容

摘要:關于《簡?愛》與《蝴蝶夢》的相似點，從女主角、男主角、情節等的對比得知。而其不同點，從其烘托對象及女主角性分析。最后探尋兩書作者的關系，得知兩書的相像并非偶然。

關鍵詞: 《簡?愛》 《蝴蝶夢》 內容 相似點 不同點

在看到課堂上放映的電影《簡?愛》時, 在贊嘆簡?愛擁有如此高貴的靈魂的同時，也想起了另一位同樣平凡但同樣令人敬佩的女性。偶然想起了許久前看過的一部外國小說《蝴蝶夢》。雖然不能說是名著，但是其內容也足以令人印象深刻。這令人印象深刻的不僅是其跌宕起伏的情節，還有其內容與《簡?愛》的相似度。關于這兩部小說，不僅人物性格相似，連情節也是驚人的相似。這引起了我的興趣，想要比較這兩部小說，以期發現這相似度是偶然還是必然。

首先是簡單的介紹這兩部小說。關于《簡?愛》，《簡·愛》創作于英國謝菲爾德，是一部帶有自傳色彩的長篇小說，它闡釋了這樣一個主題：人的價值=尊嚴+愛。《簡·愛》中的簡愛人生追求有兩個基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅持不懈的精神；對人間自由幸福的渴望和對更高精神境界的追求。這本小說的主題是通過對孤女坎坷不平的人生經歷，成功地塑造了一個不安于現狀、不甘受辱、敢于抗爭的女性形象，反映一個平凡心靈的坦誠傾訴的呼號和責難，一個小寫的人成為一個大寫的人的渴望。

關于《蝴蝶夢》，《蝴蝶夢》原名《呂蓓卡》（又譯《麗貝卡》），是達夫妮·杜穆里埃的成名作，發表于1938年。達夫妮·杜穆里埃在本

書中成功地塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與麥克西姆·德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。

首先來比較女主人公。關于她們的身份，簡·愛是個孤女，出生于一個窮牧師家庭。父母由于染上傷寒，在一個月之中相繼去世。幼小的簡寄養在舅父母家里。從此看出簡愛的出身是卑微的，而她自身也是自卑的，因為姿色平平，身材矮小，且貧困，所以從世俗的眼光來看是不能與羅切斯特相配的。再來看看《蝴蝶夢》中的女主角，她自小被父母拋棄，與簡愛相比，她的境遇更為凄慘。在外表上，她也同樣的不出眾。所以，她同樣是自卑的，即使成為德溫特夫人，她的內心仍被自卑情結深深折磨。

其次比較男主角。關于他們兩人的背景。羅切斯特在家中排行老二，沒有資格繼承爵位和財產，只能娶素不相識卻擁有財富的妻子，這是他們悲慘婚姻的注定結局。而麥克西姆·德溫特也同樣因為家庭背景與呂貝卡產生畸形婚姻。關于性格，羅切斯特是那種陰郁和冷酷的形象,但骨子里卻多情而又善良的人。他不顧世俗的阻攔，毅然決定與簡愛在一起。麥克西姆·德溫特也同樣是深情的。并且他們兩人都是受過良好教育的紳士，對于女主角都有致命的吸引力。其次他們都經歷了悲慘的婚姻，受到巨大的傷痛，他們在選擇女主角時，也是在拯救自己，給予生活的陽光與希望。

關于情節。在《簡?愛》中，簡愛與羅切斯特歷經挫折后終于結婚的當天，得知羅切斯特還有一個前妻，最終解除誤會后在一起。在《蝴蝶夢》中，“我”與麥克西姆·德溫特結婚后，發現丈夫曾娶妻，最后竟發現一個大秘密。這兩本書的內容是何其相似。

雖然兩部書有許多相似點，但是也有非常大的差異。首先便是烘托得對象，《簡?愛》自然是通過描述簡愛追求真愛的歷程，來贊揚她光輝的靈魂。而《蝴蝶夢》中，女主角“我”自始至終未出現名字，一直被用來烘托呂貝卡，雖然呂貝卡在書的開篇便已死去，但他的音容現貌纏繞在全書中。其次，簡愛雖然自卑，但從不軟弱，一直都在與命運抗爭。而“我”是自卑且軟弱的。

《簡?愛》與《蝴蝶夢》的相似并不是偶然的。《蝴蝶夢》的作者，達夫妮·杜穆里埃非常欣賞《簡?愛》的作者夏洛蒂·勃朗特，所以文風便又不自覺的模仿。女性主題加上細膩柔情筆調的特點，始終圍繞著愛情和家庭這二個永恒不變的人類課題探索，這是夏洛蒂·勃朗特和達夫妮·杜穆里埃創作的基調，也是她們對后世英美作家的影響所在。

文風及情節的相似，并不影響兩書在文學史上大放異彩。經過探究他們的相似與不同，知道了即使書的內容再相似，也能形成自己的獨特魅力，贏得世人贊嘆。

第二篇：關于比較簡愛和蝴蝶夢

關于比較《簡?愛》與《蝴蝶夢》內容

摘要:關于《簡?愛》與《蝴蝶夢》的相似點

從女主角、男主角、情節等的對比得知。而其不同點從其烘托對象及女主角性分析。最后探尋兩書作者的關系得知兩書的相像并非偶然。

關鍵詞: 《簡?愛》 《蝴蝶夢》 內容 相似點 不同點

在看到課堂上放映的電影《簡?愛》時, 在贊嘆簡?愛擁有如此高貴的靈魂的同時也想起了另一位同樣平凡但同樣令人敬佩的女性。偶然想起了許久前看過的一部外國小說《蝴蝶夢》。雖然不能說是名著但是其內容也足以令人印象深刻。這令人印象深刻的不僅是其跌宕起伏的情節還有其內容與《簡?愛》的相似度。關于這兩部小說不僅人物性格相似連情節也是驚人的相似。這引起了我的興趣想要比較這兩部小說以期發現這相似度是偶然還是必然。首先是簡單的介紹這兩部小說。關于《簡?愛》《簡·愛》創作于英國謝菲爾德是一部帶有自傳色彩的長篇小說它闡釋了這樣一個主題人的價值=尊嚴+愛。《簡·愛》中的簡愛人生追求有兩個基本旋律富有激情、幻想、反抗和堅持不懈的精神對人間自由幸福的渴望和對更高精神境界的追求。這本小說的主題是通過對孤女坎坷不平的人生經歷成功地塑造了一個不安于現狀、不甘受辱、敢于抗爭的女性形象反映一個平凡心靈的坦誠傾訴的呼號和責難一個小寫的人成為一個大寫的人的渴望。關于《蝴蝶夢》《蝴蝶夢》原名《呂蓓卡》又譯《麗貝卡》是達夫妮·杜穆里埃的成名作發表于1938年。達夫妮·杜穆里埃在本書中成功地塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活以及她與麥克西姆·德溫特的畸形婚姻對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。首先來比較女主人公。關于她們的身份簡·愛是個孤女出生于一個窮牧師家庭。父母由于染上傷寒在一個月之中相繼去世。幼小的簡寄養在舅父母家里。從此看出簡愛的出身是卑微的而她自身也是自卑的因為姿色平平身材矮小且貧困所以從世俗的眼光來看是不能與羅切斯特相配的。再來看看《蝴蝶夢》中的女主角她自小被父母拋棄與簡愛相比她的境遇更為凄慘。在外表上她也同樣的不出眾。所以她同樣是自卑的即使成為德溫特夫人她的內心仍被自卑情結深深折磨。其次比較男主角。關于他們兩人的背景。羅切斯特在家中排行老二沒有資格繼承爵位和財產只能娶素不相識卻擁有財富的妻子這是他們悲慘婚姻的注定結局。而麥克西姆·德溫特也同樣因為家庭背景與呂貝卡產生畸形婚姻。關于性格羅切斯特是那種陰郁和冷酷的形象,但骨子里卻多情而又善良的人。他不顧世俗的阻攔毅然決定與簡愛在一起。麥克西姆·德溫特也同樣是深情的。并且他們兩人都是受過良好教育的紳士對于女主角都有致命的吸引力。其次他們都經歷了悲慘的婚姻受到巨大的傷痛他們在選擇女主角時也是在拯救自己給予生活的陽光與希望。

關于情節。在《簡?愛》中簡愛與羅切斯特歷經挫折后終于結婚的當天得知羅切斯特還有一個前妻最終解除誤會后在一起。在《蝴蝶夢》中“我”與麥克西姆·德溫特結婚后發現丈夫曾娶妻最后竟發現一個大秘密。這兩本書的內容是何其相似。雖然兩部書有許多相似點但是也有非常大的差異。首先便是烘托得對象《簡?愛》自然是通過描述簡愛追求真愛的歷程來贊揚她光輝的靈魂。而《蝴蝶夢》中女主角“我”自始至終未出現名字一直被用來烘托呂貝卡雖然呂貝卡在書的開篇便已死去但他的音容現貌纏繞在全書中。其次簡愛雖然自卑但從不軟弱一直都在與命運抗爭。而“我”是自卑且軟弱的。《簡?愛》與《蝴蝶夢》的相似并不是偶然的。《蝴蝶夢》的作者達夫妮·杜穆里埃非常欣賞《簡?愛》的作者夏洛蒂·勃朗特所以文風便又不自覺的模仿。女性主題加上細膩柔情筆調的特點始終圍繞著愛情和家庭這二個永恒不變的人類課題探索這是夏洛蒂·勃朗特和達夫妮·杜穆里

埃創作的基調也是她們對后世英美作家的影響所在。文風及情節的相似并不影響兩書在文學史上大放異彩。經過探究他們的相似與不同知道了即使書的內容再相似也能形成自己的獨特魅力贏得世人贊嘆。

簡愛)以下簡稱(簡》,作為一部暢銷小說,在我國已是婦孺皆知。(蝴蝶夢)(以下簡稱(蝴))被拍成電影后,在我國也有一定的知名度。仔細閱讀原小說,會發現兩部作品在寫作內容上有許多相同點和不同點。兩部作品存在如下共同點: 作家與作品特點:這兩作品都出于女作家之手,文筆細膩,富于詩意,纏綿徘側,神秘恐怖,富有哥特式小說的特點。女主人公身世與愛情:兩個女主人公都身世飄零、無親無故。簡在孤兒院長大,而“我”是一位貴夫人的伴從。兩位女主人公都有高雅的情趣,如喜歡作畫等。“我”和簡都姿色平平,毫無動人之處。“我”一直錯以為邁克西姆仍然戀著呂蓓卡:“丹弗斯太太說得不錯,呂蓓卡仍在這幢宅子里,在西廂的那個房間里……”甚至她和邁克西姆在一起時,呂蓓卡的幽靈也仿佛在俯視他們,因為平平的姿色和卑微的出身,造成種種誤會,攪得她心神不安。而簡一直認為羅切斯特在愛著英格拉姆。她們都為自己的姿色、出身感到難過。這種誤會給她們造成深深的痛苦。兩部作品都是女主人公向男主人公不直 40接了當地表白愛情。當簡認為羅切斯特要娶英格拉姆小姐時有一段膾灸人口的內心剖白;而在(蝴)中,“我”說希望

第三篇：蝴蝶夢讀后感

這本書看了很久，昨晚，看到了1點多才看完了，蝴蝶夢讀后感。很久沒好好看一本書了，有七、八年了嗎？有，真的，畢業以后從事工作，就再沒有好好看過一本書。“忙”，就是借口，呵呵。是呀，這么多年，工作，學習，結婚，生仔。。確實也忙呼了一陣子。

說到這本書上來，書中寫的是一個鄉村女孩子，遇到了一個年長她十來二十歲的男人，后來順里成章地深深愛上了他，并嫁給了他。隨后，就跟他來到了他的世界，一個山莊。

這個男人的前妻是一個很出色的女人，漂亮，能干，但卻死于一場意外。山莊里，到處都是她的影子，這個平凡的女孩子很自卑，因為她什么都不如這個死了的人，她覺得他的丈夫不愛她，只是需要一個人來一起面對這諾大的山莊。

一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了，真像出來了，他的前妻是一個蕩婦，她跟他做了一筆交易，在人前，她樣樣出色，她把山莊管理得好好的，跟他簡直就是模范夫妻中的模范，沒有一個男人會不愛他，沒有一個女人不欣賞她。但背地里，卻跟無數的男人有著不淪的關系，她只愛她自己。最后，他殺了她，并把她沉入了海底。

這個平凡的女子頓時輕松起來，她不再怕這個死了的人，因為，他不愛她，他恨她。她的丈夫是愛自己的。。

這本書并沒有結局，但我想，我希望他們會有一個新的開始，這個山莊會變成另外的一種氣氛的。。

這確實像是一個夢，因為，太神奇了。對于這個平凡的女孩子，她的愛，讓她進入了一個從來不敢想像的地方，讓她從以前的膽怯，變成了山莊里真正的女主人。

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《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經被用來拍過電影。在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現過，但她在書中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆情夫等繼續控制著曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。

小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。

本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。

在后面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的沖動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對于“我們”的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。

后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預示著后文的發展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。

到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時我的樣子“穿著緊身衣，汗濕的手里抓著一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。

接下來便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較“我”。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。其實丹弗斯太太也是個悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方 百計不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡直就是神。無論呂蓓卡做什么，犯了什么錯，她總認為是對的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質疑的，她總是周到地讓人那么放心。化裝舞會便是她能力的完美體現。作為仆人，她也總是被人統治，但她在曼陀麗的一定權利也讓她的一生散發光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無論“我”做什么，總好像在她的監視之內，讀后感《蝴蝶夢讀后感》。丹弗斯太太無疑是造成我在曼陀麗抬不起頭的重要因素，因為她和呂蓓卡的特殊關系。

接下來談談弗蘭克，從一開始到最后，在這個家里，“我”最信任的一個人，和他在一起，心情總是很好。可弗蘭克在別人眼里總是那么不如意，比如邁克西姆的姐姐比。可我覺得弗蘭克可愛極了。弗蘭克在書中也是不可缺少的，尤其在后來發現了呂蓓卡的小船后，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在為邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠的忠仆，只是方式不同，結果不同，給讀者的感覺不同。在我看完書后，我覺得我是很喜歡這個人的。

相反，在書中，我最討厭的人就是“我”。懦弱無能，說話做事總是口是心非，典型的小女人形象，是她自己的個性造成了她命運的悲劇結尾。她既然已經是曼陀麗的女主人了，已經把自己的一生都交給邁克西姆了，為什么生活在自己的家里會像作賊一樣呢？為什么面對自己的丈夫不敢說出自己內心真正的感受呢？夫妻之間應該這樣嗎？還總是覺得他忘不了前妻，那么沒有自信。既然已經作出了自己的選擇，為什么就不能挺起胸膛來面對來自周圍那挑釁的目光呢？她應該用自己的行動去證明自己的實力，讓別人心服口服，讓自己變得愉快，也讓邁克西姆知道自己沒有愛錯人。可“我”卻選擇了躲躲閃閃地去生活，讓人很自然地把“我”和呂蓓卡區分開來。

“我”------曼陀麗的女主人的到來，必定會引來周圍人的目光和議論，從邁克西姆帶我回曼陀麗的那天起就是這樣，到后來各種各樣的人的到訪和“我”出于禮貌的回訪，在心里上對“我”的影響還是挺大的。因為他們那種不相信的眼光，疑惑的神情和略帶輕蔑的話語，讓“我”覺得自己的地位又低了一等。

至于邁克西姆對“我”感情，也說不出特別的感覺。也許對于邁克西姆來說：只要不是再一個呂蓓卡就行了，在穿著上不要有任何呂蓓卡的影子。他在心里上就是需要有個像“我”一樣有“天真笑容”的人。他對我的愛在書中，至少是我作為讀者所沒有感受到的。邁克西姆本來就是個手傷的男人，隨著真相的揭露，我們也可以感受到邁克西姆的痛。面對自己那畸形的婚姻，他簡直到了就要瘋狂地方地步，直到后來因無法忍受不堪的生活而寧可以生命作為賭資來殺死自己的妻子。

或許是上天的愛憐吧，竟然陰差陽錯地讓世人認為呂蓓卡是水淹死的，而且還在二個月后在一個較遠的碼頭發現了“呂蓓卡”是尸體。去認識的邁克西姆，可以說是行尸走肉。二個月，時間不長不短，邁克西姆承受的，也決不是我們可以想像的。他整天就在等著警察來逮捕他，可是等來的確實人尸。當時他肯定也是嚇壞了，他也不知道，那具尸體是不是呂蓓卡的。直到看見尸體，他的心情應該還是泛著波瀾的，到底是認還是不認，內心的掙扎仍抵不過自己想要自由生存的念頭。他認完尸體后，也許心里稍平靜了一下，但接下來的便是更緊張，因為既然尸體不是真正的呂蓓卡，那么畢定是別人家的姑娘，他們回找上門嗎？那到時應該怎么辦？到時就不只是是殺人了。

時間一天一天地過，邁克西姆那根繃緊的弦也稍微輕松了一點，直到事情差不多平息，邁克西姆便開始了旅行，碰到了“我”，把“我”也卷入這場讓人變得神經質的事件中去。

人物我也只想介紹到這里，也只是我個人的內心想法而已。對于這本書，看到第一章對夢境的描述確實有點枯，他們失去曼陀麗后的平靜生活，然后是回憶，一點一點的。接下來回憶到“我”的出現，當時她還是范.霍珀夫人的仆人。在那個美麗的城市，那種攀權附勢的人的嘴臉和對低等人的輕蔑的態度也表現地淋漓盡致。在“蔚然海岸”旅館的服務員的對客態度，也揭示了當時社會那種階級分明的現狀，這種手法諷刺意味頗重。作者也通過刻畫呂蓓卡那種放浪的形骸之外的腐化生活,以及她與德溫特的畸形婚姻,對英國社會中的享樂至上,在曼陀麗的化裝舞會是該故事高潮前的預奏。當然呂蓓卡的小船的發現是整本書的高潮所在。對于后面，文章是越來越精彩，讀者則會越來越想知道結局，越來越對呂蓓卡的死因感到濃厚的興趣。對于那場審訊，我認為只有諷刺意義，沒有另外任何意義，我覺得自己有太多話想說，有太多的想法和感慨。對于審訊后的結果：呂蓓卡是自殺的，覺得完全地荒謬，盡管在內心還是希望邁克西姆是沒事的，但事實就是事實。這種想讓邁克西姆被無罪釋放的希望在接下來那場心里戰中更加強烈，希望從貝克大夫那里得到讓呂蓓卡自殺理由成立的原因，但對于英國法庭的荒謬，心里仍舊不能平靜。還有朱利安上校，心里其實也清楚地知道呂蓓卡的死跟邁克西姆有關，可仍舊沒有站出來說話，還有意地在幫助邁克西姆。

故事的結局還是很美的，雖然曼陀麗沒了但生活平靜了，“我”與邁克西姆仍幸福地生活在一起。故事結尾只說曼陀麗變成了一片火海，其他的什么都沒提到。對于讀者來說是充滿想像的。大家會想:當仆人發現著火后會有什么反應?當當地居民發現從曼陀麗發出的火光是有什么反應?當得知這一消息,各大新聞報社當然蜂擁而至,但當這一消息散開后又會引起什么反響?是誰放的火?他們駕著車趕到后,又是什么情況......許許多多的事情我們可以去想象,但又代替不了事實.作者留給我們的只是無限的想象,其實一切就只是個永遠沒有答案的迷!

第四篇：蝴蝶夢讀后感

小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人，蝴蝶夢讀后感。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。

本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。

在后面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的沖動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對于“我們”的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。

后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預示著后文的發展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。

到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時我的樣子“穿著緊身衣，汗濕的手里抓著一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。

接下來便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較“我”。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。其實丹弗斯太太也是個悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方 百計不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡直就是神。無論呂蓓卡做什么，犯了什么錯，她總認為是對的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質疑的，她總是周到地讓人那么放心。化裝舞會便是她能力的完美體現。作為仆人，她也總是被人統治，但她在曼陀麗的一定權利也讓她的一生散發光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無論“我”做什么，總好像在她的監視之內。丹弗斯太太無疑是造成我在曼陀麗抬不起頭的重要因素，因為她和呂蓓卡的特殊關系。

接下來談談弗蘭克，從一開始到最后，在這個家里，“我”最信任的一個人，和他在一起，心情總是很好。可弗蘭克在別人眼里總是那么不如意，比如邁克西姆的姐姐比。可我覺得弗蘭克可愛極了。弗蘭克在書中也是不可缺少的，尤其在后來發現了呂蓓卡的小船后，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在為邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠的忠仆，只是方式不同，結果不同，給讀者的感覺不同。在我看完書后，我覺得我是很喜歡這個人的。

相反，在書中，我最討厭的人就是“我”。懦弱無能，說話做事總是口是心非，典型的小女人形象，是她自己的個性造成了她命運的悲劇結尾，讀后感《蝴蝶夢讀后感》。她既然已經是曼陀麗的女主人了，已經把自己的一生都交給邁克西姆了，為什么生活在自己的家里會像作賊一樣呢？為什么面對自己的丈夫不敢說出自己內心真正的感受呢？夫妻之間應該這樣嗎？還總是覺得他忘不了前妻，那么沒有自信。既然已經作出了自己的選擇，為什么就不能挺起胸膛來面對來自周圍那挑釁的目光呢？她應該用自己的行動去證明自己的實力，讓別人心服口服，讓自己變得愉快，也讓邁克西姆知道自己沒有愛錯人。可“我”卻選擇了躲躲閃閃地去生活，讓人很自然地把“我”和呂蓓卡區分開來。

“我”------曼陀麗的女主人的到來，必定會引來周圍人的目光和議論，從邁克西姆帶我回曼陀麗的那天起就是這樣，到后來各種各樣的人的到訪和“我”出于禮貌的回訪，在心里上對“我”的影響還是挺大的。因為他們那種不相信的眼光，疑惑的神情和略帶輕蔑的話語，讓“我”覺得自己的地位又低了一等。

至于邁克西姆對“我”感情，也說不出特別的感覺。也許對于邁克西姆來說：只要不是再一個呂蓓卡就行了，在穿著上不要有任何呂蓓卡的影子。他在心里上就是需要有個像“我”一樣有“天真笑容”的人。他對我的愛在書中，至少是我作為讀者所沒有感受到的。邁克西姆本來就是個手傷的男人，隨著真相的揭露，我們也可以感受到邁克西姆的痛。面對自己那畸形的婚姻，他簡直到了就要瘋狂地方地步，直到后來因無法忍受不堪的生活而寧可以生命作為賭資來殺死自己的妻子。

或許是上天的愛憐吧，竟然陰差陽錯地讓世人認為呂蓓卡是水淹死的，而且還在二個月后在一個較遠的碼頭發現了“呂蓓卡”是尸體。去認識的邁克西姆，可以說是行尸走肉。二個月，時間不長不短，邁克西姆承受的，也決不是我們可以想像的。他整天就在等著警察來逮捕他，可是等來的確實人尸。當時他肯定也是嚇壞了，他也不知道，那具尸體是不是呂蓓卡的。直到看見尸體，他的心情應該還是泛著波瀾的，到底是認還是不認，內心的掙扎仍抵不過自己想要自由生存的念頭。他認完尸體后，也許心里稍平靜了一下，但接下來的便是更緊張，因為既然尸體不是真正的呂蓓卡，那么畢定是別人家的姑娘，他們回找上門嗎？那到時應該怎么辦？到時就不只是是殺人了。

時間一天一天地過，邁克西姆那根繃緊的弦也稍微輕松了一點，直到事情差不多平息，邁克西姆便開始了旅行，碰到了“我”，把“我”也卷入這場讓人變得神經質的事件中去。

人物我也只想介紹到這里，也只是我個人的內心想法而已。對于這本書，看到第一章對夢境的描述確實有點枯，他們失去曼陀麗后的平靜生活，然后是回憶，一點一點的。接下來回憶到“我”的出現，當時她還是范.霍珀夫人的仆人。在那個美麗的城市，那種攀權附勢的人的嘴臉和對低等人的輕蔑的態度也表現地淋漓盡致。在“蔚然海岸”旅館的服務員的對客態度，也揭示了當時社會那種階級分明的現狀，這種手法諷刺意味頗重。作者也通過刻畫呂蓓卡那種放浪的形骸之外的腐化生活,以及她與德溫特的畸形婚姻,對英國社會中的享樂至上,在曼陀麗的化裝舞會是該故事高潮前的預奏。當然呂蓓卡的小船的發現是整本書的高潮所在。對于后面，文章是越來越精彩，讀者則會越來越想知道結局，越來越對呂蓓卡的死因感到濃厚的興趣。對于那場審訊，我認為只有諷刺意義，沒有另外任何意義，我覺得自己有太多話想說，有太多的想法和感慨。對于審訊后的結果：呂蓓卡是自殺的，覺得完全地荒謬，盡管在內心還是希望邁克西姆是沒事的，但事實就是事實。這種想讓邁克西姆被無罪釋放的希望在接下來那場心里戰中更加強烈，希望從貝克大夫那里得到讓呂蓓卡自殺理由成立的原因，但對于英國法庭的荒謬，心里仍舊不能平靜。還有朱利安上校，心里其實也清楚地知道呂蓓卡的死跟邁克西姆有關，可仍舊沒有站出來說話，還有意地在幫助邁克西姆。

故事的結局還是很美的，雖然曼陀麗沒了但生活平靜了，“我”與邁克西姆仍幸福地生活在一起。故事結尾只說曼陀麗變成了一片火海，其他的什么都沒提到。對于讀者來說是充滿想像的。大家會想:當仆人發現著火后會有什么反應?當當地居民發現從曼陀麗發出的火光是有什么反應?當得知這一消息,各大新聞報社當然蜂擁而至,但當這一消息散開后又會引起什么反響?是誰放的火?他們駕著車趕到后,又是什么情況......許許多多的事情我們可以去想象,但又代替不了事實.作者留給我們的只是無限的想象,其實一切就只是個永遠沒有答案的迷!

第五篇：蝴蝶夢讀后感

蝴蝶夢讀后感

《蝴蝶夢》一部給讀者眾多迷團的小說，作者很巧妙的把開頭的幽默與后面不斷產生的疑團巧妙的結合，使讀者在驚恐之余，依舊對故事放不下。令人欲罷不能。

書中通過女主公對自己過往經歷的回憶，將一個驚險的故事展現。原本只是一個小小的女侍應生，在一個偶然的機會認識邁克西姆，并被他的氣質與真誠打動，雖然女雇主對其舉動很是憤怒，但還是給了善意的勸告：這樣的生活你無法適應。但她卻沒有聽從，愛情的力量巨大啊。此時作者也給了讀者一個小小的細節：圖書的扉頁的留言與那個讓邁克西姆痛苦的懸崖，無時不刻都在向女主人公與讀者暗示一個女人的存在： 呂蓓卡。

但隨著其進入曼陀麗山莊生活，其不斷發現這個已經消失的女人卻依舊如幽靈般存在其生活的左右：美麗的鮮花，錯落有致的擺放，每日的食譜，那些不允許探訪的房間，呂貝卡表兄的造訪，還有那個讓眾鄰居時時掛于嘴邊的化裝舞會，而女管家丹弗斯太太無時不刻的出現將這樣的懸疑推高。更讓女主人公不解的是海邊的小木屋與那個癡呆者的話。這一切的一切都只在圍繞著另一個已經離開的呂貝卡而存在。

丹弗斯太太是不允許其他人跨入曼陀麗的世界，在生活的細節處處刁難并在暗中監視女主人公的一舉一動，更是在化裝舞會給她出了難題，將她打扮成了另一個呂貝卡，這使邁克西姆很是憤怒，她痛苦了她也猶豫了，不知邁克西姆是否真的愛自己。但第二天呂貝卡尸體的發現與邁克西姆的開誠相見，使這些疑團被解開，原來呂貝卡是一個自私，放蕩的人，她任意的生活也在傷害著邁克西姆，她的存在就是一個惡夢，最后邁克西姆將其殺死并造成沉船的假象。這樣的表白給了女主人公愛下去的勇氣，也讓兩人的感情邁向了一個新的臺階。

雖然聽證會很順利，但呂貝卡表兄對真相的執著與紙條成了新證據，雖然他對邁克西姆謀殺呂貝卡的證據信心十足，并想趁機敲上一筆，但對所謂證人的口供卻使其大失所望：呆子并不承認他們一起在海邊的小屋私會，女管家更是給其不頭一盆冷水：呂貝卡并不愛你，她和你與別的男人約會只是想玩玩罷了，同時也給出了呂貝卡當日外出的記錄，于是眾人到倫敦私家醫生那里尋于真相，結果是呂貝卡得了絕癥，她如此折磨邁克西姆只是為了自己的私欲。

故事結尾中曼陀麗變成了一片火海，這也給了讀者一個疑問：他們之后又如何呢？對于這場大火眾居民與仆人有當如何認識呢？……不過上校給了他們一個更好的建議：出去旅游，放松自己，把這里的忘掉開始新的生活……

作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與麥克西姆·德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。作者還通過情景交融的手法比較成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉憶舊，另一方面是－陰－森壓抑的絕望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷不衰的浪漫主義小說。