第一篇：電影《亂世佳人》觀后感

電影《亂世佳人》觀后感

看完這部電影，真的讓人回味無窮。看完一遍之后還想看，更想買原著看一遍。

這部電影的演員的精湛演技真的讓人佩服到五體投地，特別是女主費雯·麗演的郝思嘉，將郝思嘉個性特點表現得淋漓盡致。在美國南北戰爭前，思嘉只是個任性調皮不懂世事的富家姑娘。她愛上有妻男人阿希禮，她無視蘭妮，多次向阿希禮表達自己對他的愛慕之意。但他卻悠游寡斷不直接告訴思嘉，他愛的是蘭妮，并不愛思嘉。但是思嘉，貓一樣的女人，擁有著迷人的外貌，沒有哪個男人不拜倒在她的石榴裙上。所以也不能說阿希禮完全不愛思嘉。我個人真的不喜歡阿希禮，既然有妻之人，就應果斷拒絕別的女人，不要再給人留有希望。再說說他的妻子，玫蘭妮。她有文化有智慧有修養，相信丈夫，是這部電影中最善良最仁慈的人，這么一個近乎完美的女子。當別人在辱罵思嘉時，她都會站在思嘉一邊為她辯解。思嘉從討厭她漸漸被她的善良仁慈所感動，而且不討厭她，為她的死悲傷痛哭。

思嘉經過戰爭后，她徹底把過去任性不懂事的自己拋棄掉了。她變得堅強，為了生存她甚至不擇手段，搶了自己親妹妹的未婚夫。她發生貧困是那么的猙獰恐怖，戰爭是那么的殘酷冷漠。她變得貪婪，虛榮，自私，我覺得這都是情有可原的，環境可以改變一個人。但是她的剛強堅韌是無人能比的。她失去父母，溫飽都成為問題，她為蘭妮接生，養起一頭家，用盡一切辦法使大家不至于無家可歸不至于餓死在街頭。她甚至賣了自己，終于她成功經營了木場工廠，成為商業界女強人。她的勇氣堅強，白手起家值得我們為之敬仰，向她學習。

說到思嘉的愛情，那真的是太虐了。結婚3次，最后都沒有好結果。第一次為了氣阿希禮沖動不加思考的一次婚姻，戰爭使年輕的思嘉成為了寡婦。第二次，她為了保住塔拉莊園，為了不挨餓，為了生存，不惜搶了妹妹的未婚夫，賣了自己，最后她第二個丈夫也死了。第三次婚姻是與白瑞德。這一次婚姻是彼此的真愛。在思嘉認為自己一直喜歡阿希禮的過程中，瑞德一直都幫助思嘉渡過一個個困難，同時他也和思嘉一樣，會自私，貪婪。他瀟灑倜儻，自信過人，相信付出一定有回報。他對思嘉的用情無不使人感到落淚，包括我在內。但在思嘉一次次傷害下，在瘋狂嫉妒思嘉愛著阿希禮下，在他們女兒邦妮死后，在蘭妮死后，他對一切都灰心失望之極，最終他選擇離開。愚蠢的思嘉在蘭妮死后才覺悟，發覺自己真正愛的人是瑞德，可惜一切都太晚了。但堅強剛毅的思嘉怎么會放棄他，她覺得回到自己的莊園想辦法讓他回心轉意。畢竟“Tomorrowisanotherday.”

作者以瑞德的離開，思嘉的等待結束這個故事，讓讀者猜想后面的故事。剛看完這部電影時我真的不喜歡這結局，我希望的是兩人能冷靜下來，漸漸重新開始。但畢竟思嘉做了這么多過分的事，或許瑞德的離開的讓思嘉好好思考自己所作，并知道自己真愛是誰，能夠成熟蛻變。我相信他們最終還是會在一起的。

第二篇：電影亂世佳人觀后感

電影亂世佳人觀后感

整個影片，最讓我記憶深刻的是衛希禮和美蘭。

衛希禮是一個注定應該過一種富庶安寧的生活的人，他見不得任何清晰的事物：鮮艷的色彩刺痛他的眼睛，清晰的線條刮傷他的皮膚。相反，平靜單調的生活、沉靜纖弱的妻子，由想象勾勒出來的音樂和文學，這些模糊的形象卻帶給了他安全感，他太習慣它們了，柔和、縹緲。但是，一聲炮響，一個士兵的倒下，一座建筑的崩塌都以清晰而血腥的畫面刺激著他柔弱的神經。相反之下，白瑞德的硬朗作風，他會在斯嘉麗遇到困難時不顧一切伸出援手，也會反省自己為自己感到羞恥從而為時未晚地從軍，更讓我欣賞。

衛希禮并不能算是他所懷念的那個文明的最好代表。如果一個文明只以一種享受的姿態出現，而沒有踏實的實干，就像一個海市蜃樓，這樣的文明是沒有存活的資格與魅力。我認為在此電影中這個文明的真正代表是美蘭，她既有修養地悠閑地生活又能勇敢的面對困難。這才是這個文明真正的意義與魅力之所在。

我認為在電影中，美蘭是那個已經逝去的文明的真正代表：既寬容、沉靜、純潔、知性，又能勇敢的面對困難，捍衛自己的朋友。就像是一個完美的雕塑，剛柔相濟；就像是一幅畫，理性與感性的結合。她喜歡文學，喜歡音樂，她對過去的生活緬懷，在衛希禮的心目中是一根柔和的線條，一個模糊的身影；她可以為了朋友而拿起沉重的劍，她敢于為維護正義而反對文明當中的權威的代表，她可以為了生存而努力勞動，她就是斯佳麗奮斗中的忠實戰友。是她聯系了這兩個文明，用自己的人格與行為來紀念著過去，極大地安慰了那些對過去懷念的人；用自己的勇氣與氣度，包容著開始新生活的人，給予他們理解與支持。在文明的消逝面前，她選擇了繼續向前，卻又深深地把過去文明的精華烙在心里。但在似乎完全美好的美蘭心中，是否藏著一個渴望，一個想做斯佳麗那樣為所欲為又無拘無束的女子的渴望呢？

人性是矛盾的，這導致我們有時候看上去在某一方面很極端，例如美蘭的善良就達到了一種極致。但人性又是渴望圓融和平衡的，若只有某一個極致，一個人就會失去平衡，所以在這一方面達到極致的人，會和在相反的那一方面達到極致的人莫名其妙地糾纏在一起。所以，美蘭會喜歡斯嘉麗，這可以從第一次見到她時找到答案。當時她由衷贊嘆說：“斯佳麗，我多么喜歡你的活力。”

在電影的最后，她卻死了，完全美好的美蘭死了，她盡管虛弱，但她卻是能平衡這四個人的中堅力量，沒有了她，這個錯綜復雜的關系立即崩潰了。她的去世，也就意味著那個文明的完全消散了，隨之而來的將是一種新的文明的統治，個人主義、拜金主義的泛濫。即便她最后不是因為難產而死，她也不會活得很幸福。戰爭結束后，過去文明的消逝不是確定與否的問題，而是時間長短的問題。我們人性的土壤是養不活像美蘭這樣本應生活毫無私欲的天堂的花朵。在電影中安排這樣一個角色，只是代表著一種回憶與理想，既是對燦爛過的文明的回憶，也是對即將到來的文明的希冀。

影片中衛希禮、美蘭，以及斯嘉麗、白瑞德在文明消逝的面前做出了不同的選擇，也就意味著不同的命運，但是他們不論選擇如何都有一個共同點，就是他們都是淹沒在一種文明之下的。

第三篇：亂世佳人影視鑒賞電影觀后感

《亂世佳人》

一、內容簡介

類型：愛情，劇情，戰爭 對白語言：英語

導演：維克多 費萊明 主演：克拉克 蓋博，費雯 麗 制片地區：美國 色彩：彩色 片長：238min 其他譯名：飄

中文名：亂世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根據美國女作家瑪格麗特-米契爾的長篇暢銷小說《飄》改編而成。影片以美國南北戰爭為背景，描寫了南方兩個莊園的興衰歷程以及幾個人物之間的愛情波折。美麗任性的莊園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位莊園公子衛希禮所占據，衛與表妹媚蘭情意相投，已結連理。戰爭的爆發使郝思嘉二度成為寡婦并最終與白瑞德結合，但對衛希禮的愛之夢卻依然沒有破滅，直至唯一愛女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國南方姑娘在歷經戰爭和生活磨難后，才終于明白了自己的真正所愛。

二、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個良好的制作腳本。作者以她的家鄉為故事背景，以同情黑奴的南方農奴主觀點描述南北戰爭期間一個南方家族的興衰經歷。尤其是以一種傷感的情調，真實的描寫出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實，因而具有了很高的文學鑒賞價值和藝術史詩品位。片中還很好的表現了“美國精神”，斯嘉麗的形象就很好的表現了奮發向上的“美國精神”。

三、結構

影片嚴格按照傳統的戲劇式結構，以斯嘉麗和幾個男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，從人物與社會環境的沖突中體現出人性的扭曲和個性的變異，從而揭示女主人公的悲劇根源。

影片在情節發展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營造：戰爭中南北雙方的矛盾、南方內部人與人之間的矛盾、愛情糾葛的矛盾及人與社會環境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的編導注重把幾個不同的藝術個性加以對比，從而突出主人公的性格特征。片中幾位主要人物性格迥異：郝思嘉熱情奔放、倔強任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風趣；衛希禮冷靜理智、寬容大度、文質彬彬和梅蘭妮的溫柔賢淑、心地善良等。編導將他們置于特定的場景中，運用生動形象的鏡語加以藝術對比，使人物個性鮮明地活躍在銀幕上。

在對戰爭表現的角度上，編導避開了正面戰場拼搏廝殺的描寫，把鏡頭聚焦在戰爭后方郝思嘉等幾個主要人物所經歷的戰爭恐怖、戰爭災難等重點場景的敘寫上。特別是對亞特蘭大城的交戰、救護傷員、棄城逃難、縱火燒城等戰爭場景的展示，其場面宏偉、色彩雄渾、氣勢磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、導演

《亂世佳人》在拍攝的過程中屢換導演，所以其導演有三位，分別是維克多·弗萊明、喬治·庫克、山姆·伍德。

維克多·弗萊明

導演維克多·弗萊明導演了兩部世紀經典影片，分別是《亂世佳人》和《綠野仙蹤》，他給這個世界帶來了驚奇，他譜寫了一個迷人的電影傳奇，這兩部影片也是進入美國世紀經典前十名的影片，弗萊明也成為了有兩部影片入選十佳的唯一一位導演。

他的影片沒有強烈的個人色彩，但觀眾無法抗拒的就是維克多·弗萊明的電影。他憑借《亂世佳人》獲得第12屆奧斯卡最佳導演；

代表作品：《威爾遜總統歐洲之旅》 《亂世佳人》 《綠野仙蹤》

喬治·庫克

喬治·庫克特別擅長處理女性主題，很能使女主角發揮所長。他是好萊塢經典時期卓越的“女性導演”和同性戀導演。五十多年的導演生涯中，早年最為人知的就是曾多次把經典小說改編成電影，而接下來作品更包括了驚悚、瘋狂浪漫喜劇、甚至是歌舞劇。庫克之所以被稱為“女性導演”，因為他曾把八位在他電影中擔綱的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名過五次最佳導演。

他的作品包括了塊肉余生記(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凱薩琳·赫本與卡萊葛倫主演)、費城故事(1940)、煤氣燈下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亞當的肋骨(1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，庫柯受命執導Gone with the Wind《亂世佳人》，經過了長達兩年的前期準備工作，包括訓練Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片開拍前的第三周，他的導演權被制片人David O.Selznick替換成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍攝過程中，實際上是庫柯與Victor Fleming合導，客觀來講，庫柯對影片的貢獻最大。

2、主角 克拉克·蓋博

美國電影演員，早期有聲電影的最賣座演員，上世紀最偉大、最具有影響力的巨星，冠以電影皇帝的稱號。1999年，他被美國電影協會選為“百年來最偉大的男演員”第7名。1934年出演《一夜風流》，獲得了奧斯卡最佳男主角獎。最著名的角色是《亂世佳人》中的白瑞德，這部片使他獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜風流》 《亂世佳人》 《叛艦喋血記》

費雯·麗

英國著名電影和舞臺劇女演員，以驚人的美貌和精湛的演技聞名于世。1938年前往好萊塢便一鳴驚人，成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問鼎奧斯卡最佳女主角獎。后回到英國發展戲劇。12年后再次闖蕩好萊塢，憑借《欲望號街車》第二次問鼎奧斯卡最佳女主角獎。她一生致力于舞臺劇表演，獲得戲劇最高獎托尼獎最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，因肺結核在英國病逝。1999年，她被美國電影學會選為百年來最偉大的女演員第16名。

代表作品：《亂世佳人》, 《魂斷藍橋》, 《欲望號街車》

3、獲獎記錄

《亂世佳人》有好萊塢“第一巨片”之稱。在1939年耗資400多萬美元，歷時三年半完成，其間數換導演，劇本一再更改，銀幕上出現了60多位主要演員和9000多名配角演員。這部耗資巨大，場景豪華，總共設計900堂布景，北方聯軍焚燒亞特蘭大一場景耗用5千加侖汽油，以7架攝影機同步拍攝，膠片用掉135萬英尺，可連續放映83個小時，最后剪輯成3小時40分鐘的影片，一舉創造了當時最長電影和電影史上是太片頭字母的紀錄。

戰爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術成就成為美國電影史上一部經典作品。

在1939年的第12屆奧斯卡獎中一舉奪得八項金像獎，轟動美國影壇。獲得：最佳影片獎、最佳藝術指導獎、最佳編劇獎、最佳導演獎、最佳攝影獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎和最佳剪輯獎。

五、影片人物分析

斯佳麗（又譯：斯嘉麗）費雯·麗Vivien Leigh飾

一個貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。在困難的時候敢于承擔責任，雖然也有動搖，但最后仍然承擔責任。她敢于去愛、無怨無悔，她的整個青春都在愛著阿希禮，沒有回報但她仍沒有放棄努力，直到能力的極限為止。她熱情奔放、倔強任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；

瑞特（又譯：白瑞德）克拉克·蓋博Clark Gable飾

白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風趣；從他身上我們可以看到19 世紀西方資本主義社會中的資本家的典型特征: 精明、狡黠的經營意識;另一方面，我們看到他獨醒于塵世的浪蕩不羈的個性，他是極少數的清醒者和對世事理性的判斷者。

玫蘭妮（又譯：梅蘭妮）

奧莉薇·黛·哈佛蘭Olivia de Havilland飾

她善良，仁慈又不乏勇氣，具備南方的一切美德，有知識，有文化，有思想，有修養。斯佳麗摘棉花時，她想幫忙，斯佳麗殺人時她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個支持者。并且一直給予她幫助，也許她沒有斯佳麗那種表面上的堅硬，但她處處展示著個性中的外柔內剛和純真，不朽的執著。

她的性格和斯嘉麗截然相反，也因此被斯嘉麗厭惡，然而她卻無意中成了斯嘉麗的精神支柱，是她的溫和沉穩支撐著斯嘉麗走過許多患難，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉麗成為眾矢之的的時候站出來為她說話。她對她愛的人給予毫無保留的信任和忠誠，也總是樂于幫助落難的陌生人——她家的地下室里住滿了無家可歸的流浪者；她總是毫無保留地救助從戰場上回來的傷員；她永遠把別人家的孩子當成自己的一般疼愛。

艾希禮

萊斯利·霍華德Leslie Howard飾

學識淵博，溫文爾雅，具有貴族特有的騎士精神和榮譽感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉麗一見鐘情。為了榮譽，他參加了一場他并不熱衷的戰爭；戰敗，他放棄了逃跑的機會；拒絕在戰后用非法的手段發家致富，用翻慣了書頁、撫慣了琴弦的手去劈木頭。這就是艾希禮，他是那么從容、沉穩，可是他也是脆弱的。他是個活在過去的人，時世變遷，他不想面對，他是缺乏勇氣的。他不愛斯佳麗，又不說不愛她。斯佳麗走投無路找他時他只給了她莊園的紅土，后來知道斯佳麗賣了自己，他說他該去搶劫，他是真的后悔了。但是他的習慣使他無法適應新生活。他所熱愛的一切全都隨著過去的歲月一同消逝了，而最終失去了玫蘭妮的他，也只一具蒼白疲憊軀殼，行尸走肉般地繼續活下去。

六、攝影攝像

1.構圖

《亂世佳人》的構圖也是為人稱道的。影片開頭就有一個令人印象深刻的構圖：一棵大樹占據了三分之一的畫面，天空是橘黃的晚霞，夕陽下的籬笆延伸至遠方。美得猶如油畫一般。畫面和主題音樂一起讓觀眾慢慢進入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現。其中一個場景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對話，鏡頭緩緩拉開，父女倆背對觀眾相依佇立，眺望遠方，微風吹動著樹雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來想想也許是因為父親的話對斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對這片土地愛之深切。而她在最后也是因為要守護塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時候，白瑞德選擇離開她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結局。所以，那畫面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫面在全片出現了三次，分別是開始、中場和結尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹，和延伸至遠方的籬笆。可是，細節在于，中場時那顆樹已經成了枯樹，因為戰火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘垣中，生命顯得如此脆弱。而在片尾的畫面，景物成了真正的襯托，因為枝繁葉茂的樹下有了在歷經世事后的斯嘉麗一個人等待的背影。這三幅畫面每次出現給人的感覺不盡相同，這就是在故事情節進行到一定階段所產生的質變，觀眾根據劇情有了新的理解，并在最后才會明白這幾幅畫面的真正含義。

《亂世佳人》從鏡頭構圖上極力渲染戰前塔拉莊圓和奧苑斯莊同的輝煌和富足：田野里郁郁蔥蔥、云蒸霞蔚，莊四外雞嗚犬吠、牛歡馬跳北京編導培訓班 北京視聽語言教育中心，奴隸主與奴隸們和睦相處；柘安無事。戰爭毀滅了他們祥和安寧的生活，奧克斯莊同夷為廢墟，塔拉莊園一貧如洗。戰爭不僅摧毀了物質財富，也給幸存的人們以極大的精神創傷。

2.色彩

《亂世佳人》時代的影壇還是黑白片統治的時代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們在銀幕上第一次感受到彩色的南北戰爭的壯闊畫面。可以說如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場時所穿的數十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩氣質在很大程度上也得益于彩色技術的運用。

作為那個時代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺上給人帶來的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時那火紅火紅的夕陽，都給觀眾留下了深刻的印象，同時這是好萊塢黃金時代后期配置的色澤。

3.特寫

特寫在《亂世佳人》中的應用也非常普遍，特別是對斯嘉麗的面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要歸功于費雯?麗，她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應，讓斯嘉麗這個角色與觀賞者更為密叼地相連相通。導演通過特寫鏡頭，讓觀眾從演員的眼神中走進角色的內心世界，同角色直接進行溝通與交流，感受角色心中的喜怒哀樂，共同體驗人物命運的安危與悲歡，從而達到演員與觀眾心靈的共振。另外，費雯·麗運用語言和動作展示人物內心世界更是隨處可見。

4.蒙太奇

《亂世佳人》中運用的得最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續式蒙太奇。即一條線索或一個連貫動作的連續出現。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續式蒙太奇缺乏時空及場面突然變。有時易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導演卻將其運用的十分到位。最經典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹之前對話的那個場景，在片中多次出現，讓觀眾的思維在所現之境與當時之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個片段，影片中采用畫面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺休息的畫面地切換，過渡自然。

5.長鏡頭

影片開始不久，就有一個令人難忘的長鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹旁，遠望山川田野，意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調下，郝思嘉父親的話更加表現了他對郝思嘉深沉的愛，凸顯了人間的真情，同時也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對土地的眷戀。

6.剪輯

《飄》是部長篇小說，共有63章，30多萬字．以19世紀60年代美國內戰和戰后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動地再現了美國南部種植園經濟由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規模反映了那段特殊的歷史。可是作為電影不可能把每章都表現出來，它必須在有限的時間內精心剪裁．突出重點，抓住原著的關鍵情節、主要傾向。在原著的基礎上有所創新和超越。依據《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰前。《亂世佳人》的導演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰爭狂妄的談論及巴特所澆的冷水，預示出戰爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經濟不堪北方工業資本主義經濟一擊。影片遵循原著風格，盡管沒有從正面描寫戰爭，但是從戰場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰爭的慘烈．從傷病員缺醫少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節節敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結。

影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰爭毀滅后的南方經濟需要新的經濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經濟的代表人物斯嘉麗便應運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉化為新興資產階級代表的典型人 物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現了新興資產階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側面展現了南部重建的歷史進程。

七、影片配樂

本片的作曲由第一座奧斯卡配樂獎的得主馬克斯．斯坦納擔任。這部史詩巨片長達3小時45分，配樂共發展出11個主題，99段音樂，其配樂，被列為電影史上最佳配樂之一。當時的配樂方法不同于現代的配樂方法，旋律美而配樂部分較多，曲譜的編寫較接近交響樂形式，樂曲與劇中動作的配合沒有現在精密，但獨立存在的價值較高。例如主題音樂或在電影中你會聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無助迷茫的時候悄悄的從屏幕背后傳來，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂碟仍有很多人收藏。

八、人物服裝

《亂世佳人》中在人物的服裝造型設計中體現了多樣統一的結構法則，美術師僅僅把握住郝思嘉的命運旋律，并并行地以多樣統一的服裝展示了這一旋律中的各種基調。女主角的經典造型不勝枚舉。女主角從一位悠閑的少女經歷了戰亂和情感的創傷之后，堅強的重整家園。她的服裝都鮮明地表達出了她每一個階段的精神狀態和性格特征，展示出人物多變的命運歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學性。

九、電影與原著

這部電影的原著《飄》以及電影《亂世佳人》我都是看完了的，然后就想說一下該電影與原著。

通常，一流的小說，尤其是那些經典的小說作品，改編成影視作品，多是費力不討好。而由《飄》改編的《亂世佳人》為何獲得如此大的成功呢？主要原因有以下幾點：

一、精心剪裁，突出重點

依據《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰前。《亂世佳人》的導演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰爭狂妄的談論及巴特所澆的冷水，預示出戰爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經濟不堪北方工業資本主義經濟一擊。影片遵循原著風格，盡管沒有從正面描寫戰爭，但是從戰場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰爭的慘烈．從傷病員缺醫少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節節敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結。影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰爭毀滅后的南方經濟需要新的經濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經濟的代表人物斯嘉麗便應運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉化為新興資產階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現了新興資產階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側面展現了南部重建的歷史進程。

二、利用藝術優勢 集中塑造人物

和小說《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一個人物形象都有其鮮明的人物特點，電影《亂世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隸主的立場上描寫南北戰爭，回避了奴隸制度的本質，但小說以其曲折情節和高超技巧成為戰爭浪漫小說的一個代表。和小說相比，電影通過運用影視技術、增加對話、改變地點及重現女主人公的英雄形象，更為成功地表現了塔拉主題。電影在給我們視覺享受的同時淡化了小說中彌漫的懷舊情緒，并把它轉換成一種積極向上的精神，贊揚了斯佳麗敢于與命運抗爭的不屈斗志。

十、經典臺詞

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去為之工作, 為之戰斗, 為之犧牲的東西,因為它是唯一永恒的東西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一樣就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.無論發生什么事,我都會像現在一樣愛你,直到永遠 4.I think it's hard winning a war with words.我認為紙上談兵沒什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是個君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不過是為了有所回報,我總要得到報酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都會愛著你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意會不可言傳。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相讓,去追求一些根本不會讓你幸福的東西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想辦法讓他回來.不管怎樣,明天又是全新的一天。

十一、影片觀后感

從“我斯佳麗還沒有得不到的男人！”到“我永遠也不要再挨餓，哪怕要我去殺人！”可以說支斯嘉麗走過這么多變故的主要原因就是她的堅強。她非常的自私，卻又在不自覺的情況下做了許多善良之舉，她以為自己做這些是情勢所逼，其實卻是她內心最終給出的判斷。

故事發生在美國南北戰爭時期。似乎所有的好故事都必須以戰爭為依托。戰爭能改變很多東西。戰前是一個時代，戰后是一個時代。

和所有的讀者一樣，我喜歡瑞德。

瑞德是一個相當傳奇的人物。他名聲狼籍卻毫不在乎，他看問題的透徹度簡直讓人害怕，早在戰爭初期他已看清結果，他的一些舉動讓人很難理解卻有自己的道理。他放蕩不羈，他行為不端、名聲不好，但他身上不乏紳士風度，在寂靜而又內含危機的那個晚上他不顧一切地救了艾希禮，從中表現出來的俠肝義膽，不由地讓人心存敬意。盡管他是南方名門望族的不肖子，盡管他是利用戰爭大發橫財的投機商，但是他有著斯佳麗沒有的不卑不亢，他外表冷酷但內心熾熱，他性格復雜且難以捉摸，他靈魂中深藏著高尚。

瑞德——怕是沒人能真正讀懂他。

起初，我看電影《亂世佳人》時，對主人公斯佳麗是沒什么好感的，我覺得她任性狡黠、殘忍貪婪，她的拜金主義是那樣的頑強。她把愛情和婚姻作為交易，三次婚姻沒有一次出于真心，她是個自私的人。但是看完原著之后，斯佳麗留給我的印象就變得十分矛盾。我看到了她身上閃爍的優點：在戰爭期間，人人都過得很困難，思嘉卻靠著自己的努力養活了媚蘭還有自己的一家人，雖然很多是靠欺騙弗蘭克得來的。她勇敢堅強、敢愛敢恨，但我還是不敢恭維她的人生態度。斯嘉麗是個非常有個性的人物，在當時的那種環境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顧社會上的言論而開創自己的事業，做起了那些本不應該女人做的工作，甚至招來了亞特蘭大人的流言蜚語。

這部電影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的閃爍點，看完之后會覺得斯嘉麗真的是個有血有肉的女人，她很真實。結尾也給人留下了廣闊的想象天地。

第四篇：《亂世佳人》觀后感

《亂世佳人》觀后感

初中時，一次偶然看了《亂世佳人》，那時候并不太懂。但那部電影卻深深地印在我腦海里。《亂世佳人》是根據名著《飄》改拍地。高中時特意借了《飄》就其細細品讀。結果就那樣愛上了《飄》，戀上了《亂世佳人》。后陸續地將《亂世佳人》看了兩三遍，每一次觀看感受都不同。

第一次，看得稀里糊涂的，不知云里霧里。

第二次，對主人公斯嘉麗是又愛又恨，討厭她的調情、自私、霸道、還有不道德。喜歡她的勇敢，敢于承擔起生活的重擔。對于瑞德十分鐘愛，總覺得他很神秘，他睿智、玩世不恭、風流倜儻，渴望擁有像他一樣的人生。他的人生充滿了新鮮，就像每一天的太陽。對枚麗則是滿肚子的不喜歡，她的腦袋正如斯嘉麗所說的“連小雞都不如”。厭煩愛稀禮的柔弱與憂郁，到手的愛情他不敢去追。

第三次，對斯嘉麗剩下的幾乎是好感，喜歡她的堅強、勇敢、大膽，為了愛可以不顧一切。面對南方的戰敗，母親的突然離去，父親的精神錯亂，妹妹的自私與不成熟，奴隸的逃散，莊園的敗落，斯嘉麗在那一片廢墟中站了起來，雖然塔拉昔日的繁榮一去不復返，但是她給了塔拉新生。她終于明白父親為什么那么重視土地，土地是永恒的，人們在大地上生活、耕作，創造財富，土地就是永恒的財富，正也是南方開戰的原因之一，為土地而戰，為財富而戰。塔拉的泥土也給了她生命力。遺憾的是她一直對瑞德那冷靜深沉的愛遲遲沒有反應，一直造成最后的悲劇。對瑞德仍然是鐘愛，但有了些許同情，他的生活表面上是風光，要風得風，要雨得雨。可是他愛上了斯嘉麗。玩世不恭的他可以不在乎流言蜚語，卻沒有辦法不在乎斯嘉麗，他把全部的愛都給了斯嘉麗，而斯嘉麗感情上的執迷不悟，讓他疲憊不堪。他的內心應是一片荒涼，孤獨寂寞，猶如塵封多年的冰窖。那場愛情耗盡了他的一切。他去找妓女只是想掩飾內心的空虛與寂寥，想派遣沉重的苦悶，想遠離虛偽的世俗，想在嘲雜中放縱自己。想尋得一個暫時的港灣，靜靜地舔凈自己受傷的傷口。

第四次，發現每個人都個性鮮明，有血有肉。斯嘉麗的父親是騎士，如果沒有那一場戰爭，他應該在塔拉終老一生，享受著他引以為豪的榮譽。可是戰爭發送了，南方戰敗了，將南方原先的傲氣和不可一世滿地踐踏。希望幻滅，他成了最后的騎士。正如影片開頭所言，離開了這里，再也找不到騎士及騎士所創造的文明了。奴隸、騎士和種植園只能存在于書上。最后的騎士為了他的尊嚴、榮譽、奴隸、莊園??去戰斗，最后敗得一無所有。斯嘉麗的父親先是精神混亂，后跌馬而死，這是極富暗示意味的。最后的騎士從他的愛馬上摔下，連同他一切，騎士時代所創造的文明就那樣消失在滾滾的歷史長河之中??枚麗是個笨得可愛，善良得可人的天使。她處處逢源，真誠寬容地對待每一個人，設身處地地為他人著想。她將人間當天堂，用一切的生命去熱愛生活。她是完美的，又完美的不真實，就想人們心中美好的夢，可是那夢卻猶如枚麗的身體那般脆弱，像風中的花瓣。愛稀禮是個執著的尋夢人，并以夢為生，枚麗就是他的夢。幸運的他早早地找到了，可是那夢太脆弱了，愛稀禮又太理想化，幼嫩的他缺少生活的勇氣，無力呵護那脆弱的夢。枚麗走了，愛稀禮的神經支柱徹底崩潰，就像繃緊的弦斷了，大渠在暴風雨中決口。他之所以喜歡斯嘉麗，是因為羨慕斯嘉麗的勇氣，對生活熱愛的勇氣，而不是生活在追夢之中。斯嘉麗的生活 的勇者。她身上流淌著一半的愛爾蘭血，使得她天生一副傲骨，不所挫折壓倒，愈戰愈勇。占有欲和征服欲都十分強烈的她，向來對于輕易到手的東西不屑一顧。她之所以深陷于對愛稀禮的愛戀中，是因為她得不到愛稀禮，越是得不到她越想要。愛稀禮和枚麗的成婚侵犯了她那不可侵犯的尊嚴。

那位從小呼風喚雨的千金在愛情挫敗了，那是她無法容忍的，于是她瘋狂地想要挽救。而愛稀禮的憂郁更是讓她愈陷愈深。瑞德是生活的強者，只有愛情是他唯一的弱點。他是智者，常以局外人縱觀事物，置身于物外；他是紈绔子弟，以玩世不恭的態度來表達對現實的不滿和諷刺；他是自由主義者，敢為天下先，掙脫世俗的束縛；他是海盜，嘴邊永遠掛著那一抹壞壞的笑；他是野心家，常直言不諱自己的野心與欲望；他是英雄，穿越了北方佬的海上封鎖販運軍火；他是紳士，以真誠友善的態度回報枚麗，并多次鼎力相助；他是情癡，在情路上，一條道走到黑；他是慈父，為了邦妮一改惡習，為邦妮的成長努力創造良好的環境。他是帶著神秘色彩的傳奇人物。《亂世佳人》也將克拉克 蓋博（瑞德的飾演者）的演繹生涯推向了頂峰。上個世紀五六十年代，在美國流行著這樣一句話“你以為你是誰？克拉克 蓋博？”

作品的結局是揪人心的，沒有結果的結局。斯嘉麗失去了女兒邦妮，不幸流產，失去深愛著她的而她一直以來也同樣深愛只是自己不知道還誤以為討厭的枚麗，發現原先她一直以為自己深愛的愛稀禮在沒有了枚麗只是一個空殼，精神世界在一瞬間全部抽空，得體無完膚的瑞德絕望地離去??種種殘酷的現實接踵而來，最致命的莫過于發現瑞德深沉濃烈的愛，而瑞德卻絕望地離去。世界上最遙遠的距離不是山與山的距離，而是我站在你面前，而你卻不知道我愛你。斯嘉麗再一次陷入了孤立無援之境，塔拉再一次給了她力量，希望。“tomorrowisanewday.”在絕望之中，斯嘉麗又看到了希望，她將回塔拉，回去那一片生她養她的土地，在那汲取生的力量??這樣的結局，是揪心的，刻苦銘心的，沒有結果的結局；但是是惟妙的，觀眾盡可以想象斯嘉麗的明天，她又將開始新的歷程，新的奮斗！

第五篇：亂世佳人 觀后感

學號：0961205學院：外國語姓名：吳彩云

風雨中的玫瑰

——觀《亂世佳人》有感

她，是個出身高貴的小姐，迷人的外表和特有的氣質曾傾倒了無數的癡情男子；她，善良無私，不計前嫌照顧著心儀男子衛斯理的妻子；她，是勇敢的化身，面對戰爭的劫難，她毅然挑起生活的重擔，為家人撐起一片庇護的天空……她是風雨中的玫瑰——影片《亂世佳人》中的女主角：斯嘉麗。

她的美麗、善良、堅強讓我為之震撼，她不僅僅是戰爭中的一朵奇葩，更是我們當代女性學習的榜樣。我想這部影片之所以影響著一代又一代人的原因就在于此，女主角鏗鏘的精神是現代人最需具備的。這種精神體現在如下三個方面：

一、她永遠追求真愛，為愛她敢于沖破世俗的觀念。

她是大莊園主的女兒，無數男子為之癡狂，她卻唯獨對衛斯理情有獨鐘。她不同于同齡女孩的羞澀，她勇敢地為愛告白，結果卻遭到了拒絕，一怒之下，她下嫁于自己并不喜歡的男子。當然這種不理智、沖動不是我們應該推崇的，但是她這種敢于沖破世俗觀念的精神卻是值得我們欣賞的，況且嫁給對自己好的男人為自己建立一個溫馨的家是每一個女人的夢想。而當斯嘉麗的新婚丈夫查禮死后，她亦能拋棄世俗觀念，頂住壓力去參加舞會。本來丈夫的忽然戰死可能使其轟然倒塌，但是與其虛偽地放聲大哭，倒不如還原自己本來的面目，將其

真實的情感赤裸裸的流露出來，盡管她的這種做法人們在情理上難以接受，但是在虛偽和真實之間我寧愿看到真實。在現實生活中如果我們能有她這樣的勇氣表現出真正的自我，少一些披著美麗外衣的人們，那么處處防范、漸漸冷漠的人際關系將會得到很大的改善，而越來越流行的所謂“隔膜”也便會冰釋瓦解，人們將會更容易地相處，所以我欽佩她的這種敢于沖破世俗觀念展現自我的勇氣。

二、她善良無私，盡己所能照顧朋友兼情敵。

現在的人往往習慣于把私利放于首位，一切阻擋自己的人皆是敵人。而斯嘉麗卻告訴我們“寬容是最大的美德”。看著自己的情敵遭遇危難，她不計前嫌，承擔起照顧她的責任。這是對于朋友的責任，也是對于情人的忠誠。我們可以看到當美國南北戰爭硝煙四起的時候，她即使自身遭遇困難，她都沒有放棄照顧美蘭。直到美蘭的生命走到盡頭，她都義無反顧地答應照顧衛斯理的諾言。這樣的女子怎能讓我不欽佩？這難道不值得現代人思考嗎？

三、她堅忍不拔，為家庭挑起重建莊園的重擔。

南北戰爭肆虐家園，經過重重困難和遠途跋涉，當重返故里時，面對的是眼前荒蕪的田地和一片狼籍，昔日美好的陶樂和相關的記憶讓斯嘉麗其潸然淚下。她失去了母親，父親也已神志不清，她是家中的長女，她唯有挑起重建家園的重任。“從現在開始，我和我的家人不會再過一天沒有東西吃的日子，我最討厭饑餓。”這就是她的精神支柱。她們的生活一點點地恢復起來。。。當代人的許多過著養尊處優的生活，就像當年的斯佳麗富足的生活一樣，但是我們所受的挫

折遠比不上當時斯佳麗，可是相比之下斯佳麗在風雨中重塑新生，而我們許多許多人卻無法承受種種困難而頹廢甚至于輕生。我們需要學習的不正是斯嘉麗那份不屈不撓的鏗鏘玫瑰的精神嗎？

風雨彩虹，鏗鏘玫瑰，斯嘉麗就是這樣一個風雨中成長的玫瑰。可是，她的人生經歷同樣也給我們諸多思考，一些應該吸取的教訓。思佳麗同樣是人，而既然是人，那么她便有著人類的缺點和不足之處。她的那種為達目的而不擇手段、把別人的感情當兒戲、玩弄于股掌之間的態度和做法是我強烈反對并堅決屏棄的。我欣賞她的精神，但不欣賞她的手段，畢竟愛是一種奉獻而不是索取，這是她的自私。而最終她也為她的自私付出了沉重的代價。女兒的去世與丈夫白瑞德的離開便是斯嘉麗所付出的代價。一場夢醒來后已是曲終人散，在清風明月夜，在陶樂這片歷經滄桑的黑土地上只留下其孤寂的靈魂默默地伴隨著空蕩蕩的房屋。

故事的結局并不完美，可是其在藝術上的成就確實是至高無上的，它對我們當代人有著深遠的影響，我們當以此為戒，學習那種面對生活的困境不畏懼、堅毅的精神。