第一篇：3D立體拍攝制作的國產(chǎn)化標(biāo)準(zhǔn)

3D立體拍攝制作的國產(chǎn)化標(biāo)準(zhǔn)

（上海動影傳媒3D立體技術(shù)文章）

隨著3D立體電影、全息影像等技術(shù)不斷取得突破性進(jìn)展，3D立體技術(shù)和產(chǎn)品日臻完善，并且正在革命性地影響和改變著人們的溝通、工作和生活方式。3D立體技術(shù)不僅在影視制作領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，而且正悄悄地融入個人娛樂與數(shù)字家庭的諸多領(lǐng)域；立體消費(fèi)電子時代已經(jīng)開啟，同時必將對傳統(tǒng)生活形態(tài)產(chǎn)生巨大的影響，催生一條全新的產(chǎn)業(yè)鏈，帶來更為可觀的經(jīng)濟(jì)效益。

3D將催生新產(chǎn)業(yè)：

電影 《阿凡達(dá)》在全球的熱映，昭示數(shù)字文化創(chuàng)意及影視制作產(chǎn)業(yè)在3D拍攝、3D后期制作、3D播映等環(huán)節(jié)的技術(shù)、3D系統(tǒng)及方案等業(yè)務(wù)都已達(dá)到了歷史的新高度，而且這種專業(yè)級應(yīng)用將以迅猛之勢向消費(fèi)領(lǐng)域輻射。3D立體技術(shù)與產(chǎn)品在個人娛樂與數(shù)字家庭領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用與創(chuàng)新融合，不僅將給個人和家庭帶來更強(qiáng)烈的視覺沖擊，而且 從根本上增強(qiáng)了臨場感覺、還原了現(xiàn)場形態(tài)，使受眾體驗(yàn)到不同時空情境下的真實(shí)互動。3D立體產(chǎn)品更如雨后春筍般紛紛面世，電視、顯示器、筆記本、MP4、智能手機(jī)、游戲機(jī)、立體相機(jī)、立體攝像機(jī)、立體打印機(jī)、立體掃描儀、立體相框、家用立體投影儀等不斷走向市場、走進(jìn)家庭，也將以無可比擬的優(yōu)勢取代同類電子消費(fèi)類產(chǎn)品。

根據(jù)市場研究公司DisplaySearch最新發(fā)表的《3D顯示器技術(shù)與市場預(yù)測分析專題報(bào)告》顯示，3D顯示器預(yù)計(jì)到2018年將成長到1.96億 臺，銷售金額將達(dá)220億美元。其中，3D電視的出貨量將從2009年的20萬臺成長到2018年的6400萬臺，產(chǎn)值約為170億美元；3D液晶顯示器 將從2009年的約4萬臺成長至2018年的1000萬臺；預(yù)計(jì)2018年將銷售1770萬臺3D筆記本電腦；而擁有3D功能的手機(jī)出貨量將達(dá)7100萬臺。

3D立體視頻編解碼技術(shù)尤為重要：

3D立體電視的發(fā)展主要依靠以下幾個方面技術(shù)的進(jìn)步：3D立體視頻采集、3D立體視頻編碼與傳輸，二維視頻到立體視頻的轉(zhuǎn)換技術(shù)，以及立體顯示技術(shù)。3D立體效果的原理在于同時呈現(xiàn)左右眼不同視角的畫面，3D視頻的內(nèi)容則來自于立體或多視角視頻，以及有著深度信息的單視角或多視角視頻，其中深度信息可以從深度攝影機(jī)采集或從單視角或多視角視頻中估計(jì)而得。就目前而言，具有深度信息的立體或多視角視頻由于得以呈現(xiàn)更多不同視角的畫面，因此是具有一定優(yōu)勢的可以選擇的立體視頻數(shù)據(jù)格式。新一代數(shù)字音視頻技術(shù)AVS標(biāo)準(zhǔn)為中國構(gòu)建“技術(shù)→專利→標(biāo)準(zhǔn)→芯片與軟件→整機(jī)與系統(tǒng)制造→數(shù)字媒體運(yùn)營與文化產(chǎn)業(yè)”的產(chǎn)業(yè)鏈條提供了難得機(jī)遇。AVS產(chǎn)品將主要用于：面向直播衛(wèi)星的AVS產(chǎn)業(yè)鏈，面向高清晰度電視的AVS產(chǎn)業(yè)鏈，面向新一代移動多媒體通信的AVS產(chǎn)業(yè)鏈。

當(dāng)前3D立體視頻的典型應(yīng)用模式是利用兩路有視差的普通平面視頻形成立體視頻，立體電視機(jī)等顯示產(chǎn)品控制將上述兩路視頻分別送入觀眾的左眼和右眼，人腦根據(jù)兩個視頻之間的視差產(chǎn)生立體感。在具體實(shí)現(xiàn)中，組合兩路平面視頻有多種方法，常見的有以下三種方案：

雙拼高清模式：先將左右兩路高清視頻拼接成一路2D高清視頻(兩路視頻各降低一半分辨率，可以是左右拼接、上下拼接和場拼接等)，再按照正常的2D視頻進(jìn)行編碼，其碼率相當(dāng)于一路視頻(AVS編碼器針對這種雙拼視頻進(jìn)行優(yōu)化，碼率可以比常規(guī)平面視頻碼率更低)。

全高清同播模式：兩路分別編碼，其碼率相當(dāng)于一路視頻碼率的兩倍。這種方案也不需要改變視頻標(biāo)準(zhǔn)，但是編碼復(fù)雜度、傳輸帶寬和解碼復(fù)雜度都提高一倍，需要重新設(shè)計(jì)新的編碼設(shè)備和解碼設(shè)備。全高清增強(qiáng)模式：一路(通常是左視)進(jìn)行獨(dú)立2D編碼，另一路參考已編碼的碼流，其碼率相當(dāng)于一路視頻碼率的約1.4～1.7倍左右。這種情況需要擴(kuò)展現(xiàn)有標(biāo)準(zhǔn)，需要重新設(shè)計(jì)編碼器和解碼芯片，帶來的好處是能夠向前兼容(平面電視可以解碼獨(dú)立編碼)，編碼效率節(jié)省30%左右。AVS針對上述多種工作模式制定了相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。

第二篇：3D立體視頻拍攝制作技術(shù)討論

3D立體視頻拍攝技術(shù)討論

3D立體影視制作與普通的2D視頻一樣，同樣是分為前期拍攝和后期制作兩部分，相對于2D視頻，他們既有相同性也有不同性，下面簡單介紹一下在實(shí)際3D立體拍攝制作中的技巧與心得，旨在拋磚引玉，交流共勉。

首先要聲明的是，在此介紹的有關(guān)于3D立體拍攝制作方面的經(jīng)驗(yàn)技巧，僅是對目前影視制作市場中廣告片、影視宣傳片等商業(yè)影視制作的3D立體拍攝制作進(jìn)行闡述；對于商業(yè)院線巨制大片的3D立體拍攝制作在此不具共通性，雖然兩者之間的技術(shù)并無特別之處，但是鑒于拍攝制作成本、市場需求對象、拍攝制作理念等等差異，僅以適合絕大多數(shù)的，以主流影視制作業(yè)務(wù)為導(dǎo)向的影視公司為出發(fā)點(diǎn)，以最直接最有實(shí)際拍攝制作價值的視角去正確認(rèn)識3D立體影視制作的商業(yè)化路線。

對于3D立體拍攝制作，目前并無統(tǒng)一的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，再加上拍攝的內(nèi)容各種各樣，拍攝者的主觀拍攝思想等等，所以要確保3D立體的拍攝制作效果，一切以視覺體驗(yàn)為基礎(chǔ)，以視覺感受的最佳舒適度為準(zhǔn)則；對于3D立體拍攝制作，首先要確定幾個概念：

一、舒適度

3D立體影視制作首先要保證的是觀看舒適度。這個舒適度簡單來講就是不眩暈、不脹眼、輕微或者盡可能的沒有重影、出入屏合理、全片立體效果統(tǒng)一等等；觀看舒適度因人而異，不同的觀看者可能有不同的視覺反應(yīng)，要以大眾化的觀看能力作為平衡點(diǎn)，寧可保守，也不要刻意的去強(qiáng)調(diào)立體感。

二、與普通2D的差異

3D立體拍攝制作是基于2D影視制作而發(fā)展的，但是有些方面還是有所不同的。宏觀來講，不能以2D拍攝制作的模式去進(jìn)行3D立體拍攝，技術(shù)方式不盡相同，拍攝制作理念也有所不同，在2D與3D之間，肯定會有所取舍。例如在3D立體拍攝時的變焦問題，我們建議盡量少用甚至是不用變焦，以運(yùn)動機(jī)位代替變焦。這種方式與普通2D拍攝模式有較大出入，其原因就是要考慮到雙機(jī)同步變焦的一致性。就目前立體拍攝設(shè)備的同步控制系統(tǒng)而言，實(shí)現(xiàn)百分百的同步變焦還是有些牽強(qiáng)，即便是國外頂級的無線激光跟焦、同步變焦控制系統(tǒng)，在某些攝像機(jī)上面也不能夠保證完全一致，何況6萬歐元的價位不適合普通影視公司使用。再比如后期制作剪輯方面，傳統(tǒng)的2D視頻制作可以使用快切等剪輯手法，象一秒鐘換一個鏡頭；而3D立體的視頻制作剪輯則不能使用此種手法，遠(yuǎn)景接遠(yuǎn)景還可以，如果是遠(yuǎn)景接近景或者是近景接近景，快速的切換鏡頭是無法讓眼睛適應(yīng)的。

三、雙機(jī)匹配性

確切來講是雙機(jī)鏡頭的匹配性。如果認(rèn)為隨便弄兩臺同樣型號的攝像機(jī)或者電影機(jī)就能進(jìn)行立體拍攝的話，那么是不可能拍出完美立體效果的。世界上沒有兩只完全一樣的鏡頭，也就是說沒有成像完全一致的兩只鏡頭。這就造成了在3D立體拍攝過程中比較頭疼的雙機(jī)鏡頭匹配問題。在拍攝畫面中，尤其是四個邊角，因?yàn)殓R頭畸變等問題會有某個或者某些邊角變形，這就使得兩支鏡頭拍攝畫面不可能完全一致；選擇高端的鏡頭尤其是電影鏡頭會減少這種現(xiàn)象，而通過3D立體拍攝架進(jìn)行匹配性調(diào)節(jié)也是必須的。我們在進(jìn)行雙機(jī)匹配時使用專用的校正圖，通過校正圖可以快速直觀的完成雙機(jī)匹配。

四、同步控制系統(tǒng)

3D立體拍攝用到兩臺機(jī)器，那么同步控制尤為重要。目前的同步控制系統(tǒng)主要有以下幾個功能：

1、同步錄制。此功能實(shí)現(xiàn)雙機(jī)同步錄制與暫停。

2、同步變、聚焦。此功能實(shí)現(xiàn)雙機(jī)同步變、聚焦，功能與價位的區(qū)別分為四大類，一類是鏡頭電路控制，這類控制系統(tǒng)是通過數(shù)據(jù)接口連接鏡頭，傳送邏輯控制指令，實(shí)現(xiàn)鏡頭的變焦，適用于佳能、富士類鏡頭。令一類是鏡頭機(jī)械伺服控制，此類使用伺服電機(jī)馬達(dá)，卡在鏡頭調(diào)節(jié)環(huán)上面，變焦和聚焦分別使用一組馬達(dá)，適合所有的鏡頭使用，包括電影鏡頭。還有一類是無線激光控制，此類屬于目前最為高端的控制系統(tǒng)，也可以說是專門為3D立體拍攝開發(fā)的，四通道八馬達(dá)，無線控制，激光跟焦，技術(shù)先機(jī)，同步效果最好，但是價位也最高，國外報(bào)價數(shù)萬萬歐元一套。最后一類是攝像機(jī)、電影機(jī)廠商出品的配套控制系統(tǒng)，比如redone、arri等電影機(jī)的立體鏡頭以及同步控制單元；這種控制系統(tǒng)能夠與拍攝設(shè)備完美融合，缺點(diǎn)就是對機(jī)型的指定性強(qiáng)，同樣也是天價。

五、3D立體拍攝設(shè)備的重要性

這里指的3D立體拍攝設(shè)備是立體拍攝架、現(xiàn)場監(jiān)視器等3D立體設(shè)備。3D立體拍攝

架目前分為上下垂直和左右平行兩種；左右平行方式的立體拍攝架由于機(jī)身體積問題，兩臺機(jī)器的間距（以下簡稱為機(jī)距）不可能很小，這樣兩支鏡頭的距離很難達(dá)到6cm左右的最佳距離，因此在拍攝近距離場景的時候會出現(xiàn)重影以及脹眼等不適感，所以平行式立體拍攝架不適合拍攝近景。以sony ex1為例，5米以內(nèi)基本上就不適合了。上下垂直式立體拍攝架的構(gòu)造不存在機(jī)距問題，可以將兩臺機(jī)器的鏡頭完全重合，6cm的黃金機(jī)距更是沒有問題的，當(dāng)然拍攝遠(yuǎn)景同樣沒有問題。目前來講，上下垂直方式的立體拍攝架是比較全能的一種拍攝支架，而拍攝效果也是目前最好的。唯一的缺點(diǎn)就是垂直拍攝架必須使用分光鏡，而分光鏡的質(zhì)量以及成像效果不一，在理論上來講是會影響拍攝畫面質(zhì)量；極為挑剔的拍攝者可能會比較排斥，但是我們認(rèn)為，眼睛是最好的檢驗(yàn)工具，眼鏡看不到的畫面損失何必非要用數(shù)據(jù)去評判呢；再者說，目前立體拍攝技術(shù)與設(shè)備只能如此。

3D立體拍攝架要具有多種調(diào)節(jié)功能。調(diào)節(jié)分為兩大類，一類是機(jī)距以及雙機(jī)夾角（以

下簡稱夾角）的調(diào)節(jié)；另一類是雙機(jī)匹配性的調(diào)節(jié)。雙機(jī)匹配性的調(diào)節(jié)，主要就是XYZR四軸向角度的調(diào)節(jié)，通過這些角度的調(diào)節(jié)，提高兩臺拍攝機(jī)器鏡頭的匹配性，簡單來說就是將兩臺拍攝機(jī)器的高度、水平、傾斜、旋轉(zhuǎn)進(jìn)行最佳匹配，以確保拍攝畫面的立體效果。3D立體拍攝時的兩個畫面，只存在水平交錯的差異，而垂直、傾斜等等都應(yīng)該是一致的。雙機(jī)夾角的調(diào)節(jié)是用來控制正負(fù)視差，所謂正負(fù)視差就是常說的出入屏。雙機(jī)夾角需要根據(jù)拍攝場景不同實(shí)時調(diào)節(jié)，這是拍攝3D立體中最重要的一個環(huán)節(jié)與技術(shù)。

立體監(jiān)視器是比較重要的拍攝設(shè)備。有些拍攝者使用普通的雙屏幕配合觀屏器監(jiān)視立體

效果，有些直接就是盲拍。這些做法可以說是不科學(xué)也不負(fù)責(zé)任的，盲拍就不說了，估計(jì)十之八九的拍攝素材是不能用的，除非拍攝者是經(jīng)驗(yàn)豐富，技術(shù)超群。而用觀屏器來充當(dāng)監(jiān)視器，只能通過觀看立體感來確定拍攝場景的立體效果，這種情況下個人的主觀視覺因素起到?jīng)Q定性的作用，不具備科學(xué)性。我們進(jìn)行3D立體拍攝制作時一直推崇科學(xué)性、合理性，我們使用的立體監(jiān)視器為偏振式液晶，具有主通道、次通道、相差、立體合成等功能，這些準(zhǔn)確的顯示數(shù)據(jù)為3D立體拍攝提供了重要的技術(shù)支撐。

六、正負(fù)視差

上面介紹了正負(fù)視差就是常說的出入屏。眾所周知，3D立體是通過兩臺機(jī)器進(jìn)行拍攝的，而這兩臺機(jī)器之間有著一定關(guān)系的機(jī)距與夾角，機(jī)距是控制兩個畫面的重疊交錯幅度，也就是立體感的強(qiáng)弱；夾角是兩臺攝像機(jī)拍攝視角呈射線延伸后的交叉點(diǎn)，這個交叉點(diǎn)稱之為視覺點(diǎn)，視覺點(diǎn)靠近鏡頭的一端稱之為正視差，反之為負(fù)視差。正視差表現(xiàn)的出屏立體效果，而負(fù)視差表現(xiàn)的則是縱深效果。在3D立體拍攝中，每一個場景的視差都不一樣，需要根據(jù)拍攝場景與主題確定要哪一種效果。而機(jī)距與夾角兩者之間是相輔相成的關(guān)系，也就是說兩種調(diào)節(jié)要同步進(jìn)行，具體的原理與調(diào)節(jié)方式只能在實(shí)際拍攝中進(jìn)行體會與總結(jié)，積累相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。

七、立體成像的原理

立體成像，是因?yàn)樽笥覂芍谎劬吹讲煌瑑煞嬅妫ㄟ^大腦合成，呈現(xiàn)立體效果。

而3D立體拍攝就是模擬雙眼視物成像的原理。除了雙眼視物原理之外，就是畫面的布局結(jié)構(gòu)；富有明顯層次的畫面才能顯現(xiàn)較好的立體效果，簡單來講就是拍攝的畫面必須要有前景與背景，這是基本要求。一般來講合理的立體布局是前景、中間景、背景；過多的層次沒有必要，反而會讓畫面凌亂影響立體效果。比如，在綠背景前面的一組人物，正面拍攝；如果人物呈水平橫向一排站立，那么基本上是沒有什么立體感的，因?yàn)槿宋锱c背景層次不明顯，雖然存在物理空間，但是這個空間與層次對于3D拍攝來說相當(dāng)于拍攝普通的2D，拍攝完成的畫面很難被大腦計(jì)算出立體效果；如果換一種方式，人物呈“品”字形站立或者是縱向成行站立，那么這個立體感就非常明顯了，因?yàn)槿宋镎玖⒌姆绞叫纬闪嗣黠@的層次，這種層次是非常適合3D立體表現(xiàn)的。

人的眼睛結(jié)構(gòu)復(fù)雜，功能超強(qiáng)，基于雙眼視物原理的3D立體拍攝在某種程度上來講只

能說是盡量去模擬眼睛的功能，但是永遠(yuǎn)都不可能超越。既然如此，那么就要理性看待3D立體拍攝中存在的瑕疵，而這些瑕疵不是技術(shù)與設(shè)備的問題，而是人眼視物的基本規(guī)律，或者說是不可能突破的自然規(guī)律。比如在3D拍攝中常見的重影現(xiàn)象，就是戴上眼鏡觀看的時候，某些畫面或者是畫面中的某些元素存在輕微重影。絕大部分重影現(xiàn)象是拍攝中不嚴(yán)謹(jǐn)造成的，但是也有一部分重影是無可避免的。請大家一起做個試驗(yàn)：

請將食指豎起，放在兩眼之間，指尖高度與眉毛持平，以鼻尖為基本點(diǎn)向前10cm，然

后看遠(yuǎn)處的景物。如果將眼睛的焦點(diǎn)放在遠(yuǎn)處的景物上面，那么眼睛余光看到的食指是兩個；反之，將眼睛焦點(diǎn)放在食指上面，那么遠(yuǎn)處景物也是兩組，這就是重影。離食指越遠(yuǎn)的景物重影越大，離食指越近重影越小，跟食指貼在一起就沒有重影。

請大家做完這個實(shí)驗(yàn)自行總結(jié)原因，并以此延伸對3D立體拍攝的理解。人眼睛看事物

原本如此，那么3D立體拍攝是不可能突破這種規(guī)律的。在3D立體拍攝中，我們建議盡量減少拍攝主體與背景的距離，將機(jī)距調(diào)節(jié)到最佳位置，對正負(fù)視差有一個較好的平衡點(diǎn)，這是減少重影的有效方法。但是，某些場景，因?yàn)槲矬w形狀、整體環(huán)境等等現(xiàn)實(shí)情況的制約，無論是怎樣調(diào)節(jié)，都不可能避免重影。我們設(shè)計(jì)一個拍攝場景來說明一下：拍攝場景為機(jī)場，整體空曠，畫面清爽，拍攝主體是飛機(jī)，以機(jī)頭前45度拍攝，體現(xiàn)飛機(jī)縱深修長，機(jī)頭出屏的立體效果，但是飛機(jī)背景有一根路燈桿。就這個畫面來說，拍攝中需要將視覺點(diǎn)放在飛機(jī)機(jī)身的中段，也就是機(jī)翼部位，這樣形成的正負(fù)視差可以完美的表現(xiàn)飛機(jī)整體縱深感以及機(jī)頭的出屏感，畫面立體效果堪稱完美。視覺點(diǎn)在機(jī)翼處，機(jī)尾以及背景中的燈桿呈現(xiàn)越遠(yuǎn)交叉幅度越大的現(xiàn)象，這樣一來，飛機(jī)整體立體效果是完美的，但是背景中的燈桿是有重影的。這是因?yàn)轱w機(jī)體積巨大，燈桿相對較小，機(jī)距以及夾角增加或者減少幾度對飛機(jī)來說影響不大，而對遠(yuǎn)處的燈桿來講，則是影響巨大的。而正負(fù)視差的交叉幅度是固定的，不可能隨著拍攝物體體積比例的不同而產(chǎn)生不同的變化。

八、正確看待立體效果

在與客戶以及同行的接觸中發(fā)現(xiàn)一個問題，就是喜歡跟《阿凡達(dá)》相比。《阿凡達(dá)》立

體版整片效果完美，畫面無重影。確切來講，《阿凡達(dá)》是“做”出來的，絕大多數(shù)的場景是做出來的立體效果，尤其是遠(yuǎn)景，以合理的重疊幅度與實(shí)拍的人物主體進(jìn)行融合，這樣整體看上去畫面完美，毫無重影。換句話說，《阿凡達(dá)》里面的場景如果能拍得到，并且是實(shí)際3D拍攝的話，一樣有重影。《阿凡達(dá)》的拍攝制作技術(shù)，不管是已知的還是未知的，都給了我們很大的學(xué)習(xí)的價值，提供給我們的價值是怎樣去看待與探索3D立體技術(shù)，而不是對設(shè)備器材技術(shù)的攀比。《阿凡達(dá)》是用幾億美金匯集了全球頂尖影視制作科技耗時多年打造的巨作，僅憑這一點(diǎn)，目前無人能抗衡。但是不管是多么先進(jìn)的技術(shù)，也是無法超越物理與自然的極限，不可能凌駕于人眼與大腦的分辨能力之上。以科學(xué)眼光正確看待3D立體，以技術(shù)手段完善立體效果，這是從事3D立體影視制作拍攝的基本準(zhǔn)則。不能憑空想象所以然，更不能毫無依據(jù)的要求效果。直白一點(diǎn)，任何一種影片，無論是3D還是2D，效果與

預(yù)算是成正比的，十幾、幾十萬的預(yù)算拍個3D立體想達(dá)到《阿凡達(dá)》效果，這是絕對不可能的。

3D立體實(shí)際拍攝流程與技巧

一、設(shè)備組裝。檢查兩臺機(jī)器的參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，比如白平衡、增益、模式等基礎(chǔ)參數(shù)；將機(jī)

器放置到拍攝架上面，注意平穩(wěn)固定；連接立體監(jiān)視器，傳送信號，觀看雙機(jī)畫面；通過監(jiān)視器以及攝像機(jī)或者電影機(jī)的信息提示，將兩臺機(jī)器的光圈、焦距、焦點(diǎn)等隨機(jī)信息同步一致。

二、雙機(jī)調(diào)節(jié)。首先通過立體拍攝架的多維云臺匹配雙機(jī)到一致；根據(jù)場景需要，將兩

臺機(jī)器的機(jī)距與夾角調(diào)節(jié)到合適的立體效果。

三、測試同步系統(tǒng)。連接同步控制組件，測試同步控制的一致性。

四、拍攝。

1、場景布局。在拍攝中，根據(jù)場景安排拍攝主體布局，條件允許的話盡可能的將層次

布局設(shè)計(jì)到最佳狀態(tài)。一般建議前景、中間景、背景三層關(guān)系。

2、前景布局。前景不是必須的，一般拍攝中遠(yuǎn)景的時候可以考慮加入前景來豐富立體

效果，但是拍攝近景的時候最好不要設(shè)計(jì)前景。還要注意的是，前景不能占據(jù)過多的畫幅，不能象拍攝2D那樣用些樹枝、花草之類的在畫幅邊角搭前景。

3、背景布局。背景與中間景和前景盡可能的縮短距離，因?yàn)榫嚯x越遠(yuǎn)，交叉重疊幅度

越大，超出人眼觀看能力之后就是重影。

4、跟焦與變焦。除了使用頂級的同步控制系統(tǒng)，建議少用或者是不用跟焦與變焦。在現(xiàn)場拍攝中，如果變焦存在差異，哪怕是極其輕微的差異，這對后期制作來說是很大的工程量，需要非常耗時的調(diào)整。如果聚焦出現(xiàn)差異，拍攝的素材基本上是毫無使用價值。我們建議使用運(yùn)動機(jī)位的方式替代，當(dāng)然，有頂級的設(shè)備可以靈活掌握，但也不是萬無一失。3D立體拍攝制作要遵循拍攝到位，減少后期調(diào)整的原則；如果前期拍攝不理想，后期制作再好也會影響整片效果。

5、跟蹤夾角。所謂跟蹤夾角，就是在某些拍攝中，需要隨著拍攝主體的運(yùn)動而實(shí)時調(diào)

節(jié)夾角，以確保運(yùn)動主體不會發(fā)生大的交錯幅度。如果運(yùn)動物體是與鏡頭橫向平行的橫向運(yùn)動，則不用進(jìn)行夾角的跟蹤，如果是與鏡頭縱向平行的縱深運(yùn)動，則要根據(jù)運(yùn)動幅度進(jìn)行夾角的跟蹤。

6、立體幅度調(diào)節(jié)。立體幅度的調(diào)節(jié)。需要根據(jù)場景不同以及表現(xiàn)立體方式不同進(jìn)行調(diào)

整。一般歸納為三部分：

一是近景拍攝的調(diào)節(jié)。近景拍攝，保守一些最好，嚴(yán)格按照6cm甚至是低于6cm的機(jī)

距以及輕微夾角進(jìn)行調(diào)節(jié)，如果強(qiáng)調(diào)出入屏效果，那么要把正負(fù)視差放在最近端和最遠(yuǎn)端。

二是中景拍攝，以6cm的機(jī)距為基本點(diǎn)，可適當(dāng)放大夾角，要注遠(yuǎn)景與近景的重疊交

錯幅度，如果強(qiáng)調(diào)出入屏，需要將視覺點(diǎn)放在中景位置，形成前后正負(fù)視差效果。

三是遠(yuǎn)景，可將機(jī)距適當(dāng)調(diào)節(jié)到8-12cm，輕微夾角即可。有人認(rèn)為越是遠(yuǎn)景越要加大

機(jī)距以及夾角，其實(shí)不然；一方面是遠(yuǎn)景的縱向距離較長，即便是輕微夾角延伸到最遠(yuǎn)端之后的重疊交錯幅度也是很大的，會出現(xiàn)較為明顯的重影。另一方面是人眼對遠(yuǎn)處景物的感知能力，基本上超過100米，人眼就不能完全分辨層次、立體等細(xì)節(jié)，換句話說超過100米之外的景物，拍攝的立體效果跟普通2D沒什么區(qū)別，因?yàn)橐呀?jīng)超過了人眼的分辨能力。

目前有很多理論教程，尤其是很多常見的計(jì)算公式，比如按照物距計(jì)算機(jī)距，12度夾

角理論等等。這些理論公式不能說一無是處，但也不是百試百靈的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，確切來講只是理論，真正在實(shí)際拍攝中基本上是不靈光的。主要還是靠對立體成像的深刻理解，對立體關(guān)系的整體把握，對拍攝場景的適應(yīng)性調(diào)節(jié)；更重要的就是經(jīng)驗(yàn)，拍得多了，自然能掌握。還

有一點(diǎn)就是3D立體影視拍攝與3D立體照片拍攝還是有所區(qū)別的。立體照片是靜態(tài)的，能給與觀看者充分的時間去適應(yīng)，比如大家經(jīng)常在網(wǎng)上看到很多立體照片，尤其是一些出屏效果比較明顯的，在觀看的時候，眼睛需要大約2秒鐘的適應(yīng)過程，然后是慢慢的看到立體效果，而且是越看越明顯。這說明人眼對看到的視物有一定范圍的適應(yīng)調(diào)整功能，但僅僅是在能承受的范圍內(nèi)。觀看立體照片可以，但是觀看立體視頻就勉強(qiáng)了，因?yàn)閯屿o之分，眼睛不可能在很短的時間內(nèi)去解析、分辨、融合復(fù)雜的立體場景，更何況是連續(xù)變換的動態(tài)鏡頭。很多立體照片的重疊交錯幅度很大，如果視頻拍成那個樣子，基本上就不能看了。所以，同樣是立體，也是需要不同的技術(shù)去處理，去理解。

3D立體影視的后期制作剪輯

3D立體影視制作，始終要遵循拍攝完美，減輕后期制作壓力的理念。3D立體影視后期制作，主要是完成剪輯與特效，而不是去為了修正拍攝中的缺陷。如果是這樣，那么工作量大是一方面，更重要的是降低了整部影片的立體質(zhì)量，更何況有些拍攝失誤的素材是修正不了的。

3D立體影視的后期制作剪輯，用到的剪輯制作軟件多種多樣，在選擇方面是各有所需，這里就不一一介紹了。無論是什么類型的軟件，都要基于雙視頻軌同時制作剪輯，而且必須要幀級同步。對于某段素材進(jìn)行了亮度、對比度、調(diào)色等技術(shù)處理之后，要復(fù)制這個視頻軌道的調(diào)節(jié)屬性賦予另外一條視頻軌道，以便能夠達(dá)到完美統(tǒng)一。對于變焦差異的素材，將其中一條視頻軌道進(jìn)行放大或者縮小處理，盡可能的與另外一條視頻軌道進(jìn)行統(tǒng)一。對于聚焦差異的素材，基本上是沒什么好的解決方案，只能通過技術(shù)處理減少畫面損失。

對于3D立體的特效制作，跟傳統(tǒng)制作方式流程一致，區(qū)別就在于要使用兩臺虛擬攝像機(jī)。比如在3Dmax中，除了3D模型，必須要有兩臺虛擬攝像，與現(xiàn)實(shí)中拍攝一樣的設(shè)置，也要有間距與夾角。這個難點(diǎn)在于，虛擬的軟件環(huán)境中沒有現(xiàn)實(shí)拍攝中那么直觀，對兩臺虛擬攝像機(jī)的控制不好把握。一種解決方案是通過立體監(jiān)視器實(shí)時查看立體效果，實(shí)時修正；另一方面就是依靠經(jīng)驗(yàn)。目前有基于特效制作軟件的立體插件出現(xiàn)，實(shí)際應(yīng)用下來個人覺得實(shí)用價值不大，當(dāng)然在將來會有更多更先進(jìn)的軟件工具出現(xiàn)，那時會帶給我們更加豐富的創(chuàng)造力。

未來展望

3D立體影視制作目前為止只能說是起步階段，很多技術(shù)設(shè)備還是處在探索時期。Sony發(fā)布了F3電影機(jī)，并推出專用的同步控制系統(tǒng)，通過這個同步控制系統(tǒng)，使用兩臺F3電影機(jī)可快速組建3D立體拍攝系統(tǒng)。Sony近期還推出了業(yè)務(wù)級3D立體攝像機(jī)--PMW-TD300，這種肩扛式立體攝像機(jī)將成為入門級立體影視制作業(yè)務(wù)的首選。而redone、arri等數(shù)字電影機(jī)已經(jīng)發(fā)布了立體鏡頭以及同步控制單元，這些尖端設(shè)備為3D立體拍攝提供了有力支撐，同時也極大推動了3D立體影視制作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

未來影視制作領(lǐng)域，將以3D立體甚至是更為尖端影視制作技術(shù)為主導(dǎo)，呈現(xiàn)目前不可想象的視覺體驗(yàn)；同時隨之而來的是技術(shù)、應(yīng)用、理念、設(shè)備的全面革新，我們需要實(shí)時了解并掌握最新的前沿科技，體驗(yàn)數(shù)字影視時代高速發(fā)展的魅力。

第三篇：紙制材料立體制作

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紙質(zhì)材料立體制作

紙質(zhì)材料制作常用的紙張根據(jù)紙材厚薄的不同進(jìn)行制作，一般使用的手工紙如：卡紙、皺紋紙、泡沫紙、瓦楞紙、吹塑紙等等，還可利用廢舊的紙張，包裝盒等制作各種紙質(zhì)教玩具，制作工具簡便，材料方便是學(xué)前教育最常用的教玩具制作手段。

我們將制作技法分為厚薄紙制作技法，常用的薄紙有雙膠紙、蠟光紙、皺紋紙、拉縮紙、報(bào)紙、包裝紙等，它們有一定的韌性，便于折疊、扭曲、粘貼和剪裁，制作手法多樣便于掌握。

常用的厚紙為卡紙、瓦楞紙、植絨紙、泡沫紙、紙盒等，紙質(zhì)挺括有一定的韌性，折痕后不易斷裂。可用來制作盒子、半立體、立體模型等，具備良好的塑形能力和立體感可制作各類有形體的造型。

紙工制作常用的粘接材料依據(jù)不同的紙采用不同的粘合劑，一般采用漿糊和膠水，現(xiàn)常用有雙面膠、固體膠、泡沫膠、白乳膠、502膠、玻璃膠等等。

紙工制作最常見的工具是剪刀、裁紙刀。此外還需要刻刀、直尺、三角板、圓規(guī)等各種制作工具。剪刀的大小、式樣種類很多，學(xué)前幼兒可使用小型圓頭剪刀，在使用中型尖頭剪刀，不用時，最好套上一個紙?zhí)住Ｊ褂眉舻稌r，通常右手拿剪刀，左手拿紙張，剪切時兩手要密切配合，剪曲線時更要特別注意，慢慢轉(zhuǎn)動紙張，邊剪邊轉(zhuǎn)，剪出所需要的形狀。美工刀非常鋒利，使用時要特別注意安全。

美工刀刻紙時，下面一定要襯上墊板。切紙時，左手用力撳住直尺，使直尺不移動，右手緊捏美工刀柄，靠著直尺，力大小，視所切紙張的厚薄而定，但用力不宜過度。

一 紙 立 體 制 作

利用簡單的工具及不同的紙張，運(yùn)用紙的切割、折直、卷曲和疊壓等技巧，形成凹凸起伏的立體藝術(shù)造型，制成具有層次感的立體藝術(shù)品，具有很強(qiáng)的裝飾性。基本型制作技法

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1.曲面制作法

曲面制作法是半立體浮雕的常用技法之一，需要使用粗細(xì)不同的棒形筆桿等工具，在制作時，要將剪刻好的紋樣至于手掌或手指上，用筆桿以及均勻的速度及力量在紙片上來回滾動，使紙片形成弧形，紙片的彎曲度依據(jù)作品需要而決定 2.折線制作法

利用或曲或直的折線，使紙張更具立體感。應(yīng)用范圍非常廣泛，如制作葉片、花朵、山谷、角星、彎弧、圓形等紙工具都需要運(yùn)用折線技法。用刀背在紙面輕輕刻劃出預(yù)留的折線，然后按照劃痕折出所需要的形狀。

1.不切多折：先設(shè)定直線或曲線，再折疊，使平面形態(tài)具有凹凸變化。2.一切多折：在一張紙上只切一個開口，并在此基礎(chǔ)上使用折疊成型的方法構(gòu)成有凹凸起伏的深度空間。

3.多切多折：在一張紙上進(jìn)行多次切割折疊,次數(shù)約多,所呈現(xiàn)的半立體形態(tài)也就越豐富.3.邊緣卷曲制作

采用圓頭的筆或鑷子在紋樣邊緣按壓、夾卷，造成圓鼓鼓的半立體美感。此法適合動物身體和植物凸起部分制作，制作時，可以背面采用泡沫膠墊高以增加畫面光影變化的美感效果。4.錐形制作法

錐形制作法是在半立體紙雕中具有典型性，制作時有一定難度，由于平面圖形開口大小不同，所折疊完成的圓錐形頂尖大小也會不同。制作時要使用圓規(guī)來劃線，不能徒手任意畫，缺口要從圓點(diǎn)中心開始。

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5.包卷形制作

包卷形是在紙上剪出近似螺旋形的造型，由中心部位慢慢向外卷出，并隨時用手 指來調(diào)整外形，快要結(jié)束時在尾部粘合即可。6.星角形制作方法

現(xiàn)將薄紙用對稱折疊法折疊，并剪出四角、五角、六角、八角等星角形形狀，再將剪好的圖形描畫在硬紙板上，依線用美工刀正反都刻畫出痕跡（用力要適度），最后，順著劃痕折出所需要的星角形。方法步驟：

1.設(shè)計(jì)圖樣。確定主題，用單線繪制草圖。根據(jù)畫面內(nèi)容選擇顏色并劃分色塊。2.剪裁拼鑲。把劃分好的紙塊按照不同大小、形狀、顏色準(zhǔn)確地剪裁出來，并按照草圖進(jìn)行擺放鑲嵌。此時仍可作必要調(diào)整與加工。

3.粘貼。在拼擺的基礎(chǔ)上，把各紙塊分層、準(zhǔn)確粘貼在底板上。

二 衍 紙

衍紙是一種簡單而實(shí)用的生活藝術(shù) 運(yùn)用卷 捏 拼貼組合完成。常被運(yùn)用于卡片、包裝裝飾、裝飾畫、裝飾品等。衍紙藝術(shù)又叫卷紙裝飾工藝，就是以專用的工具將細(xì)長的紙條一圈圈卷起來，成為一個個小“零件”，然后藉由組合這些樣式復(fù)雜、形狀各有不同的“零件”來創(chuàng)作。據(jù)說這種風(fēng)格奇麗的紙藝術(shù)起源于15～16世紀(jì)左右歐洲修道院，當(dāng)時的修女為了美化宗教性質(zhì)的用具，曾利用羽翮做為卷紙的道具。容易曲摺、具回復(fù)力、活潑的彈性、可切割……將紙張的特質(zhì)活用至極致，呈現(xiàn)出來的成品就能

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從原有的平面擴(kuò)及至立體世界。卷紙做來相當(dāng)簡單，可以說只要抓住要點(diǎn)，相信沒有比它更好學(xué)的手工藝了，一點(diǎn)點(diǎn)耐心和創(chuàng)意，就能變出美輪美奐的作品。

衍紙工藝一直被認(rèn)為是紙藝中的邊沿藝術(shù)，因?yàn)槠涫菍⒌袼芎屠L畫技藝承載體轉(zhuǎn)換為紙，但是在藝術(shù)表現(xiàn)力方面不落后于其它藝術(shù)形式。傳統(tǒng)上，我們會將衍紙稱為卷紙，因?yàn)橹谱鞯幕A(chǔ)材料是被卷曲的紙帶。衍紙像任何其它紙藝類型一樣，有其特殊的工具和專門的技術(shù)，更加吸引人的是，由于衍紙本身獨(dú)特的魅力，讓很多玩家都愛不釋手，一些衍紙技藝較為高超的人已經(jīng)將衍紙作為謀生的手段了哦，當(dāng)快樂和財(cái)富一并收獲的時候，生活就變的更加生動有趣了~衍紙由于材料較為好準(zhǔn)備，很多玩家都非常喜愛衍紙活動，不過光有好的材料還是不夠的哦，更多的是需要你的好的創(chuàng)意，心靈之美在指尖的流露就是紙藝，快來享受這樣的寧靜的快樂吧。

紙藝的魅力就在于其無限的表達(dá)能力，而多樣的表達(dá)手法更凸顯出紙藝的包羅萬象。衍紙一直都被看做是紙藝大家族中優(yōu)雅的典范，畢竟過去紙藝是用作宗教圣物的裝飾，并且自從衍紙技藝流入民間之后，不但表達(dá)方式更加的多元化，巧妙的設(shè)計(jì)本身更是將紙藝的固有的藝術(shù)氣息展現(xiàn)的淋漓盡致。對衍紙作品本身的欣賞也是提高衍紙技藝的關(guān)鍵部分。

衍紙所用的紙可以有很多種顏色。在市面上最常見的是那種七彩紙，你可以購買成包的一個色系的紙，這種紙的顏色是由紅色、綠色或藍(lán)色等一種色系漸變和融入一些其它顏色而形成的。當(dāng)然，如果你計(jì)劃中的衍紙工程較為龐大，對色彩的需求就會高一些。市面上同時還會出售一些特定氣氛下使用的紙，例如圣誕色彩，那里面就會包含有紅色、綠色、白色和一點(diǎn)點(diǎn)金色和銀色的紙。一些專業(yè)的衍紙藝人還會用到有鍍金邊和珍珠光澤的紙。

衍紙所要用到的紙的寬度也是不同的，但是最為初學(xué)者，建議使用寬3毫米的紙條。如果是兒童的話，紙條還要更寬些，需要有5毫米或者是6毫米，這樣在衍紙的時候方便他們的手持，當(dāng)然，這種寬度上也會經(jīng)常被用來制作一些獨(dú)立式的衍紙作品和流蘇花。而寬度有7毫米或者是10毫米的紙條通常被用來做流蘇花或者是樹葉，同樣也會被用做制作一些獨(dú)立的作品。有時候?yàn)榱私o作品增加層次感，會在一層紙卷上再放置小些的紙卷，會使用到寬度為1.5毫米或者是2毫米的紙條。

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在購買衍紙所用的紙的時候，一個最為重要的事情就是你要注意選擇你所買紙的重量。如果紙?zhí)p，你就會發(fā)現(xiàn)其很難保持住你所想要的形狀。沒有什么事情比發(fā)現(xiàn)正準(zhǔn)備進(jìn)行黏貼時紙卷自己打開而不成形了更讓初學(xué)者沮喪的，這也是很多初學(xué)者為什么淺嘗輒止的原因。當(dāng)你卷好紙后，其應(yīng)該能夠保持住應(yīng)有的形狀，所以在挑選紙的時候，你要記住，如果你遇到了紙卷難以成形的問題，那一定是你選擇的紙張的重量不對。

各個牌子所出售的紙條的長度是不同的。需要根據(jù)具體的作品情況來選用。

工具

衍紙工具有各種的外形和型號—金屬的、塑料的或者甚至就只是一個針眼處被打開的針。最重要的是你要選擇一套適合自己和自己衍紙工程的工具。

如果你打算開始制作，一定要確保你的工具頂端的嵌口可以容的下至少7毫米到10毫米的寬的紙。有很多人是因?yàn)檫x錯了工具而做不出自己想要的造型而放棄了衍紙。這主要的原因就是因?yàn)樗麄兯褂玫墓ぞ哳^部太短了。大概只能容得下3毫米寬的紙，這使得在卷紙的過程中周圍會翹起來。一個克服這個問題的簡單辦法就是在卷紙的同時，用手按住紙卷的上面，但是要小心，否則這樣會將卷好的紙搞的又臟又破，相信這種糟糕的情況也是你不愿意看到的。所以，首先你要選擇一個具有合適嵌口工具，這樣會很輕松的制作出平整的卷紙。隨著技藝水平的提高，卷紙的動作成為本能，你會驚奇的發(fā)現(xiàn)，即使沒有嵌口的幫助，你也能制作出平整的卷紙。

許多有經(jīng)驗(yàn)的衍紙藝人會有一套的工具，這樣可以適應(yīng)不同目的的衍紙制作，所以及時你現(xiàn)在手頭這個工具并不適合你也不一定是壞事。也許小的工具在做小的卷紙的時候就會變的非常有用。通常建議初學(xué)者使用那些嵌口較寬的工具，隨著技藝的嫻熟，當(dāng)然也就可以使用那種嵌口較窄的工具了。

美國的衍紙藝人Malinda Johson就用針直接來做衍紙，而在維多利亞時代，婦女們是使用帽針來卷紙。針實(shí)際上是非常難用的的，但是在制作螺旋形卷紙的時候卻是最好用的工具。

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還有一些人卷紙的時候根本不使用任何工具，只是靠手進(jìn)行。不使用工具進(jìn)行衍紙雖然是一種藝術(shù)，但是對于初學(xué)者而言這是不提倡的，因?yàn)檫@個比你想象中的要困難的多。

第四篇：拍攝及制作合同

拍攝及制作合同

甲方：樂山新業(yè)置地發(fā)展有限公司聯(lián)系電話： 乙方：樂山費(fèi)加羅慶典服務(wù)有限公司聯(lián)系電話***

一、經(jīng)甲乙雙方平等友好協(xié)商，甲方委托乙方排練花絮、雙機(jī)位拍

攝于15日的演出、2012年春節(jié)晚會演出視頻晚會現(xiàn)場三機(jī)位帶搖臂拍攝、雙機(jī)現(xiàn)場攝影，就該次拍攝達(dá)成如下協(xié)議條款，甲、乙雙方共同遵守：

二、春晚演出LED背景視頻制作的時間安排及雙方責(zé)任

1、為保證質(zhì)量，甲方需提前10天（2013年1月19日）前確定節(jié)

目單及最終晚會演出所需音樂，發(fā)送給制作方（乙方），保障充裕的后期制作時間；

2、乙方必須保質(zhì)按時在演出前三天（2013年1月26日）前完成LED背景制作，呈送甲方審查；

3、成片完成后在2013年1月26日2013年1月28日期間，乙方

為甲方提供看片修改服務(wù)；

5、乙方在甲乙雙方確認(rèn)看片滿意后刻錄成品；

6、制作過程當(dāng)中，因甲方原因單方面放棄或者取消演出，則視甲方

違約，乙方不退還甲方所交之拍攝費(fèi)用；

7、制作過程中，雙方 因天氣、自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭等人力所不可抗因

素導(dǎo)致無法順利進(jìn)行，則雙方另行協(xié)議，并不視為違約；

8、乙方在此合同生效后按雙方協(xié)議日期向甲方提供承諾服務(wù)；

9、拍攝期間的安全責(zé)任由制作方（乙方）負(fù)責(zé)；

三、晚會現(xiàn)場三機(jī)位帶搖臂拍攝、雙機(jī)現(xiàn)場攝影時間安排及雙方責(zé)

任

1、甲方于年月

2、乙方必須盡職盡責(zé)完成演出當(dāng)天的拍攝工作（晚會演出現(xiàn)場和

焰火表演全過程拍攝工作）；

3、甲方必須盡力配合乙方當(dāng)天的拍攝要求所需拍攝環(huán)境；

4、乙方提供的拍攝服務(wù)為三機(jī)位（高清）帶搖臂攝像服務(wù)，及雙

機(jī)現(xiàn)場攝影；

5、拍攝完成后乙方15個工作日內(nèi)（2013年2月15日）交予甲方

演出當(dāng)日的攝像剪輯成品、拍攝素材及現(xiàn)場攝影照片（不少于800張，每張照片精度不小于1M）；

6、拍攝過程中，雙方約定因天氣、自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭等人力所不可

抗因素導(dǎo)致無法順利進(jìn)行，則雙方另行協(xié)議，并不視為違約；

7、乙方在此合同生效后按雙方協(xié)議日期向甲方提供承諾服務(wù)；

8、拍攝期間的安全責(zé)任由乙方自行負(fù)責(zé)；

四、排練花絮

1、甲方禹年月剪輯；

2、乙方必須盡職盡責(zé)完成拍攝工作；

3、甲方必須盡力配合乙方拍攝要求和所需拍攝環(huán)境；

五、于15日舉行的晚會拍攝

1、甲方于年月

2、乙方必須盡職盡責(zé)完成演出當(dāng)天的拍攝工作；

3、甲方必須盡力配合乙方當(dāng)天的拍攝要求和所需拍攝環(huán)境；

4、乙方提供的拍攝服務(wù)為雙機(jī)位（高清）；

5、拍攝完成后乙方15個工作日后（2013年2月15日）交予甲方

演出當(dāng)日的拍攝剪輯成品；

6、拍攝過程中，雙方約定因天氣、自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭等人力所不可

抗因素導(dǎo)致無法順利進(jìn)行，則雙方另行協(xié)議，并不視為違約；

7、乙方在此合同生效后按雙方協(xié)議日期向甲方提供承諾服務(wù)；

8、拍攝期間的安全責(zé)任由乙方負(fù)責(zé)；

六、版權(quán)責(zé)任

拍攝完成的成片知識版權(quán)歸甲方所有。

七、費(fèi)用結(jié)算

（甲方在拍攝完畢后付清全部拍攝余款以及相關(guān)費(fèi)用）

1、費(fèi)用總計(jì)：人民幣元（大寫：貳萬零叁佰元整）

2、定金：人民幣；

3、拍攝制作完畢甲方向乙方交付余款：人民幣元（大寫：

壹萬零叁佰元整）

4、簽約時間：年14日

本協(xié)議一式兩份，具有同等效力，甲乙雙方各執(zhí)一份，雙方簽字起生效。

甲方：乙方：

時間：時間：

附：拍攝及制作清單

1、晚會演出視頻制作7000.00元

2、排練花絮拍攝制作1500.00元

4、晚會三機(jī)位（高清）攝像6000.00元

5、晚會雙機(jī)位攝影2800.00元6、15日演出的雙機(jī)位攝像3000.00元

帳號：1005 8706 2080 0100 01

賬戶名：樂山費(fèi)加羅慶典服務(wù)有限公司

開戶行：中國郵政儲蓄銀行春華路支行

第五篇：商業(yè)3D立體拍攝制作的實(shí)際技術(shù)總結(jié)

商業(yè)3D立體拍攝制作的實(shí)際技術(shù)總結(jié)

（上海動影傳媒原創(chuàng)技術(shù)文章http://）

商業(yè)片的3D立體拍攝制作實(shí)際技術(shù)總結(jié)為六個方面：

一是合適的拍攝設(shè)備。垂直拍攝架、平行拍攝架、3D立體攝錄一體機(jī)、微距3D立體拍攝系統(tǒng)、微型3D立體拍攝系統(tǒng)都要具備，各有各的用途。垂直拍攝架能夠?qū)崿F(xiàn)0重疊的機(jī)距，所以適合拍攝中近景，其缺點(diǎn)是比較笨重，組裝、轉(zhuǎn)場比較麻煩；尤其是在拍攝3D立體城市宣傳片、風(fēng)光片的時候，爬山涉水是很正常的，攜帶比較笨重的垂直架很不方便。還有一點(diǎn)就是垂直架使用了分光鏡，無論是多么優(yōu)秀的分光鏡也會有色差的缺陷以及拍攝中的反光等意外出現(xiàn)。平行架相對來講比較便捷，但是其構(gòu)造問題使得機(jī)距比較大，尤其是使用電影機(jī)的時候機(jī)距較大，只適合拍攝中遠(yuǎn)景，正因如此，在拍攝3D城市宣傳片、風(fēng)光片的時候往往比較適合，一方面是對遠(yuǎn)景拍攝有著較大的機(jī)距，能夠拍攝出立體感較好的遠(yuǎn)景，另一方面就是轉(zhuǎn)場、組裝比較方便。3D立體攝錄一體機(jī)的優(yōu)勢在于便攜性、同步性較好。尤其是同步性，變焦、光圈、焦點(diǎn)、記錄等屬性絕對同步，這是3D立體攝錄一體機(jī)比較有優(yōu)勢的地方。其缺點(diǎn)在于鏡頭限制，不能有效的擴(kuò)大鏡距，使得拍攝遠(yuǎn)景不適合，其更適合拍攝中近景，尤其是室內(nèi)拍攝、演播室實(shí)用有著較大優(yōu)勢。微距3D立體拍攝系統(tǒng)的主要功能就是實(shí)現(xiàn)超微距的特種3D立體拍攝；上海動影傳媒的3D立體微型超微距拍攝系統(tǒng)可實(shí)現(xiàn)15cm距離之內(nèi)的立體拍攝，在機(jī)距放大到15-40cm的時候同樣也適合拍攝中遠(yuǎn)景；由于體積、重量較輕，還能作為小型航拍載具懸掛使用，完成3D立體航拍。

商業(yè)3D立體拍攝涉及到各種各樣的立體影片類型，只有擁有比較全面的3D立體拍攝設(shè)備器材才能得心應(yīng)手的進(jìn)行立體拍攝；依靠單一的3D立體拍攝設(shè)備來覆蓋多種類型影片的3D立體拍攝是比較瘦約束的，無論是效率還是拍攝效果都會大打折扣。上海動影傳媒在拍攝3D立體影片的時候通常是使用上述所有的設(shè)備，按照不同的場景、類型搭配不同的3D立體設(shè)備來進(jìn)行拍攝，這是提高效率，提升品質(zhì)的有效保障。

二是拍攝的輔助設(shè)備。這里講的輔助設(shè)備指的是攝像機(jī)或者電影機(jī)的操控輔助設(shè)備；這些設(shè)備主要就是同步控制系統(tǒng)，包含錄制同步、變焦同步、焦距同步；其次是鏡頭組。首先要注意的是，任何一款，哪怕是目前最為先進(jìn)的同步控制系統(tǒng)也會出現(xiàn)問題，3D立體業(yè)界知名人士Matt·Plec先生對此也做出過明確說明；所以不要以為有了同步控制系統(tǒng)就可以象拍攝2D立體視頻一樣隨心所欲的拍攝了。目前的同步控制系統(tǒng)除了同步錄制以外就是焦距與焦點(diǎn)的控制，有鏡頭電子伺服與機(jī)械控制兩種方式。電子伺服是通過電子芯片控制鏡頭的內(nèi)在電路實(shí)現(xiàn)鏡頭的變焦與聚焦；機(jī)械式是通過齒環(huán)卡在鏡頭上面進(jìn)行機(jī)械傳動的控制；試想一下，兩臺攝像鏡頭電子控制的響應(yīng)不可能完全一致，鏡頭組件裝配不可能完全一樣，即便是同樣的信號，同樣的響應(yīng)也會出現(xiàn)差異；而機(jī)械式的同樣，除了鏡頭組件裝配差異以外，再加上齒環(huán)的自身差異以及與鏡頭貼合的差異，齒環(huán)傳動的響應(yīng)差異，等等等等，一系列的差異怎么會能夠達(dá)到完全的同步呢？尤其是拍攝視頻，以25p為例，雙機(jī)同步要精確到1/25秒，可以說是不可能的事情，至少目前是這樣。當(dāng)然，3D立體攝錄一體機(jī)另當(dāng)別論。

三是必須有現(xiàn)場監(jiān)視，沒有現(xiàn)場監(jiān)視拍3D立體等于盲拍，拍完的雙視頻匹配沒有保障。在這里首先確定兩個術(shù)語，一個是“立體感”就是指通過監(jiān)視器實(shí)時觀看拍攝的立體效果；另一個就是“雙畫面重疊”就是指雙路視頻輸入后重疊顯示時候呈現(xiàn)的畫面。上海動影傳媒長期拍攝3D立體影片的最深體會就是3D立體現(xiàn)場監(jiān)視的重要性。在3D立體拍攝技術(shù)中，只存在水平畫面的交錯而不存在垂直畫面的交錯，也就是說，3D立體拍攝的雙畫面在水平方面來講必須是一致的，比如拍攝一個人物，你看到拍攝后的視頻是水平排列的4只眼睛是正確，如果看到的是上下排列的4只眼睛那么就證明出現(xiàn)了嚴(yán)重的水平錯誤，而這種錯誤是不可能通過后期技術(shù)校正的。所以，在進(jìn)行3D立體拍攝的時候必須通過具有3D立體監(jiān)視功能的顯示器來實(shí)時調(diào)整雙機(jī)的匹配性，這是至關(guān)重要的。3D立體監(jiān)視器的重要指標(biāo)是雙畫面重影顯示，在3D立體拍攝中，這個指標(biāo)比看立體感還要重要，因?yàn)榭吹降牧Ⅲw感是成像后的最終效果，一些細(xì)微的、不太明顯的差異會被屏蔽，現(xiàn)場看上去還可以，但真正出了正片，尤其是在大屏幕播放的時候，這些原本細(xì)微的、不明顯的差異會被成倍的放大。而雙畫面重影則是現(xiàn)場取景的真實(shí)呈現(xiàn)，是調(diào)整雙機(jī)匹配的的重要參考數(shù)據(jù)，同時也是正負(fù)視差調(diào)整的唯一參考標(biāo)準(zhǔn)。看到過其他很多拍攝3D立體的片場，根本不具備3D立體監(jiān)視的條件，稍好一點(diǎn)的是并排兩個監(jiān)視器，通過觀屏器進(jìn)行觀看，這是極不負(fù)責(zé)的；首先，觀看立體效果與觀測重影信息是截然不同的兩個方面，由此獲得的有效參考數(shù)據(jù)也是截然不同的；簡單來講，輕微的傾斜、輕微的鏡頭畸變、輕微的水平差異這些是通過立體效果所不能準(zhǔn)確表現(xiàn)的，只有通過雙畫面重影才能看出；再者說，一般的監(jiān)視器用的是5-8寸的，這么小的成像面積能看出什么？還要注意的是，8寸與80寸的立體顯示效果截然不同的，所以看立體感是不科學(xué)的，而雙畫面重疊參數(shù)才是有效指標(biāo)。

四是經(jīng)驗(yàn)，對立體拍攝的經(jīng)驗(yàn)以及對立體的感受程度，那些公式定律只是空論。不知是官方機(jī)構(gòu)還是個人總結(jié)出了一些關(guān)于3D立體拍攝的技術(shù)指標(biāo)、參數(shù)、定義、公式；但是在實(shí)際拍攝中這些公式、指標(biāo)沒有任何意義，這些技術(shù)性的知識只能作為3D立體拍攝制作入門基礎(chǔ)來豐富一下技術(shù)知識，就像在課堂里面學(xué)到的一些技術(shù)并不適合實(shí)際應(yīng)用一樣。3D立體實(shí)拍中的場景千變?nèi)f化，前、中、后景別的物理距離等等因素不是通過那些公式定律就能確定的。比如流傳比較廣泛的12°理論，首先來說明一下這個12°理論，是指雙機(jī)的內(nèi)傾角，此內(nèi)傾角是形成立體感與正負(fù)視差的基本保證，但是，這個內(nèi)傾角不是12°，而是一個范圍，通常實(shí)際拍攝中會在6-20°左右變化，這是根據(jù)拍攝場景的景別層次、層次之間的物理距離、是拍攝出屏還是拍攝入屏等等綜合因素確定的，不是鎖死12°通拍全片的。

3D立體拍攝經(jīng)驗(yàn)與3D立體感知度是比較重要的一項(xiàng)技能。首先來說一下立體感知度，也就是作為3D立體拍攝或者是3D立體導(dǎo)演的具體責(zé)任人對3D立體感的體會與判斷；首先這是一項(xiàng)主觀意識，但是整部3D立體影片的拍攝受此主觀因素的影響，如果拍攝責(zé)任人對立體感的把握不理想，不能代表絕大多數(shù)觀眾的感知體驗(yàn)，那么拍攝出來的立體影片或者是立體感太弱，看上去沒什么效果；或者是立體感太強(qiáng)，大多數(shù)人受不了而出現(xiàn)眩暈、嘔吐現(xiàn)象。所以，立體感知度是拍攝責(zé)任人首先具備的職業(yè)素質(zhì)。

3D立體拍攝經(jīng)驗(yàn)是長期從事3D立體拍攝而積累下的實(shí)用經(jīng)驗(yàn)，任何一位從未接觸過3D立體拍攝的攝影師，哪怕他的技術(shù)多么超群，哪怕是無出其右的天才，首次拍攝3D立體也會出現(xiàn)或多或少的失誤與錯誤，這是不可避免的；豐富從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的3D立體攝影師是完美拍攝的重要保障。

五是后期制作，不要有拍不好通過后期進(jìn)行校正的心理。3D立體前期拍攝出現(xiàn)問題基本上就是失敗了，通過后期進(jìn)行校正基本上是不可能的任務(wù)，除非有阿凡達(dá)影片的預(yù)算；同時，拍攝出現(xiàn)重大失誤，即便是阿凡達(dá)后期制作組也校正不了。確切來講，3D立體視頻制作剪輯的主要工作就是完成影片的剪輯以及特效、字幕、調(diào)色等等基本的視頻制作剪輯流程；對某些輕微的拍攝差異進(jìn)行調(diào)校，例如雙視頻相差半幀、雙視頻記錄同步點(diǎn)對齊、鏡頭畸變消除、色差調(diào)整、輕微焦距調(diào)整等等。出現(xiàn)了重大拍攝錯誤的后期是不可想象的，同時也是無法完成的，例如拍攝的一個人物，垂直看到了4只眼睛而且兩只還是傾斜的，那么可以說是無法進(jìn)行調(diào)校的。總之就是3D立體影片必須保證前期拍攝的合理性、準(zhǔn)確性，不能完全依靠后期去二次加工。

六是正確的拍攝制作理念。首先要確定一個概念，那就是拍攝3D立體影片與拍攝3D立體照片世界人不同的。3D立體照片是靜止觀看對象，存在一個視點(diǎn)適應(yīng)的過程，這也就是為什么一些出屏效果較好的3D立體照片越看越明顯，仿佛照片中的物體完全脫離了屏幕；而3D立體影片卻不同，他是活動的視頻，沒有過多的適應(yīng)周期就會轉(zhuǎn)入到下一個畫面中去，畫面不停的再變換，而畫面停留的時間又較短，不可能給與觀眾較長的適應(yīng)周期，所以對立體感的要求與3D立體照片截然不同。簡單來說，3D立體照片拍攝時重疊幅度很大都沒關(guān)系，看的時候眼睛會慢慢適應(yīng)的，而同樣的大幅度拍攝成視頻就不行了，觀眾是肯定適應(yīng)不了的。