第一篇：《童年的消逝》讀后感

尼爾·波茲曼是世界著名的媒體文化研究者和批評(píng)家，著有《娛樂至死》、《童年的消逝》、《技術(shù)壟斷》、《教學(xué)：一種顛覆性的活動(dòng)》等著作，《童年的消逝》讀后感。近期閱讀了《童年的消逝》一書，對(duì)即將走上小學(xué)信息技術(shù)教師崗位的我來說，這本書的確激發(fā)了對(duì)信息技術(shù)教學(xué)的一些思考。

隨著社會(huì)的信息化程度越來越高，我們不得不承認(rèn)，生活在這個(gè)時(shí)代的兒童已經(jīng)完完全全變了模樣。本書以批判的方式，闡述了技術(shù)和媒體對(duì)兒童本質(zhì)上的侵蝕，但從辯證的角度來看，我并不能完全認(rèn)同書中的觀點(diǎn)。

書中就媒體和技術(shù)對(duì)兒童的影響，大多都指出的是消極的方面，采用的也是拋出問題引發(fā)讀者思考，而后闡述自己觀點(diǎn)的方式。書中大量的例子發(fā)人深省，讓我不得不開始對(duì)信息化社會(huì)對(duì)不同人，尤其是兒童的影響產(chǎn)生多多少少的思考。的確，在成長過程中，環(huán)境對(duì)一個(gè)人的影響是無法磨滅的，現(xiàn)在的兒童與過去的差距甚遠(yuǎn)，很大程度上是源于環(huán)境的改變。

作為80后的我們，生活在城市的也還尚且對(duì)捉迷藏這樣的游戲著迷。每天的盼望還是集中在放學(xué)的傍晚，能和院子里的小朋友相約玩玩類似的游戲，我們把小小的腦袋湊在一起，看螞蟻搬家，玩過家家。生活在農(nóng)村的也大抵對(duì)爬樹、玩泥巴產(chǎn)生濃厚的興趣。而如今，還在上小學(xué)的表弟竟開始玩起了QQ聊天及一些甚至連我們都很少接觸的小型網(wǎng)絡(luò)游戲，現(xiàn)在的孩子們?cè)诹奶熘懈蔷途W(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)畫視頻等侃侃而談，甚至是從他口中，我才知道了摩爾莊園、《海賊王》等。這就是截然不同的兩個(gè)時(shí)代，我們也是截然不同的時(shí)代產(chǎn)物。

十分同意《童年的消逝》一書中所談到的觀點(diǎn)，童年與嬰兒期不同，童年是社會(huì)產(chǎn)物，不屬于生物學(xué)的范疇。的確，在怎樣的時(shí)代和社會(huì)環(huán)境中，就會(huì)有怎樣的童年。對(duì)此，我竟有種無奈感，畢竟，對(duì)于這種童年經(jīng)歷的變化，我們所能改變的也很少。人是社會(huì)的人，身處在社會(huì)環(huán)境中，被社會(huì)環(huán)境影響也是必然的，而社會(huì)環(huán)境是在一定條件下逐漸形成的，并非三兩個(gè)人或者三兩本書、三兩天能夠改變的。

當(dāng)80后漸漸成長起來，對(duì)80后的看法，社會(huì)的聲音從批判到懷疑再轉(zhuǎn)到肯定。生于80末的我們的確是生長在信息時(shí)代的初期發(fā)展階段中，生于非常尷尬的夾縫中，我們總是接觸突如其來的新生事物，比如QQ的迅速興起，3G手機(jī)的蔓延，網(wǎng)絡(luò)論壇bbs，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，玄幻小說，Mp3、Mp4、Mp5等。我們享受了第一代彩色電視機(jī)，但我們至今還在回味那些養(yǎng)過的金魚，種過的小花。小學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，家里的電器漸漸地?fù)Q了，沒人再用錄像機(jī)，都換VCD和DVD，讀后感《《童年的消逝》讀后感》。我們是最后一代還聽說過《水手》的人，也見證了QQ的泛濫，手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)游戲的泛濫，同樣我們也見證了百度、阿里巴巴、谷歌等網(wǎng)絡(luò)巨頭的興起…

如今的我們，每天習(xí)慣于依賴媒體的生活，網(wǎng)上聊天多余見面交流，網(wǎng)上購物取代了花大把的時(shí)間逛街。然而，每當(dāng)回首童年，我們心心念念的還是那些類似嫦娥奔月的傳說，白雪公主和灰姑娘的童話，我們懷念的依舊是童年里永遠(yuǎn)都玩不膩的躲貓貓，永遠(yuǎn)也爬不完的樹。那么試想，如今的新一代真正逐漸成長起來之后，他們回憶的是什么呢?是媒體上無數(shù)堆疊的“很黃很暴力”，還是他們整日整日沉迷的網(wǎng)絡(luò)游戲，亦或是無數(shù)“鳳姐”、“神馬都是浮云”等這一時(shí)代的產(chǎn)物。這就是變化，現(xiàn)在的孩子不會(huì)再期待每晚父母在床邊講的童話，而是越來越多電腦前的消遣。

《童年的消逝》中說，十五歲的女兒和母親同時(shí)出現(xiàn)，人們感嘆母親同女兒一樣年輕，也感嘆女兒同母親一樣成熟，究竟是成年的消逝還是童年的消逝只是提問方式的不同。對(duì)這個(gè)問題，我還是堅(jiān)持童年成人化已婉然成為一種趨勢，直接點(diǎn)講，這就是童年的消逝。

媒體對(duì)于兒童的影響，對(duì)童年的消極作用已經(jīng)顯而易見了，作為教育技術(shù)大海里的一條小魚，作為小學(xué)信息技術(shù)教學(xué)的一線教師，我們不得不去省視媒體對(duì)當(dāng)代兒童的影響力，媒體帶給兒童的，究竟是不是兒童應(yīng)該從媒體那里獲得的。當(dāng)部分教育技術(shù)人一味探索著技術(shù)的發(fā)展，強(qiáng)化技術(shù)在教育中的種種好處，夸大技術(shù)對(duì)教育教學(xué)的優(yōu)勢作用時(shí)，是否也是時(shí)候停下來，改變運(yùn)用技術(shù)實(shí)施教育的方法了呢?當(dāng)網(wǎng)絡(luò)日益普及，網(wǎng)絡(luò)資源日益強(qiáng)大，或者說網(wǎng)絡(luò)信息的魚目混雜，學(xué)習(xí)者，尤其是兒童，卻并不能根據(jù)所需及時(shí)的從這龐大的信息空間中提取資源，甚至在潛移默化中受到相反的影響。當(dāng)我們的初衷適得其反，不能不說，這就是將技術(shù)應(yīng)用于教育的悲哀。孩子們的童年被技術(shù)的發(fā)展所吞噬，這是兒童的莫大損失，更是時(shí)代留下的最大遺憾。

我不像書中作者那么決絕，一口認(rèn)定媒體的存在就是讓孩子們的童年漸漸消逝的唯一原因。然而不得不說，正是媒體對(duì)孩子們成長的負(fù)面影響，才讓孩子們變得成人化，不再單純可愛、浪漫天真。

技術(shù)是一把雙刃劍，大抵概括了技術(shù)的特點(diǎn)。

教育技術(shù)學(xué)，就是研究技術(shù)在教學(xué)活動(dòng)中的應(yīng)用，信息技術(shù)課程，就是引導(dǎo)孩子們樹立正確的信息觀，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，在紛繁復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)世界里定好自己的位置，對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息有所取舍。然而，對(duì)于孩子們童年的消逝，身在圈里的我們能做的又是什么呢?利用可利用的手段讓孩子們的媒體學(xué)習(xí)環(huán)境變得單純，讓孩子們?cè)诩夹g(shù)的沖擊下仍有純真的童年。網(wǎng)絡(luò)、技術(shù)、媒體都是我們需要的，但這些僅僅是工具，要運(yùn)用數(shù)字化、信息化的手段，開拓孩子們的視野，讓孩子們更加充滿想象力和創(chuàng)造力，更好的在學(xué)習(xí)中發(fā)揮自主性和研究性才是我們信息技術(shù)教學(xué)的真正目的。

第二篇：童年的消逝—讀后感

童年的消逝——讀后感 撰寫人：張怡婷

童年已經(jīng)消逝了，不是生理上的消逝，而是在人們的概念里面。也許這就是整本書的全部總結(jié)了。

先來說一下這本《童年的消逝》吧，來自于波茲曼筆下；全書可以分為兩個(gè)部分，前半部分闡述了童年的概念與起源；后半部分闡述了社會(huì)進(jìn)展中童年的發(fā)展走向。

全書中的內(nèi)容是針對(duì)國外，尤其是美國社會(huì)的發(fā)展歷程中童年的相應(yīng)演變。那么讀完整本書，我想得更多的是，如果放在國內(nèi)，會(huì)不會(huì)又有其他的不同。

要問起童年，似乎從四五歲開始進(jìn)入幼兒園，孩子們真正自由快樂的童年就已經(jīng)開始慢慢結(jié)束了吧。一般來說，一個(gè)孩子的真正記憶 能力是從4歲開始的，4歲之前的事情是基本上不會(huì)有大印象的。那么一個(gè)孩子，真正記憶就已經(jīng)是從幼兒園開始了，童年到底什么時(shí)候結(jié)束呢，或許簡單劃分一下，我們小學(xué)的時(shí)候一直過的叫做“兒童節(jié)”，到了初中，我們就開始過“青年節(jié)“了，也許這就是一個(gè)童年的簡單長度。至少在國內(nèi)，我們童過最多的時(shí)間都是在學(xué)校中。都說童年是一個(gè)很快樂的時(shí)光，可是我們的童年要面臨的到底是什么，從小就開始的所謂興趣培養(yǎng)，樂器舞蹈音樂運(yùn)動(dòng)，一大早就背著厚重的書包裝著繁重的作業(yè)。我承認(rèn)我是一個(gè)鄉(xiāng)下人，但是我的確也沒有什么在稻田里玩耍，在瓜地里面偷偷摸摸的童年記憶。而且其實(shí)按照準(zhǔn)確來說，幼兒園的時(shí)光還算是幼兒時(shí)光，只有在小學(xué)時(shí)候才能夠算作是童年，至少在我看來，我的童年印象或許就只是小學(xué)里面的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

其實(shí)這也是一個(gè)很普遍的現(xiàn)象，我無法去評(píng)價(jià)這樣的童年記憶是好還是壞，我唯一能說的僅僅是覺得，似乎每一個(gè)人，每一個(gè)兒童對(duì)于童年的記憶都已經(jīng)大同小異了。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，正如波茲曼所說，我們需要童年來證明每個(gè)人的不一樣，但是我們漸漸好像沒有了不一樣的地方。接下來就是另外一個(gè)，也是非常合適現(xiàn)在社會(huì)的點(diǎn)的。不難發(fā)現(xiàn)，我們現(xiàn)在不論是走親戚，還是在外看見小孩子，大致初中以下的小朋友，對(duì)于手機(jī)平板的依戀程度是非常大的。吃個(gè)飯要玩手機(jī)，出去玩要玩手機(jī)，他們好像和至少我們的小時(shí)候，還是希望去坐坐搖搖椅，玩玩游樂園不太一樣了。那么玩手機(jī)能干什么，看電視看電影打游戲，那么問題來了，這些游戲影視劇真的適合孩子們嗎。在《童年的消逝》中，波茲曼提出，童年消逝的最大原因是電視機(jī)，電視機(jī)的普及導(dǎo)致孩子們和大人們只能夠看一樣的東西，愛恨情仇，爾虞我詐，也許還有色情裸露暴力血腥。因?yàn)椴ㄆ澛槍?duì)的是美國社會(huì)，在那個(gè)年代的美國社會(huì)，的確是充斥著這些東西。波茲曼提出，在社會(huì)的變革與發(fā)展過程中，人們對(duì)于孩子與成人的區(qū)分越來越大。我們從小就被教育，你要長大你要懂事，你是大孩子了，你是小大人了。大人總想著自己的孩子越快長大董事，可是當(dāng)孩子真的大到一定程度了，大人們突然又會(huì)責(zé)備說，你怎么這個(gè)那個(gè)不好的東西都會(huì)了。可是長大的過程中，這些不好的東西，不就是這些所謂的大人教會(huì)的么。望向我們現(xiàn)在的這個(gè)社會(huì)，抖音快手這些app興起，很多好的不好的內(nèi)容都充斥其中，而不好的東西，同樣會(huì)被孩子們看在眼中，不知道辨別的他們，在不該接觸的年紀(jì)就甚至都學(xué)會(huì)了。

所以，這就是所謂的童年的消逝，童年時(shí)期和非童年時(shí)期，接受到的第三方教育，接收到的信息已經(jīng)和成人持平了，這卻是我們無法五改變的進(jìn)程，因?yàn)樯鐣?huì)已經(jīng)進(jìn)步到了這樣的地步。那我們能改變的，或許至少讓身邊的人能夠意識(shí)到這樣的一個(gè)問題。波茲曼提出的觀點(diǎn)，或許算是一個(gè)社會(huì)學(xué)問題，而我更加傾向于教育學(xué)方面。雖然目前我沒有能力，但是未來以后，或許就是孩子們童年環(huán)境的營造者，童年的消逝過程，一定是不可逆的，那么唯一要做的，就是起碼讓這個(gè)童年不會(huì)在一個(gè)混亂的環(huán)境中漸漸淹沒，而是在一個(gè)充滿正能量的環(huán)境中慢慢淡忘。

童年已經(jīng)消逝了，不是生理上的消逝，而是在人們的概念里面。那就讓它幸福地消逝。

第三篇：童年的消逝讀后感

淺談童年體驗(yàn)與教育責(zé)任——讀《童年的消逝》有感

摘要:童年本應(yīng)是人生成長階段最快樂最無憂無慮的時(shí)光，本應(yīng)是盡情玩耍、盡情誠實(shí)自然地表達(dá)自己的時(shí)光，然而這美妙圖景卻逐漸離我們遠(yuǎn)去，兒童“成人化”傾向愈演愈烈，這給予教育以警示。它促使我們?nèi)嫠伎冀逃c兒童生活的復(fù)雜關(guān)系，將兒童盡快地社會(huì)化，把兒童培養(yǎng)成為社會(huì)所需要的人，這是教育的責(zé)任；讓兒童像兒童那樣地生活，享受他們這段生命歷程所特有的快樂，擁有一個(gè)幸福的童年，同樣也是教育的責(zé)任。關(guān)鍵詞：童年體驗(yàn)

童年消逝

教育責(zé)任

童年對(duì)于一個(gè)人的一生是非常重要的。正如蕭伯納所說：“童年時(shí)代是生命在不斷再生過程中的一個(gè)階段，人類就是在這種不斷的再生過程中永遠(yuǎn)生存下去。”[1]夸美紐斯認(rèn)為兒童是“上帝的種子”，生而具有和諧發(fā)展的根基和無限的潛能，故教育應(yīng)按照學(xué)生的年齡堅(jiān)持采用正當(dāng)?shù)姆椒▉韺?shí)施，使智性不被強(qiáng)迫去做天性所不傾向的事情。[2]蒙臺(tái)梭利在《童年的秘密》一書中進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“是兒童創(chuàng)造了成人；不經(jīng)歷童年，不經(jīng)過兒童的創(chuàng)造，就不存在成人”。[3]從上述的種種話語不難得出童年的價(jià)值，但現(xiàn)代社會(huì)往往卻忽視了這種價(jià)值。

美國媒體文化研究學(xué)者尼爾·波茲曼寫了一本叫《童年的消逝》的書，在書中他提出了一個(gè)令人吃驚的論點(diǎn)：在美國，童年正在消逝！“放眼望去，人們不難發(fā)現(xiàn)，成人和兒童在行為舉止、語言習(xí)慣、處世態(tài)度和需求欲望上，甚至身體外表上，越來越難分辨了”。[4]尼爾·波茲曼關(guān)于童年正在消逝的觀點(diǎn)，促使我們反思中國兒童的生活境遇。“童年”的身影悄悄的走向遠(yuǎn)方，只能從追憶中去體味。

一、追憶童年

童年應(yīng)當(dāng)無憂無慮，時(shí)間過得緩慢，是一個(gè)游戲的時(shí)光：在這條路上，時(shí)間慢慢地、悄悄地流逝，甚至沒有人注意到它的逝去。他沉著地走著，帶著好奇的目光，左顧又盼。在人生的路上，確實(shí)沒有必要著急，身后沒有人催促，也沒有人等待，你的同伴也一樣無憂無慮地走著，經(jīng)常停下來游戲。[5]童年，最值得懷念的就是無憂無慮地玩耍，在這一時(shí)期，玩并不是非要?jiǎng)e人來教或者被別人認(rèn)可，而是一種自發(fā)行為，一種非常嚴(yán)肅認(rèn)真的活動(dòng)。正如荷蘭約翰·赫伊津哈在《游戲的人》一書中所總結(jié)出“玩”的以下特點(diǎn)和規(guī)律：自愿，超出了普通生活范疇，局限于一定的時(shí)間和空間內(nèi)，不很嚴(yán)肅而是消遣，有規(guī)則束縛，是提升文化價(jià)值觀念和促進(jìn)兒童學(xué)習(xí)領(lǐng)悟這些觀念的重要途徑。

（一）追憶童年文化

在生活中我們經(jīng)常可以看到這樣一幕幕景象：幾個(gè)素不相識(shí)的孩子可以自然地玩耍起來，也可以安靜地端詳對(duì)方幾分鐘之久；幾個(gè)小女孩將玩具藏在小椅子下面，再拿出來，又藏下去，樂此不疲；小男孩和小女孩不斷地往返于衣帽間和洗漱室，我們不禁會(huì)問他們?cè)谡归_一個(gè)什么故事？是在捉迷藏嗎？兒童之間的交往，令成人不可思議，兒童世界似乎存在著

一種天生的、獨(dú)有的“秘密話語”，他們之間有共同的感受、共同的需要、共同的話語、共同的行為方式??兒童的天性促使他們擁有與生俱來的獨(dú)特文化，這種文化是兒童自己在與同伴的交往的過程中形成的兒童之間相互認(rèn)可的文化，由兒童自己決定其標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值。

兒童文化是兒童群體自己建構(gòu)的文化，是兒童這個(gè)群體特定的生活方式，普遍存在于兒童的交往、生活與游戲之中。當(dāng)我們逐漸長大時(shí)，會(huì)不自覺的回憶起小時(shí)候玩耍的時(shí)光，或是看到現(xiàn)在小孩子玩耍的相似圖景時(shí)也會(huì)不禁發(fā)出感慨??童年話語、童年游戲就這樣在我們心中根深蒂固。

（二）追憶童年的“十萬個(gè)為什么”

兒童天生有著想說時(shí)說想哭時(shí)哭想笑時(shí)笑的真性情，有著最簡單、最直接的思維表露。兒童生來猶如一張白紙，具有純潔而天真的心靈，但在快餐式的生活節(jié)奏與便捷教育的共同努力下，三歲的孩子“出口成章”，五歲的孩子即是“小大人”，滿口的成人語調(diào)。童年的“十萬個(gè)為什么”已離我們遠(yuǎn)去。在兒童的眼中，任何事物或現(xiàn)象的發(fā)生與改變都有其目的，兒童常常喜歡詢問某些現(xiàn)象發(fā)生的原因或者某些事物的起源，并期望能得到成人的解釋。但是，兒童的許多發(fā)問常常令知識(shí)豐富的成人甚至學(xué)者都啞口無言，然而，正當(dāng)成人不知所措的時(shí)候，兒童自己卻給了自己一個(gè)完美而合理的解釋。

二、童年體驗(yàn)消逝的表征

（一）傳統(tǒng)兒童游戲的消失

游戲是兒童生存、活動(dòng)的基本方式，在游戲中兒童可以為自己建構(gòu)出另一個(gè)世界，在這個(gè)世界里兒童可以把真實(shí)的東西轉(zhuǎn)變?yōu)樗胍臇|西，從而使自我得到滿足。但現(xiàn)在過去在城鎮(zhèn)的大街小巷隨處可見的傳統(tǒng)兒童游戲正在消失。二十世紀(jì)五六十年代，兒童游戲文化曾出現(xiàn)一片繁榮的景象，從幼童時(shí)期的過家家、丟手絹、拔蘿卜、老鷹捉小雞、捉迷藏，到少年時(shí)期的跳房子、跳繩、踢毽子、彈球、抽陀螺、放風(fēng)箏等，豐富多彩的游戲活動(dòng)滋潤著各個(gè)年齡階段孩子們的閑暇時(shí)光。

可現(xiàn)在誰還看見九歲以上的孩子在玩丟沙包、玩拋接石子、跳房子等這些曾經(jīng)給我們童年帶來歡樂的傳統(tǒng)游戲，大部分孩子把閑暇時(shí)間“貢獻(xiàn)”給了培訓(xùn)班或直接面對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲。在童年時(shí)光無法玩著那些接近自然的原生態(tài)游戲（即約翰·赫伊津哈在《游戲的人》一書中所說：大自然給我們的是游戲，是有激情、有歡笑、有愉悅的游戲）是孩子的悲哀，孩子的童心、童真和童趣因?yàn)閭鹘y(tǒng)游戲的消失而消逝。游戲可以喚起孩子的好奇之心、探索之心，在游戲中你會(huì)聽見孩子爽朗的笑聲，爭執(zhí)的吵鬧聲與哭聲，在游戲中孩子會(huì)找到自己的興趣所在，而這一切現(xiàn)在的孩子已經(jīng)逐漸無法體驗(yàn)到了。

（二）兒童話語逐漸萎縮

兒童有著區(qū)別于成人的話語體系，但現(xiàn)在我們兒童的說話語氣、方式、內(nèi)容已然成為了一個(gè)“小大人”，失卻了兒童所應(yīng)有的童真、童趣的話語。為什么童年的話語逐漸萎縮呢？這與父母的教育和學(xué)校教育是息息相關(guān)的，父母是我們?nèi)松牡谝蝗卫蠋煟改傅募彝ソ逃龑?duì)于童年的成長至關(guān)重要。父母總是告誡孩子：不要隨便說話，防止鬧出笑話；不要發(fā)表與

長輩相左的意見，只管聽著就行；不要說太多的話，沉默是金??這些告誡的話語已然壓抑了兒童個(gè)性的發(fā)展，我們的教育正試圖將天真無邪的孩子引向一個(gè)個(gè)封閉的“胡同”。正如盧梭在他的著作《愛彌兒》中的一段話所說：在萬物的秩序中，人類有他的地位；在人生的秩序中，童年有它的地位:應(yīng)當(dāng)把成人看作成人，把孩子看作孩子??大自然希望兒童在成人以前就要像兒童的樣子。如果我們打亂了這個(gè)次序，我們就會(huì)造成一些早熟的果實(shí)，它們長得既不豐滿也不甜美，而且很快就會(huì)腐爛：我們將造成一些年紀(jì)輕輕的博士和老態(tài)龍鐘的兒童。童年和成人的分界線正迅速模糊，這個(gè)觀察對(duì)于關(guān)注它的人平淡無奇；對(duì)于不關(guān)注它的人，也不置可否。

在現(xiàn)實(shí)生活中，成人往往忽視了兒童的話語，他們常常以經(jīng)驗(yàn)豐富自居，在兒童面前高談闊論，卻很少去傾聽兒童內(nèi)心的話。兒童的話也許有些幼稚，有些可笑，有些無厘頭，但這并不代表可以無視他們的話，教育應(yīng)該還予兒童話語權(quán)，讓他們表達(dá)內(nèi)心的想法，哪怕語句不通，漏洞百出，也要鼓勵(lì)他們繼續(xù)說，因?yàn)檫@就是兒童，充滿著童趣與童真，他的話語必然有著區(qū)別于成人的異處。

三、童年體驗(yàn)消逝的原因

（一）兒童的自主時(shí)間被剝奪

看看我們的兒童，在學(xué)校與家庭的共同折騰下，他們是多么的繁忙，多么的勞累。不知道有多少知識(shí)點(diǎn)等待著他們?nèi)ビ洃洠卸嗌倥鄡?yōu)班等待他們?nèi)W(xué)習(xí)，他們不停地奔向遠(yuǎn)方，疲憊不堪，幾乎連喝口水、喘會(huì)兒氣的時(shí)間也沒有，然而他并不知道自己究竟在奔向何處，知道的只是向前，向前。兒童被強(qiáng)行裹入變成一名匆匆向前的“過客”，正如那首校園民謠:“上學(xué)做早的，是我；回家最晚的，是我；玩得最少的，作業(yè)最多的，睡覺最遲的，最困最累的，是我是我還是我??玩本是孩子的天性，孩子也本應(yīng)該有大把的時(shí)間來經(jīng)歷這樣的過程，可現(xiàn)在這一切都是奢侈。

我們可以回憶起原始人簡樸和平靜的生活，在那里兒童可以找到一個(gè)自然的避護(hù)所。在這樣的原始社會(huì)里，兒童跟以平靜安寧的方式從事簡單工作的成人相接觸。兒童的周圍就是家畜和他可以隨意觸摸的其他東西。他可以做自己的工作，而不必害怕遭到反對(duì)，當(dāng)他感到疲倦時(shí)，他就躺在樹蔭下睡著了??這樣隨性舒服的畫面令人向往。[6]

（二）應(yīng)試學(xué)習(xí)占據(jù)了兒童全部的生活

盧梭曾批評(píng)以文字為主導(dǎo)的教育壓抑了兒童的生長，使之變成畸形的成人，這一批評(píng)多么切合今天中國教育的現(xiàn)狀，其極端表現(xiàn)就是急功近利的應(yīng)試教育。今天絕大多數(shù)兒童不得不成為考試的工具，為了取得一個(gè)好的分?jǐn)?shù)，上一所好的學(xué)校，找到一個(gè)好工作，課余時(shí)間全部被家長安排各種培訓(xùn)班、輔導(dǎo)班、才藝班。過度的學(xué)習(xí)全面占據(jù)了兒童的身心，使他們沒有時(shí)間玩耍、嬉戲，失去了兒童特有的天真活潑。正如尼爾·波茲曼《童年的消逝》開篇所述：不得不眼睜睜地看著兒童的天真無邪、可塑性和好奇心逐漸退化，然后扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲。

兒童時(shí)光應(yīng)當(dāng)是一個(gè)以游戲?yàn)橹鳎缘膭趧?dòng)為輔的時(shí)期，但在中國，強(qiáng)制性的學(xué)習(xí)

擠占了兒童幾乎所有的時(shí)間。至此，兒童生活原有的五彩繽紛變成了“日出而作，日落而息”黑白兩色，使得他們的快樂一點(diǎn)點(diǎn)消逝殆盡。“快樂童年”變成了“黑色童年”，所以，我們依稀還聽見他們?cè)诔鞘撞蛔兊母瑁骸芭瓮抡n，盼望著放學(xué)，盼望著游戲的童年??”

（三）兒童文化逐漸被邊緣化

兒童文化處在被邊緣化的狀況是多種因素共同作用的結(jié)果，與兒童的居住環(huán)境、電視媒體互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展、學(xué)校教育等都是密切相關(guān)的。這邊主要講兩點(diǎn)，一是兒童的居住環(huán)境，現(xiàn)在基本都是公寓式的住宅，孩子們像被囚禁在籠中的小鳥，與自然隔絕著，也彼此隔絕著，再加上現(xiàn)代家庭普遍為獨(dú)生子女，兒童彼此間的交往機(jī)會(huì)更是少之又少。沒有了兒童的集合交往，兒童就沒有機(jī)會(huì)在不受成人的干擾下，自主地開展交往與活動(dòng)。兒童獨(dú)有的文化斷裂了，傳統(tǒng)的兒童游戲失傳了，兒童特有的天真與頑皮消失了。二是電視作為視聽大眾文化，一方面給兒童生活帶來了新的樂趣，另一方面卻剝奪了兒童游戲和交往的時(shí)間，剝奪了兒童在實(shí)際生活中進(jìn)行體驗(yàn)的機(jī)會(huì)。兒童是與活生生的、有血有肉的、有喜怒哀樂的同伴打交道，同時(shí)也自然地與生長著的自然萬物交流。可在電視面前，他們?cè)僖矡o法在草地上打滾，也無法到林中和小鳥在一起歌唱。他們可以在電視上了解到小麥從播種到收割的全過程，卻聞不到小麥成熟時(shí)的清香，更體驗(yàn)不到小麥抽穗時(shí)給人的喜悅。兒童文化中整體和直觀的觀照方式慢慢地被忽略，雖然他們獲得了知識(shí)，卻遠(yuǎn)離了真實(shí)的體驗(yàn)，最終導(dǎo)致“童年體驗(yàn)的消逝”。[7]

四、教育應(yīng)如何才能還予兒童本真

（一）家庭教育——成人需重新審視自己，尊重兒童的思考

如何阻止童年體驗(yàn)的消逝，或者說，如何讓兒童保留童年的本真，還兒童一個(gè)快樂的童年，這是教育的責(zé)任。教育與教育者需要重新審視自己的定位。對(duì)此，張文質(zhì)和林少敏有過一段精彩的表述：我們覺得現(xiàn)在的教育機(jī)構(gòu)、現(xiàn)在的教育者已經(jīng)沒有資格、沒有權(quán)利還處在那樣一片沾沾自喜、妄自尊大、認(rèn)為真理統(tǒng)一于我、萬物皆備于我的一種坦然的、先天性的、權(quán)威的狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)必須全面地加以反思，反過來對(duì)兒童世界，對(duì)兒童的心理、對(duì)兒童的存在狀態(tài)必須帶著一種學(xué)習(xí)的心態(tài)來加以重新理解，重新了解，重新認(rèn)知。對(duì)兒童的世界來說，我們?cè)凇侗Ｐl(wèi)童年》中提過，兒童世界相對(duì)于成人世界來講，現(xiàn)在已經(jīng)相當(dāng)?shù)乇磺饬耍簿褪俏覀儸F(xiàn)在總是覺得成人世界天然握有真理，成人世界是一個(gè)值得效仿、值得跟進(jìn)，值得復(fù)制的世界。[8]

其實(shí)未必如此。成人時(shí)常會(huì)遇到兒童許多帶有哲學(xué)性質(zhì)的問題。在兒童的眼中，任何事物或現(xiàn)象的發(fā)生與改變都有其目的，兒童常常喜歡詢問某些現(xiàn)象發(fā)生的原因或者某些事物的起源，并期望能得到成人的解釋。但是，兒童的許多發(fā)問常常令知識(shí)豐富的成人甚至學(xué)者都啞口無言，然而，正當(dāng)成人不知所措的時(shí)候，兒童自己卻給了自己一個(gè)完美而合理的解釋。《蘇菲的世界》的作者賈德說過“小孩子應(yīng)該比較可能成為好的哲學(xué)家”，因?yàn)閮和母鞣N表現(xiàn)最為逼近真理的本質(zhì)，兒童是比成人缺少經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，但是他們并不缺少思考和討論事物的能力，有時(shí)候他們只需要很少的經(jīng)驗(yàn)，就能討論一些深刻的問題，例如，什么是真？什

么是善？什么是美？對(duì)于兒童來說，深刻的哲學(xué)問題起源于他們對(duì)周遭世界的困惑與好奇。因此，成人不能小視兒童對(duì)于問題的解剖能力。

（二）學(xué)校教育——反思與行動(dòng)

回到教育本身，保留兒童的本真（童心、童真、童趣），在反思的基礎(chǔ)上要進(jìn)行行動(dòng)。通常認(rèn)為，學(xué)校教育有兩項(xiàng)職能：一是培養(yǎng)人；一是讓兒童幸福地生活。為了實(shí)現(xiàn)這種目的，教育應(yīng)當(dāng)關(guān)懷生命，回歸生活，使整個(gè)教育活動(dòng)充滿生命的活力。課程設(shè)置、教學(xué)方法、學(xué)習(xí)方式、師生關(guān)系等等，都要進(jìn)行根本性的變革，讓學(xué)生主動(dòng)地、自由地、生動(dòng)活潑地發(fā)展。

具體來說，可以將學(xué)校時(shí)間分為教學(xué)時(shí)間與自主活動(dòng)時(shí)間。在教學(xué)時(shí)間內(nèi)，根據(jù)國家的課程計(jì)劃，安排教學(xué)。在自主活動(dòng)時(shí)間，在不影響他人的情況下，兒童可以自主交往，自由游戲，做自己喜歡做的事。沒有教學(xué)目標(biāo)與作業(yè)，沒有成人的權(quán)威，兒童在這段時(shí)間盡可能展示與發(fā)展兒童的天真、率直、不計(jì)功利，自由自在的一面。這段時(shí)間的學(xué)校，是少年宮與俱樂部，是自由氣息濃厚的家庭，是兒童生活和玩樂的地方。學(xué)生可以看電影，在圖書館自主閱讀，在學(xué)校微機(jī)室上網(wǎng)，在體育場做運(yùn)動(dòng)，在興趣班發(fā)揮自己的特長。在這段時(shí)間內(nèi)，玩得高興本身就是目的，學(xué)習(xí)知識(shí)，培養(yǎng)能力等成為次要目的。這段時(shí)間是“給兒童的生活留足‘空白’，留足成長的‘自由地’，應(yīng)當(dāng)還兒童一個(gè)本來屬于他的美好的天賜的世界”。在學(xué)校如此，在家更應(yīng)是如此，父母應(yīng)交予他們自主時(shí)間，讓兒童盡去感受那份童真與童趣，讓天真爛漫的兒童享受那稍縱即逝的時(shí)光。[9]

盧梭說“要愛護(hù)兒童，幫他們做游戲，使他們快樂，培養(yǎng)他們可愛的本能”。惟有如此，兒童才能成為擁有童心、童真、童趣的獨(dú)立完整的個(gè)體，才能自主地生活，健康地成長。

參考文獻(xiàn)

[1]綠原.人生的睿智[M].北京：中國國際廣播出版社,1995:8.[2]夸美紐斯.大教學(xué)論[M].傅任敢譯.北京：教育科學(xué)出版社,1990:90.[3]蒙臺(tái)梭利.蒙臺(tái)梭利幼兒教育科學(xué)方法[M].任代文譯,北京：人民教育出版社,2001:347.[4]尼爾·波茲曼.童年的消逝[M].吳燕莛譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社,2004:5.[5] 讓·皮埃爾·內(nèi)羅杜.古羅馬的兒童[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社,2005:3.[6]熊華生.童年消逝與教育責(zé)任[J].教育研究與實(shí)驗(yàn),2006,(4).[7]邊霞.兒童文化與成人文化[J].學(xué)前教育研究,2001,(3).[8]林少敏,張文質(zhì).站在兒童這邊：對(duì)教育更多的思考[J].福建論壇·社科教育版.2004,(4).[9]伍香平.童年體驗(yàn)的追憶與童年的本質(zhì)及其消逝[J].學(xué)前教育研究,2011,(8).

第四篇：童年的消逝讀后感

《童年的消逝》讀后感

經(jīng)念傳播學(xué)研究生的同學(xué)介紹，說波茲曼另一本《童年的消逝》寫得更好些，于是買來看。看完最重要的收獲，是曉得原來童年是人造的，不是天然存在的。印刷術(shù)之前，兒童只是微型成人，是要早早去學(xué)徒，去干農(nóng)活，去生養(yǎng)后代的。印刷術(shù)讓識(shí)字教育成為必需，于是邁向成年的道路，必要進(jìn)學(xué)堂，進(jìn)行思維、禮儀的包裝，才獲準(zhǔn)進(jìn)入成人的秘密大花園。電子時(shí)代來臨，媒介被電視壟斷，童年與成人的界限又模糊起來——下班時(shí)段放的這種“幫女郎”節(jié)目，無區(qū)別地播映給各個(gè)年齡層的觀眾，便是最淺顯，也最有力的證據(jù)。大人世界有多少以往不應(yīng)被兒童知曉的丑陋秘密，現(xiàn)在也不再是秘密，也不丑陋，竟成了兒童的日常生活。

其實(shí)每個(gè)人都曾經(jīng)是孩子，哪怕是最偉大的人物，都會(huì)在某個(gè)特定的環(huán)境下成為孩子。這是人類成長歷史中永遠(yuǎn)無法擺脫的情緒。

根據(jù)榮格的“原型理論”，我們的潛意識(shí)中存在一種“原型”，它促使我們不斷尋求純真、無壓力、恣意、率真的生活狀態(tài)，而這正是我們孩童時(shí)代的生活縮影。這種孩童時(shí)代的縮影不僅屬于我們個(gè)人，更屬于整個(gè)人類。它根深蒂固、與生俱來，存在于我們每個(gè)人的體內(nèi)，也就是說，自從我們一出生，我們就渴求著孩童一樣的生活。即使成年，這種對(duì)原型的“渴求”也在或明或暗地不停跳躍，使我們夢想回到過去。

其實(shí)，每個(gè)人身上都有“孩童”的影子，只不過有人表現(xiàn)突出，有人表現(xiàn)隱晦。我們生長在一個(gè)比較開放的年代，所處的環(huán)境讓我們可以更加自由地傾聽來自自我的聲音，并按照自我的要求去展現(xiàn)和張揚(yáng)個(gè)性，按照個(gè)性的要求去生活。但同時(shí)，我們又在現(xiàn)實(shí)生活中面臨越來越大的壓力，無法尋找“原型”和現(xiàn)實(shí)的契合，我們不可能一直都是孩子，我們只能在夢中或者某些特定的戲劇情景下成為孩子，以求心理上的補(bǔ)償。而由于成長的經(jīng)歷不同，有些人可能一輩子都是在臥室里撒嬌，有些人可以在大庭廣眾之下發(fā)嗲，這其實(shí)并沒有什么區(qū)別。

兒童化易成病態(tài)心理“成年人喜歡動(dòng)畫、玩具，這是一種內(nèi)心‘兒童化’的表現(xiàn)，這一現(xiàn)象的產(chǎn)生通常與現(xiàn)在年輕一代工作或者經(jīng)濟(jì)壓力過大有關(guān)成年人借其回味無憂無慮的童年生活，以躲避現(xiàn)實(shí)社會(huì)的競爭，在卡通的世界里，成年人不僅能找到童年時(shí)代的無限快樂，還能得到簡單時(shí)尚的精神慰藉，在一定程度上緩解了人們的心理壓力。

人的成長是一個(gè)社會(huì)化的過程。人在每一個(gè)年齡段都有該想的和該做的事。這種違背常理的成人兒童化現(xiàn)象一旦過度，較容易演變成一種病態(tài)心理。兒童化的成人，打破傳統(tǒng)的規(guī)則，表現(xiàn)出與其實(shí)際年齡極不符合的追求兒童特征的思維觀念。其心理年齡往往是滯后的，遇到挫折容易放棄和逃避，久而久之，容易導(dǎo)致孤僻、憂郁、社會(huì)適應(yīng)能力差等心理疾患。不利于解決現(xiàn)實(shí)中存在的問題，對(duì)以后的生活也會(huì)造成不良影響。

“幼稚”成年人依賴心理強(qiáng)

成年人的幼稚、裝嫩心理如果發(fā)展到極致，可能會(huì)進(jìn)展成為“彼得·潘綜合征”。彼得·潘誕生于蘇格蘭作家詹姆斯·巴里筆下，后來成為家喻戶曉的童話人物。彼得·潘生活

在夢幻里，永遠(yuǎn)也不想長大。我國的一些社會(huì)心理學(xué)家也將這種現(xiàn)象稱為“社會(huì)依賴綜合征”。

這類人不愿意以成人的標(biāo)準(zhǔn)看待自己，感興趣的大部分是同學(xué)聚會(huì)、朋友生日、一起出去玩兒等，對(duì)個(gè)人的前途、婚姻設(shè)想得很少，根本就沒有長遠(yuǎn)打算。盡管他們都已經(jīng)三四十歲了，但是他們?cè)谕獗砗蛢?nèi)心的一些信念、想法、價(jià)值觀方面比同齡人要差很多。

彼得·潘綜合癥

成年人面對(duì)社會(huì)的劇烈競爭和殘酷傾軋，越來越多的人喜歡“裝嫩”，行事帶有孩子氣，渴望回歸到孩子的世界。但這種心態(tài)如果發(fā)展到極端，就會(huì)沉溺于自己的幻想，拒絕長大。這種心理的極端形式被稱為“彼得·潘綜合征”，被定性為一種心理疾病。彼得潘是著名的童話人物，他永遠(yuǎn)生活在夢幻般的“永無鄉(xiāng)”里，永遠(yuǎn)也不想長大。而彼得潘綜合癥的患者就是這個(gè)童話人物的現(xiàn)實(shí)版。

Peter Pan是著名童話《小飛俠》（改編自英國蘇格蘭劇作家巴里所著劇本）中的主角彼得·潘(系一永不長大的小孩)。Peter Pan一詞在英語字典里的解釋還有天真而不懂事的成年人，以及(女裝或童裝的)小圓領(lǐng)。

彼得潘領(lǐng)來源自彼得潘的經(jīng)典衣著，這種扁平圓領(lǐng)最初只是用在童裝設(shè)計(jì)中，但自上世紀(jì)60年代開始，這種領(lǐng)口的設(shè)計(jì)開始應(yīng)用在成年女裝之中。在近幾季的Chloe、Miu Miu等品牌中更大量使用，簡潔大方的PETERPAN圓領(lǐng)是甜美的淑女最愛的領(lǐng)子了，以不同尺寸、大小及搭配方式，為我們表達(dá)出了彼得潘圓領(lǐng)的多變特質(zhì)。

第一件，相處不錯(cuò)的朋友，結(jié)婚不久便與老公吵著離婚。這讓我想起我另一個(gè)好朋友，去年里定下婚期，宴席還未擺，已經(jīng)離掉了。

這些事情，讓我想到波茲曼在書里闡述的“兒童化”的成人，這是伴隨“成人化”的兒童而興起的。兒童的言行舉止因?yàn)殡娨暶襟w無原則的信息泛濫，過早地與成人無差別。而電視這種畫面信息讀取的形式，使它只能提供“12歲兒童的心智”的節(jié)目，并且波茲曼覺得它“不可能設(shè)計(jì)出其他智力層次的節(jié)目”。

我很愿意相信這一點(diǎn)。這種環(huán)境下成長起來的成人，在婚姻這件事情上的態(tài)度，始終停留于“過家家”的時(shí)代。童年的“過家家”，以對(duì)婚姻的模糊概念為基礎(chǔ)，臨時(shí)搭建起游戲的氛圍，并且無規(guī)則可循，是最松散的，可以隨時(shí)停止的游戲形式。而現(xiàn)在新聞常常關(guān)注年輕人“閃婚”與“閃離”，分明就是這種游戲在成年期的延展。

作為生命的重要階段，這種理論說起來實(shí)在有點(diǎn)冷酷。較溫和的表現(xiàn)形式可以是電影。中國電影總是以兩個(gè)人結(jié)婚以后都是圓滿的大結(jié)局。大結(jié)局以后呢？沒有人教過我們。”楊德昌還是心軟的，他覺得還是應(yīng)該找到辦法讓婚姻維系下去，也許還可以找到人來“教我們”。如果按照波茲曼的理論，既然成人不能長大，那么就游戲下去，分與合不過是一次簡單的游戲過程。圓滿的大結(jié)局以后如果不好過，那么就不過。

于是我覺得，童年的消逝對(duì)個(gè)人生活的幸福，也有著可怕的影響。

在我看來，由印刷——影像（以及廣播）——網(wǎng)絡(luò)所體現(xiàn)的信息媒介的發(fā)展并不僅僅是起到打破不同年齡階段人群的認(rèn)知界限的作用；在新信息媒介使獲取信息越來越容易的同時(shí)，由于信息量的成倍增長，人們不僅僅滿足于獲得信息，還對(duì)信息的真實(shí)性與精確度提出了更高的要求；反過來，新信息媒介對(duì)人們將信息去偽存真、綜合分析的能力提出更大考驗(yàn)，這一考驗(yàn)對(duì)人群的篩選與劃分（在印刷時(shí)代是能否閱讀，在影像時(shí)代是能否快速理解信息，在信息時(shí)代則是前兩者的綜合再加上對(duì)有效信息的自主搜索能力）將不僅僅局限于年齡（以及年齡背后的經(jīng)驗(yàn)），而將更多的趨向于人的想象力、創(chuàng)造力、思維敏捷度及聯(lián)想能力等等——在這一方面，青少年在成人面前并非毫無優(yōu)勢，這也就造成了當(dāng)代青少年有能力與成人分享相同的經(jīng)驗(yàn)——而此書作者似乎對(duì)這一點(diǎn)認(rèn)識(shí)不足（考慮到這是一本寫于二十年前的有很大推測性質(zhì)的書，這倒也并非重大缺陷）。當(dāng)然，影像與網(wǎng)絡(luò)媒介對(duì)邏輯思維還未完全形成的兒童們來說，其負(fù)面作用的確不容小覷；不過它的后果不光是“（社會(huì)認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)上的）童年的消逝”，還會(huì)造成“童年的遺留”，即他們的心智與社會(huì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)會(huì)部分停滯在童年時(shí)期——那就很可怕了??

那么，建立于書本所提供的邏輯思維上的那種“窮盡真理”的新聞理想，能不能新媒體上重生呢？1982寫出這本書的波茲曼覺得還有希望，在書的最后一章《六個(gè)問題》中，波茲曼自問：“有沒有一種傳播技術(shù)具備某種潛能，足以保持童年存在的需要？”他自答：“唯一具備這種能力的技術(shù)是電腦。為了設(shè)計(jì)電腦編程，人們基本上必須學(xué)習(xí)一種語言，這意味著人們必須掌握復(fù)雜的分析技能，類似于一個(gè)完全有文化的人需要具備的技能。”

波茲曼低估了電腦技術(shù)的發(fā)展，高估了電腦的文化屬性。實(shí)際情形是，電腦以及以電腦為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)，比電視更加娛樂至死。波茲曼那樣回答，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)僅有“Xerox Star”這樣一個(gè)還不成熟的圖形界面操作系統(tǒng)問世，而蘋果的 Lisa Office System 1還要等一年，微軟的windows 1.0還要等三年才面世。如今圖形界面發(fā)達(dá)到蘋果的單鍵鼠標(biāo)也能操控自如，電腦編程也僅僅成為一種特殊的高科技技術(shù)工種。

當(dāng)然，對(duì)電腦充滿希望的同時(shí)，波茲曼也預(yù)見到了如今的可怕情形：“讓大部分半文盲的百姓用電腦上的視覺游戲來自娛自樂，讓百姓使用電腦并被電腦利用，卻無需理解其中的所以然??”如今的網(wǎng)絡(luò)游戲，Web2.0中的社交游戲，twitter這種以暴露隱私為樂的微博客??都是IT精英為了賺取點(diǎn)擊率，采取的比電視更新奇，更美妙的“利用觀眾”的方法。至于新聞理想可能生存的各種門戶網(wǎng)站，根本也是一個(gè)消磨時(shí)間的無聊玩意，新聞早在這里變幻了制作的方法——要制造而不是等待發(fā)生。點(diǎn)擊率至上的原則指導(dǎo)下，真實(shí)不重要，標(biāo)題最重要；新鮮不重要，炒作最重要。網(wǎng)絡(luò)只剩下一個(gè)邏輯：聳人聽聞。并且，為了讓人們停留在網(wǎng)頁的時(shí)間久一些，網(wǎng)站將數(shù)量龐大而毫無聯(lián)系的社會(huì)、娛樂、政治、體育新聞仿佛天女散花的碎片鋪在一個(gè)頁面上。我們所有的精力全部消耗在點(diǎn)擊、閱讀、再點(diǎn)擊上面，至于讀了些什么，隨網(wǎng)頁的關(guān)閉全部消失。新聞理想著所希望帶給讀者的“思考”與“窮盡真理”

另一件事，今天看見柴靜寫的紀(jì)念央視原新聞評(píng)論部副主任陳虻的文章，陳虻不死，柴靜在里面訴說了陳虻教給她，以及她自己領(lǐng)悟新聞理想，比如“真實(shí)”，比如“窮盡事理”，比如令觀眾“啟蒙”與“覺醒”。這種理想，顯然只能是建立在書本時(shí)代提供的邏輯思維支柱上，是上個(gè)世紀(jì)五十年代電視發(fā)明以前的產(chǎn)物。

我寫博客的時(shí)期，他說過一句話，“要服務(wù)，不要表達(dá)”是說不要以優(yōu)越感自居，媒體的平臺(tái)不是用來表達(dá)個(gè)人見解與思想的，是提供觀眾事實(shí)與信息，讓他們來思考的。

我受教于他，一再重復(fù)這句話，理解了為什么康德說啟蒙只是自我的覺醒，不是傳教士式的自上而下的教導(dǎo)。在他身上，我理解傳媒這份工作所為何來--------能夠?yàn)榇蟊娞峁┮粋€(gè)公共空間，讓不知者知情，讓無聲者發(fā)言，讓異見者表達(dá)，讓爭論者自由。

他尊敬這個(gè)職業(yè)，忠誠于事物的本質(zhì)規(guī)律，他和這個(gè)世界的諸多沖突，并非因?yàn)樗饪袒蛘擢M隘，只是因?yàn)檎媾c偽是大敵。

看完《娛樂至死》和《童年的消逝》，看完波茲曼對(duì)電視這種媒體對(duì)人由印刷時(shí)代繼承的邏輯思維的摧殘，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在電視時(shí)代做一個(gè)新聞理想者的可悲與可憐處。

不論一個(gè)有理想新聞?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)了怎樣的真相，發(fā)現(xiàn)怎樣的真理，他企圖為觀眾帶去如何的啟蒙，當(dāng)他制作出來的新聞內(nèi)容淹沒在美女主播、以嘴做表演的白巖松們、永遠(yuǎn)提供美好生活圖景電視廣告、舒緩心情的的背景音樂、有智力缺陷的電視劇、腦殘晚會(huì)、白癡娛樂節(jié)目等等這些迅速滾動(dòng)的，處于“12歲兒童的心智”的內(nèi)容中，這理想者將沮喪地發(fā)現(xiàn)真相、真理根本無法發(fā)揮作用。

于是，柴靜的《新聞?dòng)^察》所觀察到的那些看似思想銳利的畫面，除了和“幫女郎”一樣引起觀眾一陣痛快的神經(jīng)痙攣，大概也起不了別的作用。也許有人露出思考的意愿，但立即將被節(jié)目結(jié)束之后的廣告、電視劇拉扯而至快樂的天堂。

《童年的消逝》里說電視是契合兒童“即刻滿足”心理的娛樂品，是極迅速流轉(zhuǎn)而令人無暇思索前一個(gè)畫面的內(nèi)容組接。所以，當(dāng)觀眾面對(duì)電視，思想便同時(shí)被關(guān)了禁閉。一同被關(guān)禁閉的，自然還有可貴而可憐的新聞理想。

在孩子自身發(fā)展和認(rèn)知發(fā)展之間有一個(gè)距離，學(xué)校教育并不知道該如何處理這個(gè)距離，我們生活在一個(gè)高度復(fù)雜的，以電子為中心的社會(huì)。印刷品會(huì)使一切事情的速度減慢下來。印刷意味著一個(gè)放慢速度的頭腦，電子則意味著一個(gè)加快速度的頭腦。這種情況的后果之一，就是電視使我們的文化向“娛樂化”的方向發(fā)展。距離指文字說明所倡導(dǎo)的思想漸慢的過程和視覺娛樂節(jié)目所要求的快速反應(yīng)之間的區(qū)別。139

1981年，在艾默生學(xué)院的畢業(yè)典禮上，美國廣播公司abc的董事會(huì)主席倫納德 ·戈登森對(duì)畢業(yè)生說，我們不能再依賴掌握傳統(tǒng)的技能。作為傳播者、執(zhí)行者、創(chuàng)造者和公民，電子革命要求我們掌握一種新的識(shí)字能力。那就是畫面讀解能力、掌握電子技術(shù)的能力。它相對(duì)于我們今天的書面文字文化而言，是一種進(jìn)步，正如書面文字文化相對(duì)于早期人類史上單純的口語傳統(tǒng)是一種進(jìn)步一樣。141

第五篇：童年的消逝讀后感

童年的消逝讀后感

上個(gè)月合肥多雨，騎車麻煩，我上下班便乘公車，下班的鐘點(diǎn)，公車?yán)锶羰怯幸苿?dòng)電視的，必是轉(zhuǎn)播省臺(tái)一檔叫做“幫女郎”的節(jié)目，一眾美女主持人托助人為樂的名義，采訪些婚外情、夫妻關(guān)系之類的家常新聞，因這節(jié)目幫忙的功能，記者便在其中挑逗雙方于鏡頭前對(duì)峙說理，說激動(dòng)了，潑婦與悍夫的嘴臉不由自主地要暴露無遺。

在電視上看各色人為家丑吵翻天，腌臜極了，也有趣極了，這“幫忙”節(jié)目的每期一吵，娛樂大眾的功用比現(xiàn)下拙劣的電視劇強(qiáng)百倍。

于是我想起自己買過一本《娛樂至死》還沒看，就翻出來，看完明白這種猥瑣的節(jié)目實(shí)在是娛樂時(shí)代最小兒科的一種。經(jīng)念傳播學(xué)研究生的同學(xué)介紹，說波茲曼另一本《童年的消逝》寫得更好些，于是買來看。看完最重要的收獲，是曉得原來童年是人造的，不是天然存在的。印刷術(shù)之前，兒童只是微型成人，是要早早去學(xué)徒，去干農(nóng)活，去生養(yǎng)后代的。印刷術(shù)讓識(shí)字教育成為必需，于是邁向成年的道路，必要進(jìn)學(xué)堂，進(jìn)行思維、禮儀的包裝，才獲準(zhǔn)進(jìn)入成人的秘密大花園。電子時(shí)代來臨，媒介被電視壟斷，童年與成人的界限又模糊起來——下班時(shí)段放的這種“幫女郎”節(jié)目，無區(qū)別地播映給各個(gè)年齡層的觀眾，便是最淺顯，也最有力的證據(jù)。大人世界有多少以往不應(yīng)被兒童知曉的丑陋秘密，現(xiàn)在也不再是秘密，也不丑陋，竟成了兒童的日常生活。

二

“幫女郎”不是我想寫這篇東西的原因。原因是另外兩件事。第一件，相處不錯(cuò)的朋友，結(jié)婚不久便與老公吵著離婚。這讓我想起我另一個(gè)好朋友，去年里定下婚期，宴席還未擺，已經(jīng)離掉了。

這些事情，讓我想到波茲曼在書里闡述的“兒童化”的成人，這是伴隨“成人化”的兒童而興起的。兒童的言行舉止因?yàn)殡娨暶襟w無原則的信息民主，過早地與成人無差別。而電視這種畫面信息讀取的形式，使它只能提供“12歲兒童的心智”的節(jié)目，并且波茲曼覺得它“不可能設(shè)計(jì)出其他智力層次的節(jié)目”。

我很愿意相信這一點(diǎn)。這種環(huán)境下成長起來的成人，在婚姻這件事情上的態(tài)度，始終停留于“過家家”的時(shí)代。童年的“過家家”，以對(duì)婚姻的模糊概念為基礎(chǔ)，臨時(shí)搭建起游戲的氛圍，并且無規(guī)則可循，是最松散的，可以隨時(shí)停止的游戲形式。而現(xiàn)在新聞常常關(guān)注年輕人“閃婚”與“閃離”，分明就是這種游戲在成年期的延展。

作為生命的重要階段，這種理論說起來實(shí)在有點(diǎn)冷酷。較溫和的表現(xiàn)形式可以是電影。中國導(dǎo)演里，對(duì)婚姻觀察最見血的只有楊德昌，他的《海灘的一天》有這樣的臺(tái)詞：“我們讀過那么多的書，小時(shí)候，一關(guān)一關(guān)的考試，為什么沒有人教過我們，該怎樣去面對(duì)這樣重要的難題。不管是小說，還是電影，總是以兩個(gè)人結(jié)婚以后都是圓滿的大結(jié)局。大結(jié)局以后呢？沒有人教過我們。”

楊德昌還是心軟的，他覺得還是應(yīng)該找到辦法讓婚姻維系下去，也許還可以找到人來“教我們”。如果按照波茲曼的理論，既然成人不能長大，那么就游戲下去，分與合不過是一次簡單的游戲過程。圓滿的大結(jié)局以后如果不好過，那么就不過。

于是我覺得，童年的消逝對(duì)個(gè)人生活的幸福，也有著可怕的影響。

三

另一件事，今天看見柴靜寫的紀(jì)念央視原新聞評(píng)論部副主任陳虻的文章，柴靜在里面訴說了陳虻教給她，以及她自己領(lǐng)悟新聞理想，比如“真實(shí)”，比如“窮盡事理”，比如令觀眾“啟蒙”與“覺

”。這種理想，顯然只能是建立在書本時(shí)代提供的邏輯思維支柱上，是上個(gè)世紀(jì)五十年代電視發(fā)明以前的產(chǎn)物。

看完《娛樂至死》和《童年的消逝》，看完波茲曼對(duì)電視這種媒體對(duì)人由印刷時(shí)代繼承的邏輯思維的摧殘，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在電視時(shí)代做一個(gè)新聞理想者的可悲與可憐處，而且這可悲還根本不必涉及新聞審查制度。

不論一個(gè)有理想新聞?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)了怎樣的真相，發(fā)現(xiàn)怎樣的真理，他企圖為觀眾帶去如何的啟蒙，當(dāng)他制作出來的新聞內(nèi)容淹沒在美女主播、以嘴做表演的白巖松們、永遠(yuǎn)提供美好生活圖景電視廣告、舒緩心情的的背景音樂、有智力缺陷的電視劇、腦殘晚會(huì)、白癡娛樂節(jié)目等等這些迅速滾動(dòng)的，處于“12歲兒童的心智”的內(nèi)容中，這理想者將沮喪地發(fā)現(xiàn)真相、真理根本無法發(fā)揮作用。

于是，柴靜的《新聞?dòng)^察》所觀察到的那些看似思想銳利的畫面，除了和“幫女郎”一樣引起觀眾一陣痛快的神經(jīng)痙攣，大概也起不了別的作用。也許有人露出思考的意愿，但立即將被節(jié)目結(jié)束之后的廣告、電視劇拉扯而至快樂的天堂。

《童年的消逝》里說電視是契合兒童“即刻滿足”心理的娛樂品，是極迅速流轉(zhuǎn)而令人無暇思索前一個(gè)畫面的內(nèi)容組接。所以，當(dāng)觀眾面對(duì)電視，思想便同時(shí)被關(guān)了禁閉。一同被關(guān)禁閉的，自然還有可貴而可憐的新聞理想。

四

那么，建立于書本所提供的邏輯思維上的那種“窮盡真理”的新聞理想，能不能新媒體上重生呢？1982寫出這本書的波茲曼覺得還有希望，在書的最后一章《六個(gè)問題》中，波茲曼自問：“有沒有一種傳播技術(shù)具備某種潛能，足以保持童年存在的需要？”他自答：“唯一具備這種能力的技術(shù)是電腦。為了設(shè)計(jì)電腦編程，人們基本上必須學(xué)習(xí)一種語言，這意味著人們必須掌握復(fù)雜的分析技能，類似于一個(gè)完全有文化的人需要具備的技能。”

波茲曼低估了電腦技術(shù)的發(fā)展，高估了電腦的文化屬性。實(shí)際情形是，電腦以及以電腦為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)，比電視更加娛樂至死。波茲曼那樣回答，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)僅有“Xerox Star”這樣一個(gè)還不成熟的圖形界面操作系統(tǒng)問世，而蘋果的 Lisa Office System 1還要等一年，微軟的windows 1.0還要等三年才面世。如今圖形界面發(fā)達(dá)到蘋果的單鍵鼠標(biāo)也能操控自如，電腦編程也僅僅成為一種特殊的高科技技術(shù)工種。

當(dāng)然，對(duì)電腦充滿希望的同時(shí)，波茲曼也預(yù)見到了如今的可怕情形：“讓大部分半文盲的百姓用電腦上的視覺游戲來自娛自樂，讓百姓使用電腦并被電腦利用，卻無需理解其中的所以然……”如今的網(wǎng)絡(luò)游戲，Web2.0中的社交游戲，twitter這種以暴露隱私為樂的微博客……都是IT精英為了賺取點(diǎn)擊率，采取的比電視更新奇，更美妙的“利用觀眾”的方法。這些方法，讓我們加速邁進(jìn)赫胥黎的美妙新世界。

至于新聞理想可能生存的各種門戶網(wǎng)站，根本也是一個(gè)消磨時(shí)間的無聊玩意，新聞早在這里變幻了制作的方法——要制造而不是等待發(fā)生。點(diǎn)擊率至上的原則指導(dǎo)下，真實(shí)不重要，標(biāo)題最重要；新鮮不重要，炒作最重要。網(wǎng)絡(luò)只剩下一個(gè)邏輯：聳人聽聞。并且，為了讓人們停留在網(wǎng)頁的時(shí)間久一些，網(wǎng)站將數(shù)量龐大而毫無聯(lián)系的社會(huì)、娛樂、政治、體育新聞仿佛天女散花的碎片鋪在一個(gè)頁面上。我們所有的精力全部消耗在點(diǎn)擊、閱讀、再點(diǎn)擊上面，至于讀了些什么，隨網(wǎng)頁的關(guān)閉全部消失。新聞理想著所希望帶給讀者的“思考”與“窮盡真理”，越發(fā)像個(gè)優(yōu)質(zhì)喜劇——好的喜劇都是悲從中來的。

五

扯多了，但最后還是想說幾句這本書的裝幀問題。

廣西師大出版社的中文版，與蘭登書屋旗下的Vintage公司出版的英文版，在封面用了同一張小女孩兒的生活照片。照片上女孩兒看起來大約是化了妝，穿牛仔衣，神情成熟，盯著看久了，竟覺得這似乎是個(gè)成年人。英文版編輯選這圖來映證書中兒童與成人之間早已界限模糊的觀點(diǎn)，傳神極了。

英文版將圖撐滿封面，色調(diào)是一種慘淡的紅；書的標(biāo)題、作者名，以經(jīng)典的印刷體字母來標(biāo)示，這也似乎是配合波茲曼對(duì)印刷時(shí)代的哀悼。文字位置擺放，恰好將小女孩兒那成年得要命的眼神突出給讀者。

很不幸，中文版封面的設(shè)計(jì)，沒有表達(dá)出任何書中的觀點(diǎn)與態(tài)度。中文版把圖裁切、縮小到大約封面五分之一到六分之一，白框框住，雖然突出的也是女孩兒成熟的眼神，然而原版的沖擊力盡數(shù)喪失，圖片與書本觀點(diǎn)的契合關(guān)系被抹殺。標(biāo)題、著譯者署名以黑體、宋體擺在圖片邊上，絲毫讀不出用意，僅僅是一種形式上的規(guī)整與美觀。

學(xué)術(shù)書的裝幀無須多么花哨或者工于技巧，但我想應(yīng)是與書本身一樣有思想，或者至少能提示出思想的皮毛。